SIMETRIA

Simetria: A simetria uma regra de composio clssica que garante que uma fotografia seja harmonica. Uma fotografia simtrica garante que os objetos da imagem estejam distribuidos por toda a superfcie da fotografia, e deixa o espectador confortvel com a imagem. Estamos acosumados a ver estruturas simtricas, e muitas vezes, nosso olhar busca automaticamente a simetria em uma imagem.

REGRA DOS TERCOS

Regra dos teros: O olho percorre a fotografia de acordo com os 9 retngulos que se formam ao se dividir uma fotografia em 3 parte horizontais e 3 partes verticais. Os pontos de interseo destas linhas so os chamados pontos de ouro da fotografia. Ao respeitar a regra dos teros, o fotgrafo deve enquadrar a fotografia de acordo com os retngulos formados pela diviso da fotografia em 3.

LUZ E SOMBRA

Luz e sombra: A luz o elemento principal na fotografia. E luz no existe sem penumbra, ou ausencia de luz. Essa oposio entre luz/sombra cria contraste na fotografia e enfatiza determinadas rea da foto em detrimento de outras. A luz pode iluminar a fotografia de forma direta ou indireta e criar formas chapadas, ou enfatizar o volume das formas.

PROFUNDIDADE DE CAMPO

Profundidade de campo: relaciona a imagem em primeiro plano com os outros planos, mais distantes da cmera. O conceito de profundidade de campo est intimamente ligado nfase que se quer dar imagem em primeiro plano com relao ao ambiente em que o sujeito/objeto fotografo se encontra. A abertura do diafragma responsvel por dar maior ou menor profundidade de campo.

PADROES

Padres Padres so repeties, uniformes ou no, de objetos ou intervenes. Enfatizar esses padres tende a produzir efeitos bem interessantes na fotografia, j que chama a ateno do espectador. O padro pode ser usado de diversas maneiras na fotografia. Quando as intervenes so uniformes, a fotografia pode enfatizar essa uniformidade, preenchendo todo o espao da ampliao.

TEXTURAS

Texturas: So uma forma de dar tridimensionalidade fotografia. O olho do espectador tenta identificar o tipo de textura em uma foto baseado no que consegue identificar pelo jogo de luz e sombr. Ato contnuo, o espectador imagina o tipo de textura que o objeto fotografado tem, e como essa textura se relaciona com o entorno e com a textura dos outros objetos presentes na cena fotografada.

LINHAS

Linhas: As linhas servem como guia para o olhar do espectador. natural que o espectador comece a percorrer uma fotografia seguindo o traado de uma linha. Essa linha pode ser uma linha formal, como uma seta em um outdoor, ou uma linha circunstancial, como a sombra de um predio no cho, ou o brao de um individuo apontando para algum lugar.

PONTO DE VISTA

Ponto de vista: o ponto de vista do fotgrafo tem uma infuncia enorme na composio de uma imagem. Fotografias tiradas de um ponto de viso elevado, tende a diminuir a proporo dos objetos. Do lado oposto, um fotgrafo que tira uma foto de uma pessoa de baixo para cima faz a pessoa parecer maior do que ela realmente .

ENQUADRAMENTO

Enquadramento: To importante quanto saber o que fotografar saber o que no fotografar. Cada imagem exige um enquadramento adequado, de acordo com o que se quer mostrar. Retratos tendem a ter um enquadramento mais fechado, dando nfase pessoa que est sendo retratada, imagens de objetos em movimento tendem a ter um enquadramento mais aberto, para mostrar o caminho.

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Essas foram 9 princpios de composio baseados na obra de Cartier-Bresson. Se quiser saber mais sobre composio, tcnicas de fotografia e sobre equipamentos fotogrficos visite o site.

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9 principios de composio