como criar um bom documentário

8/19/2019 Como Criar Um Bom Documentário

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Como Criar um Bom Documentário

Um documentário é um vídeo ou filme de não-ficção que aborda assuntos da vida real, pessoas,eventos ou questões. Alguns documentários nos fornecem informações educativas sobre coisas

pouco conecidas. !utros contam ist"rias detaladas de pessoas importantes e#ou eventos. Ainda

á outros que tentam persuadir o p$blico a concordar com determinado ponto de vista.%ndependentemente do assunto escolido, filmar um documentário pode ser uma tarefa séria. &igaeste tutorial para obter dicas sobre como criar um documentário que le dará orgulo.

Parte 1 de 5: Desenvolvendo e Escrevendo uma Ideia de Documentário

' - (scola um t"pico valioso. &obre o que seu filme será) &eu documentário deve valer o tempoque o espectador gastará *sem mencionar o seu pr"prio+. ertifique-se de que o t"pico não sea algomundano ou universalmente aceito. ente, em ve/ disso, focar nos assuntos que são controversos ou

pouco conecidos, ou tente dar uma opinião diferente sobre determinada pessoa, questão ou evento

notoriamente conecido pelo p$blico. (m termos simples, tente filmar coisas que seaminteressantes e evite o que for cato ou ordinário. %sso não significa que seu documentário deva sergrandioso ou enorme 0 documentários menores e em menor escala também t1m a oportunidade deressoarem com o p$blico se a ist"ria contada for cativante.

2 - (ncontre um t"pico de seu interesse e que também sea interessante e esclarecedor para o seu p$blico.

(3perimente suas ideias de forma verbal primeiramente. omece contando a sua ideia dedocumentário em forma de ist"ria para sua família e amigos. om base nas reações e opiniõesrecebidas, voc1 pode ou se desfa/er da ideia completamente ou revisá-la e seguir em frente.

Ainda que documentários seam educacionais, eles ainda precisam segurar a atenção do p$blico.Aqui, um bom assunto pode fa/er maravilas. 4uitos documentários tratam de assuntos sociaiscontroversos. !utros são sobre eventos passados que despertam fortes emoções. Alguns desafiamcoisas que a sociedade en3erga como normais. Alguns contam a ist"ria de indivíduos ou eventos

para gerar conclusões sobre determinados temas ou questões. %ndependentemente de voc1 escoleruma dessas abordagens ou não, certifique-se de que o tema tena potencial para prender a atençãodo p$blico.

5or e3emplo, seria uma péssima ideia fa/er um documentário sobre a vida cotidiana em uma cidade pequena caso voc1 não estea realmente certo de que é possível transformar vidas ordinárias em

coisas interessantes e significativas de alguma forma. Uma ideia melor seria filmar a vidacotidiana de uma cidade pequena enquanto e3ibe a ist"ria de um assassinato violentíssimo queocorreu no local, demonstrando como os abitantes do lugar foram afetados pelo crime.

6 - 71 um prop"sito ao seu filme. 8ons documentários quase sempre t1m um sentido 0 um bomdocumentário pode fa/er uma pergunta sobre a forma como nossa sociedade opera. (le pode tentar

provar ou antagoni/ar a valide/ de determinado ponto de vista ou pode tratar de um evento oufen9meno desconecido pelo p$blico em geral na esperança de e3ibir ação. Até mesmodocumentários sobre eventos que aconteceram á muito tempo geram laços com o mundo de oe.Apesar do nome, o prop"sito do documentário não é apenas documentar algo que aconteceu. !obetivo do documentário não deve ser apenas demonstrar que algo interessante ocorreu 0 umdocumentário realmente bom deve persuadir, surpreender, questionar e#ou desafiar o p$blico. ente


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mostrar o motivo pelo qual o p$blico deverá se sentir de determinada maneira em relação :s pessoase coisas filmadas.

! aclamado diretor ol &pector afirma que, além de não escoler um assunto valioso, não fa/er perguntas e não escoler um tema interessante são dois dos mais sérios erros que um

documentarista pode cometer. &pector afirma;


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Atores *para recriações#sequ1ncias com script+

(ditores #gravadores de áudio

onsultores técnicos

2 - Ao contratar ou recrutar sua equipe, procure pessoas que partilam valores semelantes arespeito do assunto do documentário. Além disso, considere a contratação de ovens aspirantes quesão ceios de inspiração e em contato com mercados e p$blicos que voc1 pode ter esquecido.

&empre troque informações e opiniões com seu operador de cCmera e outras pessoas criativasenvolvidas no documentário. %sso audará a tornar seus documentos um esforço colaborativo, comuma visão compartilada. rabalar em um ambiente colaborativo significa que sua equipe muitasve/es irá notar algo e contribuir para o proeto com ideias que voc1 pode ter negligenciado.

6 - Aprenda as técnicas de filmagem. 7ocumentaristas sérios devem, no mínimo, compreendercomo os filmes são produ/idos, manipulados, filmados e editados, mesmo que eles não consigamfa/er tudo isso sem auda. &e voc1 não estiver atento ao processo técnico por trás da criação defílmica, pode ser interessante estudar sobre a elaboração de filmes antes de produ/ir odocumentário. 4uitas faculdades oferecem cursos de inema, mas voc1 também poderá obtere3peri1ncia prática ao trabalar perto de sets de filmagem, e não apenas na frente ou atrás de umacCmera.

Ainda que muitos diretores tenam formação numa faculdade de cinema, o conecimento prático pode passar por cima da educação formal em cinematografia. 5or e3emplo, o comediante >ouis.E., que trabalou como diretor no cinema e na televisão, obteve sua e3peri1ncia trabalando na

? aberta.

= - !btena os equipamentos. ente usar os equipamentos de melor qualidade disponível *cCmerasde ponta, etc.+. 5eça emprestado os equipamentos que voc1 não puder pagar, e use seus contatos

para ter acesso aos equipamentos.

F - !rgani/e, delineie e faça um cronograma de suas filmagens. ?oc1 não precisasaber e3atamente como seu documentário será montado antes do início das filmagens 0 voc1 podedescobrir coisas durante o processo de produção que mudarão planos ou oferecerão novos caminos

para investigações. 5orém, voc1 definitivamente deve ter um plano antes de começar a filmar,incluindo um delineamento relativo a filmagens específicas. er um plano preparado antes da ora

le dará tempo e3tra para agendar entrevistas, trabalar com conflitos, etc. &eu plano para filmardeve incluir;

5essoas específicas que voc1 quer entrevistar 0 faça contato com elas antecipadamente para agendar as entrevistas.

(ventos específicos que serão cobertos 0 organi/e as viagens para esses eventos. ompre passagens, se necessário. ?oc1 deve conseguir a permissão dos planeadores do evento para filmar aocasião.

(scritos, imagens, desenos, m$sicas e outros documentos específicos que serão utili/ados. onsiga

a permissão para usar tais elementos dos criadores antes de adicioná-los ao documentário.


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Gualquer recriação dramática a ser filmada. 5rocure atores, roupas e locali/ações para filmar bemantes do tempo.

Parte % de 5: &ilmando o Documentário

' - (ntreviste pessoas relevantes. 4uitos documentários devotam boa parte de suas durações aentrevistas cara-a-cara com pessoas que conecem o assunto da película. (scola uma seleção de pessoas relevantes para entrevistar e colete o má3imo de informações que puder dessas entrevistas.?oc1 pode espalar fragmentos dessa filmagem pelo documentário para provar seu ponto ou passarsua mensagem. (ntrevistas podem ser feitas ao estilo


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Ho nosso documentário sobre veículos, obviamente devemos filmar muitas e3posições de carrosclássicos acontecendo em Austin. &e formos criativos, á muitas outras coisas que podemos filmar 0 uma discussão no centro da cidade ou uma proposta para banir as e3ibições, por e3emplo, poderiamcriar uma tensão dramática animadora.

6 - @ilme cenas estabelecedoras. &e voc1 assistiu a documentários anteriormente, certamente deveter notado que a película não é totalmente composta apenas por entrevistas e filmagens de eventossem nada entre esses elementos. 5or e3emplo, e3istem cenas pré-entrevista que estabelecem umumor ou e3ibem onde a entrevista acontecerá ao mostrar o e3terior do prédio, o céu da cidade, etc.(ssas são as cenas estabelecedoras, e elas devem ter uma participação pequena, ainda queimportante, em seu documentário.

(m nosso documentário sobre carros, queremos filmar cenas estabelecedoras em locais onde nossasentrevistas ocorrerão; nesse casso, museus de carros clássicos, oficinas, etc. ambém queremosfilmar um pouco do sub$rbio de Austin ou os monumentos ist"ricos do local para fa/er o p$blicose familiari/ar com o local.

= - @ilme o rolo 8. Além das cenas estabelecedoras, voc1 também deverá de produ/ir um materialsecundário conecido como rolo 8 0 pode ser a filmagem de obetos importantes, processosinteressantes ou reunião de imagens de eventos ist"ricos. ! rolo-8 é importante para manter afluide/ visual de seu documentário, garantindo a ele um ritmo contínuo, e permitindo que a película

permaneça visualmente ativa mesmo quando o áudio se concentra na fala de uma pessoa.

(m nosso documentário, deseamos coletar o má3imo possível de rolo-8 relacionado a carros 0filmagens glamorosas dos corpos de veículos brilantes, far"is, etc. enas contendo carros emmovimento também são boas opções.

! rolo-8 é especialmente importante se seu documentário for usar muita narração. ?isto que não é possível colocar a narração em cima de entrevistas sem impedir o p$blico de escutar o que o sueitodi/, voc1 deverá narrar enquanto passa imagens do rolo-8. ?oc1 também pode usar o rolo-8 paramascarar as falas em entrevistas. 5or e3emplo, se o sueito tossiu no meio de uma grandeentrevista, é possível remover a tosse e colocar o áudio da entrevista em cenas do olo-8 paramascarar o corte.

F - @ilme recriações dramáticas. &e não ouver filmagens reais de um evento discutido pelodocumentário, voc1 pode usar atores para recriar o evento e filmá-lo, desde que a recriação seaembasada por fatos e que fique perfeitamente claro para a audi1ncia que a cena nada mais é que

uma simulação. &ea ra/oável na ora de filmar recriações dramáticas 0 certifique-se de que tudosea baseado na realidade.

Algumas ve/es, recriações dramáticas apagarão as faces dos atores. %sso acontece pelo fato de o p$blico não aceitar bem o fato de ver um ator representando uma pessoa real num filme quetambém contém imagens do omem#muler tratado.

?oc1 pode querer filmar ou editar essas cenas de maneira a fa/er com que seu estilo visual difira doresto do filme *por e3emplo, ao dei3ar tudo em preto-e-branco+. 7essa maneira, fica fácil para a suaaudi1ncia descobrir se a cena é real ou recriação.

I - 4antena um diário. (nquanto voc1 filma o documentário, mantena um diário que indique

como foi cada dia de filmagem. %nclua todos os erros cometidos e todas as surpresas inesperadasencontradas. ambém considere escrever um breve delineamento para o pr"3imo dia de filmagens.


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&e o sueito de uma entrevista le disse algo que le deu vontade de perseguir um novo Cngulo parao filme, anote isso. Ao acompanar os eventos de cada dia, voc1 terá uma cance melor de

permanecer no camino certo e trabalar de acordo com a agenda.

Parte ' de 5: (ontando e Compartil)ando *eu &ilme

' - @aça um delineamento para o filme acabado. Agora que voc1 coletou todas as filmagens paraseu documentário, será preciso começar a organi/á-lo numa ordem que o torne interessante,coerente e que o faça conquistar a atenção do p$blico. @aça um delineamento detalado cena-a-cena

para guiar o processo de edição. @orneça uma narrativa coerente que prove seu ponto de vista para aaudi1ncia. 7ecida qual cena e3ibirá no início, qual e3ibirá no meio e qual e3ibirá no final 0 e quaisnão estarão no filme. Utili/e as filmagens mais interessantes e corte qualquer coisa repetitiva, cataou in$til.

(m nosso documentário sobre carros clássicos, podemos querer começar com uma e3citante ouincrível e3ibição de veículos para colocar os espectadores no mundo dos colecionadores. (m

seguida, mergulamos para os créditos de abertura, seguidos de filmagens de entrevistas, clipes, etc.

! final do documentário deve ser algo que conecte as informações do filme de maneira interessante,reforçando o tema principal. 5oderia ser uma imagem final cocante ou um comentário memorávelde um entrevistado. Ho nosso documentário sobre carros, poderíamos escoler terminar o filmecom um veículo sendo desmontado para ter suas peças vendidas 0 um comentário sobre o fato deque a apreciação por veículos antigos está morrendo.

2 - Jrave uma narração. 4uitos documentários usam a narração por áudio para ligar as pontas dofilme, ligando entrevistas a filmagens de maneira a produ/ir uma narrativa coerente. ?oc1 podegravar a narração por conta pr"pria, camar um amigo para audar ou até contratar um dublador

profissional. ertifique-se de que a narração sea clara, concisa e compreensível.

Jeralmente, uma narração deve aparecer onde o áudio não é importante 0 voc1 não quer que o p$blico perca informações. oloque a narração em cenas estabelecedoras, em cenas do rolo-8 ouem filmagens verdadeiras onde o áudio não sea tão necessário para a compreensão do que se passana tela.

6 - rie inserções gráficas#animadas. Alguns documentários usam imagens estáticas ou animadas para transmitir fatos, figuras e estatísticas para o espectador na forma de te3to. &e seu documentárioestiver tentando provar certo argumento, voc1 deve e3ibir fatos que provem sua tese.

Ho nosso documentário sobre carros, podemos usar te3tos na tela para e3ibir estatísticas específicas 0 por e3emplo, a queda do n$mero de membros em clubes de carros clássicos em Austin e no restodo país.

Use com cautela 0 não bombardeie constantemente seu p$blico com dados numéricos e te3tuais. ! p$blico pode ficar e3austo se ficar lendo montanas de te3to 0 portanto, use esse método diretoapenas para passar as informações mais importantes. Uma boa regra geral é, sempre que possível,


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F - (dite seu filme. ?oc1 á tem todas as partes prontas 0 agora é a ora de reuni-las. Use um programa comercial de edição para montar as filmagens e produ/ir um filme coerente em seucomputador *muitos computadores oe possuem programas básicos de edição de vídeo.+.emova tudo que não se encai3e logicamente no tema de seu filme 0 por e3emplo, voc1 deveremover partes de entrevistas que não abordam diretamente o t"pico da película. Aproveite seu

tempo durante o processo de edição 0 d1 muito tempo a si para fa/er tudo bem feito. Guando acarque terminou, durma e volte a assistir o filme novamente. @aça qualquer outra edição que parecernecessária.

@aça com que seu filme sea o mais curto possível, mas sea um editor ra/oável e ético. 5ore3emplo, se durante as filmagens voc1 encontrar uma forte evid1ncia que contradiga o ponto devista de sua película, é um pouco ing1nuo fingir que ela não e3iste. (m ve/ disso, modifique amensagem do filme ou, melor ainda, encontre um novo contra-argumentoK

Parte 5 de 5: Testando, Divul!ando e E+iindo

' - @aça uma e3ibição. Ap"s editar o filme, voc1 provavelmente deseará compartilá-lo. Afinal decontas, os filmes foram feitos para serem assistidosK (3iba seu filme para alguém conecido 0 podeser um pai, um amigo ou alguém cua opinião sea confiável. (m seguida, divulgue seu proeto omá3imo possível. Alugue ou peça emprestado um local de e3ibição para permitir que o p$blicoaprecie seu trabalo.

2 - (nvolva o maior n$mero de pessoas possível. Guanto maior o n$mero de envolvidos em seu proeto, maior será o p$blico que irá assistir e comprar o seu documentário.

(nvie seu documentário para festivais, mas escola com cuidado aqueles que lidam com proetossemelantes ao seu.

(stea preparado para receber opiniões onestas. 5eça aos espectadores para que eles critiquem a película. Afirme que eles não precisam se segurar 0 voc1 quer saber quais os pontos fortes e fracosde sua obra. 7ependendo do que eles disserem, voc1 pode precisar voltar : edição e consertar o que

precisa ser editado. %sso potencialmente *mas não necessariamente+ pode significar filmarnovamente algumas coisas ou adicionar novas cenas.

6 - Acostume-se a reeição e se fortaleça. 7epois de investir incontáveis oras em seudocumentário, voc1 espera que o p$blico reaa e responda de forma positiva a ele. Hão fiquedesapontado se ele não for tão aclamado. Loe em dia, vivemos em um mundo consumidor demídia, onde o p$blico tem e3pectativas elevadas e pouca tolerCncia.

= - 7ivulgue a obraK Guando seu filme estiver e3atamente da maneira que voc1 desea e le parecer bastante bom, será ora de e3ibi-lo. onvide amigos e familiares para que eles assistam a ediçãofinal e conversem com o diretor. &e voc1 for coraoso, pode disponibili/ar o filme gratuitamentenum site de streaming *como o Mouube+ e compartilá-lo através das redes sociais#outros meios dedistribuição online.

F - >eve o documentário para a estrada. &e voc1 aca que tem um grandioso documentário emmãos, tente lançá-lo nos cinemas. Hormalmente, o primeiro lugar onde um filme independente

poderá ser e3ibido é num festival de cinema. 5rocure por festivais pr"3imos da cidade onde voc1vive. Hormalmente, eles ocorrerão em cidades grandes, mas ocasionalmente tais eventos podemacontecer em municípios menores. oloque seu filme no festival para obter uma cance de e3ibi-lo.


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Hormalmente, voc1 terá de fornecer uma c"pia de seu filme e pagar uma pequena ta3a. &e seu filmefor selecionado entre vários outros, ele será e3ibido no festival. @ilmes particularmente bem-recebidos são, ocasionalmente, comprados por empresas de distribuição de películas para receberemum lançamento maiorK

!s festivais de cinema também le oferecem a cance de ganar visibilidade como diretor. (mfestivais de cinema, diretores normalmente precisam falar sobre si mesmos e sobre seus filmes emdiscussões de painéis e em sessões de 5erguntas e espostas.

I - %nspire-seK @a/er um documentário pode ser uma e3peri1ncia longa e árdua, mas também podeser imensamente recompensadora. @ilmar um documentário le dá a cance de entreter e cativar aaudi1ncia enquanto a educa. Além do mais, documentários oferecem aos criadores de filmes umacance rara de mudar o mundo de maneira realista. Um "timo documentário pode iluminar um

problema social ignorado, mudar a maneira pela qual certas pessoas e eventos são vistos, e atécausar mudança no modo de agir da sociedade. &e voc1 estiver encontrando dificuldades paraencontrar motivação ou inspiração para a criação de seu pr"prio documentário, considere assistire#ou pesquisar qualquer um dos filmes influentes listados abai3o. Alguns deles foram *e ainda são+vistos como divisores de águas e#ou altamente controversos 0 um bom documentarista recebe bem acontrovérsia.

8orn in 8rotels, de Nana 8risOi P oss Eauffman

Loop 7reams, de &teve Qames

upac; esurrection de >auren >a/in

&upersi/e 4e de 4organ &purlocO

in 8lue >ine, de (rrol 4orris

?ernon, @lorida, de (rrol 4orris

American 7ream, de 8árbara Eopple

ogerP4e de 4icael 4oore

&pellbound, de QeffreR 8lit/

Larlan ountR U.&.A. , de 8arbara Eopple

8urden of 7reams, de >es 8lanOSs

Dicas

Aprenda a editar. %sso le poupará oras em algo difícil 0 no caso, editar.

&e voc1 apresentar m$ltiplas perspectivas, criará um filme mais obetivo e usto.

rie um canal no Mouube e poste seu filme online para todo o mundo ver. Hão use m$sica comdireitos autorais.

Ap"s criar um 7?7 com seu filme, tente licenciá-lo para vend1-lo.

?oc1 pode usar &onR ?egas. B um pouco mais complicado 0 porém, gera filmes melores e até vemcom um 7?7 de treinamento. B "timo para qualquer tipo de filme.


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5ara produções mais comple3as no 4ac, tente o @inal ut 5ro ou o Adobe 5remiere.

! Tindos 4ovie 4aOer é "timoK B simples e gera "timos filmes.

(3perimente o i4ovie se estiver num 4ac. (le é semelante ao 4ovie 4aOer no que tangesimplicidade e gera "timos filmes. (le possui in$meros templates para dar polimento ao proeto.

-visos

Ao incluir m$sica no filme, certifique-se de obter a permissão para usá-la.

ertifique-se de incluir entrevistas informativas, recriações de eventos *ou imagens reais, se possível+ e documentação factual dando suporte a todos os lados da ist"ria. Um documentário deveapresentar os fatos e permitir que o espectador se decida. Acima de tudo, certifique-se de não darsua pr"pria opinião no documentário. Ao dar sua opinião, o filme dei3a de ser documentário e setorna propaganda.

Um documentário, como todos os filmes, é uma maneira de contar ist"rias. A maioria dosdocumentaristas distorcem regras, reordenam o material para mudar o conte3to de entrevistas, etc.

Hão tena medo de tornar sua ist"ria mais interessante.

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