des del origen del minimalismo
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8/19/2019 Des Del Origen Del Minimalismo
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Des del origen del minimalismo, el término ha crecido y ha mudado hasta
instalarse por doquier, empezando por la arquitectura.
Hay quienes consideran que el minimalismo es una versión corregida y
extremada del racionalismo y de la abstracción con que las artes responden a
la aparición revolucionaria de la industria a fnales del s. XX. !n este momento,
el arte y la arquitectura modernos adoptaron la m"quina como modelo de obra
autosufciente reducida a su pura esencia y en pos de una autonom#a. $a
nueva arquitectura rechazaba la tradición de estilos que hab#an constituido
durante siglos su repertorio constructivo, en un intento de evitar todo
simbolismo y sub%etivismo. !l destino fnal es obtener la &orma elemental y
universal. 'ea como &uere, el minimalismo se ha convertido en un estilo
internacional empleado por una parte de la producción art#stica
contempor"nea, m"s como una actitud abierta que como un estilo cerrado.
!stableceremos, pero, los or#genes de esta corriente en !uropa, surgida del
manifesto titulado ()enos es m"s* del arquitecto alem"n $ud+ig )ies an Der-ohe, uno de los m"s importantes de este siglo. Debido a la segunda guerra
mundial an Der -ohe emigró a !stados nidos para m"s tarde nacionalizarse
estadounidense.
/ fnales de los a0os treinta an Der -ohe e%erció la dirección de la !scuela de
/rte y Dise0o de la 1auhaus, en /lemania en donde se materializaron sus
primeas ideas respecto a la pureza de las &ormas y al uso del concepto art#stico
para dotar al dise0o industrial de personalidad.
$os preceptos b"sicos del minimalismo en arquitectura son2
3 tilizar colores puros
3 /signarle importancia al todo sobre las partes
3 tilizar &ormas simples y geométricas realizadas con precisión mec"nica
3 4raba%ar con materiales industriales de la manera m"s neutral posible
y dise0ar sobre superfcies inmaculadas.
3 !l resultado que defne este estilo en un concepto es la palabra limpieza.
3 !l minimalismo le da gran importancia al espacio y a los materiales
ecológicos.
3 5entra su atención en las &ormas puras y simples.
3 )onocrom#a absoluta en los suelos, techos y paredes. /l fnal son los
accesorios los que le dan un toque de color al espacio.
http://www.e-architect.co.uk/chicago/jpgs/farnsworth_house_gmad06_8.jpghttp://www.e-architect.co.uk/chicago/jpgs/farnsworth_house_gmad06_8.jpghttp://www.e-architect.co.uk/chicago/jpgs/farnsworth_house_gmad06_8.jpghttp://www.e-architect.co.uk/chicago/jpgs/farnsworth_house_gmad06_8.jpg
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3 Destaca el color blanco, en toda su gama de subtonos, y todas los matices
que nos da su espectro.
3 no de los cambios producidos por el minimalismo en la decoración &ue el uso
de elementos como el cemento pulido, el vidrio, los alambres de acero.
!n cuanto a los accesorios el minimalismo no utiliza telas estampadas en lossillones ni en los co%ines. 4odos son colores puros, lo cual proyecta una
sensación m"s contempor"nea en contraposición al estilo barroco y recargado
del siglo XX. 6ara el minimalismo todos los elementos deben combinar y
&ormar una unidad. !sto se resume en el precepto minimalista de que 7todo es
parte de todo7.
/ nivel de arquitectos de renombre, 8ohn 6a+son est" considerado como el
arquitecto que m"s se ci0e a estas caracter#sticas minimalistas. !ste
proyectista adem"s estuvo muy atento a la tradición %aponesa. 4odo esto se
observa en obras variadas que van desde proyectos para viviendas y tiendas
hasta un austero monasterio cisterciense. 6ara 6a+son el minimalismo es la
cualidad que posee un edifcio cuando cada componente ha sido reducido a su
esencia. !vitar lo irrelevante es para este arquitecto el camino para en&atizar lo
importante.
!l término )9)/$'): nació para un arte que no quer#a ser ni pintura ni
escultura y ha terminado siendo de todo. !l cr#tico brit"nico -ichard ;ollheim
lo empleó por primera vez en ? para re&erirse a la radical reducción
racionalista promovida por las nuevas tendencias del arte. Desde entonces
este término ha crecido y ha mudado hasta instalarse por doquier empezando
por la arquitectura.
/plicado a la arquitectura empieza a escucharse y a popularizarse poco antes
de los noventa. !n buena parte, debido al interés y a la colaboración con%unta
de algunos conocidos dise0adores de moda y de algunos arquitectos, sobre
todo de $ondres y 9ueva @orA. $as nuevas boutiques de 5alvin Blein, /rmani,
ssey )iyaAe, 8igsa+, 8ill 'ander, Dona Ba&an DB9@, han creado por si mismas
una estética reconocible, basada en la sencillez, en los espacios amplios con
pocos ob%etos a la venta, en color blanco, luz &r#a y reducción al m#nimo del
mobiliario.
$os arquitectos que las dise0aron2 8ohn 6a+son, 6eter )arino, David5hipperfeld, 'tanton ;illiams, 5laudio 'ilvestrin, )ichael Cabellini, rancoise
de)enil o Daniel -o+en, hab#an experimentado previamente el dise0o de
galer#as de arte, medio por el cual tuvieron relación con la escultura
minimalista y la manera especial que se requer#a para mostrarla. 6ero en el
caso de las boutiques minimalistas lo que se ve es la transposición del
contenedor, no del contenido.
http://4.bp.blogspot.com/_srTiIzq2H7g/SFKPPtrVVyI/AAAAAAAAAfc/nqRk-3nEYag/s400/06.jpghttp://4.bp.blogspot.com/_srTiIzq2H7g/SFKPPtrVVyI/AAAAAAAAAfc/nqRk-3nEYag/s400/06.jpg
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$os vendedores exponen sus productos tal y como son, adoptando la tradición
expositiva de las galer#as de arte, por lo que los ob%etos en venta adquieren el
aura de piezas art#sticas./s#, la popularización del término )9)/$'):, viene
dada en gran medida por lo que es un cambio de estrategia comercial, que se
inicia cuando un grupo de dise0adores intenta de%ar de aturdir al cliente con un
exceso de in&ormación y se es&orzaron por mostrar sus creaciones tal cual eran,donde se pudiera apreciar la calidad de las materias primas y el cuidado con
que hab#an sido con&eccionadas.
5uando el término )9)/$'): ya hab#a sido arro%ado a las publicaciones y
los debates, la cr#tica acogió, con especial agrado a arquitectos que
experimentaban en terrenos similares desde hac#a algEn tiempo2 4adao /ndo,
Herzog y de )euron, 5ampi F 6essina, Dominique 6errault, el portugués 'ato
do )oura y el espa0ol /lberto campos 1aeza.
!n el caso de estos dos Eltimos, las &ormas geométricas per&ectas y el colorblanco de sus edifcios, provienen de una depuración de las ense0anzas del
movimiento moderno y de la tradición vern"cula mediterr"nea.
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3/bstracción.
3!conom#a de lengua%e y medios.
36roducción y estandarización industrial.
3so literal de los materiales.3/usteridad con ausencia de ornamentos.
36urismo estructural y &uncional.
3:rden.
3Ceometr#a !lemental -ectil#nea.
36recisión en los acabados.
3-educción y '#ntesis.
3'encillez.
35oncentración.
36rotagonismo de las achadas.
3Desmaterialización.
arios piensan que )ies &ue el precursor del )9)/$'):, pues él &ue el que
di%o eso de 7menos es m"s7.
!l )9)/$'): es poder decir con menos m"s. !n el caso de 4adao /ndo, su
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arquitectura transmite la propia espiritualidad %aponesa y su visión de la
naturaleza. !s remarcable la enorme repercución que ha tenido la obra de
4adao /ndo en toda la arquitectura actual de su pais. 'u personal
interpretación de la estética %aponesa se ha extendido entre los pro&esionales
como un nuevo lengua%e.