orquestra sinfônica de

montrealca

culturaartística,temporada2019

culturaartística,temporada2019

kent nagano, regênciaalexandra soumm, violino

orquestra sinfônica de

montreal

Ministério da Cidadania e Cultura Artística apresentam

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NETWORK OF THE YEAR - IAB 2018

temporada cultura artística 2019sala são paulo, 21h

19–20.03antonio meneses violoncelocristian budu piano

23–24.04orquestra sinfônica da antuérpia—robert trevino regênciadezsö ránki piano

21–22.05alessio bax pianolucille chung piano

4–5.06orquestra de câmara da irlanda—jörg widmann regência

25–26.06alexandre tharaud piano

17–18.09quarteto ébène

1–2.10orquestra sinfônica de montreal—kent nagano regênciaalexandra soumm violino

22–23.10joyce didonato mezzo-sopranoil pomo d’oro

5–6.11nelson freire piano

série de violão 2019mube, 21h

12.03fabio zanon

29.04sharon isbin

9.05aniello desiderio

20.08duo assad

24.09thibaut garcia

Programação e datas sujeitas a alteraçãofoto da capa: Antoine Saito

série branca

Johannes Brahms (1833-1897)Concerto para violino em ré maior op.77Allegro non troppo / Adagio / Allegro giocoso, ma non troppo vivace

intervalo

Béla Bartók (1881-1945)Concerto para orquestra, Sz. 116Introduzione (Andante non troppo) / Giuoco delle coppie (Allegretto scherzando) / Elegia (Andante non troppo) / Intermezzo interrotto (Allegretto) / Finale (Presto)

série aZUL

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)Concerto para violino n.3 em sol maior, K.216Allegro / Adagio / Rondo: allegro

intervalo

Gustav Mahler (1860-1911)Sinfonia n.5 em dó sustenido menorTrauermarsch: In gemessenem Schritt (Marcha Fúnebre. Em passo moderado) / Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz (Tempestuoso. Com a maior veemência) / Scherzo: Kraftig, nicht zu schnell (Poderoso, mas não muito rápido) / Adagietto: Sehr langsam (Muito lento) / Rondo – Finale: Allegro

Os concertos serão precedidos do momento musical, palestra de Camila Fresca sobre os compositores, peças e intérpretes da noite, que acontece às 20 horas no auditório do primeiro andar da Sala São Paulo.

O conteúdo editorial dos programas da temporada 2019 encontra-se disponível em nosso site uma semana antes dos respectivos concertos. Programação sujeita a alterações.

facebook.com/culturartistica instagram: @culturaartisticawww.culturaartistica.org

série branca/série azul

sala são paulo

1 e 2.1021h

orquestra sinfônica de montreal

kent nagano, regência

alexandra soumm, violino

c. 42’

20’

c. 42’

c. 24’

20’

c. 76’

Notas sobre o programa

por Graziela Bortz

Johannes Brahms (1833-1897)Concerto para violino em ré maior op.77

Dedicado ao amigo Joachim, o Concerto para violino op.77 de Brahms foi publicado em 1879 e guarda reminiscências de sua segunda sinfonia. Além dos arpejos iniciais com a parti-cipação das trompas, fagotes e cordas na mesma tonalidade, o compasso ternário apresenta caráter tranquilo e fluente, qualidade das mais impressionantes na escrita de Brahms, principalmente considerando-se que o compositor manteve a estrutura formal da sonata herdada das composições instru-mentais de Beethoven.

Foi preciso que Schoenberg reconhecesse a sutileza e a complexidade do pensamento musical do compositor, consi-derado reacionário por seu apego à forma em pleno século XiX – no artigo Brahms, um progressista –, para que esse enigma começasse a ser desvendado. É bem provável que a experiência da escrita vocal e a paixão pela música renascentista tenham rendido a Brahms o traço instrumental mais próximo à prosa do que à poesia.

A primeira frase do tutti orquestral em uníssono cadencia claramente, enquanto sua continuação como resposta nada oferece de conclusivo, o que seria de se esperar em sua função temática de apresentação. Ao contrário, através de empréstimos modais, vagueia entre os modos maior e menor, estendendo-se por meio de alterações na percepção do compasso original e repetições transpostas. A apresentação do tema principal culmina na elisão de sua reapresentação em tutti orquestral em dinâmica fortíssimo. Brahms sutilmente transforma um tema simples e aparentemente estrófico, simétrico e previsível, numa apresentação temática fluida, de caráter discursivo, sem com isso perder a eficiência de sua função introdutória. Os solos entremeados pelos ritornelli orquestrais discursam de maneira contínua, sem perderem em variedade, alternando

virtuosismo, toques enérgicos e melodias de qualidade canta-bile. Alguns momentos remetem às técnicas brilhantemente dominadas por Bach na escrita idiomática para instrumentos melódicos em suas suítes, nas quais uma única linha melódica cria ilusão de existirem várias vozes, conectadas entre si pelas alternâncias de registros extremos obtidas por grandes saltos.

Schoenberg desvendou as sutilezas do pensamento musical de Brahms ao perceber que o compositor tinha desenvolvido de maneira personalíssima a habilidade, já antes explorada por Beethoven, de sorver o máximo a partir do mínimo. Os poucos elementos do que Schoenberg chamou de ideia germinal (ou seja, pequenos motivos apresentados nos primeiros compassos da obra) ao contrário de serem repetidos de maneira variada, seriam transformados e desenvolvidos ao longo de toda a peça através de procedimentos chamados de variação progressiva. Brahms teria sido o mestre mais habilidoso nessa arte, ao tecer temas contrastantes em caráter, seja no virtuosismo dos solos, seja nos ritornelli da orquestra – como se brotassem uns dos outros, conectando cadências e tecendo narrativas sem que pudéssemos nos dar conta do discurso contínuo da forma.

Béla Bartók (1881-1945)Concerto para orquestra, Sz. 116

Escrito em 1943 nos EUA, quando Bartók encontrava-se seve-ramente fragilizado pela leucemia, que o vitimaria em 1945, e depois de vinte anos sem que praticamente escrevesse obras sinfônicas (exceto concertos para piano, violino, uma canta-ta e a Música para cordas, percussão e celesta), o Concerto para orquestra é considerado ao mesmo tempo uma obra acessível e moderna, mas criticada por alguns contemporâ-neos como sendo reacionária em comparação com suas obras mais arrojadas das décadas anteriores.

Bartók criou um estilo muito particular, em que, segun-do David Cooper, “progressões diatônicas pseudo-funcionais misturam-se com campos harmônicos estáticos”. Às coleções de alturas escolhidas para o Concerto combinam-se escalas diatônicas tradicionais, tons inteiros e octatônicas, criando sonoridades que não rompem totalmente com a tradição germânica – a qual Bartók e seu amigo e conterrâneo Zoltán Kodály esforçavam-se por rechaçar – e tampouco obedecem as conduções vocais e harmônicas tonais. Assim como o material sonoro, a forma oscila entre a tradição da sonata e a liberdade na escrita sequencial de seções ou variações, como num mosaico. Os movimentos se relacionam tematicamente em forma de arco, em que os dois movimentos externos compartilham motivos, assim como o segundo e quarto. O Intermezzo interrotto sin-tetiza uma melodia eslovaca em métricas alternadas de cinco e dois tempos, outra melodia popular de Zsigmond Vincze de 1926 e uma paródia do tema da Sinfonia n. 7 de Shostakovich.

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)Concerto para violino n.3 em sol maior, K.216

Os concertos para instrumentos solistas de Mozart foram mo-delos fundamentais para obras do gênero de compositores posteriores. A forma sonata do estilo clássico permeou todos os gêneros de composição instrumental do século Xviii. A dramaticidade em larga escala criada pelos distanciamentos da tonalidade e pelo desenvolvimento da narrativa musical como oposição à apresentação do tema principal gerava a for-ça gravitacional em torno da qual todas as dimensões musi-cais se curvavam à lógica hierárquica da tonalidade. O gênero de concerto não se furtou às inequívocas influências da forma sonata no que diz respeito ao rol de apresentação de temas na tonalidade principal e subordinada, seus desdobramentos

na narrativa do desenvolvimento, e suas reapresentações na tonalidade de origem. No entanto, o concerto manteve fortes conexões com a tradição da dramaticidade do barroco pela al-ternância de rittonelli orquestrais e os solos na construção da textura e dinâmica da narrativa musical.

Mozart tocava violino tão bem quanto o piano. Interpre-tou seu Concerto n. 3 em Augsburg em 1777, dois anos após tê-lo escrito. O tema principal, apresentado na introdução orquestral e repetido na entrada do solo, já havia sido usado em sua ópera Il rè pastore, escrita também em 1775. O Concerto n. 3 empresta a teatralidade dos gestos e temas daquele gênero dramático.

Gustav Mahler (1860-1911)Sinfonia n.5 em dó sustenido menor

Alma Schindler escrevera apressadamente a seu futuro es-poso, justificando-se que trabalhava em suas composições, ao que Mahler respondeu que parasse imediatamente, pois teria que “viver apenas para a música dele”. O narcisismo do compositor enfurecia também os músicos, que se rebelavam contra seus ensaios intermináveis, a ponto de ameaçarem-no com paus em Kassel, sendo detestado igualmente pelos mú-sicos de Hamburgo e Leipzig. Apesar disso, sua orquestração original se deve muito à experiência como regente. Suas obras eram testadas em ensaios e apresentações, que lhe rendiam os chamados Retuschen (retoques).

Mahler começou a escrever a Quinta sinfonia pelo Scherzo. O resultado extraordinário, segundo Stephen Hefling, é uma obra tridimensional, costurada de tal forma pelo contraponto que se torna difícil perceber a articulação formal, a qual se aproxima do rondó pelo retorno temático insistente e se afasta da forma sonata clássica. A massa orquestral se reveza com trechos de intensa introspecção camerística.

O tema inicial do trompete em dó# menor resgata o im-placável motivo rítmico da Quinta sinfonia de Beethoven e cadencia surpreendentemente em Lá maior, recusando-se à resignação, voltando em seguida à tonalidade inicial. A marcha fúnebre do primeiro movimento é seguida pelo segundo, de caráter atormentado.

O tema principal do Scherzo se inicia com uma valsa vienense retorcida no naipe de trompas, com solo obbligato em gesto extrovertido, seguido pelo colorido do glokenspiel, madeiras e cordas, que tecem melodias expandidas e transforma-das a partir da ideia germinal em contraponto. A orquestração é usada como elemento, ao mesmo tempo, de continuidade e contraste. Mahler usa a orquestração como elemento dramático ao expandi-la, explorando os registros mais graves com fagotes, contrafagote, clarone, cellos, contrabaixos, trombones e tuba reforçados pela percussão.

O Scherzo atua como eixo que divide a obra em três grandes partes, sendo agrupados os dois primeiros movimentos e os dois últimos. O Adagietto, embora frequentemente interpretado à parte e lentamente como elegia, foi, na verdade, uma declaração de amor a Alma, e regido por Mahler em andamento mais rápido. O último movimento traz reminiscências do Scherzo, mas com transformações características do barroco em contrapontos e fugatos. Os dois primeiros movimentos, que compartilhavam o caráter conturbado, transfiguram-se na expansiva tonalidade de ré maior, que arremata a obra.

Graziela Bortz é professora de análise e percepção musical no Instituto de Artes da Unesp

orquestra sinfônica de montreal

Fundada em 1934, a Orquestra Sinfônica de Montreal (oSm) é uma das mais importantes instituições musicais do Canadá. Reconhecida como uma das melhores orquestras do mundo, sua atividade principal é interpretar o vasto repertório or-questral com maestros e solistas da melhor qualidade.

A Sinfônica de Montreal é uma embaixadora cultural de seu país. Sob direção do maestro norte-americano Kent Nagano desde 2006 (ele deixa o posto no final desse ano), a oSm perpetua as ricas tradições que se encontram enraizadas em sua longa história.

Preocupada em dialogar com o mundo contemporâneo, a inovadora programação artística da orquestra, em concertos e gravações, dá relevância ao repertório sinfônico e fortalece a im-portância do conjunto para a metrópole da província de Quebec.

Ao longo dos anos, a oSm cruzou o Canadá e se apresentou no exterior, viajando para o extremo norte do Quebec bem como para os Estados Unidos, América Latina, Europa e Ásia. Sua discografia totaliza mais de cem gravações lançadas pela Decca,Analekta, cBc Records, ecm, emi, Philips e Sony, que juntas conquistaram mais de 50 prêmios nacionais e internacionais. fo

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Kent Nagano é conhecido por sua clareza, elegância e inte-ligência na performance. Um dos grandes regentes da atuali-dade, aborda um vasto repertório que vai do barroco à música contemporânea, trazendo novas ideias para a performance do repertório estabelecido.

Nagano é diretor musical da Sinfônica de Montreal desde 2006. Antes, atuou no mesmo cargo na Deutsches Symphonie-Or-chester de Berlim (2000 a 2006) e na Bayerische Staatsoper em Munique (2006 a 2013). Ele é ainda, desde 2013, principal maestro convidado da Sinfônica de Gotemburgo, na Suécia. Em 2015, foi nomeado diretor musical da Ópera Estatal de Hamburgo e regente principal da Orquestra Filarmônica de Hamburgo.

Nascido na Califórnia, Kent Nagano passou seus primeiros anos profissionais na Ópera de Boston, e em seguida foi assistente de Seiji Ozawa na Sinfônica de Boston. Como maestro convidado, esteve à frente das melhores orquestras do mundo.

Nagano ganhou dois prêmios Grammy: por sua gravação do de Busoni, com a Opéra Nacional de Lyon; e por L’amour de loin de Kaija Saariaho, com a Deutsches Symphonie-Orchester.

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A violinista francesa Alexandra Soumm é uma artista mul-tifacetada que transita com desenvoltura pelo repertório de câmara e de concerto. Os destaques de sua temporada 2018/19 incluem apresentações com a Orquestra Haydn de Bolzano e Trento, Filarmônica da Louisiana, Filarmônica de Israel e Sapporo Symphony.

Soumm já deu recitais no Auditório do Louvre (Paris), Palais des Beaux Arts (Bruxelas) e Wigmore Hall (Londres), e participou de festivais como City of London, Schleswig-Hols-tein e Verbier. Apoiadora de novas gerações de músicos, ela já trabalhou com orquestras jovens e fundações, além de ter colaborado por mais de dez anos com a Academia Internacio-nal Seiji Ozawa, na Suíça.

Nascida em Moscou, Alexandra Soumm começou a aprender violino aos cinco anos de idade e deu seu primeiro concerto dois anos depois. Mais tarde, mudou-se para Viena para estudar com o renomado pedagogo Boris Kuschnir e venceu o Concurso Eurovision em 2004. Soumm toca em um violino Gioffredo Cappa, produzido por volta de 1700.

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Primeiros vioLinosRichard Roberts (spalla)Andrew Wan 1, 2 (spalla)Olivier Thouin2

(spalla associado)Marianne Dugal2

(segundo spalla associado)Jean-Sébastien Roy

(primeiro assistente)Ramsey Husser

(segundo assistente)Marc BéliveauMarie DoréSophie DugasMarie Lacasse2Ariane LajoieJean-Marc LeblancIngrid MatthiessenMyriam PellerinSusan PulliamCaroline ChéhadéLauren DeRollerLizann GervaisAnnie GuénetteKatherine MankerViviane Roberge

segUndos vioLinosAlexander Read

(chefe de naipe)Marie-André Chevrette2

(chefe de naipe associado)Brigitte Rolland

(primeiro assistente)Joshua Peters

(segundo assistente)Éliane Charest- BeauchampAnn ChowMary Ann Fujino (patrocinada por Kenzo

Ingram Dingemans) Johannes JansoniusJean-Marc LeclercIsabelle LessardAlison Mah-PoyKatherine PalygaMonique PoitrasDaniel YakymyshynVan Armenian

Emilie ParéElizabeth Skinner

vioLasVictor De Almeida

(chefe de naipe)Jean Fortin

(primeiro assistente)Charles Pilon

(segundo assistente)Chantale BoivinSofia GentileDavid QuinnNatalie RacineRose ShawCatherine ArsenaultBrian BaconScott ChanceyWilhelmina HosVéronique PotvinAmina Myriam Tébini

vioLonceLosBrian Manker2 (chefe de naipe)Anna Burden (músico associado)Tavi Ungerleider (primeiro assistente)Karen BaskinGeneviève GuimondSylvie LambertGerald MorinSylvain Murray2Peter ParthunAlexandre CastonguayChristine GiguèreCaroline Milot

contrabaixoAli Kian Yazdanfar

(chefe de naipe)Eric Chappell (assistente)Scott FelthamPeter RosenfeldEdouard WingellJeanne Corpataux-BlacheAndrew HortonBrandyn LewisJonathan Yeoh

FLaUtasTimothy Hutchins (chefe de naipe)Denis Bluteau (segunda flauta)Albert Brouwer

(chefe de naipe interino)Danièle Bourget

(piccolo interino) Judith Christie Reside

(músico associado interino)

oboésTheodore Baskin

(chefe de naipe)Vincent Boilard

(músico associado)Alexa Zirbel (segundo oboé)Pierre-Vincent Plante

(principal corne inglês)Josée Marchand (terceiro oboé)

cLarinetesTodd Cope (chefe de naipe)Alain Desgagné

(músico associado)Michael Dumouchel

(segundo clarinete em mi bemol)

André Moisan (clarinete baixo e saxofone)

FagotesStéphane Lévesque

(chefe de naipe)Mathieu Harel

(músico associado)Martin Mangrum

(segundo fagote)Michael Sundell (contrafagote)

tromPasJohn Zirbel (chefe de naipe)Denys Derome

(músico associado)Catherine Turner

(segunda trompa)Nadia Côté (quarta trompa)Xavier Fortin

Orquestra Sinfônica de Montreal Kent Nagano, regênciaAlexandra Soumm, violino

Rachelle JenkinsJocelyn Veilleux

tromPetes Paul Merkelo (chefe de naipe)George Goad (músico associado

e terceiro trompete) Jean-Luc Gagnon

(segundo trompete)Amy HorveyPaul Jeffrey

trombonesJames Box (chefe de naipe)Vivian Lee (segundo trombone)Pierre Beaudry

(principal trombone baixo)

tUbaAustin Howle (chefe de naipe)

tímPanosAndrei Malashenko

(chefe de naipe)Hugues Tremblay

(músico associado)

PercUssãoSerge Desgagnés (chefe de naipe)Hugues TremblayCorey RaeNicolas LapointeLucy Chen (Chicago)

HarPaJennifer Swartz3 (chefe de naipe)Caroline Lizotte

Piano e ceLestaOlga Gross

arqUivistaMichel Léonard

Kent Nagano (diretor musical)

Thomas Le Duc-Moreau (regente assistente)

Andrew Megill4 (regente do Coro da Sinfônica de Montreal)

Simon Leclerc (regente associado da série de concertos OSM POP)

Olivier Latry (organista emérito)

Jean-Willy Kunz (organista em residência)

Wilfrid Pelletier (1896-1982) e Zubin Mehta (regentes eméritos)

Pierre Béique (1910-2003), (diretor geral emérito)

A Orquestra Sinfônica de Montreal é apresentada por Hydro-Québec. Agradecemos: Conseil des arts et des lettres du Québec, Canada Council for the Arts, o Governo do Quebéc, Conseil des arts de Montréal, oSm Foundation, Bmo, Bombardier, Saputo, La Paulina e Blue Cross por sua preciosa contribuição.

Tour Direction:Columbia Artists Management LLC

1. O violino Bergonzi 1744 de Andrew Wan é generosamente emprestado pelo patrono David B. Sela.

2. O arco Dominique Peccatte 1860 de Andrew Wan; o violino Antonio Stradivarius 1716 e o arco Sartory de Marianne Dugal; o violino Michele Deconet 1754 de Olivier Thouin; o violino Carlo Tononi 1700 de Marie-André

Chevrette; o violino Giovanni Battista Grancino 1695 e o arco Arthur Vigneron 1895 de Marie Lacasse; o violino Jean-Baptiste Vuillaume 1840 de Éliane Charest-Beauchamp; o violoncelo Pietro Guarneri c. 1728-1730 e o arco François Peccatte de Brian Manker; bem como o violoncelo Domenico Montagnana 1734 e o arco Louis Gillet c.

1950 de Sylvain Murray são generosamente emprestados pela Canimex.

3. Cadeira patrocinada pelo Sr. François Schubert, em memória da esposa, senhora Marie Pineau.

4. O posto de regente do coro é generosamente patrocinado pela Sra. Ann Birks, em memória de Barrie Drummond Birks.fo

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Patrocínio master

Patrocínio oUro

Patrocínio Prata

temporada 2019

mecenato

Patrocínio bronZe

aPoio

reaLiZação

C A R E

24–25.03trio wanderer

14–15.04orchestre de chambre nouvelle europe—nicolas krauze regentealena baeva violino

28–29.04quarteto hagen

9–10.06daniil trifonov piano

23–24.06orquestra nacional russa—kirill karabits regentenicolai luganski piano

8–9.09gautier capuçonvioloncelojerôme ducros piano

22–23.09orquestra sinfônica de bamberg—jakub hrusa regentepiotr anderszewski piano

6–7.10khatia buniatishvili piano

27–28.10le concert de la loge—julien chauvinviolino e direção artísticaphilippe jaroussky contratenor

17–18.11 academy of saint martin in the fields—joshua belldireção e violino

31.03duo siqueira lima

12.05duo aniello desiderio e zoran dukic

2.06goran krivokapic

1.09igor klokov

24.11joão camarero

programação e datas sujeitas a alteração

temporada 2020 sala são paulo, 21h

série de violão 2020, masp 21h

culturaartística2020

MeCenaSAdolpho LeirnerAlexandre e Silvia FixAmeribrásAna Lucia e Sergio ComolattiAna Maria Igel e Mario Higino

LeonelAne Katrine e Rodolfo Villela

MarinoAnna Helena Americano de

AraújoAntonio Hermann D. M. Azevedo Antonio Marcos de Moraes BarrosCarmo e Jovelino MineiroCláudio Thomaz Lobo SonderDenise Pauli PavarinaFabiana e Eduardo BrennerFrédéric de MarizGioconda BordonGiovanni Guido CerriHélio SeibelHenri Slezynger e Dora RossetHenrique de Campos MeirellesIsrael VainboimJayme BlayJean Claude RamirezJosé Carlos EvangelistaJosé E. Queiroz GuimarãesJosé Luiz e Sandra SetúbalJosé Roberto OpiceLázaro de Mello BrandãoLucila Pires EvangelistaMarcelo KayathMichael e Alina PerlmanMilú VillelaMinidi PedrosoNádia e Olavo Setúbal Jr.Nelson Nery JuniorPaula e Hitoshi CastroPaulo ProushanRenato BromfmanRosa Maria de Andrade NeryRuth e José Mendonça de

BarrosSylvia e Flávio Pinho de Almeida 3 mecenas anônimos

ManTenedoreSAlfredo RizkallahCleide e Luiz Rodrigues CorvoFernando Eckhardt LuzioFernão Carlos Botelho

Bracher (i.m.)Gerard Loeb Livio De VivoLuis e Lilian StuhlbergerMarcelo Pereira Lopes de

MedeirosMaria Zilda Oliveira de AraújoNeli Aparecida de FariaPaulo BrunaPaulo Guilherme LeserRegina e Gerald ReissRicard AkagawaRuy Souza e Silva e Fátima

ZorzatoSilvia e Fernando CarramaschiTamas MakrayThomas Frank TichauerValeria e Antonio Carlos Barbosa

de Oliveira2 mantenedores anônimos

benfeiToreSAbram e Clarice TopczewskiAlberto WhitakerÁlvaro Luís Fleury MalheirosAntonio Ailton CaseiroArnaldo MalheirosAugusto Livio MalzoniBruno Alois NowakClaudio e Selma CerneaCoaraci N. Do ValeDaniela e Frederico

CarramaschiDario e Regina GuaritaEduardo Secchi MunhozEdward LaunbergElias e Elizabeth Rocha BarrosElza e George ZausnerElza Lara LoebEstela CamargoEvangelina Lobato Uchoa

Fabio CarramaschiFernando LohmannFernando Ometto MorenoFrancisca Fagá e Rui Fernando

R.AlvesFrancisco J. de Oliveira Jr.Francisco Montano FilhoGalícia Empreend. e

Participações LtdaGuilherme Ary PlonskiGustavo e Cida Reis TeixeiraHeinz Jorg GruberHenri Philippe Reichstul Henrique Lindenberg NetoHumberto de Andrade SoaresIsa Melaragno  Isaac PopoutchiIsrael SancovskiJayme SvernerJosé e Priscila GoldenbergJunia Borges BotelhoKatalin BorgerLea Regina Caffaro TerraLuis Fernando AguiarLuiz Gustavo Fredenhagem

VictoriaLuiz Roberto de Andrade

NovaesM. Bernardete Baretto de

Menezes SampaioMalú Pereira de AlmeidaMarcos de Mattos PimentaMaria Adelaide AmaralMaria BonomiMaria Helena Peres OliveiraMaria Lucia e Joaquim de

Alcantara MachadoMaria Teresa IgelMarina Cavalcanti de Paula

SantosMarly e Claudio Alberto CuryMV Pratini de MoraesNelson JafetNelson Vieira BarreiraPaulo Cezar AragãoRicardo Luiz Becker

Roberto e Luzila CalvoRoberto FalzoniRosa Maria GrazianoUlysses de Paula Eduardo Jr.Vavy Pacheco BorgesVictor Abel GrosteinWalter CenevivaWilma Kövesi (i.m.)12 benfeitores anônimos

aPoiadoreSAderbal Alfredo Calderari

BernardesAdriana Paranhos e Gabriel

MontagniniAlberto CazauxAna Elisa e Eugenio Staub FilhoAna Maria MalikAndrea Sandro CalabiAntonio ToledoAntonio Vidal EsteveArnoldo WaldBeatriz e Numa ValleBeatriz Garcez LohmannBetty MindlinCarla MilanoCarlos Eduardo SeoCarlos Mendes Pinheiro JuniorCarmen GuariniCiça Callegari e Luiz

Eugenio MelloClara Akiko Kobashi SilvaClaudia Annunziata G. MustoCynthia Lara LoebDan L. WaitzbergEdith Ranzini Eduardo Molan Gaban e Juliana

Oliveira DominguesEliana Regina Marques

ZlochevskyEmilio FarahEric Alexander KlugEugênia AdlerFátima DuqueFernando Antonio Pinto e SilvaFFR Advogados Associados

Francisco, Mariana e Gabriela Turra

Giuseppe Maria ZamperliniHelio e Livia ElkisHoras da

vida.org.brIniciativa AgronegóciosIrmgard Jandyra RauscherIssei e Marcia AbeJoão CarvalhoJoão Edevaris de SouzaJoão Jaco Hazarabedian Jorge e Lisabeth DiamantJosé Avelino Grota de SouzaJosé de Paula Monteiro NetoJosé Mauro Silveira PeixotoJosé SalibyJosé Theophilo Ramos Jr.Keico SatoLeda TroncaLéo ForteLilia Katri Moritz Schwarz Lilian Maria KanitzLuci Banks LeiteLuis Renato OliveiraLuiz Alberto Placido Penna Luiz Diederichsen VillaresLuiz Estevam IanhezLuiz Fernando RoccoLuiz Marcello M. de

Azevedo FilhoLuiz Roberto GiugniLuiz SchwarczM. Cecilia Ribeiro da SilvaM. Luiza Santari

M.PortoMarcelo FermanMarcelo GutglasMarcelo Mattos AraújoMarco Antonio GrisiMaria Cecilia ComegnoMaria da Graça e Mario

Luiz RoccoMaria do Carmo RisiMaria Zilda de AquinoMario Killner

Marisa e Patrick NielanderMarta Cristina Fiori LazzariniMarta D. GrosteinMauro Finatti e Caio MorbinMilton GoldfarbMonica Junqueira De CamargoBeatriz e Numa ValleOmar Fernandes AlyOswaldo Henrique SilveiraPatricia GiesteiraPaulo VicelliPedro Spyridion YannoulisRaul Corrêa da SilvaRegina Celidonio e Luiz

Fernando Caiuby L. da SilvaRenato PolizziRicardo Andreoli Cristina e Richard BarczinskiRuth Hiromi HaradaSandra e Charles CamburSandra Maria MassiSantuza Paolucci Nogueira

BicalhoSara e Kenneth GeldWalter Jacob CuriYvan Leonardo Barbosa Lima25 apoiadores anônimos

Lista atualizada em 25 de julho de 2019

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Amigos da Cultura ArtísticaAgradecemos a todos que contribuem para tornar realidade os espetáculos e projetos educativos promovidos pela Cultura Artística.

PrinciPais doadores (r$ 5.000,00 oU mais)Adolpho LeirnerAffonso Celso PastoreAgência EstadoAggrego ConsultoresAirton BobrowAlexandre e Silvia FixAlfredo Egydio SetúbalAlfredo RizkallahÁlvaro Luís Fleury MalheirosAna Maria Levy Villela IgelAntonio Carlos Barbosa

de OliveiraAntonio Carlos de Araújo CintraAntonio Corrêa MeyerArnaldo MalheirosArsenio Negro Jr.Aurora Bebidas e Alimentos FinosBanco PineBanco SafraBicbancoBruno Alois NowakCalçados Casa EuricoCamargo CorreaCamilla Telles Ferreira SantosCarlos Nehring NettocceCenter NorteCláudio e Rose SonderCleõmenes Mário Dias

Baptista (i.m.)Companhia Brasileira de

Metalurgia e MineraçãoDaniela Cerri Seibel e Helio SeibelDario Chebel Labaki NetoDora RossetEditora Pinsky Ltda.Elias Victor NigriElisa WolynecemSErwin e Marie KaufmannEurofarmaFabio de Campos LillaFanny Ribenboin FixFernando Eckhardt LuzioFernando LohmannFernão Carlos Botelho

Bracher (i.m.)Festival de SalzburgoFlávio e Sylvia Pinho de AlmeidaFrancisca Nelida OstrowiczFrancisco H. de Abreu MaffeiFrédéric de MarizFrederico LohmannFundação Filantrópica Arymax

Gerard LoebGioconda BordonGiovanni Guido CerriHeinz J. GruberHelga Verena MaffeiHenri Philippe ReichstulHenri SlezyngerHenrique MeirellesIdort/SPIsrael VainboimJacques CaradecJairo CupertinoJayme BlayJayme BobrowJayme SvernerJoaquim de Alcântara

Machado de OliveiraJorge DiamantJosé Carlos e Lucila EvangelistaJosé E. Queiroz GuimarãesJosé Ephim MindlinJose Luiz Egydio SetúbalJosé M. Martinez ZaragozaJosé Roberto Mendonça

de BarrosJosé Roberto OpiceJovelino Carvalho Mineiro FilhoKatalin BorgerLea Regina Caffaro TerraLeo MadeirasLivio De VivoLuís StuhlbergerLuiz Diederichsen VillaresLuiz Gonzaga Marinho BrandãoLuiz Rodrigues CorvoMahle Metal LeveMaria Adelaide AmaralMaria Alice SetúbalMaria BonomiMaria Helena de

Albuquerque LinsMarina LaferMário Arthur AdlerMarisa e Jan EichbaumMartha Diederichsen StickelMichael e Alina PerlmanMilú VillelaMinidi PedrosoMoshe SendaczNaturaNeli Aparecida de FariaNelson ReisNelson Vieira BarreiraOi FuturoOlavo Setúbal Jr.Oswaldo Henrique Silveira

Otto Baumgart Indústria e Comércio

Paulo BrunaPaulo Setúbal NetoPedro HerzPedro Pullen ParentePinheiro Neto AdvogadosPolierg Tubos e ConexõesPolimold Industrial S.A.Porto SeguroRaphael Pereira CrizanthoRicard Takeshi AkagawaRicardo Egydio SetúbalRicardo FeltreRicardo RamenzoniRichard BarczinskiRoberto BaumgartRoberto e Luizila CalvoRoberto Egydio SetúbalRuth Lahoz Mendonça de BarrosRuy e Celia KorbivcherSalim Taufic SchahinSamy KatzSandor e Mariane SzegoSantanderSão José Construções e Comércio

(Construtora São José)Silvia Dias Alcântara MachadoSuzanoTamas MakrayThomas KunzeThyrso MartinsUrsula Baumgart (i.m.)ValeVavy Pacheco BorgesVitor Maiorino NettoVivian Abdalla HannudVolkswagen do Brasil Ind. de

Veículos Automotores Ltda.Wolfgang KnappYara Rossi3 doadores anônimosGostaríamos de agradecer também doações de mais de 200 empresas e indivíduos que contribuíram com até r$ 5.000,00. Lamentamos não poder, por limitação de espaço, citá-los nominalmen

Teatro Cultura ArtísticaAgradecemos a todos que têm contribuído, de diversas maneiras, para o esforço de construção do novo Teatro Cultura Artística.

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cultura artística

diretoria

Antonio H. D. M. de Azevedopresidente

Gioconda Bordonvice-presidente

diretoresFernando Lohmann, Frederico Carramaschi, Isa Melaragno, Ricardo Becker, Rodolfo Villela Marino

Frederico Lohmannsuperintendente

conseLHo de administração

Fernando Carramaschipresidente

Roberto Crissiuma Mesquitavice-presidente

conselheirosAntonio Hermann D. M. de Azevedo, Carlos Jereissati Filho, Carlos José Rauscher, Francisco Mesquita Neto, Gérard Loeb, Henri Philippe Reichstul, Henrique Meirelles, Jayme Sverner, Marcelo Kayath, Pedro Parente, Roberto Baumgart

conselho consultivoAdolpho Leirner, Alberto Jacobsberg, Alfredo Rizkallah, Anna Helena Americano de Araújo, Ana Maria Igel, Andrea Calabi, Antonio Vidal Esteve, Carmo Sodré Mineiro, Cecília Ribeiro da Silva, George Zausner, Heinz Jörg Gruber, Israel Vainboim, José Roberto Mendonça de Barros, Marina Mesquita, Mário Arthur Adler, Patrícia Moraes, Stefano Bridelli, Sylvia Pinho de Almeida, Thomas Michael Lanz, Yara Borges Caznok

programa de sala — expediente

Gioconda Bordoncoordenação editorial

Camila Frescaedição

celso longo + daniel trenchprojeto gráfico

governo do estado de são paulo

governadorJoão Doria

secretaria de cultura e economia criativa do estado de são paulo

secretário Sergio Sá Leitão

secretária adjuntaCláudia Pedrozo

fundação osesp

presidente de honraFernando Henrique Cardoso

conseLHo de administração

presidenteFábio Colletti Barbosa

vice-presidenteAntonio Carlos Quintella

diretor executivoMarcelo Lopes

diretor artísticoArthur Nestrovski

superintendenteFausto A. Marcucci Arruda

Secretaria de Cultura e Economia Criativa

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Uma parceria de grandes sucessosA Bain & Company tem orgulho de patrocinar a arte, por meio de instituições renomadas que colaboram para o fomento da cultura no Brasil. É um enorme prazer celebrar mais um ano de parceria com a Cultura Artística!

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