des del origen del minimalismo

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  • 8/19/2019 Des Del Origen Del Minimalismo

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    Des del origen del minimalismo, el término ha crecido y ha mudado hasta

    instalarse por doquier, empezando por la arquitectura.

    Hay quienes consideran que el minimalismo es una versión corregida y

    extremada del racionalismo y de la abstracción con que las artes responden a

    la aparición revolucionaria de la industria a fnales del s. XX. !n este momento,

    el arte y la arquitectura modernos adoptaron la m"quina como modelo de obra

    autosufciente reducida a su pura esencia y en pos de una autonom#a. $a

    nueva arquitectura rechazaba la tradición de estilos que hab#an constituido

    durante siglos su repertorio constructivo, en un intento de evitar todo

    simbolismo y sub%etivismo. !l destino fnal es obtener la &orma elemental y

    universal. 'ea como &uere, el minimalismo se ha convertido en un estilo

    internacional empleado por una parte de la producción art#stica

    contempor"nea, m"s como una actitud abierta que como un estilo cerrado.

    !stableceremos, pero, los or#genes de esta corriente en !uropa, surgida del

    manifesto titulado ()enos es m"s* del arquitecto alem"n $ud+ig )ies an Der-ohe, uno de los m"s importantes de este siglo. Debido a la segunda guerra

    mundial an Der -ohe emigró a !stados nidos para m"s tarde nacionalizarse

    estadounidense.

    / fnales de los a0os treinta an Der -ohe e%erció la dirección de la !scuela de

    /rte y Dise0o de la 1auhaus, en /lemania en donde se materializaron sus

    primeas ideas respecto a la pureza de las &ormas y al uso del concepto art#stico

    para dotar al dise0o industrial de personalidad.

    $os preceptos b"sicos del minimalismo en arquitectura son2

    3 tilizar colores puros

    3 /signarle importancia al todo sobre las partes

    3 tilizar &ormas simples y geométricas realizadas con precisión mec"nica

    3 4raba%ar con materiales industriales de la manera m"s neutral posible

    y dise0ar sobre superfcies inmaculadas.

    3 !l resultado que defne este estilo en un concepto es la palabra limpieza.

    3 !l minimalismo le da gran importancia al espacio y a los materiales

    ecológicos.

    3 5entra su atención en las &ormas puras y simples.

    3 )onocrom#a absoluta en los suelos, techos y paredes. /l fnal son los

    accesorios los que le dan un toque de color al espacio.

    http://www.e-architect.co.uk/chicago/jpgs/farnsworth_house_gmad06_8.jpghttp://www.e-architect.co.uk/chicago/jpgs/farnsworth_house_gmad06_8.jpghttp://www.e-architect.co.uk/chicago/jpgs/farnsworth_house_gmad06_8.jpghttp://www.e-architect.co.uk/chicago/jpgs/farnsworth_house_gmad06_8.jpg

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    3 Destaca el color blanco, en toda su gama de subtonos, y todas los matices

    que nos da su espectro.

    3 no de los cambios producidos por el minimalismo en la decoración &ue el uso

    de elementos como el cemento pulido, el vidrio, los alambres de acero.

    !n cuanto a los accesorios el minimalismo no utiliza telas estampadas en lossillones ni en los co%ines. 4odos son colores puros, lo cual proyecta una

    sensación m"s contempor"nea en contraposición al estilo barroco y recargado

    del siglo XX. 6ara el minimalismo todos los elementos deben combinar y

    &ormar una unidad. !sto se resume en el precepto minimalista de que 7todo es

    parte de todo7.

     / nivel de arquitectos de renombre, 8ohn 6a+son est" considerado como el

    arquitecto que m"s se ci0e a estas caracter#sticas minimalistas. !ste

    proyectista adem"s estuvo muy atento a la tradición %aponesa. 4odo esto se

    observa en obras variadas que van desde proyectos para viviendas y tiendas

    hasta un austero monasterio cisterciense. 6ara 6a+son el minimalismo es la

    cualidad que posee un edifcio cuando cada componente ha sido reducido a su

    esencia. !vitar lo irrelevante es para este arquitecto el camino para en&atizar lo

    importante.

    !l término )9)/$'): nació para un arte que no quer#a ser ni pintura ni

    escultura y ha terminado siendo de todo. !l cr#tico brit"nico -ichard ;ollheim

    lo empleó por primera vez en ? para re&erirse a la radical reducción

    racionalista promovida por las nuevas tendencias del arte. Desde entonces

    este término ha crecido y ha mudado hasta instalarse por doquier empezando

    por la arquitectura.

    /plicado a la arquitectura empieza a escucharse y a popularizarse poco antes

    de los noventa. !n buena parte, debido al interés y a la colaboración con%unta

    de algunos conocidos dise0adores de moda y de algunos arquitectos, sobre

    todo de $ondres y 9ueva @orA. $as nuevas boutiques de 5alvin Blein, /rmani,

    ssey )iyaAe, 8igsa+, 8ill 'ander, Dona Ba&an DB9@, han creado por si mismas

    una estética reconocible, basada en la sencillez, en los espacios amplios con

    pocos ob%etos a la venta, en color blanco, luz &r#a y reducción al m#nimo del

    mobiliario.

    $os arquitectos que las dise0aron2 8ohn 6a+son, 6eter )arino, David5hipperfeld, 'tanton ;illiams, 5laudio 'ilvestrin, )ichael Cabellini, rancoise

    de)enil o Daniel -o+en, hab#an experimentado previamente el dise0o de

    galer#as de arte, medio por el cual tuvieron relación con la escultura

    minimalista y la manera especial que se requer#a para mostrarla. 6ero en el

    caso de las boutiques minimalistas lo que se ve es la transposición del

    contenedor, no del contenido.

    http://4.bp.blogspot.com/_srTiIzq2H7g/SFKPPtrVVyI/AAAAAAAAAfc/nqRk-3nEYag/s400/06.jpghttp://4.bp.blogspot.com/_srTiIzq2H7g/SFKPPtrVVyI/AAAAAAAAAfc/nqRk-3nEYag/s400/06.jpg

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    $os vendedores exponen sus productos tal y como son, adoptando la tradición

    expositiva de las galer#as de arte, por lo que los ob%etos en venta adquieren el

    aura de piezas art#sticas./s#, la popularización del término )9)/$'):, viene

    dada en gran medida por lo que es un cambio de estrategia comercial, que se

    inicia cuando un grupo de dise0adores intenta de%ar de aturdir al cliente con un

    exceso de in&ormación y se es&orzaron por mostrar sus creaciones tal cual eran,donde se pudiera apreciar la calidad de las materias primas y el cuidado con

    que hab#an sido con&eccionadas.

    5uando el término )9)/$'): ya hab#a sido arro%ado a las publicaciones y

    los debates, la cr#tica acogió, con especial agrado a arquitectos que

    experimentaban en terrenos similares desde hac#a algEn tiempo2 4adao /ndo,

    Herzog y de )euron, 5ampi F 6essina, Dominique 6errault, el portugués 'ato

    do )oura y el espa0ol /lberto campos 1aeza.

    !n el caso de estos dos Eltimos, las &ormas geométricas per&ectas y el colorblanco de sus edifcios, provienen de una depuración de las ense0anzas del

    movimiento moderno y de la tradición vern"cula mediterr"nea.

    5/-/54!-'45/'2

    3/bstracción.

    3!conom#a de lengua%e y medios.

    36roducción y estandarización industrial.

    3so literal de los materiales.3/usteridad con ausencia de ornamentos.

    36urismo estructural y &uncional.

    3:rden.

    3Ceometr#a !lemental -ectil#nea.

    36recisión en los acabados.

    3-educción y '#ntesis.

    3'encillez.

    35oncentración.

    36rotagonismo de las achadas.

    3Desmaterialización.

    arios piensan que )ies &ue el precursor del )9)/$'):, pues él &ue el que

    di%o eso de 7menos es m"s7.

    !l )9)/$'): es poder decir con menos m"s. !n el caso de 4adao /ndo, su

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    arquitectura transmite la propia espiritualidad %aponesa y su visión de la

    naturaleza. !s remarcable la enorme repercución que ha tenido la obra de

     4adao /ndo en toda la arquitectura actual de su pais. 'u personal

    interpretación de la estética %aponesa se ha extendido entre los pro&esionales

    como un nuevo lengua%e.