como tirar música de ouvido

8/9/2019 Como Tirar Msica de Ouvido

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COMO TIRAR MSICA DEOUVIDO?

1) TEORIA MUSICAL

2) RITMO E SOLFEJO

3) PRECEPO

4) EXPERINCIA

a) Estruturao Musical

b) Harmonia

c) Outros: Arranjo, Histria da Msica, Anlise,Contraponto, etc.

a) Rtmica

b) Meldica

a) Harmnica


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Nome Figura PausaUnidades de

Tempo (U.T.)

semibreve 1/1

mnima 1/2

semnima 1/4

colcheia 1/8

semicolcheia 1/16

fusa 1/32

semifusa 1/64

RTMO

1) VALORES

Teoria Complementar


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2) DIVISO BINRIA DE VALORES

1

2

4

8

16

32

64

Semibreve

Mnima

Semnima

Colcheia

Semicolcheia

Fusa

Semifusa


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3) COMPASSO

a) Tempo, Pulso ou Pulsao

b) Andamento

b.1) Lentos (de 40 a 72): grave (40); largo (44-48); lento (50-54); adagio(54-58); larghetto (60-63); andante (63-72).

b.2) Mdios (de 72 a 120): andantino (69-80); sostenuto (76-84);moderato (88-92); allegretto (104-108); animato (120).

b.3) Rpidos (de 120 a 208): allegro (132); vivace (160); presto (184);

prestissimo (208).

c) Modificao de Andamento

c.1) Apressar: accellerando (accel.); stringendo (string.).

c.2) Retardar: ritardando (rit. ou ritard.); ritenuto (rit.); rallentando

(rall.).


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1 tempounrio2 temposbinrio

3 tempos

ternrio4 temposquaternrio5 temposquinrio6 tempossenrio

7 tempos - setenrioEtc.

d) Classificao quantitativa dos compassos

e) Acentos Mtricos

Forte (tsis) = FFraco (arsis ) = fMeio Forte = mF

Binrio = F fTernrio = F f f

Quaternrio = F f mF f


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f) Frmula de compassoQuantidade de tempos dentro do compasso

Unidade de Tempo (U.T.) referente ao valor (figura oupausa) que possuir 1 tempo dentro do compasso,sendo nossa unidade de movimento.


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Obs. 1: As frmulas de compasso mais comuns so , e .

Obs. 2:= ; = .

g) Classificao qualitativa dos compassosg.1) Simples: Unidade de Tempo uma figura simples com subdiviso

binria ou quaternria dos tempos.

g.2) Composto: Unidade de Tempo uma figura composta com subdivisoternria dos tempos.

Obs. 3:

. .


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h) Exerccios rtmicos

h.1) Para compassos simples ( , e )

1) 2) 3) 4) 5) 6)

4Compasso ternrio = a) 23; b) 32; c) 833; d) 383; e) 338; f) 838; g) 28; h) 82; i) 37;j) 73;

7) 8) 9) 10)

11) . 12) . 13) . 14) . 15) . 16) .

2Em compasso quaternrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 3; 2; 1.

3Em compasso ternrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 3; 11.

5

Compasso quaternrio = a) 2

3

3; b) 3

2

3; c) 3

3

2; d) 11

3; e) 3

11; f) 3

3

3

8; g) 3

3

8

3;h) 3833; i) 8333; j) 3838; k) 8383; l) 833- 8; m) 238; n) 283;o) 823; p) 328; q) 832; r) 382; s) 828; t) 27; u) 72; v) 337; w) 373;x) 733; y) 837; z) 738; aa) 118; ab) 811; ac) 143; ad) 314;

6Em compasso binrio, estudar repetio das clulas: a) 4 4; b) 49; c) 94; d) 124; e) 412; f) 154;g) 415; h) 129; i) 912; j) 434; k) 439; l) 934; m) 484; n) 939;

1Em compasso binrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 3; 2.

7Em compassos binrio, ternrio e quaternrio, misturar tempos inteiros (1, 2, 3, 6, 7, 8, 11 e 14) com clulas demetades de tempo (item 6). Use tambm ligadura (17).

8Em compasso binrio, estudar repetio das clulas: a) 5 555; b) 455; c) 554; d) 545; e) 135;f) 513;

9Em compasso binrio, estudar repetio das clulas: a) 5 5510; b) 55105; c) 51055;d) 10555; e) 510510; f) 105510; g) 105105; h) 955; i) 4510;

j) 4105; k) 9510; l) 559; m) 1054; n) 5104; o) 1059; p) 5410;q) 1045; r) 10410; s) 595; t) 165; u) 1310; v) 1013; w) 516;

10

Em compassos binrio, ternrio e quaternrio, misturar tempos inteiros (1, 2, 3, 6, 7, 8, 11 e 14) com clulas demetades de tempo (item 6) e quartos de tempo (itens 8 e 9). Use tambm ligadura (17).

17 )


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h.2) Para compassos compostos ( , e )

2) . 3) . 4) . 5) . 6) . 7) . 8) .

9) 10) 11) 12) 13) 14 )

1) .

1

Em compasso binrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 10; 3; 2.

15 )

2Em compasso ternrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 10; 3; 2153 (mnima pontuada ligada comsemnima pontuada) ou 3152 ou 315315 - 3.

3Em compasso quaternrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 10; 3; 2; 1.

4Para exerccios de tempos inteiros, segue o mesmo dado nos itens 5 e 6 do compasso simples. A nica diferena que agora as figuras sero compostas (com ponto de aumento).

5

Em compasso binrio, estudar repetio das clulas: a) 9

10; b) 10

9; c) 9

13; d) 13

9; e) 12

10; f) 10

12;g) 101013; h) 101310; i) 131010; j) 131013;

6Em compassos binrio, ternrio e quaternrio, misturar tempos inteiros (1, 2, 3, 5, 6, 7) com clulas detero de tempo (item 5). Use tambm ligadura (15).

7Em compasso binrio, estudar repetio das clulas: a) 11 1111111111; b) 11111010;c) 10111110; d) 10101111; e) 1111111110; f) 1111101111;g) 1011111111; h) 41110; i) 11410; j) 10114; k) 10411; l) 4111111;

m) 11

4

11

11; n) 11

11

11

4; 0) 11

11

4

11; p) 11

10

11

10; q) 10

11

10

11;r) 11101011; s) 1110111111; t) 1111111011;

8Em compassos binrio, ternrio e quaternrio, misturar tempos inteiros (1, 2, 3, 5, 6, 7) com clulas de teros detempo (item 5) e sextos de tempo (item 7). Use tambm ligadura (15).


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SOLFEJOTeoria Complementar

1) Semitom, Tom e Alteraes (acidentes)2) Escalas

Escalas

Diatnicas

aPrimitiva (ou natural)

e

Harmnica

fMeldica

bPrimitiva (ou natural)

cHarmnica

dMeldica

Maiores

menores


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a) Escala Diatnica Maior Primitiva

T

T

ST

T

T

T

ST


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b) Escala Diatnica menor Primitiva

Escalas Relativas

Relativa menor = Escala Maior 3m acima

Relativa Maior = Escala menor 3m abaixo

TSTTTSTTT


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c) Escala Diatnica menor Harmnica

TSTTTSTT 1/2STd) Escala Diatnica menor Meldica

TSTTTTTST


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Exerccios de Solfejo para Escala Maior


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TIRANDO MSICA DE OUVIDOTeoria Complementar

1) Intervalo

Classificao

Quantitativa

Qualitativa

Simples

Composta

Simples

Composta


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Afastamentoem qde de st.

Classificao Quantitativa Simples

1, 4, 5 e 8 2, 3, 6 e 7

Etc. Etc. Etc.

+3st 3xA 3xA

+2st SA SA

+1st A A0st J M

-1st D m

-2st SD D

-3st 3xD SD-4st 4xD 3xD

Etc. Etc. Etc.

a) Classificao Quantitativa Simples


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io iiMaior menor

menor Maioraumentado diminuto

diminuto aumentadosuper aumentado super diminuto

super diminuto super aumentadoetc.justo justo

ii = 9 - ioii = intervalo invertido; io = intervalo original.

b) Inverso de Intervalos


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2) Acordes Tridicos

1) 3M + 3m (5J)Trade MaiorX2) 3m + 3M (5J)Trade menorXm; X-; Xmin; Xmi3) 3M + 3M (5A)Trade AumentadaX(#5); Xaug; Xaum; X+; X+5; X(+5)4) 3m + 3m (5D)Trade DiminutaXo; Xdim; Xm(b5); Xmi(b5); Xmin(b5); X-(b5);

Xm(-5); Xmi(-5); Xmin(-5); X-(-5)Xm(b5)

Trades

Perfeitas

Imperfeitas

Maior (1)

menor (2)

Aumentada (3)

Diminuta (4)

Al; Bsi; Cd; Dr; Emi; Ff; Gsol.

a) Acordes Trades


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b) Inverso de acordes

a) Estado Fundamental (E.F.)

b) 1 Inverso

c) 2 Inverso


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a) Campo Harmnico Maior

Exemplo em D Maior:

REGRA GERAL:I e IVAcordes MaioresII, III e VIAcordes menores

VAcorde Dominante

VII

Acorde meio-diminuto

Na prtica:

3) Campos Harmnicos em Trade


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b) Campo Harmnico menor primitiva

c) Campo Harmnico menor harmnica

REGRA GERAL:I, IV e VAcordes menores

bIII, bVI (e bVII)

Acordes MaioresV (e bVII)Acordes Dominantes

IIAcorde meio-diminuto

VII

Acorde diminuto


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4) Funes Harmnicas

a) Tnica: funo estvel. Acordes de repouso.

b) Subdominante: funo instvel. Acordes passageiros.

c) Dominante: funo instvel. Acordes de suspenso.

a) Trtono


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b) Funes do Campo Harmnico Maior

1) Tnica: I, IIIm, VIm

2) Subdominante: IIm e IV

3) Dominante: V7 e VIIm7(b5)

Graus de funo principal Graus substitutos

rea Funo Forte (F) Funo meio-Forte (mF) Funo fraca (f)

Tnica I --- IIIm e VIm

Subdominante IV IIm ---

Dominante V7 VIIm7(b5) ---


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c) Funes do Campo Harmnico menor (Prim. e Harm.)

1) Tnica: Im e bIII

2) Subdominante: IIm7(b5), IVm, bVI e bVII (bVII7)

3) Dominante: V7 e VIIo

Graus de funo principal Graus substitutos

rea Funo Forte (F) Funo meio-Forte (mF) Funo fraca (f)

Tnica Im --- bIII

Subdominante IVm IIm7(b5) bVI e bVII (bVII7)

Dominante V7 VII ---


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5) Como Tirar Msica de OuvidoDicas

b)Tirando a Harmonia

Tire por partes Solfeje o baixo desta parte Identifique as notas e verifique se so diatnicas Caso sejam, utilize os acordes do campo harmnico e confira Caso no sejam, busque outros recursos harmnicos Em caso de dvidas, utilize as notas meldicas

Use sempre um fone de ouvido (de qualidade ao menos razovel) Oua a msica toda e identifique:

O estilo musicalInformaes gerais sobre a poca e o compositorA formaOs instrumentos presentes, bem como voz (es)O andamentoO tipo de compasso

As expresso e AggicaPontos estranhos

a)Por onde comear?


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c)Tirando a Melodia

Tire por partes Solfeje a melodias desta parte, com rtmo Identifique as notas com base na escala da tonalidade principal e

confira Utilize a harmonia como ajuda auxiliar Caso haja divergncias, buscar outros recursos meldicos ou

verifique mudanas harmnicas


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31/61

) d


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1) MaiorTrade Maior + 7M (3M)X7M

2) DominanteTrade Maior + 7m (3m)X7

3) MenorTrade menor + 7m (3m)Xm7

4) Meio-DiminutoTrade diminuta + 7m (3M)Xm7(b5)

5) DiminutoTrade diminuta + 7D (3m) - Xo

8) Campos Harmnicos em Ttrade

a) Estado Fundamental (E.F.) b) 1 Inverso

c) 2 Inverso d) 3 Inverso

9) Inverso de Acordes Ttrades

10) Campos Harmnicos em Ttrade


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Exemplo em D Maior:

0) Ca pos a cos e t ade

REGRA GERAL:

I e IV

Acordes MaioresII, III e VIAcordes menoresVAcorde Dominante

VIIAcorde meio-diminuto

E l D


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Exemplo em D menor:

REGRA GERAL:

I, IV e V

Acordes menoresbIII, bVIAcordes Maiores

V e bVIIAcordes DominantesIIAcorde meio-diminuto

VIIAcorde diminuto


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11) Uso de acordes invertidos

Linha

Pedal

Ascendente

DescendenteBaixo

C G/B Am7 Am/G F C/E Dm7 G7 C G7 G/F C/E (Em7) F G/F C/E (Em7) Am7 Am/G F C C/Bb F/A Fm7/Ab C/G G7 C

C C/E F F#m7(b5) G7 C

12) Sofisticao meldica

a) Notas de passagemb) Notas de aproximaoc) Apojatura

d) Mordentee) Grupetof) Trinadog) Arpejoh) Glissando


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ppp pp p mp mf f ff fff

F D Sol R L Mi Si

# b

Dinmicas

Acidentes


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)


38/61

12) V7 e SubV7 primrios e secundrios

a) V7 primrio e secundrios

V7/II V7/III V7/IV V7/V V7/VIA7 B7 C7 D7 E7

I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

V7 Secundrios

V7 Primrio

V7 de acorde maior ou dominante: escala mixoldia

T - T - ST - T - T - ST - T

V7 de acorde menor: escala mixoldia b9 b13

ST - T - ST - T - ST - T - T


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SubV7/II SubV7/III SubV7/IV SubV7/V SubV7/VIEb7 F7 Gb7 Ab7 Bb7

I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 IIm7(b5)C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

SubV7 SecundriosSubV7 Primrio

Escala do SubV7 (Maior, menor ou dominante): LDIA b7 (LDIA DOMINANTE):

T - T - T - ST - T - ST - T

SubV7/IDb7

b) SubV7 primrio e secundrios

13) II d i i i i d i d V7 d S bV7


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a) II cadenciais primrio e secundrios do V7

V7/II V7/III V7/IV V7/V V7/VIEm7(b5) A7 F#m7(b5) B7 Gm7 C7 Am7 D7 Bm7(b5) E7

I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7

II Cadenciais Secundrios

II Cadencial Primrio

II de acorde maior ou dominante (IIm7): escala drica

T - ST - T - T - T - ST - T

II de acorde menor (IIm7(b5)): escala lcria

ST - T - T - ST - T - T - T

13) II cadenciais primrios e secundrios do V7 e do SubV7


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14) D i t S


42/61

14) Dominante Suspenso

15) A d Di i t


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15) Acorde Diminuto

Co= Eo(D#o) = Gbo(F#o) = Ao

Dbo(C#o) = Eo= Go= Bbo(A#o)Do= Fo= Abo(G#o) = Bo

a) Definies


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= coroa

Fermata

Parada

Suspenso


45/61

16) Modulao


46/61

16) Modulao

Direta

Indireta (preparada)

Passageira (convergente)

Definitiva (divergente)


47/61


48/61

18) Dominantes sem funo dominante


49/61

18) Dominantes sem funo dominante

I7ocorre em tonalidade Maior e em harmonia de blues Maior; II7, III7 e VII7ocorrem em tonalidade Maior; IV7ocorre em tonalidade Maior, menor e harmonia de blues Maior;

bVI7 e bVII7

ocorrem em tonalidade Maior e menor.

I7 - II7 - III7 - IV7 - bVI7 - bVII7 - VII7

19) Acordes especiais

a) #IVm7(b5)

b) SubII

c) Aproximao cromtica (cr.)


50/61

20) Progresso Blues


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20) Progresso Blues

I7 IV7 V7

|| I7 | I7 | I7 | I7 | IV7 | IV7 | I7 | I7 | V7 | IV7 | I7 | V7 ||

Exemplos:

|| F7 | F7 | F7 | F7 | Bb7 | Bb7 | F7 | F7 | C7 | Bb7 | F7 | C7 ||

|| F7 | Bb7 | F7 | Cm7 F7 | Bb7 | Bb7 | F7 | D7 | Gm7 | C7 | F7 | Gm7 C7 ||

|| F7 | Bb7 | F7 | Cm7 F7 | Bb7 | B o | F7 | Am7 D7 | Gm7 | C7 | Am7 D7 | Gm7 C7 ||

Finais:

|| F7 F7/A | Bb7 Bo | C Gb7 | F7 ||

|| F7 F/Eb | Bb/D Bbm7/Db | C7 ||

Escala de Blues (exemplo em D):


52/61

21) Modos) M d d E l M i i iti


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a) Modos da Escalas Maior e menor primitivas

BRANCAS = notas orgnicas; PRETAS = tenses; PARNTESES = evitadas

Grau na Escalamenor

Grau na EscalaMaior

Modo Respectivo

Im7 VIm7 Elio

IIm7(b5) VIIm7(b5) Lcrio

bIII7M I7M Jnico

IVm7 IIm7 Drico

Vm7 IIIm7 Frgio

bVI7M IV7M Lidio

bVII7 V7 Mixoldio


54/61


55/61

b) Modos da Escala menor harmnica


56/61

b) Modos da Escala menor harmnica

Dm7

Dm7(b5)

C ou C7

Cm

c) Modos da Escala menor meldica


57/61

c) Modos da Escala menor meldica


58/61


59/61

MODOS DA ESCALA MAIOR


60/61

NomeGrau da

E.M.AO Formao Tipo NOs ND Ts EV

Jnico (Inico) I I7M t t st t t t st Maior 1 3 5 7M 6 T9 T11

Drico II IIm7 t st t t t st t menor 1 b3 5 b7 6 T9 T11 6

Frgio III IIIm7 st t t t st t t menor 1 b3 5 b7 no tm T11 Tb9 Tb6

Ldio IV IV7M t t t st t t st Maior 1 3 5 7M 6 T9 T#11 no tm

Mixoldio V V7 t t st t t st t Maior 1 3 5 b7 no tm T9 T13 4

Elio VI VIm7 t st t t st t t menor 1 b3 5 b7 no tm T9 T11 b6

Lcrio VII VIIm7(b5) st t t st t t t menor 1 b3 b5 b7 no tm T11 Tb13 Tb9

MODOS DA ESCALA MAIOR


61/61

Acorde Escala de origem Modo NOs ND Ts EVs

Im7 Prim. Elio 1 b3 5 b7 no tm T9 T11 b6

Im(7M)/6 Mel. Menor meldico 1 b3 5 7M 6 T9 T11 no tm

IIm7(b5)

Prim. Lcrio 1 b3 b5 b7 no tm T11 Tb13 Tb9

Mel. Lcrio 9M 1 b3 b5 b7 no tmT9 T11

Tb13no tm

bIII7M/6 Prim. Jnico 1 3 5 7M 6 T9 T11

bIII7M(#5) Mel. Ldio #5 1 3 #5 7M 6 T9 T#11 6

IVm7/6 Prim. Drico 1 b3 5 b7 6 T9 T11 6

IV7 Mel. Ldio b7 1 3 5 b7 no tmT9 T#11

T13no tm

Vm7 Prim. Frgio 1 b3 5 b7 no tm T11 Tb9 Tb6

V7Harm. Mixoldio b9 b13 1 3 5 b7 no tm Tb9 Tb13 4

Mel Alterado 1 3 b7 no tmTb5 T#5

Tb9 T#9no tm

bVI7M/6 Prim. Ldio 1 3 5 7M 6 T9 T#11 no tm

bVII7 Prim. Mixoldio 1 3 5 b7 no tm T9 T13 4

MODOS DAS ESCALAS MENORES

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