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UNIVERSIDADE FEDERAL DE PELOTAS Centro de Artes Curso de Cinema e Animao

Rodrigo Esteves Borges

Diferenas do trabalho de direo de arte em filmes preto e branco para filmes colorido

Pelotas 2011

Neste artigo proposto na disciplina de direo de arte do curso de Cinema e Animao (UFPEL). Trataremos de refletir sobre as diferenas do trabalho de direo de arte em filmes preto e branco para filmes colorido. Primeiramente devemos saber que os primeiros filmes a serem feitos coloridos aps experimentos com tingimento a mo, foram da dcada de 30 quando surge a empresa Technicolor. Sendo que o primeiro filme colorido em si foi Becky Sharp (1935) de Rouben Mamoulian1. Apesar disso os filmes coloridos demoraram um pouco para se popularizar entre os cineastas, apenas apartir da dcada de 60 que se viu uma demanda maior de filmes coloridos e mais atualmente (80 - 2011) quase cem por cento dos filmes a cores. E ainda assim puderam se ver cineastas que por preferncia esttica continuaram a filmar em preto e branco (inclusive ainda hoje muito raramente podemos ver pessoas que fazem essa opo de requinte). Estamos aqui falando apartir da dcada de 30, pois este texto no explorar o cinema mudo. E sim as produes j com som que tem uma preocupao esttica mais parecida com a nossa atual realidade flmica. Andrei Tarkovsky2 costumava a preferenciar o preto e branco em seus filmes e tinha uma opinio nica sobre a forma como a arte e os filmes deveriam passar a realidade. O carter pictrico de uma tomada, que em geral deve-se apenas qualidade do filme, mais um elemento artificial que oprime a imagem, e preciso fazer alguma coisa para neutralizar essa tendncia, se o objetivo for a fidelidade para com a vida. () Se a cor torna-se o elemento dramtico dominante de uma tomada, isto significa que o diretor e o cmera-man esto empregando1

Rouben Mamoulian (Tflis, Gergia, 8 de outubro de 1897 Hollywood, 4 de dezembro de 1987) foi um diretor de cinema armeno-americano muito importante na dcada de 30 realizou os primeiros trabalhos com som e cor do cinema. Dirigiu filmes at o final da dcada de 50.2

Andrei Arsenyevich Tarkovski, (Zavrazhye, 4 de abril de 1932 Paris, 28 de dezembro de 1986) foi um cineasta russo. De personalidade irritadia e muitas vezes angustiada, o realizador sempre recusou qualquer tipo de influncia e controle sobre o seu trabalho. Sua obra marcada por um profundo sentido espiritual, e seu compromisso com a arte ficou marcado em seu livro Esculpir o Tempo.

os mtodos do pintor para atingir o pblico. () A fotografia em cores entra em conflito com a expressividade da imagem. Talvez a maneira de neutralizar o efeito produzido pelas cores seja alternar seqncias coloridas e monocromticas, de tal maneira que a impresso criada pelo espectro completo seja espaada, diminuda. () Por mais estranho que parea, embora o mundo seja colorido, a imagem em preto e branco aproxima-se mais da verdade psicolgica e naturalista da arte, fundamentada em propriedades especiais da viso e da audio. (TARKOVSKY, p. 166) Apesar do que diz em seu texto, Tarkovsky tambm admite no mesmo que tem preocupao com escolhas cromticas. Pois mesmo no preto e branco sempre tem que se ter preocupao em como as coisas vo aparecer na tela seu contraste, percepo, etc. Ao gravar em preto e branco tem que se saber como a cor gravada vai ficar na tela, o preto e branco do filme no tira toda a caracterstica da cor. Cada cor percebida de maneira diferente na tela em preto e branco e atravs disso possvel se fazer escolhas cromticas adequadas ao sentido que se quer passar no filme. Tarkovsky fala sobre o carter psicolgico de verdade e realidade no preto e branco, mas importante lembrar que atualmente o preto e branco tem uma impresso mais de tempo e eternidade para as pessoas. Como no filme A Fita Branca3 (2009) todo filmado em preto e branco. Tambm existem raras excees fora do padro como, por exemplo, Sin City4 (2005) em que o visual preto e branco com pequenas partes de cenas coloridas

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A Fita Branca um filme lanado em 2009, vencedor do Festival de Cannes de 2009 e indicado ao Oscar de Melhor Filme Estrangeiro e Melhor Fotografia. Dirigido por Michael Haneke o filme se passa em uma vila alem em meados de 1915.4

Sin City um filme estadunidense lanado em 2005, com direo de Frank Miller, Quentin Tarantino, Robert Rodriguez. Baseado na graphic novel de mesmo ttulo, o filme foi rotulado como um filme neo-noir.

nos d uma sensao diferente at mesmo de realidade, mas menos poluda tambm. importante lembrar que mesmo dos filmes PB precisam se preocupar com cores, mas de uma maneira diferente dos filmes coloridos que muitas vezes usa a cor prpria ferramenta narrativa. Mas o trabalho de direo de arte no se resume s a cor como tambm a todos os objetos e locaes, claro que eles podem ser percebidos de maneira diferente pela cor. Mas interessante notar ento como o trabalho de direo de arte era diferenciado nas pocas em que o cinema a cores ainda no era popular. Em meados de 1950, a produo dos filmes tornava-se mais cara e complexa, o que deu uma guinada no campo da direo de arte. Os estdios reconheceram a necessidade do que eles chamaram de designers de produo5. Talvez por isso os filmes dessa poca parecessem ser muito mais grandiosos e detalhistas. Alm do que como no se usava a cor para representar a jornada emocional dos personagens nem dar um significado especfico cultural ou simblico. A direo de arte tinha que ser mais grandiosa e completar todos esses sentidos. Como por exemplo, no filme La Estrada6 de Fellini7 onde toda representao da jornada e da personagem principal, Gelsomina, pode ser visto nas locaes e em suas prprias vestimentas. Quando Gelsomina parte rumo a uma viagem desconhecida com Zampano seu rude marido, a paisagem frtil e vvida j em seu maior momento de confuso ela se perde em uma cidade cheia de pessoas que parecem andar contrrias a ela e no fim de sua jornada ela est em um lugar em runas frio e cheio de neve.

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Artistas que so responsveis pela aparncia geral do filme, no apenas os

conjuntos.6

La Estrada um filme em preto e branco de 1954, dirigido pelo italiano Frederico Fellini. Este filme pertencente ao movimento neo-realista, que retrata a Itlia psguerra.7

Federico Fellini (Rimini, 20 de janeiro de 1920 Roma, 31 de outubro de 1993) foi um dos mais importantes cineastas italianos principalmente para o movimento neo-realista ao qual seus filmes fizeram parte. Seus filmes so caracterizados por possurem uma mistura nica de memria, sonhos, fantasia e desejo.

A construo da direo de arte dependendo do diretor do filme pode assim ser usada de maneira completamente narrativa tal como alguns empregam a cor. O prprio Fellini anos mais tarde faria um filme a cores em que tentaria usar de maneira indispensvel cor, trata-se de Julieta dos Espritos8. Julieta dos Espritos meu primeiro filme em cores verdadeiro (..) J tinha feito um episdio em cores para Bocaccio 70, mas naquela ocasio no tinha enfrentado este problema, tratava-se sobretudo de uma necessidade externa ditada pelo filme em seu todo (..) Com Julieta dos Espritos, no entanto, pela primeira vez as cores apareceram como um problema totalmente expressivo, as primeiras imagens do filme apareceram para mim em cores, a histria, a estrutura, o sentimento, so determinados e s vivem por intermdio das cores, e portanto s as cores podem cont-los, traduzi-los, express-los.(FELLINI,2004, p.131) A direo de arte de um filme vai trabalhar com percepo do espectador seja atravs dos objetos de uma cena, vesturio de um personagem, ou de uma locao. As maneiras como as pessoas iro perceber cada coisa e cada coisa que dita sobre os personagens ou a sua situao em uma cena disso que se trata o trabalho minucioso da direo de arte. E nesse trabalho existe at mesmo o uso de cincias e outras reas como engenharia, neurologia, psicologia. A direo de arte assim como o cinema pega emprestado vrias reas de atuao e as aplica, demorando um tempo inclusive a ser reconhecida de verdade assim como dizia Bazin9 sobre o cinema. O cinema jovem, mas a literatura, o teatro, a msica, a8

Julieta dos Espritos de 1965 foi o primeiro filme a cores do cineasta italiano Federic Fellini, filme ao qual dedicou a sua esposa Giulietta Masina.9

Andr Bazin (18 de abril de 1918 11 de novembro de 1958) foi um renomado e influente crtico de cinema e terico do cinema. Foi considerado o mentor da Nouvelle Vague francesa.

pintura so to velhos quanto a histria. Do mesmo modo que a educao de uma criana se faz por imitao dos adultos que a rodeiam, a evoluo do cinema foi necessariamente inflectida pelo exemplo das artes consagradas. Sua histria, desde o incio do sculo, seria portanto a resultante dos determinismos especficos da evoluo de qualquer arte e das influncias exercidas sobre ela pelas artes j evoludas. E mais, o imbrglio desse complexo esttico agravado pelos incidentes sociolgicos. A direo de arte em si no cinema muito parecida tanto no cinema preto e branco como nos filmes a cores. preciso ter preocupao com os objetos, adereos e a maneira de caracterizar cada personagem, passar a emoo e sensao correta, ajudar a iludir ou no o pblico (fazendo com que um lugar parea maior ou menor). S que como toda a arte existe inmeras possibilidades de se subverter e dar novos sentidos as coisas. E a cor vem como uma nova possibilidade que pode ser usada muito bem para se contar uma histria, passar emoes e etc. Mas certamente que no substitui a direo de arte, mas sim a complementa. Como vimos em nosso texto o advento da cor nos filmes pode sim ter diminudo um pouco a preocupao ou exagero com a direo de arte, mas ela ainda existe e talvez com uma carga de preocupao to grande quanto. Apesar de nos filmes em preto e branco a direo de arte ter que passar impresses e sensaes que de certa maneira substituem a cor. Nos filmes coloridos a direo de arte tem que pensar muito mais em como usar a palheta cromtica em tudo e dialogar ainda mais com a fotografia.

Bibliografia: BAZIN, Andr. Ontologia da Imagem Fotogrfica, in O Cinema: Ensaios. Editora Brasiliense, 1991 ANDREI, Tarkosvski. Esculpir o Tempo, Martins Fontes So Paulo 1998 BAZIN, Andr, O Cinema: Ensaios, ed. Brasiliense, com traduo de Elosa de Arajo Ribeiro.

Sites: http://www.adorocinema.com/ http://blig.ig.com.br/cinemaetudoissoblog http://saladadecinema.com.br/