catálogo festival memorias del silencio

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Primera muestra cinematográfica en homenaje a las víctimas de la Guerra Civil y la represión franquista 14-18 MARZO

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Primera muestra cinematográfica en homenaje a las víctimas de la Guerra Civil y la represión franquista

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Primera muestra cinematográfica en homenaje a las víctimas de la Guerra Civil y el Franquismo

Primera muestra cinematográfica en homenaje a las víctimas de la Guerra Civil y la represión franquista

14-18 marzo

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[...] Queremos con esta muestra homenajear a Ma-drid, que nos ha acogido a muchos de los integrantes de el Ojo cojo y porque Madrid, fue una de las pobla-ciones más asediadas durante la Guerra Civil. Los golpes dejan marcas, y hoy, la ciudad, a pesar de la crisis económica, continúa intentando amoldarse a su nueva realidad multicultural y multirracial.

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Otro proyecto de elOjocojo

Colectivo nacido en 2002 dedicado a promover, a través del arte, el diálogo intercultural y la integración de grupos socialmente excluidos.

[email protected]

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el ojo cojo

amparo gea

iliana martínez

amparo gea eduardo moyano

ana díaz Bustillo

organiza

coordinadora

organización

programación

apoyo en comunicación

juan caunedo domínguez

eduardo moyano amparo gea

daBne Tecnologías de la Información

alejandro sequeira

tráiler

ole swing

Versión de Pena, penita, pena por

música de tráiler

texto del catálogo

web

diseño gráfico

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¿pOR qué REALIzAMOS EStE hOMENAjE?

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las batallitas de los abuelos pare-cen morir con ellos. Tanta sangre y sufrimiento encuentra su calma en la desmemoria. Nos pregunta-mos por qué mientras media Es-paña habla del tema, otra media no quiere ni mencionarlo...

Una guerra a la que vino a luchar y miró el mundo entero. Infinidad de muertos, exiliados, hermanos combatiendo contra hermanos, familias destruidas. Combatientes en campos de concetración comiendo ratas,

avergonzados, en la miseria, o fusilados. Niños creciendo fuera de su tierra, sin sus padres.

Los estrechos esquemas que rodearon a la dictadura durante 40 años, basados en fundamen-tos no sólo por ideológicos sino también «morales», coartaron la libertad de pensamiento y lleva-ron a la privación de libertad de mujeres infieles y homosexuales, empujádoles a la marginación.

Hoy, un puñado de organiza-ciones buscan restos humanos

aquí y allá, sin guía suficiente. Huesos sobre los que estamos construyendo nuestra nación, por siquiera hablar del tema suficien-temente.

Sería sano que esta gran parte de la historia se convirtiera en punto de partida para la reflexión y el cambio. Esta es nuestra apuesta, descubrir nuestra historia y a partir de ella los logros de la actualidad española, encuadre perfectible, posiblemente, pero con la partici-pación de todos sus actores. n

[...] Los estrechos esquemas que rodearon a la dictadura durante 40 años, basados en fundamentos no sólo por ideológicos sino también «morales», coartaron la libertad de pensamiento y llevaron a la privación de libertad de mujeres infieles y homosexuales, empujádoles a la marginación.

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MADRID EN EL OjO COjO

como la mirada del francotirador, todos, de una u otra forma cerramos un ojo para afinar la mirada. A eso se refiere elOjocojo, nombre de nuestra organización. Es imposible ser del todo objetivos ya que siempre partimos de un punto de vista determinado por nuestra historia familiar, el entorno en el que nacimos, la vida, nuestros sueños, parámetros religiosos y también nuestras frustraciones.

Es por eso que existe multiplicidad de puntos de vista. Nosotros intentamos mostrar el mayor número de miradas posibles sobre los temas sensibles. Para que no nos creamos cuando nos dicen que el mundo se interpreta de una sola forma. Para ello apostamos a construir espacios de encuentro de debate.

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En este propósito trabajamos un colectivo multicultural de artistas, gestores culturales, co-municadores, mediadores, estudiosos y estudiantes a los que se suma el aporte permanente de voluntarios. Queremos con esta muestra homenajear a Madrid, que nos ha acogido a muchos de los integrantes de elOjocojo y porque Madrid, fue una de las poblaciones más asediadas durante la Guerra Civil. Los golpes dejan marcas, y hoy, la ciudad, a pesar de la crisis económica, continúa intentando amoldarse a su nueva realidad multicultural y multirracial. Es por eso, para nosotr@s uno de los foros prioritarios para la promoción del diálogo. n

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LA guERRA CIvIL EN LA pANtALLA por román guBern

La representación de la Guerra Civil española y de sus víctimas a través del cine ha variado pro-fundamente a lo largo de las diferentes etapas históricas que discurren desde 1936 hasta la actualidad. En la primera eta-pa, la del período 1936-1939, el país se desgarró en dos bandos enfrentados que llevaron a cabo una producción cinematográfica militante y de propaganda –sobre todo de carácter documental-, de objetivos obviamente anta-gónicos. Pero en los campos semánticos de ambos bandos la palabra «mártir» y «martirio» fue recurrente para referirse a las víc-

timas civiles de los bombardeos aéreos sobre las poblaciones. Al acabar la guerra, en el pe-riodo que va de 1939 hasta 1942, con el triunfalismo de los vence-dores fascistas alentado por las victorias militares de Hitler en el continente europeo, el cine franquista produjo un ciclo de películas de propaganda que pretendían legitimar su suble-vación militar y que predicaban el revanchismo y el exterminio del enemigo. La incertidumbre acerca del desenlace de la guerra mundial y la posterior victoria aliada hicieron que este período desapareciese de las pantallas a finales de 1942 y que hasta 1948 no se reanudase la representa-ción de la Guerra Civil en el cine de ficción.

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Entre 1948 –fecha de En un rincón de España– y 1975 se im-puso, a través de la censura, una nueva consigna oficial en el cine franquista. A partir de entonces el enemigo republicano debía ser recuperado por el régimen, con la condición de que se arrepintiera de sus «errores políticos» y se sometiera de modo sumiso a la dictadura. En muy pocas oca-siones los directores pudieron eludir esta consigna panfletaria, como hicieron Víctor Erice en El espíritu de la colmena (1973) o Carlos Saura en La prima Angélica (1974).

A partir de 1976, tras la muerte de Franco, se abrió paso una nueva mirada política sobre la Guerra Civil y sus víctimas. Des-apareció el maniqueísmo político

anterior y se denunció –tanto en el género documental como en la ficción– el golpe de estado militar que originó la contienda. Pero puesto que la República había sido derrotada no pudo tratarse aquel episodio con triunfalismo, sino desde la descalificación de los golpistas o desde la melan-

colía, exhibiendo una simpatía solidaria hacia los vencidos y sus víctimas. Desde aquel año el temario de la Guerra Civil ha inspirado más de un centenar de largometrajes a los cineastas españoles. n

«tras la muerte de FrancO, se abrió pasO una nueva mirada pOlítica sObre la Guerra civil y sus vícti-mas. desapareció el maniqueísmO pOlíticO anteriOr y se denunció –tantO en el GénerO dOcumental cOmO en la Ficción– el GOlpe de estadO militar que OriGinó la cOntienda.»

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EL CINE SObRE LA guERRA CIvIL por jaime gálvez

Fácilmente podemos encontrar más de dos centenares de pelí-culas relacionadas con la Guerra Civil Española. La contienda pro-vocó un enorme interés inter-nacional y el cine no fue ajeno a la que sucedía en las tierras de España. En Europa se produ-jeron títulos que se acercaron a la realidad que se vivió durante aquellos tres interminables años como Sierra de Teruel, del escri-tor, político y cineasta francés André Malraux o la excelente Tierra de España, de Joris Ivens con guión entre otros de John Dos Passos y Ernest Hemingway, y narración de éste último y de

Orson Welles. La versión francesa tuvo otro narrador de excepción: Jean Renoir.No hay que olvidar tampoco la producción anarquista con varios títulos de interés. A finales de 1936 el sindicado anarquista CNT era mayoritario en el sector del espectáculo y unificó todos los salarios de los trabajadores de la industria del cine. Durante poco menos de un año trabajaron en aquella industria, en plena guerra civil, en torno a 6.000 personas, y se produjeron unos cien títulos entre cortos, docu-mentales o largometrajes como Castilla se liberta, Aurora de Esperanza y Barrios Bajos. Todo aquel proyecto anarquista está recogido en un documental re-ciente y recomendable, Celuloide

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«el FranquismO sustentó lO que después se cOn-vertiría en una FilmOGraFía absOlutamente prOpa-Gandística en las películas que rOdó durante la Guerra cOmO ‘sin nOvedad en el alcázar’ y alGuna en lOs estudiOs de cinecitta en rOma.»

colectivo, de Oscar Martín.Ya durante el conflicto también

la industria de Hollywood rodó varios filmes sobre la guerra de España. Títulos como Bloqueo, con Henry Fonda y Madelaine Caroll, The Last train for Madrid, con Dorothy Lamour o Love Un-der Fire, con Loretta Young y Don Ameche.

Primeras figuras del Hollywo-od de los treinta que después, en 1943, produciría ¿Por quién doblan las campanas? con dos de las estrellas rutilantes de aque-llos años: Gary Cooper e Ingrid Bergman. Basada en una novela de Ernest Hemingway la película muy poco tuvo que ver con la realidad que dividió y enfrentó a los españoles durante los años treinta. Ni que decir tiene que no

se pudo ver en España hasta el final del franquismo.

El franquismo sustentó lo que después se convertiría en una filmografía absolutamente pro-pagandística en las películas que rodó durante la guerra como Sin novedad en El Alcázar y alguna en los estudios de cinecitta en Roma. Uno de aquellos títulos fue Frente de Madrid (1939) di-

rigida por Edgar Neville, uno de los grandes realizadores del cine español, que buscó un final de corte pacifista, lo que no gustó nada al naciente régimen. Se dice que en Roma comenzó a gestarse el llamado «cine de cruzada» que durante la década de los cuarenta y parte de los cincuenta produciría un sinfín de títulos abiertamente propagandísticos

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en que se ensalzaban las virtu-des de la raza, el patriotismo, la lealtad, la familia o el espí-ritu religioso de los españoles. Títulos como Raza, Balarrasa, Escuadrilla, El santuario no se rinde o La fiel infantería son ejemplos significativos hecho única y exclusivamente a mayor gloria del régimen.

Antes de la desaparición del franquismo algunos cineastas, durante los sesenta, abogaron por la reconciliación entre las dos Españas. Títulos como Tierra de todos, de Antonio Isasi-Isasmen-di o La orilla, de Luis Lucia son dos de los más destacados.

De aquellos años son también algunas películas sobre los exi-liados como La guerre est finie, de Alain Resnais o España otra

vez,de Jaime Camino, con guión de Camino, Alvah Bassie y Román Gubern.

Gubern, catedrático, crítico e historiador cinematográfico en su libro Cine español en el exilio recuerda que más de un centenar de profesionales se marcharon de España durante la guerra para establecerse y trabajar en otros países. Ésta hemorragia migratoria iba a convertirse en un factor decisivo para explicar la degradación del cine español, especialmente, durante los años cuarenta.

La muerte del general Franco abrió las puertas a los cineastas que no habían podido expresar libremente sus ideas durante más de treinta y cinco años.

Desde Las largas vacacio-

nes del 36 hasta Los días del pasado, pasando por títulos como La vaquilla, Madrid, Tie-rra y Libertad, La lengua de las mariposas, Libertarias o La niña de tus ojos, hemos visto, desde todos los ángulos, un cine que nos ha acercado a nuestra his-toria reciente y ha reflejado los horrores de la guerra. Y ahora setenta y cinco años después el cine sigue llevando a la pantalla nuevas historias como las recien-tes Las trece rosas, El laberinto del fauno, Los girasoles ciegos, La buena nueva, El perro negro o Pan negro y, además, crecen los documentales que ahondan en aquella terrible contienda como los recientes Las cajas españolas o Por los caminos de la memoria sin olvidar títulos

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como Caudillo, Exilio, Los niños de Rusia o Extranjeros de sí mis-mos, que se han convertido en un elemento esencial para explicar la Guerra Civil.

Aquella fue una guerra en la que todos perdieron, pero dónde existió un bando que se empeñó en que sólo había habido unos derrotados.

Durante cerca de cuatro dé-cadas buscó borrar del mapa a todo aquel que no comulgase con la ideología del régimen na-cionalsindicalista. Nunca buscó la reconciliación y se empeñó en fomentar las dos Españas. La cár-cel o el silencio. Muchos vivieran el exilio interior y otros tuvieran que vivir y morir muy lejos de su tierra. El cine es y ha sido la voz de la memoria. Nuestra me-

moria está llena de fotogramas, de imágenes imborrables que permanecen con nosotros hasta el final de nuestros días. Ese cine deja las páginas abiertas de nuestra historia, las heridas que aún permanecen hasta que algún día ayude a cerrarlas. n

«durante cerca de cuatrO décadas buscó bOrrar del mapa a tOdO aquel que nO cOmulGase cOn la ideOlOGía del réGimen naciOnalsindicalista. nunca buscó la recOnciliación y se empeñó en FOmentar las dOs españas. la cárcel O el silenciO. muchOs vivieran el exiliO interiOr y OtrOs tuvieran que vivir y mOrir muy lejOs de su tierra.»

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MARCOS ANA por eduardo moyano

Conocí a Marcos Ana hace poco más de tres años cuando vino como invitado a un programa de entrevistas que realizaba en Radio Exterior de España. Aquella fue la última entrevista en la emisora, en la que había pasado la mayor parte de mi vida profesional. El programa pasó a hacerlo otro compañero y un año después me marché con el ere de rtve.

Me impresionó aquel hombre de más de ochenta años, con una enorme vitalidad y que había pasado más de la mitad de su vida en prisión. –Si me ves tan bien –me dijo. –Es porque yo me descuento los 23 años de cárcel, esos no cuentan–.

Marcos Ana tenía una mirada cla-ra, una palabra fácil y sobre todo el convencimiento de que había hecho lo que tenía que hacer, que su vida –escribe– se ha formado en el sacrificio de la lucha, en una entrega total, sin reservas ni cálculos personales.

Busqué un texto que reflejara el valor, la generosidad, la soli-daridad y el convencimiento por unas ideas ahora que se cumplen 75 años del inicio de una guerra que tiñó de sangre las tierras de España. Busqué y encontré de nuevo a Marcos Ana, el hombre y el poeta, que no tuvo inconve-niente en que reprodujéramos en este catálogo parte de las reflexiones finales de su libro de memorias Decidme cómo es un árbol, que publicó la editorial Umbriel-Tabla Rasa.

Éste es el texto que hemos selec-cionado:

Hoy, cargado de años y de heri-das, unas tristes, otras luminosas, con mi espalda reclinada en el atardecer del otoño «podría decir» frente a las obligaciones que aún siguen exigiéndome: dejadme ahora el resto que me queda para vivir o desvivirme, dueño de mi tiempo, egoísta por primera vez, encerrado en mi pellejo sin la más leve porosidad. Dejadme andar por dentro de mí mismo, recuperar los paisajes perdidos o los sueños que nunca se hicieron realidad.Entregué el azul de la primavera, la roja pasión del estío, la dorada madurez del otoño. Dejadme ahora, solo y libre, adentrarme en el invierno final, abrigado por el rescoldo de lo que fue o pudo ser mi vida.

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«estOy OrGullOsO de mi vida, de lOs camaradas que me acOmpañarOn en la lucha, de las nObles ideas que dierOn sentidO a mi existencia, y siGO pensandO que vivir para lOs demás es la mejOr manera de vivir para unO mismO.»

Pero no tengo derecho ni a pen-sarlo. La vida y la lucha por un mundo más justo continúan. Y solamente el que se excluye se siente verdaderamente sólo. He vivido la vida que he preferido vivir, la vida dura pero noble de un revolucionario. Y a pesar de los naufragios sufridos y las decepciones que la lucha y la vida a veces nos deparan, si mil veces naciera mil veces volvería a ser lo que soy y a pensar como pienso.(…)

Es ahora, cuando el río está a punto de llegar al mar y desva-necerse en la nada, cuando me angustian aquellos 23 años que me robaron, toda mi juventud y la mitad de mi vida. Aunque qui-zás no debamos contar la vida por años, sino por la intensidad

con que la hemos vivido. Y los años sufridos en prisión fueron más bien ganados que perdidos, pues los viví con tanta pasión en aquel crisol de dignidad que dieron una dimensión especial y un sentido más profundo a mi existencia.(…)

Estoy orgulloso de mi vida, de los camaradas que me acom-pañaron en la lucha, de las no-

bles ideas que dieron sentido a mi existencia, y sigo pensando que vivir para los demás es la mejor manera de vivir para uno mismo. n

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conferenciantes marcos anaAlconada, Salamanca, 1920.

Poeta y luchador. Nunca se ha rendido. Desde su primera juven-tud luchó en el lado republicano. Al terminar la Guerra Civil fue detenido y condenado a muerte. Permaneció encarcelado durante 23 años, toda su juventud y la mi-tad de su vida. En la solapilla de sus memorias, Decidme como es un árbol (Umbriel-Tabla Rasa) se lee, además, que estando preso

escribió los poemas que tras-pasaron las cárceles y llevaron su nombre a través del mundo, contribuyendo a desencadenar una campaña de solidaridad en su favor. Fue uno de los primeros presos políticos españoles defen-didos por Amnistía Internacional. Al ser liberado, en 1961,recorrió Europa y gran parte de América, promoviendo y organizando la so-lidaridad con los presos políticos y sus familias y denunciando las prácticas fascistas de aquellos años, en España. Fundó y diri-

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luis pérez lara Madrid, 1936.

Sus padres se alistaron en el 5ª Regimiento para defender la República. Pasada la Guerra (cuyos tres años los pasó con sus abuelos maternos), su padre fue condenado a muerte por el régimen franquista, logró escapar de la cárcel de Alcalá de Henares y, tras pasar a Francia, estuvo 32

años en el exilio, hasta la muer-te de Franco. Su madre murió acosada permanentemente por la policía político-social. Tras su paso por el Servicio Militar, fue a Francia a conocer a su padre. Allí pasó cerca de 4 años. Tomó con-tacto con el Partido Comunista de España y llegó a formar parte del Comité de París, organismo máximo del PC en Francia.

Por decisión propia volvió a Es-paña para incorporarse a la lucha clandestina. En 1967, fue dete-

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nido por la policía político-social y torturado. Fue condenado por el Tribunal de Orden Público a 13 años y un día de prisión mayor. Cumplió 7 años en las prisiones de Carabanchel, Soria, Segovia y Jaén. Tras aplicársele la libertad condicional salió de la cárcel y se reincorporó a la lucha clandestina, retomando sus responsabilidades anterio-res. Llegada la democracia, fue candidato al Parlamento por Jaén y durante 12 años Concejal en el Ayuntamiento de San Sebastián

de los Reyes. En 1980 fundó con un grupo de amigos la Asociación Centro Cultural Blas de Otero de la que en la actualidad es Presi-dente, con la satisfacción de que dicha Asociación forma parte de ese 1 % que han sido declaradas en España, de Utilidad Pública por el Ministerio del Interior.

En la actualidad está jubilado y de manera voluntaria forma parte de la Junta directiva de la Asociación de Ex-presos y Repre-saliados Políticos de la Dictadura Franquista, preside la Asociación

mencionada anteriormente diri-ge una Compañía de Teatro no profesional y forma parte de la Junta Directiva de la Federación de Teatro Aficionado de la Comu-nidad de Madrid. n

emilio silva barrera Elizondo, Navarra, 1965.

Es un periodista español, uno de los fundadores de la Asocia-ción para la Recuperación de la

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Memoria Histórica, colectivo que lleva años buscando los lugares en los que fueron enterrados víctimas de la represión en la zona franquista durante la Gue-rra Civil Española y la posterior dictadura.

Aunque de joven quiso dedi-carse a la poesía, se licenció en Sociología Política, dedicando la mayor parte de su vida profesio-nal al periodismo. Como periodis-ta, fue director de contenidos de Caiga quien caiga.

En septiembre de 2000 publi-có un artículo en La Crónica de León titulado: Mi abuelo también fue un desaparecido. En él se lamentaba de cómo la sociedad española había celebrado el co-nocido como caso Pinochet y no se hacía nada por la búsqueda de los miles de hombres y mujeres que habían desaparecido durante la guerra civil asesinados por los sublevados, olvidando los ejecu-tados sin juicio por las milicias republicanas.

Ha publicado junto a Santiago Macías el libro: Las Fosas de Franco: los republicanos que el dictador dejó en las cunetas en la editorial Temas de Hoy. n

enrique del Olmo

Economista y sociólogo.Des-de junio de 2009, es Secretario General de la Fundación Inter-nacional y para Iberoamérica de

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Administración y Políticas Públicas (FIIAPP). Vocal Asesor de la Secre-taria de Estado de Cooperación Internacional, Presidente de la Fundación Andreu Nin, miembro del Consejo Editorial de la Revista Transversales. Patrono de la Casa de América de Cataluña. Es uno de los portavoces de la Asociación No Nos Resignamos, Ha publicado diversos artículos en El País, El Mundo, El Independiente, El Si-glo y ha participado en diversos libros colectivos: La Izquierda a la

intemperie, La renovación de la Izquierda, Imaginación democrá-tica y globalización, Las Jornadas de Mayo de 1937 y La izquierda que viene. n

manuel bonmati portillo Sevilla, 1946.

Profesional de la Hostelería. Afi-liado a UGT en 1968, trabajó en la reorganización de la misma en la provincia de Sevilla. Residió un periodo de tiempo en el Reino Unido, realizando actividades sindicales en el Trade Union Con-gress (TUC) y formó parte del Comité Coordinador Fundación del Sindicato de Trabajadores

de Hostelería del Transport and General Workers Union.En el seno de UGT formó parte de la Comisión Ejecutiva de la Unión Provincial de Sevilla, donde trabajó en el asen-tamiento de la Organización en la provincia y colaboró, asimismo, en la constitución de UGT-Andalucía.

Fue uno de los fundadores de la Federación Provincial de Trabajado-res de Hostelería de Sevilla y ocupó su Secretaría General. En 1978 fue elegido Secretario de Organización de la Federación Estatal y en 1981 pasó a ser Secretario General de la misma. Fue miembro del Co-mité Ejecutivo Europeo y Mundial de la Federación Internacional de Trabajadores de la Alimentación y Afines (UITA), que afilia en el ámbito internacional al sector de hostele-ría. Desde 1986 ostenta el cargo de

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Secretario Confederal de Política Internacional de UGT, formando parte en su nombre del Comité Ejecutivo de la Confederación Europea de Sindicatos (CES), del Consejo General de la Con-federación Sindical Internacional (CSI), asimismo forma parte del grupo de los trabajadores de la Organización Internacional del Trabajo (OIT) y del Comité Consultivo Sindical (TUAC) ante la OCDE. n pa

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pablo nacarino hernándezCáceres, 1963.

Miembro de la Comisión del Cen-tenario de CNT y de la Sección

de Audiovisulales del sindicato. Estudió imagen y sonido en la Uni-versidad Complutense de Madrid en la primera mitad de los años ochenta. Paralelamente dirigía y programaba el cine-club universi-tario Corral de Comedias y realizó mis primeros cortometrajes en super 8mm. Durante los años posteriores me dediqué a trabajar en promoción cultural para varias instituciones: Ayuntamiento de Madrid, Ministerio de Asuntos Sociales, Comisión v Centenario, Comunidad de Madrid, etc. A me-diados de los noventa volvió a su labor cinematográfica trabajando como director de producción en algunas películas y dirigiendo documentales y cortometrajes. En 2009 dirigió su primer largome-traje en 35mm La luna ciega que trata de memoria histórica.

Hace apenas un mes ha termina-do su último trabajo: el montaje y la postproducción del material rodado en el mitín de CNT de mar-zo de 1977 (aún sin legalizar la organización) también en 35mm. Paralelamente ha organizado ciclos de cine anarquista en diver-sos festivales y filmotecas. n

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javier rioyo Madrid, 1952.

Es periodista, articulista, escritor, director y guionista de cine, radio y televisión. Autor de libros como La vida golfa o Madrid, Casas de lenocinio, holganza y malvivir.Fue uno de los responsables de que el documental tuviera una aceptación inesperada entre el público español a finales de

los años noventa. Junto a José Luis López Linares ha codirigido títulos como Asaltar los cielos, A propósito de Buñuel, Extranjeros de sí mismos o Un instante en la vida ajena, que mereció el Goya al mejor documental en 2003.

Tiene en su haber dos premios Ondas de radio y otro de Televi-sión y, en 2005, obtuvo el premio de Fomento a la Lectura, que concede La Federación del Gre-mio de Editores por su programa «Estravagario» en TVE 2. n

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marta arribas Madrid, 1964.

Licenciada en periodismo ha trabajado en diversos documen-tales y también en programas de carácter social para televisión.

Como cineasta ha realizado junto a Ana Pérez los documen-tales El tren de la Memoria, en el que se retrata la emigración española a Europa en los años

sesenta y que consiguió entre otros muchos galardones, el premio al Mejor Documental en el Festival de Málaga 2005. Con el documental Cómicos, fueron nominadas a los Premios Goya 2009. Actualmente, después de Héroes sin armas preparan el largometraje Las llaves de Rosmery, un retrato intimista de una empleada de hogar inmi-grante y las difíciles relaciones con su hija. n

driss dreiback Melilla, 1959.

Guionista y director cinematográ-fico español nacido en Melilla en 1959. Se graduó en Dirección de Cine en el Conservatorio de París en la década de 1980. Continuó con sus estudios teóricos de cine en la Sorbona para la pre-paración de un doctorado, pero decidió abandonarlo y dedicarse

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al cine. Empezó como ayudante de dirección, pero al descubrir que el trabajo carecía de un mínimo de creación se decide a escribir.

En 1988 publicó su primera novela de ficción, llamada Los recuerdos de Don Alberto.

Posteriormente trasladó su residencia a Los Ángeles, dónde creó una productora llamada «Visión 35». Con esta productora realizó diversos proyectos, entre ellos dos cortos: Sandy (1993)

y Aberración (1994). En 1996 escribió, coprodujo y dirigió su primer largometraje en inglés, El refugio.

Tras abandonar Estados Uni-dos regresó a Europa y se instaló en Alemania. En 2002 estrenó el largo documental Natural de Melilla, y en 2004 rodó La últi-ma frontera, para la televisión pública alemana NDR. En 2006 escribió y dirigió el largo docu-mental Los Perdedores sobre la participación de tropas marro-

quíes en la Guerra Civil Española. Este documental obtuvo cinco premios en diversos festivales nacionales e internacionales: tres al mejor documental y dos al mejor director. Al año siguiente recorrió tres continentes y de nuevo escribe y dirige su último trabajo, un largo documental llamado Las Melillas. En la ac-tualidad prepara un guión de ficción. n

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alberto porlán Madrid, 1947.

Es graduado en Literatura His-pánica por la Complutense. Ha publicado dos ensayos (La sinra-zón de Rosa Chacel, 1984, y Los nombres de Europa, 1998), tres novelas (Quasar Azul, 1981; Luz del Oriente, 1991, y Donde el sol no llega, 2006) y cuatro libros de versos (Pájaro, 1981; Perro, 1997;

Peña, premio Esquío 1999; Pe-cados, 2005). Además, es autor del largometraje documental Las Cajas Españolas, premiado en la Seminci de Valladolid en 2004. Guionista de numerosas series documentales emitidas por te-levisión, durante los últimos quince años ha venido publi-cando regularmente artículos de divulgación en revistas de gran tirada como Muy Interesan-te y Conocer. n

arturo ruiz serranoMadrid, 1972.

Es licenciado en derecho y di-plomado en Cinematografía. Ha dirigido entre otros cortometra-jes, Capitán General y Expediente W.C. Paseo, obtuvo un total de 57 premios en festivales nacionales e internacionales y fue candidato al Goya al mejor cortometraje de ficción en 2008. n

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inma jiménez neira quart de pobletValencia, 1978.

Licenciada en Bellas Artes por la Universidad Politécnica de Valencia. «Premio Caja de Aho-rros del Mediterráneo» al mejor proyecto fin de carrera. Diplo-mada en estudios Avanzados en Imagen, Tecnología y Diseño por

la Universidad Complutense de Madrid. Master en Documental Creativo por la Universidad Au-tónoma de Barcelona. Su corto-metraje documental La Madre que los Parió es su opera prima y ha sido seleccionado en varios festivales nacionales e inter-nacionales, consiguiendo tres premios al mejor cortometraje documental. Actualmente Inma se encuentra preparando su siguiente proyecto documental, Moridos. n

josé luis peñafuerteBruselas, 1973.

De nacionalidad belga y espa-ñola, José Luis Peñafuerte pasó su infancia en Bruselas. En 1984 acompaña a sus padres que vuelven del exilio belga a España, su país natal, donde vive 6 años en Gijón (Asturias) y Córdoba (Andalucía), antes de volver a Bélgica.

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En 2007, el Ministerio de cul-tura de España le encarga que grabe imágenes de testimonios de los últimos exiliados políticos españoles residentes en Bélgica. El año siguiente funda el colecti-vo «Les sentiers de la Mémoire» cuyo objetivo es la promoción de la memoria del exilio español en Bélgica.

Con Los caminos de la memo-ria, José Luis Peñafuerte profun-diza en las preguntas sobre el pasado y el presente de España a la vez que traza puentes entre

las dos culturas que constituyen su origen.

Es precisamente esta doble identidad, a caballo entre Bél-gica y España, lo que articulará su futuro profesional, tanto a través de documentales como de ficción. n

pepe paz León, 1966.

Desde 1975 en Zaragoza, ha participado en movimientos sociales: Colectivo por la Paz y el Desarme (primeros 80, campaña por la salida de la OTAN), Movi-miento de Objeción de Concien-cia (en los 90, por la Insumisión), Ecofontaneros (organización ecologista). A raíz de su parti-

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cipación en organizaciones y acciones noviolentas inició su formación en educación para la paz y la solidaridad que me llevaría a crear con más gente a mitad de los 90 el Colectivo Provocación para la Paz. Desde su fundación en 1999 participa en la Asociación Towanda (por la diversidad afectivosexual), que al celebrar sus 10 años decidió iniciar un trabajo de recuperación de Memoria Historica lésbica, gai, trans, bi e intersexual que

coordinó: de ahí surge el proyec-to archivístico L’Archibo Arcoiris y el proyecto audiovisual Aragón y los armarios concéntricos. n

marian royo carceller Zaragoza, 1963.

Licenciada en Filosofía y Letras. Profesora en un instituto de For-

mación en el medio audiovisual. Especialista en el campo del documental social. Realización, producción y/o co-laboración en diversos proyectos de video-documental, video-ficción y video-creación (desde al año 2007). n

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román Gubern Barcelona, 1934.

Critico, historiador, catedrático universitario y guionista cinematográfico, Román Gubern es una de las voces más autorizadas en teoría de la imagen y sus trabajos han sido reconocido internacionalmente.

Autor de medio centenar de libros en que ha abarcado temáticas relacionadas con el cine, la televisión y el cómic, la imagen ha sido el eje central de sus estudios siguiendo siempre de cerca la evolución de los lenguajes comunicativos y el papel que están jugando las nuevas tecnologías.

Ha escrito numerosos guiones cinematográficos como Mañana será otro día, Un Invierno en Mallorca, Dragón Rapide, El largo invierno, todas ellas de Jaime Camino o Espérame en el cielo, de Antonio Mercero. Entre su extensa bibliografía figuran Historia del cine, Mc Carthy contra Hollywood. La Caza de brujas, El lenguaje de los comics, Homenaje a King Kong, Cine español en el exilio, El cine sonoro en la II República y Un cine para el cadalso. n

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Guernicagénero: Cortometraje documental.país: Francia.duración: 13’. dirección: Alain Resnais, Robert Hessens. guión: Alain Resnais & Paul Eluard.narradores: María Casares y Jacques Pruvost.

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el 26 de abril de 1937 la localidad vasca de Guernica fue bombardeada por la legión Cóndor, en la primera ocasión en la historia que la aviación ataca una población civil. La ciudad fue arrasada y murieron 2.000 personas.

Guernica de Resnais y Hessens está inspirada en el Guernica de Picasso y en el poema que escribió Paul Eluard y siempre ha sido considerada como una obra capital del cine documental y contribuyó a la repercusión internacional que sigue teniendo este bombardeo contra la población civil. El bombardeo de Guernica se ha convertido en un símbolo de los horrores de la guerra para todo el mundo.

el director> Alain Resnais. Nacido en la localidad francesa de Vannes en 1922, es uno de los grandes directores del cine europeo, con premios en los más importantes festivales como Berlín y Venecia. Fascinado por el cine desde pe-queño, Resnais rueda su primer corto a los 13 años y llegó a rodar una veintena de cortometrajes

durante la década de los cincuenta .Su cine se pregunta por la realidad e intenta interpretar los principa-les acontecimientos del siglo XX. Asuntos como la escalada nuclear, el colaboracionismo durante la ocupación nazi de Francia o la resistencia antifranquista.

Considerado como uno de los principales impulsores de la

«nouvelle vague», en su filmografía figuran títulos como Hiroshima mon amour, La guerre este finie, El año pasado en Marienbad y Mi tía de América.

En Guernica refuerza su cola-boración con el pintor Roberts Hessens con quién realizó diversos cortometrajes de pintores como Van Gogh y Gaugin. <

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bibliografía recomendada

Arrabal, Fernando (1997) [1961]: Guernica. Teatro completo, Volu-men I, Madrid, Espasa Calpe,515-537.

Castoriadis, Cornelius (1999) [1975]: L’Institution imaginaire de la société, Paris, Seuil.

Contreras, Pablo (2000): ¿Símbolo o mito? La memoria cinematográ-fica del bombardeo de Gernika.Ikusgaiak 4: 49-74.

Resnais, Alain et Robert Hessens (2004) [1950]: Guernica, Paris, Arté Vidéo.

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Madridgénero: Drama ficción.país: Francia.año: 1987.duración: 114’. dirección: Basilio Martín Patino. producción: La linterna mágica. guión: Basilio Martín Patino.fotografía: Augusto G.Fernández Balbuena.música: Carmelo Bernaola.intérpretes: Rüdiger Vogler (Hans) Verónica Forqué (Lucía). Manuel Huete, Luis Ciges y Ana Duato.

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hans, un realizador alemán, se encuentra en Madrid para hacer un programa de televisión sobre la capital y la Guerra Civil al cumplirse el cincuenta aniversario del inicio de la contienda. Hans y su pequeño equipo recorren los lugares de la ciudad donde se vivió la contienda, dispuesto a descubrir los espacios y las gentes que sufrieron la guerra. Hans duda y se interroga acerca del sentido de su trabajo con cuyos productores disiente y aboga por la libertad del creador.

A pesar de ser una de las películas menos conocidas de Basilio Martín Patino, Madrid, ofrece una nueva mirada sobre la Guerra Civil y en particular, el asedio que sufrió la capital española durante los tres años que duró la contienda. Entremezclando imágenes de ficción y documentales, Martín Patino también se hace una serie de reflexiones sobre los límites de la creación y la libertad del creador. La película, que incluye apariciones de los filósofos Javier Sádaba y Carlos Paris, obtuvo entre otros premios, el de Cine de Autor de Bérgamo (Italia) y el de Troia (Portugal).

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el director> Basilio Martín Patino. Nacido en 1930 en Lumbrales, provincia de Salamanca, Basilio Martín Patino es uno de nuestros directores más personales e inde-pendientes. En su primera película Nueve cartas a Berta (1966), narra una historia de amor en que la pro-tagonista, hija de unos exiliados, nunca ha podido viajar a España. Posteriormente su cine ha ahon-dado en la posguerra española con títulos que han requerido una extensa documentación y una larga labor de investigación. Son los ca-sos de Canciones para después de una guerra o dos títulos que rodó casi clandestinamente Queridísi-mos verdugos y Caudillo.<

bibliografía recomendada

Pérez Millán, Juan Antonio: La memoria de los sentimientos. Basilio Martín Patino y su obra au-diovisual, 47 Semana Internacional de Cine, Sociedad General de Au-tores y Editores / Fundación Autor, Valladolid 2002, 380 páginas.

Bellido López, Adolfo: Basilio Martín Patino. Un soplo de libertad, Editions Textos, Filmoteca Genera-litat Valenciana, junio de 1996, 287 páginas.

Caudillo, Herbich Valerie: Le cinema de Basilio Martin Patino: La trilogie documentaire, Canciones para después de una guerra. Queri-dísimos verdugos. Master II, Univer-sidad de Arras, Francia, 2007.

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Razagénero: Drama/ Bélica.país: España.idioma original: Castellano.año: 1941.duración: 106’. dirección: José Luis Sáenz de Heredia. productora: Patrocinada por el Consejo de la Hispanidad. guión: José Luis Sáenz de Heredia y Antonio Román según la novela “Raza” de Jaime de Andrade (seudónimo de Francisco Franco).fotografía: Enrique Gerner. música: Manuel Parada.montaje: Eduardo G. Maroto y Bienvenida Sanz.intérpretes: Alfredo Mayo(José Chu-rruca), Ana Mariscal(Marisol Mendo-za), José Nieto(Pedro), Blanca de Silos(Isabel),Luis Arroyo(Jaime) Raúl Cancio (Luis Echeverría) Rosina Mendía, Pilar Soler ,Julio Rey, Manuel Arbó, Juan Calvo.

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el marino Pedro Churruca (Julio Rey) muere en Cuba durante el enfrentamiento entre España y Estados Unidos. La viuda, Isabel Acuña (Rosina Mendía) educa a sus hijos que siguen caminos muy diferentes. Isabel (Blanca de Silos) se casa con un militar; Jaime (Luis Arroyo) entra en un convento; Pedro (José Nieto) sigue la carrera política y José (Alfredo Mayo) la militar. La Guerra Civil provoca la desintegración de la familia: Pedro apoya al gobierno legítimo y José se une a los insurrectos mientras que Jaime muere fusilado junto a otros sacerdotes.

En 1940, recién terminada la Guerra Civil, Francisco Franco escribió un relato que tituló Raza. Anecdotario para el guión de una película y lo firmó con el seudónimo de Jaime de Andrade.La película compendia todo el cine propagandístico de la primera etapa franquista. El cine de corte historicista, el melodrama, el bélico y el de exaltación religiosa. La primera versión data de 1941 y en ella aparecen numerosas alusiones y símbolos de corte fascista que fueron eliminados en una versión posterior a raíz de la victoria de los aliados en la II Guerra Mundial y el intento de Franco de salir del aislamiento internacional en que había quedado el régimen.

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el director> José Luis Sáenz He-redia. José Luis Sáenz de Heredia (Madrid 1911-1992). Fue uno de los cineastas más apreciados por el régimen. Antes, durante la Repúbli-ca, dirigió algunos títulos notables como La hija de Juan Simón que codirigió con Luis Buñuel y Patricio miró una estrella.En su filmografía figuran títulos, aparte de Raza, como Mariona Rebull, La mies es mucha, El escán-dalo e Historias de la Radio. <

bibliografía recomendada

Rafael R. Tranche y Vicente Sánchez-Biosca: NO-DO. El tiempo y la memoria, Madrid, Filmoteca Española/Cátedra, 2001.

Alberto Sánchez Álvarez-Insúa: Luisa Alberca y la generación de señas de identidad en el primer franquismo. Raza, género y denega-

ción en el cine español del primer franquismo: el cine de misioneros y las películas folclóricas.

ÁC Lagunas: La sonrisa de Falan-ge: Auxilio Social en la guerra civil y en la posguerra, 2006 - Not Avail.

Emeterio Diez Puertas: El montaje del franquismo. La política cinema-tográfica de las fuerzas sublevadas, Barcelona, Laertes, 2002.

H. Raguer: La pólvora y el incien-so. La Iglesia y la Guerra Civil espa-ñola. Península, Barcelona, 2001.

Jaime de Andrade Raza: Anecdo-tario para el guión de una película.

La gestión de la memoria: la historia de España al servicio del poder.

Le franquisme et son image: ciné-ma et propagande.

Málaga Gil, Álvaro García Pérez, Amaya Sara: La música en el cine de propaganda, Raza.

Mateo Santos: El cine bajo la svástica. La influencia fascista en

el cinema internacional, Barcelona, Tierra y Libertad, 1938.

M. Nash: Las mujeres y las gue-rras: el papel de las mujeres en las guerras de la Edad Antigua a la Contemporánea. 2003.

M. Richards: Un tiempo de silen-cio: La guerra civil y la cultura de la represión en la España de Franco, 1936-1945. 1999 - Crítica.

Silencio e invisibilidad: la mujer durante el primer franquismo.

Vicente Sánchez-Biosca: Cine y guerra civil española: del mito a la memoria, Madrid, Alianza, 2006.

Yarza: Las lágrimas petrificadas del General Franco: fascismo y kitsch en Raza de José Luis Sáenz de Heredia. A - Hispanismo y cine, 2007 - Iberoamericana.

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Aurora de esperanzagénero: Ficción drama.país: España.idioma original: Castellano.año: 1937.duración: 60’. dirección: Antonio Sau Olite. fotografía: Adrien Porchet. música: Jaime Pahissa.decorados: Antonio Burgos.montaje: Juan Pallejá.intérpretes: Félix de Pomés, Enriqueta Soler, Román González “Chispita”, Ana María Campoy, Pilar Torres, Modesto Cid, Juana Mansó.

Colaboración de Confederación Nacional del Trabajo (CNT) - Fundación Anselmo Lorenzo (FAL)

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al regreso de vacaciones con su familia, un obrero se queda en paro. Tras una denodada búsqueda de trabajo, Juan se siente decepcionado y cobra cierta inquietud social. Su mujer, Marta, se ve obligada a tomar un trabajo humillante para poder dar de comer a sus hijos. Juan reacciona enviando a su esposa y pequeños al pueblo, mientras él vagabundea por la ciudad. Indignado por el conformismo de la gente, monta un mitín, a la vez que organiza una Marcha de Hambre entre los parados. Cuando se dirige con sus compañeros a protestar ante las autoridades, y precisamente cuando pasa por el pueblo donde está su familia, estalla la revolución. Juan toma las armas junto a los demás y marchan todos al frente, con la espe-ranza de que amanezca una aurora mejor. (Del libro Arte y política en el cine de la República. 1931-1932, de José María Caparrós Lera).

«En parte para llenar un vacío y en parte también para dar ejemplo estimulante a los productores, el Sindicato de la C.N.T. se lanzó en el otoño de 1936 a elaborar, paralelamente a sus películas de propaganda revolucionaria y de guerra, otras de índole comercial sin relación con lo esencial que estaba ocurriendo. El primero de esos films, Aurora de esperanza, tiene un acusado carácter social dentro e las concepciones anarquistas y con claras influencias del cine soviético». (Carlos Fer-nández uenca en La Guerra de España y el cine. Editora acional. Madrid, 1972.).

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el director> Antonio Sau Olite. Hombre de cine barcelonés –que no era anarquista– fue su autor: el aragonés Antonio Sau Olite. Con un guión original suyo, nos dio el primer retrato auténtico del mundo proletario catalán –centrado en el obrero anónimo de una gran urbe–, con el problema del paro en el fondo y la vida familiar cotidiana como línea argumental. <

«Esta primera producción sindical entraba de lleno en las aspiraciones anarcosindicalistas de ofrecer una alternativa al exponente de un cine ‘burgués’ que, aún después de la sublevación militar del 18 de julio, conti-nuaba presentando batalla en las pantallas españolas. (…) La alternativa se encarnaría en un film ‘social’, un film en que ‘las masas’ fueran protagonistas.» (Ramón Sala Noguer en “El cine en la España republicana durante la guerra civil 1936-1939. Editorial Mensajero. Bilbao, 1993.) «Antonio Sau nos dio el primer retrato auténtico del mundo proletario catalán –centrado en el obrero anó-nomo de una gran urbe– con el problema del paro en el fondo y la vida familiar cotidiana como línea argumen-tal» (J. M. Caparrós Lera en Arte y política en el cine de la República (1931-1939). Ediciones Universidad de Barcelona, 1981).

bibliografía recomendada

Rosa Álvarez: El cine de las Orga-nizaciones Populares Republica-nas entre 1936 y 1939, I: La CNT, Bilbao, Certamen Internacional de Cine Documental, 1980;

Ediciones Antifascistas, una productora vasco-barcelonesa en el Guerra Civil española (1937-1938), (Universidad de Córdoba, 2006), publicada en Vol. 2: Sección Miscelánea,

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(1937-1938), en el Museu d’Història de Catalunya (Barcelona, octubre 2006)

Manuel Rotellar: Cine español de la República, San Sebastián, Festi-val Internacional del Cine, 1977;

Magí Crusells: La Guerra Civil española: cine y propaganda, Barcelona, Ariel, 2000,

OMS, Marcel: La Guerre d’Espagne au cinema. Mythes et réalités. Paris: Le Cerf, 1986.

PAZ, Maria; Montero, Julio: Ger-man Films on the Spanish Market Before, During and After the Civil War. Welch David; Winkel, Roel Vande (Org.). and the Swastika. The International Expansion of Third Reich Cinema. London/New York: Palgrave Macmillan, 2007.

Ramón Sala Noguer: El cine en la España republicana durante la Gue-rra Civil, Bilbao, Mensajero, 1993.

Emeterio Diez Puertas: El cine bajo la revolución anarquista. Pro-ducción libertaria durante la Guerra Civil, Historia 16, núm. 322 (Madrid, febrero 2003),

Armand Guerra: A través de la metralla, Valencia, CNT, 1938.

J. M. Caparrós Lera: Arte y Política en el Cine de la República, 1931-1939, Barcelona, Siete y Media/Universidad de Barcelona, 1981.

J. M. Caparrós Lera: El cine republicano español (1931-1939), Barcelona, Dopesa, 1977

José Cabeza: El descanso del guerrero. El cine en Madrid durante la Guerra Civil española, Madrid, Rialp, 2004

Josep Peirats: Para una nueva concepción del arte: lo que podría ser el cinema social, Barcelona, La Revista Blanca, 1935;

La secció de cinema del PSUC durant la Guerra Civil espanyola

Roger Mortimore: “El cine de la República en la Guerra Civil”, en Historia Internacional, núm. 12 (Madrid, 1976)

Román Gubern: 1936-1939: La Guerra de España en la pantalla, Madrid.

Román Gubern: El cine sonoro en la II República, 1929-1936, Barcelo-na, Lumen, 1977.

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El perro negrogénero: Documental.país: Hungría, Francia, Países Bajos, Finlandia y Suecia.idioma original: Inglés. subtítulos: Castellano.año: 2005.duración: 84’. dirección: Péter Forgács. guión: Péter Forgács. música: Tibor Szemz.

En 2010, Forgács fue nombrado por su gobierno, Embajador de la cultura Húngara.

el director> Péter H. Forgács. Es uno de los intelectuales hún-garos de mayor reconocimiento internacional. Fotógrafo, creador de video instalaciones y cineasta con más de treinta películas a sus espaldas, sus obras se encuentran en museos y galerías de Europa y América.Entre sus trabajos más reconocidos figuran la serie Hungría privada, La familia Bartos, Mi propia muerte, Miss universo 1929 y, por supuesto, El perro negro.En 2007 recibió en Holanda el pre-mio «Erasmus», que es concedido a y una persona o institución que haya hecho una excepcional contri-bución a la cultura europea. <

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usando material de la Guerra Civil Española de dos autores amateurs de la época Joan Salvans y Ernesto Díaz Noriega, el húngaro Péter Forgács realiza un collage que retrata la barbarie del conflicto español de finales de la década de los años 30.

Visión intimista y poética de las circunstancias que rodearon la Guerra Civil española. Premiada en los Festivales de Cine Documental de Tribeca, Nueva York, Denver y Budapest, entre otros.

bibliografía recomendada

Alberto Elena: Romancero marroquí: El cine africanista durante la Guerra Civil, Madrid, Filmoteca Española, 2004.

Benjamin, Walter: L’Oeuvre d’art.” Oeuvres. Vol.3. Paris: édition Galli-mard, 2000. « Le narrateur, réflexions

sur l’oeuvre de Nicolas Leskov. Paris: Denoël, 1971. Paralipomènes et variétés des thèses sur le concept d’histoire. Ecrit Français. Paris: edition Gallimard, 1991.

Birnbaum, Pierre: Géographie de l’espoir. Paris: édition Gallimard,2004

Braham, Randolph: Offensive contre

l’histoire. Les Temps Modernes 606 (November-December 1999):

Ernst Van Alphen: Hacia una nueva historiografía. Péter Forgács y la estética de la temporalidad. Revista estudios visuales Nº6

Felman, Shoshana: Silence de Walter Benjamin. Les Temps Modernes 606 (November/December 1999): 1-46.

Ferro, Marc: Les individus face aux crises du XX° siècle: l’histoire anony-me. Paris: Odile Jacob, 2005.

Historia, patrimonio y territorio: políticas públicas de memoria en el frente del Segre y la frontera pirenaica catalana 2006, Hispania Nova: Revista de historia contemporánea, 2006, núm. 6, p. 1-25

Magí Crusells Las Brigadas Internacio-nales en la pantalla (Cuenca: Universi-dad Castilla-La Mancha, 2001)

Marion, Denis: Le cinéma selon André Malraux. Paris: Cahiers du Cinéma, 1996.

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Sierra de Teruel/ L’éspoirgénero: Drama bélico.país: Francia.idioma original: Francés. subtítulos: Castellano.año: 1945.duración: 94’. dirección: André Malraux. guión: André Malraux y Denis Marion. fotografía: Louis Page. música: Darius Milhaud.intérpretes: Andrés Mejuto (Muñoz),José Sempere (Comandante Peña), Ju-lio Peña (Attengies), Pedro Codina (Schreiner),José Ladó (José, el campe-sino), Serafín Ferro, Miguel Del Castillo, Nicolás Rodríguez.

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los republicanos, con la ayuda de unos campesinos, localizan un punto en la ruta a Zaragoza al que llegan los refuerzos franquistas durante la Guerra Civil. Dos aviones republicanos bombardean el campo de aviación de los franquistas pero en la vuelta a su base son atacados por un caza que derriba uno de los dos aparatos. Los aviadores heridos son ayudados por los campesinos que les conducen hacia zona segura.

La única película rodada por el escritor André Malraux es una defensa de la tesis republicanas durante la Guerra Civil. A pesar de que comenzó a rodarse en 1938 en Barcelona no pudo terminarse en España y su montaje definitivo se llevó a cabo en París un año después. El inicio de la II Guerra Mundial y la prohibición de la censura francesa pospuso el estreno de Sierra de Teruel”(L’éspoir) hasta 1945. En España la censura se encargó de que no llegara a nuestras pantallas hasta 1978. En Sierra de Teruel, que entremezcla ficción y documental, está basada en las experiencias vividas por André Malraux durante la Guerra Civil Española. En el equipo de la película, basada en un relato del propio Malraux, participaron Max Aub, Manuel Berenguer, Antonio del Amo y Francesc Catalá Roca, entre otros.

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el director> André Malraux. Nove-lista, ensayista, aventurero y sobre todo escritor comprometido con su tiempo, André Malraux nació en París en 1901 y murió en Créteil en 1976.Luchó en el lado republicano du-rante la Guerra Civil Española y posteriormente formó parte de la resistencia en Francia frente a la ocupación nazi. Tuvo también mucha influencia en su obra su estancia en Indochina, entonces colonia francesa. Malraux fue mi-nistro de Charles de Gaulle en dos ocasiones. Primero de Información (1945-1946) y posteriormente de Cultura (1959-1969).Entre sus li-bros figura L. <

bibliografía recomendada

Álvarez Berciano, Rosa, y Ramón Sala Noguer: El cine en la zona nacional 1936-1939. Bilbao: Mensa-jero, 2000.

Foucault, Michel: Surveiller et Pu-nir. Paris: éditon Gallimard, 1975.

Garros, Véronique: L’État en proie au singulier. Journaux personnels et discours autoritaires dans les années 1930. Mouvement social 196 (July-September 2001)

Gradvolh, Paul and Arpad v. Klimo: Représentations et usages de l’histoire. Théorème 7. Paris: Presses de la Sorbonne Nouvelle, 2003.

Líster Enrique: Nuestra Guerra. París Ebro. 1966

Malraux, André: Sierra de Teruel. México. Era. 1968

Odile Jacob, Lindeperg, Sylvie: Nuit et brouillard, un film dans

l’histoire. Paris:éditon 2007.

Víctor Fuentes: Contraataque de Sender. Sierra de Tueruel de Malraux y el cine revolucionario de los años 30. Relaciones transtextua-les y contextuales. Universidad de California

Walter, Jacques: Les Archives de l’histoire audiovisuelle de l’histoire de la Shoah. In Les institutions de Jean-Pierre Bertin Maghit and Béatrice Fleury Vilatte l’image. Ed.. Paris: EHESS, 2001. 187-200.

Wievorka, Annette: The Era of the Witness. (L’Ere du Témoin). Paris: Plon, 1998.

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arte y realidad

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Héroes sin armasgénero: Documental.país: España.año: 2010.duración: 37’. dirección: Marta Arribas y Ana Pérez. producción: Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales en conmemoración del 70º aniversario del final de la Guerra Civil Española. producción ejecutiva: La Fábrica. guión: Marta Arribas y Ana Pérez.

Cedida por la Sociedad Estatal de Acción Cultural

Marta Arribas.

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ésta es una historia de olvido, desconocimiento y ocultación. Cuenta la labor de la primera generación de reporteros gráficos españoles, cuyo rastro desaparece después de la Guerra Civil. Mientras los corresponsales extranjeros como Gerda Taro, Robert Capa o David Seymour logran fama mundial, los fotógrafos españoles parecen haberse esfumado o incluso no haber existido.Luis Marín, Alfonso, José y Pepe Campúa, José Díaz Casariego este grupo de reporteros que se crea en torno a la revista Mundo Gráfico en Madrid, en su día considerados «los héroes del reportaje gráfico», cae en el olvido. Después de la guerra, sus fotos son confiscadas, o guardadas en sus domicilios. Algunos deciden dejar la profesión, otros son depurados o sólo se les permitirá trabajar como retratistas, pero ya nunca como testigos de primera línea de la vida española. Sólo los que decidieron retratar el bando franquista fueron admitidos, pagando a veces con el desgarro de las amistades rotas. Esto es lo que un puñado de excelentes fotógrafos y amigos hizo en la guerra y lo que la guerra hizo con ellos.

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Es un ejercicio de investigación y de recuperación de nuestra memoria. La pelícu-la saca del olvido a reporteros gráficos españoles, que si no retrataron al bando franquista, fueron represaliados al término de la contienda. Sus instantáneas son testimonios impagables de una época de la historia de España y de la crueldad de una guerra que recorrió toda la geograf ía española.

las directoras> Marta Arribas y Ana Pérez. Son licenciadas en Periodismo y en Ciencias Audiovi-suales respectivamente, directoras y guionistas de cine. Han trabajado en diversos programas documen-tales en televisión, formando parte del equipo fundador del espa-cio «30 Minutos» de Telemadrid. Como cineastas son autoras del largometraje documental El tren de la Memoria en el que se retrata la masiva emigración española a Europa en los años sesenta y

que consiguió el premio al Mejor Documental en el Festival de Má-laga 2005 además de ganar una decena de premios en festivales internacionales. Con el documental Cómicos han sido nominadas a los Premios Goya 2010, una película que relata las tribulaciones de la última compañía de teatro itinerante que queda en España, cuyos patriarcas, hijos y nietos de actores llevan recorriendo España desde los años cuarenta. Cómicos habla también de la vejez y

la pasión por el oficio del actor. En 2010 escriben y dirigen Héroes sin armas, sobre la labor de cuatro fotógrafos españoles en la Guerrra Civil, amigos y compañeros, a los que el conflicto cambiaría para siempre su relación y su trayec-toria profesional. El documental parte de un encargo abierto de la Sociedad Estatal de Conmemora-ciones Culturales con producción a cargo de La Fábrica, en el que las directoras optaron por huir de los nombres más conocidos para

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meterse en una labor detectivesca que desvelara qué había sido de los magníficos reporteros gráficos españoles de la época. <

bibliografía recomendada

De las Heras, Beatriz: Fotógrafos de guerra: la cobertura fotográfica de la Guerra Civil Española en Madrid (1936-1939)Londrina.

Héroes sin armas. Sociedad estatal de conmemoraciones culturales.

Fortes, Susana: Esperando a Robert Capa.

Kessel Moral: Dos reporteros en la Guerra Civil Española.

López Mondéjar: Alfonso.

Sontag, Susan: On Photography.

Nueva York: Anchor Books Double-day, 1977.

Sougez, Marie-Loup: La fotografía como documento histórico. Historia 16, nº181, mayo 1991

Valera Bernal, Francisco Javier: Actitudes, Un análisis de la representación: El drama de la Guerra Civil Española según Capa, [personal.telefonica.terra.es/web/fjvb/CAPA/derecho.htm]

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Las cajas españolasgénero: Documental.país: España.año: 2004.duración: 90’. dirección: Alberto Porlán. producción: José del Río Mons. guión: Alberto Porlán.fotografía: José del Río Mons.

Proyección por gentileza de Europroducciones

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desde noviembre de 1936 hasta septiembre de 1939, lo más selecto del patrimonio artístico español, acumulado a lo largo de siglos, experimentó los azares que le impuso la Guerra Civil. Tras unos primeros días en que los grupos de incontrolados se ensañaron contra toda clase de objetos artísticos el gobierno republicano se impuso la tarea de proteger y salvar a toda costa los bienes culturales de la nación. Se creó para ello la Junta de Defensa del Tesoro Artístico, que, presidida durante toda su existencia por el pintor extremeño Timoteo Pérez Rubio, esposo de la escritora Rosa Chacel, tomó sobre sí la ingente tarea que se le asignaba.La película cuenta el increíble viaje del patrimonio artístico español durante la Guerra Civil. Su llegada a Ginebra y su posterior regreso a España en plena Guerra Mundial.

El propio Porlán explicó que con esta película buscaba que el espectador siguiera los hechos sin interrupciones, de que se olvidase que estaba viendo un documental. Las cajas españolas plantea un relato continuo, más parecido a un filme de ficción.

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el director> Alberto Porlán. Es investigador y escritor. Como no-velista y poeta ha publicado en prestigiosas editoriales españolas y en numerosas revistas literarias. Ha trabajado como guionista y director de diversos espacio en la Radio y en la Televisión españolas y durante tres años(1978-1981) fue redactor jefe de Televisa Europa. Como investigador ha dedicado un gran número de ensayos a la Guerra Civil Española.Las cajas españolas es fruto de una larga labor de investigación en que recoge las opiniones de los protagonistas de esta historia así como el descubrimiento de material de archivo cinematográ-fico inédito sobre la Guerra Civil Española. <

bibliografía recomendada

Alvarez Casado, A.: La destruc-ción del patromonio histórico espa-ñol durante la Guerra Civil Española en la prensa republicana. Boletín de NABAD N 48, Enero-marzo 1998.

Borquetas Galán, Rocío: Con-servación preventiva de pintura en España. 1936-1939.

Colorado Castellary, Arturo: El museo del Prado y la Guerra Civil. Museo de Prado, Madrid, 1991.

de la Vega Almagro, Víctor: Teso-ro artístico y Guerra Civil: El caso de Cuenca.

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Arrashgénero: Documental.país: España.idioma original: Castellano, tamazight. subtítulos: Castellano.año: 2008.duración: 44’. dirección: Javier Rada y Tarik El Idrissi. guión: Javier Rada y Tarik El Idrissi. fotografía: Guillermo Barberá.sonido: Santiago Valdeperez y Beto Yanse. música: Achraf ‘’Kino’’ El Idrissi.edición y montaje: Jordi Gallofré.

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entre 1923 y 1927 el ejército español bombardeó con gas mostaza a población civil durante la guerra del Rif. Casi un siglo después, un joven rifeño, residente en Madrid, inicia una carrera contra reloj para salvaguardar la memoria de los últimos testigos de aquella guerra. Arrhash es ante todo una causa, un sueño compartido, una necesidad de contar algo que quedó en el olvido.

Tarik El Idrissi quiso investigar si era cierto lo que se susurraba en su pueblo (Al-hoceima/Axdir). Para ello se puso en contacto con el periodista Javier Rada. Y surgió el objetivo común de trabajar cuanto antes en ello, ya que las últimas personas con recuerdo eran demasiado ancianas como para permitirse más lapsus históricos. Décadas antes de que la localidad vasca de Guernica fuera atacada por la avia-ción nazi durante la guerra civil española (1937), los pueblos rifeños ya conocían en sus carnes el horror de ser bombardeados. Conocían la grotesca imagen de ver a los niños, los ancianos, y las mujeres morir al paso de los aviones. Al ho-rror de Guernica debemos sumarle, sin embargo, un hecho más siniestro. Los rifeños fueron atacados por la mayor arma destructiva de la época: los gases tóxicos. Un armamento prohibido entre los llamados «pueblos civilizados» pero

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utilizado contra los llamados «salvajes». Las potencias occidentales herma-naron al humano con la rata y la cucaracha. Y los rociaron hasta la muerte. Guernica acabaría convertida en un símbolo internacional del horror, al ser considera-do como el primer lugar en el que se bombardeó masivamente desde el aire a población civil. Y el Rif, por aquella razón de que la memoria la escriben los ricos, se sumió en el olvido, propiciado, en parte, por los gobiernos de España y Marruecos. Hasta ahora. Este documental intenta poner la historia en su sitio. Rellenar la ausencia en los libros de texto. Recuperar la voz de los que sufrieron esta guerra química. No hay peor crimen que el que queda en el olvido. Ayúdanos a recuperar la historia. La memoria es patrimonio de las víctimas, no de los verdugos.

los directores> Javier Rada. Hues-ca, 1978. Periodista, guionista, y documentalista. Ha trabajado y colaborado como reportero y guionista de cómic en el diario 20 minutos, Público y la revista Calle 20, entre otras publicaciones.

> Tarik El Idrissi. Alhoceima, 1978. Periodista, guionista, y documeriodista, mediador, actor, músico, hrraga, y documenta-lista.<

bibliografía recomendada

Armas químicas: qué son y cómo actúan. José Antonio Martínez Pons Localización: Anales de la Real Sociedad Española de Química

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Caiti Pierangelo 1991: Las armas químicas, pasado y presente. Tec-nología militar, año 13 Nº 1

Ejército de tierra, (2002) Protección NBQ de las Pequeñas Unidades. OR7-019. Granada.

Guerrero, F. Y Guerrero, F. A., (2002): Defensa química, Ministerio de Defensa, Madrid.

Josep M. Sòria: Cuenta pendiente con Marruecos. Sebastian Balfour denuncia el uso masivo de gas mostaza por España en la guerra del Rif, La Vanguardia, 13-IV-2002.

Jozet Golblat: (1997) Convención sobre las armas biológicas. Revista Internacional de la Cruz Roja Nº 141. Mayo. 1997.

Manrique José María: Fabricación y uso de gases de guerra en Espa-ña. Revista Defensa 296.

Organización Mundial de la Salud, (1998) Accidentes químicos: aspec-tos relativos a la salud, Washington DC.

Vllalonga, M. L. M.(1989): Arma Química y Sanidad Militar, Revista Ejército, enero.

Zajtchuk, R. (1997): Medical Aspects of Chemical and Biological Warfare, Office of the Surgeon General (DOA), Washington.

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Extranjeros de sí mismosgénero: Documental.país: España.año: 2001.duración: 84’. dirección: José L. López-Linares y Javier Rioyo. producción: Cero en Conducta, S.L. guión: Javier Rioyo.fotografía: José Luis López Linares y Teo Delgado.

intervenciones: Luis García Berlanga Luis Ciges Luis Telgell Norma Jacobs Angel Salamanca Emma Suárez (Narradora)

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recoge testimonios de antiguos integrantes de las Brigadas Internacionales, fascistas italianos que lucharon en el Ejército de Franco y veteranos combatientes de la División Azul. El objetivo es entender como aquellos jóvenes, toda una generación, llegó a comprometerse en distintas ideologías, combatiendo cada uno por aquello en lo que creían. Todos fueron «extranjeros de sí mismos».

[Recogemos este texto de los autores de la película]: Hubo un tiempo no tan lejano en que muchos jóvenes –apasionados o manipulados– deseaban hacer la guerra. Dispuestos a morir o matar en una edad más propicia para el amor. Jóvenes que abandonaron a sus amigos, sus estudios, sus trabajos y sus países. Jóvenes dispues-tos para la lucha y para la muerte. Y también para la vida, para apurar la vida en medio de las batallas.

Extranjeros de sí mismos es la historia de algunos voluntarios para luchas lejanas. De algunos exaltados, de otros dóciles, de muchos convencidos y de algunos escépticos. Las personalizadas historias de algunos componentes de aquellas heterodoxas legiones de épicos, huidos, aventureros, líricos llenos de ardor o de revolucionarios ortodoxos.

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Jóvenes comunistas o anticomunistas. Jóvenes que desde puntos de vista, ideologías o clases sociales antagónicas, lucharon convencidos de que cambiarían el mundo; aunque no supieran cómo, ni cuándo, ni para quién. Miles de jóvenes que terminaron convertidos en extranjeros de sí mismos. Voluntarios o involuntarios buscadores de un viaje lleno de aventuras imprevistas. La mayor aventura de sus vidas.Extranjeros de sí mismos recorre los escenarios reales de esos dramas, desde las heladas aguas del Wolchov a la hermosa y dura estepa de La Alcarria, y recoge los testimonios de decenas de hombres y mujeres que fueron protagonistas de aquellas guerras.

los directores> Javier Rioyo y José Luis López Linares. Ambos formaron un tándem muy con-vincente a raíz de la colabora-ción que establecieron en 1994 cuando fundaron la productora «Cero en conducta». Rioyo, como director y guionista, y López Linares, como director y

fotógrafo realizaron varios títulos como Asaltar los cielos, A propó-sito de Buñuel y Extranjeros de si mismos que aparte de ahondar en temas de carácter histórico se convirtieron en si mismas en valio-sos documentos históricos por los valiosos testimonios conseguidos por los cineastas. De Extranjeros

de sí mismos reunieron más de 60 horas de filmación. <

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bibliografía recomendada

Castells, Andreu: Las Brigadas Internacionales en la Guerra de España, Barcelona; Delperrie de Bayac, 1974.

Engel, Carlos: Las brigadas mixtas del Ejército Popular de la Repúbli-ca, 1936-1939, Madrid; 1999.

Fisher, Harry: Camaradas: (relatos de un brigadista en la Guerra Civil Española), Madrid 2001

Jacques: Las Brigadas Internacio-nales, Madrid 1980.

Vidal, César: Las Brigadas Interna-cionales, Madrid; 1999.

Martínez Bande, J. A.: Brigadas Internacionales, Barcelona; 1972.

Requena, Manuel (Ed.) (2004): Las Brigadas Internacionales, Ayer: Revista de Historia Contemporánea, nº 56; Baxell’s, R. 2004.

Rioyo, Javier: Extranjeros de sí mismos, Madrid; 2000.

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Paseogénero: Drama.país: España.año: 2007.duración: 13’. dirección+guión: Arturo Ruiz Serrano. producción: Arturo Ruiz Serrano. fotografía: Nicolás Pinzón.música: Iván Ruiz Serrano.

intervenciones: José Sacristán Paco Tous Carlos Santos

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bibliografía recomendada

[www.asociacionlaclaqueta.com/Documentos/transcine_paseo.pdf]

Abella, Rafael: La vida cotidiana durante la Guerra Civil. Barcelona, 1978.

Payne, Stanley: Política y sociedad en la España del Siglo XX. Akal. Madrid, 1978.

el director> Arturo Ruiz Serrano. Nacido en Madrid en 1972, es licenciado en derecho y diplomado en Cinematografía. Ha dirigido entre otros cortometrajes, Capitán General y Expediente W.C.Paseo, obtuvo un total de 57 premios en festivales nacionales e interna-cionales y fue candidato al Goya al mejor cortometraje de ficción en 2008. <

un poeta bohemio (José Sacristán), un campesino analfabeto (Paco Tous) y un joven soldado herido (Carlos Santos), están a punto de ser fusilados durante la Guerra Civil. No se atisba el bando pero los tres hombres van a morir. Gabino, el soldado, nunca se declaró a una mujer. A los tres sólo les queda la imaginación.

Un corto que es un homenaje a todas las víctimas de la Guerra Civil, a los vivos y a los muertos, y que al mismo tiempo insiste en la sinrazón de un conflicto que enfrentó a las gentes de este país y en la que todos perdieron.

Silva, E. y S. Macías: Las fosas de Franco, Temas de Hoy, Madrid, 2003.

Torres, R.: El amor en los tiempos de Franco. Anaya (Oberón) Madrid, 2002.

Seidman, Michael: A ras de suelo. Historia social de la República durante la Guerra Civil. Alianza Editorial; Madrid, 2003. p. 213.

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Era mi sueñogénero: Documental.país: Suiza.año: 2007.duración: 66’. idioma original: Castellano, francés, ruso, etc. subtítulos: Castellano. dirección: Daniel Kunzi. producción: SPM.

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la historia de los pilotos rusos de la guerra civil española, fueron condecorados por Stalin en cuando llegaron de España y fusilados en 1941. Era mi sueño termina explorando el trágico destino que esperaba al suizo Ernst Schacht y a muchos de sus compañeros veteranos de la Guerra Civil. A partir de mayo de 1941, Stalin comienza a arrestarlos en masa, explicó Daniel Künzi, y muchos terminarían en los campos de concentración o ejecutados.Eran las temibles «purgas» estalinistas que acabarían con la vida de muchos de los mejores soldados de la URSS. Haciendo eso, Stalin perdió a los más expertos pilotos y militares, justamente cuando más necesarios eran: en plena invasión nazi. De hecho, Ernst Schacht sería ejecutado en esa época dejando a una hija, la protagonista de la cinta, quien cuenta la historia de estos voluntarios de las Brigadas Internacionales.

Daniel Künzi ha sido un defensor nato de los derechos de los suizos que combatieron en la Guerra Civil Española y en este caso, además, en la antigua Unión Soviética. Tal y como refleja en Era mi sueño, «no sólo fueron los pilotos y los veteranos quienes

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sufrieron la represión de Stalin». «Varios cientos de suizos, recuerda Künzi, sufrieron entonces la deportación y el ‘gulag’. Para empeorar el caso, y dado que Suiza rompió relaciones diplomáticas con la URSS durante años, ni siquiera se supo de sus des-tinos». Un destino como el de Yvonne Bovard, deportada a Siberia y protagonista de otro de los documentales de Daniel Künzi.En una entrevista publicada por una agencia suiza Daniel Künzi decía: «Mi interés por la Guerra Civil y por los suizos que participaron es parte de mi atracción por las zonas de sombra de la Historia. (...) No hay que olvidar que la participación de los brigadistas suizos fue silenciada durante décadas y duramente castigada». En efecto, muchos de esos voluntarios conocieron pe-nas de cárcel y fueron condenados al aislamiento social a su retorno a Suiza. «En Suiza nunca hubo un verdadero cambio de régimen tras la Guerra Civil ni, en particular, tras la II Guerra Mundial», afirmaba Künzi, «lo que significa que los miembros del Gobierno helvético que tuvieron comprensión e incluso cierta simpatía por el fascismo o el III Reich siguieron en sus puestos».Este hecho, unido a un anticomunismo visceral y el temor a la expansión soviética en los años de la Guerra Fría justificaron el ostracismo al que fueron condenados esos cientos de hombres y mujeres idealistas, percibidos por muchos como «peligrosos izquierdistas a sueldo de Moscú» hasta que han sido rehabilitados recientemente.

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el director> Daniel Künzi. Los documentales de Daniel Künzi se sumergen en un período aún poco conocido de la historia contem-poránea de Suiza. Se trata de la suerte que corrieron los hombres y mujeres que fueron a combatir y dar su vida por la República duran-te la Guerra Civil Española.Igualmente, en su cine, observa el destino de los combatientes suizos que lucharon en la desaparecida Unión Soviética y de las conse-cuencias de las terribles purgas estalinistas.Fue una de las personas que vivió en primer plano la rehabilitación que el Consejo Nacional (cámara baja del Parlamento suizo) acordó para los 850 voluntarios de las Brigadas Internacionales que par-ticiparon entre 1936 y 1939.Conoció a muchos de ellos en persona y lo ha reflejado en sus do-

cumentales como La solidaridad: los suizos en la Guerra Civil,Suiza y la guerra de España(2002) y Era mi sueño (2008).Otro de sus filmes más conocidos es Los suizos a la aventura. Palmarés: Award category War and Peace. <

bibliografía recomendada

Felix Morrow, Révolution et contre révolution en Espagne

Free Catalunya de Georges Orwell

La révolution et la guerre d’Espagne de Broué et Témine, Ed- Minuit

Mikel Aispuru. El informe Brusiloff. La guerra civil de 1936 en el frente norte vista por un traductor ruso

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Los perdedoresgénero: Documental.país: Alemania y España.año: 2006.duración: 80’. dirección+guión: Driss Deiback. fotografía: Udo Alberts. música: Xavier Oro y Pep Solorzano.

intervenciones: Hammou El Houcine Amar Lazar y antiguos combatientes

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es la primera película que relata la historia de los 10.000 soldados marroquíes que combatieron en la Guerra Civil Española en el lado nacional.

Cerca de cien mil marroquíes de entre 16 y 50 años lucharon en la Guerra Civil Es-pañola. Fueron reclutados por el Ejército de Franco en las cabilas del Protectorado del norte y en los miserables poblados de Ifni, y trasladados a la Península en barcos y en aviones alemanes. Durante los tres años que duró la contienda, participaron en todos los frentes de batalla y dejaron un recuerdo terrible de asaltos a sangre y fuego, saqueos (tenían derecho al pillaje), violaciones y matanzas. Tampoco ellos salieron bien librados. A los 20.000 que murieron en combate hay que sumarles los que fallecieron de enfermedades y los mutilados. Cuando terminó la guerra, los que quedaban vivos fueron licenciados y repatriados sin contemplaciones. La película se adentra en la historia de aquellos millares de marroquíes que combatieron en el lado de Franco y analiza la situación por la que atravesaron en su país al regreso de la contienda. Al mismo tiempo Los perdedores busca una vinculación entre los hechos ocurridos en España durante los años treinta y los tiempos actuales con el desencuentro existente entre las diferentes culturas.

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el director> Driss Deiback. Nació en Melilla en 1959. Ha dirigido va-rios cortometrajes y documentales entre los que figuran El refugio (1996); Natural de Melilla (2002) y La última frontera (2004). Los perdedores obtuvo numerosos premios en festivales internacio-nales. <

bibliografía recomendada

Ianni, Valeria; Ravassi, Alejan-dro, Guerra Civil Española para principiantes, Buenos Aires, Era Naciente, 2007.

Madariaga M, Rosa de. Los Moros que trajo Franco

Madariaga M, Rosa de. La imagen del moro en la historia colectiva del pueblo español y el retorno del moro en la guerra civil de 1936. Revista internacional de sociología 40-44. 1988

Schwartz, F.: La internacionaliza-ción de la Guerra Civil española, Julio de 1936-Marzo de 1937. Ariel, Barcelona, 1972.

Sanchez Ruano, Francisco. El Islam y la guerra civil española. Ma-drid. La esfera de los libros. 2004.

Thomas, Hugh, La Guerra Civil Es-pañola, vol. 1, Barcelona, Grijalbo Mondadori, 1996.

Thomas, Hugh, La Guerra Civil Es-pañola, vol. 2, Barcelona, Grijalbo Mondadori, 1996.

Salas Larrazabal, J.: Intervención ex tranjera en la guerra de España. Editora Nacio nal, Madrid, 1974.

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La madre que los pariógénero: Documental.país: España.año: 2008.duración: 28’. dirección: Inma Jiménez Neira. guión: Aline Gaia e Inma Jiménez Neira. producción: Master en Documental Creativo/ TV de Cataluña. fotografía: Alejandro Bernal y Carlos Essmann.música: Geoff Maude.

intervenciones: Neira Martín Inma Jiménez Neira

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entre todas las herencias que uno puede recibir también se encuentra la del dolor. Cuando mi abuelo murió, su vida entera llegó a mí en forma de fotograf ías. De entremedias apareció una herida; un recorte que eliminó para siempre la figura de una mujer. A raíz de este descubrimiento inicié una búsqueda para rescatar la memoria de mi familia y así devolver su rostro al recuerdo. Un retrato recupera su forma perdida y, con él, se describe a toda una generación que creció con un silencio, que tiene nombre de mujer.

Los huecos de las fotograf ías al reconstruirlos crean el retrato de una época: traviesas aparentemente olvidades, herrumbres que siguen destrozando sorda y tenazmente los hierros que las sustentan, huellas y caminos hacia ... lo de siempre, hacia uno mismo. Arqueohistoria familiar valiente, la única terapia que puede calmar las heridas, ahora que terminó ese siglo tan cruel. _alfredo lópez_Historiador Universidad Carlos III.

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la directora> Inma Jiménez Neira Quart de Poblet. (Valencia,1978). Es licenciada en Bellas Artes por la Universidad Politécnica de Va-lencia. Premio Caja de Ahorros del Mediterráneo al mejor proyecto fin de carrera. Diplomada en estudios Avanzados en Imagen, Tecnología y Diseño por la Universidad Com-plutense de Madrid. Master en Documental Creativo por la Univer-sidad Autónoma de Barcelona. Su cortometraje documental La Madre que los Parió es su opera prima y ha sido seleccionado en varios festivales nacionales e internacio-nales, consiguiendo tres premios al mejor cortometraje documental. Actualmente Inma se encuentra preparando su siguiente proyecto documental, Moridos. <

bibliografía recomendada

Ciplijauskaité, Biruté: La mujer in-satisfecha: el adulterio en la novela realista, Biruté Ciplijauskait.

Machado Carrillo, Mario J.: El adulterio en el derecho penal: pasa-do, presente y futuro.

Vaello Esquerdo, Esperanza: Los delitos de adulterio y amanceba-miento.

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Aragón y los armariosgénero: Documental.país: España.año: 2010.duración: 53’. dirección+producción: Pepe Paz y Marian Royo.

intervenciones: Concha Arnal José Luis Berdusán Anchel Conte Luis Granell Delia Maza Florencio Plá Daniel Tello Trinidad Falcés

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no se han cumplido todavía treinta años de la exclusión de la homosexualidad de la Ley de Peligrosidad Social (continuación de la Ley de Vagos y Maleantes), ni de la salida de los últimos homosexuales de las cárceles de Badajoz y Huelva, celebradas ya las primeras elecciones generales democráticas tras la Guerra Civil y aprobada la Constitución. Todavía está vivo el recuerdo de quienes padecieron persecución, mal-trato y torturas en los Centros de reeducación, personas que soportaron la represión franquista y que han sufrido la invisibilidad dentro del armario y el rechazo hasta bien entrada la transición a la democracia.Con un arrojo hoy dif ícil de imaginar, lucharon por las libertades que hoy disfrutamos y por la igualdad legal que empezamos a disfrutar, mostrándose simplemente tal como eran, creando espacios donde poder sobrevivir (que hoy tan alegremente se desprecian como guetos), o construyendo organizaciones propias en condiciones de extremo aislamiento. Parece increíble comprobar que hoy en día esas personas que iniciaron la destrucción de aquellas dobles y triples cárceles, de aquellos armarios concéntricos, todavía no hayan sido valoradas ni reconocidas, tampoco en Aragón.

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El objetivo este documental no es sólo recordarnos que la comunidad lésbica, gai, transexual e intersexual también tuvo que luchar por sus libertades individuales desde la clandestinidad, siendo uno de los motores de la actual democracia. También pretende indagar cómo el estigma de la diferencia merma esas libertades, y que es preciso afianzarlas día a día más allá de la mera igualdad legal.

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los directores> Marian Royo- Marian Royo Carceller. (Zaragoza, 1963). Licenciada en Filosofía y Letras. Profesora en un instituto.Formación en el medio audiovi-sual. Especialista en el campo del documental social. Realización, producción y/o colaboración en diversos proyectos de video-do-cumental, video-ficción y video-ceación (desde al año 2007).> Pepe Paz. (León, 1966). Ha parti-cipado en movimientos sociales: Colectivo por la Paz y el Desarme (primeros 80, campaña por la sa-lida de la OTAN), Movimiento de Objeción de Conciencia (en los 90, por la Insumisión), Ecofontaneros (organización ecologista). Desde su fundación en 1999 participa en la Asociación Towanda (por la diversidad afectivosexual), que al celebrar sus 10 años decidió iniciar

bibliografía recomendada

Arnalte Barrera, Arturo: Redada de Violetas, Edit. La esfera de los libros.

Nathan Baidez, Aparicio: Vagos, maleantes y homosexuales. La represión de los homosexuales durante el franquismo.

Olmeda, Fernando: El Látigo y la pluma.

Revista Orientaciones Nº 7: Repre-sión Franquista.

Ugarte Pérez, Javier: Una Discri-minación Universal.

un trabajo de recuperación de Me-moria Historica lésbica, gai, trans, bi e intersexual que coordinó: de ahí surge el proyecto archivístico L’Archibo Arcoiris y el proyecto audiovisual Aragón y los armarios concéntricos. <

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Los caminos de la memoriagénero: Documental.país: Bélgica y España.año: 2009.duración: 96’. dirección+guión: José Luis Peñafuerte. dirección+producción: Man’s Films Productions y Alokatu S.L(España)/RTBF(Televisión belga).fotografía: Rémon Fromont. música: Bingen Mendizábal. narración: Marisa Paredes y José Luis Peñafuerte.

intervenciones: Francisco Etxeberría Jorge Semprún Marcos Ana Emilio Silva

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el silencio que ha habido en españa sobre el régimen del general Franco y toda la violencia y represión que se ejerció durante cerca de cuarenta años. El filme trata de aquellos años que parecían haber sido borrados y que la Ley de la Memoria Histórica de 2007 intenta recuperar y dar a conocer lo que ocurrió con los cientos de miles de españoles víctimas del franquismo.

José Luis Peñafuerte, nieto de exiliados, realiza un filme emotivo y ampliamente documentado en que recoge testimonios de algunas víctimas del franquismo como el escritor y político Jorge Semprún, el poeta Marcos Ana y otras muchas declaraciones que ayudan a reconstruir la memoria de España. Las fosas, las cárceles, el exilio o la presencia todavía vida del franquismo se suceden en una película que reivindica el derecho a no olvidar.

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bibliografía recomendada

Brenan, Gerald: El laberinto español. Plaza y Janés. Barcelona, 1984.

Carr, Raymond: La tragedia española. Alianza editorial. Madrid, 1987.

Fraser, Ronald: Recuérdalo tu y recuérdalo a otros. Historia

el director> José Luis Peñafuerte. Nacido en Bruselas, aunque de ori-gen español, José Luis Peñafuerte ha realizado varias películas con la memoria, el exilio y la emigración como temas prioritarios.En Niños, de 2001 destacaba, co-mentó el mismo, la memoria y su transmisión como elementos prin-cipales de la narración de la trage-dia y el olvido de los niños exiliados por la guerra civil española.En Aguaviva (2005) recogió la idea de aquel pueblo aragonés de repo-blarse con inmigrantes, que para José Luis Peñafuerte era «un bello contrapunto a la normalización imperante».Finalmente en Por las caminos de la memoria(2009), Peñafuerte contó que quiso hacer una película que «buscara respuestas a los sobre-saltos, la complejidad y los retos

de la sociedad española pasada, presente y futura, que intentara explicar el porqué de tanta maldad en el corazón de la Europa del siglo XX, que intentara comprender las motivaciones que empujan al ser humano a aniquilar a sus semejan-tes: su propio espejo». «Con Los caminos de la memoria he querido dar a conocer al público la verdad oculta bajo la represión franquista y sus crímenes contra la Humanidad, que se ocultaron a toda prisa por la necesidad urgente de todo un pueblo de instaurar la democracia».Los caminos de la memoria ha obtenido varios premios, entre ellos, el segundo de la prestigiosa sección Tiempo de Historia, de la SEMINCI de Valladolid.<

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En el balcón vacíogénero: Documental.país: España.año: 2001.duración: 93’. dirección+guión: Jaime Camino. fotografía: Martín Ardanaz, Arturo Olmo y Rafael Solís.música: Albert Guinovart.

intervenciones: Ernesto Vega Francisco Vega Piedad Vega Araceli Sánchez Adelina Álvarez

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en españa, en la casa donde vive con su hermana mayor y sus padres, la niña Gabriela ve por una ventana cómo un republicano fugitivo es detenido en un tejado por dos guardias civiles y un paisano. La niña es consciente de lo que significa la Guerra civil. Como el padre de Gabriela está preso, su familia tiene que huir a Valencia, al lado republicano. Cuando llegan, se instalan en casa de unos parientes y se enteran de la muerte de su padre. Gabriela, junto a su madre y su hermana, emigran a Francia, y de ahí, a México. Años después, muere la madre. Gabriela, ya adulta, regresa a la casa de su niñez, pero no sabe si vive una fantasía o si realmente ha conseguido volver a ese lugar de su pasado.

Probablemente es la única película que trata en la ficción el tema del exilio en México. Considerada la primera película experimental en la historia del cine mexicano, En el balcón vacío obtuvo numerosos premios como el de la Crítica Internacional en el festival de Locarno, en 1962.Con un tono intimista y patético a la vez, Jomi García Ascott se la quiso dedicar «a los españoles muertos en el exilio».

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el director> Jomi García Ascott Poeta, ensayista, profesor, cineasta y publicista, Jomi García Ascott nació en Túnez en 1927 y murió en México D.F. en 1986.Fue uno de los fundadores del Cine Club de México, así como de la revista literaria «Presencia» que recogió las inquietudes literarias de mu-chos de los españoles exiliados a México.En su obra literaria figuran los en-sayos Baudelaire. Poeta existencial y Con la música por dentro, los poemarios Poemas de amor perdi-do y encontrado y otros poemas y Antología personal y la novela La muerte empieza en Polanco. Dirigió igualmente varios documentales y cortometrajes. Sobre En el balcón vacío el crítico José María Espinasa comentó que «es un ejemplo que en rigor resultó único, de cine de exilio o de los transterrados». <

bibliografía recomendada

Abellán, José Luis. El exilio espa-ñol de 1939. Madrid, Turus, 1976

Berenger, Ángel. w París. 1977

Caudet, Francisco. El exilio republicano en México: Las revistas literarias. Madrid. Fundación banco exterior. 1992.

Faber Sebastián. Exile and Cultural hegemonie. Spanish intelectuals in Mexico.1939-1975 Nashville.Vanderbill UP, 2002

Hipótesis sobre el exilio republi-cano de 1939. Madrid Funcadión Universitaria española. 1997

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Los niños de Rusiagénero: Documental.país: España.año: 2001.duración: 93’. dirección+guión: Jaime Camino. fotografía: Martín Ardanaz, Arturo Olmo y Rafael Solís.música: Albert Guinovart.

intervenciones: Ernesto Vega Francisco Vega Piedad Vega Araceli Sánchez Adelina Álvarez

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durante la guerra civil española, millares de niños fueron enviados a distintos países para alejarlos del conflicto. Aproximadamente tres mil de ellos fueron acogidos por la Unión Soviética. A través de los testimonios de quienes en 2001 tenían más de setenta años, el filme indaga en su peripecia vital, a la vez que recuerda los hechos: la victoria de Franco, la invasión de la URSS por los ejércitos alemanes en 1941, los sufri-mientos provocados por la Segunda Guerra Mundial, las características del régimen estalinista y de la educación en aquel país, su dif ícil –y en muchos casos, imposible– regreso a España.

Excelente documental de Jaime Camino que ahonda en la dificultades por las que pasaron miles de niños españoles que tuvieron que dejar atrás su tierra y su familia para en muchos casos, no volver a verlos. El tema de Los niños de Rusia acaba de ser abordado por Carlos Iglesias en su película Ispansi, que se ha estrena comercialmente este año. La de Carlos Iglesias (Un franco: 14 pesetas) es la primera que aborda en la ficción la experiencia de estos españoles en la Unión Soviética que perdieron la guerra, se vieron inmersos en la Segunda Guerra Mundal, los alemanes invadieron Rusia y muchos de ellos fueron evacuados nuevamente, en esta ocasión hacia el interior de la Unión Soviética.

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el director> Jaime Camino. (Bar-celona 1936). Es uno de los direc-tores españoles que más se ha preocupado por la Guerra Civil Española. Desde que debutara en el largometraje en 1963 con Los felices sesenta, el cine de Camino fue adentrándose en la Guerra Civil y puede decirse que Las largas vacaciones del 36 (1976) es la primera película hecha en España que nos da una visión diferente de la Guerra Civil, acostumbrados como estábamos al cine propa-gandístico del franquismo. Hay otros títulos notables como Dragón Rapide, El largo invierno, El balcón abierto o el documental La vieja memoria. <

bibliografía recomendada

Almodóvar, M.A.: El hambre en España, Anaya (Oberón) Madrid, 2003.

Alonso Carballés: J. 1937: Los niños vascos evacuados a Francia y Bélgica. Bilbao, 1987.

Asociación de Niños evacuados en el 37.

Alted Vigíl, A.: (y otros) Los Niños de la Guerra de España en la Unión Soviética. Fundación Largo Caba-llero. Madrid. 1999

Devillard, M.J: (y otros). Los niños españoles en la URSS. Narración y memoria (1937-97), Ariel. Madrid, 2001.

Elordi, Carlos: Los Años difíciles. El País-Aguilar, Madrid, 2002.

Fernández Sánchez, J.: Memorias de un niño de Moscú. Planeta. Barcelona 1999

Malraux, A. L’Espoir. Livre de Poche. Paris 1937

Silva, E. y S. Macías: Las fosas de Franco, Temas de Hoy, Madrid, 2003.

Varios autores: Nosotros lo hemos vivido. Homenaje de los Niños de la Guerra Española al pueblo ruso. Garso, 1995.

Zafra, E. (y otros): Los niños españoles evacuados a la URSS-1937. Madrid, Ediciones de La Torre, 1989.

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bibliografía general recomendada

Alfonso del Amo (ed.): Catá-logo general sobre el cine de la Guerra Civil, Madrid, Filmoteca Española/Cátedra, 1995,

Gubern, Román: Historia del Cine. Barcelona: Editorial Lumen, 1997.

Sala Noguer, Ramón: El cine en la España republicana durante la guerra civil (1939-1939). Bilbao: Mensajero, 1993.

Virilio, Paul: Guerre et cinéma I. Logistique de la perception. 1984. Paris: Cahiers du cinéma, 1991.

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Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía Sala Sabatini (dentro del museo)C/ Santa ISABEL, 52 28012 Madrid 917 741 000 Metro: Atocha

MataderoPaseo de la Chopera, 14. P28045 Madrid 915177253 Metro: Legazpi

Casa EncendidaRonda Valencia, 2 28012 Madrid 902 430 322 Metro: Embajadores

salas de exhiBición

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con la colaBoración de

con el apoyo de

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noam chomski Nacido el 7 de diciembre de 1928 en Filadelfia, Estados Unidos, Avram Noam Chomsky es profesor emé-rito de Lingüística en el MIT y una de las figuras más destacadas de la lingüística del siglo XX.

Su lingüística es una teoría de la adquisición individual del lenguaje y una explicación de las estructuras y principios más profundos del lenguaje. Además es un destacado activista social, sus conferencias, artículos y ensayos políticos son referencia a nivel mundial.

fernando trueba Nacido en Madrid. Director cine-matográfico, ganador del Oscar a la mejor producción extranjera en 1993 por Belle époque.

Estudió Ciencias de la Informa-ción, trabajó como crítico de cine

antes de debutar con Ópera prima (1980), éxito de público inmediato e inicio del género ‘comedia madri-leña’, que floreció en la década de los ochenta. En la misma línea hace Sal gorda (1983) y Sé infiel y no mires con quién (1985), esta última adaptación de un vodevil inglés y producida ya, como muchos de sus trabajos posteriores, por Andrés Vicente Gómez. Su prestigio fuera de España comenzará con El año de las luces (1986), Oso de Plata del Festival de Berlín. Tras el paréntesis de El sueño del mono loco (1989), vuelve con Azcona a la comedia en Belle époque (1992), triunfo comercial que ha continuado con Two much (1995). Su mayor éxito ha sido Calle 54. Posteriormente realizo, La niña de tus ojos, El em-brujo de Shangai y El milagro de Candeal. Tiene pendiente de estre-

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no El baile de la victoria, según la novela de Antonio Skarmeta.

sergio cabrera Nacido en Medellín, Colombia, Ser-gio Cabrera es uno de los directores colombianos con mayor proyección internacional.

Director y productor de largo-metrajes en coproducciones con España e Italia. Hijo de gente de teatro. A los diez años viajó a la República Popular China, vivió en Beijing donde se graduó en Filoso-fía y Letras. A los 17 años regresó

a Colombia. Ingresó en el Partido Comunista marxista-leninista, don-de fue responsable de prensa, y se incorporó también al Ejército Guerrillero de Liberación, en el que estuvo desde 1968 hasta 1972. Mas tarde regresó a China y después viajó a Londres donde estudió Cine-matografía en la Politechnic School y en la London Film School. Las producciones de Sergio Cabrera han sido ampliamente premiadas en festivales internacionales.

david blaustein Nacido en Argentina. Director, guio-nista, intérprete, productor ejecuti-vo, productor general y asociado. Fi-gura clave del cine iberoamericano. En 1995 dirigió su primer película, que fue el documental Cazadores de Utopías, luego Botín de Guerra, Hacer patria, una investigación de la inmigración judía en el Río de la Plata a través de la investigación de su propia familia (que fue presenta-da a nuestro festival) y últimamente Porotos de soja. Fue Director del Museo del Cine de Buenos Aires.

Fernando TruebaNoam Chomski Sergio Cabrera David Blaustein

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javier corcuera Nacido en Lima, Perú, 1967. Estudia cine en Perú y Ciencias de la Ima-gen en la Universidad Complutense de Madrid. Se dio a conocer con el éxito que supuso su documental La Espalda del Mundo, Premio de la Crítica Internacional en el Festival de San Sebastián. Una denuncia de la violación de los derechos humanos con la que abofeteó prácticas tan comunes en la actualidad como el trabajo infantil o la pena de muerte.Con La Guerrilla de La Memoria salta al pasado y se queda en España para analizar los tiempos oscuros vividos por los maquis que se negaron a aceptar la dictadura de Franco al final de la Guerra Civil, manteniendo sus armas activas cuando los demás daban por ter-minada la contienda.

javier rioyo Nacido en España. Periodista, fue conductor del programade TV Estravagarios. Colaborador habitual de El País y Cinemanía, responsable de cultura y libros en el programa Hoy por Hoy de Iñaki Gabilondo, es uno de los más importantes documentalistas españoles contemporáneos.Sus largometrajes Asaltar los cielos, A propósito de Buñuel y Extranjeros de sí mismos han sido auténticos éxitos de público y de crítica, han ganado Premios Ondas y han sido candidatos a los Premios Emmy.

ernesto chao Nacido en Cuba. Co-guionista y Director de producción de Habana Blues seleccionado por la Academia Europea de Cine para los Premios Europeos del Cine EFA 2005 (The European Film Awards).

Director de producción de Po-lígono Sur y El sueño de Ibiza. Ha actuado en Días de boda y El regalo de Silvia, entre otras. Guionista de series televisivas y director drama-turgo, también ha impartido cursos y conferencias sobre la producción cinematográfica.

tonino carotone Nació en Burgos, España. En los 80 integró la legendaria banda punk-rock Tijuana in Blue. Mas tarde compuso uno de los más sonados alegatos an-timilitaristas: Insumisión. Hasta que fue encarcelado por insumiso.

Estuvo un año preso deambulando por veinte cárceles de toda España. Meses de encierro que aprovecha para tocar la guitarra y componer más canciones… Al salir de la cárcel, viaja a Italia donde se empapa del acento y las costumbres. A su regreso se instala en la Barcelona bastarda y

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Javier RioyoJavier Corcuera Ernesto Chao Tonino Carotone Leonel Harari

graba Mondo dificcile. Que se coló en el mercado italiano.

leonel harari Nacido en Uruguay. Hasta su actual retiro, ha sido especialista Principal Banco Interamericano de Desarrollo y Asesor Especial en UNESCO, Alianza Global para la Diversidad Cultural.

Con formación en Ciencias So-ciales y Políticas, trabaja en el BID desde 1989, luego de haber ocupado diversas posiciones en UNESCO (Paris) por once años.

Su más reciente funcion en el BID ha sido Representante en Europa (ad.interim), actualmente cumple una asignación especial del BID en Unesco, vinculada al desarrollo de las industrias culturales en America Latina y Caribe. Es conferencista en el Instituto de Estudios Políticos de París. Ha hecho periodismo en TV y radio y es autor de obras de ficción (La Nostalgia tiene Bolsillo), ensayos y films (Une autre façon de Naitre). Miembro y ex-miembro de consejos de dirección de varias asociaciones de promoción de la

ciencia, de la educación y la cul-tura y de cooperación con America Latina y del Fondo Internacional de Promoción de la Cultura. n

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18:00 Aurora de esperanza [60’]

19:00 Coloquio con Pablo Nacarino/ CNT.

19:30 Presentación de la muestra Javier Rioyo, Enrique del Olmo y Manuel Bonmati Portillo

20:00 raza [105’]

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reinA sofiA CAsA enCendidA mAtAdero

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11:00 Guernica [13’]

11:30 Los perdedores [80’] de D. Deiback

13:00 Coloquio con D. Deiback

18:00 Héroes sin armas [37’] de M. Arribas y A. Pérez

18:37 Coloquio con Marta Arribas

19:00 Los perdedores [80’] de D. Deiback

20:20 Coloquio con D. Deiback

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reinA sofiA CAsA enCendidA mAtAdero

sesión para estudiantes

10:00 Las cajas españolas [90’] de Alberto Porlán

11:30 Coloquio con Alberto Porlán

18:00 Guernica [13’] de Resnais Aurora de esperanza [60

18:15 extranjeros de sí mismos [86’] de Rioyo.

19:00 el perro negro [13’] de Forgács

19:45 Coloquio con Javier Rioyo

20:15 Arrash [44’] de J. Rada y T. El Idrissi

Proyecciones

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juEvES 17 DE MARzO

reinA sofiA CAsA enCendidA mAtAdero

sesión para estudiantes

10:00 Los niños de rusia [93’] de Jaime Camino

12:00 Paseo [13’] La madre que los parió [29’] de Inma Jiménez Neira

12:15 Coloquio con Arturo Ruiz Serrano Coloquio con Inma Jiménez Neira

17:30 La madre que los parió [29’] de Inma Jiménez Neira

18:00 Las cajas españolas [90’] madrid [108’] de Patino de Alberto Porlán

19:30 en el balcón vacío [64’] sierra de teruel [88’] de Jomi García Ascott de André Maulraux

20:30 Coloquio con Román Gubern

Proyecciones

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vIERNES 18 DE MARzO

reinA sofiA CAsA enCendidA mAtAdero

sesión para estudiantes

10:00 Los caminos de la memoria [90’]

10:30 Héroes sin armas [37’] de M. Arribas y A. Pérez

11:10 Coloquio con Marta Arribas

11:30 Coloquio con J. L. Peña Fuerte

12:00 Aragón, los armarios concéntricos [53’]

13:00 Coloquio con directores

18:00 Los niños de rusia [93’] era mi sueño [60’] de Jaime Camino de Daniel Kunzi

19:00 Aragón, los armarios concéntricos [53’]

19:30 Los caminos de la memoria [90’]

20:00 Coloquio con directores

21:00 Mesa redonda*

Proyecciones

* Marcos Ana, Luis Pérez, Emilio Silva, José Luis Peña Fuerte y Román Gubern

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