1. Instruções de instalação do SONEX

2. A acústica integrada na ambientação de ESCRITÓRIOS

3. A acústica integrada na ambientação de ESTÚDIOS DE GRAVAÇÃO

4. A acústica integrada na ambientação de INDÚSTRIAS

5. Ruídos do APARTAMENTO de cima (transmissão pela laje)

6. As placas Sonex são isolantes acústicos?

7. As placas acústicas Sonex podem ser pintadas?

8. Como limpar as placas acústicas Sonex?

9. Por que fazer um tratamento acústico?

10. Quais são alguns dos termos referentes à acústica?

11. Quais são as frases-chave referentes à acústica em espaços arquitetônicos?

12. O que é reverberação?

13. Qual é a diferença entre difração, difusão, reflexão e refração?

1. INSTRUÇÕES DE INSTALAÇÃO DO SONEX

Após os procedimentos de praxe quanto à verificação do esquadro da superfície (parede, teto) em que a placa será instalada, e quanto as marcações de alinhamento batendo o cordão de giz na superfície parede ou teto, recomendamos:

Observar o alinhamento das placas perfiladas, através da junção de linhas de cunhas machos com machos e fêmeas com fêmeas entre as placas:

Verificar a superfície onde serão instaladas as placas, procurando por indícios de vazamento ou rachaduras, que podem comprometer com o tempo a integridade das placas, manchando-as ou mesmo causando descolamentos. ATENÇÃO especial aos forros de gesso que muitas vezes não estão totalmente secos e que podem sofrer contrações neste processo causando fissuras que se tornam passagem de ar do plenum (espaço entre laje e o forro) para o ambiente, empurrando sujeira do ar através da placa acústica.

As luminárias deverão ser rebaixadas ao nível das placas, para que não somente o efeito estético seja mantido, como também o correto aproveitamento do cone de luz vindo da luminária para o ambiente. O contorno de encaixe da luminária com a placa, deverá ser selada (ex. espuma em spray) para que o fluxo de ar dentro do plenum não contamine a placa acústica com sujeira particulada.

Especial ATENÇÃO nas bocas de saída de ar condicionado instaladas no teto, pois são grandes dispersores de ar que dependendo da limpeza do sistema (tubulação+ar captado) podem sujar rapidamente a placa acústica ao redor da grelha de saída de ar. O ideal é fazer o prolongamento vertical das bordas das aletas da grelha de ar, dirigindo seu fluxo mais para baixo que para os lados, para corrigir o turbilhão de ar que se forma na borda da aleta e que suja toda a sua volta, escurecendo a placa acústica.

Na instalação das placas acústicas em lajes e vigas estruturais, deve-se observar que o verniz desmoldante utilizado para retirar as fôrmas após a cura do concreto, compromete a ancoragem de qualquer adesivo, e que portanto é necessário fazer a escovação mecânica com cerdas de aço para o correto preparo da superfície. Lembramos que as imperfeições do concreto (resíduos, desníveis), também serão reproduzidos na instalação das placas.

Ao aplicar o Adesivo PA-02 no verso da placa Sonex, faça listras verticais e horizontais espaçadas de 10 centímetros entre elas com se fosse um tabuleiro de xadrez. Para transferir o adesivo do verso da placa para a superfície a ser aplicada, pressione a placa Sonex e a retire por alguns segundos, entre 30 e 60, para haver a evaporação do solvente e cura parcial. Recoloque a placa pressionando-a por alguns segundos. Aplicações em teto exigirão um tempo de cura maior, bem como, em dias frios com alta umidade

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2. A qualidade integrada na ambientação de ESCRITÓRIOS

Se propusermos a palavra escritório para uma pessoa, é muito provável que ela pense, em primeiro lugar, em muita gente, em corre-corre, em computadores, em telefones, impressoras, etc. Se, ao invés de simplesmente escritório, falarmos em ambiente de escritório, existe grande probabilidade de que essa pessoa idealize algo que ela própria gostaria de desfrutar, envolvendo gente motivada, numa atmosfera propícia, funcional, de bom gosto, bem iluminada e bem condicionada termicamente.

É assim que pensam os empresários quando querem sinalizar para o mercado o padrão de qualidade decidido para suas empresas.

Há, porém, nisso tudo, um importantíssimo esquecimento, que é justamente o modo de conciliar muita gente, corre-corre, computadores, impressoras, telefones, etc., com uma ambientação que não prejudique a boa disposição das pessoas, de modo que seu grau de motivação não fuja do padrão geral de qualidade pretendida.

Esse esquecimento compromete uma abordagem de projeto que no exterior se conhece por "acústica de escritórios", e que entre nós, paradoxalmente, ainda não é costumeira nos projetos de arquitetura.

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3. A qualidade integrada na ambientação de ESTÚDIOS DE GRAVAÇÃO

Dependendo do ramo de atividade de uma empresa, a qualidade do processo produtivo pode ser implantada em etapas, podendo-se também escalonar a melhoria dos seus ambientes funcionais desde que as condições iniciais não sejam impeditivas, ou seja, desde que não tenham sido tão mal resolvidas, a ponto de tornarem impraticáveis quaisquer ajustes posteriores.

Porém, em se tratando de estúdios de gravação, as possibilidades de ajustes são muito restritas, já que gravar sons com qualidade exige a busca da perfeição para esse ambiente, o que, por sua vez, implica no previa opção empresarial pela oferta, também no Brasil, das condições de

excelência que nossos músicos e artistas acostumaram-se a ir buscar em estúdios no exterior.

Tais condições de excelência dependem de um projeto de instalações impecavelmente bem resolvido, desde o momento inicial da sua concepção. Em tudo devem-se buscar condições, as mais favoráveis possíveis, na definição de todos os detalhes do estúdio, para que esteja à altura dos elevados padrões de qualidade de processamento de sinais dos equipamentos disponíveis atualmente e das expectativas dos artistas mais exigentes.

O projeto deve integrar as melhores opções para os volumes internos, para a graduação das absorções sonoras dos seus espaços acústicos para o rigoroso controle de sons, vozes e ruídos intrusos, sejam eles oriundos do meio externo, sejam de dependências anexas ou ainda do próprio mobiliário do estúdio, de suas instalações de ar condicionado e de outros equipamentos.

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4. A qualidade integrada na ambientação de INDÚSTRIAS

Poeticamente afirma-se que a indústria orquestra a sinfonia do desenvolvimento. Os industriais, como os maestros, sabem, porém, que isso só se consegue com inspiração e muita transpiração. Em meio à acirrada concorrência em que vivem, a inspiração vem sendo cada vez mais decisiva para o sucesso e os conduz pelos caminhos mais diversos, porém sempre no sentido da tecnologia e da qualidade do processo produtivo.

Os que têm se saído melhor são justamente os que entenderam que, se buscam a qualidade como um diferencial

de seus produtos, ela tem que estar incorporada ao processo produtivo como uma espécie de mentalidade, um empenho solidário de todos, em que cada um põe o melhor de si, de suas idéias e de seu preparo, em prol do êxito coletivo.

Chegar a esse estado de graça entre o senhor das máquinas e suas dezenas, centenas ou milhares de sócios, não é fácil, em meio a complicadas injunções de natureza econômica, política e social. Mas não há outra saída, e a busca, se já não começou, deve começar sem demora.

A qualidade da disposição de todos para com a empresa depende de um intrincado equacionamento de reciprocidades, com dosagens variadas, porém todas no terreno qualitativo. É o que se entende por qualidade integrada do ambiente de trabalho, tomado no sentido amplo, isto é, nos aspectos físico e psicológico.

Nesse contexto cada indústria dará atenção diferenciada a cada um desses aspectos, conforme suas circunstâncias operacionais especificas. Porém o ambiente físico, o local de trabalho propriamente dito, jamais poderá ser esquecido.

É esse o assunto que será desenvolvido a seguir, com o enfoque da ambientação termo-acústica-ilumínica, por ser um dos mais negligenciados e mal resolvidos, em inúmeros projetos de instalações industriais.

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5. Ruídos do APARTAMENTO de cima (transmissão pela laje)

Com o crescimento das cidades e a necessidade de reduções de custo nas construções, este tipo de problema vem sendo

muito comum em novas construções e em construções mais antigas. Basta o morador do andar superior ter um piso de madeira ou pedra (granito, mármore, etc), para que todo som de passos de saltos altos ou queda de pequenos objetos sejam ouvidos com extrema clareza no andar inferior.

É um problema simples de resolver e de razoavelmente baixo custo, desde que seja feito o "tratamento acústico" no andar de cima, o gerador do ruído, o qual se não for feito na fase da construção do edifício, se tornará uma missão praticamente impossível.

Existem empresas interessadas em vender materiais acústicos que se aventuram em eliminar este tipo de ruído tratando a laje do receptor (o seu apartamento) com forros "dito isolantes acústicos" ou outras soluções extremamente caras e muito pouco eficientes.

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6. As placas Sonex são isolantes acústicos? As placas acústicas Sonex são absorvedores acústicos e não isolantes acústicos. Sua absorção diminui a reverberação sonora nos ambientes, consequentemente diminuindo a intensidade sonora dos ruídos. A isolação sonora está relacionada ao peso próprio de cada material, quanto mais pesado, maior será seu poder de isolação. Exemplos de isolantes: chapas metálicas; vidros espessos; paredes de alvenaria; madeira maciça, gesso acartonado, etc.

O produto Sonex Pb , alia absorção e isolamento acústico, pois é composto de espuma (absorção) e uma placa de chumbo (isolamento). Ver detalhes no site.

Há outro tipo de aplicação de materiais leves que garantem eficiência superior a de um material único com grande massa, que seria um sistema de descontinuidade dos meios, é o sistema massa+mola+massa onde os absorverdores acústicos podem fazer a função de amortecedor sonoro.

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7. As placas acústicas Sonex podem ser pintadas? As placas acústicas coloridas foram desenvolvidas para manter suas características de absorção e aspecto decorativo que dispensa sua repintura. As placas na cor cinza-grafite (natural sem pintura) não devem ser pintadas após sua instalação, pois terão os poros obstruídos e conseqüentemente sua performance acústica será comprometida, bem como, a vida útil do produto reduzida.

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8. Como limpar as placas acústicas Sonex? A limpeza do produto, se necessária, poderá ser feita facilmente através de aspiração com cerdas macias. Eventuais manchas poderão ser retiradas umedecendo-se uma esponja com água e sabão neutro, removendo-se o resíduo com pano limpo e seco.

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9. Por que fazer um tratamento acústico?

O ruído é um fenômeno que não vemos mas é extremamente prejudicial à saúde, pois um período prolongado de exposição a um alto nível sonoro, provoca irritação, fadiga e em casos extremos até à surdez.

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10. Quais são alguns dos termos referentes à acústica?

10.1 – Absorção SonoraA capacidade de materiais, objetos e do ar em converter a energia sonora em calor. As ondas sonoras refletidas por uma superfície causam a perda de energia. A energia não refletida é expressa pelo coeficiente de absorção.Por exemplo, caso um material reflita 70% da energia sonora incidente sobre sua superfície, o coeficiente de absorção sonora correspondente será 0,30.

10.2 – Coeficiente de absorção sonora ponderado, alfa “w”.O coeficiente aw representa, em um índice único, uma estimativa da absorção média de produtos que podem ser utilizados na análise de situações rotineiras como aquelas de escritórios, salas de aula, hospitais etc. Para ambientes com características especiais, deve ser usado o conjunto completo de dados de absorção em função da freqüência.

10.3 – Isolamento do RuídoO isolamento de ruído, fornecido por paredes, pisos, divisórias ou partições, é apenas uma maneira de atenuar a transmissão de energia sonora de um ambiente para outro. A energia sonora pode ser transmitida por via aérea (som carregado pelo ar) e/ou por via sólida (som carregado pela estrutura). A propagação de uma onda acústica no ar se dá apenas por ondas do tipo longitudinal, isto é, a velocidade das partículas de ar ocorre na mesma direção da propagação da onda.

10.4 - Câmara AnecóicaUma sala com extremidades (paredes, piso e teto) que absorvem praticamente todo o som incidente. Utilizada em laboratórios para medição de campos sonoros diretos a partir de sua fonte.

10.5 - Nível Sonoro Ponderado AUma medida do nível de pressão sonora determinada para representar a sensibilidade do ouvido humano, que não percebe igualmente todas as freqüências. O ouvido é menos eficiente no caso das freqüências baixas e altas do que no caso das freqüências médias ou na faixa da voz. Os efeitos das freqüências baixas e altas devem ser reduzidos em relação às freqüências médias para que o som seja descrito como perceptível pelo ouvido humano. O nível sonoro resultante é classificado como ponderado A, e sua unidade é o dBA.

O nível sonoro ponderado A também é chamado de nível de ruído. Os decibelímetros estão equipados com uma rede de ponderação A para medição de níveis sonoros ponderados A. A maioria das medições do ruído ocupacional, industrial ou ambiente utiliza ponderação A.

10.6 - Decibel (dB)Uma unidade de nível sonoro que implica em dez multiplicado por uma relação logarítmica de potência ou alguma quantidade proporcional à potência. O logaritmo é na base dez. A intensidade do som é indicada em decibéis. Por exemplo: respiração, 5 dB; trabalho em escritório, 50 dB; avião a jato durante a decolagem a 300 m de distância, 130 dB.

10.7 - Freqüência (f)O número de oscilações ou ciclos por unidade de tempo. Geralmente, a freqüência acústica é expressa em Hertz (Hz), sendo um Hz igual a um ciclo por segundo. Interpretada subjetivamente como a altura do som. Os seres humanos são

capazes de ouvir sons com freqüências entre 20 Hz e 20.000 Hz.

10.8 - DecibelímetroO aparelho que converte as variações de pressão sonora no ar em sinais eletrônicos correspondentes. Os sinais fora das faixas de freqüência desejadas são filtrados e excluídos.

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11. Quais são as frases-chave referentes à acústica em espaços arquitetônicos?

11.1 - Acústica ArquitetônicaO controle do ruído e de outros sons em um edifício, para permitir a comunicação adequada no espaço, e de seus efeitos sobre os ocupantes. A análise das propriedades dos materiais de construção para determinação de suas características referentes à audição clara.

11.2 - Nível de Ruído de FundoO nível de ruído no ambiente acústico, geralmente excluindo a respectiva fonte de ruído.

11.3 - Efeito “Ruído de Festa” ou Efeito “Coquetel”O som em uma sala lotada e ruidosa, gerado principalmente pela conversação. A altura do som varia à medida que as pessoas competem entre si para serem ouvidas, isto é, falam cada vez mais alto.

11.4 - Privacidade de ConversaçãoO quanto uma conversação é ininteligível entre escritórios. Três graus de classificação são utilizados: Confidencial, Normal (Não-importuno) e Mínimo.

11.5 - Coeficiente de Redução de Ruído (NRC)

Um sistema de classificação de número único para coeficientes de absorção na faixa de freqüência da voz. O NRC de um material acústico é a média aritmética dos coeficientes de absorção a 250 Hz, 500 Hz,1.000 Hz e 2.000 Hz.

11.6 - Comprimento de OndaA distância entre duas posições idênticas no ciclo ou na onda. O som que percorre o ar gera movimentos de compressão e refração em forma de onda. O comprimento da onda sonora varia com a freqüência. As baixas freqüências correspondem a comprimentos de onda mais longos. A velocidade de propagação da onda sonora é 344 metros por segundo.

11.7 – Condicionamento AcústicoAdequar o campo acústico interno à finalidade do ambiente, promovendo o conforto e a percepção de qualidade.

11.8 - Ruído BrancoO som caracterizado pela mesma quantidade de energia em cada faixa de freqüência linear. O ruído branco tem todas as freqüências, como exemplo, o chiado da TV (fora do ar). Uma variação do ruído branco é o ruído rosa, cuja energia é a mesma em cada faixa de freqüência oitava (logarítmica). No ruído rosa, predominam sons mais graves que agudos. Soa como o ruído do ventilador, cachoeira.

11.9 - dBAA unidade ponderada A do nível de pressão sonora.

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12. O que é reverberação?A continuação da propagação do som que se reflete das superfícies até a onda sonora perder toda a energia por absorção e desaparecer, após a interrupção de sua geração na fonte. A amplificação do som dentro de um espaço

fechado, causada por múltiplas reflexões a partir de superfícies refletoras (paredes, tetos, pisos, etc.) de uma sala.

12.1 – O que é Eco?Som refletido que produz uma repetição distinta do som original. A percepção de dois sons distintos, resultante da diferença entre os instantes de chegada de ondas sonoras que percorrem caminhos diferentes mas que se originam na mesma fonte.

12.2 - Período de Reverberação (RT60 ou T60)O intervalo de tempo em segundos requerido para que a intensidade do som se reduza em 60 dB após sua geração ser interrompida na fonte. A continuação da propagação do som que se reflete das superfícies até a onda sonora perder energia suficiente por absorção para desaparecer, após a interrupção de sua geração na fonte.

Uma propriedade acústica básica que depende somente das dimensões e das propriedades de absorção das superfícies e dos objetos de uma sala. O efeito da reverberação é importante para a inteligibilidade da voz.

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13. Qual é a diferença entre difração, difusão, reflexão e refração?

13.1 - DifraçãoA capacidade da onda sonora em contornar obstáculos, especialmente evidente quando o comprimento de onda do som é igual ou superior às dimensões dos obstáculos.

13.2 - DifusãoA dispersão ou a reflexão errática de uma onda sonora a partir de uma superfície. A direção dos sons refletidos é

alterada de modo que o ouvinte possa ter a sensação de que o som incide sobre ele de todas as direções e com o mesmo nível.

13.3 - ReflexãoA quantidade de energia da onda sonora (intensidade do som) refletida a partir de uma superfície lisa e dura. A reflexão sonora pode melhorar a qualidade da transmissão de voz e música.

13.4 - RefraçãoA capacidade da onda sonora em curvar a direção ou alterar o sentido de propagação, à medida que se desloca de um meio a outro ou percorre áreas sob diferentes condições em um meio (tais como temperatura, densidade, umidade ou vento).

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