design de embalagem
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A referência no design é um informativo com os termos mais referenciados, momentos históricos e profissionais influentes no campo do design gráfico. A obra apresenta mais de 2.000 projetos de design, ilustrando mais de 400 entradas que proporcionam um larga visão dos elementos que compõem as variações da função do design gráfico concentrada em capítulos distintos, sendo: PRINCÍPIOS, REPRESENTANTES, CONHECIMENTO e PRÁTICA. A referência no design gráfico - um guia visual para a linguagem, aplicações e história do design gráfico é útil como fonte de informação e inspiração, documentando e registrando o panorama do design gráfico contemporâneo de meados do século XX até hoje.TRANSCRIPT
INTRODUÇÃO ....................................................... 8
O DESAFIO DO DESIGN
1. Obtenha o briefi ng correto. ....................... 10
2. Design para o cliente,
não para si próprio ...................................... 12
3. Organizando uma linha de produtos ....... 14
4. Design para marca própria ........................ 16
5. Design para expor ........................................ 18
6. Relevância do design da embalagem ..... 20
CONSIDERAÇÕES SOBRE DESIGN:
MATERIAIS
7. Pesquisar as opções ................................... 22
8. Design de vidros e garrafas ...................... 24
9. Papel cartão ................................................. 26
10. Metal .............................................................. 28
11. Plástico .......................................................... 30
12. Embrulhos ..................................................... 32
13. Materiais inovadores .................................. 34
CONSIDERAÇÕES SOBRE DESIGN: FORMAS
14. Marcas que incluem a forma .................... 36
15. Forma defi ne função,
Função defi ne forma .................................. 38
16. Design de sacolas ........................................40
17. Embalagens moldadas ............................... 42
18. Linha de limite gráfi co ...............................44
19. Dobras especiais .........................................46
20. Janelas reveladoras ................................... 47
21. Inovação ........................................................48
CONSIDERAÇÕES SOBRE DESIGN:
RÓTULOS
22. Design de rótulos ........................................50
23. Formato ......................................................... 52
24. Aberturas e dobras em rótulos ................54
CONSIDERAÇÕES SOBRE DESIGN:
IMPRESSÃO
25. Litografi a com quatro cores .....................56
26. Litografi a com três ou menos cores .......58
27. Flexografi a ....................................................60
28. Gravação a laser .......................................... 62
29. Serigrafi a ......................................................64
30. Técnicas especiais: tintas e
vernizes ........................................................66
31. Técnicas especiais: estampagem
metálica .........................................................68
CONSIDERAÇÕES SOBRE
MARCA E MERCADO
32. Embalagem como ferramenta
de vendas ...................................................... 70
33. Dados demográfi cos....................................72Co
nte
údo
34. Dados psicográfi cos ....................................74
35. Design com padrão de marca ...................76
36. Embalagens para mastígio ....................... 78
37. O que há num nome? .................................80
38. Embalagens mascotes ............................... 82
39. Banho, beleza e saúde ...............................84
40. Tecnologia .....................................................86
41. Doces e confeitos ........................................88
42. Vinhos e licores ...........................................90
43. Bebidas .......................................................... 92
44. Livros e mídias .............................................94
45. Moda ..............................................................96
46. Alimentos ......................................................98
47. Casa e jardim.............................................. 100
48. Produtos para crianças .............................102
49. Material de escritório e de arte ............. 104
50. Produtos para animais de estimação ....106
51. Artigos para adultos ................................. 108
DESIGN SUSTENTÁVEL
52. Práticas sustentáveis ................................110
53. Impressão sutentável ................................ 112
54. Opções de plástico ......................................114
55. Opções de papel ..........................................116
56. Embalagens multiuso ................................118
57. Embalagens biodegradáveis
e recicláveis .................................................120
PROCESSO DE DESIGN
58. Criar uma ligação emocional ................. 122
59. Contar uma história................................... 124
60. Defi nir o tom correto ................................ 126
61. Design lúdico ............................................... 128
62. Metáforas e parábolas ..............................130
63. Humor e perspicácia ................................. 132
64. Informar .......................................................134
65. A arte do exagero ...................................... 136
66. Imite com “Faux” ........................................138
67. Buscando o equilíbrio............................... 140
68. Explorar padrões ........................................142
69. Linhas e regras ...........................................144
70. Pintura e desenho ......................................146
71. Iconografi a e simbolismo .........................148
72. Xilogravuras e desenhos ..........................150
73. Fotografi a ..................................................... 152
74. Design retrô .................................................154
75. Uso tático das cores ..................................156
76. Ausência de cores ......................................158
77. Exagero nas cores ......................................160
78. Não esconda a base ...................................162
79. Design minimalista ....................................164
80. Usar todos os lados ...................................166
81. Hierarquia e dominância ..........................168
82. Noções básicas sobre letras .................... 170
83. Fontes que dão humor e caráter ............ 172
84. Letras artesanais ....................................... 174
85. Letras como imagem ............................... 176
86. Adaptando de outras línguas .................. 178
87. Código de barras e informações
importantes ................................................ 180
88. Impacto na prateleira ................................182
89. Proteção para o produto ..........................184
90. Desembrulhando ........................................186
91. Design de funcionalidade conveniente .. 188
92. Vários produtos por embalagem ............190
93. Embalagens decorativas e
colecionáveis ............................................... 192
94. Gargalos, etiquetas e acessórios ............194
95. Quebrando as regras .................................196
PESQUISA E REVISÃO
96. Testando e fazendo alterações ...............198
97. Medição do retorno do
investimento .............................................. 200
98. Antecipando a marca de amanhã .........202
99. Pesquisa com o cliente ........................... 204
100. Celebrando uma marca de sucesso ......205
CONTRIBUIÇÕES .............................................206
SOBRE AS AUTORAS .................................... 208
10 Design de Embalagem
O DESAFIO DO DESIGN
1 Obtenha o Briefi ng Correto
O briefi ng ajuda o designer a entender os requerimentos
de marketing e de vendas de seu cliente, bem como
a gerenciar seu relacionamento. O briefi ng do cliente
deve abranger os aspectos relativos à marca,
fabricação e percepção pelo público. Ele deve defi nir
padrões e fatores do público que ditam um tratamento
ou direcionamento específi co do design. Deve explicar
como será feito o desenvolvimento da embalagem nos
processos de fabricação, armazenagem, distribuição e
disposição nas prateleiras da forma mais rentável.
Finalmente, o briefi ng de design deve mostrar como
a embalagem ressaltará as características mais
vendáveis do produto e como atrairá os consumidores
mais convincentemente.
Projeto
Design de embalagem
para linha de produtos
Firma
Gopika Chowfl a Design
Designer
Gopika Chowfl a
Cliente
Cha Bar
Cha Bar é o nome de uma rede
de cafés encontrados na maior
cadeia de livrarias da Índia.
O briefi ng do cliente indicou a
necessidade de um design de
uma embalagem de baixo custo
para a marca de chás da casa.
A solução deveria permitir uma
variedade de tamanhos, tipos,
e sabores de chá, oferecendo,
ao mesmo tempo, uma aparência
elegante que apoiasse os
valores da marca.
A designer recomendou vasilhas
de estanho de estilo retrô em
vários tamanhos, impressas com
um logotipo monocromático.
A distinção entre as variedades
do produto foi feita com um
adesivo de duas cores sobreposto
ao logotipo. No efeito resultante,
o adesivo aparece como parte
integrante do design, fornecendo
uma plataforma de apresentação
para as prateleiras da casa
de chás.
1111
Projeto
Reposicionamento de marca
e design de embalagem
Firma
Brahm
Designer
Sarah Walsh
Cliente
Mallard
O briefi ng do cliente indicava
a necessidade de uma nova
identidade para a marca
do Salão de Chás Mallard e de
seus produtos. A ideia da marca
transmitida no briefi ng era
“tomar chá é estar em casa”.
Como os clientes da Mallard
têm uma consciência de design
e uma sensibilidade com relação
aos aspectos contemporâneos, a
solução foi uma sutil e excêntrica
identidade inconfundivelmente
britânica.
20 Design de Embalagem
Projeto
Brinde de fi nal de ano
Firma
Buchanan Design
Equipe de Design
Bobby Buchanan, Jay Jones
Cliente
Buchanan Design
Este presente de Natal comestível
continha uma pipoqueira, milho
para pipoca, coberturas gourmet
e todo o material necessário
para fazer uma guirlanda de
festa, tudo decorado com cartões
com a saudação “Cultura Pop”.
A embalagem foi revestida com
nada menos do que mais pipoca.
O DESAFIO DO DESIGN
6 Relevância do Design da Embalagem
Para ser relevante, o design da embalagem deve sugerir
o produto que contém ou o público ao qual ele se destina.
Não tem que ser explícito ou óbvio, mas a ideia do design
deve criar uma conexão com o consumidor, seja no plano
lógico, ou no plano emocional.
28 Design de Embalagem
CONSIDERAÇÕES SOBRE DESIGN: MATERIAIS
10 Metal
Projeto
Design de embalagem
para linha de produtos
Firma
Anthem Worldwide
Equipe de Design
Mark Krukonis, Lynn Schmieder,
Christine Crippaldi
Cliente
Sopas Campbell
Poucas embalagens são tão
cultuadas quanto a lata da
sopa de tomates Campbell. No
redesenho da marca, a Anthem
atualizou a aparência, sem
perder o forte reconhecimento
do design clássico. O resultado
é um exemplo perfeito de
design funcional, que continua
a capitalizar a sua estética,
mantendo-se, entretanto,
atualizado.
É fácil entender por que os metais têm estado nas
prateleiras das lojas há décadas. Embalagens metálicas
dão aos produtos uma vida útil de no mínimo três anos.
É um material renovável e infi nitamente reciclável,
sem perda de qualidade. A robustez inerente ao metal
oferece proteção no transporte, dispensando grandes
embalagens secundárias.
Historicamente, o estanho foi usado nas latas de metal.
Hoje em dia, aço inoxidável e alumínio são os principais
metais usados para proteger os alimentos dos
contaminantes externos. O aço é usado em embalagens a
vácuo para os alimentos como legumes, leite condensado,
peixes, frutas e rações para animais. O alumínio é usado
no acondicionamento de cervejas, refrigerantes e bebidas
gasosas, bem como desodorantes e sprays.
Sob a perspectiva do design, o metal pode ser impresso
ou rótulos podem ser usados para fornecer informações
sobre o conteúdo das embalagens. Os designers podem
escolher as latas de metal a partir de um catálogo ou
criar novas formas.
29
Projeto
Design de embalagem
para linha de produtos
Firma
Designbolaget
Equipe de Design
Claus Due,
Henriette Kruse Jørgensen
Cliente
Moshi Moshi Mind
Com um design e tratamento
tipográfi co contemporâneos,
as latas dão a ideia de top
de mercado. Nesse caso, a
sobreposição de rótulos em
brilhantes latas pontilhadas
sugere acessibilidade e estética
limpa e simples, adequada a uma
linha de produtos saudáveis.
Projeto
Design de embalagem
para linha de produtos
Firma
Jop Quirinchongo
Designer
Jop Quirinchongo
Cliente
Bogoi
No mundo inteiro, o estanho
tem sido usado há muitos anos
como uma maneira barata de
se embalar alimentos. Neste
exemplo de café orgânico, a
embalagem de estanho tem
os cantos arredondados
aumentando a ideia de simpatia
da requintada marca de café.
O tamanho e a forma não
convencionais são intrigantes e
estão totalmente incorporados
ao design.
52 Design de Embalagem
CONSIDERAÇÕES SOBRE DESIGN: RÓTULOS
23 Formato
Projeto
Design de rótulo de produto
Firma
Peter Gregson Studio
Designer
Jovan Trkulja
Cliente
Sopocani Juice
Um rótulo que atua em harmonia
conceitual e dimensional com a
embalagem dá vida à ideia do
produto. Neste caso, o rótulo se
incorpora à embalagem. A forma
de folha combina muito bem com
a forma de fruta da garrafa.
Rótulos com formatos não
usuais formam uma categoria à
parte dos rótulos tradicionais
quadrados ou retangulares.
O ketchup Heinz é um exemplo
de uma forma não usual que
tem servido bem à marca ao
longo do tempo. O rótulo de 130
anos em forma de pedra angular
é parte integrante da identidade
da marca.
O design de um rótulo deve considerar a sua forma como
uma entidade em si mesma em seu relacionamento com o
design da embalagem como um todo. O rótulo apresenta
o nome e informações sobre o produto, mas sua forma
pode permitir também que os consumidores percebam
melhor o produto no interior da embalagem.
53
Projeto
Design de embalagem de produto
Firma
Alan Aldridge
Designer
Alan Aldridge
Cliente
The Grateful Palate/R Wines
Esse rótulo de vinho é uma
reminiscência do design de um
antigo frasco medicinal dos anos
1900. O conceito do design está
centrado em um Leão Verde,
um símbolo alquimista para um
estágio de crescimento interior.
A abordagem do design tem uma
sensibilidade roqueira com uma
paleta psicodélica de cores.
Projeto
Design de embalagem de produto
Firma
Pati Núñez Associats
Equipe de Design
Pati Núñez, Kike Segurola, Ester
M. De Pozuelo
Cliente
RNB Cosméticos
Camadas com ideias opostas
criam uma dimensão conceitual
no design da embalagem.
O efeito de recorte rendilhado
no rótulo sugere inocência, que,
quando combinada à sensualidade
das cores inspiradas em frutas
mais a aparência clínica de frasco
químico, resulta numa mistura
complexa e intrigante de ideias.
60 Design de Embalagem
CONSIDERAÇÕES SOBRE DESIGN: IMPRESSÃO
27 Flexografi a
A fl exografi a é um tipo de impressão que envolve o
uso de uma placa de impressão fl exível que se adapta
a superfícies de diferentes texturas e tamanhos
durante a impressão. Na sequência típica, o substrato
é alimentada à prensa a partir de um rolo. A imagem é
impressa conforme o substrato passa pelas diversas
estações ou unidades de impressão. Cada unidade
imprime uma única cor. Os vários tons e matizes são
alcançados através da sobreposição das quatro
cores básicas das tintas. A fl exografi a pode ser usada
para imprimir caixas de papelão ondulado, embalagens
de papel cartão do tipo multiwall, sacos de papel,
sacolas plásticas, caixas de leite e de bebidas, copos e
embalagens descartáveis, rótulos, adesivos, fi tas adesivas,
envelopes, jornais e papéis de embrulho.
Projeto
Design de embalagem
para linha de produtos
Firma
Fifty Strategy & Creative
Designer
Candace Ellicott
Cliente
Torq
Ao imprimir no verso de
um substrato de plástico
transparente usando fl exografi a,
conseguiu-se um efeito elegante
e contemporâneo sem o perigo
de transferência da tinta.
O conceito do design foi ideal
para a mensagem de alto
desempenho da barra energética.
61
Projeto
Design de rótulo de produto
Firma
Aloof Design
Equipe de Design
Sam Aloof, Jon Hodkinson,
Andrew Scrase
Cliente
Jo Wood Organics
No design deste rótulo,
a tinta fi ca numa película
plástica aderida ao papel.
Essa abordagem resulta numa
sensação orgânica sedutora,
adequada a um produto
requintado e moderno.
Projeto
Design de embalagem de produto
Firma
Aloof Design
Equipe de Design
Sam Aloof, Jon Hodkinson,
Andrew Scrase
Cliente
Realhair
Este design distinto e
bem-acabado se endereça a um
público alvo de celebridades
de alto nível. A mistura de
tonalidades especiais de amarelos
com a gravação em prateado
e o logotipo refl exivo resulta
em uma experiência de design
contemporâneo e sensual com
uma forte estética visual.
74 Design de Embalagem
CONSIDERAÇÕES SOBRE MARCA E MERCADO
34 Dados Psicográfi cos
Projeto
Design de embalagem
para linha de produtos
Firma
Mor Cosmetics
Equipe de Design
Dianna Burmas, Deon St. Mor
Cliente
Mor Cosmetics
Complementando o perfume
Marshmallow, feito para mulheres
muito femininas, a equipe de
design criou uma linha de
produtos que denota a suavidade
e o caráter do aroma delicado do
perfume. Esta xícara ampliou a
linha de produtos e foi embalada
com cores suaves bem femininas
e um papel com motivo fl orido à
moda antiga, com uma fi ta
como fechamento.
Os dados psicográfi cos levam em conta a motivação e
o comportamento dos grupos de pessoas. Ao contrário
dos dados demográfi cos, são estudos subjetivos, mas
ajudam os profi ssionais de marketing a antecipar as
necessidades e anseios de um determinado grupo de
consumidores. Exemplos de perfi s psicográfi cos incluem:
• Afi liados: pessoas de ambições modestas, que precisam
se sentir incluídas em seus meios.
• Empreendedor: pessoa séria de negócios. Poder e saúde
física são a máquina motriz das pessoas deste perfi l.
• Emulador: o objetivo principal deste grupo é atrair o
sexo oposto ou ter a aprovação de seus pares. Estes
imitadores compram produtos importados e chamativos
ou cópias destes produtos (porque não podem comprar
os verdadeiros), desde que pareçam produtos caros,
rápidos e que chamem a atenção.
• Socialmente Consciente Tipo A: grupo que não se
preocupa com o mundo das realizações. Preocupa-se
com a família, com a comunidade e em como suas
ações afetam a sociedade. Essas pessoas querem fazer
do mundo um lugar melhor.
• Socialmente Consciente Tipo B: este grupo está
descrente com a humanidade como um todo.
São pessoas que procuram criar suas próprias e
pequenas comunidades.
s, a equipe de
ma linha de
enota a suavidade
aroma delicado do
xícara ampliou a
os e foi embalada
es bem femininas
m motivo fl orido à
om uma fi ta
nto.
75
Projeto
Design de embalagem de produto
Firma
Ruiz + Company
Designer
David Ruiz
Cliente
Snook
Os calçados infantis Snook são
inspirados num estilo de tênis
inglês dos anos 1830 chamado
plimsolls. Estes tênis com solado
de borracha e cobertura de lona
eram muito usados para esportes
e na praia. Na visão moderna
da Snook, os plimsolls atendem
aos anseios dos conservadores,
sem, contudo, deixar de
responder às preocupações de
design contemporâneo.
Projeto
Design de embalagem
para linha de produtos
Firma
Brand Engine
Equipe de Design
Bob Hullinger, Meghan Zodrow,
Kenn Lewis
Cliente
Plum Organics
Uma aparência contemporânea,
de frescor e focada no produto
convida as mamães que estão
preocupadas com a nutrição dos
fi lhos. A imagem lúdica da
criança brincando nas curvas do
desenho percorre os benefícios
do produto. Complementando,
um jogo no verso da embalagem
convence as crianças de
que comer a comida será
bem divertido.
Projeto
Design de embalagem
para linha de produtos
Firma
Anthem Worldwide
Equipe de Design
Aileen Kendle-Smith, Brian Lovell,
Jane Dalrymple
Cliente
Safeway
A linha de produtos Eating Right
foi desenvolvida pela Safeway
para atrair consumidores que
buscam rapidez, conveniência e
alimentos saudáveis. O design
claro e brilhante da embalagem
foi usado em mais de 200
produtos. Inclui o sistema
nutricional Eating Right Spot
Your Needs que organiza as
características nutricionais de
cada produto para tornar mais
fácil o gerenciamento da dieta.
92 Design de Embalagem
CONSIDERAÇÕES SOBRE MARCA E MERCADO
43 Bebidas
Projeto
Design de embalagem de produto
Firma
Pati Núñez Associats
Equipe de Design
Pati Núñez, Kike Segurola
Cliente
Aguas de Fuensanta
O objetivo do design desta
garrafa foi transmitir a qualidade
natural do produto de forma a
atrair os consumidores mais
exigentes de água. Ilustrações
fotográfi cas capturam a
delicadeza das samambaias
encontradas em uma fl oresta
e dão vida a esta graciosa
embalagem.
Os tempos em que uma bebida era embalada numa
garrafa simples, com a lista de ingredientes se foram.
O comportamento social está mudando a forma como se
pensa sobre bebidas de modo geral. As bebidas já não
servem apenas para matar a sede, mas são vistas como
alimentos especiais. Algumas encontraram até seu lugar
de destaque nas prateleiras gourmet. Várias marcas
tentam atrair um público preocupado com a nutrição,
enquanto outras se dedicam a ditar modas.
93
Projeto
Design de embalagem de produto
Firma
Ferroconcrete
Equipe de Design
Yolanda Santosa, Wendy Thai,
Sunjoo Psrk, Ann Kim
Cliente
First Blush
First Blush é o primeiro suco
de uva sem álcool fabricado
a partir de uvas viníferas.
Os consumidores irão notar os
nomes de uvas para vinhos e
vão apreciar a surpresa quando
descobrirem que não são bebidas
alcoólicas. A ideia do design
de embalagem contemporâneo
resulta numa sofi sticada
apresentação deste suco de
uva de alta qualidade.
93
Projeto
Design de embalagem de produto
Firma
Buzzsaw Studios
Designer
Tim Parsons
Cliente
Bellatazza Café
Os copos de café são
normalmente considerados
descartáveis. Todavia, os copos
da Bellatazza Café são uma
peça de diálogo. De três em três
meses a Buzzsaw Studios elabora
artisticamente um novo copo com
um tema ilustrando um evento
atual, ou alguma mensagem.
Os clientes regulares aguardam
ansiosos os novos copos a cada
novo tema. Os copos elevaram a
categoria do café muito além do
que o marketing tradicional ou
alguma campanha de marca
jamais teriam feito.
152 Design de Embalagem
PROCESSO DE DESIGN
73 Fotografi a
Para o designer que quer transmitir uma ideia específi ca,
a fotografi a oferece um alto grau de controle. A fotografi a
abrange uma grande variedade de funções, das mais
descritivas até as de maior impacto emocional. Pode
desempenhar um papel dominante ou ter apenas uma
pequena participação no design. Projeto
Design de embalagem de produto
Firma
Studio Kluif
Equipe de Design
Paul Roeters, Sander Teilen
Cliente
Hema
Alimentos são consumidos
com os olhos, tanto quanto com
boca. Uma fotografi a que dá
água na boca faz com que o
consumidor antecipe o sabor e
a textura do produto. A fotografi a
ajuda o consumidor a imaginar
o sabor dos alimentos e,
como consequência, incentiva
sua compra.
Projeto
Design de embalagem
para linha de produtos
Firma
Pemberton & Whitefoord
Design Consultants
Equipe de Design
Simon Pemberton,
Barry Crombie, A. Whitefoord
Cliente
F&E Water
Neste exemplo, a fotografi a
é usada para capturar os
aromas das frutas frescas
que foram adicionadas aos
produtos. A fotografi a transmite
o verdadeiro sabor da fruta
na água e ressalta as
características do produto.
176 Design de Embalagem
Projeto
Design de embalagem de produto
Firma
The Creative Method
Equipe de Design
Tony Ibbotson, Andi Yanto
Cliente
Saint Clair Family Estate
Esta solução de design usa
inteligentemente as declarações
de missão da Saint Clair
dispostas formando uma imagem
que envolve toda a caixa.
Uma única caixa é uma peça
elegante por si só, mas, quando
combinada com outras caixas da
série, cria um efeito intrigante
de quebra-cabeças.
PROCESSO DE DESIGN
85 Letras como Imagem
As letras geralmente comunicam uma ideia por escrito.
O design das letras pode ser de tal forma que elas sejam
legíveis o mais facilmente possível ou com a intenção de
ter outras camadas de informação. Podem servir como
apoio às informações contidas no rótulo, ou simplesmente
como um elemento de fundo. As fontes podem também
funcionar como um elemento de design através do
contraste com o fundo, seja em negativo ou positivo,
criando formas que comunicam com grande poder visual.
192 Design de Embalagem
PROCESSO DE DESIGN
93 Embalagens Decorativas e Colecionáveis
Os consumidores vão se sentir recompensados pela
compra de um produto de que eles realmente gostem.
Essa recompensa é ainda maior se valer a pena guardar
as embalagens após o consumo. Um tratamento
decorativo ou um formato interessante podem ser
sufi cientes para convencer os consumidores a
conservarem a embalagem. Se as embalagens tiverem
variações, os consumidores vão querer colecionar a série.
Para incentivar esse tipo de comportamento, os materiais
e o design devem ser inspiradores, decorativos, temáticos,
ou a parte de uma história que é contada ao longo da
linha de produtos. Embalagens colecionáveis aumentam a
experiência da marca e mantêm a embalagem por mais
tempo na prateleira.
lin
ex
te
Projeto
Design de embalagem
para linha de produtos
Firma
Public Creative
Designer
Peter McDonald
Cliente
Vinaceous
Personagens de circo adornam
as garrafas de vinho nesta série
desenvolvida para o mercado
norte americano. A personalidade
um pouco macabra do estilo
de circo clássico torna o design
ideal para colecionadores.
O designer criou também uma
série de cartazes colecionáveis.
Projeto
Design de embalagem
para linha de produtos
Firma
Studio Kluif
Equipe de Design
Paul Roeters, Yeruen Hueojes
Cliente
Vrumona
Joy é uma bebida disponível em
dois sabores: chocolate e frutas.
Mais de trinta personagens
foram criados para esta bebida,
de modo que, a cada garrafa
de Joy comprada, um novo
personagem é introduzido.
Os personagens apareceram
também em uma história em
quadrinhos e na TV, aumentando
para o consumidor, o desejo de
colecionar a série toda.
193
Projeto
Design de embalagem de produto
Firma
Mr. Keedy
Designer
Mr. Keedy
Cliente
The Grateful Palate/R Wines
Esta versão premium de um
Shiraz, de um time dos sonhos
de produtores e vinicultores,
destina-se a um público
colecionador de vinhos de
gosto refi nado. Como o vinho
tem um pedigree excepcional,
a embalagem também deve
ter. Cada aspecto da embalagem
foi cuidadosamente observado.
A ornamentação elaborada,
que refl ete cuidados meticulosos,
foi utilizada em todas as
superfícies, incluindo vidro,
cortiça, rótulos e caixa.
Projeto
Design de rótulo de produto
Firma
Paul Davis, Studio 6
Designer
Paul Davis, Stephen Coates,
Beth Elliott
Cliente
The Grateful Palate/R Wines
Os designers criaram 24
etiquetas diferentes para um
vinho explorando o conceito da
mutação. Cada etiqueta mostra
um conjunto exclusivo de
desenhos peculiares de Paul
Davis e meditações sobre o vinho
e as experiências de vida. Como
um amadurecimento da coleção
de cartoons, esta coleção de
rótulo de vinho é para adultos.
