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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL INSTITUTO DE ARTES – DEPARTAMENTO DE MÚSICA

CONCURSO VESTIBULAR 2014 PROVA ESPECÍFICA

TESTE TEÓRICO-PERCEPTIVO

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(ATENÇÃO: coloque seu nome em todas as páginas deste teste)

I. TESTE PERCEPTIVO

INSTRUÇÕES As questões 1 a 8 referem-se aos exemplos auditivos que serão tocados a seguir. Cada um desses exemplos será tocado três vezes, com um intervalo de 15 segundos entre eles. Após a terceira execução de cada exemplo, você terá 01 (um) minuto para responder à questão correspondente. 01. Escute o Exemplo Auditivo 1. Assinale a alternativa que indica corretamente o intervalo melódico executado: (A) 2ª m (B) 2ª M (C) 4ª J (D) 4ª aum. (E) 6ª M 02. Escute o Exemplo Auditivo 2. Assinale a alternativa que indica corretamente o intervalo harmônico executado: (A) 2ª m (B) 2ª M (C) 3ª M (D) 5ª J (E) 6ª M

03. Escute o Exemplo Auditivo 3. Assinale a alternativa que indica corretamente o modo em que a melodia se encontra. (A) Jônico (B) Dórico (C) Frígio (D) Mixolídio (E) Eólio

04. Escute o Exemplo Auditivo 4. Assinale a alternativa que indica corretamente a tríade executada. (A) Tríade maior (B) Tríade menor (C) Tríade aumentada (D) Tríade diminuta (E) Tríade alterada 05. Escute o Exemplo Auditivo 5. Assinale a alternativa que indica corretamente em qual escala é executada a melodia. (A) Escala menor natural (B) Escala menor harmônica (C) Escala menor melódica (D) Escala maior (E) Escala maior/menor 06. Escute o Exemplo Auditivo 6. Assinale a alternativa que indica corretamente o instrumento que toca no exemplo. (A) Flauta (B) Oboé (C) Saxofone alto (D) Clarinete (E) Fagote

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07. Escute o Exemplo Auditivo 07. Assinale a alternativa que indica corretamente a melodia executada no exemplo.

08. Escute o Exemplo Auditivo 08. Assinale a alternativa que indica corretamente o ritmo executado no exemplo. Antes de começar a execução rítmica você escutará dois pulsos de semímina pontuada (um compasso em branco).

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II. TESTE DE CONHECIMENTOS TEÓRICOS

As questões 09 a 14 referem-se ao Exemplo 1 abaixo, o início da peça La Gauchita, do compositor argentino Mario Rodriguez Arenas.

Exemplo 1

09. Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas do enunciado abaixo, na ordem em que aparecem. O primeiro compasso do Exemplo 1, acima, é um(a) _____ sobre o(a) _____ de _____. A ordem correta de preenchimento das lacunas está na alternativa (A) arpejo – tom – Am (B) escala – tom – E (C) arpejo – acorde – A (D) escala – acorde – Dm (E) arpejo – tríade – D 10. O termo “Allegretto” escrito sobre a partitura é uma indicação de andamento (A) moderadamente rápido. (B) muito rápido. (C) lento. (D) moderadamente lento. (E) muito lento.

11. A fração 38 no início do Exemplo 1 indica

que cada compasso deve ser preenchido por (A) oito semínimas. (B) oito colcheias. (C) quatro semínimas. (D) três semínimas. (E) três colcheias.

12. A fração 68 no final do Exemplo 1 indica um

compasso (A) binário simples. (B) binário composto. (C) ternário simples. (D) ternário composto. (E) quaternário simples. 13. Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas do enunciado abaixo, na ordem em que aparecem (sobre os sinais de repetição do Exemplo 1). Quando se chega ao sinal de _____, deve-se voltar ao compasso _____. Na repetição, não se deve tocar a _____. (A) Ritornello – 1 – Casa 1. (B) Coda – 1 – Casa 2. (C) Ritornello – 2 – Casa 1. (D) Da Capo – 2 – Casa 2. (E) Coda – 1 – Casa 1. 14. Assinale a alternativa que indica a sequência correta dos acordes presentes nos compassos 3 e 4 do Exemplo 1. (A) A – D – E7 – A (B) D – E7 – A – D (C) A – E7 – D – A (D) D – A – E7 – A (E) D – A – E7 – D

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As questões 15 a 18 referem-se ao Exemplo 2, abaixo, retirada da canção folclórica Romance da Donzela (Minas Gerais).

Exemplo 2

15. Considere as seguintes afirmações sobre a tonalidade desta canção. I – A melodia está organizada com base na tonalidade de Fá Menor.

II – A alteração ocorrente para gerar a sensível indica que se trata da Forma Melódica da escala menor.

III – O tom homônimo da tonalidade sobre a qual esta melodia está composta é Dó Maior. Quais das afirmações acima estão corretas? (A) Apenas I. (B) Apenas II. (C) Apenas III. (D) Apenas I e II. (E) Apenas II e III.

16. Assinale a alternativa que indica corretamente os tons vizinhos diretos da tonalidade do Exemplo 2. (A) Láb Maior – Réb Maior – Sib Maior (B) Láb Maior – Sib Menor – Dó Maior (C) Mib Maior – Sol Maior- Fá Maior (D) Mib Maior – Sol Menor – Fá Menor (E) Dó Maior – Sol Maior – Fá Menor 17. Assinale a alternativa que indica corretamente os tons vizinhos indiretos da tonalidade do Exemplo 2. (A) Sol Maior – Réb Maior (B) Dó Maior – Láb Maior (C) Mib Maior – Sib maior (D) Mib Maior – Dó Maior (E) Sib Maior – Láb Maior 18. A primeira nota da música, no Exemplo 2, caracteriza-se por ser uma (A) anacruse sobre a nota tônica. (B) síncope sobre a nota tônica. (C) anacruse sobre a nota dominante. (D) quiáltera sobre a nota subdominante. (E) síncope sobre a nota subdominante.

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A questão 19 refere-se ao Exemplo 3, abaixo.

Exemplo 3

19. Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas do enunciado abaixo, na ordem em que aparecem. A melodia do Exemplo 3 está composta com base em três tipos de organização rítmica que desestabilizam a métrica indicada pela fórmula de compasso quaternário simples. Cada uma delas ocorre com uma articulação característica, em um compasso, sendo indicadas por numerais arábicos entre colchetes. No primeiro compasso, indicado por [1], ocorrem _____; no segundo compasso, indicado por [2], ocorrem _____; no terceiro compasso, indicado por [3], ocorrem _____. A ordem correta de preenchimento das lacunas está na alternativa (A) síncopes em legato – contratempos em staccato – quiálteras com articulação normal (B) quiálteras em legato – síncopes com articulação normal – contratempos em staccato (C) síncopes em staccato – contratempos em articulação normal – quiálteras em legato (D) quiálteras em staccato – contratempos em articulação normal – síncopes em legato (E) contratempos em articulação normal – quiálteras em legato – síncopes em staccato

A questão 20 refere-se aos Modos Litúrgicos. 20. Considere as seguintes afirmações sobre os Modos Litúrgicos. I – O padrão de intervalos do Modo Jônio equivale à escala de Lá Menor.

II – O Modo Lídio é o único em que o IV grau forma um intervalo de trítono em relação à fundamental do modo (Finalis).

III – O Modo Dórico tem uma sequência de intervalos tom–semitom–tom em cada um de seus tetracordes. Quais das afirmações acima estão corretas? (A) Apenas I. (B) Apenas II. (C) Apenas III. (D) Apenas I e II. (E) Apenas II e III.