INTRODUO

fotografia em estdio difere em muitos aspectos da fotografia cotidiana em que clicamos em lugares abertos usando luz natural. No estdio as luzes so muito controladas, disparadas em instantes mnimos, de forma que a

fotometria assume caractersticas prprias. Ex.: Em estdio no faz sentido usar a cmera no automtico e nem confiar no fotmetro da cmera, porque ele leria apenas a luz de modelagem e no luz disparada pela tocha. Devemos usar sempre fotmetro de mo nessa situao (Na prxima pgina apresentamos um passo a passo de como utiliz-lo). Abaixo alguns CONCEITOS E EQUIPAMENTOS USADOS EM ESTDIO para trabalharmos com essa fonte de luz de intensidade constante e instantnea.

VELOCIDADE DE SINCRONISMO

Para entendermos esse conceito de uma forma simplificada, podemos dizer que velocidade de sincronismo a velocidade entre a abertura e o fechamento do obturador. Quando trabalhamos com flash, em estdio, existem algumas limitaes. Se usarmos uma velocidade alta, acima do sincronismo da cmera, o flash, que uma luz instantnea no ir conseguir iluminar todo o quadro. Veja no exemplo da imagem na prxima pgina, como o flash se comporta com diferentes velocidades de sincronismo. Alm da cmera, que normalmente o que limita a velocidade de sincronismo, tambm podemos ter limitaes de acordo com o radio flash que utilizamos.

A

Vemos com isso, que quando fotografamos em estdio, determinar a abertura correta do diafragma o mais importante, uma vez que estando com uma velocidade que no ultrapasse a velocidade de sincronismo no precisaremos fazer grandes alteraes nela.

Para entender melhor o que velocidade de sincronismo:

Depois de escolhermos a velocidade de sincronismo adequada, usamos um fotmetro de manual para descobrir o obturador adequado que devemos utilizar.

COMO USAR O FOTMETRO MANUAL

Ajuste o ISO de acordo com o que est usando na cmera.

Escolha o modo de operao: com cabo de sincronismo, sem cabo de sincronismo ou ambiente.

Posicione o Flash Meter junto ao motivo a ser fotografado apontando a cpula branca em direo cmera.

Dispare o flash e faa a leitura no Flash Meter.

FONTES DE LUZ Podemos usar trs tipos de fontes de luz para fotografar: luz natural, luz contnua e luz de flash. Dedicaremos nossa ateno ao flash que ser o principal objeto de estudo do curso. Existem dois tipos de flashes: flash compacto ou com gerador. A diferena bsica entre eles, que os flashes compactos so compostos de uma unidade de armazenamento interno e lmpadas, enquanto nos geradores a unidade de armazenamento est no gerador e as tochas so apenas lmpadas. Os dois tipos possuem controle para fracionamento de cargas (potncia) e luz de modelagem que nos dar a ideia de como a cena est sendo iluminada. Para disparar essas fontes de luz, podemos usar cabo de sincronismo ou radio flash em uma unidade e os demais sero disparados pela foto clula.

ALGUNS CUIDADOS QUE DEVEMOS TER COM NOSSOS FLASHES

Nunca tocar nas lmpadas Xenon. Antes de instalar o modificador, ter certeza que a tocha est bem fixada no

trip. Posicionar as tochas para cima facilita a instalao, protegendo as lmpadas.

Quando mudamos o fracionamento da carga, devemos disparar a tocha para

limpar o que est acumulado no capacitor.

Sempre aguardar aps um disparo e outro at o carregamento do capacitor, para termos a carga completa regulada.

TIPOS DE LUZ / MODIFICADORES A luz pode ser:

Luz Dura ....... Direta Luz Suave .....Difusa

O modificador instalado no flash o que determinar o tipo de luz que teremos. Modificadores so: Refletores (panelas), Hazys ou Soft Lights, Snoots, Sombrinhas. De forma bem resumida, precisamos saber que: Os refletores disponibilizam uma luz dura com alto contraste; Os Hazes ou Soft Lights apresentam uma luz difusa com feixes de luz paralelos; Os Snoots geram luz dura e concentrada. VEJA ABAIXO UMA DESCRIO MAIS DETALHADA DESTES MODIFICADORES.

SOFT E HAZY

Quando voc usa hazy ou soft o resultado ser uma luz difusa, com sombras bem suaves. Quanto maior for o hazy ou soft e quanto mais prximo ele estiver do assunto maior ser a difuso da luz.

Se estivermos fotografando uma pessoa com muitas rugas, usar esse tipo de modificar bem prximo a ela uma forma eficiente de suavizar as marcas da idade.

SOMBRINHAS

Existem sombrinhas rebatedoras e difusoras. As rebatedoras podem ser: prateada, dourada ou branca e as difusoras so translcidas.

Sombrinha branca: proporciona luz e sombras suaves.

Sombrinha prateada: tem melhor aproveitamento da luz, d mais contraste a foto, mas tambm provoca sombras e reflexos mais acentuados.

Sombrinha dourada: d um tom dourado foto, esquentando a imagem. Proporciona um tom de pele lindo ao fotografar pessoas.

Sombrinha difusora: Funciona quase como um hazy com luz e sombras muito suaves.

Quanto maior o dimetro da sombrinha mais luz ela espalhar na cena, dando maior cobertura a rea fotografada. Porm, quanto mais a luz se espalhar, maior ser a perda do diafragma.

REFLETORES

Refletor curto e convencional: Mdia concentrao de luz, luz dura com projeo de sombras bem acentuadas.

Refletor longo: Iluminao direta e concentrada, luz dura com projeo de

sombras bem acentuadas.

COLMIAS

So usadas nos refletores e proporcionam suavizao mdia a cena.

SNOOT

Luz dura muito concentrada, ideal para iluminao de cabelo ou onde houver necessidade de uma luz mais pontual.

TAPADEIRAS/ REBATEDORES To importantes como a luz, so as tapadeiras e os rebatedores.

Tapadeiras: evitam retornos indesejados

Rebatedores: ajudam a controlar a iluminao diminuindo os contrastes Elas podem ser feitas de compensado, isopor, gesso e pano nos mais variados tamanhos. Podem ser branca, prata ou dourada com objetivo de rebatedor, ou preta como modo de conter a iluminao. Para dar sustentao podemos usar madeira, alumnio ou contar com a colaborao de assistentes.

TRIPS / GIRAFAS Os trips so usados tanto para fixao e posicionamento dos flashes como para fixao de tapadeiras, rebatedores e fundos. As girafas permitem uma grande versatilidade na hora de iluminar. Podem ser usadas de modo a posicionar a iluminao bem no alto para uma luz de cabelo, por exemplo, sem invadir o quadro da imagem. Veja como construir o seu prprio trip de coluna: http://www.2salgueiros.com/blog/?p=3963 Vdeo com todos os passos e making of com vdeo da construo e montagem.

FUNDO INFINITO

Voc pode construir o fundo infinito do seu estdio de vrias maneiras: em madeira, compensado, pano, papel ou alvenaria. Acreditamos que ele deve ser branco e com dimenses adequadas ao objetivo da imagem.

Quando pensamos em estdio fotogrfico j imaginamos uma sala enorme, mas como nem sempre conseguimos ter o espao dos sonhos, devemos pensar qual o espao mnimo que precisamos ter para produzir imagens de qualidade. Em nosso estdio comercial, o Container da Imagem, trabalhamos nesse limite: a rea de estdio tem 2,90 x 4,15 m. Existem algumas limitaes se comparado ao nosso home estdio, que tem 3,8 x 10 m, mas contornamos isso com um pouco de criatividade e produzimos a maioria de nossos trabalhos nele. Aqui vo alguns links interessantes de diferentes fundos infinitos que j construmos para nossos estdios. Inspire-se e veja como possvel construir uma estrutura profissional sem gastar muito. http://www.2salgueiros.com/blog/?p=3300 - Fundo infinito mais recente que construmos para nosso estdio comercial, o Container da Imagem. Making of com vdeo. http://www.2salgueiros.com/blog/?p=1760 - Suporte para fundo infinito de tecido. Making of com fotos. http://www.2salgueiros.com/blog/?p=1733 - Primeiro fundo infinito que construmos em nosso home estdio. Making of com fotos.

CMERA / REGULAGEM

Normalmente quando fotografamos em estdio deixamos a cmera em RAW, o ISO entre 100 e 200, velocidade 125 ou 200, e o diafragma em funo da iluminao. Alm disso, fotografamos sempre com White Balance regulado para luz de flash, apesar de sempre podermos regular a temperatura de cor no ps-tratamento quando fotografamos em RAW, de forma muito simples, usando programas como Adobe Camera Raw ou Lightroom.

UTILIDADES Em estdio sempre temos que improvisar algo, assim bom ter em mos alguns materiais:

Tecidos pretos e brancos Fita crepe, fita isolante e dupla face Frmicas pretas e brancas Garras

Estilete Isopor

AUTORIZAO DE IMAGEM Normalmente em Workshop fala-se muito em autorizao de uso de imagem tanto por parte das modelos como dos participantes. A autorizao de uso de imagem um mal necessrio hoje em dia, mas no deve virar uma obsesso. Em uma palestra do Jorge Bispo, que assistimos em Campinas h alguns anos, ouvimos um ponto de vista muito interessante: "Voc est fotografando uma pessoa em estdio, onde tudo programado, luz, posicionamento, ambiente. E essa pessoa est ali interagindo com voc, ento ela evidentemente est concordando com tudo aquilo, voc no est fazendo uma foto escondida que eventualmente pode colocar aquela pessoa em uma situao constrangedora. Ento, a imagem est mais do que autorizada para ser usada sem fins comerciais: no seu flickr, blog, site ou portflio impresso. Afinal, voc precisa de um portflio para que as pessoas conheam seu trabalho e te contratem". Concordamos com ele e achamos sempre importante divulgar que este um ponto de vista amparado pela lei, onde o direito de imagem e o direito do autor tem o mesmo peso. Mas importante deixar claro, que o que falamos acima serve para uso no comercial da imagem. Se vamos usar uma imagem comercialmente, precisamos SIM da autorizao de uso de imagem. Nos nossos workshops, para que todos se sintam confortveis com a situao entregamos autorizaes de uso de imagem como esta que segue abaixo para todos os fotgrafos e modelos preencherem na hora, mas ressaltamos que o objetivo dos participantes alm do aprendizado a criao do portflio, objetivo comum entre fotgrafos e modelos.

AUTORIZAO DE USO DE IMAGEM SEM FINS COMERCIAIS

Pelo presente termo de autorizao para uso de imagem, de um lado, (nome do modelo), (profisso), (estado civil), portador de carteira de identidade RG N ______________, residente e domiciliado (endereo), na cidade de _______________.

De outro lado, (nome do fotgrafo), fotgrafo, (estado civil), portador de carteira de identidade RG N _____________________, residente e domiciliada (endereo), na cidade de ______________.

Tm entre si justo e acertado as seguintes condies:

O Sr. _______________________ AUTORIZA, expressamente a utilizao de sua imagem, realizadas pelo fotgrafo acima citado, para:

1) Divulgao do trabalho fotogrfico na internet e em artigos fotogrficos digitais ou impressos, desde que sem nus.

2) A presente autorizao abrange, exclusivamente, a concesso de uso da imagem para o fim aqui estabelecido, pelo que qualquer outra forma de utilizao e/ou reproduo, dever ser previamente autorizada.

Cidade,

Assinatura do Sr.: ______________________________________

Assinatura do fotgrafo: _________________________________

Com o tempo voc vai perceber facilmente quais so os clientes que gostam de ver suas fotos divulgadas no site e redes sociais para compartilharem com a famlia e amigos, e quais so os que se sentem incomodados at com o questionamento sobre essa possibilidade. Ento aqui vo duas dicas legais para evitar desconforto nessa hora:

Faa promoes:

Alm de divulgar seu estdio, voc pode especificar no anncio da promoo que o ensaio dos vencedores poder ser utilizado nas prximas campanhas do estdio em mdias digitais e impressas.

Pergunte de forma sutil:

Reserve um espao no contrato de prestao de servio para isso. Voc pode colocar de forma bem simples para o cliente escolher entre as opes: "autorizo a utilizao das imagens do ensaio" ou "no autorizo a utilizao das imagens do ensaio". Assim, apenas em caso de resposta positiva apresente o contrato de autorizao de uso de imagem.

ESQUEMAS DE ILUMINAO

egue abaixo um roteiro com alguns esquemas de iluminao que podem ser usados para ensaios. Seguimos como mtodo, apresentar uma evoluo dos esquemas, comeando com trs sets de luz dura de alto contraste e depois dois

sets com luz mais suave.

Foto 1

Iluminao com apenas uma tocha, com panela e um rebatedor. Esta uma luz de alto contraste que foi suavizada pelo rebatedor. Quando estiver praticando, faa a primeira foto sem o rebatedor e depois compare a diferena.

Modelo: Carolina Corazzari

S

Foto 2

Iluminao de alto contraste feita com snoot. Quanto mais prximo o modelo estiver do fundo mais acentuada ser a sombra.

Modelo: Caio Czar

Foto 3

Fundo cinza escuro ou preto (o tamanho do estdio influenciar muito) feito sem tecido, apenas com iluminao em um fundo infinito branco. Para ter esse resultado devemos isolar a luz do fundo, tendo uma diferena de iluminao de pelo menos -2 pontos entre o fundo e o modelo. Para a primeira foto usamos apenas um hazy posicionado lateralmente como mostra o diagrama. E na segunda imagem, acrescentamos uma tocha com colmia para dar o brilho no pescoo e camisa do modelo.

Modelos: Luciana Maul e Caio Czar

Foto 4

O fundo branco uma das maiores dificuldades de quem est comeando, porque se no for iluminado uniformemente d um aspecto muito amador para imagem. Existem vrias formas de faz-lo, aqui optamos por utilizar duas tochas com panelas posicionadas diretamente para o fundo infinito. Completamos o set com um hazy como luz principal. Neste tipo de set, importante termos uma boa distncia entre o fundo e o modelo, quanto mais prximo o modelo estiver da iluminao do fundo maior a possibilidade de termos retornos indesejados de luz. Uma forma de evitar isso usar tapadeiras como mostramos no diagrama, elas seguram a luz de fundo no fundo, no permitindo esses retornos indesejados.

Modelos: Karina Incerti e Caio Czar

Foto 5

Nem sempre temos muitos tecidos disponveis para fotografar, ento uma boa soluo pode ser usar papel celofane. Na foto abaixo, utilizamos novamente um fundo infinito branco e montamos duas tochas com panelas e papel celofane azul para colorir o fundo. Para completar o set usamos um hazy como luz principal.

Modelo: Caio Czar

Como vocs viram, o fundo infinito branco incrivelmente verstil. Podemos ilumin-lo e ter fundo branco ou colorido, ou no iluminar e ter um fundo com vrias tonalidades de cinza ou preto. Esperamos que este contedo tenha sido til para voc. Coloque em prtica esses conceitos e crie um novo mundo de possibilidades em seus trabalhos. Se quiser praticar conosco esses e muitos outros esquemas de iluminao, e ainda produzir um portflio diferenciado para conseguir seus primeiros clientes, inscreva-se no nosso Workshop "Tcnicas de Estdio na Prtica". As informaes completas esto disponveis no nosso blog: http://www.2salgueiros.com ou atravs do e-mail: fotografia@2salgueiros.com.

eBook produzido por

http://www.2salgueiros.com