Original: http://www.faridafahmy.com/EgyptianDance.html

Farida Fahmy -: Entrevista com o tema: Dana Egpcia e sua Esttica para Bellydancers

Entrevista com Keti Sharif, Cairo janeiro 2015

Traduzido por : Luciana Arruda www.abailarina.com

Indicao de Samantha Monteiro Rio de Janeiro

"Cada passo deve ter o seu valor ... o pblico sente e entende isso." Farida Fahmy

Farida discute como a esttica da dana egpcia est vinculada ao sentido egpcia de beleza -

muitas vezes encontrada nas artes. Ela analisa a forma como dana egpcia evoluiu muito no

sculo passado, e continua a evoluir hoje na sociedade moderna.

Esta entrevista explora a natureza da forma de dana egpcia, a estrutura e o papel vital da

improvisao. Descubra a perspectiva de Farida sobre o que ela considera alguns dos valores

mais importantes e dos movimentos que impregnam dana egpcia e Raqs Sharqi.

Keti: Qual a principal caracterstica da dana egpcia?

Farida: a esttica da dana egpcia est vinculada noo egpcia de beleza - tambm

encontrada nas artes. A dana egpcia compartilha de um monte de caractersticas com muitas

outras artes tradicionais egpcias e da vida em geral, a dana parte da cultura egpcia. A

dana reflete o temperamento egpcio. A principal caracterstica a improvisao. A

improvisao o "estado do momento". A improvisao o que deu a longevidade de dana;

se as formas de dana egpcias eram estticas teriam morrido por agora. A improvisao em

dana pessoal e precisa de flexibilidade, no regras rgidas.

Keti: Ser que este elemento da improvisao em dana egpcia resultou em novas formas

de arte de dana?

Farida: Sim. Etnologistas parecem querer identificar a dana artstica egpcia como estatstica

e formas quantificveis - como peas de museu. Mas culturas, pessoas e suas artes, incluindo

dana, devem ser capaz de evoluir como quiserem. A Dana egpcia evoluiu muito no sculo

passado, e continua a evoluir atualmente na sociedade moderna.

Keti: Como a trupe Reda trabalhou criativamente com dana egpcia?

Farida: O primeiro grupo de danas executadas pela Troupe foi em grande parte inspirado

pelo interior da cidade Cairo (Fatimid Cairo, no corao do Cairo) e as sociedades rurais mais

prximo do Cairo. Isto significava que os personagens retratados nas danas eram mais

urbanos na natureza. Na poca, o Reda Troupe foi evoluindo, design de teatro e figurino foram

acontecendo ao mesmo tempo -, criamos muitas inovaes na dana teatro, assim como a

pesquisa de campo em todo o Egito, que resultou em danas inspiradas em artes indgenas.

Nosso objetivo a concepo de novas formas de arte para mostrar os principais movimentos

e para mostrar a graa desses movimentos, sem perder suas caractersticas. Danando com o

Milayah no palco, e o Muwashahat foram inovaes teatrais do Grupo Reda.

Keti: Ser que a Raqs Sharqi, ou dana egpcia- bellydance- tem caractersticas de outras

danas egpcia s indgenas?

Farida: Os principais movimentos so semelhantes para todos - oscilao dos quadris, os

movimentos dos ps, o shimmy, o gestual e, muitas vezes, o gesto coloquial. Os movimentos

indgenas compartilham caractersticas bsicas de muitos movimentos do ncleo Bellydance,

porque estas danas originais foram o impulso para o desenvolvimento da dana urbana, e

muitos movimentos foram preservados ao longo do tempo, mesmo que a dana em si tenha se

modificado. Dana Teatro, como a dana foi realizada na trupe Reda, foi inspirado pela dana

indgena ento adaptado para palco - como estgio tem uma esttica artstica completamente

diferente, incluindo espao e relao pblico. A orquestra europeia e a msica, bem como bal

e dramaturgia, tambm moldaram o estilo egpcio Raqs Sharqi.

Keti: Voc pode explicar mais sobre a bailarina Raqs Sharqi, e como ela trabalha com a

esttica da dana egpcia?

Farida: No Egito, h dois tipos de artistas de dana do sexo feminino: A Ghawazi da sociedade

rural no Alto Egito, e Bellydancers na sociedade urbana. Movimentos Ghawazee so

completamente improvisados e envolvem movimentos da regio do tronco inferior do corpo

e, movimentos repetitivos de ps no solo, davam a dana uma sensao animada. Bellydancers

tem a dana com bandas e a caracterstica de improvisar a msica, especialmente a Taqsim;

por exemplo.A rotina geralmente a entrada em circulo, o contato com a banda, a

compreenso e feedback entre eles e, em seguida, apresentam o taqsim. Ao longo do tempo,

como estgio tornou-se mais de um espetculo, bellydancers comearam a mudar seus trajes

2-3 vezes durante os seus shows, e comeou a integrar grupos de bailarinas atrs delas no

palco, como pano de fundo em movimento. A danarina e suas trupes tambm comearam a

usar coreografia, para criar um ofcio mais teatral.

Keti: Voc pode nos contar mais sobre Taqsim?

Farida: Taqsim significa 'improvisar'. Msicos que tocam os instrumentos Nay ou Kanoon

sabem que sequncia (makan) segue dentro da msica e improvisa a partir da. Oum

Kolthsoum usou sua genialidade para improvisar ao cantar e muitas vezes repetindo frases

com nuance emotiva sutil. Cada vez que a frase era pronunciada tomava uma sensao

completamente nova. Voc precisa de um bom vocabulrio para ser um improvisador por

exemplo, o musico de Kanoon; se o msico no era rico em repertorio, eles no seriam

capazes de improvisar. o mesmo para a dana. Voc s pode improvisar bem, se voc

conhece bem a msica, e voc tem uma grande repertorio de movimento para expressar isso.

Keti: Em uma cultura onde a dana sempre foi improvisada, como funciona a coreografia

com a dana egpcia - particularmente bellydance?

Farida: Se bellydancers usam muitos passos, torna-se confuso; mas se elas se movem muito

pouco, no certo tambm; como uma performer voc precisa encontrar a linha tnue entre

os dois. Movimento e formas so uma parte essencial da dana interessante, para coreografia ,

pode ajudar utiliza-los de forma articulada. Movimento de deslocamento para dar a dana

uma dimenso melhor especialmente importante para o palco. Coreografia e conjuntos de

movimentos ligados pode definir essas qualidades, especialmente para performance no palco,

o que exige uma relao dinmica e pblico diferente.

Keti: Voc mencionou dana egpcia mudando medida que a msica muda, voc pode nos

dizer mais?

Farida: Na dcada de 50, os anos 60, 70 e at mesmo 80 danarinos usados para danar peas

egpcias clssicos muito sofisticadas de orquestras interpretadas por msicos talentosos. Na

msica dos anos 90 tornou-se mais genrico e composies clssicas foram substitudas por

msica estilo franco-rabe. Em comparao, a msica pop egpcio de hoje ingnua, primitiva

e um pouco plana. Voc precisa de boa msica, para dar-lhe riqueza e possibilidades de seu

movimento. A msica contempornea tem perdido muito em dinmica, embora de vez em

quando haver uma boa msica lanada. Por isso, importante encontrar a msica que ressoa

em voc e permita a mudana de movimento e emoo. Como dana depende de msica, sua

dana, obviamente, ser afetada por suas escolhas musicais. Pergunte a si mesmo - o que a

energia da msica que voc est usando para danar? Use a energia que evoca para inspirar a

sua dana.

Keti: Como podem as bellydancers entender a nuance cultural de dana egpcia?

Farida: As mulheres do Egito tem fora, e, apesar de nem sempre demonstr-la, ela est

sempre presente. Isso vem atravs da dana. O temperamento egpcio uma parte

importante da dana. Voc pode aprender sobre o temperamento egpcio atravs de viagens,

imerso, ver filmes ou ler. Algumas bailarinas vo para o Egito, viver entre os egpcios -, mas se

a viagem no uma opo, voc pode assistir a filmes egpcios para o movimento, como eles

interpretam a dana, etc. Ler livros traduzidos por autores Naguib Mahfous, Yusuf Idris, Ala al

Aswany , e esses autores tambm til para a compreenso de temperamento egpcio e sua

aplicao s artes.

Keti: O que que voc sente quando voc est danando?

Farida: A coisa mais importante quanto a danar, que voc est se divertindo. Em algumas

partes do mundo, dana do ventre est se tornando como os Jogos Olmpicos, e tudo sobre o

quo inteligente voc pode ser. Tornar-se tcnico, frio, severo, e calculado no sobre o que se

trata a dana. Muitos bailarinos perderam a alegria na dana. H uma linha tnue entre ser

ertico e ser gracioso - como danarina voc tem que estar ciente disso.

Keti: Quais so alguns dos elementos importantes na dana do ventre, em geral?

Farida: A coisa principal a de expressar o seu corpo no momento em que se move para o

espao criativo. Aqui esto algumas maneiras que voc pode trabalhar com a esttica egpcia e

tambm criar o movimento gil descontrado:

Mudana/transferncia de peso importante durante a dana; ele deve ser bem

estabelecida ao danar.

Mudana completa de peso = torna-se pesado e completa, um lado que voc livre

para fazer o que for necessrio, enquanto o outro lado bem estabelecida.

Mudana de peso Luz/suave = mudar apenas o suficiente para terminar os

movimentos (ex. passos de deslocamento e transferncias).

Joelhos devem mover-se de acordo com o movimento; no comece a sua dana com

os joelhos dobrados.

A fora est na pelve, permitir a gravidade para funcionar atravs de seu movimento.

Libere sua plvis! Sua pelve toma a deciso para onde ir.

Mantenha os quadris alinhados quando voc mudar o seu peso.

Mantenha a sua postura e energia elevada, mas descontrada.

No dobre os joelhos ou incline-se para a frente.

Mantenha o peso sobre a perna de apoio.

No use os seus joelhos para a locomoo de movimento - pressione dedos dos ps no

cho (pressione com o calcanhar) para ajudar a conduzir o movimento.

Preste ateno ao que seus braos esto fazendo; eles so uma extenso da beleza dos

movimentos que voc est fazendo.

Braos complementos para o movimento; no us-los demais ou seu movimento vai

parecer desarrumado.

Para movimentes de brao - assegurar que o movimento vem do ombro ao invs do

cotovelo. Lembrar que quando os cotovelos conduzem, o movimento mais perto do

corpo.

Mantenha as pernas em conjunto e alinhados para manter uma ampla gama de

movimentos (quando as pernas esto separados vai diminuir a sua amplitude de

movimento).

Use variao: velocidade de mudana de direo e para a variedade, crculo de quadris

em diferentes direes. Experimente diferentes combinaes de passos;

Certifique-se de detectar quando voc gira, vira ou muda de direo para evitar

tonturas. Ao virar, olhar na direo que voc est girando.

Ao realizar giros, h 2 energias trabalhando: A primeira est se preparando para se

mudar para um outro movimento, a segunda o abandono por um breve momento.

Pense em etapas de transferncia e troca de peso/ps - o que que leva voc para o

outro movimento?

Pratique deslocar-se para frente para trs

Lembre-se que cada pequeno passo tem o seu valor.

Sempre terminar o movimento.

Faa seus movimentos "voluptuosamente

Keti: Obrigado Farida - e uma nota de encerramento?

Farida: Lembre-se sempre que, como uma bailarina, voc a "personificao da msica" - o

seu talento artstico que ir personalizar a msica, como voc est "danando a msica".

Novos elementos devem misturar-se a esttica e msica para personaliz-lo - o elemento

principal ... VOC.

"Cada passo deve ter o seu valor ...

o pblico sente e entende isso. "

Farida Fahmy

Traduzido por : Luciana Arruda www.abailarina.com

Indicao de Samantha Monteiro Rio de Janeiro

Original: http://www.faridafahmy.com/EgyptianDance.html