curso completo de fotografia dzoom (2009).pdf

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  • 7/29/2019 Curso Completo de Fotografia dZoom (2009).pdf

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    1

    ESTEMANUALFUEEXTRAIDODESDEELSITIOWWW.DZOOM.ORG

    DESUSPUBLICACIONESDIARIASPUBLICASYGRATUITASDECADAUNADELAS

    SESIONESDELCURSO,

    PORLOTANTOESDESUPROPIEDAD,COMPLETAYTOTALMENTE

    dZoom, Pasin por la Fotografa

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    2LaLuz:RedescubriendolaPiedraAngulardelaFotografa[AHMF31da1]

    Elpilar bsico sobre el que se construye todoproceso de aprendizaje enfotografa consiste en tomar

    concienciayreconocerlaimportanciaquetieneelprincipalelementoquehaceposiblequedisfrutemosynos

    fascinemosantetantasytanbuenasfotografascomoadiariovemosenprensaescrita,televisin,distintos

    mediospublicitariosy,porsupuesto,Internet.

    Porsupuesto,

    estoy

    hablando

    de

    la

    luz,

    verdadera

    base

    ymotor

    de

    la

    fotografa,

    cuya

    importancia

    queda

    reflejadainclusoenelorigenetimolgicodelapalabra,puesfotografiaresunapalabradeorigengriegoque

    significa"escribirconluz".

    LaLuz,PrincipioFundamentalenFotografa

    Elestudiodelcomportamientodelaluzyelconocimientodelasbasesporlasqueseformanlasfotografassern,sinduda,elprimerpilarquedeberemosasentarparamejorarnuestraformacincomofotgrafos.

    Yesquelaimportanciadelaluzestal,quesinstaseraimposibletomarunafotografa,delmismomodoque sinleono sepuedepintarun lienzo,o sin la tintadeunbolgrafono sepuede escribiruna carta(dejandoalmargenelconceptodeemail,porsupuesto).

    Yno

    slo

    la

    ausencia

    de

    luz

    evita

    que

    se

    tome

    una

    fotografa,

    sino

    que

    una

    cantidad

    de

    luz

    insuficiente

    ocon

    escasa intensidadhacenecesarioelusodeelementosartificialescomoflashesoesquemasde iluminacinms elaborados. Todo ello porque el primer elemento clave, yprobablemente elms importante, parapoderobtenerunafotografadecalidades,sinduda,laluz.

    ElOrigendelaFotografa:La"CmaraOscura"

    Bien,estclaroquelaluzesfundamental,peroqumssenecesitaparapodertomarunafotografa?Estapreguntanos lleva irremediablementeahablardelorigende la fotografa,pues,apesarde los increblesavancesquesehanproducido(nohaymsqueverelsaltodelmundoanalgicoaldigital)conelpasodeltiempo,losfundamentosnohancambiadodesdelosorgenesdelafotografa.

    Elelementoquepermitialospionerostomarsusprimerasimgenesrecibeelnombredecajaestenopeica

    (pinholeen

    ingls),

    ms

    vulgarmente

    conocida

    como

    "cmara

    oscura".

    Este

    elemento,

    precursor

    de

    las

    actualescmaras fotogrficas,consisteenuna"caja"que tieneunnicoorificioenunadesuscaras.Poresteorificioentran los rayosde luzprocedentesde laescenaque sedesea fotografiaryestos rayos sonproyectados contra la pared opuesta de la caja regenerando la escena que se desea captar, eso s,doblementeinvertida(tantoenelplanohorizontal,comoenelvertical).

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    3

    Comoya

    se

    ha

    dicho,

    el

    fundamento

    prcticamente

    no

    ha

    cambiado

    con

    el

    paso

    de

    los

    aos

    yalo

    que

    hoy

    llamamoscmarafotogrficanoesmsqueuna"modernacmaraoscura".Ydentrodeestaevolucin,elorificio se ha convertido en una gran variedad de objetivos,que trataremos en detalle en una prximaentrega del curso. Eso s, independientemente de lo sofisticado de estos objetivos, la base de sufuncionamientoeslamismaqueladelorificiodelascajasestenopeicas.

    El"Lienzo"delaFotografa:LaSuperficieFotosensible

    Yahemoscubiertodosde losgrandeselementosbsicosde la fotografa: la luzy lacmaraoscura (oelelemento que hace posible proyectar la escena y que sta pueda ser "escrita" en una fotografa). Sinembargo,precisamentenosfaltael"lienzo"enelquesegraba laescena,elsoporteenelque la luzqueatraviesa lacmarafotogrfica"escribe"o"dibuja"laescenademodoquepuedacrearse,propiamente,la

    fotografa.

    Esteelementoqueescapazdecaptare"interpretar"laluzquepenetraenla"cmaraoscura"ylograrqueperdure en el tiempo, a diferencia de los dos elementos anteriores, s que ha evolucionadoconsiderablementeconelpasodeltiempo.

    Talhasido laevolucin,queenfuncindecualseaesteelemento,determinaquenoshallemosanteunamodalidaduotrade fotografa.As,sisetratade loqueseconocecomopelculaocarrete,hablamosdefotografaanalgica,mientrasquesisetratadeunsensordigital,setrata,defotografadigital.

    ElSensorDigitalylaPelculaAnalgica

    En lafotografadigitalpodemoshablarfundamentalmentededostiposdesensoresen

    funcinde

    la

    tecnologa:

    CMOS

    CCD.

    En

    realidad

    el

    sensor

    est

    formado

    por

    un

    amplio

    conjuntodesensoresquealrecibirlaluzprocedentedelaescenageneranunacorrienteelctrica.Esta corrientea su vezesanalizada por un microprocesador centralque lascuantificay traduceaunnmero representativode la intensidadcadaunadeellas,demodoquelacomposicindelosdistintosnmerostransmitidosporeltotaldesensoresnospermiteobtenerlafotografa.

    Porsuparte,enelcasode lafotografaanalgica,comosehamencionado,elmaterial fotosensibleesconocidocomopelculaocarreteyest formadopor

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    4una sustancia basada en cristales de "haluro de plata" (un compuesto de plata ms un halgeno,generalmentebromo),que en contacto con la luzprocedentede la escena a fotografiarpermiteque lainformacindelaescenaquedealmacenadaenlapelcula.

    ElAlmacenamientoDeLasFotografas

    Finalmente,tras

    hablar

    de

    luz,

    cmara

    ysensor,

    falta

    mencionar

    el

    elemento

    que

    tras

    el

    proceso

    de

    fotografiadoalmacenalainformacindecadaunadelasescenasquehemoscapturadoypermiteque,traselposteriorprocesode revelado (seaesteanalgicoodigital),podamosverlainstantneaquehemoscapturado.

    Las cmarasdigitales almacenan la informacin captadapor el sensor einterpretadaporelmicroprocesador internode lacmaraen tarjetasdememoria,enestecaso,reutilizables,deprecioscadavezmsreducidosydecapacidadesmsquenotables.

    Enresumen...

    En

    el

    artculo

    de

    hoy

    hemos

    sentado

    las

    bases

    sobre

    los

    fundamentos

    de

    la

    fotografa

    en

    los

    que

    deberemos

    apoyar el resto de conocimiento del curso. Estasbases son, como hemosmencionado, los 4 elementosnecesariosparalafotografa:

    Laluz La"CmaraOscura" ElMaterialFotosensible ElSoportedeAlmacenamiento

    Esperoverteenelsiguienteartculoparaquejuntamospodamosiraprendiendoahacercadavezmejoresfotos.

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    5"Destripando"TuCmara[AHMF31da2]

    Yadijimosenlaprimeraentregadelcursoqueelfundamentodela"cmaraoscura"apenashabacambiado

    conelpasodel tiempo.Sinembargo,nopensarsquehoydanuestrascmarasfotogrficas,con loque

    cuestanyconelavance tecnolgicoquehemos vivido, son simplescajasestenopeicas sinningn tipode

    avance,verdad?

    Efectivamente,las

    cmaras

    han

    experimentado

    una

    evolucin

    considerable

    ysta

    se

    ha

    hecho

    patente

    en

    los

    diferentescomponentesque integranunacmara.Estoscomponentesdebenserconocidosportodobuen

    fotgrafoyconeseobjeto"destripamos"paratiunacmarayteinvitamosaquconozcasquseencierra

    dentrodesus"tripas".Quieres

    Bueno, lo ciertoesqueal finalnohahabido taldespieceporque todos losmiembrosdedZoom sehannegadoaprestarmesucmaraparaquela"abrieseencanal".Mehetenidoqueconformarconlasiguienterecreacindelinteriordeunacmara.Mraloporelladobueno,almenospodemosgarantizarqueningunacmaramuridurantelarealizacindelartculo;)

    Leyenda

    1. Objetivofrontal2. Portalentes3. Diafragma4. Obturador5. Pelcula6. Disparador7. Pantallasuperiordecontrol

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    68. Anillodeenfoque9. Visor10. Recorridodelaluzdelaescena

    Comopuedesversetratadelesquemadeunacmararflexdecarrete(delasdetodalavida,lasquehabaantesdequesalieranlasdigitales),peroparahablarsobrelaspartesfundamentalesdelacmaranosbasta.

    Comenzardiciendoqueunacmaratienedosgrandespartes:elcuerpoyelobjetivo,existiendodentrodeestasdosgrandespartesotrasquepasamosadetallaracontinuacin.

    ElObjetivo:LaParteMsImportante?

    Aunque en susorgenes el orificio de la "cmaraoscura"no requera de una grantecnologaniespecialesprestaciones,prontosedescubriquecon lacolocacindeuna lente, primero, y de un conjunto de lentes, despus, mejorabanconsiderablemente las prestaciones de la fotografa tomada, especialmente entrminosdenitidez.

    Porello,comosepuedeverenelesquemasuperior,existenunaseriedeelementosqueformanpartede

    todoobjetivo

    actual

    que

    debemos

    considerar:

    Objetivo frontal: Se trata de la primera de las lentes que permiten que la luz de la escena afotografiarpenetreenelcuerpodelacmara.

    Portalentes:Eslaestructuraquesirvecomosoportealjuegodelentesquecomponenelobjetivoyquepermitenlamejoradeprestacionesdelaquehemoshabladoanteriormente.

    Diafragama:Bsicamenteeslapuertaqueabrepasoalaluzdelaescenaquesedeseafotografiar.En funcinde laaperturadeldiafragmasepermitirelpasodemayoromenorcantidadde luz.Prontoverslasimplicacionesdeunamayoromenoraperturadeestecomponente.

    Anillodeenfoque:Ofrecealfotografolacapacidaddedecidirlapartedelaescenaquedeseaqueaparezcaenfocadayasdirigirlaatencindelquemiralafotografahaciaesepunto.Enlascmaras

    actuales,este

    anillo

    de

    enfoque

    puede

    funcionar

    de

    forma

    automtica

    (mediante

    un

    motor

    de

    enfoque) omanual. En el caso de cmaras rflex actuales y algunas compactas es posible elenfoquemanualoautomtico.Sinembargo,muchas compactasyprcticamente la totalidaddeultracompactas sloadmitenenfoqueautomtico.

    Por supuesto haymuchoms que decir sobre la parte (probablemente)ms importante de la cmarafotogrfica,elobjetivo.Peronotepreocupes,tenemospreparadounartculomuchomscompletodentrodel contenido del curso donde te hablaremos sobre tipos de objetivos, luminosidad, distancia focal ymuchosmsconceptosdirectamenterelacionadosconelobjetivo.

    ElCuerpo:Laevolucindela"CmaraOscura"

    Sibienhemosreconocidoqueelobjetivoeslapartemsimportantedela

    cmara(determina

    en

    gran

    medida

    la

    calidad

    de

    las

    fotos

    tomadas),

    lo

    ciertoesquesielcuerpodelacmaranodisponede lacalidadnecesarianovaldrdenadacontarconelmejorobjetivodelmercado.

    Entre laspiezasms importantesdelcuerpode lacmaraseencuentranlassiguientes:

    Obturador:Eselelementoresponsablededejarpasar la luzqueentra a travs del objetivo para que incida sobre la pelcula osensordigital.Prontoveremosquelavelocidadconlaqueseabre

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    7ycierraelobturadorserunodelosparmetrosquetepermitirndisfrutarentusfotosdeefectosyacabadosdiversos.Aesteparmetroesalqueseconocecomovelocidaddeobturacin.

    PelculaoSensor:Yahablamossobreellosen laprimeraentregadelcurso,yahoratenemosquevolver a citarlos comoparte fundamentaldel cuerpode la cmara fotogrfica. En el casode lapelcula,esademselsoportedealmacenamiento, pero lafuncionalidadbsicatantodepelculacomodesensores ladecaptar la luzde laescenaypermitirqueesta informacinperdureenel

    tiempo.

    Visor:Enaquellascmarasrflexqueannodisponendelsistema"liveview"(prontoexplicaremosdequsetrata),sehace indispensablemiraratravsdelvisorparasaberentodomomentoquparte de la escena va a ser fotografiada. Por contra, en compactas y ultracompactas estavisualizacinsellevaacaboenelvisorLCDdelquemsadelantehablaremos.

    Disparador:Elobjetivoesimportante,perosinopodemos"disparar"?Esteelementotienecomofin el que puedas usarlo cuando deseas tomar una fotografa. Generalmente dispone de dosposiciones:presionadohastalamitadpermiteenfocarlaescena,ysipresionamoshastaelfinalseproduce la toma de la fotografa, esdecir, se abre el obturador para que la luz acte sobre lapelculaosensor.

    Sinlugaradudas,elsensoresunodeloselementosmsimportantesydeterminantesnoslodelcuerpode

    lacmara,

    sino

    de

    la

    cmara

    en

    s,

    por

    lo

    que

    en

    un

    prximo

    captulo

    te

    hablaremos

    sobre

    los

    tipos

    de

    sensores,tamaos,surelacinconlaresolucindelasimgenestomadas,etc.

    Otroscomponentes:ElLCD,ElMicroprocesadoryLaMemoria

    Hayotrostreselementosque,sibiennoaparecenincluidosenelesquemaconelqueiniciamoselartculo,sondegran importanciaenelmundode la fotografadigitalenelque temueveshoyda.Se tratade lapantalladeLCD,elmicroprocesadorqueseencargadeanalizar lassealesproducidasporelsensorde lacmaray,porltimo,lamemoriaalaquesevuelcalainformacindecadaunadelasescenastomadas.

    Analicmoslosunoporuno:

    LCD:Su funcinesmuydistintadependiendodesinosencontramos

    ante

    la

    pantalla

    de

    una

    cmara

    rflex,

    o

    anteotrotipodecmara.As,encasodetratarsedeunacmara rflex, lapantalla te servirparaestablecer losparmetrosde tomayotrosvaloresdeconfiguracinyparaverelresultadodelafototomada.Porelcontrario,si nos encontramos ante una cmara compacta oultracompacta, la pantalla de LCD no slo servir paraverelresultadofinal,sinotambinpodrsverlaimagenquevasafotografiarantesdehaberdisparado.(*)

    Microprocesador: La labor que en fotografa analgicallevabaacabolapelcula,enfotografadigitalselarepartendoselementos.Elprimerodeellos,delque yahemoshablado, es el sensor. ste se encargade captar la luzde la escena, analizarla y

    generarunos

    valores,

    en

    forma

    de

    corrientes

    elctricas,

    que

    dependen

    de

    los

    parmetros

    de

    luz

    querecibe.Peroahnoquedatodo,hacefaltaotroelementoqueseencarguedeinterpretarestascorrientes,lasconviertaa"1'sy0's",demaneraquepuedanseralmacenadosyrecuperadosdelastarjetas de memoria. Ese trabajo es, precisamente, el que se encarga de realizar elmicroprocesador.

    Memoria: Una vez que la fotografa ha sido tomada y elmicroprocesador haanalizado y codificado las seales transmitidas por el sensor, es necesarioalmacenarlasparapoderprocederposteriormenteavisualizar,retocar,modificar

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    8y, por qu no?, imprimir nuestras fotos. Este almacenamiento puede hacerse en memoriasinternasque incorporanalgunascmaras(normalmentedepocacapacidad),obienentarjetasdealmacenamiento(latotalidaddelascmarasdigitales).Estastarjetasvaranenformato,capacidady,porsupuesto,enprecio(puedesverunbuenpuadodelosformatosqueexistenhoydaenesteartculo). Aunque los precios actuales hacen posible disponer de grandes capacidades dealmacenamiento apreciosmsquerazonables.Siestspensandocomprartarjetasparatucmara

    chaleun

    vistazo

    anuestros

    consejos

    para

    comprar

    tarjetas

    de

    almacenamiento.

    (*)Comoyacomentamosanteriormente,elpapeldelvisoryde lapantalladeLCDde lasnuevascmarasrflexhacambiadograciasa latecnologa"LiveView",a laquededicaremos laexplicacinquesemereceen una prxima entrega del curso. La principal ventaja que ofrece esta tecnologa al fotgrafo es laposibilidaddeverlaescenaquesercapturadaporlacmaraenlapantallaLCDynosloenelvisor,comoocurrahastalaaparicindeesteavance.Loquesuponemayorcomodidad,especialmenteentomasenlasquetenemosque"hacerautnticosmalabares"paraobtener lafotografaquedeseamos.Sabesaqumerefiero,verdad?

    EnResumen...

    S,loreconozco,nohecubiertotodosloselementosdeunacmara,especialmenteaquellosmsnovedosos

    opropios

    de

    cmaras

    tecnolgicamente

    ms

    avanzadas.

    Seguro

    que

    conoces

    otros

    elementos

    como

    buffers

    dememoria,paraagilizar laescrituraen lastarjetasdememoriasinquestademoreunanuevatoma,elsensordelbalancedeblancos,elreceptordeinfrarrojos,quehabilitaeldisparoremotodelacmaraoelsensordeorientacin.

    Noobstante, creoque conel conocimientode laspartesque sehandescrito en el artculo esmsquesuficienteparapoderempezara"dominar" laquesertuprincipalherramientadetrabajomientrasdureeste curso y, espero, que durantemucho tiempoms.Mi experiencia personal es que cuantoms tesumergesenestemundo,msprofundoquieres llegar.Peroparaello,porsupuesto,hayquesaberbiencmofuncionanuestro"equipodebuceo".

    seeraelprincipalobjetodeestanuevaentregadelcurso,presentarteatucompaeradetrabajo,esos,unapresentacin con ciertaprofundidad,peroal fin yal cabounapresentacin.Esperoque tuprimera

    impresin

    haya

    sido

    buena

    y

    que

    quieras

    seguir

    conocindola,

    a

    ella

    y

    a

    todo

    lo

    que

    es

    capaz

    de

    hacer.

    Te

    veoenlasiguienteentregadelcurso!

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    9MegapixelsPorAqu.MegapixelsPorAll[AHMF31da3]

    "Megaqu?,megapixels?,queseso?"Esa,probablemente,habrasido lareaccindetodoajenoa la

    fotografa digital hacepocos aos cuando nos encontrbamos inmersos en el cambio generacional que

    supusoelpasodelafotografaanalgica(oqumica,comoalgunoshabisapuntadoenentregasanteriores

    delcurso)aladigital.

    Sinembargo,

    hoy

    da

    la

    palabra

    megapixel

    parece

    un

    trmino

    inseparable

    de

    la

    propia

    fotografa.

    "Me

    he

    compradounacmaradetantosmegapixels",o"micmaraesmejor,tienemsmegapixelsque latuya",

    sonfrasesa laordendelda,quedemuestranquesetratadeuntrminototalmenteaceptado,asumidoy

    (pareceque)conocidoporunamplionmerodegente.

    Poresoesnecesarioqueconozcaselverdaderosignificadodeestetrmino, las implicacionesquetieneun

    mayoromenornmerodemegapixelsrespectoalacalidaddetusfotosy,porsupuesto,surelacinconel

    sensor,elementoquedeterminaelnmerodemegapixelsde tucmara.Adems, iremosmsallen las

    caractersticasdelossensores,tiposdesensoresyaspectosquedebersconocerpararealizarunacorrecta

    valoracindelsensordetucmara.Empezamos

    Hemosasumidoqueprcticamentetodoelmundoya"sabe"loquesonlosmegapixels,pero,porsitepasa

    comoam,

    que

    aveces

    no

    recuerdo

    las

    cosas,

    oal

    menos

    no

    en

    la

    profundidad

    que

    debera,

    aqu

    te

    presentounpequeoresumendelorigenysignificadodeltrmino.

    Pero,Qu"diablos"SonlosMegapixels?

    LapalabraMegapixel,surgedelaconjuncindelaspalabrasMegayPixel.Laprimeradeellasesunprefijoque significa "1milln",y la segundahace referenciaa "1punto" (en realidadesunacrnimodel Ingls"pictureelement","elementodeimagen",quepodemossimplificarcomopunto).

    Portanto,elsignificadodelapalabraes"1millndepuntos".

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    10

    Yentoncesculeslarelacindelos"dichosos"megapixelscon lafotografadigital?Puesmuysencillo,elnmerodemegapixelsdeunacmaraeselnmerodepuntosqueunacmaraescapazdecaptardeunaescenadada.Esdecir,siunacmaraescapazdetomarfotografasde2000pixelsdeanchoy1000dealto,estamoshablandodeunacmarade2megapixels(2000x1000).

    ReglaNmero

    Uno:

    Ms

    megapixels

    no

    es

    igual

    aMejor

    Cmara

    Ah,claro!Entoncescuantosmsmegapixelsmejor,verdad?

    Puesno,cuantosmsmegapixels,mayoreseltamao(medidoenpuntos)deunafotografa,peroesonotienenadaquevercon lacalidadde lospuntostomados.Elnmerodemegapixelsnicamentetedaunaidea del tamao de las fotografas tomadas,no asde lamayoromenor fidelidadde la fotografa conrespectoalaescenaretratada.

    Cuanto mayor tamao tengan las fotografas en pixels, mayor ser el tamao al que puedas realizarimpresionessinperdercalidad.

    Alteneruntamaomayortambinpodrsrealizarrecortes(reencuadres)sobrelafotooriginaleimprimirelresultadoentamaosdepapelestndar.

    Peroal

    final,

    por

    muy

    bueno

    que

    sea

    un

    sensor

    ypor

    muchos

    megapixels

    que

    tenga,

    sin

    un

    objetivo

    adecuadolacalidaddelasfotosnoserbuena.

    Recuerda!,elobjetivoeslapartemsimportantedetucmara.

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    1Y Cuntos "Pixels de esos" necesito para Ver Bien en elOrdenadorunaFoto?,yparaImprimirla?

    Conestaspreguntasnosacercamosalaideaderesolucin,queesel nmero de pixels por unidad de longitud, generalmentecentmetrosopulgadas.

    Portanto,

    la

    resolucin

    nos

    da

    una

    idea

    de

    la

    densidad

    de

    pixels

    queunacmarapuedecaptar.Esdecir,diremosqueunafototienemayor resolucin y, por tanto, mayor grado de detalle, cuantomayor sea el nmero de puntos con los que se representa elcontenidodeunreadada.

    En este sentido,debes recordar como valores de resolucinmshabitualesparaimprimirfotografasconciertacalidadlosvalorescomprendidosentrelos200ylos250ppp(puntosporpulgada),odpi(dotsperinch),queescomosediceeningls.

    Nada que ver con resoluciones alrededor de los 80 ppp (puntos por pulgada)utilizadas para reproducirfotografasennuestroordenador.

    Calcularlaresolucinconlaquepodrsimprimirtusfotosesmuysencillo.Bastadividirelnmerodepixels

    del

    ancho

    de

    la

    fotografa

    que

    deseas

    imprimir

    entre

    el

    ancho

    en

    pulgadas

    (1

    pulgada

    equivale

    aproximadamentea2,5cm.)quetendrlareproduccinimpresaquesedeseahacerdesta.Estotedarelnmerodeppp(puntosporpulgada)quetendrlaimpresin.Siessuperiora200ppp,adelante!,perosiesinferiortienesqueasumirquelaimpresinnotendrmuybuenacalidad.

    TienesejemplosyunaexplicacinmsdetalladasobreclculosderesolucinytamaosdeimpresinenLosSecretosdelReveladoDigital:LaImpresin.

    Bueno,yQupintaentodoestoelSensor?

    Comoyadecamosenlaentregaanteriordelcurso,elsensores,precisamente,lapartequeseencargadecaptar la luz,procedentede laescenaa fotografiar.stapenetraen lacmarayes"interpretada"porelsensorenbaseasuscaractersticaslumnicas.

    Pero,UnnicoSensorrealizaTodoelTrabajo?

    La respuesta es s, omejor dicho, no, en realidad un sensor est compuesto de millones de pequeossemiconductores("minisensores"),quealinteraccionarconlosfotonestransportadosporlaluzprocedentedelaescenaafotografiarhacequestosgenerenpequeascorrienteselctricas.

    As es como se genera la informacin asociada a cada punto de la imagen. Las corrientes elctricasgeneradasenelsensorson,finalmente,interpretadasporelmicroprocesadorinternodelacmara,parasertraducidasaunvalornumrico (codificadoen formatobinario),quees la informacinque finalmente sealmacenardecadaunodelospuntos(pixels)quecomponenlaimagen.

    CmoClasificarlosSensores?FormatoyFactordeMultiplicacin

    Comopodrsimaginar,notodoslossensoressoniguales:loshayaltos,bajos,guapos,feos...No,enserio,haytresparmetrosquecaracterizanacadasensor.Yson:

    1. ElFactordeForma.Setratadelarelacinentreelanchoyelaltodelsensor,pues no todos los sensores tienen las mismas proporciones. Dentro delmercadopodremosencontrar fundamentalmente sensoresde4:3y3:2.Elformatooriginaldelafotografatradicionalde35mmerade3:2,sibiencon

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    1la evolucin hacia la digital las cmaras compactas y ultracompactas comenzaron a montarsensoresde4:3.

    2. ELNmerodeSemiconductores.Comopuedesimaginarunmayornmerodesemiconductoresvaasociadoaun mayor nmero de puntos captados.Ygeneralmenteestenmerodeterminareltamao(enmegapixels)delasfotografasquepuedetomarelsensor.

    3. ElTamaodelSensor.Estevalorestrelacionadoconelanterior,perolarelacinnotieneporquserdirecta.Enestesentido,unsensorconigualnmerodesemiconductoresqueotro,sermejorcuantomayorseasutamao.EltamaodelsensorSqueimporta.

    Encuantoal tamaodelsensor,hasdesaberqueel tamaooriginalde lapelculade lascmaras rflextradicionales(SLR;SingleLensReflex)erade35mm.

    Esteformatohasidotomadocomoreferenciadesdeloscomienzosdelafotografa.Sinembargo,lamayorade lascmarasDSLR (DigitalSingleLensReflex),comoseconocea lasrflexdigitales,nocuentanconunsensordeesascaractersticas,sinomspequeo.

    Alossensoresde35mmselesdenominaFullFrame(captanlaescenacompleta),mientrasqueparalosquetienenuntamaomenorseidentificanporsufactordecorreccin.

    Porestemotivo,muchasveces leersqueunadeterminada focalenunobjetivoequivaleaotra focalen"FullFrame".Podrsvercosascomoque,porejemplo,unobjetivoconunadistanciafocalde50mmenunacmaraconfactordecorreccin1.5xequivaleaun75mmen"FullFrame".

    Noteagobiesconesto,prontohablaremosdelobjetivoyde ladistanciafocalyvolveraestetemapara

    dejrtelo

    mucho

    ms

    claro.

    Por

    el

    momento

    me

    basta

    con

    que

    recuerdes

    que

    habr

    que

    aplicar

    un

    factor

    de

    equivalenciapara los sensoresdeotros tamaosa lahorade calcular ladistancia focal equivalentequeconseguimosconnuestrosobjetivos.

    EnResumen...

    S, lo reconozco,quizsmeheexcedidounpocoenel tamaodelartculo,peroesque... hazmemoria!Hemosaclaradoideassobrelosmegapixels,conceptoscomolaresolucinyeltamaodeunafotografayla

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    1relacindetodosstosconlossensores.Ademshemosrevisadolorelacionadoconlostamaosyelfactordecorreccin.

    Ytodoelloenunnicoartculo!Laverdadesquesilohemosconseguido(porfavor,chameuncable,diques!),entoncespodemosdarnosporsatisfechos,aunquenoshayaquedadounpelnlargoelcaptulo,nocrees?

    Esos,

    perdn

    por

    lo

    extenso

    del

    artculo.

    Espero

    concentrar

    mucho

    ms

    la

    informacin

    en

    prximos

    captulos.Prometido!

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    14El"Milagro"delaFotografa(Digital)[AHMF31da4]

    Llevamosyatresentregasdelcursoytodavanohemosdescritodeformadetalladalospasosquesiguela

    luzdesdequeescaptadade laescenaaretratarhastaqueseobtiene lafotografa.Yyavasiendohora,

    verdad?

    Apesardequeobtenerunafotoescuestindemilsimasdesegundo,estetiempoessuficienteparaque

    tenganlugar

    muchas

    etapas

    desde

    que

    "se

    aprieta

    el

    gatillo",

    hasta

    que

    se

    obtiene

    el

    "milagro"

    de

    la

    fotografa.

    Asque,prestamuchaatencin!,porquenecesitasconocertodosestospasosparaconseguirtuobjetivode

    hacermejoresfotos.

    Bien,marcaremoscomoinstanteinicialdenuestroanlisiselmomentoenel que el fotgrafo presiona el disparador.Atrs quedan pasos previoscomo:elegir laescenaa fotografiar, "desenfundar", seleccionarelmododedisparo,modificarlosajustes,sujetarbienlacmara,etc.

    Tampocohablaremosdefasesposteriorescomoelvolcadodefotografasal ordenador, la edicin de las mismas o el proceso de impresin opresentacin.

    Ya

    hablaremos

    de

    esos

    otros

    pasos

    en

    el

    futuro.

    ElRecorridodelaLuz.LaFormacindelaFotografa

    Lospasosyelementosquerecorrelaluzdesdequepresionaseldisparadorde tu cmara hasta que se genera la fotografa (digital) y sta esalmacenadaenlatarjetadememoriadetucmarapuedenresumirseenlossiguientes:

    1."Disparamos"

    Estepasocreoque loconocas,verdad?Quizs lonicoadestacares laexistenciadedosposicionesdenuestrodisparador.Hastalamitad,enfocamos.Yunavezenfocado,sipresionashastaelfinal,setomarlafoto.Noolvidesesto!Muchasvecesnuestrasfotossalendesenfocadaspornocumplircuidadosamentelos

    dospasos.

    2.AtravesandoelDiafragma

    La luzatraviesaeljuegode lentesdelobjetivoypasaporeldiafragma (que limitaelcaudalde luz conque se "atacar"el sensor).Prontohablaremosde laaperturadeldiafragma.Tencalma!

    3.El

    Obturador

    Abre

    Paso

    Nobastaqueeldiafragmadejepasar la luz,pueshayuna "segundapuerta"que seabrealpresionareldisparadoryquepermitequeelsensorcapture laescena,setratadelobturador.Sieldiafragmaregulaelcaudaldeluz,elobturadordeterminaeltiempoquesedejaqueesecaudalactesobreelsensor.Puedesimaginrtelocomo"unadoblecortina"quedejapasar la luzsobreelsensoreltiemposeleccionadopor lacmaradeformaautomtica,obienporelfotgrafo.

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    4.ElSensor"Responde"antelaLuz

    Lossensoresdigitalesson fotosensibles (respondenante la luz).Esta respuestahacequecadaunode lossemiconductores que forman el sensor generen una corriente elctrica. La intensidad de sta vara enfuncindelaintensidaddelaluz.Estavariacinpermitedistinguirbsicamentelaintensidaddeloscolores.

    5.ElMicroprocesadorInterpretalasSealesElctricasdelSensor

    Elmicroprocesadorde la cmaraactacomoun intrprete,conoceel lenguaje "elctrico"conelque secomunicaelsensortrasseriluminadoyellenguaje"digital"medianteelquesealmacenalainformacinenlastarjetasdememoria.Demaneraquellevaacaboestatraduccinyordenaqueseescribanlosdatosdecadapixeldelafotografaenlatarjetadememoria.

    6.AlmacenamientodelosDatosdelaFotografa(enlaTarjetadeMemoria)

    Lafotografaesunconjuntodepixels,comoyavimos,yasociadoacadapixelhayundatoquerepresentaelvalor del color de esepixel. Por tanto, en este punto, se vuelca toda esta informacin a la tarjeta de

    memoriade

    la

    cmara.

    7.EdicindeFotografasenlaCmara

    Lascmarasactuales,ensumayora,permitenalfotgraforetocarlasfotos,recortarlas,pasarlasablancoynegroosepia,einclusomodificaralgunadesuspropiedades:exposicin,balancedeblancos...Ytodoello,desdelapropiacmara,sinnecesidaddevolcarlasalordenador.

    Mirecomendacinpersonal:Nolohagas!Lasaplicacionesdelordenadorestnmejorpreparadasparaelloycualquierretoquepodrsvalorarloyaplicarlomejoren lapantalladetuordenador,pormuybuenoqueseaelvisorLCDdetucmaraoelsoftwarequetengaincorporado.

    YaSCmoseGeneraunaFoto,PeroCuntoOcupaCadaFoto?

    Estbien,notehecontadotodalainformacin,oalmenosnoconelsuficientegradodedetalle.Peropararesponderteaesapreguntanecesitohacerlo.

    Comosabes,toda imagenencolorpuededescomponerseensuscoloresbsicos:rojo,verdeyazul(RGB:Red,Green,Blue).Puesbien,cadaunodelossemiconductoresdelsensorseespecializaenunodelostres

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    1colores(tambinllamadoscanales),demaneraqueparacadapixelopuntodelaimagen,seobtienentresvalores,elvalordelrojo,eldelverdeyeldelazul.

    La ciframs habitual de informacin que suele almacenarse de cada de cada canal en cada uno de lospuntoses256,esdecir,encadapuntolaincidenciadecadaunodeloscoloresbsicospuedeirde0a255,siendoel0unaausenciadecolordeesecanalenelpixelyel255lapresenciatotal(elcolorensumspuraintensidad).

    Comotambinsabes,lainformacindigitalsealmacenaencdigobinario(1'sy0's)enloquesedenominancomobits.Asuvez,8bitsnosdanlaposibilidaddealmacenar256valores(2elevadoa8).Portanto,con8bitstendramosparacadaunodeloscanalesencadapunto.Oloqueeslomismo,24bits,considerandola

    informacinde

    los

    tres

    canales.

    ProfundidaddeColorVsGamaTonal

    Sihacescuentas,256(2elevadoa8)valoresderojo,porotrostantosvaloresdeverde,yporlosmismosdeazul,hacenqueparacadapixeldelaimagensepuedaalmacenarunvalorcomprendidoentre16,7millonesdecolores(256x256x2562elevadoa24).

    A este concepto es a loque se conoce como profundidad de color, y representa el nmero de coloresdistintosquepuedecaptarunacmara.16,7millonesdecoloresnoestnadamal,nocrees?

    Esos,nodebesconfundirlaprofundidaddecolor,queeslacapacidaddecaptardistintoscoloresquetieneunacmara,con lagamatonal,quees lavariedaddecoloresquepresentaunadeterminada fotografa,

    independientemente

    de

    que

    la

    cmara

    con

    la

    que

    fuese

    tomada

    la

    fotografa

    pudiese

    distinguir

    entre

    una

    mayorvariedaddetonos.

    PeroMisFotografasNoOcupanTanto,No?

    Tienesrazn,sidecadapixelalmacenamos24bitsyhaymillonesdepixelsenunafoto,esosignificaquemisfotosocupandecenasdemillonesdebits,esdecirvariosMegas?Puesnodeltodo,porquelascmarasllevanacaboprocesosdecompresinalalmacenarestainformacin.

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    17Loque sucede realmenteesque tras interpretar las sealeselctricasdel sensor,elmicroprocesadornoalmacenadirectamenteesosdatos.

    Estosdatos"enbruto"soncomprimidosymedianteformatosdeimgenescomoJPEG,fundamentalmente,sellevanacabocompresionesquelogranreduccionesdetamaodehasta100:1,esdecir,lasfotosocupanhasta100vecesmenosdeloqueocuparansinningntipodecompresin.

    Esos,

    acambio

    de

    una

    prdida

    de

    calidad

    en

    la

    fotografa.

    Aunque

    para

    ser

    sinceros,

    valores

    de

    compresin

    dehasta15:1producenprdidasdespreciablesyperfectamenteasumiblesporelfotgrafo.

    Estegradodecompresinpuededefinirloel fotgrafoa travsdelmendeconfiguracindesucmara.Atributos como "Superfina", "Fina"o "Normal" suelen ser valoresmuyhabituales a lahoradedefinirelgradodedetalledelasfotografasy,portanto,elgradodecompresindelasmismas.

    YQuesesodelRAW?

    En los ltimos aos, las cmaras rflex (DSLRs) primero, yposteriormente compactas y ultracompactas han ofrecido laposibilidad de emplear otros formatos como RAW, adems deltradicionalJPEG.

    LadiferenciafundamentalesquecuandolacmaracomprimeenJPEGest asumiendo una serie de preconfiguraciones que aplica a lainformacin recogida por la cmara, provocando prdidas deinformacin que podramosnecesitar posteriormente. Frente a esto,los formatosRAW,aunquerequierenunamayorcapacidad,ofrecenunamayorcalidadyposibilidadesdeedicin"decalidad"posteriormentealfotgrafo.

    PuedesverunacomparacinmsdetalladadeambosformatosenRAWvsJPEG,Cundo,CmoyPorQu.

    Nuestrarecomendacinesclara:Siemprequepuedas,disparaenRAW!,situcmaralopermite,claro.

    EnResumen...

    Trasestaentregahemospodidoestablecerclaramenteelcaminoquesigue laluzdesdequees"enviada"porlaescenaafotografiar,hastaquesegeneraunafotografaystasealmacenaennuestracmara.Ynoslo eso, sino que adems hemos podido identificar las fases concretas que sigue este proceso y loselementosinvolucradosencadaunodeestospasos.

    Prontovers,quelosconocimientosadquiridosenestaentregaresultanbsicosparapoderdarexplicacinaconceptoscomoaperturadeldiafragma,velocidaddeobturacin,sensibilidadISO,etc.Desdeluego,porelmomentotodovasegn loprevistoy loscimientosparecequevanasentandodeformaadecuada,noteparece?

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    18"ArrojandoLuz"SobreelObjetivo[AHMF31da5]

    Porsitodavanolohemosdicholosuficienteenloquevadecurso,enlasdosprximasentregaslovamosa

    ponerdemanifiestounavezms:elobjetivoeslapartemsimportantedetucmara.

    Poreso,estamosenlaobligacinde"arrojarluz"sobreesteelementotanimportantedenuestracmaray

    comprendertodoaquelloquelerodea:distanciafocal,fijaovariable,luminosidaddelosobjetivos,motores

    deenfoque,

    estabilizadores

    de

    imagen,

    etc.

    Todos ellos sonaspectosquedebemosdominar en nuestropropsitodehacermejoresfotos y,por ello,

    dedicamosestacompletaentregaqueesperamossatisfagatusnecesidadesdeaprendizajeenestembito.

    Nosacompaas?

    Aunque slo sea por una cuestin meramente econmica, est claro que el objetivo es la parte msimportantedenuestroequipo fotogrfico.Sidisponesdeunacmaraconobjetivos intercambiablesynohascompradoningnobjetivoan,preparatubolsilloparalaprimeravez!

    Esos,sitienesdineroyganasdeampliarymejorartuequipofotogrfico,nolodudes,gastatudineroenmejorartu/sobjetivo/s.Ysiantequedamsdinero,continaconelrestodeaccesorios;)

    PorquelObjetivoestanImportante?

    Yalohablbamosenla3entrega,recuerdas?

    Pormuybuenoqueseaelsensordetucmara,sielelobjetivo,quecanalizaylleva la luz al sensor no es de calidad, tu cmara obtendr fotografas conaberracionescromticasyotrobuennmerodeefectosindeseados.

    Elobjetivoesunmerocanals,perodeesecanaldependequelaluzllegueconlafidelidadsuficientealsensorcomoparaquestecaptelaescenaaretratarsinningntipodealteracin.Deahsuimportancia.

    CmoFunciona

    el

    Objetivo?

    Perdonaquevuelvaautilizardenuevo lamismapalabra,perocreoquesetratadelamsapropiadaparadefinirlafuncindelobjetivo.Elobjetivocanalizalaluzylallevahaciaelsensor.

    Todoelloseconsiguegraciasa ladisposicindeunciertonmerode lentes (queactancomounanicalente convexa) dentro del objetivo, que hacen que todos esos rayos de luz coincidan (converjan) en elsensor,enunpuntodenominadofoco.

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    19Por supuesto, el precio del objetivo y la nitidez de las fotos tomadas con ste depender, entre otrosfactores,delnmeroycalidaddeestaslentes.Y,porconsiguiente,delacapacidaddestasdeenfocarlaescenaaretratar.

    LaDistanciaFocal.ElParmetroMsRepresentativo deunObjetivo

    Apartedel

    precio,

    que

    desde

    luego

    es

    muy

    representativo,

    el

    parmetro

    por

    el

    que

    debemos

    comenzar

    ala

    horadehablarsobreunobjetivoes,sinduda,ladistanciafocaldelmismo.

    Pero,quesladistanciafocal?

    Ladistanciafocaldeunalenteesladistanciaexistenteentreelcentropticodelalenteyelfoco(opuntofocal)dondeserecogelaimagen(encmarasdigitales,elsensor),habindoseenfocadostapreviamente.

    Conelesquemaanteriorquedamuchomsclaro,verdad?

    CmoAfectalaDistanciaFocalanuestrasfotos?

    Muybien,

    ya

    sabes

    aqu

    se

    llama

    distancia

    focal,

    pero

    ahora

    te

    falta

    lo

    ms

    importante,

    cmo

    afecta

    opara

    qusirvealahoradetomarunafotografa.Ladistanciafocaldeunobjetivoestdirectamenterelacionadaconelngulodevisinqueofreceanuestracmaray,portanto,anuestrasfotografas.Tranquilo,tengounaimagenparaqueloveasmuchomsclaro.

    Como ves en la imagen superior, a mayor distancia focal obtenemos un ngulo de visin menor yviceversa,demodoque laeleccindeunadistancia focaluotra supondrunaperspectivauotrade lafotografaquetomemos.

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    20Al variar ladistancia focal, vara tambinel campode visindenuestra fotografa.As,al fotografiarunobjeto,siaumentamosladistanciafocalnosacercaremosalsujeto,peroasuvezreduciremoselnmerodeelementosqueaparecernasualrededor.

    Yalcontrario,sireducimosladistanciafocal,nosalejaremosdelsujeto,perotendremosunmayorcampodevisin de todo aquello que rodea almismo. El efecto sera como el que temuestro en las siguientesimgenes:

    TodoslosObjetivosTieneunanicaDistanciaFocal?FocalFijayVariable

    Ante estapregunta surge la necesidad de hacerdistincin entre losdos grandes tipos de objetivosqueexisten:losdefocalfijaylosdefocalvariable.

    Pinsaloporunmomento,seramuypesadotenerqueestarcambiandoelobjetivodetucmaracadavezquedeseasesemplearunadistanciafocaluotra,nocrees?

    Poresemotivo,porlacomodidadfundamentalmente(ytambinporlaeconoma),surgenlosobjetivosdefocalvariable,tambinconocidoscomoobjetivoszoom.

    Estosobjetivospermitenqueelfotgrafoelija ladistanciafocalcon laquequieredispararentreunrangodado. Enmi caso tengo unobjetivo zoom de1855mm,queme da la posibilidad de emplearuna focalcomprendidaeneseintervalosinmsquegirarelanillodeajustedelzoom.

    Por supuesto, no todo iban a ser ventajas, si no todo el mundo tendra objetivos zoom. El principalinconvenienteesquelosobjetivosdefocalfijaofrecenunamejorcalidadpticay,portanto,deimagen.Yellograciasaquelaslentestambinsonfijas,mientrasqueenunobjetivozoomsemueven,ylograrajustestan buenos como los que se consiguen con las lentes de objetivos de focal fija esmuy complicado yextremadamentecaro.

    LuminosidaddelosObjetivos(ElNmerof)

    La luminosidad de un objetivo es la capacidad de ste para dejar pasar una mayorcantidaddeluz.

    steparmetrotambinesmuyimportanteyseconsiderarmejoraquelobjetivoms

    luminoso,aigualdad

    de

    calidad

    de

    la

    lente,

    claro.

    Laformademedirlaluminosidaddeunobjetivoesapartirdelaaperturamximaquepermiteste.Estaaperturaeslaaperturaqueofreceeldiafragma(recuerdasparaquservaeldiafragma?).

    Asuvez,paramedirlaaperturadeunobjetivoseutilizaelmisteriosonmerof.Prontoexplicaremosquesesenmeroyloquesignificaparatusfotosunamayoromenorapertura,tenpaciencia!Porelmomentobastaconsaberqueunmayornmerofsignificaunamenoraperturadediafragmayviceversa.As,f/5.6suponeunaaperturamenorquef/2.

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    2Porltimo,decaraasermsprecisos,sehabladeunanicaaperturamximaenelcasodeobjetivosdefocal fija, sinembargo, la aperturamxima de lamayorade losobjetivos zoomvaraen funcin de ladistanciafocalconqueseestdisparando.

    Porejemplo,miobjetivozoom,el1855mmdelquetehablantes,ofreceunaaperturamximade f/3.5con18mmdefocalyunaaperturamximadef/5.6con55mmdefocal.

    Nota:Como

    bien

    apunta

    Mochilero

    en

    un

    comentario

    aesta

    entrega,

    existen

    objetivos

    zoom

    con

    una

    nica

    aperturamxima,independientementedelafocalalaquedisparemos.

    Noobstante,elelevadopreciodeestosobjetivoshaceque seaungrupomarginal,por loquepodemosconsiderarqueprcticamentelatotalidaddeobjetivoszoomnotienenunanicaaperturamxima,sinoquedependedelafocal.

    DistanciaMnimadeEnfoque

    Otro de los parmetros que debers valorar, sobre todo si te gusta la fotografamacro, es la distanciamnimadeenfoquedetuobjetivo.

    Esta es la mnima distancia necesaria para que el objetivo utilizado pueda enfocar el objeto de la

    fotografa.

    Por

    debajo

    de

    esta

    distancia

    el

    objetivo

    no

    permitir

    el

    enfoque,

    imposibilitando

    la

    fotografa.

    MotordeEnfoque

    Otrocomponentefundamentaldelobjetivoessumotordeenfoque,puesdelavelocidadyprecisindelmismodependerengranparte lacalidady,porsupuesto,elpreciodelobjetivo.

    Imagina que ests en la prueba de 100m del Campeonato del Mundo.Necesitars un sistema lo suficientemente rpido como para enfocarcorrectamente alUsainBolt y lograrque salgantido, sihay cmaraque loconsiga.

    Pues

    eso

    se

    consigue

    mediante

    el

    desplazamiento

    adecuado

    de

    las

    lentes

    que

    formanelobjetivo.Yquienllevaacaboesedesplazamientoes,porsupuesto,elmotordeenfoque.

    Existenobjetivos conmotordeenfoque yotrosquenocuentan conestemotor.Ydentrode losque lotienen,loshaymejoresypeores.

    Esensituacionescomoesadondeelmotordeenfoquedeunobjetivodecalidadmarcadiferenciasfrenteaotrodegamainferior.

    Noobstante,siemprepuedenexistirsituacionesenlasqueconvengaoptarporunenfoquemanual,pormuybuenoqueseaelmotordeenfoquedenuestracmara.

    Estabilizador

    de

    Imagen

    Elltimode loscomponentesdeunobjetivoquequeratratares el estabilizador. Su nombre lo deja claro, se trata de unsistema que reduce las vibraciones, evitando la famosatrepidacinypermitiendocaptarimgenesmsntidas.

    Por mucho pulso que tengas, siempre existen mnimasvibraciones yunbuen sistema estabilizadorpuede evitarque

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    2un levemovimientootemblorahorreunafotomaravillosa. Hoyda,muypocascmarascarecenyadeunsistemadeestetipo.

    Aligualqueocurreconelmotordeenfoque,estesistemapuedevenirintegradoenelpropiocuerpodelacmaraobienenelobjetivo,contandocadaunade lasalternativasconventajase inconvenientes,comopuedes imaginar. Si quieres profundizarms sobre los estabilizadores, aqu tienes una buena forma dehacerlo.

    EnResumen...

    Annosquedaalgoporverysetratade losdistintostiposdeobjetivosenfuncindesudistanciafocalyngulodevisin.Meestoyrefiriendo,claro,aojosdepez,granangulares,teleobjetivos,etc.

    Sin embargo, creo que por esta entrega es bastante y tienes suficientes conceptos para comprender yasimilar antes de abordar ese tema. Y, al mismo tiempo, estars en las condiciones idneas paracomprenderlascaractersticasdelosdistintosobjetivos.

    Te parece si reservamos eso para la prxima entrega? Perfecto! Entonces nos vemos en la siguienteentrega del curso, un buen nmero de objetivos te estn esperando para descubrirte todas suspeculiaridades.Hastalaprximaentrega!

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    2Objetivos.Ponles"NombreyApellidos"[AHMF31da6]

    Despusdeconocer lascaractersticasyatributosquesevalorandeunobjetivo, lomsapropiadoesque

    empiecesaponernombreyapellidosalosdistintostiposdeobjetivosenfuncindesuspeculiaridades.

    S,efectivamenteha llegadoelmomentoenquevamosadesvelarqu significanpalabras tancotidianas

    dentrodelajergafotogrficacomo:teleobjetivos("teles"),granangulares,ojosdepez,todoterrenos,etc.

    Ynosloeso,sinoqueadems,algoqueesmuchomsimportante,vamosaverparaqusirvenycundodeberspensarenuntipouotrodeobjetivoenfuncindelafotoquepretendashacer.

    Para empezar, me gustara recordarte que en laentrega anterior ya hablamos del que,probablemente, es elparmetromsdiferenciadorhablandodeobjetivos,ladistanciafocal.

    Ser precisamente ese valor el que nos permitirclasificarnuestrosobjetivos.

    Si te acuerdas, la focal estaba directamente

    relacionadacon

    el

    ngulo

    de

    visin

    de

    la

    foto

    y,

    por

    tanto,conlaperspectivadesta.

    De esta relacin viene,por ejemplo, elnombre degranangular,yaqueproporcionaanuestrasfotosunampliongulodevisin.

    Bueno, dejmonos de prembulos y hablemosdirectamentedelostiposylasfotosparalasquesonmsapropiados.

    Pero antes, una ltima cosa, a lo largo de esta entrega siempre que indiquemos una focal estaremosconsiderandosuaplicacinsobresensores"FullFrame".Demodoquesitusensornoesde35mm,debersaplicarelfactordemultiplicacincomoyavimosenentregasanterioresparaobtenerlasdistanciasfocales

    equivalentes.

    SperGranAngulares

    Tienen un rango focal inferior a 24mm. Y ofrecenun ngulo de visinsuperior a los 84 (hasta 180 e incluso ms), mayor que la visinhumana.

    AqupodemosenglobarobjetivoscomoelparadigmticoSigma1020mmoelTamron1118mm,objetivosqueyafueronanalizadosenesteartculo,enelqueseprofundizasobrelosspergranangularesygranangulares.

    Estosobjetivosproporcionanunamplsimocampodevisin,quepuede

    provocar,incluso,

    distorsiones

    en

    los

    mrgenes.

    Distorsiones

    que

    se

    acentanalacercarsealobjeto fotografiado,por loquehabrquetenercuidadoalahoradeelegirladistanciaalaquenossituemos.

    El tipode fotografaenqueesmsapropiadousarestosobjetivoses latomade paisajes, motivos arquitectnicoso interiores. El amplio ngulode visinqueofrecenpermitereflejartodalaescenayademssonobjetivosqueposeenunaimportanteprofundidaddecampoysuelenserbastanteluminosos.

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    24GranAngulares

    Muchosfotgrafosnohacenestadistincin,pueslafronteraentreestetipoylos"sper"esdifusa.

    Encualquiercaso,podemoshablardegrandesangularescomoaquellosobjetivosqueofrecenfocalesentre24y35mmy,portanto,ngulosde

    visinentre

    los

    63

    ylos

    84

    aproximadamente.

    No existen grandes diferencias entre estos objetivos y los sper granangulares,deahquemuchasvecesnosuelahacersedistincin.

    El tipo de fotografa en el que se utilizan esmuy similar a la de los"sper",sibienhabrqueconsiderarqueelcampodevisin,laprofundidaddecampoyladistorsinenlosmrgenesquenosofrecenestosobjetivos sonmenores.

    Objetivos"Normales"

    Elngulovisualdeestosobjetivoscoincideconelcampodevisindelser humano, esto es, entre 46 y 63. Lo que equivale a focales

    comprendidas

    entre

    los

    35

    y

    los

    50mm.

    Los llamamos"normales"nosloporqueofrecenuncampodevisinsimilar al del ojo humano, sino porque adems sirven como pasointermedioentregranangularesyteleobjetivos.

    Estos objetivos tienen como caracterstica fundamental la de noofrecerningntipodedistorsin,ascomopresentar laescenade laformaquelaveraelojohumano.

    Elobjetivode50mm

    Dentrode losobjetivos"normales",podemoshablardemaneraespecialdeunobjetivoclsicodondeloshaya.Setratadelobjetivodefocalfijade50mm.

    Ofrece

    una

    visin

    idntica

    a

    la

    que

    proporciona

    el

    ojo

    humano.

    Adems

    tiene

    un

    precio razonable,una calidad de imagen considerable y elevada luminosidad,todoellograciasaquealno serunobjetivo zoom (de focalvariable), llevaunmenornmerodelentesylosprocesosdeconstruccinsonmssencillos.

    Suusoesmsquerecomendableenfotografaderetrato,graciasaquesugranluminosidadofrecelaposibilidaddedispararconeldiafragmamuyabierto.

    Prontohablaremosdelaprofundidaddecampo,ladefiniremosyveremoscomolaaperturadeldiafragma,ademsdeotrosfactores,estdirectamenterelacionadaconlaprofundidaddecampo.

    Concretamente,amayoraperturadediafragmasereducelaprofundidaddecampoyviceversa.Peronoteagobies,esoesmateriadeotraentregayprontoloveremos.

    Teleobjetivos

    Se habla de teleobjetivos a partir de los 50mm o, mscomnmente,apartirdelos70mm,con loque losngulosdevisinqueofrecenestnpordebajodelos30.

    Laprincipalcaractersticadeestosobjetivosesquepermitenalfotgrafo estar muy alejado de la imagen a tomar. Nointerfiere,nimolestaypuedetrabajarconcomodidad.

  • 7/29/2019 Curso Completo de Fotografia dZoom (2009).pdf

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    2Porotraparte,lasdistanciasentrelosobjetosfotografiadossereducenbastanteyparecenmostrarseenunmismoplano,porloquenoofrecetomasmuyrealistasenestesentido.

    El tipode fotografaenelquedebers valorareste tipodeobjetivosesa lahorade fotografiareventosdeportivosyfaunasalvaje.Ascomoalahoradehacerretratos,puespermitenalfotgrafollevaracabounenfoqueselectivomuypreciso.

    Porltimo,

    mencionar

    que,

    dentro

    del

    grupo

    de

    los

    "teles",

    muchos

    fotgrafos

    establecen,

    asu

    vez,

    subgrupos como: teleobjetivos cortos (70135mm), teleobjetivos normales (135240mm),superteleobjetivos(240500mm)e,incluso,ultrateleobjetivos(>500mm).

    Si ests pensando adquirir un "tele" son varios los aspectos que debes conocer: luminosidad, sistemaestabilizador,rangodelafocal...Todoellotelocontamosen5CuestionesalaHoradeElegirTeleobjetivo.

    Sidisponesdeunpresupuestomsreducido,quizste intereseunmultiplicadordefocal,quenoesmsqueunaccesorioquealcolocarloentreelcuerpoyelobjetivodelacmaramultiplicalafocaldelobjetivo,esos,conunaprdidadeluminosidadydecalidaddelaimagen.

    "LosOtros":Ojosdepez,Todoterrenos,Macros...

    Con

    los

    tipos

    mencionados

    hasta

    ahora

    habramos

    cubierto

    la

    mayora

    de

    objetivos

    que

    existen

    en

    el

    mercadoencuantoalrangodefocalesqueofrecen.Sinembargonosontodos.Hayobjetivos"peculiares"quedebesconocer.

    Heoptadoporllamarloscomo"losotros",porque,biensonhbridosdelosanteriores,obiensonsimilaresperoconalgunapeculiaridadqueloshacediferentes.

    En este grupo podramos englobar a los ojos de pez, los todoterrenos y los macros, entre otros. Acontinuacintehablosobrecadaunodeellos.

    Ojosdepez(FishEye)

    Muchosfotgrafossitanalosojosdepezcomoobjetivosquetienenuna focal an inferior a la de los grandes angulares y, por tanto,ofrecenunmayorngulodevisinquestos.

    Sinembargo, loque caracterizaaestosobjetivosnoeselngulodevisin o la focal, sino que su lente produce unas distorsiones queofrecenunaimagencircularocurva.

    Lasfocalesdemuchosdeestosobjetivos,dehecho,nosoninferioresalasdesupergranangulares.Porejemplo,elobjetivoMinoltaAF16mmFishEye,tieneunafocalcomprendidaenelrangodelSigma1020mm,quecomovimosantesnoeraunobjetivoojodepez.

    Alahoradevalorarcundousarestosobjetivos,podemospensarenusossimilaresalasdelossupergranangulares,esos,asumiendoqueelacabadotendrelpeculiarefectodeladistorsinqueofrecenlosojosdepez.

    Todoterrenos

    No,nomehevuelto locoymehepuestoahablardecoches.Tambinhayungrupo de objetivos a los que se conoce como "todoterrenos". Y eso esprecisamente porque valen, como se suele decir, "para un roto y para undescosido".

    Sonobjetivosconunrangofocalamplsimo,entre18mmy200mm300mmenmuchos casos.De estemodo permiten aunar en un mismo objetivo un gran

  • 7/29/2019 Curso Completo de Fotografia dZoom (2009).pdf

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    2angular,unobjetivonormalyun"tele".

    Esos,comocomprendersnoofrecenlamismacalidadqueobjetivosespecficos,pero,sinduda,sonunaalternativa econmica (en trminos de dinero y de espacio en tu bolsa de la cmara), cmoda (slonecesitasunobjetivoparatodo)yrpida(notendrsquecambiarelobjetivoparanada).

    Si quieres conocerms a fondo el tema de los todoterrenos, hace tiempo hicimos un artculo en que

    describamosyexaminbamos

    una

    muestra

    representativa

    de

    las

    alternativas

    que

    existen

    en

    el

    mercado.

    ObjetivosMacro

    Noconoces la fotografamacro?Hede reconocerquepersonalmentesoyunfantico.Dehecho,esefueelprincipalmotivoporelqueadquirmirflex.Nohaycomparacinconunacompacta,pormuybuenaquesea.

    Lafotografamacroesaquellaenlaquesebuscaqueelobjetoenlafotografatenga,almenos,elmismotamaoqueelobjetoenlarealidadoinclusomayor(multiplicadovariasveces).

    Como una imagen vale ms que mil palabras, aqu puedes ver una buena

    seleccin

    de

    fotos

    macro.

    Y

    as

    te

    haces

    una

    idea

    de

    a

    qu

    me

    refiero.

    Existen objetivosmuy apropiados para este tipo de fotografa, los objetivosmacro, que suelen tener focales largas (100mm), una gran calidad y unadistancia mnima de enfoque muy reducida (pocos centmetros). Evitancualquier tipo de aberraciones y representan con claridad y nitidez el objetofotografiado.

    No obstante, si no tienes dinero o quieres probar antes de hacer un desembolso considerable en unobjetivomacro, tienes alternativasms econmicas que te permitirn "transformar" tu objetivo en unobjetivomacro. Estoy hablando, por supuesto, de lentes de aproximacin, tubos de extensin, fuelles,anillosinversores,etc.

    EnResumen...

    Como tepromet, bamosaponernombreyapellidosa todos losobjetivos.Y laverdadesqueal final lonicoquenoshafaltadoesconocerasuspadres:)

    En cualquier caso, eranecesario. Y ahora ests en condiciones de poder elegir uno u otro objetivo enfuncindetusgustos fotogrficosytusnecesidades.Sinoesas,vuelvearepasartodo lodichoenestaentregaochaleunvistazoaestarecopilacindeaspectosavaloraralahoradeadquirirunobjetivo.

    Porltimo,megustaraaclararqueestaclasificacinnoes,paranada,oficial,niestndar.Dehechohayobjetivosquenohemosincluido:catadiptricos,descentrables,flous,submarinos,anamrficos,etc.

    Enrealidad,haymuchasvariantesydiscrepanciasenlacomunidaddefotgrafos.Inclusonosotroshaceuntiempopublicamosunaclasificacindistinta,quepuedes verparacontrastarydescubrirqueninosotros

    mismos

    somos

    capaces

    de

    darte

    una

    nica

    clasificacin.

    Elporqu,muysencillo,porquenoexiste.

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    27LaExposicin.LaPrimeraClavedeunaBuenaFotografa[AHMF31da7]

    Ha llegadoelmomentodecoger lacmara yempezarautilizarlapara loquerealmentesirve:parahacer

    fotografas.Yaestbiende"destripar"nuestracmaraparaconocersuscomponentes,hablarsobrecmo

    seproduceel"milagro"delafotografaoanalizarlosdistintostiposdeobjetivosqueexisten.

    Peroantesdehacercualquierfotografa,loprimeroqueunohadeconocereselsignificadoylaimportancia

    deun

    trmino

    clave:

    la

    exposicin.

    Porello,hemosdiseadoestaentregaenlaquedaremossignificadoaltrmino,identificaremoslosfactores

    que influyen en l y proporcionaremos las pautas para que nuestras fotos aparezcan correctamente

    expuestas,aspectofundamentalennuestroprocesodeaprenderahacermejoresfotos.

    Antesdenada,terecomiendoquerecuerdesbiencmoseproduceel"milagro"delafotografa,merefierofundamentalmenteaconocerloselementosqueatraviesanlaluzycmoinfluyenstosenlaformacindelafotografa.

    En laentregadehoy vamosaestar continuamentealudiendoa treselementos: diafragma, obturador ysensor,porloquedebestenermuyclaraculessufuncindentrodeunacmara.

    QueslaExposicin?

    Laexposicineslaaccindesometerunelementofotosensible(encmarasdigitaleselsensor)alaaccindelaluz,que,comoyavimos,eslapiedraangulardelafotografa.

    Portanto,lacorrectaexposicindeunafotografaserelprimerpasoparalograrunabuenafoto,almargendeunamejoropeorcomposicinydeunamayoromenorbellezadeloretratado.

    Y, por consiguiente, una mala exposicin ser el primer gran error que deberemos evitar cuandofotografiemos.Demodoqueprestamuchaatencin!

    Subexposicin,ExposicinCorrectaySobreexposicin

    En funcin del grado de exposicin de una foto podremos hablar de tres situaciones: subexposicin,

    exposicinysobreexposicin.

    Mejor

    te

    explico

    cada

    uno

    de

    estos

    trminos

    con

    una

    imagen,

    te

    parece?

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    28Conunaimagentodosevemuchomsclaro,pero,porsiacaso,vamosadescribirbrevementecadaunadelassituaciones:

    Subexposicin: La fotografapresentauna carencia considerablede luz frente a lade la escenaoriginal.Enpocaspalabras,lafotografa"estoscura".

    Exposicincorrecta:Lafotografarecogelacantidaddeluzapropiadapararepresentarfielmentelaescena

    fotografiada.

    Sobreexposicin:Seapreciaunexcesodeluzenlafotografafrentealaescenaretratada.Deformasimple,lafotografa"estdemasiadoclara".

    Los3FactoresqueDeterminanlaExposicin

    Espero que hayas podido entender qu es la exposicin con laexplicacinanterior,sobretodoconlaimagen.

    Pero sino es as,no tepreocupes, "mehe guardadounabala en larecmara". Estoy seguro que despus de hablarte de los elementosquedeterminan laexposicintequedamuchomsclaroelconcepto.

    Estoselementos

    son:

    apertura

    del

    diafragma,

    velocidad

    de

    obturacin

    ysensibilidadISO.

    S,muybien,yaconozcolosfactores,yahoraqu?

    Puesahoraeselmomentodequesepascmo influyecadaunodeestos factoresen laexposicinde lafotografa.Acontinuacinteloexplico.

    Aperturadeldiafragma.Determinalacantidaddeluzquesedejaincidirsobreelsensordenuestracmara.Unamayoraperturasupondrunamayorcantidaddeluzactuandosobreelsensor.

    Velocidaddeobturacin o tiempodeexposicin.Marcael tiempoduranteelque la luz incidesobreelsensor.Unmayortiempoy,portanto,unamenorvelocidaddarnlugaraquelaluzincidaduranteunperiodomsprolongadosobreelsensor.

    SensibilidadISO.Reflejaloreceptivoquesemuestraelsensordenuestracmaraantela luzqueactasobrel.Unamayorsensibilidadharque,aigualcantidaddeluzytiempodeincidencia,elsensorsehayaexcitadomsy,portanto,lafotografatengaunamayorexposicin.

    LaExposicin.Relacinentrelos3FactoresDeterminantes

    Como vimos en el esquema del punto anterior, la apertura, la velocidad/tiempo y la sensibilidaddeterminanlaexposicin.

    Peroelesquemanoslorepresentaeso,ademsrepresentaunaestrecharelacinentreestosparmetros.Relacin que hace que unos parmetros puedan "compensar" la accin de otros y lograr queconfiguracionescondistintosvaloresdelostresparmetrospuedanoriginarunamismaexposicin.

    Estasrelaciones

    precisamente

    permitirn

    que

    siempre

    tengamos

    la

    posibilidad

    de

    obtener

    una

    foto

    en

    condiciones de correcta exposicin, si sabemos manejar la relacin entre estos factores. De ah laimportanciadeconocerla.

    Lonormalserfijarelvalordeunodelosparmetrosyenbaseaesteparmetrodefinirelvalordelosotrosdospara lograrque lasfotografasestnexpuestasdeformacorrecta.Acontinuacintemostramoscmolograrunacorrectaexposicinencasodequefijescadaunodelostresvalores:

    Sioptasporunamayoraperturadeldiafragma,estooriginarqueelcaudaldeluzseamayor.Portanto,paralograrquelafotonosalgasobreexpuesta,tendrsquereducireltiempodeexposicin

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    29y/oreducir lasensibilidad.Esdecir,reducireltiempode incidenciade la luzy/oaumentar la luzquenecesitaelsensorparaexcitarse.

    Si, por el contrario, aumentas el tiempo de exposicin y deseas evitar que la foto salgasobreexpuesta por un exceso en el tiempo de exposicin del sensor, tendrs que reducir laaperturadeldiafragmay/oreducir lasensibilidaddelsensor.Esdecir,reducir lacantidadde luzqueseaplicaalsensory/olasensibilidaddelsensor.

    Si el valor que deseas fijar es una mayor sensibilidad, para evitar que se produzca unasobreexposicin, debers reducir la apertura del diafragma y/o aumentar la velocidad deobturacin.Esdecir,disminuirlacantidaddeluzqueincidesobreelsensory/oeltiempoduranteelqueprolongamosestaincidencia.

    Comopuedesverhemostratadoenlostrescasoslaformadeevitarlasobreexposicin.Si,porelcontrarioloquedeseasevitares lasubexposicinde la fotografa,bastarconconsiderar lasrelacionesquehemosindicadoperoalainversa.

    Por ejemplo, si fijas un valor reducido de apertura del diafragma,para evitar la subexposicindebersaumentareltiempodeexposiciny/oaumentarlasensibilidad.Esdecir,paraqueunmenorcaudaldeluzgenereunaexposicincorrecta,sernecesarioqueseincrementeeltiempodeincidenciadelaluzsobreelsensory/oelgradodesensibilidaddeste.

    Esperoqueconestaexplicacintehayaquedadoclaralaparticipacindelostresfactoresenlaexposicindeuna fotografay la relacinexistenteentrestos.Sinoesas,te recomiendoque leechesunojoa lametforadelvasodeagua,unametforaalaquerecurrimosensudaparaexplicarestosconceptosyqueesmuyclarificadora.

    CmoMedimoslaExposicin?ElHistogramayelExposmetro

    Parece claroque cualquier fotgrafo, incluso cualquierproyectodefotgrafo,podrapreciar laexposicincorrectao incorrectadeunafotografatrashaberrealizadolafotografayverlaenelvisorLCDdesucmara.

    Eneste

    sentido,

    adems

    hay

    que

    destacar

    que

    contamos

    con

    un

    aliadodelqueprontohablaremosenestecurso,quenosayudaradeterminar de forma clara el grado de exposicin de nuestrasfotografas:elhistograma.

    Encualquiercaso,con laayudadelhistogramaosinella,esobvioque"aposteriori",esdecir,despusdehaberrealizadolafotografa,resultasencillosabersiestcorrectamenteexpuestaono.

    Peroqupasaantesdedisparar,podemossabersiestamosexponiendocorrectamenteantesdetomarunafotografa?LarespuestaesS.

    Yaquiendebemosagradecerqueesarespuestaseaafirmativaynonegativaesauncomponenteincluidoennuestrascmarasquesedenominaexpoxmetro.

    ElExposmetro.NuestroExpertoenExposicin

    Elexposmetro,malllamado"fotmetro"(trminomsgenrico)pormuchos,eselelementoencargadodeestimar laexposicinquenecesitaelsensorparaproducirunresultadocorrectoencuantoaexposicin,enbasealaluzreflejadaporlaescenaylosvaloresdeapertura,velocidadysensibilidadseleccionados.

    Esteelementoresultaclavealdisparar,porejemplo,enmodoautomtico,yaqueserlquienledigaalacmaralaconfiguracindeapertura,velocidadysensibilidadquedeberutilizarparaobtenerunacorrectaexposicin

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    30Asmismo,en los llamadosmodoscreativos (yasabes,modoscomo:paisaje, retrato,nocturno...)en losqueaparecefijadounode losparmetros,elexposmetro indicara lacmaraquvaloresdebentomarlosotrosdosparmetros.

    Porejemplo,enelmododeporte,sefijauntiempodeexposicinbajoparaevitarlatrepidacin,portanto,para que la imagen no aparezca subexpuesta, el exposmetro deber indicar a la cmara un valor deaperturalosuficientementeelevadocomoparaqueestonoseproduzca.

    Y,porltimo,enaquellosmodosenquesedalaopcinalfotgrafodepriorizaryfijarunodelosvalores:deapertura(A,apperturepriority)odevelocidad(S,shutterpriority),ademsdeindicaralacmaraelotrovalorquedeberutilizar,velocidaddeobturacinyaperturadeldiafragma, respectivamente, indicaralfotgrafoelgradodeexposicinqueofrece latomaatravsde lapantalladesucmaray/odelLCDenfuncindesisetratadeunacompactaounaDSLR.

    EnlaimagenanteriorpuedesverlainformacinqueofrecemiNikonD60alahoraderealizarunatoma,lapartequeest sombreadacon rojoesel indicadordeexposicin yproporcionaal fotgrafo informacinsobreelgradodeexposicinqueofreceunatoma.

    As,siestamosensituacindesobreexposicinelindicadorsedesplazarhaciaelsigno"+",mientrasquesi estamos en situacin de subexposicin, lo har hacia el signo "". Al ver cualquiera de estas dossituaciones,elfotgrafodeberlograrequilibrareseindicadorponiendoenprcticaloquehemosdichoalolargodeesteartculo.Paraellocuentacon laposibilidaddemanipularhastatresfactorespara lograrunacorrectaexposicin.

    En

    Resumen...

    A lo largodeestaentregahemospretendidodejarclaroelconceptode laexposicinycmo influyen lostres factores que determinan el grado de exposicin de una fotografa. Ya sabes: apertura, tiempo ysensibilidad(creoqueaunquesloseaporelnmerodevecesquetelohedicho,yatelodebessaberdememoria,verdad?)

    Sinembargohemosdejadoabiertosvariosfrentes,porejemplo,sabernoslocmoafectanestosfactoresa laexposicin,sinotambinsu importanciaanivelcompositivodentrodeunafotografa.Esdecir,saber

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    3cundo nos interesar en una fotografa abrirms omenos el diafragma o incrementar o disminuir lavelocidaddeobturacin,independientementedelniveldeexposicindelatoma.

    Eseprecisamenteserelobjetodelassiguientesentregas,descubrirquefectoproducenlaaperturadeldiafragma, la velocidad de obturacin y tambin la sensibilidad ISO en nuestras fotografas. Por elmomentobastaconqueentiendassu importanciaysupapelen loquea laexposicinserefiere.Yestoysegurodequeesolohasconseguidoconestaentrega,nocrees?

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    3LaProfundidaddeCampo"enProfundidad"[AHMF31da8]

    Acabamosdeverenlaentregaanteriordelcursoelpapeldeldiafragmacomoelementodeterminantepara

    fijar la exposicin de unafotografa, al controlar el caudal de luz que acta sobre el sensor de nuestra

    cmara.

    Pero la importanciadeldiafragmanoquedaah,ademsde influirenunamayoromenorexposicinde

    nuestrasfotografas,

    la

    mayor

    omenor

    apertura

    del

    diafragma

    influir

    en

    la

    profundidad

    de

    campo

    de

    la

    fotografa.

    Por tanto, nos marcamos como objetivo de esta entrega definir un concepto muy propio de la jerga

    fotogrfica: laprofundidaddecampo,conocerqufactoresdeterminanunamayoromenorprofundidad

    decampoy,porltimo,hablarsobre lasposiblidades,aniveldecomposicinfotogrfica,queofreceun

    buenusodelaprofundidaddecampo.Teapetececonocerlo?

    Pero,antesdenada,creoquedebemoshablarmnimamentedelaaperturadeldiafragma.Enrealidad,msquedeltrmino,queprobablementeya loconozcas,vamosahablarde la formade indicarunamayoromenorapertura.S,merefieroalnmerof.

    ElNmerof.MidiendolaAperturadelDiafragma

    Laaperturadeldiafragma,determina,comosabes,lacantidaddeluzqueeldiafragmapermitequeincidasobreelsensordenuestracmaraalahoradetomarunafotografa.

    Pero,cmosemideestacantidadde luz?Quizspiensesqueconmedirelreadelorificiodeldiafragmabastaparaconocerelcaudalde luzquesedejapasar.Puess,perono.Yaquenoslobastaconmedirelrea.

    Enrealidad, laaperturadeldiafragmanoslomideelreadelorificio,sinoquemide larelacinentreeldimetrodelorificiodeldiafragmayladistanciafocaldelobjetivo.

    Yencuantoal"dichoso"nmerof,noesmsqueunvalorqueseadoptcomoreferenciaparalamedicindeaperturasyquerepresentalarelacinentreeldimetrodelorificiodeldiafragmayladistanciafocaldeunobjetivodeterminado.

    Deestemodo, para indicar la apertura del diafragma de cualquier objetivo se hace en relacin a estenmeroftomadocomoreferencia.Sonvaloreshabitualesdeaperturadeldiafragma:f/2.8,f/5.6,f/8,etc.

    As, dos objetivos con una misma apertura de diafragma, por ejemplo f/1.4, dejarn pasar la mismacantidaddeluzindependientemente dequeunotengaunafocalde200mmyotrode20mm.Esos,paralograresaapertura,elde200mmnecesitarqueelreadelorificiodeldiafragmaseamuchomayor.

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    3RelacinEntreNmerosf,QuEsAbrirUnPasoelDiafragma?

    Yahasvistoquealhablarantesdevaloreshabitualesdeaperturasdeldiafragmahehabladodef/2.8f/5.6,dedndevienenesosnmerostanraros?

    Si teacuerdasunpocode lasclasesdeMatemticasdelcolegio, recordarsqueelreadeuncrculose

    calculabacon

    el

    cuadrado

    del

    radio

    del

    crculo

    (A=pi

    xr^2),

    ypor

    tanto,

    tambin

    depende

    del

    cuadrado

    del

    dimetro(d=2xr).

    Comohemosdicho, laaperturadependedelreadelorificiodeldiafragmayparaduplicarelreadeuncrculoesnecesariomultiplicarelradio,yporendeeldimetro,por1.41(1.41^2=2).

    De este modo, para conseguir el doble de rea o la mitad, debes multiplicar o dividir por 1.41 (1.4aproximadamente),respectivamente.

    Yaquvienetodoesto?Puesmuysencillo,vieneaexplicarelporqudelaescalaestndardenmerosf,quesecalculanmediantelamultiplicacinporestefactor1.41.Valorquepermitequelacantidaddeluzquedejapasarunaaperturaconunnmerofesjustoeldoblequelaquepermitepasarelsiguientenmeroenlaescala.

    Por

    tanto,

    los

    nmeros

    f

    que

    has

    de

    recordar

    son:

    f

    ,

    f/1.4,

    f/2,

    f/2.8,

    f/4,

    f/5.6,

    f/8,

    f/11,

    f/16,

    f/22.

    Aunque,

    sinduda, sialgodebes recordaresque a mayornmero f, menor aperturade diafragma y,por tanto,menorcantidaddeluzquedejapasar,concretamentelamitadqueelnmerofanterior.

    As,alcambiardeunnmerofalanterior,porejemplodef/11af/8,sedejapasarexactamenteeldobledeluzalsensor,yesaesoaloquesedenomina"abrirunpaso"eldiafragma.Y,alcontrario,siloquehacemosessubiralsiguientenmerof,estaremos"cerrandounpaso"eldiafragma.

    YSloPuedoUtilizarEsosNmerosf?

    Paraaquellos

    que

    son

    ms

    finos,

    las

    cmaras

    actuales

    ofrecen

    la

    posibilidad

    de

    nmeros

    fintermedios,

    conocidoscomo"tercios"y"medios".

    Esto lo que hace es establecer aperturas intermedias entre dos nmeros f. Por ejemplo, si tu cmaradispone de "medios", podrs cerrar el diafragma en un punto intermedio entre f/2.8 y f/4. Con lo quedispondrsdeunamayorprecisin.

    Yconestocreoqueesmsquesuficientesobrelosnmerosf,pero,siteinteresa,hacetiempoescribimosuncompletoartculo sobrenmeros fqueampliar tusconocimientosy resolvercualquierdudaque tepuedahaberquedadotrasestaexplicacin.

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    34YaConozcolaApertura,peroQuEslaProfundidaddeCampo?

    Claroelconceptodelaaperturaylaformademedirla,eshoradehablardelaprofundidaddecampo.Pero,porsupuesto,loprimeroserdarunadefinicinparaquetodostengamosclarodequsetrata.

    La profundidad de campo es la zona de la escena fotografiada que aparece con suficiente nitidez. Sehablardeunamayoromenorprofundidaddecampo cuantomayoromenor sea ladistanciaexistente

    entreel

    primer

    objeto

    yel

    ltimo

    de

    los

    que

    salen

    ntidos

    en

    la

    fotografa

    (dentro

    del

    eje

    ptico).

    Comopuedesver,lafotografadelaizquierdapresentaunamayorprofundidaddecampoalmostrarntidosamboscoches,porelcontrario,ladeladerechatieneunamenorprofundidaddecampo,pueslanitidezdelsegundodeloscochesesbastantelimitada.Entiendesahoraelsignificadodelaprofundidaddecampo?

    YDeQuDependelaProfundidaddeCampo?

    Yalohemosvenidodiciendoalolargodetodalaentrega,laprofundidaddecampodependedelaaperturadel diafragma, pero no es el nico factor que interviene. A continuacin te indicamos los factores queinfluyenenlaprofundidaddecampoycmolohacen:

    Aperturadeldiafragma.Cuantomenores laaperturadeldiafragma,mayores laprofundidaddecampo.Puedesverlomsclaroyconejemplosenesteartculosobrelaaperturadeldiafragma.

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    3

    Distanciafocal.Cuantomenoreselvalordelafocal,mayoreslaprofundidaddecampo.

    Distancia al plano de enfoque. Cuanto mayor es la separacin entre el objeto enfocado y lacmara,mayoreslaprofundidaddecampo.

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    3Tienes ejemplos de cmo afectan cada uno de estos parmetros as como la forma de calcular laprofundidaddecampoparaunasituacindadaenesteartculo.

    CmoSeRepartelaProfundidaddeCampo?ARaznde1/3y2/3

    Lonormalserapensarquelaprofundidaddecamposedistribuyesedeigualformapordelantedelobjeto

    enfocadoypor

    detrs,

    pero

    no

    es

    as.

    Enrealidad,deformaaproximadapuedespensarenqueladistribucindelazonantidadelaimagenser1/3delaprofundidaddecampopordelantedelsujetoenfocadoy2/3pordetrs,esos,siempreycuandoladistanciadeenfoquenoseamuyreducida,enesecasoestosclculosnosonvlidos.

    Conunabuenaimagentodoquedamsclaro,verdad?

    Nitidez.LosNmerosfMsAdecuados

    Con las "recetas"que tehemosdadohastaahoraparece claroque siquieres reducir laprofundidaddecampodetufotografa(porejemploalahoradehacerretratos),debersabrirtodoloposibleeldiafragmayviceversa.

    Sinembargo,hayciertasaperturasqueofrecenmejoresprestacionesencuantoalanitidezdelaimagenqueotras.Concretamentesuelehablarsedequelasmejoresaperturasenestesentidoson:f/8,f/11yf/16,efectivamente,sonaperturasintermedias.

    Laexplicacindeestonoesfcil,aunquesepuededecirqueeldiafragmatiene lacapacidaddecorregiralgunas aberraciones pticas mediante la reduccin del caudal de luz que se deja pasar, sta es laexplicacin de que cuando el diafragma est muy abierto ofrezca peor definicin que en situacionesintermediascomolasmencionadas.

    Encuantoalporqudequemayoresaperturastambinseanmenosapropiadas,estosedebeaqueapartirdeunpuntoelpropiodiafragma,comoconsecuenciadesuexcesivocierre,empiezaageneraraberraciones(entreellasladifraccin)quelimitannuevamentelanitidezdelaimagen.

    LaHiperfocal.LlevandolaProfundidaddeCampoHastaelInfinito

    No me gustara dejar esta entrega sin hablarte de un trmino muy importante y tremendamenterelacionado con la profundidad de campo, especialmente a la hora de fotografiar paisajes y grandes

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    37entornosen losquedeseasampliar laprofundidaddecampohastael infinito,estoyhablando,claro,delahiperfocal.

    Sedenominadistanciahiperfocala ladistanciamsprximaa laquedeboenfocarconunascondicionesdedistancia focalyaperturadeldiafragmadadasparaque la zona razonablemente ntidaquehaypordetrslleguehastaelinfinito.

    Elobjetivodeestadistanciaes,portanto,conocerelpuntoexactoalquedebersenfocarparalograrquelamayor parte de los elementos fotografiados salgan ntidos en tu imagen, es decir, lograr ampliar almximolaprofundidaddecampo.

    Interesante,verdad?Siquieressabermssobreeltema,cmocalcular lahiperfocalocualquieraspectorelacionado,terecomiendoque leechesunvistazoaEntiende (deunavezportodas)ques laDistanciaHiperfocal.

    LaTeoraMelaS,peroCmoUsolaProfundidaddeCampoenmisFotos?

    Escierto,nohedejadodedarte"teora"ytodavanohemoshabladodeprcticaentodalaentrega.Llegael

    momento

    de

    coger

    la

    cmara

    y

    ponerse

    a

    probar

    todo

    lo

    aprendido.

    Yasabesquelafotografaesmuchodeexperimentaryprobar,asesquesimplementetedarunaspautasydejarelrestodetuparte:

    1. En fotografa de retrato la profundidad de campojuega un papel fundamental. Como podrsimaginarunbuen retratodebecentrar laatencindequienve la fotoenelsujetodel retratoynadams.Esoseconsiguereduciendolomximoposiblelaprofundidaddecampo,generalmenteatravsdelusodeaperturasgrandesyfocalesmedias,queharnqueelfondoquedeborroso.

    2. Porsuparte,cuandopretendasfotografiarpaisajesograndesespaciosenlosquedeseesquetodose vea ntido, invierte los papeles, usa focales pequeas y aperturas reducidas, as conseguirsaumentarlaprofundidaddecampodetuscomposiciones.

    3. Por ltimo, y como resumen, piensa en la profundidad de campo como un elemento que tepermitir

    centrar

    la

    atencin

    en

    aquellos

    puntos

    de

    la

    imagen

    que

    estn

    ms

    ntidos

    ydando

    mayoromenorprofundidaddecampoatusfotografasdarsunasensacindeprofundidadodecercana en funcinde tusnecesidades.Eneste artculopuedesampliarmsestos conceptos ytomarideasparatusfuturascomposiciones.

    Haymuchosmsconsejos,seguro.Peroconesostresycontodoloquehemosvistoalolargodelaentregaesmsquesuficienteparaqueempiecesapracticarcontucmara.Estuturno!,Ahoratetocaatiponerloenprcticaysacarelartistaquellevasdentro!

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    38EnResumen...

    Vayaentrega,eh?Seguroquenopensabasquealrededordeunsimple"cacharrito"comoeldiafragmadetucmarapodahabertalcantidaddeconceptosyaspectosaconsiderar.

    Espero que tras esta entrega hayas podido entender la importancia del diafragma, su relacin con laprofundidaddecampo,elrestodefactoresquedeterminanunamayoromenorprofundidad,latancitada

    distanciahiperfocal

    y,

    lo

    ms

    importante,

    cmo

    aplicar

    todo

    esto

    ala

    hora

    de

    hacer

    tus

    fotos.

    Noenvano,recuerdaqueelverdaderoobjetivodeestecursoeslograrhacermejoresfotos.Y,desdeluego,unmanejoyconocimientoadecuadodelaprofundidaddecampoesmuynecesario.Seguroquedespusdeestaentregaydehaberexperimentadounpococontucmaracoincidesconmigoenesaafirmacin,aques?

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    39TiemposdeExposicin."Congela"y"Descongela"TusFotos[AHMF31da9]

    Trasverenlaanteriorentregaelpapeldelaaperturadeldiafragmacomoelementocompositivo,hoyesel

    turno de hablar del tiempo de exposicin (o velocidad del obturador) como elemento compositivo, al

    margendesuinfluenciaenlamayoromenorexposicindeunafotografa.

    Ases,lavelocidaddelobturadordeterminanoslounmayoromenortiempodeincidenciadelaluzsobre

    elsensor,

    sino

    que

    adems,

    como

    consecuencia

    de

    esto,

    nos

    permite

    dar

    anuestras

    fotografas

    una

    sensacindemovimientoocalma,fluidezocongelacin,segnnuestrasnecesidades.

    Peroparapoderdotaranuestrascomposicionesdeestos"acabados"necesitamosvaloraryconocerciertos

    aspectosquetrataremosalolargodeestaentrega.Quieresconocerlos?

    Antes de nada, debes recordar el papel del obturador. Si no te acuerdas bien, o quieres refrescarconocimientos, la 4 entrega del curso puede ayudarte a ubicar al obturador dentro del proceso degeneracindeunafotografa.

    Recordando...LaFuncindelObturador

    Elobjeto

    del

    obturador

    no

    es

    otro

    que

    el

    de

    controlar

    el

    tiempo

    que

    se

    permite

    que

    la

    luz

    incida

    sobre

    el

    sensordenuestracmara.En lametforadelvasodeagua,eltiempodeexposicineraeltiempoquesemantenaelgrifoabierto,recuerdas?

    Deestemodo,cuantomayorseaeltiempodeexposicin,mayorser la luzqueincidasobreelsensoryviceversa.Algoquedeberemostenerencuentaalahoraderealizarnuestrastomas.

    VelocidaddeObturacinyTiempodeExposicin.SnloMismo?

    Quizshayasnotadoqueen lopocoquevadeentregayahehablado repetidas veces de dos trminos: velocidad deobturacinytiempodeexposicin.Dehecholosheusadoparareferirmealmismoconcepto,perosignificanlomismo?

    Pues lo cierto es que, efectivamente, aluden al mismoconcepto,sibien,enrealidad,cadatrminoesinversodelotro.Es decir, una velocidad elevada del obturador supone untiempodeexposicinreducidoyviceversa.

    Por eso, aunque lo ms habitual es hablar de tiempo de

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    40exposicin,siescuchasvelocidaddeobturacinnodebespreocuparte,esos,deberstenerencuenta lacitadarelacinentreambosparanointerpretarloerrneamente.

    EscaladeTiemposdeExposicin

    Losvaloresde tiemposdeexposicinqueofrececadacmaradependen,por supuesto,decadamodelo.

    Perosi

    echas

    un

    vistazo

    alos

    de

    la

    tuya,

    vers

    valores

    como

    los

    siguientes:

    ...2",1",1/2,1/4,1/8,1/15,1/30,1/60,1/125,1/250,1/500,1/1000...

    Al igualquesucedacon laescaladeaperturasdeldiafragma, laescaladetiemposdeexposicinfuncionamediantepasos,demaneraquecadapasosuponelaincidenciadeldobledecantidaddeluzqueelpasoposterior.

    Porejemplo,untiempodeexposicinde1/125spermitequeelsensorrecibaeldobledeluzqueeltiempodeexposicininmediatamente posterior1/250s.

    TambinExisten"Medios"y"Tercios"

    Al

    igual

    que

    suceda

    cuando

    hablbamos

    de

    aperturas

    del

    diafragma,

    muchas

    cmaras

    ofrecen

    pasos

    intermediosquepermitenalfotgrafosermsprecisoalahoradeelegireltiempodeexposicin.

    Por ejemplo,miNikonD60, de laque ya tehehablado enmsdeunaocasin,disponede tercios,demanera, que para pasar de un tiempo de exposicin de 1/125s a otro de 1/250s tengo dos posicionesintermedias.Concretamentesontiemposdeexposicinde1/160sy1/180s.

    Bulb.TiempodeExposicinALaCarta

    Comodatocurioso,muchascmaras,miD60entreellas,ofrecenuntiempodeexposicinquesedenominabulb yquepermiteal fotgrafo alargarel tiempo de exposicin tanto como desee,puesessteelquedeterminaelmomentoenqueseabreelobturadoryelmomentoenquesecierra,sinnecesidaddefijarloantesdedisparar.

    Podramosdefinirlocomountiempodeexposicinindefinido.Y,aunquepuedaparecertequees"intil"unajustedeestetipo,seguroqueamsdeunoyaseoshanocurridoposiblesaplicaciones,verdad?

    RelacinEntrelaEscaladeAperturasyladeTiemposdeExposicin

    Qucuriosoqueambasescalasfuncionenconpasosquepermitenduplicar laexposicin,verdad?Ymscurioso an que estos pasos tomen valores como, por ejemplo, 1/30s en el caso de los tiempos deexposicin,ocomof/5.6enelcasodelasaperturas,nocrees?

    Efectivamente, como bien imaginas, no es una coincidencia o algo simplemente curioso. Las escalas deapertura y velocidad de obturacin estn construidas de modo que sea sencillo lograr exposicionesequivalentes manejando de forma adecuada los pasos deaperturaydeexposicin.

    Porejemplo,supontequequierestomarunafotodeunpartidode ftbol y has comprobado que para que la exposicin seacorrecta los valores de apertura y tiempo de exposicinmsapropiadosson f/5.6y1/500s, respectivamente.Sinembargo,

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    4observasquelafotosalemovida,porquelavelocidaddeobturacinnoessuficiente.

    Poniendoenprctica larelacindedobleymitadquehemosvisto,unaconfiguracincondobleapertura(doblede luz), f/4, y lamitadde tiempode exposicin (mitadde luz),1/1000s,ofrecerunaexposicinsimilaralaanterior,y,probablemnte,evitemosquelafotosalgamovida.

    Porsupuesto,estarelacinsehaceextensibleamediosytercios,conloque,aniveldeexposicin,subirun

    pasocompleto

    (o

    un

    medio,

    oun

    tercio)

    en

    la

    escala

    de

    tiempos

    de

    exposicin

    se

    "compensa"

    con

    bajarlo

    enlaescaladelaaperturadeldiafragmayviceversa.

    Entiendesahoraporquestanimportanteconocerlasescalasdeaperturasytiemposdeexposicin?,yloqueesmsimportante,conocerlarelacinqueexisteentreellas.

    Estejuegodesubirybajarpasosentrelasescalasdeaperturaytiempodeexposicinserunatnicaentustrabajosfotogrficos.

    Cuandonecesitesdiafragmascerradosparaobtenerunaampliaprofundidaddecampo,locompensarsconaltos tiemposdeexposicin,porejemplo,enpaisajes.Yalcontrario,cuandonecesitesbajos tiemposdeexposicin,locompensarscondiafragmasmuyabiertos,porejemplo,enfotografadeportiva.

    Qu

    Tiempos

    de

    Exposicin

    Utilizar?

    Bueno,perocentrndonosenlostiemposdeexposicin,cmosqutiempodeexposicindebousarparaqueunadeterminadafotografaaparezcalosuficientemententida?

    Me temoqueahnohayuna regla,niexacta,nisencilla.Escierto,queexisten tablascomplejasque teayudanacalcularlo,peroentiendoquenotienesentidoniaprendrselasdememoria,nillevarlasimpresasenelestuchedetucmara.

    Loque,enmiopinin,debershaceres irtefamiliarizandocontiemposdeexposicinhabitualesparaelmovimiento de nios, la fotografa deportiva, la fotografa de paisajes, etc. Y eso slo se consigue conprctica,pacienciayunpocodeatencinalahorademanejarloscontrolesdetucmara.

    Conelfindequeveaseldistintoacabadoqueseproduceenunafotografaalutilizardiferentestiemposdeexposicin,terecomiendoque leechesunvistazoaesteartculo(alquecorresponde la imagenanterior).Creo que puede sermuy clarificador y ayudarte a la hora de empezar a trabajar con la velocidad deobturacin.

    NoHayReglasMgicas,EntoncesCmoSQueTiempodeExposicinUtilizar?ParmetrosqueInfluyen

    Msqueunaregla,loquedebesconocersonlosparmetrosofactoresqueinfluyenalahoradeseleccionaruntiempodeexposicinmayoromenor.Sernesosfactoreslosqueanalizarsyconsiderarsparaemplearuntiempodeexposicinuotro.

    Algunosdeestosparmetrosson:

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    4 Lavelocidaddelelementofotografiado.Amayorvelocidad,menortiempodeexposicin. Ladistanciafocaldelobjetivo.Amayordistanciafocal,menortiempodeexposicin. Ladistanciaentrelacmarayelsujeto.Amenordistancia,mayortiempodeexposicin. Ladireccinenqueseproduceelmovimientorespectoa lacmara.Cuantomsperpendicular

    seaelmovimientoconrespectoalejeptico,menordebersereltiempodeexposicin.

    La Trepidacin. No Olvides que Tus Manos Tambin SeMueven

    Ademsde los factoresanterioresdebesconsiderarotromuyimportante y se es tu propio pulso. As, cuando haces unafotografa, por muy bien que sujetes tu cmara y por muytranquiloque ests, ests transmitiendo vibraciones a sta. Ydelmomentode"apretarelgatillo"yanihablamos.

    Este movimiento incontrolable puede, en funcin de cmotengamos sujeta la cmara, del tiempo de exposicin que

    estemosutilizando

    ytambin

    de

    la

    focal

    que

    usemos,

    verse

    recogido en la foto. En ese caso hablaramos de una fototrepidadaomovida.

    Porsupuesto,estedefectosepuedeevitaroreducirconlaayudadetrpodesparaunamejorsujeccindelacmara,disparadoresremotosparaevitarqueal"apretarelgatillo"lacmarasemuevao,incluso,sistemasestabilizadoresqueneutralizanlosmovimientosproducidos.

    Existe una regla sencilla, aunque no infalible, para tratar de evitar la trepidacin. Consiste en emplearsiempreuntiempodeexposicinquecoincidaoseasuperioralainversadelafocalconlaquedisparamos.As, si tomamos una foto con un 50mm, deberemos disparar "a pulso" con un tiempo de exposicinsiempresuperioroiguala1/50s.

    Si te interesa profundizar en este aspecto y conocer ms consejos y aspectos relacionados con la

    trepidacin,tenemos

    un

    artculo

    completsimo

    sobre

    el

    tema.

    YQuHaydeEsasFotosenlasQueQuieroMovimiento?ElCasoTpico:ElAgua

    Llevamoshablando todoel ratodecmosaberel tiempodeexposicinadecuadoparaobteneruna foto"esttica",sinmovimiento,en laqueeltiemposedetiene.Algoqueporotro ladoparece lgico,estamoshablandodefotografaynodevdeo,no?

    Sin embargo, hay ocasiones en las que pretendemos exactamente lo contrario. Queremos que la fotomuestreunaestela,movimiento,fluidez...

    Enestesentido, sihayunelementoenelquepensamos,porencimadecualquierotro,eselagua.Puesofrece lasdos posibilidades, tantouna representacindedinamismo y fluidez,como la visinestticay

    "congelada".

    Podemospretendercapturar"unagotaaisladaenelUniverso",paralo quenecesitaremos tiempos de exposicin suficientemente bajos,condiciones de iluminacin adecuadas y una amplia apertura deldiafragma.

    Tehagustadoesafotografa?PuedesaprendercmoconseguirloenLaGuaDefinitivaparafotografiarGotasdeAgua.

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    4Porelcontrario,podemosbuscarquetodaslasgotassefundanenunflujocontinuoy"sedoso",encuyocasodeberemosempleartiemposdeexposicinaltos.

    Ademsdeberemoscontarconcondicionesdepoca luz,diafragmaslosuficientementecerradosydeformaimprescindibleconuntrpode.

    Tambinsta

    te

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    gustado?

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    una

    toma

    parecida

    siguiendo

    los

    consejos

    de

    9Elementos

    Clave

    paraFotografiarAguaenMovimiento.

    EnResumen...

    Traselartculodehoyyahemosincorporadootrodeloselementosquenospermitirnhacermejoresfotos,eltiempodeexposicin.

    Conocemos la importanciaquetiene laeleccindeuntiempodeexposicinuotronosloa lahoradelailuminacindenuestrasfotografas,sinotambinparaobtenerunafotografantidayprecisa,alahoradecongelar o difuminar nuestras fotografas o, por supuesto, a la hora de eliminar las fotos movidas otrepidadas.

    Adems, hemos visto la relacin de "compensacin" existente