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DESIGNE

Copa do Mundo em Cartazpor Bruno Porto

Designer gráfico com pós-graduação emGestão Empresarial e Marketing, é autordos livros “Memórias tipográficas dasLarajeiras, Flamengo, Largo do Machado,Catete e adjacências” e “ Porto+Martinez1996 > 2004”, e colunista do Portal deDesign Brasil. Membro da ADG Brasil, daqual foi diretor (2004/2006) ecoordenador (2002/2004), e da SIB -Sociedade dos Ilustradores do Brasil;professor da UniverCidade desde 1996,coordenou o Núcleo de Ilustração doInstituto de Artes Visuais, e, atualmente,vive em Xangai, China.

O QUE FALTOU À SELEÇÃO BRASILEIRA NOS ESTÁDIOS ALEMÃES NA ÚLTIMA COPA DO

MUNDO SOBROU NO CAMPO DO DESIGN GRÁFICO CARIOCA: TALENTO E CRIATIVIDADE.

QUATRO DESIGNERS COM PASSAGEM PELA UNIVERCIDADE (TODOS COMO ALUNOS,

DOIS TAMBÉM COMO PROFESSORES) – BILLY BACON, BRUNO PORTO, LEONARDO EYER E

MARCELO MARTINEZ – ARREGIMENTARAM UMA SELEÇÃO DE CRAQUES DAS ARTES

GRÁFICAS DO RIO DE JANEIRO PARA A EXPOSIÇÃO “COPA DO MUNDO EM CARTAZ”, QUE

ACONTECEU, DE 15 DE MAIO A 21 DE JUNHO DE 2006, NO SÃO CONRADO FASHION MALL.

O tema “O Brasil na Copa do Mundo”foi representado em uma ampla gama delinguagens, técnicas e estilos, numa de-monstração de como a vasta diversidadedas artes gráficas brasileiras é capaz deinterpretar a paixão pelo esporte maispopular do mundo. Um renomado timede designers, ilustradores, fotógrafos eartistas gráficos produziu trinta cartazesde 60cm X 90cm, apresentados nestaspáginas da Designe.

Dentre eles, trabalhos de professo-res (como Carlos M. Horcades, MarcelloRosauro e Ricardo Leite, pela CramaDesign Estratégico) e ex-alunos daUniverCidade (Andrea Batitucci, BatmanZavareze, Eduardo Câmara, Ricardo Cu-nha Lima, Telio Navega, Yomar Augustoe José Bessa, pela Visorama DiversõesEletrônicas), além de colaboradores fre-quentes da revista DESIGNE, (comoRafael Rodrigues, da PVDI).

Inicialmente prevista para termi-nar em 15 de junho, a mostra prosse-guiu por mais uma semana a pedidoda diretoria do Fashion Mall, diantedos elogios dos clientes e do retornode mídia. Além disso, a “Copa do Mun-do em Cartaz” participou de dois mo-mentos únicos: em 31 de maio, os car-tazes foram leiloados com renda des-tinada a Fundação Gol de Letra, ONGque realiza atividades esportivas e cul-turais de complementação escolar comcrianças e adolescentes de baixa ren-da; e, no seu Coquetel de Encerramen-to, contou com uma exclusiva apre-sentação em primeiríssima mão dosDestaques da 8 a Bienal Brasileira deDesign Gráfico – inaugurada em SãoPaulo, na noite anterior – seguida deum debate com membros da ADG Bra-sil - Associação dos Designers Gráfi-cos, que apoiou a exposição.

( bruno porto n copa do m

undo em cartaz >

32bits Adriano Motta Andrea Batitucci

Billy Bacon Bruno PortoBatman Zavareze

Carlos M. Horcades Carol Santos Christiano Calvet

Eduardo Câmara Fabio LopezCrama Design Estratégico

Ícaro dos Santos. Interface Designers Isabella Perrotta

Leonardo Eyer Manifesto DesignJosé Antonio de Oliveira

Marcello Rosauro Marcelo Martinez Patricia Chueke e Phil

PVDI Rafael Rodrigues RadiográficoPVDI

Renato Faccini Ricardo Cunha Lima Studio Creamcrackers

Telio Navega VisoramaTecnopop

por Carlos M. Horcades

Designer e tipógrafo,sócio e diretor da D2 Design,professor de Tipologiada UniverCidade, diretor do IAVe mestre em Design Gráfico

A obra secretade Ed Benguiat

Todo o mundo conhece o grande Ed Benguiat, talvez oTodo o mundo conhece o grande Ed Benguiat, talvez oTodo o mundo conhece o grande Ed Benguiat, talvez oTodo o mundo conhece o grande Ed Benguiat, talvez oTodo o mundo conhece o grande Ed Benguiat, talvez ocampeão mundial em número de fontes criadas, mais de 600.campeão mundial em número de fontes criadas, mais de 600.campeão mundial em número de fontes criadas, mais de 600.campeão mundial em número de fontes criadas, mais de 600.campeão mundial em número de fontes criadas, mais de 600.

Ed ficou famoso pelos redesenhos de tantos sucessos,Ed ficou famoso pelos redesenhos de tantos sucessos,Ed ficou famoso pelos redesenhos de tantos sucessos,Ed ficou famoso pelos redesenhos de tantos sucessos,Ed ficou famoso pelos redesenhos de tantos sucessos,American TAmerican TAmerican TAmerican TAmerican Typewriterypewriterypewriterypewriterypewriter, Bookman, Helvetica e tantas outr, Bookman, Helvetica e tantas outr, Bookman, Helvetica e tantas outr, Bookman, Helvetica e tantas outr, Bookman, Helvetica e tantas outrasasasasas, e, e, e, e, epelos desenhos originais das consagradas Benguiat, Korinna,pelos desenhos originais das consagradas Benguiat, Korinna,pelos desenhos originais das consagradas Benguiat, Korinna,pelos desenhos originais das consagradas Benguiat, Korinna,pelos desenhos originais das consagradas Benguiat, Korinna,Edwardian, Benguiat Gothic, Souvenir e muitas mais.Edwardian, Benguiat Gothic, Souvenir e muitas mais.Edwardian, Benguiat Gothic, Souvenir e muitas mais.Edwardian, Benguiat Gothic, Souvenir e muitas mais.Edwardian, Benguiat Gothic, Souvenir e muitas mais.

Ed Benguiat trEd Benguiat trEd Benguiat trEd Benguiat trEd Benguiat trabalhou muito tempo na Aabalhou muito tempo na Aabalhou muito tempo na Aabalhou muito tempo na Aabalhou muito tempo na ATFTFTFTFTF, American T, American T, American T, American T, American TypeypeypeypeypeFounders, a maior fornecedora de fontes dos Estados Unidos, eFounders, a maior fornecedora de fontes dos Estados Unidos, eFounders, a maior fornecedora de fontes dos Estados Unidos, eFounders, a maior fornecedora de fontes dos Estados Unidos, eFounders, a maior fornecedora de fontes dos Estados Unidos, e,,,,,segundo ele me contou, além das belas fontes tão conhecidas esegundo ele me contou, além das belas fontes tão conhecidas esegundo ele me contou, além das belas fontes tão conhecidas esegundo ele me contou, além das belas fontes tão conhecidas esegundo ele me contou, além das belas fontes tão conhecidas ereverenciadas no dia-a-dia, Benguiat, Herb Lubalin, Tom Carnasereverenciadas no dia-a-dia, Benguiat, Herb Lubalin, Tom Carnasereverenciadas no dia-a-dia, Benguiat, Herb Lubalin, Tom Carnasereverenciadas no dia-a-dia, Benguiat, Herb Lubalin, Tom Carnasereverenciadas no dia-a-dia, Benguiat, Herb Lubalin, Tom Carnasee outros da equipe da ATF tinham que atender à demanda dee outros da equipe da ATF tinham que atender à demanda dee outros da equipe da ATF tinham que atender à demanda dee outros da equipe da ATF tinham que atender à demanda dee outros da equipe da ATF tinham que atender à demanda denovas fontes dentro das tendências mais recentes e com grandenovas fontes dentro das tendências mais recentes e com grandenovas fontes dentro das tendências mais recentes e com grandenovas fontes dentro das tendências mais recentes e com grandenovas fontes dentro das tendências mais recentes e com grandeapelo comercial. O próprio Ed me confessou que às vezes produziaapelo comercial. O próprio Ed me confessou que às vezes produziaapelo comercial. O próprio Ed me confessou que às vezes produziaapelo comercial. O próprio Ed me confessou que às vezes produziaapelo comercial. O próprio Ed me confessou que às vezes produziadois ou três alfabetos em uma semana. “Horrible ones, sometimes”,dois ou três alfabetos em uma semana. “Horrible ones, sometimes”,dois ou três alfabetos em uma semana. “Horrible ones, sometimes”,dois ou três alfabetos em uma semana. “Horrible ones, sometimes”,dois ou três alfabetos em uma semana. “Horrible ones, sometimes”,(algumas vezes, alfabetos horrorosos), segundo o próprio Ed me(algumas vezes, alfabetos horrorosos), segundo o próprio Ed me(algumas vezes, alfabetos horrorosos), segundo o próprio Ed me(algumas vezes, alfabetos horrorosos), segundo o próprio Ed me(algumas vezes, alfabetos horrorosos), segundo o próprio Ed meconfidenciou.confidenciou.confidenciou.confidenciou.confidenciou.

Depois de muito garimparDepois de muito garimparDepois de muito garimparDepois de muito garimparDepois de muito garimpar, consegui descobrir algumas des-, consegui descobrir algumas des-, consegui descobrir algumas des-, consegui descobrir algumas des-, consegui descobrir algumas des-sas fontes, super comerciais, algumas ótimas, outras nem tan-sas fontes, super comerciais, algumas ótimas, outras nem tan-sas fontes, super comerciais, algumas ótimas, outras nem tan-sas fontes, super comerciais, algumas ótimas, outras nem tan-sas fontes, super comerciais, algumas ótimas, outras nem tan-to. Fica o registro histórico. Se Leonardo pintou tantos quadrosto. Fica o registro histórico. Se Leonardo pintou tantos quadrosto. Fica o registro histórico. Se Leonardo pintou tantos quadrosto. Fica o registro histórico. Se Leonardo pintou tantos quadrosto. Fica o registro histórico. Se Leonardo pintou tantos quadrosnão tão bons quanto a Mona Lisa, ou construiu tantos inventosnão tão bons quanto a Mona Lisa, ou construiu tantos inventosnão tão bons quanto a Mona Lisa, ou construiu tantos inventosnão tão bons quanto a Mona Lisa, ou construiu tantos inventosnão tão bons quanto a Mona Lisa, ou construiu tantos inventosque não deram certo, Benguiat não precisava criar só fontesque não deram certo, Benguiat não precisava criar só fontesque não deram certo, Benguiat não precisava criar só fontesque não deram certo, Benguiat não precisava criar só fontesque não deram certo, Benguiat não precisava criar só fontesperfeitas e consagradas.perfeitas e consagradas.perfeitas e consagradas.perfeitas e consagradas.perfeitas e consagradas.

Vamos, então, conferir a produção secreta do grande Ed.Vamos, então, conferir a produção secreta do grande Ed.Vamos, então, conferir a produção secreta do grande Ed.Vamos, então, conferir a produção secreta do grande Ed.Vamos, então, conferir a produção secreta do grande Ed.

5693n Benguiat Caslon Ultrabold shade Right D vol.3 p.261

3800-3n Casandra Interlock

5319n Benguiat Buffalo Ornamental Wide

4326n Authentic Cond 9

6081n Benguiat Omni Obl

5948n Calendar Black

5954n Calendar F O*W vol.3 p.417

5533n Benguiat Caslon 9

10

5338n Benguiat Cinema

3848n Cleopat Xenotype

5384n Benguiat Congressional Script 5

TT5996n Cenotaph B O*W vol.3 p.416

5417n Benguiat Discotheque Contour B

TT6321n Benguiat Chrisma Contour

2314n Benguiat Debbie Exp 6

5472n Benguiat Discotheque 2

5216n Benguiat Ephram Dropshadow D

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5201n Benguiat Ephram Aristalic 6

TT8303-2n Futura Prisma Shadow D O*W vol.3 p.397

2313n Benguiat Debutante Exp 6

8345n Bauhaus Geometric Doubleline G

5949n Calendar Outline

2365n Benguiat Ionic Exp 10

3680n Edwardiam Ornamental

1870n Benguiat Elegance Exp Shaded

5722n Benguiat Laurent

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2010n Benguiat Normalock

5747-2n Obese D O*W vol.3 p.443 Do not use in small sizes

8089n Bauhaus Alpha 6 O*W

5723-3n Obese condensed

3290n Mercantile Americana Ital 5

5334n Benguiat Montage Cond

5325n Benguiat Newlock Exp

5389n Benguiat Presidential Cond 2

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6329n Benguiat Priematic C O*W vol.3 p. 403

3661n Sidewalk condensed 3

5882n Scorpio cond

8077n Thomac 10

4931n Times Old English

3845-2n Top billing O*W*M

3605n Unseasoned Whimzitype

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5431n Felecia Wide 2

5724n Obese Expanded O*W vol.3 p.442,446

5888n Scorpio Widest O*W vol.3 p.443A

TT5783n Village East O*W vol.3 p.443A

3613n Whimzitype 3613 O*W*M vol.2 p.648

TT5785n Village stocked

5789n Village Narrow O*W vol.3 p.443A

5790n Village Wide O*W vol.3 p.443A

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Desde então, é um não parar mais depintar as paredes. Mas foi nos anos 1930,em Nova Iorque, que os grafiteiros apa-receram. Grafiteiros ou pixadores, nãoimporta, foi o começo da altamente ela-borada arte do Grafite. Praticamentetodos os bons grafiteiros são bons dese-nhistas, a técnica e a prática são funda-mentais para o resultado final.

Nesse começo de século, a arte dostencil (pintar com máscaras pré-cor-

por Carlos M. Horcades

Designer e tipógrafo,sócio e diretor da D2 Design,professor de Tipologiada UniverCidade, diretor do IAVe mestre em Design Gráfico

Pixel ArtPRIMEIRO FORAM OS HOMENS DAS CAVERNAS, HÁ 35 MIL ANOS, QUE DE REPENTE,

NÃO MAIS QUE DE REPENTE, COMEÇARAM A PINTAR. NÃO ERA UMA ESCRITA, ERA UMA

HISTÓRIA CONTADA EM DESENHOS SIMPLES. O TEMPO PASSOU E O HOMEM CONTINUOU

A PINTAR E A ENTALHAR POR DENTRO E POR FORA DOS PRÉDIOS. OS ROMANOS

LEVARAM A ARTE DE PINTAR LETRAS NAS PAREDES ATÉ AS ÚLTIMAS CONSEQÜÊNCIAS.

E LÁ SE VÃO QUASE DOIS MIL ANOS.

tadas) renasceu e hoje transformou-seem movimento, com seus estilos e pos-turas sintomáticos. O “fazedor” deStencil não tem que ter a perícia dografiteiro na hora de pintar, pois asmáscaras são feitas em casa, com todocuidado e tempo, para que o trabalhofique perfeito. O mais importante é asensibilidade para “preparar” a másca-ra, não o “jeito para pintura” que ografiteiro tem que ter.

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DESIGNE

Créditos Pixel Art:

Eduardo Villar do Valle

e Otto Kohlrausch

Mas eis que surge uma nova arte,“MURAL PIXEL ART”, a filha das telas decomputador que pulou para as paredesda cidade.

A simplicidade do sistema de pixelsassim como a facilidade operacional dosPCs ditam também uma certa simplici-dade nos desenhos.

NÃO MAIS! As intricadas letras dosgrafiteiros ou as figuras altamente ela-boradas dos fazedores de stencil. Che-gou a vez da simplicidade consciente, dareleitura da imagem versão 2008.1. Va-mos despir as imagens dos acessórios edesenhar seu esqueleto, sua alma. Nem épreciso dizer que a letra de PIXEL ARTtem sua linguagem própria, direcionadatambém para a simplicidade.

Quando o movimento punk nasceuna Londres de 1975, a sua música tinhaapenas dois ou três acordes e um ritmoque, apesar de frenético era bem sim-ples. Essa simplicidade, primeiramenteessa simplicidade desdenhada e depoiscompreendida, projetou o movimentopunk no mundo e parece ser a vertentemaior da PIXEL ART.

“Tem que aguardar”, dizia invaria-velmente o funcionário da repartiçãopública a qualquer pergunta que lhefizessem. Tem que aguardar pra ver emque vai dar.

( pixel art n carlos m

. horcades >

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CADERNOS, ESTOJOS, CANETAS, BOLSAS, MOCHILAS, MALAS, LÁPIS, APONTADORES,

CHAVEIROS, LENÇÓIS, EDREDONS, ALMOFADAS, CANECAS, IMÃS, PÔSTERES, CAMISETAS,

SAIAS, SUÉTERES, BONÉS, COPOS... QUEM PASSA ATUALMENTE PELOS MAGAZINES,

LOJAS, PAPELARIAS OU CAMELÔS E OLHA ESTA INFINIDADE DE PRODUTOS

COMERCIALIZADOS (COM LICENÇA LEGAL OU NÃO), USANDO A MARCA DA FAMOSA

PIN-UP DOS CARTOONS DE FLEISCHER, NÃO IMAGINA NEM PARTE DA HISTÓRIA QUE

ESTÁ POR TRÁS DESTE ÍCONE DA ANIMAÇÃO CINEMATOGRÁFICA DE TODOS OS TEMPOS.

Betty Boop, Bimbo e Koko foram os primeiros personagens criados no FleischerStudios, que começou a sua carreira em 1930, época da Grande Depressão dosEstados Unidos. Abertamente inspirada nas atrizes de Hollywood, Betty Boop apre-sentava um jeito provocante e sensual, embalado ao som de muito jazz - o ritmoamericano e negro típico da década.

Grandes estrelas da música, como Louis Armstrong, Cab Calloway, MauriceChevalier, Rudy Vallee e Ethel Merman, já tiveram a honra de participar de seusfilmes. A nova sensibilidade urbana e jazzística dos estúdios de Max Fleicher o levoua competir de perto com bichinhos assexuados e divertidos da Disney, numa épocaem que a simples promoção da música negra provocava ameaças da Ku Klux Klan.

A adorável Betty Boopno traço do “ghost”Bud Couniham.

Betty Boop: O fenômenopor Luiz Agner

Doutor em designe pela PUC-Rioe professor da UniverCidade;integra a equipe da EscolaNacional de Ciências eEstatísticas do IBGE.

Foi quando interpretou “Boop-Oop-a-Doo-Girl”, símbolo da cantora HelenKane, que Betty começou a sua vertigino-sa escalada rumo ao estrelato. Vale lem-brar que a cantora processou os estúdiosFleischer em 250 mil dólares, alegandoque a personagem havia roubado o seuestilo e arruinado a sua carreira... Mas per-deu a causa na Justiça.

Max Fleischer era um nome associa-do à inovação da técnica cinematográfi-ca e registrou diversas patentes como oRotoScope, um método para criar ani-mações realistas a partir do traçado dosfilmes, técnica em uso até hoje. Fleischertambém inventou uma câmeramultiplano, para permitir que persona-gens fossem fotografados contra fun-dos tridimensionais e em movimento.

Os primeiros produtos comercializados com a marca Betty Boop

Model Sheet dosestúdios Fleischer, 1934

Helen Kane, a musa inspiradora de Betty Boop

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DESIGNE

Na página anterior, “Betty BoopBranca de Neve”, filme dosestúdios Fleischer.

Seus animadores foram os primeiros autilizar a tecnologia de som de modoconvincente no Cinema. Em 1933, osFleischer Studios fecharam contrato como King Features Syndicate para olicenciamento dos produtos Betty Boop(além de animações do marinheiroPopeye, um outro sucesso dos estúdios).Os quadrinhos (reproduzidos aqui nesteartigo) foram desenhados pelo “ghost”Bud Couniham, um ilustrador amante do

álcool, do boxe e dos prazeres da vida. Elas circularam em tirinhas nos jornais, entre 34e 35 , e na forma de pranchas dominicais, entre 34 e 37, mal distribuídas pelo sindicato.

Após 1934, em nome da moralidade então em voga, Betty Boop começou asofrer uma série de perseguições e censura, sendo forçada a não mais exibir seusdecotes sensuais ou as suas roupas insinuantes. Em 1939, ela foi proibida de aparecernas telas do Cinema pelo Comitê Moralizador dos EUA, e sua carreira de atriz seencerrou. Atualmente, Betty é considerada por alguns críticos como a grande pre-cursora do erotismo seqüencial de Carlos Zéfiro, Guido Crepax e Milo Manara. Maisrecentemente, em sua última aparição na telona, Betty Boop fez uma ponta em“Uma cilada para Roger Rabitt”, com seu biquinho e as pernas de fora, e com a suafamosa e provocante cinta-liga.

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DESIGNE é uma publicação concebida e produzida pelo IAV – Instituto de ArtesDESIGNE é uma publicação concebida e produzida pelo IAV – Instituto de ArtesDESIGNE é uma publicação concebida e produzida pelo IAV – Instituto de ArtesDESIGNE é uma publicação concebida e produzida pelo IAV – Instituto de ArtesDESIGNE é uma publicação concebida e produzida pelo IAV – Instituto de ArtesVisuais da UniverCidade e sua equipe: Carlos M. Horcades (diretor), Isabel TheesVisuais da UniverCidade e sua equipe: Carlos M. Horcades (diretor), Isabel TheesVisuais da UniverCidade e sua equipe: Carlos M. Horcades (diretor), Isabel TheesVisuais da UniverCidade e sua equipe: Carlos M. Horcades (diretor), Isabel TheesVisuais da UniverCidade e sua equipe: Carlos M. Horcades (diretor), Isabel Thees(coordenadora), Aldemar d´Abreu Pereira, Bruno Porto, Henrique Pires, Karen(coordenadora), Aldemar d´Abreu Pereira, Bruno Porto, Henrique Pires, Karen(coordenadora), Aldemar d´Abreu Pereira, Bruno Porto, Henrique Pires, Karen(coordenadora), Aldemar d´Abreu Pereira, Bruno Porto, Henrique Pires, Karen(coordenadora), Aldemar d´Abreu Pereira, Bruno Porto, Henrique Pires, KarenCesarCesarCesarCesarCesar, Leonar, Leonar, Leonar, Leonar, Leonardo Visconti, Luiz Agner (prdo Visconti, Luiz Agner (prdo Visconti, Luiz Agner (prdo Visconti, Luiz Agner (prdo Visconti, Luiz Agner (professorofessorofessorofessorofessores pesquisadores pesquisadores pesquisadores pesquisadores pesquisadores), com a partici-es), com a partici-es), com a partici-es), com a partici-es), com a partici-pação dos estagiários Marpação dos estagiários Marpação dos estagiários Marpação dos estagiários Marpação dos estagiários Marcos Mauritycos Mauritycos Mauritycos Mauritycos Maurity, Alyne Y, Alyne Y, Alyne Y, Alyne Y, Alyne Yoshida Toshida Toshida Toshida Toshida Tostesostesostesostesostes, Rafael Januzzi,, Rafael Januzzi,, Rafael Januzzi,, Rafael Januzzi,, Rafael Januzzi,Daniel Carvalho, Manoela Borghi e Elisa Ferreira.Daniel Carvalho, Manoela Borghi e Elisa Ferreira.Daniel Carvalho, Manoela Borghi e Elisa Ferreira.Daniel Carvalho, Manoela Borghi e Elisa Ferreira.Daniel Carvalho, Manoela Borghi e Elisa Ferreira.

DESIGNE está aberta a co laboradores e sugestões pe lo e-mai l :DESIGNE está aberta a co laboradores e sugestões pe lo e-mai l :DESIGNE está aberta a co laboradores e sugestões pe lo e-mai l :DESIGNE está aberta a co laboradores e sugestões pe lo e-mai l :DESIGNE está aberta a co laboradores e sugestões pe lo e-mai l :iav@univercidade.edu ou por carta para IAV – Instituto de Artes Visuais daiav@univercidade.edu ou por carta para IAV – Instituto de Artes Visuais daiav@univercidade.edu ou por carta para IAV – Instituto de Artes Visuais daiav@univercidade.edu ou por carta para IAV – Instituto de Artes Visuais daiav@univercidade.edu ou por carta para IAV – Instituto de Artes Visuais daUniverCidade: AvUniverCidade: AvUniverCidade: AvUniverCidade: AvUniverCidade: Av. Epitácio P. Epitácio P. Epitácio P. Epitácio P. Epitácio Pessoa, 1664 8º andaressoa, 1664 8º andaressoa, 1664 8º andaressoa, 1664 8º andaressoa, 1664 8º andar, Lagoa CEP 2247, Lagoa CEP 2247, Lagoa CEP 2247, Lagoa CEP 2247, Lagoa CEP 22471-000, Rio de1-000, Rio de1-000, Rio de1-000, Rio de1-000, Rio deJaneiro RJ, Brasil.Janeiro RJ, Brasil.Janeiro RJ, Brasil.Janeiro RJ, Brasil.Janeiro RJ, Brasil.

Não é permitida a reprodução do conteúdo desta revista sem autorização expres-Não é permitida a reprodução do conteúdo desta revista sem autorização expres-Não é permitida a reprodução do conteúdo desta revista sem autorização expres-Não é permitida a reprodução do conteúdo desta revista sem autorização expres-Não é permitida a reprodução do conteúdo desta revista sem autorização expres-sa e por escrito dos editores. As opiniões, informações e conceitos emitidos sãosa e por escrito dos editores. As opiniões, informações e conceitos emitidos sãosa e por escrito dos editores. As opiniões, informações e conceitos emitidos sãosa e por escrito dos editores. As opiniões, informações e conceitos emitidos sãosa e por escrito dos editores. As opiniões, informações e conceitos emitidos sãode absoluta responsabilidade dos autores.de absoluta responsabilidade dos autores.de absoluta responsabilidade dos autores.de absoluta responsabilidade dos autores.de absoluta responsabilidade dos autores.

Os títulos deste número foram compostos no tipo WhyNot? de Henrique Pires.Os títulos deste número foram compostos no tipo WhyNot? de Henrique Pires.Os títulos deste número foram compostos no tipo WhyNot? de Henrique Pires.Os títulos deste número foram compostos no tipo WhyNot? de Henrique Pires.Os títulos deste número foram compostos no tipo WhyNot? de Henrique Pires.

Projeto Gráfico: Ricardo Leite e Isabel TheesProjeto Gráfico: Ricardo Leite e Isabel TheesProjeto Gráfico: Ricardo Leite e Isabel TheesProjeto Gráfico: Ricardo Leite e Isabel TheesProjeto Gráfico: Ricardo Leite e Isabel Thees

Capa: Isabel TheesCapa: Isabel TheesCapa: Isabel TheesCapa: Isabel TheesCapa: Isabel Thees

Cré

dito

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