construtivismo russo

Construtivismo Russo

História e teoria da Arquitetura e Urbanismo IV

Viviane Marques

Introdução

• Depois da revolução de outubro, não veio a bonança. • 1917 e 1920 - as não consolidadas repúblicas socialistas soviéticas mergulharam

numa dura Guerra Civil. • Com um pé no front da guerra civil e outro no ambiente cultural onde

vanguardistas lutavam por uma revolução estética, fez-se uma geração que revolucionaria a arte.

Influência

• Início de 1910, a Rússia - a influência das idéias de Marinetti. • Futurismo italiano:

– Elogio da vida moderna– Retórica panfletária = Vanguarda estética. – Rússia - Superação total do passado e desejo de desenvolvimento de um país

provinciano. • Artistas russos - cores próprias ao movimento.

Influência

• Malevich - significativo nessa história. – Domínio das técnicas cubistas da colagem e da sobreposição dinâmica

de pontos de vista, – Busca da autonomia da arte, – Cria o suprematismo, – Suprematismo = negava a representação fragmentada do cubo-

futurismo. – Futurismo - último resquício mimético, esforço de formalizar a

dinâmica mecanizada da vida moderna.– Pintura suprematista = formas puras, sem referências,– Acabava-se a ilusão da arte como reprodução da vida; – Arte que criava uma realidade própria e nova.

Kasimir Malevich

Kasimir Malevich, Kasemir Malevich, pintura “Suprematismo (branco sobre branco)”, 1918Óleo sobre tela, 97 x 70 cm. Stedelijk Museum, Amsterdam.

Influência

• Vladimir Tatlin -1920:– Célebre obra construtivista, o Monumento à Terceira

Internacional (ou Torre de Tatlin), – Projeto que era um misto de arquitetura, engenharia,

instalação e escultura.

Vladimir Tatlin

Wladimir Tatlin - Modelo para o Monumento À Terceira Internacional, 1919-1920 Metal, wood, 500x300 cm.

National Museum of Modern Art, Centre George Pompidou,

Influência

• A poesia de Maiakovski :– Recusava a dicção sentimental.– Explosão do lirismo habitual. – Empregava variados recursos, como as metáforas

concretas e urbanas no lugar das figurações sentimentais do estado da alma.

– Uso da diagramação dos versos.– Poema como um objeto construído. – Quebras de palavras a multiplicar sentidos pela

fragmentação compositiva.

Vladimir Maiakovski

E Então Que Quereis?... (1927)Fiz ranger as folhas de jornal abrindo-lhes as pálpebras

piscantes. E logo

de cada fronteira distante subiu um cheiro de pólvora

perseguindo-me até em casa. Nestes últimos vinte anos

nada de novo há no rugir das tempestades.

Não estamos alegres, é certo, mas também por que razão haveríamos de ficar tristes?

O mar da história é agitado.

As ameaças e as guerras

havemos de atravessá-las, rompê-las ao meio,

cortando-as como uma quilha corta

as ondas.

Construtivismo

• Base da revolução estética:– Recusa da mímese realista, iniciada pelo suprematismo.– Auto-reflexão sobre a arte como trabalho, oposta à concepção simbolista,

segundo a qual o artista expressava sua mais secreta subjetividade e, através dela.

– Busca de uma outra realidade, invisível e essencial. – Contra esse artista espiritual, os construtivistas propunham o artista-

engenheiro.– Desprezava a expressão lírica.– Concentrava-se na tarefa da construção da obra – mais um objeto entre os

objetos do mundo. • A revista LEF (Frente Esquerdista das Artes):

– Publicação construtivista – Fase mais radical, era dirigida por Maiakovski e Lilia Brik, – Chegou a defender como programa universal a “factografia”, – Arte feita apenas de registros e reconstrução dos fatos presentes e dos

elementos materiais do mundo.

Capa da Revista LEF - Frente Esquerdista das Artes

Construtivismo

• Artistas :– Classificação de categoria profissional foi renegada por muitos – Dedicaram-se a construir “experiências” (a expressão é da época, evitando a

idéia de “obra”) que expusessem sua “fatura” (expressão utilizada pelo crítico Chklovski para sublinhar a atenção dada aos procedimentos empregados na realização do trabalho, “a evidência de sua feitura” ).

• Criação:– Atividade teórico-analítica, de pesquisa sobre os elementos formais das

composições (linha, ponto etc.).– Emprego disseminado de elementos mecânicos na execução das experiências

não se reduzia ao uso dos recursos de desenho técnico. – Escultura, além da organização geometrizante, os próprios materiais

industriais serviam de matéria-prima.

Construtivismo

• Termo “construção”, da política à estética, é percebida e assumida pelos construtivistas.

• Ver a inspiração e o lirismo superados pelo artista-engenheiro:• Conhece e domina a fatura das “experiências” a ponto de poder calcular as

reações dos espectadores.• Expondo o modo de construir os artefatos que nos sensibiliza, o

construtivismo foi uma pedagogia para os sentidos. • Expressão de uma revolução que quer refazer o mundo e encerrar toda a

alienação humana, trabalha expondo o modo como as coisas são feitas. • Os objetos construtivistas não são orgânicos: eles são feitos de fragmentos

justapostos, pedaços do mundo que compõem um novo objeto. • Nega mesmo a função de representação do mundo – ou seja, nega a mais

tradicional das funções definidoras da arte.

Construtivismo Russo

• Desde 1920:– Delineado movimentos de vanguarda na Rússia, nas artes figurativas e no

teatro, no cinema e na arquitetura.– Teoriza-se – Lançam conclamações e manifestos.– As primeiras ações da vanguarda arquitetônica se enquadram, no movimento

construtivista, já florescente, das artes plásticas.– Projeta-se pelo puro amor à pesquisa.– Dificuldades políticas e econômicas, impediram o desenvolvimento de amplos

programas construtivos.– Não há dinheiro para a execução.– Falta a contribuição técnica e produtiva de uma grande indústria, – Arquitetos modernos carecem de qualquer preparação profissional.

Arquitetura

• Construtivismo:– Derruba todas as barreiras tradicionais entre as artes, – Os modelos formais dos novos arquitetos são as obras de Malevich, Tatlin,

Pevsner e Gabo, – Enfrentam o problema da arquitetura, e não apenas no plano teórico.

• Todas as correntes avançadas da arquitetura ocidental são tendencialmentesocialistas, e a novidade de suas propostas formais está solidamente fundada sobres as possibilidades das técnicas modernas.

• Mendelsohn constrói uma grande fábrica em Leningrado, 1925.• Le Corbusier projeta em 1929, a sede da União das Cooperativas em Moscou.

Kasemir Malevich, Composição suprematista, 1914Óleo sobre tela, 57 x 47cm, Moma, New York. USA.

Kasemir Malevich, Elementos fundamentasi do suprematisto, c. 1913Óleo sobre tela, 84 x 69,5 cm, Stedelijk Museum.Amsterdã

Naum Gabo, Construção Linear no Espaço nº1, 1943Acrílico com fio de nylon, 60cm, Phillips Collection

Naum Gabo, Monumento do Bijenkorf, 1954-1957, Rotterdam

Erich Mendelsohn, Red Flag Textile Factory, 1925-1926

Le Corbusier, União das Cooperativas, Centrosoyuz Building, 1929-36, Moscow, Russia

Arquitetura

• El Lizzitzky (1890-1941)– Arquiteto, pintor, artista gráfico e teórico, – É a ligação entre Suprematismo e Construtivismo.– Desenvolve também, uma febril atividade de relações públicas, viaja e

está permanente contato com Gropius, Mies, Van Doesburg.– Seu grande projeto é uma internacional do Construtivismo, da qual a

arquitetura russa, a única engrenada em uma revolução em andamento, deveria ser o centro coordenador e propulsor.

• Malevich, 1923:– Entra no movimento, restringindo-o principalmente ao neoplasticismo

holandês, que considera o movimento artístico ocidental mais válido.– Projeta a casa do futuro, o planita, que permitirá aos habitantes viver

numa situação espacial pura e rigorosamente geométrica.

Kasimir Malevich , Houses of the Future Leningrad: Pilot's House, 1924. Pencil on paper, 31.1 x 43.9 cm, Moma, New York

Kasimir Malevich -Architecton "Gota“, 1927.Plaster, 57x26x36 cm.

Museum of the Pompidou Centre, Paris.

Kasimir Malevich - Architecton "Beta". 1926.Plaster, 27x59.5x99.3 cm.

El Lissitsky, Tribuna de Lênin (1920)

El Lissitsky , Cloud Hanger, 1926

Racionalismo Ideológico

• O ponto de partida - projeto de Tatlin para o Monumento à Terceira Internacional (1919).

• Premissas do Construtivismo:– Indistinção das artes: è arquitetura, estrutura provisória, escultura

construtivista em escala gigantesca; funcionalidade técnica e sistema de comunicação; expressividade simbólica do dinamismo ascendente da espiral inclinada (como a torre eiffel vista por Delaunay).

• Grupo Asnova : Ladovsky, Melnikov, Vesnin,, Golosov e outros – Geometrismo, pois a geometria expressa o espírito racionalista da

revolução, – Soluções formais extremamente ousadas (corpos salientes, estruturas

à mostra, mecanismo estrutural à descoberto) pois a técnica que permite sua realização reflete a ética revolucionária.

• A arquitetura do chamado Construtivismo soviético tinha, então, um programa extremamente renovador, que incluía: o uso e exposição dos novos materiais e técnicas, e as formas inovadoras, instáveis e desafiadoras, que não guardavam relação com as formas do passado recente.

Wladimir Tatlin - Modelo para o Monumento À Terceira Internacional, 1919-1920 Metal, wood, 500x300 cm.

National Museum of Modern Art, Centre George Pompidou,

Ivan Leonidov, Instituto Lênin, 1927

Ivan Leonidov, Commissariat Building, 1934

Irmãos Vesnin, Projeto para o Palácio do Trabalho, Moscou. 1923

Irmãos Vesnin, Aleksandr Vesnin, Leonid Aleksandrovic Vesnin e Viktor Aleksandrovic Vesnin , Pravda Building, 1924

Irmãos Vesnin, Commissariat daIndústria Pesada, 1934

Arquitetura

• A estética do Construtivismo pretende:– Todos os acréscimos que a rua da grande cidade traz à construção (placas,

propagandas, relógios, alto-falantes e até elevadores internos) sejam incluídos como pontos de igual importância.

– Numa sociedade revolucionária, as construções, com a precisão e os movimentos de suas formas, constituem o símbolo visível da edificação do socialismo.

– A arquitetura tende a se tornar cenográfica e formalista, a responder a funções mais ideais e imaginárias do que reais.

– Mendelsohn é particularmente importante– Construtivismo, que visa expressar nas formas arquitetônicas o ímpeto

dinâmico da revolução, possui um forte componente expressionista.– Exatamente como fazia Mendelsohn para expressar na forma e conteúdo do

edifício.– Uma das causa do limite é poder inserir a pesquisa arquitetônica num

planejamento urbano concreto, que o novo regime ainda não tem condição de implantar.

– Poderá fazê-lo apenas depois de 1928, no quadro da reorganização social da economia do pais (plano quinquenal).

Liubov Popova e Alexandre Vesnin, A Cidade do Futuro (maquete para «O Grande Teatro na Rua»), 1921

Liubov Popova e Alexandre Vesnin,, Cidadela do Capitalismo (maquete para «O Grande Teatro na Rua»), 1921

Konstantin Melnikov, Mercado Sucharev,1924-1925,Moscow

Konstantin Melnikov, House, 1927-1929, Krivoarbatsky Lane, Moscow

Konstantin Melnikov, House, URSS Pavillion, 1927-1929, Krivoarbatsky Lane, Moscow

Konstantin Melnikov, Rusakov Club,1927-1929,Moscow

Konstantin Melnikov, Gosplan Garage, 1934-1936,Moscow

Urbanismo

• Diretrizes teóricas do Construtivismo no plano urbano são duas:– Converter a cidade em expressão do dinamismo revolucionário com as formas

dos edifícios, a animação da vida do bairro, a vivacidade das soluções e comunicações visuais;

– Transformar a relação entre a cidade e território, com a finalidade de anular o desnível entre o proletariado industrial urbano e o proletariado rural.

– Exemplo deste caráter são os projetos de cidade linear de Ochitovich e Ginsburg.

• O processo de urbanização da União Soviética, que acompanha a transformação da economia russa agrícola em economia industrial, é um dos grandes fatos históricos do século.

• Mas ele se realizou quando os movimentos de vanguarda já haviam sido oficialmente proscritos e sufocados em 1932.

Esquema da Cidade Linear, 1930

Conclusão

• Sucesso da vanguarda russa na Europa Ocidental:– Em 1925 - pavilhão soviético projetado por Melnikov para a Exposição

Internacional das Artes Decorativas, em Paris, conquista o grande prêmio.• É enorme o interesse pelo extraordinário florescimento arquitetônico russo: se a

arquitetura pretendia ser, e em certo sentido é, um processo revolucionário incipiente no próprio interior dos regimes burgueses, a arquitetura da revolução russa é o guia e o modelo ideal.

• Seu prestígio é tal que, nos dois concursos anunciados em 1930 para o Teatro Estatal de Charkow e para o edifício do soviete em Moscou, participam todos os grandes nomes da arquitetura moderna européia.

• Mas, justamente quando a arquitetura soviética está prestes a assumir a liderança da arquitetura mundial, a burocracia do partido conquista a supremacia, contrapõe à vanguarda revolucionária oportunistas acadêmicos como Jofan e Fomim, e consegue obter a condenação política da arte da revolução.

K. Melnikov, URSS Pavillion, 1925, Paris

Conclusão

• Em todos os ramos da arte era possível sentir a busca de novas formas que expressassem as novas realidades da vida soviética, caracterizada pela energia que provocavam as inovações.

• Entretanto, nem todos compartilhavam deste entusiasmo; havia a preocupação de que tais experimentos, embora bem intencionados ideologicamente, não fossem compreendidos pelas massas.

• Para o conservadorismo da intelliguêntsia, esta arte não tinha credenciais proletárias.

• Nem Lenin, nem Lunatcharski haviam acreditado na criação de uma nova arte proletária, preferindo construí-la a partir do que de melhor existia no velho, o que permitia a diversidade cultural.

• Quando a influência destes dois homens fortes declinou, as opções anteriores se fecharam e uma nova ordem monolítica começou a ser imposta.

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