Tese de Doutoramento em Meio Ambiente e Desenvolvimento, Universidade Federal do Paran

Linha de pesquisa: Urbanizao, Cidade e Ambiente Urbano (em andamento)

DA PICHAO AO GRAFFITI: UMA DISCUSSO SOBRE A INSERO SOCIAL E POLTICA

DO ARTISTA DE RUA EM CURITIBA (2004- 2008) cidade, representaes, segregao, conflito, risco e vulnerabilidade

Elisabeth Seraphim Prosser

O conhecimento e a informao sobre a gesto do territrio [, da sociedade] e do meio ambiente urbano aumentam a conscincia da populao, qualificando-a para participar ativamente dos processos decisrios. Polticas e aes de educao e comunicao, criativas e mobilizadoras, devem contribuir para reforar todas as estratgias prioritrias de sustentabilidade urbana. 1

Breves consideraes iniciais

No contexto da modernidade tardia ou ps-modernidade e dentro da realidade

complexa constituda pelo processo de urbanizao, metropolizao e segregao

urbana/social observado em todo o planeta, a arte marginal (?) de rua 2 constitui, de um

lado, um universo especfico de representao e, de outro, denuncia a vulnerabilidade

aos riscos a que toda a sociedade est sujeita, expondo conflitos sociais, polticos,

urbanos e ambientais. Tanto nos seus contedos quanto pela prpria existncia do

1 BEZERRA, Maria do Carmo de Lima FERNANDES, Marlene Allan (Coord. Geral). Cidades sustentveis:subsdios elaborao daAgenda 21 brasileira.Braslia:Ministrio doMeio Ambiente Instituto Brasileiro doMeio Ambiente e dos Recursos Naturais Renovveis Consrcio Parceria 21 IBAMISERREDEH, 2000.Disponvelem:.Acessoem:20abr.2005.2 Os termos arte marginal (?) urbana, arte urbana, arte de rua e interveno urbana so recorrentes eintercambiveis na literatura que trata do assunto. Sero usados, no presente projeto, como sinnimos. Isto,apesardediscussesquepossamsuscitarequeseroesclarecidasposteriormente.

movimento em si, revela de maneira contundente a questo da excluso social e poltica a

que o jovem, interventor urbano/ator social, inconformado com a realidade, est

exposto. Ao mesmo tempo, reflete a ausncia ou a ineficcia das polticas pblicas

atuais, que, ao contrrio do que propem a Agenda21 3 e o Estatuto da Cidade, 4 que

defendem a participao de todos os segmentos sociais nos processos decisrios, so

repressoras e, portanto poltica e socialmente excludentes.

Para Lima, 5 a emergncia de movimentos como a arte de rua, isto , o hip hop, 6 com

as suas quatro vertentes, o graffiti, 7 o rap, 8 o DJ 9 e o break, 10 constitui alternativa de

jovens que preferem este tipo de atividade, ligada ao protesto por meio de linguagens da

arte, em detrimento da criminalidade ou de outros tipos de engajamento. Esses

movimentos so

uma manifestao cultural que emergiu de um ambiente urbano com certas caractersticas (aglomerao, excluso, pobreza, degradao ambiental etc.), como uma das formas de o jovem reagir aos estmulos daquele ambiente, uma alternativa disponvel apenas para quem tem uma dose extra de talento e sensibilidade. Aos outros restam a droga, o crime, a religio ou a desejvel incluso social a partir da educao formal.

Ao observar os contedos veiculados pela interveno urbana, pode-se afirmar

que o seu carter denunciatrio em relao s condies sociais e socioambientais faz

3 AGENDA21.Captulo 25: A Infncia e a Juventude noDesenvolvimentoSustentvel. Introduo.Disponvelem:.Acessoem28abr.2005.4BRASIL.EstatutodaCidade:guiapara implementaopelosmunicpioseCidados:Lein.10.257,de10dejulho de 2001 que estabelece diretrizes gerais da poltica urbana. 3. ed. Braslia: Cmara dos Deputados,CoordenaodePublicaes,2005. 5 LIMA,PauloRolando.Comunicaopessoal.Curitiba,2007.6Hiphop:expressoquednomeaomovimento,relacionaseaobalanodosquadrisnadanadobreak.Hip:quadrishop:movimentoparaolado.SeulemaapalavraAtitude!,quedemonstraqueummovimentosocialdeconotaopoltica.Aculturaoufilosofiahiphopabrangeaintervenourbanamedianteaescrita,odesenhoeapintura(graffiti,pichao,stencil,lambelambe),amsica(rap,DJ),adana(break)ealiteratura.Manifestase,pois,nasdiferenteslinguagensartsticas,ocorrenasruaseagediretamentesobreoambienteurbano.Tempor objetivo acordar asociedadeanestesiadapeloconsumismo (depoimentodeartistade ruaannimoaE.Prosser.Curitiba,2005)7Graffiti:degraffo,emitaliano),significaoriginalmentequalqueratodeescrever,inscrever,marcaroudesenharsobrequalquersuperfcie, inclusiveumaparede.Atualmente, fazseumadiferenaentregraffitiepichao(oupicho).Ograffiticonstituiumaelaboraopictricamaiscomplexaecomcunhoesttico,enquantoopichonopassaderabiscoougaratuja.Ambostmafunodemarcaretomarpossedeumterritriourbanopblicoouparticular,mastambmveiculama idiado lugar,dopertencimento,da identidade,almde traduzemalgumamensagemexplcitaouimplcita.8Rap:RhythmandPoetry,ritmoepoesia,constituiamsicafaladadomovimentohiphop.9DJ:osonoplastaresponsvelpelamanipulaoritmadadosLongPlays,fundortmicomusicalsobreoqualsecantaorapesedananasfestasemgeral.10Break:danadohiphop,cujosmovimentossobastantequebradoseangulosos.

deste movimento uma ferramenta de alerta frente aos problemas existentes (e este, de

acordo com a pesquisa realizada at o momento, o seu objetivo maior).

Touraine, Bauman e Maffesoli, entre outros, enxergam a arte de rua e os seus

autores como sujeitos e atores protagonistas de um movimento social de grande

relevncia. De fato, em vrios momentos da histria recente, os jovens foram os

principais agentes de mudana. Basta lembrar o ano de 1968 na Europa e na Amrica

Latina, bem como o movimento Diretas j, no Brasil, para citar apenas alguns.

J Norbert Elias aponta, em sua obra Os estabelecidos e os out-siders, 11 o

enorme abismo existente entre a classe dominante, no caso da presente pesquisa os

proprietrias e o poder constitudo, e os segmentos sociais que esta classe marginaliza,

aqui, o jovem, especialmente o da periferia da cidade, o artista de rua. No imaginrio da

sociedade estabelecida, pichadores e grafiteiros so todos jovens da periferia,

desocupados, sem acesso educao e ao emprego, que no tm o que fazer e, por isso,

gastam seu tempo sujando a cidade e estragando a paisagem. 12 Esta concepo, senso

comum nas classes dominantes, cai logo por terra ao se examinar com mais detalhe quem

so estes atores sociais e o que pretendem com sua ao.

De fato, apresentam-se geralmente em grupos formados na sua maioria por

adolescentes e jovens que, em um mundo de desigualdade social, polarizao da riqueza,

crescente depauperao da natureza, racismo e desencontros culturais, se expressam

pela dimenso iconoclasta e anarquista. mediante a iconoclastia e o anarquismo,

carregados muitas vezes de agressividade, que o artista de rua choca a sociedade

estabelecida, que, por sua vez, se sente invadida e ameaada. Esta tem como reao

imediata o repdio e a necessidade de apagar, limpar, eliminar no s as manifestaes

em si (a pichao, o graffiti, os inmeros papis colados), mas aqueles que as realizam,

colocando-os margem. Ela no se d ao trabalho de ler o que est escrito, ou de

compreender as motivaes que esto na origem desse tipo de interveno urbana. Pode-

se afirmar que este comportamento da maioria da classe dominante generalizante,

preconceituoso, estigmatizador e excludente.

11ELIAS,Norbert.Osestabelecidoseosoutsiders.RiodeJaneiro:Zahar,2000.12 ZARUCK, Niwton. Entrevista a Diogo Marques. In: MARQUES, Diogo (Diretor e Produtor). Urbanographiadigitalizadadebaixaresoluo.Curitiba:AcademiaNacionaldeCinema,2005.Documentrio.

Autores como Maffesoli, Bauman, Elias, Bourdieu, Pignatari, Santaella e Frutiger

entendem que qualquer atitude, gesto ou rabisco tem significados e conotao poltica.

Sob esta perspectiva, a arte urbana constitui a expresso de inconformismos e

inquietaes e a representao de conflitos sociais, polticos e ambientais, e deveria ser

examinada na complexidade dos seus mltiplos significados e nas questes no

imediatamente perceptveis que a sua prtica revela, mas inerentes a ela.

Na presente investigao, ser examinada especificamente a interveno urbana

realizada pelo jovem urbano e que abrange desde a pichao at o graffiti, isto , desde

o vandalismo at a arte social e politicamente comprometida. Pretende-se estudar na sua

complexidade, nas suas contradies e no seu alcance, o papel dos seus autores como

atores sociais sobre Curitiba entre 2004 e 2008, tendo como principais enfoques o

mundo das representaes as relaes de conflito que surgem entre segmentos da

sociedade 13 mediante essa manifestao e a avaliao de aes da sociedade e polticas

pblicas implementadas pela municipalidade para lidar com este movimento. Isso, levando

em conta a situao de vulnerabilidade e risco em que os prprios artistas de rua se

encontram, bem como a vulnerabilidade e os riscos que denunciam tanto pela sua prpria

existncia como movimento, quanto nas marcas que deixam por todo o aglomerado

urbano.

Trata-se de um estudo urbano, cultural e poltico e de um registro do protesto

desses jovens, bem como da sua nsia por participao nos rumos da coletividade. Estes

atores utilizam como instrumento e veculo dos seus inconformismos uma arte

transitria, no comercial, no oficial, que se d fora da academia, do museu e das

galerias: uma arte muitas vezes underground, annima, combatida pela sociedade

estabelecida e, por isso, desafiadora para quem a realiza.

Este estudo aborda, pois, a interveno urbana em Curitiba, como interferncia

tanto do vndalo quanto do jovem artista de rua sobre os espaos privados e pblicos da

cidade, como universo de representao (Lefbvre), como expresso de posse, rebeldia,

denncia, agresso, destruio, como exerccio de jogo (Bourdieu Baudrillard) e como

linguagem de rua, comunicao e arte (Ferrara Pignatari Argan).

13ConformenomenclaturadeNorbertEliasemOsestabelecidoseosoutsiders,deumladoosestabelecidosasclassesdominanteseopoderinstitudoe,deoutro,osmarginalizadosaqui,osjovensartistasderua.

Pretende-se que a discusso aqui realizada contribua para que a sociedade

estabelecida possa melhor conhecer e, assim, compreender esta arte e os seus artistas,

bem como que sirva de subsdio para a elaborao e a implementao de aes e polticas

pblicas inclusivas para o jovem.

Curitiba, fevereiro de 2007

Dranda. Elisabeth Seraphim Prosser