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A arte na Pré historia

A chamada arte pré-histórica é o que podemos assemelhar com produção dita

artística do homem ocidental dos dias de hoje, feita pelos humanos pré-

históricos, como gravuras rupestres, estatuetas, pinturas, desenhos.

A arte pré-histórica não está necessariamente ligada à ideia de "arte" e sim

de comunicação que surgiu a partir do renascimento.

A relação que o homem pré-histórico tinha com esses objetos é impossível

definir. Pode-se, no entanto, formular hipóteses e efetuar um percurso para as

apoiar cientificamente.

Ainda hoje, povos caçadores-recolectores produzem a dita "arte" e em

algumas tribos de índios percebe-se a relação do homem contemporâneo com

o conceito atual de obras de arte e também de comércio.

Apesar de convencionar-se a consolidação da religião no período Neolítico, a

arqueologia registra que no Paleolítico houve uma religião primitiva baseada

no culto a uma Deusa mãe,1 2 3 4 ao feminino e a associação desta ao poder

de dar a vida.5 Foram descobertas, no abrigo de rochas Cro-Magnon em Les

Eyzies, conchas cauris, descritas como "o portal por onde uma criança vem ao

mundo" e cobertas por um pigmento de cor ocre vermelho, que simbolizava o

sangue, e que estavam intimamente ligados ao ritual de adoração às

estatuetas femininas; escavações apresentaram que estas estatuetas, as

chamadas vênus neolíticas eram encontradas muitas vezes numa posição

central, em oposição aos símbolos masculinos localizados em posições

perféricas ou ladeando as estatuetas femininas.6

Arte na Pré-história e

as diferenças com a Arte na atualidade[editar | editar código-fonte]

A arte neste período pode ser inferida a partir dos povos que vivem atualmente

ou viveram até recentemente na pré-historia (por exemplo, os aborígenes, os

índios). Na pré-história, a arte não era algo que pudesse ser separado das

outras esferas da vida, da religião, economia, política, e essas esferas

também não eram separadas entre si, formavam um todo em que tudo tinha

que ser arte, ter uma estética, porque nada era puramente utilitário, como são

hoje um abridor de latas ou uma urna eleitoral. Tudo era ao mesmo tempo

mítico, político, econômico e estético.

A arte como uma palavra que designa uma esfera separada de todo o resto só

surgiu quando surgiram as castas, classes e Estados, isto é, quando todas

aquelas esferas da vida se tornaram especializações de determinadas

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aquelas esferas da vida se tornaram especializações de determinadas

pessoas: o governante com a política, os camponeses com a economia, os

sacerdotes com a religião e os artesãos com a arte. Só aí é que surge a arte

"pura", separada do resto da vida, e palavra que a designa.

Mas antes do renascimento, os artesãos eram muito ligados à economia,

muitos eram mercadores e é daí que vem a palavra "artesanato". Então a arte

ainda era raramente separada da economia (embora na Grécia Antiga, a arte

tenha chegado a ter uma relativa autonomia), por isso, a palavra "arte" era

sinônimo de "técnica", ou seja,"produzir alguma coisa" num contexto urbano.

No renascimento, alguns artesãos foram sustentados por nobres (os Médici,

por exemplo) apenas

para produzir arte, uma arte "pura". Aí é que surgiu a arte como a conhecemos

hoje.

referencias

Encarta Encyclopedia

Ir para cima ↑ Encarta Encyclopedia, Mesopotamiam Art

Ir para cima ↑ Neolithic Art, Encarta Ecyclopedia

Ir para cima ↑ Witcombe, Willendorf

Ir para cima ↑ O cálice e a espada, Riane Eisler, p.14

Ir para cima ↑ O cálice e a espada, Riane Eisler, p.18

Arte do Paleolítico

A arte do Paleolítico refere-se ao início da história da arte e à mais antiga

produção artística de que se tem conhecimento. A arte deste período situa-se

na Pré-História, no Paleolítico (Idade da Pedra Lascada), e tem início há cerca

de dois milhões de anos estendendo-se até c. 8000 a.C.

O Paleolítico é um dos três períodos da Idade da Pedra, ao qual se segue o

Mesolítico e, posteriormente, o Neolítico (Idade da Pedra Polida), e que se

situa, do ponto de vista geológico, na Idade do gelo, mais precisamente no

Pleistoceno.

Somente no início do século XX são feitas as primeiras descobertas de

achados pré-históricos e a primeira reacção da classe especialista é a de

cepticismo relativamente à aparente maturidade artística num nível tão

embrionário da história da humanidade. Considerava-se até então que a

primeira semente artística teria sido lançada no Antigo Egipto e na

Mesopotâmia. Embora ainda hoje persistam dúvidas quanto ao efectivo

objectivo das peças de arte paleolíticas, a verdade é que a qualidade e

criatividade que revelam são inegáveis e de extrema importância para a

compreensão da mentalidade do

Homem.

São deste período instrumentos de pedra talhada, decoração de objectos,

jóias para diferentes partes do corpo, pequena estatuária representando a

figura feminina ou animais, relevos e pinturas parietais com temática de caça e

figuras isoladas de animais ou caçadores.

Contexto[editar | editar código-fonte]

Ver artigo principal: Paleolítico

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Machados, Acheulense, Saint Acheul.

De um modo geral, e para facilitar também a caracterização da arte num

espaço de tempo tão longo, divide-se o Paleolítico em outros três sub-

períodos:

Paleolítico Inferior (2 500 000 - 2 000 000 até 120 - 100 000 a.C.),

Paleolítico Médio (300 - 200 000 até 40 - 30 000 a.C.),

Paleolítico Superior (40 - 30 000 até 10 - 8 000 a.C.).

Considera-se que é no último período (Paleolítico Superior) que o Homem dá o

mais significativo passo na produção artística consciente, como resultado de

uma necessidade espiritual. No entanto é possível que este nível seja o

culminar de um longo processo de amadurecimento artístico e técnico, e que

muito do que foi criado em épocas anteriores simplesmente não tenha

sobrevivido até aos nossos dias. Por esta razão subsistem ainda muitas

incógnitas e questões em aberto, podendo-se apenas especular sobre quais

seriam as verdadeiras motivações artísticas do Homem pré-histórico.

Para uma abordagem mais próxima às primeiras criações artísticas é

essencial relacioná-las com o seu plano de fundo cultural, geográfico e social.

Indissociável do seu meio-ambiente, o qual nem sempre é propício à vida

humana, o Homem é por ele extremamente influenciado, levando a que as

suas decisões (deslocamentos a outros locais, etc) sejam ditadas por

condicionantes e factores naturais. Que os temas da arte paleolítica foquem,

acima de tudo, elementos do seu meio-ambiente (como o reino animal,

principalmente o alvo da sua caça – manadas de renas das planícies e vales)

surge assim como uma consequência lógica.

Influências culturais e especificidades regionais[editar | editar código-fonte]

Durante os dois primeiros períodos do Paleolítico (Inferior e Médio) a área da

ocupação humana vai estar reduzida à África, Ásia e Europa. O achado

arqueológico por excelência é o artefacto talhado em pedra (machados, etc),

que se vai aperfeiçoando tecnicamente ao longo da Pré-História, e que

transmite já uma certa preocupação estética pela procura da simetria.

Embora existam características específicas de cada região, observa-se,

simultaneamente, uma certa unidade entre os achados, unidade esta que

espelha a existência de contactos entre diferentes grupos de diferentes

regiões (p. ex.: a utilização generalizada do vermelho).

A partir do Paleolítico Médio dá-se um “corte” na continuidade da influência

cultural entre os continentes, em que a África (exceptuando o norte) e a Ásia

seguem caminhos distintos do da Europa. Durante o Paleolítico Superior,

quando o Homo sapiens surge no lugar do Neandertal, segue-se o

alargamento da área de ocupação humana à América e Austrália,

possibilitado pela redução do nível do mar (época

glaciar) e o consequente surgimento de “pontes” térreas de ligação aos

referidos continentes.

Os achados arqueológicos americanos denotam bem a sua proveniência da

Ásia oriental, mas acabam também por evoluir para características próprias.

No entanto, pouco se deixa reconstruir da produção artística deste continente

durante o Paleolítico devido à reduzida informação arqueológica disponível.

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Quando a ligação natural à Austrália deixa de existir, a comunicação de outros

povos estabelecida até então com este continente leva o mesmo caminho, e o

isolamento que se segue resulta no “empobrecimento” da cultura aí presente.

É por estes diversos factores que a Europa e a Índia são as regiões que

oferecem, até ao momento, os melhores testemunhos de estudo da cultura

paleolítica, a partir dos quais melhor se pode compreender a interpretação que

o Homem paleolítico faz do seu mundo. Na França e norte de Espanha podem-

se observar dos mais ricos exemplares de pintura rupestre, com base nos

quais se pode afirmar a existência de um importante florescer artístico nestas

áreas. Mesmo assim torna-se difícil precisar se terá tomado aqui lugar a

origem do processo da consciencialização humana e, consequentemente, se

terá aqui iniciado a sua evolução artística. A própria área actual dos achados a

nível mundial não pode ser entendida como definitiva, uma vez que a

preservação das obras muito depende das boas condições dos locais onde

foram criadas.

O momento de transição[editar | editar código-fonte]

Contorno de mão na

caverna de Pech Merle, França.

Após o início da produção manual de objectos começam a surgir os primeiros

indícios de decoração dos mesmos, mas só no Paleolítio Superior se fazem as

primeiras tentativas de transpôr algo real para um determinado suporte. Para

isto é necessário uma observação cuidada da natureza envolvente e a

percepção de que é possível a reprodução do mundo visível através de um

novo método.

Este método implica a captação da realidade e, no caso da pintura e do

relevo, a passagem da tridimensionalidade para um plano bidimensional que

resulta, inicialmente, em representações de grande naturalismo e realismo. O

Homem faz também uso de rochas ou pedaços de osso ou madeira que se

assemelhem a um determinado animal, tirando partido dessa associação e

das características pré-existentes do suporte para criar uma escultura ou

relevo (por vezes também associando a pintura).

O Homem compreende que a arte lhe possibilita uma relação mais estreita

com a natureza e que ele próprio pode usar a sua representação para exercer

influência sobre o mundo que o rodeia. Através da imagem os factores

essenciais à sua existência podem ser dominados e o Homem pode revelar

as experiências dos seus sentidos. Mais tarde, quando começa a reflectir

sobre si próprio e o mundo envolvente, passa progressivamente a representar

imagens idealizadas, ao invés de simplesmente imagens observadas. A partir

deste momento começa a aproximando-se cada vez mais da sintetização dos

elementos e da sua esquematização simbólica (como o

caso das estatuetas femininas onde se realçam as características da

feminilidade em linhas simples).

Abordagens sobre o objectivo da arte[editar | editar código-fonte]

De um modo geral, a hipótese mais defendida sobre o objectivo da arte

paleolítica é a que os primeiros objetos de arte não eram utilitários ou adornos,

mas uma tentativa de controlar forças sobrenaturais e, segundo especulam os

arqueólogos, obter a simpatia dos deuses e bons resultados na caça.

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arqueólogos, obter a simpatia dos deuses e bons resultados na caça.

Considerando que as pinturas descobertas em cavernas se encontram em

locais de difícil acesso, e não à entrada ao olhar de todos, pode-se supor que

o objectivo não é proporcionar uma imagem impressionante acessível a todo o

grupo, a arte pela arte, mas antes seguir um ritual mágico. Assim, o resultado

estético (de grande naturalismo) não será mais que uma consequência

secundária do objectivo principal. De qualquer modo não se pode eliminar

totalmente a hipótese de um objectivo estético consciente.

Talvez existisse uma ténue linha divisória entre a realidade e a representação

e que, ao se pintar um animal, fosse necessário recriá-lo com o maior realismo

possível, para que a caça bem sucedida na pintura se transportasse para a

realidade, ou ainda, que a criação pictórica de uma manada resultasse na sua

criação real, e que o Homem pudesse assim beneficiar de muito alimento e

prosperidade. Do mesmo modo se crê que as pequenas estatuetas femininas

sejam amuletos relacionados com o culto da fertilidade, factor crucial para a

sobrevivência do grupo.

Porém é importante uma ressalva: precisamos pesar as ações do homem, no

caso no campo da representação em imagens, como não estritamente

vinculadas à representações religiosas ou a uma busca trancedental de "um

algo maior". Assim como uma criança que brinca com lápis de cor e papel

com formas e cores de forma lúdica, não podemos descartar a arte paleolítica

como uma atividade lúdica, um descobrir formas sem maiores pretensões.

Escultura paleolítica[editar | editar código-fonte]

Vénus

Ver página anexa: Anexo:Lista de estatuetas de vênus

Da escultura paleolítica são famosas as estatuetas femininas de pequenas

dimensões designadas genericamente por vénus. Identificadas como

possíveis ídolos para o culto da fertilidade e sexualidade estas figuras

apresentam características semelhantes entre si; são representadas nuas, de

pé e revelam os elementos mais representativos do corpo feminino em linhas

exacerbadas. O exagero destes elementos traduz-se num peito, ventre e ancas

voluminosos em oposição a braços e pernas delicados e cabeça pequena. A

face, tratada com linhas simples reduzidas ao essencial, onde não é possível

reconhecer traços individuais, transforma-se, com o tempo, num elemento

cada vez mais estilizado e simbólico, assim como todo o corpo da figura.

Estes ídolos surgem pela primeira vez durante o Paleolítico e são a origem dos

ídolos da arte cicládica de 2000 a.C.. A mais antiga estatueta conhecida é a

Vénus de Tan-Tan encontrada em Marrocos do período Acheulense e com 6

cm de altura. Entre as

mais antigas, com 30 000 anos, contam-se as vénus encontradas na Europa,

na área do Danúbio, como a Vénus de Willendorf (Áustria), a Dame de Sireuil

(França), a Mulher com corno de Bisonte (relevo na rocha, França) de formas

realistas, ou a Vénus de Vĕstonice (República Checa) de formas estilizadas.

Vénus de Tan-Tan, Marrocos, c 300 – 200000 a.C..

Vénus de Willendorf, Áustria.

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Vénus de Laussel ou Mulher com corno de Bisonte, França.

Vénus de Vĕstonice de formas estilizadas, República Checa.

Pintura paleolítica[editar | editar código-fonte]

Ver artigo principal: Pintura rupestre

No período do Paleolítico Superior são feitas as primeiras pinturas em

cavernas e paredes externas de pedra, há aproximadamente 15.000 anos. A

representação de vários animais (cavalos, mamutes, bois, veados) é comum,

como se pode observar na caverna de Lascaux, França - sítio arqueológico

descoberto em 1940.

Aproveitando-se das irregularidades naturais das pedras, o homem do

paleolítico chega, com suas pinturas, próximo das formas reais da natureza.

Utiliza para os seus trabalhos diversos materiais como carvão, terra e sangue,

além de pincéis e osso oco como instrumento de sopro (ex.: para pulverizar o

contorno da mão obtendo um negativo).

Outras importantes pinturas rupestres foram descobertas na caverna de

Altamira, Espanha, por Marcelino Sanz de Sautuola. Em Altamira encontram-

se pinturas nas paredes e no próprio teto da caverna, consideradas até hoje

uma das maiores descobertas da história da arte.

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