catálogo do leilão de abril de 2013

LEILÃO ABRIL DE 2013

2, 3, 4 E 5 DE ABRIL

Terça, Quarta, Quinta e Sexta-Feira

19:30 horas

Atlântica Business Center

Av. Atlântica, 1.130, 3º andar

Copacabana - Rio de Janeiro

(Estacionamento pela Av. Princesa Isabel)

.

Exposição26 de Março a 1º de Abril, das 12 às 21 horas

Terça, Quarta, Quinta, Sexta, Sábado, Domingo e Segunda

LANCES PRÉVIOS E ESTIMATIVAS

OrganizaçãoSoraia Cals Escritório de Arte

(21) 2540 0688

[email protected]

LeiloeiroEvandro Carneiro

(21) 2227 6894

[email protected]

LANCES POR TELEFONE NOS DIAS DE LEILÃO

ATÉ AS 18 HORAS

Tel. [21] 3873 8623 / 3873 8624 3873 8625 / 3873 8931 2227 6894 / 2540 0688


2, 3, 4 e 5 de abril





Estacionamento pela Av. Princesa Isabel

Exposição

26 de março a 1º de abril das 12 às 21 Horas

Terça, Quarta, Quinta, Sexta, Sábado, Domingo

e Segunda


Estacionamento pela Av. Princesa Isabel

Lances Prévios / Estimativas

Soraia Cals Escritório de Arte

[email protected]

Tel. (21) 2540 0688

Evandro Carneiro Leiloeiro

Tel. (21) 2227 6894

[email protected]

Lances por Telefone nos Dias de Leilão

Evandro Carneiro Leiloeiro

Tel. (21) 2227 6894


Tel. (21) 3873 8623 / 3873 8624

3873 8625 / 3873 8931

2227 6894 / 2540 0688

Catálogo Online a Partir do Dia 23 de Março

http://www.soraiacals.com.brhttp://www.evandrocarneiroleiloes.com

Capa

Residência da família Peixoto de CastroRua Santa Amélia, 70 – TijucaRio de JaneiroAnos 40

Quarta Capa

Rolls-Royce, 195321.600 km rodados


2, 3, 4 E 5 DE ABRIL


19:30 horas




(Estacionamento pela Av. Princesa Isabel)

.

Exposição26 de Março a 1º de Abril, das 12 às 21 horas

Terça, Quarta, Quinta, Sexta, Sábado, Domingo e Segunda

LANCES PRÉVIOS E ESTIMATIVAS

OrganizaçãoSoraia Cals Escritório de Arte

(21) 2540 0688

[email protected]

LeiloeiroEvandro Carneiro

(21) 2227 6894

[email protected]

LANCES POR TELEFONE NOS DIAS DE LEILÃO

ATÉ AS 18 HORAS

Tel. [21] 3873 8623 / 3873 8624 3873 8625 / 3873 8931 2227 6894 / 2540 0688

ÍNDICE DOS ARTISTAS

A. THIERS 709

ALFRED MARC 725

AUGUSTE PETIT 40

AUTOR NÃO IDENTIFICADO 5, 8, 25

BARÃO SMITH DE VASCONCELLOS 698

BELMIRO de Almeida 39

BERNARDIM RIBEIRO 729

BERNARDO AVELINO FERREIRA DE SOUSA 719

BERTONI FILHO, Miguel 28

BERTRAM, Abel 20

CALIXTO, Benedito 16

CAMILO CASTELO BRANCO 731

CAROLLO, Edy Gomes 27

CASTAGNETO, Giovanni Battista 33

CHAMBELLAND, Carlos 21

CHARLES BOTTA 687

CHINTREUIL, Antoine 29

CORDERO, José Villegas 13

D. IGNEZ SABINO 693

D. PEDRO I e D. JEAN VI 712

D’APRÈS RAFAEL 3

D’AUGUSTE COMTE 717

D’ESPINOSA, Pablo 15

DAMIÃO DE GOES 674

DELORT, Charles Edouard Edmond 23

DOM AQUINO CORREA 694

DURAND-BRAGER, Jean-Baptiste Henri 30, 31, 32

EDGARD CERQUEIRA FALCÃO 697

ELISÉE RECLUS 696

ESCOLA EUROPEIA 2

ESCOLA ITALIANA 9

F. CARDINI 40

FACCHINETTI, Nicolau Antonio 36

FERDINAND BRUNETIERE 690

FRANCISCO D’ANDRADA 676

FRISON, Jehan 17

GIUSTO VITI 195

GONÇALVES , Fausto 35

GOUGELET, J. 12

GRAFF, Anton 132

GREGORIO BENITES 689

GUSTAVE DE BEAUMONT 707

HENRIQUE CANCIO 673

HOIN, Claude Jean-Baptiste 10

HORATIO WALPOLE 710

J. B. DE ALMEIDA-GARRETT 708

J. P. OLIVEIRA MARTINS 675

JOAQUIM NABUCO 669

JOSÉ AGOSTINHO DE MACEDO 726

JOSÉ BONIFÁCIO 730

JOSÉ DE ALENCAR 671, 716, 722, 723, 727, 727a, 727b, 728, 728a

JOSÉ RAMOS-COELHO 680

KOLOZSVÁRY, Lajos 18, 18a

KRESCHE, Helena S. 11

LALIQUE 557

LAMARTINE, Alphonse de 721

LAMARTINE, Alphonse de/ LOUIS BLANC 665

LOUIS AGASSIZ 688

LUCIEN BESSIÈRES 677

LUIS ASTRANA MARIN 678

LUIS DE CAMÕES 679

LUIS VICENTE DE SIMONI 667

LUIZ AUGUSTO REBELLO DA SILVA 46

LUIZ GONÇALVES DOS SANCTOS 42

M. E. BOUTARIC 684

M. FREZIER 685

M. G. PALLAIN 672, 718

M. J. MARRYAT 705

M. L’ABBÉ BANIER 699

MACHADO DE ASSIS 703

MANOEL ANTONIO DE ALMEIDA 724

MARIONNET, A. 371

MAURIN 127

MIGUEL DE CERVANTES Saavedra 700

NAVARRO DA COSTA, Mário 26

P. CORNEILLE 695

P. DE KERVILLARS, Jésuite 711

P. RINS 38

PACHECO, S. 34

PADRE ANTÔNIO VIEIRA 668

PADRE MESTRE FR. FRANCISCO DE MONTE Alverne 720

PARREIRAS, Antônio 37

PEREIRA DA SILVA, J. M 691, 692

PINTO, Alfredo Moreira 666

PRINCE DE TALLEYRAND e DUQUE DE BROGLIE 706

REI SALOMÃO 701

REYNALDO Fonseca 22

RILLEY 131

ROBERTO SOUTHEY 686

ROHE, H. 139

ROUX, Constant 192

RUY BARBOSA 681

SAGNOLETTO (Jusepe de Ribera) (atribuído) 6

SCHRODEL, Albert 231

TADDEI, V. 193

TAUNAY, Alfred d’Escragnolle 670

VAN IMSCHOOT, Jules 24

VERDIER 1

WALTER SCOTT 683

WILLIAMS, F. 14

ZONA, Antonio 4

COLECIONISMO:UM DETERMINADO OLHAR SOBRE A HISTÓRIA

Marcus de Lontra Costa

Álvaro Seixas

Uma coleção é muito mais do que um ato voluntário de aquisição e posse de determinados bens

por parte de um indivíduo. Para pessoas com um olhar mais criterioso uma coleção de arte

é uma das principais fontes de pesquisa histórica, com ramificações em diversos saberes, da

antropologia à economia, da sociologia à política e até mesmo à psicologia comportamental.

Visto de maneira mais abrangente, o ato de colecionar se faz presente em todas as classes sociais,

em todas as faixas etárias; é um dos modos pelo qual o indivíduo materializa as suas fantasias, as suas

aspirações. Por isso, objetos como porcelanas, pratarias, pinturas e esculturas, móveis, condecorações,

livros, documentos e mesmo automóveis constituem dados indispensáveis para qualquer narrativa

ou composição de um universo visual no qual se insere determinado personagem.

Grandes escritores como Marcel Proust e Oscar Wilde eram perfeccionistas em suas descrições

não apenas de fatos, temperamentos e fisionomias, mas também, e principalmente, de interiores

repletos de objetos. Eles compreendiam que para se entender a complexidade de qualquer personagem

é fundamental a observação de sua vida privada, de seus locais de descanso e prazer, que se revelam

no gesto de produzir, adquirir e organizar objetos.

Se em Proust essas descrições assumem um caráter quase obsessivo que envolve o leitor através

da sedução e beleza, em Wilde, a ironia e a mordacidade determinam o seu papel fundamental,

presente significativamente em uma de suas obras mais conhecidas, “O retrato de Dorian Gray”, na

qual um quadro, de forma mágica, gradativamente se modifica durante a narrativa, refletindo as

atitudes de seu dono e modelo.

Residência da família Peixoto de Castro - Rua Santa Amélia, 70, Tijuca, Rio de Janeiro (anos 1930)

Entrada dos carros na fazenda Mondesir, da família Peixoto de Castro, em Lorena (SP), anos 1940

No campo da visualidade, a elaboração de cenários é fundamental na construção de determinadas

atmosferas: uma sempre necessária visita ao acervo do Museu Nacional de Belas Artes nos possibilita

o reencontro com “Descanso da modelo”, de Almeida Júnior, “Arrufos”, de Belmiro de Almeida

e “Estudo de mulher”, de Rodolfo Amoedo. Neles, esses grandes mestres da pintura brasileira criam

ambientes nos quais os elementos de decoração atuam de maneira substantiva para a valorização

da qualidade pictórica, mas principalmente para a compreensão de determinados fatos, personagens

e comportamentos de sua época.

A coleção Peixoto de Castro é, portanto, muito mais do que a reunião de pratarias, pinturas, peças

de mobiliário, livros e documentos pertencentes a um dos mais influentes e poderosos clãs brasileiros

que se estruturaram com os anseios de modernização implantados pela jovem República brasileira.

Essa coleção reflete, de maneira incisiva, o gosto e o refinamento da elite brasileira de então, o seu olhar

eclético e generoso, a valorização da arte europeia e o encantamento pelo exótico e diferenciado que

caracteriza a curiosidade estética das últimas décadas do século XIX e os primeiros anos do século XX.

Seu patriarca, Antônio Joaquim Peixoto de Castro Júnior, nasceu no Rio de Janeiro em julho de 1888,

poucos meses depois da promulgação da Lei Áurea que, ao abolir a escravidão, oficializava o começo

de uma nova história econômica, social e política para o Brasil. A Proclamação da República, no ano

seguinte ao de seu nascimento, refletia os anseios de construção de um novo país, integrado ao contexto

internacional e disposto a criar uma cultura que refletisse a especificidade de nossa formação histórica.

Acima, primeira residência da família Peixoto de Castro - rua Santa Amélia, 70, Tijuca, Rio de Janeiro (1920)

À esquerda, área externa da Residência da família Peixoto de Castro - Rua Santa Amélia, 70, na Tijuca

Fachada lateral da residência da família Peixoto de Castro - Rua Santa Amélia, 70, Tijuca

O projeto imperial, de conteúdo aristocrático, sonhava construir uma grande nação europeia nos

trópicos. A classe média composta basicamente por funcionários públicos e pequenos comerciantes

da Corte, como o Rio de Janeiro era conhecido no século XIX, paulatinamente impunha seus valores.

Nas artes, a arte acadêmica oriunda da Missão Francesa, de característica alegórica, cedia lugar a uma

arte mais sintonizada com o ideário burguês, valorizando os pequenos momentos do cotidiano; a épica,

espelho do poder imperial e seus valores, dominante na primeira metade do século, cede lugar à

crônica, que se dirige diretamente às pessoas comuns. Peixoto de Castro é filho dessa realidade, seu pai

era dono de uma fábrica de sabão e por isso, desde cedo, aprendeu a importância do trabalho diário

e árduo como instrumento de ascensão social e conquista de poder. Ele sintetiza a primeira geração

do empresariado nacional que se forma no início do século XX comprometido com a construção

de um novo projeto para o Brasil.

Juntamente com Zélia, sua esposa e companheira por toda a vida, acumulou objetos e bens

com o propósito de criar ambientes acolhedores para a sua família. Sua única filha lhes presenteou

com nove netos, e o patriarca fazia de tudo para tê-los ao seu redor. Por isso podemos afirmar que os

objetos da coleção são ações de posse regidas pelo afeto de um casal que marcou a vida econômica,

social e política de nosso país. Ainda advogado, no início de sua vida profissional, Peixoto de Castro

defendeu Maurício de Lacerda, pai de Carlos Lacerda, jornalista e político eminente da história do Brasil

nos anos 50 e 60; amigo de Assis Chateaubriand e Oswaldo Aranha, ele personifica a coragem

e a ousadia do empresariado nacional; patriota e leal, ele negou apoio a Jânio Quadros, que prometeu

vingar-se – e o fez – quando eleito presidente. E recusou-se, na época da ditadura militar a denunciar

supostos funcionários seus esquerdistas. “Aqui não existem subversivos, apenas trabalhadores”, disse

ao capitão que cercava com quatro tropas do Exército a Refinaria de Manguinhos, de sua propriedade.

À esquerda e acima, hall de entrada da residência da família

Casal Peixoto de Castro, Zélia e Antônio Joaquim, anos 60

Bodas de ouro do casal Peixoto de Castro, 1963

Comemoração do casal Peixoto de Castro, Zélia e Antônio Joaquim

Maria Candida Peixoto de Castro (D. Nina), década de 1990

Acima, Antônio Joaquim Peixoto de Castro, década de 1950

À direita, família Peixoto de Castro, década de 1960

Um dos locais marcantes na vida do empresário e de sua esposa era a fazenda na

cidade de Lorena, no interior de São Paulo. O empresário ia para lá com toda a família e fazia questão

de inspecionar seus cavalos, um a um, orgulhoso de ser um dos maiores vencedores de medalhas

de potros e potrancas do turfe nacional. A paixão do casal pelas corridas de cavalos marcou a história

do Jockey Club do Rio de Janeiro e ela está refletida em dois lotes da coleção: um dicionário francês

de equitação de 1848 e uma pintura a óleo de inspiração romântica de autor desconhecido e

que reproduz uma cavalgada de guerreiros árabes.

Sobre os lotes de livros é importante ressaltar o valor de Peixoto de Castro para a preservação da

cultura lusitana. De sua biblioteca vêm livros como um precioso fac-símile de “Os lusíadas”, do escritor

português Luís de Camões e um item curioso, graças a sua especificidade histórica - “Os Filhos de Dom

João I”, do também português J. P. Oliveira Martins.

Já o grupo de lotes de pintura conta com excelentes exemplares de arte brasileira do final do século

XIX e início do XX, dentre os quais se destacam as luminosas paisagens à óleo “Marinha com Pão

de Açúcar ao Fundo” (1889), de João Batista Castagnetto e “Floresta” (1906), de Antônio Parreiras,

que dividem espaço com pinturas europeias de inspiração renascentista, maneirista, barroca, romântica

e impressionista, este estilo representado pela competente obra “Interior da Igreja de Saint Sulpice,

Paris” (1913), pintado pelo francês Louis Béraud (1852-1930).

Os belíssimos lotes de mobiliário podem ser associados diretamente à busca do colecionador por

ambientes luxuosos e ecleticamente prazerosos em seus imóveis, que fossem capazes de cativar seus

muitos netos para uma vida familiar bem estruturada e saudável, com itens que vão desde consoles

e espelhos de rica ornamentação rococó até o orientalismo de uma mesa de centro, ainda exótico

para nós, mas que acima de tudo contribuíram para afirmar o status de sua família no quadro social

de uma então jovem república tropical, que se esforçava em se manter conectada às artes europeias.

Dentre os objetos está uma cadeira estilo Luís XVI, modelo histórico que recentemente serviu como

inspiração para peças bem-humoradas do designer e pop star francês Philippe Starck.

Os lotes de porcelana apresentam outras peças de alegre inspiração rococó, como uma caixa

de porcelana francesa ricamente pintada do final do século XIX e também itens de cativante delicadeza,

como uma xícara e seu respectivo pires, objetos que simulam fantasticamente a flexibilidade de um

tecido e parecem flutuar sobre a mesa, marca da manufatura de Jean Pouyat, de Limoges.

Hall da residência de veraneio da família Peixoto de Castro, em Petrópolis, 2010

Se a considerável quantidade de belas condecorações, mais de duas dezenas, faz evidente

a atuação de Peixoto de Castro acima de tudo como um novo humanista do agitado e provocante

século XX, os lotes de esculturas sacras perpetuam a herança religiosa do colecionador - inclui

desde uma imagem de Nossa Senhora das Dores em marfim, de inspiração tardiamente românica,

vinda da antiga colônia portuguesa de Goa até bons exemplares de estatuária barroca em madeira

policromada, de origem portuguesa, baiana e mineira.

Outros itens merecem destaque, tendo em vista sua importância não apenas em termos

de qualidade artesanal, mas também como documento histórico, tal qual a preciosa miniatura

sobre marfim representando Domitila de Castro e Mello, viscondessa e depois Marquesa de Santos,

amante de D. Pedro I, imperador do Brasil. Esses pequenos fragmentos da história da vida privada

acabam por nos apresentar um Brasil real, próximo ao que vemos e reconhecemos.

Eclética, rica, variada, a coleção Peixoto de Castro espelha o padrão estético da riqueza

brasileira, ao mesmo tempo aristocrática, paternalista, tradicional e também impetuosa, nacionalista,

comprometida com a modernidade e com o projeto de construção de uma grande nação. Nada mais

significativo que em meio a tantos lotes de grande valor se destaque o automóvel britânico Rolls-Royce,

síntese da modernidade e da aristocracia.

Acima e à esquerda, fazenda Mondesir, da família Peixoto de Castro, em Lorena (SP), anos 1940

Da esquerda para a direita, de cima para baixo:

Christiana, Paulo César, Emilinho, Heitor, Berenice, Gilda, Maria Helena, Emilio, João Carlos, Zeca, Gilberto, Marusca, Sérgio, Antônio Joaquim, Solange, Eloísa, Nina, Carlinhos, Antônio Joaquim, Dona Zélia, Kiki, Beto, Zelinha, Sérginho, Gerusa, Celina, Binga, Quim, Ipe, Tina, Cyntia, Paulinho,Suzana, Eurico, Ticiana, Danusa

Na foto: Pai, mãe, 9 filhos, 16 netosHoje: 9 filhos, 36 netos, 45 bisnetos, 3 trinetos

Desde a Primeira Revolução Industrial, o universo das máquinas tem exercido fascínio sobre

grande parte dos artistas. “Um automóvel em movimento é mais belo do que a Vitória de Samotrácia”,

a sentença do poeta italiano Filippo Marinetti, em 1911, afirmaria essa verdadeira maravilha moderna

como a perfeita imagem de progresso e dinamismo, que serviria de referência não apenas aos

revolucionários pintores e escultores futuristas, tais como Boccioni, Balla e Severini, mas também

aos grandes nomes da arquitetura moderna, como Walter Gropius e Le Corbusier que se inspiraram

nos motores e engrenagens de veículos para modelar a arquitetura dos tempos vindouros, das casas

e cidades do futuro, mas também de seus “equipamentos” internos – artefatos comprometidos, acima

de tudo, em facilitar e harmonizar cientificamente a vida de quem as habitará.

Assim, entre peças clássicas e modernistas, arte, artesanato e indústria, a coleção é, antes de tudo,

o registro da vida de um casal dedicado à felicidade, à família e ao país; é, portanto, o percurso de uma

paixão. Apreciá-la é, sem dúvida, uma rara oportunidade, uma aula sensível e prazerosa sobre a história

recente brasileira.

Rio de Janeiro, fevereiro de 2011

Acima e à direita, fazenda Mondesir, Lorena (SP), anos 1940

Entrada da residência de veraneio da família,Petrópolis, 2010

PRIMEIRA NOITELOTES 1 a 191

2ESCOLA EUROPEIASÉCULO XIX

Duas Mulheres coM Jarro

óleo s/ tela, s/ ass.65,5 x 80 cm

1VERDIERSÉCULO XIX

a esperança

óleo s/ tela, ass. inf. dir.97 x 74 cm(página ao lado)

3D’APRÈS RAFAELSÉCULO XIX

MaDona Della seggia

óleo s/ tela, s/ ass. e com etiqueta da Galeria D’Arte Michelli-Lecco no versoø 70 cm

4ZONA, ANtôNIO

1814 – 1892

phrynea et hyperiDes

óleo s/ tela, ass. inf. esq.204 x 128,5 cm(página ao lado)

5AUtOR NÃO IDENtIFICADOSÉCULO XIX

anJo coM crianças e carneiro

óleo s/ madeira, s/ ass.16 x 21 cm

7ESCOLA EUROPEIASÉCULO XVII

MaDonna

óleo s/ tela, s/ ass.com placa de atribuição a Carlo Dolci36 x 28,5 cm(página ao lado)

8AUtOR NÃO IDENtIFICADOSÉCULO XIX

a VirgeM Maria coM Jesus e João Batista

óleo s/ tela, s/ ass.72,5 x 55,5 cm(página ao lado)

6SPAGNOLEttO (JUSEPE DE RIbERA) (AtRIbUíDO)1591 – 1652

são gerôniMo

óleo s/ tela, s/ ass.60 x 45 cm(página ao lado)

9ESCOLA ItALIANASÉCULO XIX

casaMento Místico De santa catarina

óleo s/ tela, s/ ass.93,5 x 71,5 cm(página ao lado)

6 7

8 9

10HOIN, CLAUDE JEAN-bAPtIStE

1750 – 1817

Jogo De cartas

óleo s/ madeira, ass. centro inf.(c. 1780)24 x 18,5 cm

11KRESCHE, HELENA S.QueDa De cristo

pintura em marfim, ass. inf. dir.18 x 12,3 cm

10

11

12GOUGELEt, J.SÉCULO XIX

sarau

óleo s/ tela, ass. inf. dir.81 x 65 cm

13CORDERO, JOSé VILLEGAS

1844 – 1921

carDeal lenDo

óleo s/ madeira, ass. e dat. 1907 inf. esq.34 x 24 cm

15D’ESPINOSA, PAbLO

SÉCULO XIX

carDeal e Mulheres tocanDo piano

óleo s/ madeira, ass. inf. dir.24,5 x 35 cm

14WILLIAMS, F.SÉCULO XIX

BrinDe

óleo s/ madeira, ass. inf. esq.27,5 x 37,5 cm

14

15

16CALIXtO, bENEDItO

1853 – 1927

longe Do lar

óleo s/ tela, ass. s/ bilhete disposto e dat. 1884 inf. dir.

versão menor encontra-se reproduzida na p. 43 do livro Benedito Calixto, um pintor à beira- mar (Santos: Fundação Pinacoteca Benedito Calixto, 2002), com

coordenação geral de Marli Nunes de Souza e textos de Caleb Faria e Tadeu Chiarelli61 x 50,3 cm

17FRISON, JehaN

1882 – 1961

Mosqueteiro

óleo s/ tela, ass. inf. esq.141,5 x 90 cm

18

18a

18a

KOLOZSVÁRY, LaJOS

1871 – 1937

Napoleão eM CaMpaNha

óleo s/ tela, ass. inf. dir.58 x 79 cm(página ao lado)

18KOLOZSVÁRY, LaJOS

1871 – 1937

Napoleão eM CaMpaNha

óleo s/ tela, ass. inf. dir.58 x 79,5 cm(página ao lado)

19BuStO de NapOLeãO ISEGUNDA METADE DO SÉCULO XIX

bronze dourado s/ base retangular em mármore; possivelmente da época de Napoleão III (1851-1870)33 x 11 x 11 cm

20BeRtRaM, aBeL

1871 – 1954

reverie

óleo s/ tela, ass. inf. dir.; carimbo da Galeria Jorge, no verso73 x 54 cm

21ChaMBeLLaNd, CaRLOS

1884 – 1950

JoveM CoM Frutas

óleo s/ tela, ass., dat. 1927 e sit. Rio inf. esq. 72,5 x 59 cm

22ReYNaLdO FONSeCa

1918

Moça

óleo s/ tela, ass. e dat. 1971 sup. dir.73 x 50 cm (página ao lado)

21

20

23deLORt, ChaRLeS edOuaRd edMONd

1841 – 1895

o eMbarque de MaNoN lesCaut

óleo s/ tela, ass. e dat. 1873 parte inf.95,5 x 138 cm

24VaN IMSChOOt, JuLeS

1821 – 1884

Cavaleiro Mouro

óleo s/ tela, ass. inf. dir.(c. 1860)61 x 76 cm

25autOR NãO IdeNtIFICadOCavaleiros Árabes

óleo s/ tela, s/ ass.81,5 x 116,5 cm

26NaVaRRO da COSta, MÁRIO

1883 – 1931

vista de bruges

óleo s/ tela, ass., dat. 1922 e sit. Bruges inf. esq. 115 x 141 cm

24

25

26

27CaROLLO, edY GOMeS

1921 – 2000

praia de são CoNrado

óleo s/ tela, ass., dat. 1924, sit. Rio inf. esq., ass. e tit., no verso66,5 x 96 cm

28BeRtONI FILhO, MIGueL

1892 – 1959

MariNha ao luar

óleo s/ tela, ass. inf. dir.53,5 x 77,5 cm

29ChINtReuIL, aNtOINe

1816 – 1873

paisageM

óleo s/ madeira, ass. inf. dir. e com etiqueta da Galeria M. Pontual no verso30 x 15 cm

29

28

27

30DURAND-BRAGER, JEAN-BAptistE HENRi 1814 – 1879

Panorama do rio de Janeiro Tomada de Um navio

óleo s/ tela, ass. inf. dir.30 x 80 cm(detalhe acima)


Panorama da Baía de GuanaBara, Vista das Proximidades do terraço do Passeio PúBlico

óleo s/ tela, ass. e dat. 1848 inf. dir.52 x 135 cm(detalhe acima)


Panorama da Baía de GuanaBara, Possivelmente vista de niterói

óleo s/ tela, s/ ass.52 x 135 cm(detalhe acima)

33CAstAGNEtO, GiOvANNi BAttistA

1851 – 1900

Vista da entrada da Baía do rio de Janeiro tomada da Praia de Fora em niterói

óleo s/ tela colada em madeira, ass. e dat. 1889 inf. dir. Obra já incluída sob o número nº 03641 na atualização do catálogo sistemático da obra do artista,a ser publicado na segunda edição, revista e ampliada, do livro Giovanni Battista Castagneto: O pintor do mar,de autoria do crítico e historiador de arte Carlos Roberto Maciel Levy15 x 27,5 cm

34pACHECO, s.SÉCULO XIX

PaisaGem do rio de Janeiro

SÉCULO XIX

óleo s/ tela colada s/ chapa de madeira industrializada, ass. inf. esq. 22,5 x 29,5 cm(página ao lado)

35GONÇALvEs , FAUstO

1893 – 1946

Quinta

óleo s/ tela, ass. e dat. 1926 inf. dir. 35 x 43,2 cm(página ao lado)

34

35

36FACCHiNEtti, NiCOLAU ANtONiO

1824 – 1900

emBarcações na Baía de GuanaBara

óleo s/ madeira, com vestígios de ass. inf. esq. e ass. com dedicatória “To M. Morrith in token of gratitude by her friend N. Facchinetti”, no verso38 x 63 cm

37pARREiRAs, ANtôNiO

1860 – 1937

Floresta

óleo s/ tela, ass. dat. 1906 e sit. Rio inf. dir. 46 x 38 cm

38p. RiNsINÍCIO DO SÉCULO XX

trecho da rua são clemente, em BotaFoGo

óleo s/ tela, ass. inf. dir. 50 x 29,5 cm

40AUGUstE pEtit

1844 – 1927

PaisaGem

óleo s/ tela colada em madeira, ass. inf. esq.22 x 32 cm(página ao lado)

39BELMiRO DE ALMEiDA

1858 – 1935

o Palácio de são cristóVão, na Quinta da Boa Vista

óleo s/ tela, ass. e dat. 1894 inf. dir. 26 x 46 cm(página ao lado)

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41Bandeira do império do Brasil

SÉCULO XIX

gravada a cores s/ tecido61,5 x 71 cm

À direita, jardim interno da residência da família Peixoto de Castro na

rua Santa Amélia, Tijuca, anos 1920

42d. pedro ii, imperador do Brasil

FINAL DO SÉCULO XIX

camafeu com efígie de D. Pedro II; moldura em ouro7 x 1,1 x 4,8 cm | 23 g

43insígnia da ordem do Tosão de ouro

SEGUNDA METADE DO SÉCULO XVIII

pendente de origem portuguesa composto de 3 partes removíveis (13 x 6 cm); parte superior, em forma de laço, em ouro amarelo 18 quilates e prata, adornada por 250 diamantes de lapidação Old Mine (peso estimado em 42 quilates e grau de cor e pureza estimados em G˜I/ VVS ˜ VS); parte intermediária, em ouro amarelo 18 quilates e esmalte marrom avermelhado, adornada por uma safira azul clara natural, de lapidação oval, facetada (12,05 x 8,25 x 4,94 e peso estimado em 4.5 quilates); parte inferior, em forma de carneiro, em ouro amarelo 18 quilates e adornada por 136 diamantes de lapidação Old Mine (peso estimado em 15 quilates e grau de cor e pureza estimados em J˜M/ VS ˜ SI) Acompanha certificado de autenticidade de Consultoria Gemológica num. 5365/10, dat. 21/09/2010 Com atestado de procedência ass. por Dom Pedro de Orleans e Bragança dat. 7/10/1952.13 x 6 cm | 64 g

Condecorações

s condecorações honoríficas eram concedidas pela

Coroa, na pessoa do monarca, aos súditos considerados

com mérito para recebê-las, mas aos recipiendários

cabia encomendar em joalheiros a venera relativa a sua

dignificação. Sabe-se, portanto, do empenho da

entidade concedente em regulamentar a imagem

que caracterizava esta ou aquela honraria.

Luiz Marques Poliano, em Ordens honoríficas

do Brasil, cita decreto de D. João VI para

determinada Ordem, no qual, querendo evitar

que o abuso e a extravagância perturbassem

a uniformidade das insígnias dessa

Ordem, proibia absolutamente o uso

de veneras que não fossem conformes

em tamanho, ornato e caráter ao padrão

dado, estipulando a apreensão da insígnia

irregular e a aplicação da multa de 100

cruzados, além da perda da joia.

A fantasia dos dignificados, aliada à

dos joalheiros, respondia por uma não

padronização das mercês honoríficas, e por

essa razão é preciso levar em conta uma

série de pequenas incongruências formais

que serão observadas em muitos dos itens

da coleção descrita a seguir.

Ordem de São Bento de Aviz

versão mais difundida acerca da fundação da Ordem de São Bento de Aviz diz ter sido esta fundada

por D. Afonso I Henriques, primeiro soberano português, em 1147 ou 1149, com o propósito

de distinguir cavaleiros que teriam tomado parte nas primeiras lutas contra os mouros. Esta ordem

de origem portuguesa, como a de Nosso Senhor Jesus Cristo e de São Tiago da Espada, foi aplicada ao

Brasil em duas fases distintas, segundo Luiz Marques Poliano, em Ordens honoríficas do Brasil: enquanto

parte do Império Português, sob o grão-mestrado de seus soberanos; na segunda, diretamente pelo governo

brasileiro, depois da Independência. Para o autor, a aplicação se deu, a princípio, em circunstâncias especiais,

das quais se originou, mais tarde, a criação de três instituições no Brasil de caráter absolutamente próprio

e independente, tendo como única ligação com as antigas ordens portuguesas apenas a tradição, conservada

dos símbolos e da designação.

44Placa de Grã‑cruz e comendador da ordem de São Bento de aviz

raiado em prata e moldura circular em ouro; centralizando Cruz de Aviz esmaltada encimada por Sagrado Coração de Jesus6 x 5,5 cm

46Placa de Grã‑cruz e comendador da ordem São Bento de aviz

com raiado, prata e moldura circular em ouro; centralizando Cruz de Aviz esmaltada, encimada por Sagrado Coração de Jesus8 x 7,3 cm


com raiado em prata e moldura circular em ouro; centralizando Cruz de Aviz esmaltada, encimada por Sagrado Coração de Jesus(pequeno defeito)9 x 8,5 cm


prata com raiado e friso circular em folhagens estilizadas centralizando medalhão com Cruz de Aviz esmaltada e moldura em ouro7 x 7,5 cm

51insígnia de cavaleiro da ordem de são BenTo de aviz

ouro e esmaltes; coroa de louros e Cruz de Aviz encimada por coroa imperial4,6 x 2,4 cm


prata com resquícios de douração e esmaltes; coroa de louros e Cruz de Aviz encimada por coroa imperial5,8 x 2,8 cm

50insígnia de cavaleiro da ordem de são BenTo de aviz (miniaTura)prata dourada e esmaltes; coroa de louros e Cruz de Aviz encimada por coroa imperial4,3 x 2 cm

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ouro e esmaltes; coroa de louros e Cruz de Aviz encimada por coroa imperial e fita verde com borda vermelha4,5 x 2,3 cm

48insígnia de cavaleiro da ordem de são BenTo de aviz (miniaTura)cruz raiada em ouro e esmaltes; encimada por argola e fita de cor verde2 x 1,3 cm

4948

56insígnia de comendador da ordem de são BenTo de aviz

com Cruz de Aviz; ouro e esmalte verde; encimada por argola circular e fita verde com borda vermelha4,5 x 2,5 cm

57insígnia de comendador da ordem de são BenTo de aviz (miniaTura)ouro e esmalte verde; encimada por argola circular e fita verde com borda vermelha3 x 1,8 cm


com Cruz de Aviz em ouro e esmalte verde; encimada por longa argola de sustentação cinzelada5,5 x 2,5 cm


com Cruz de Aviz em ouro e esmalte verde; encimada por argola circular4,5 x 2,2 cm

54insígnia de comendador da ordem de são BenTo de aviz (miniaTura)com Cruz de Aviz em prata com pedras verdes, encimada por argola circular4 x 2 cm

Ordem de São Tiago da Espada

Ordem de São Tiago da Espada, também ordem portuguesa aplicada ao Brasil e, como a antecedente,

desenvolvida a partir de uma linha própria, tem origens pouco precisas. Embora a Regla y estabelecimiento

de la Orden de la Caballaria de Señor Santiago del Espada tenha sido publicada em 1555, seu texto informa da

existência desta ordem desde tempos remotos, estatuindo que no ano de 1030 já se achava fundada. Segundo Luiz

Marques Poliano (op. cit.) é opinião mais aceitável a de que, no reino de Leão, no ano de 1161, alguns cavaleiros que até

então haviam levado vida licenciosa, arrependidos e querendo expiar suas culpas, uniram-se para defender de armas

na mão os peregrinos que de todas as partes chegavam à Galiza para visitarem o túmulo do Apóstolo São Tiago, objeto

de frequentes ataques por parte dos mouros.

58placa de grã‑cruz e comendador da ordem de são Tiago da espada

prata com resquícios de esmalte; raiado centralizando Cruz da Ordem emoldurada(desgastes no esmalte)8 x 8,5 cm


prata e esmaltes; com raiado; centralizando medalhão com Cruz da Ordem e moldura em ouro, encimada por Sagrado Coração de Jesus(pequeno defeito no esmalte)8,5 x 7,5 cm


prata; com raiado centralizando Cruz da Ordem em esmalte rubi e filete em ouro6,3 x 6,3 cm

Ordem de Nossa Senhora da Conceição de Vila Viçosa

sta ordem foi instituída por D. João VI no Rio de Janeiro, por decreto de 6 de fevereiro de 1818, para

perpetuar a memória da sua aclamação como sucessor do Reino Unido e também para assinalar

a “salvação da Monarquia”.

64insígnia de grã‑cruz e comendador da ordem de n. sra. da conceição de vila viçosa

prata, ouro e esmaltes; com raiado e estrelas centralizando medalhão com os dizeres “Padroeira do Reino”, encimado por coroa imperial7,5 x 6,5 cm

65placa de grã‑cruz e comendador da ordem de n. sra. da conceição de vila viçosa

prata e esmaltes; com raiado e estrelas centralizando medalhão e os dizeres “Padroeira do Reino”, encimada por coroa imperial(pequenos defeitos e desgastes)9,5 x 6,5 cm

61placa de grã‑cruz e comendador da ordem de n. sra. da conceição de vila viçosa

dupla face; prata dourada e esmaltes; com raiado e estrelas centralizando medalhão com os dizeres “Padroeira do Reino”, encimado por coroa imperial7,5 x 4,5 cm


ouro e esmaltes; com raiado centralizando medalhão com os dizeres “Padroeira do Reino”, encimado por coroa imperial e fita(fita desgastada)6,2 x 4,3 cm


ouro e esmaltes; com raiado e estrelas centralizando medalhão com os dizeres “Padroeira do Reino”, encimados por coroa imperial e fita(fita desgastada)7,5 x 4,5 cm

70Placa de Grã‑cruz e comendador da ordem de cristo

com raiado em prata, centralizando medalhão da Cruz de Cristo em ouro e esmaltes encimada por Sagrado Coração de Jesus(mínimas rachaduras no esmalte)6,5 x 6,5 cm


com raiado em prata centralizando medalhão em ouro e esmaltes e Cruz de Cristo encimada por Sagrado Coração de Jesus(pequenos defeitos no esmalte)6,7 x 6,6 cm


prata, ouro e esmaltes; com raiado centralizando medalhão e Cruz de Cristo, encimada por Sagrado Coração de Jesus6 x 5,3 cm


prata, ouro e esmaltes; com raiado centralizando medalhão e Cruz da Ordem9,7 x 9 cm


prata, ouro e esmaltes; com raiado centralizando medalhão com moldura florida e Cruz da Ordem6,7 x 6 cm

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Ordem de Cristo

e acordo com Luiz Marques Poliano (op. cit), a Ordem de Nosso Senhor Jesus Cristo passou a ter

existência efetiva em Portugal em 1319, quando, sob este título, foi autorizada pelo sumo pontífice para

congregar os remanescentes da Ordem do Templo.

74insíGnia de cavaleiro da ordem de cristo

prata, ouro e esmaltes; com coroa de louros e estrela de cinco pontas centralizando Cruz da Ordem; encimada por coroa imperial5 x 3 cm

73insíGnia de cavaleiro da ordem de cristo (miniatura)ouro e esmaltes; com coroa de louros e estrela centralizando Cruz da Ordem encimada por coroa imperial e argola2,5 x 1,3 cm

75insíGnia de cavaleiro da ordem de cristo (miniatura)ouro e esmaltes; coroa de louros e estrela centralizando Cruz da Ordem encimada por coroa imperial3,7 x 2,3 cm

72insíGnia de cavaleiro da ordem de cristo (miniatura)ouro e esmaltes; coroa de louros e estrela centralizando Cruz da Ordem encimada por coroa imperial3,5 x 2 cm

71insíGnia de cavaleiro da ordem de cristo (miniatura)ouro e esmaltes; coroa de louro e estrela centralizando Cruz da Ordem encimada por coroa imperial3,3 x 2 cm

79insíGnia de cavaleiro da ordem de cristo (miniatura)ouro e esmaltes; estrela e raiados centralizando Cruz da Ordem encimada por coroa imperial4 x 2,6 cm

78insíGnia de cavaleiro da ordem de cristo (miniatura)ouro e esmaltes; estrela e raiados; centralizando Cruz da Ordem2,5 x 2,3 cm

77insíGnia de cavaleiro da ordem de cristo (miniatura)prata, ouro, esmaltes e pedras; cruz de pontas bifurcadas centralizando medalhão com Cruz da Ordem encimada por coroa imperial4 x 2 cm

76insíGnia de cavaleiro da ordem de cristo (miniatura)ouro e esmaltes; estrela de quatro pontas bifurcadas centralizando medalhão com Cruz da Ordem encimada por argola2,6 x 2,6 cm

81insíGnia de comendador da ordem de cristo

prata e esmaltes; Cruz da Ordem encimada por raiado e estrela de oito pontas centralizando pequeno Sagrado Coração de Jesus com fita vermelha8,7 x 3,6 cm

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83insíGnia de comendador da ordem de cristo (miniatura)prata ornamentada por pedras, possivelmente granadas e diamantes; com Cruz da Ordem encimada por coroa imperial3 x 1,3 cm

80insíGnia de comendador da ordem de cristo (comPleta)prata, pedras e esmaltes; com Cruz da Ordem encimada por medalhão com adorno estrelas e Sagrado Coração de Cruzcruz: 6 x 4,5 cmSagrado Coração: 6 x 4,3 cm

82insíGnia de comendador da ordem de cristo

SÉCULO XVIII – XIX

prata, granadas e outras pedras; Cruz da Ordem centralizando crucifixo, encimada por parte de antiga argola ornamentada por pedrarias5,5 x 2,6 cm

80

84ordem de cristo

concedida pelo Império português; prata e esmaltes; coroa de louros e estrela com pontas intercaladas por pequenos escudos do Império de Portugal centralizando medalhão com Cruz da Ordem encimada por coroa imperial e argola6,5 x 3,6 cm

Ordem Imperial do Cruzeiro

Ordem Imperial do Cruzeiro foi criada por decreto de 1o de dezembro de 1822, sendo, portanto, a mais antiga

ordem genuinamente brasileira. Foi criada para assinalar a época da aclamação, sagração e coroação de D. Pedro

como imperador constitucional do Brasil e seu perpétuo defensor. De acordo com Luiz Marques Poliano (op. cit.),

a designação da ordem e seu simbolismo foram tomados da posição geográfica desta vasta e rica região da América

Austral, que forma o Império do Brasil, onde se acha a grande constelação do Cruzeiro, e igualmente em memória

do nome que teve este Império, desde o seu descobrimento, de – Terra de Santa Cruz.

87Placa de diGnitário da ordem imPerial do cruzeiro

prata e esmaltes; com estrela de cinco pontas e raiados centralizando pequena cruz e moldura circular com os dizeres benemerentium praemium, encimada por coroa imperial7,5 x 6 cm

86Placa de diGnitário da ordem imPerial do cruzeiro

prata, ouro e esmaltes; com estrela de cinco pontos bifurcadas centralizando medalhão com os dizeres benemerentium praemium com cruz sobre fundo azul, encimada por coroa imperial8,5 x 8 cm

88Placa de oficial da ordem imPerial do cruzeiro

confeccionada em tecido bordado com fios metálicos; no formato de estrela raiada de 5 pontas bifurcadas centralizando medalhão com cruz cercada pelos dizeres benemerentium praemium; acompanha argola lavrada em prata dourada ou ouro(argola quebrada)9 x 8,3 cm

85Placa de oficial da ordem imPerial do cruzeiro

tecido bordado com fios metálicos; no formato de estrela raiada de cinco pontas bifurcadas centralizando medalhão com cruz cercada pelos dizeres benemerentium praemium8,5 x 7 cm

89insíGnia de oficial e cavaleiro da ordem imPerial do cruzeiro

ouro e esmaltes; com coroa de louros e estrela de cinco pontas centralizando pequeno medalhão com cruz e os dizeres benemerentium praemium, encimada por coroa imperial e fita de cor verde claro8,6 x 2,6 cm

Ordem da Rosa

Ordem da Rosa foi criada por decreto de 17 de outubro de 1829 com o propósito de perpetuar a memória

do casamento de D. Pedro I com D. Amélia de Leuchtenberg e Eischstaedt, “por uma instituição útil que,

assinalando essa época feliz, a conservasse com glória na lembrança da posteridade”. Vale notar as observações

de Luiz Marques Poliano (op. cit.) a respeito da concessão desta ordem como ação simbólica. A Ordem da Rosa foi para

D. Pedro II a moeda de honra de que mais se utilizou. Os períodos de maior distribuição foram os de 1867-70 (guerra

do Paraguai) e dos últimos tempos da Monarquia.

A Ordem romântica, sobretudo nos derradeiros tempos, teve uma aplicação feliz. A maioria dos decretos de concessão,

especialmente nos graus de comendador e oficial, traduzem em seu texto preocupações e ideias que nunca

abandonaram o grande brasileiro (o imperador) que tão dignamente conduziu o país em mais de meio século

de afirmação nacional: a instrução, o progresso material e o elemento servil. É por isso que da sua pena saíram em

profusão os atos que distinguiam e honravam o professor, o homem de iniciativa na indústria e na lavoura e o senhor

que forrava escravos, a este – pelo “relevante serviço que prestou ao Estado e à humanidade.”

Assim, “a vaidade de possuir o oficialato ou a comenda da Rosa libertou milhares de negros”.

90Placa de Grande diGnitário e comendador da ordem da rosa

SÉCULO XIX

prata dourada, ouro e esmaltes; formato circular; fundo raiado; ornado por coroa de rosas centralizando estrela de 6 pontas e medalhão com os dizeres “amor e fidelidade”, encimado por coroa imperial7,3 x ø5,2 cm

91insíGnia de cavaleiro da ordem da rosa (miniatura)SÉCULO XIX

ouro e esmaltes; com coroa de rosas centralizando estrela de seis pontas e pequeno adorno circular com os dizeres “Pedro e Amélia”, encimada por coroa imperial e fita; no verso, os dizeres “Pedro e Amélia” e a data 2/8/1829 sobre círculo em esmalte azul-marinho4,5 x ø2,2 cm

92insíGnia de cavaleiro da ordem da rosa (miniatura)ouro e pedras possivelmente preciosas como rubis e esmeraldas; com coroa centralizando estrela de 6 pontas e pequeno medalhão com os dizeres “amor e fidelidade”, encimada por coroa imperial e argola com cruz3 x ø1,3 cm


ouro e esmaltes; com coroa de rosas centralizando estrela de 6 pontas e pequeno adorno circular com os dizeres “Pedro e Amélia”, encimada por coroa imperial e fita; no verso, a data 2/8/1829 entre os dizeres “Pedro e Amélia”4,5 x ø2,2 cm


ouro e esmaltes; com coroa de rosas centralizando estrela de 6 pontas e pequeno adorno circular com os dizeres “Pedro e Amélia”, encimada por coroa imperial; no verso, os dizeres “Pedro e Amélia” e a data 2/8/1829 sobre círculo em esmalte azul marinho4,5 x ø2,2 cm


ouro e diamantes; com estrela de seis pontas centralizando pequeno medalhão com os dizeres “amor e fidelidade” de um lado e “Pedro e Amélia” de outro, encimada por coroa imperial e argola com cruz4 x 1,9 cm

98Placa de Grande oficial da ordem de leoPoldo

prata, ouro e esmaltes; adorno estrelar de oito pontas centralizando medalhão com figura de leão e os dizeres “L’Union Fait La Force”; no verso, assinatura do joalheiro I. G. Dutalis - Fabr. Orfèvre – Joaillier – à Bruxelles8,8 x 8 cm

99Placa da ordem de francisco miranda (venezuela)metal dourado e esmalte; formato de estrela raiada, centralizando medalhão com o nome Francisco Miranda7,6 x 7,6 cm

100Placa da ordem el sol del Peru

SÉCULO XIX

prata e esmaltes; formato circular; lavrada com raios; centralizando coroa de louros com medalhão, nome da Ordem e datada de 18218 x 7,6 cm

101Placa de Grã‑cruz e comendador da ordem da torre e esPada

prata dourada e esmaltes; construída com dois adornos estrelares de cinco pontas superpostos, tendo ao centro medalhão com coroa de louros cercada pelos dizeres “Lealdade e Fidelidade”; encimada por pequena torre em leve relevo7,5 x 6,5 cm

97Placa da ordem ernestina do Grão ducado de saxe

metal prateado e dourado com esmaltes; formato de estrela de oito pontas de cores alternadas, centralizando medalhão com coroa e os dizeres “Fideliter et Constanter”8,5 x 7,6 cm

96Placa da ordem del condor de los andes (Bolívia)SÉCULO XX

metal e esmalte; formato de cruz de quatro pontas reunidas por adornos florais, centralizando medalhão com condor cercado pelos dizeres “La Union es la Fuerza” e datada de 1925(mínimo defeito no esmalte)6,5 x 7 cm

102Placa de comendador e Boutonnière da ordem da Benemerência (PortuGal)prata e esmaltes; formato de cruz de 4 pontas, centralizando medalhão estrelado, com os dizeres “Benemerência”botão de mesma inspiração, rematado por tecido negro e amareloboutonnière: 1 x ø1,5 cmcruz: 6 x 6 cm

103condecoração

metal branco ou prata com esmaltes; formato de cruz de quatro pontas encimada por coroa e fita de cor azul; acompanha miniatura de idêntico modelo com argolacondecoração: 8 x 3,4 cmminiatura: 3,3 x 1,3 cm

104Boutonnière da ordem de cristo

ouro, prata, esmalte e tecido; para comendador; raiado centralizando pequeno medalhão com Cruz da Ordem, encimado por Sagrado Coração de Jesus; borda em tecido de cor vermelha com barras transversais de cor branca1 x ø1,5 cm

112Boutonnière

ouro, prata e esmalte, com raiado centralizando Cruz de Aviz bordada por fita verde com pequenas barras em vermelho1,5 x ø1,5 cm

108Boutonnière da ordem da rosa

ouro e esmaltes sobre fundo simulando tecido; apresenta coroa de rosas e estrela de 6 pontas centralizando pequeno medalhão0,5 x ø1,6 cm


ouro e esmaltes; com coroa de rosas, estrela de seis pontas e pequeno medalhão central0,5 x ø1,5 cm


ouro e esmaltes; com coroa de rosas, estrela de 6 pontas e pequeno medalhão central encimado por coroa imperial0,5 x ø1,5 cm

111Boutonnière

coroa imperial em ouro sobre estrela de 8 pontas em esmaltes rosa e branco simulando tecido0,5 x ø1 cm


ouro, esmaltes e tecido; com coroa de rosas, estrela e pequeno medalhão sobre fundo rosa e branco1 x ø1,5 cm

106Conjunto de dois Boutonnières e uma Fita da ordem da rosa

metal e tecidoa) 2 x ø1,6 cmb) 1 x ø1,5 cmc) 1 x ø1,5 cm

112

106a

107 108 109

111110

105b 105c105a

106b106c

105Conjunto de dois Bouttonières e uma Fita da ordem de Cristo

estruturas de metal e arremates em tecido de cor vermelha e brancoa) 1 x ø1,5 cmb) 1 x ø1,7 cmc) 2,5 x ø1,7 cm

115insíGnia da ordem da coroa de ferro (imPério austro‑ ‑HúnGaro)metal dourado e esmalte; formato de cruz de quatro pontas, reunidas por fios trançados; centralizando medalhão com águia imperial de um lado e coroa de outro; encimada por argola5 x 3,5 cm

114insíGnia da ordem rosa cruz

prata cravejada com pedras; no formato de cruz com adorno estrelar ao centro e encimada por coroa com argola9 x 6,6 cm

116insíGnia da ordem de francisco miranda (venezuela)metal dourado e esmalte; formato ovalado com raiados centralizando medalhão oblongo com perfil de Francisco de Miranda em leve relevo, encimado por argola e prendedor10,5 x 4 cm

113insíGnia da ordem el sol del Peru

SÉCULO XIX

prata e esmaltes; formato circular; lavrada com raios; centralizando coroa de louros com medalhão, nome da ordem e data de 1821, encimada por argola ovalada ornamentada em verde e prendedor11 x 6 cm

119InsígnIa de Comendador da ordem da Torre e espada

prata, ouro e esmaltes; coroa de louros centralizando estrela de cinco pontas e medalhão; encimada por pequena torre e argola6,3 x 5,2 cm

118InsígnIa de Comendador da ordem da Torre e espada

dupla face; prata e ouro; coroa de louros centralizando estrela de cinco pontas e medalhão; encimada por pequena torre e argola6,5 x 4 cm

120InsígnIa de CavaleIro da ordem de são TIago da espada

prata e esmaltes; com Cruz da Ordem, coroa de louros e faixa com os dizeres “Sciencias, Letras e Artes”7 x 5 cm

117InsígnIa de Comendador

prata e granadas; com Cruz da Ordem encimada por argola8 x 4,5 cm

124d. pedro I, Imperador do BrasIl

SÉCULO XIX

miniatura s/ marfim14 x 10,8 cm


SÉCULO XIX

miniatura s/ marfim; ass. Araújo Porto Alegre, diretor da Imperial Academia de Belas-Artes18 x 16 cm

126domITIla de CasTro e mello, marquesa de sanTos

SÉCULO XIX

miniatura s/ marfim; moldura em tartaruga e metal amarelo, estilo Boulle13,5 x 11,2 cm

125d. pedro II, Imperador do BrasIl

SÉCULO XIX

conjunto de duas miniaturas s/ marfima) 14 x 9,6 cmb) 14,5 x 10,5 cm


SÉCULO XIX

miniatura s/ marfim13,4 x 9,2 cm

122d. João vI, reI de porTugal, BrasIl e algarves

SÉCULO XIX

miniatura s/ marfim13,5 x 9,2 cm

121 122

123 124

125 126


SÉCULO XIX

gravura a cores impressa s/ papel, s/ ass.15,5 x 13,5 cm


INÍCIO DO SÉCULO XIX

brasileira; sobre marfim, procedente de outro artefato2,3 x 2,5 x 0,5 cm


SÉCULO XIX

miniatura s/ marfim, representando busto de D. Pedro I, Imperador do Brasil; moldura encimada por pequena meia-coroa em ouroex-coleção dr. Augusto de Lima Jr.Reproduzido no livro As quatro coroas de D. Pedro I, de Sérgio Correa da Costa (Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1942) 12,7 x 10,8 cm

127maurInSÉCULO XIX

D. PeDro II, ImPeraDor Do BrasIl

litografia a cores impressa s/ papel, ass. e dat. 183615,5 x 12 cm

127 128

129 130

135d. JanuárIa

SÉCULO XIX

miniatura s/ marfim, representando D. Januária, Princesa Imperial do Brasil, filha de D. Pedro I e da Imperatriz D. Leopoldina da Áustria14 x 10,3 cm

134d. FranCIsCa

SÉCULO XIX

miniatura s/ marfim, representando D. Francisca, Princesa Imperial do Brasil, filha de D. Pedro I e da Imperatriz D. Leopoldina da Áustria13,8 x 10,5 cm

131rIlleYSÉCULO XIX

moça Com CanárIo

miniatura s/ marfim, ass.11 x 8,3 cm

132graFF, anTon

1736 – 1813

luIza von meCklenBurg-strelItz

miniatura s/ marfim, ass., representando Luiza von Mecklenburg-Strelitz (1776-1810), rainha da Prússia, esposa do rei Frederico Guilherme II10,5 x 8,5 cm

133d. CarloTa JoaquIna, raInha de porTugal, BrasIl e algarves

SÉCULO XIX

miniatura possivelmente s/ marfim; moldura retangular em bronze lavrado e vazado15 x 18 cm

131 132 133

134 135

138Maria isabel de alcântara brasileira

SÉCULO XIX

miniatura s/ marfim, representando Maria Isabel de Alcântara Brasileira, filha legitimada do imperador D. Pedro I e da Marquesa de Santos13,5 x 10,6 cm

137d. aMélia de leuchtenberg, segunda iMperatriz do brasil

SÉCULO XIX

miniatura s/ marfim15 x 11 cm

136d. isabel

SÉCULO IX

miniatura s/ marfim representando D. Isabel, Condessa d’Eu, Princesa Imperial do Brasil, filha de D. Pedro II14 x 10 cm

139rohe, h.SÉCULO XIX

Cena Galante

miniatura s/ marfim, ass.11,3 x 12,2 cm

136137

138 139

140 141

142 142

143

144Topus

SÉCULO XIX

ouro; procedência hispano- -americana, possivelmente do Alto Peru11 cm | 6,6 g

142par de Coroas ImperIaIs

SÉCULO XIX

bronze dourado; para aplicação em artefatos da monarquia brasileira durante o Segundo Reinado4 x 4 cm(página ao lado)

143InICIal “p II”SÉCULO XIX

bronze dourado5 x 6 cm(página ao lado)

141esCudo pseudoarmorIal

SÉCULO XIX

metal dourado, centralizando a inicial “P II”11 x 11,5 cm(página ao lado)

140Coroa de sanTa

SÉCULO XIX


ouro; possivelmente Brasil6 x ø8,8 cm | 38 g(página ao lado)

145alFIneTe de gravaTa em lapela

SÉCULO XIX

tendo como arremate placa de grande dignitário e comendador da Ordem da Rosa; ouro, brilhantes e esmaltes, com coroa de rosas centralizando estrela de seis pontas e medalhão com os dizeres “Amor e Fidelidade”miniatura8,3 x 2 cm

144 145

146Colar

SÉCULO XVIII

ouro, elaborado para trazer em seu engaste moeda veneziana do século XVIII16,5 x ø35 cm | 75 g

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148

148Centro de Colar / BroChe

SÉCULO XX

em platina teor 950/1.000; motivo floral; composto por: 350 diamantes de lapidação 8 x 8 (peso estimado em 21 quilates); 19 diamantes de lapidação baguete (peso estimado em 2 quilates); em geral, grau de cor e pureza estimados em J˜ M/ VS ˜ SI; alfinete simples com fecho de segurança do tipo bomba; marcas e contrastes não encontrados(c. 1930)Acompanha certificado de autenticidade de Consultoria Gemológica num. 5370/10, dat. 03/10/201039,8 g(página ao lado)

149BroChe

SÉCULO XX

em platina teor 950/1.000; motivo floral; composto por: 23 esmeraldas em forma de gota, facetadas, de origem colombiana, com medidas variando entre 7 x 4 x 2,3 mm e 6 x 3 x 2 mm (peso estimado em 3,7 quilates); 16 diamantes de lapidação navete (peso estimado em 2 quilates); 72 diamantes em lapidação baguete (peso estimado em 2,2 quilates); em geral, grau de cor e pureza estimados em J˜ M/ VS ˜ SI; alfinete duplo com fecho de segurança do tipo mola; marcas e contrastes não encontrados (c. 1930)Acompanha certificado de autenticidade de Consultoria Gemológica num. 5368/10, dat. 03/10/201027,7 g

147BroChe

SÉCULO XX

em platina teor 950/1.000; possivelmente de origem francesa; composto por: 1 esmeralda central de forma ovalada, de origem colombiana; apresenta trabalho de entalhe manual, frente e verso, denominado de Mughal (c. século XVIII), com motivo floral (4,5 x 3,8 x 1 cm e peso estimado em 106 quilates); 346 diamantes de lapidação redonda 8 x 8 (peso estimado em 11 quilates e grau de cor e pureza estimados em J ˜ M/ VS ˜ SI); 154 diamantes de lapidação baguete (peso estimado em 4.6 quilates e grau de cor e pureza estimados em J ˜ M/ VS ˜ SI); alfinete com fecho de segurança do tipo bomba; marcas e contrastes não encontrados(c. 1930)Acompanha certificado de autenticidade de Consultoria Gemológica num. 5366/10, dat. 03/10/2010 (página ao lado)

150BroChe

SÉCULO XX

em ouro amarelo e rodinado posteriormente a fim de imitar a platina que puxava a tendência da moda; motivo floral; composto por: 28 diamantes de lapidação Old Mine (peso estimado em 2 quilates); 210 diamantes de lapidação rosete (peso estimado em 4,5 quilates); em geral, grau de cor e pureza estimados em J˜ M/ VS ˜ SI; alfinete simples transpassando o comprimento da peça com fecho de segurança do tipo gancho. Marcas e contrastes não encontrados(c. 1840)Acompanha certificado de autenticidade de Consultoria Gemológica num. 5369/10, dat. 03/10/2010. 42,1 g

151BroChe

SÉCULO XX

em platina teor 950/1.000; motivo floral; composto por: 180 diamantes de lapidação redonda abrilhantada (peso estimado em 19,35 quilates); 94 diamantes de lapidação baguete (peso estimado em 9,4 quilates); em geral, grau de cor e pureza estimados em H˜ K/ VVS ˜ VS; alfinete duplo com fecho de segurança do tipo mola; marcas e contrastes não encontrados(c. 1950)Acompanha certificado de autenticidade de Consultoria Gemológica num. 5371/10, dat. 03/10/201060,7 g

150 151

153BroChe

SÉCULO XX

em platina teor 950/1.000; origem francesa; motivo floral; composto por: 1 esmeralda redonda e facetada, central, de origem colombiana (5,7 x 3,6 cm e com peso estimado em 0,7 quilates); 10 esmeraldas redondas e calibradas (ø 2,5 cm); 126 diamantes de lapidação Old European e Old Mine formam as pétalas (peso estimado em 10 quilates e grau de cor e pureza estimados em H˜J/ VS˜SI); alfinete com fecho de segurança do tipo bomba; marcas e contrastes não encontrados (c. 1910)Acompanha certificado de autenticidade de Consultoria Gemológica num. 5367/10, dat. 03/10/201018,3 g

152BroChe

SÉCULO XX

em platina teor 950/1.000; motivo floral; composto por: 1 diamante central de lapidação Old European (peso estimado em 3.3 quilates e grau de cor e pureza estimados em N/VVS); 92 diamantes de lapidação Old European e 8 x 8 (peso estimado em 2.76 quilates); 12 diamantes de lapidação baguete (peso estimado em 0,6 quilates e grau de cor e pureza estimados em J ˜ M/ VS ˜ SI); alfinete simples com fecho de segurança do tipo bomba; marcas e contrastes não encontrados (c. 1920)Acompanha certificado de autenticidade de Consultoria Gemológica num. 5381/10, dat. 08/10/201016,2 g

153

152

156Pendantif

SÉCULO XIX

ouro com pequenas meias pérolas e diamantes; procedência europeiapendantif: 9 x 1,3 x 3,5 cmcordão: 25,8 cm63 g

155Par de aBotoaduras

SÉCULO XIX

ouro e mosaico; reservas com arranjos florais e bordas azul-turquesa ø2,7 cm | 18 g

157Pulseira

SÉCULO XIX

confeccionada com quatro fios de ouro rematados à pequena corrente e ornamentada por insígnias em ouro e esmaltes das Ordens de Cristo, São Bento do Aviz, N. Sra. da Conceição de Vila Viçosa, da Rosa, de São Tiago da Espada, de São Bento de Aviz, da Rosa; e um medalhão elíptico com a cruz de Aviz25 cm | 15 g(página ao lado)

155

156

154

154Parure

SÉCULO XIX

estilo neoclássico; composta de pulseira, feita em medalhões oblongos dispostos verticalmente, emoldurados por ouro ou prata dourada, reservando espaços com bouquets policromos em mosaico, inspirada por mosaicos alexandrinos do fim da Antiguidade clássica; par de brincos e broche em ouro ou prata dourada e mosaico, reproduzindo em proporções diversas cada elemento da pulseira; Itáliaacompanha estojo original em couro e veludopulseira 18,5 x 3 cm | 65 gbroche:14,8 x 13,8 x 0,8 cm | 24 gpar de brincos: 4,4 x 2,3 x 2,6 cm (cada) | 15 g (o par)caixa: 10,5 x 21,5 x 3,7 cm

158Colar

SÉCULO XX

composto de: 2 fios choker de pérolas cultivadas (ø8mm); centro de colar com fecho embutido; em ouro amarelo 18 quilates e por sua vez composto de 1 safira azul de provável procedência Buma (14,14 x 11,111 x 8,89 mm e peso estimado em 12,84 quilates); 12 diamantes de lapidação Old European (peso estimado em 2.04 quilates); 57 diamantes de lapidação 8 x 8 (peso estimado em 1.71 quilates e grau de cor e pureza estimados em I ˜ K/ VS ˜ SI; marcas e contrastes não encontrados (c. 1910) Acompanha certificado de autenticidade de Consultoria Gemológica num. 5377/10, dat. 08/10/201083,3 g

159Colar e Par de BrinCos

século XX em ouro amarelo 18 quilates; colar composto por 1 fio duplo com 111 pérolas cultivadasAkoya (ø7,2 mm) na cor branca, apresentando o oriente variando entre o cinza e odourado claro; 2 safiras azuis naturais de lapidação oval, facetadas, sem tratamentotérmico, provável origem Ceilão (menor 7 x 9 x 5 mm e peso estimado em 2,5 quilates/maior 13,4 x 9,8 x 7,37 mm e peso estimado em 7,5 quilates), adornadas por 6diamantes de lapidação baguete (peso estimado em 0,6 quilate); fecho do tipo palhetaem ouro amarelo 18 quilates; par de brincos composto por um par de safiras naturaisde lapidação oval, facetadas (peso estimado em 4 quilates); provável origem Myanmar,adornadas por 10 diamantes de lapidação baguete (peso estimado em 0,8 quilates);sistema de fecho tipo “clip”; contraste 750 na palheta do clipAcompanha certificado de autenticidade de Consultoria Gemológica num. 5654/13, dat.4/03/2013colar: 78,2 gpar de brincos: 11,8 g

158159

160Colar

SÉCULO XX

composto por: 1 fio choker de pérolas cultivadas (variando entre ø6 e ø7,5mm), intercaladas por barriletes de ouro amarelo 18 quilates, adornado por 5 peças de ouro amarelo 18 quilates por sua vez compostas de 10 safiras azuis naturais de lapidação do tipo cabochão, sendo 5 ovaladas (10 x 9 x 9 mm e peso estimado em 30 quilates) e 5 redondas (4,5 x 3mm e peso estimado em 3 quilates); 262 diamantes de lapidação redonda abrilhantada (peso estimado em 8.5 quilates); 15 diamantes de lapidação baguete (peso estimado em 1.2 quilates e grau de cor e pureza estimados em H ˜ J/ VVS ˜ VS); marcas e contrastes não encontradosAcompanha certificado de autenticidade de Consultoria Gemológica num. 5378/10, dat. 28/10/201076,6 g

161Colar

SÉCULO XX

composto por 31 pérolas cultivadas South Sea (variando entre ø11 e ø15,6 mm), nascores variando entre branco acinzentado com oriente rosado e dourado claro a douradointenso; fecho tipo esfera em ouro branco 18 quilates adornado, por sua vez, por 100diamantes de lapidação redonda abrilhantada (peso estimado em 1.0 quilate);marcas e contrastes não encontradosAcompanha certificado de autenticidade de Consultoria Gemológica num. 5653/13, dat.4/03/201342 cm de comprimento101 g

152

160

161

162relógio feminino Jaeger le Coultre

meados do século XX em ouro branco ou platina com caixa circular e pulseira cravejada de brilhantes; no mostrador(c. 1940)16,5 x ø1 cm 22 g

163relógio feminino Jaeger le Coultre

meados do século XX em ouro amarelo; caixa quadrangular e pulseira articulada(c. 1940)15,5 x 0,5mm20 g

163

162

165relógio feminino Cartier

SÉCULO XX

modelo Santos Dumont; em ouro amarelo, com sua pulseira, caixa quadrangular e coroa do mostrador cravejada de brilhantes; no mostrador 22 x 2 x 2 cm 69 g

166relógio feminino Piaget

SÉCULO XX

em ouro amarelo; pulseira em couro; caixa circular e mostrador com fundo negro ornado por pequenos brilhantes nos marcadores; no mostrador19 x ø2 cm30 g

164rolex

SÉCULO XX

tamanho médio, modelo Oyster Perpetual Precision, em ouro amarelo com pulseira original;caixa circular com coroa lisa e mostrador em esmalte branco; numerais e ponteiros também em ouro22 x 1 x 2,5 cm45 g

167relógio de algiBeira


francês; formato oval; esmalte sobre metal; fundo com cena galante nas duas faces, externa e interna,marca Lépine à Parisaberto: 7 x 5,7 x 6,2 cmfechado: 1,7 x 5,7 x 6,2 cm

168relógio SÉCULO XIX – XX

masculino de algibeira em ouro amarelo com caixa circular, mostrador em esmalte branco e algarismos romanosø3 cm23 g

169relógio de Bolso

SÉCULO XIX – XX

de algibeira masculino, europeu, feito para o mercado brasileiro, em prata com ponteiros e detalhes em ouro amarelo, com caixa circular, coroa lisa e fundo em esmalte branco apresentando pequenos mostradores para dia da semana, dia do mês, mês e fases da lua(pequenos trincados no mostrador)ø5 cm 93 g

169

168

167

170Relógio Muzi PèRe & Fils

SÉCULO XIX – XX

acompanha estojo de madeiraø5,5 cm1,6 cm de expessura114 g

171ColaR

século XXem ouro amarelo 18 quilates; composto por 25 flores de madrepérola adornadas por 25diamantes de lapidação redonda abrilhantada (peso estimado em 1.25 quilates);50 diamantes menores (peso estimado em 1 quilate); fecho tipo palheta com trava desegurança; contraste “750” no fechoAcompanha certificado de autenticidade de Consultoria Gemológica num. 5612/12 dat.20/09/2012(c. 1950)60,8 g

173PulseiRa

SÉCULO XX

em platina teor .950 revestida com banho de ouro amarelo italiano; motivo floral; composta por:3 diamantes centrais de lapidação abrilhantada (peso estimado de 1 quilate e grau de cor e pureza estimados em J ˜ K/ VS);426 diamantes de lapidação Old Mine (peso estimado em 18 quilates);60 diamantes de lapidação baguete (peso estimado em 2,4 quilates e grau de cor e pureza estimados em J ˜ M/ VS ˜ SI);fecho tipo palheta com corrente para segurança do tipo pega-ladrão. (c. 1940)Acompanha certificado de autenticidade de Consultoria Gemológica num. 5379/10, dat. 08/10/201060,9 g

172PulseiRa

SÉCULO XX

em platina teor 950/1.000; composta por 23 rubis naturais de lapidação oval e antique, facetados (peso estimado em 5 quilates e grau de cor e pureza estimados em J ˜ K/ VS); fecho do tipo palheta com sistema de segurança tipo 8; marcas e contrastes não encontrados Acompanha certificado de autenticidade de Consultoria Gemológica num. 5380/10, dat. 08/10/201072,8 g

172

173

174IsqueIro Dupont

século XXfrancês; pequeno modelo, retangular, folheado a ouro e lavrado com fino guilhochê4,5 x 3,5 x 1,2 cm | 92 g

175VInaIgrette

início do século XXouro; provável procedência francesa37 cm | 31,9 g

175

174

177Caixa PaRa CigaRRos De Mesa

século XXprata; retangular; com tampo lavrado e ornado por faixas retangulares14 x 8 x 2,1 / 332.9 g

176CaRteiRa FeMinina

século XVIIItipo clutch; confeccionada em ouro amarelo 18 quilates, fecho em ouro branco 18 quilates, por sua vez composto por 63 diamantes em lapidação Old European (peso estimado em 4,5 quilates e grau de cor e pureza estimados em I ˜ K/ VS ˜ SI); marcas e contrastes não encontrados (c. 1940)Acompanha certificado de autenticidade de Consultoria Gemológica num. 5651/13 dat. 06/02/2013247,8 g2,5 x 14,8 x 8 cm

178tabaqueiRa

século XIXouro; procedência francesa1,6 x 5,8 x 8,2 cm | 99 g 178

177

176

180Conjunto De CinCo CaMaFeus

SÉCULO XIX

italianos; espuma do mar, representando bustos femininos1) 3,2 x 2,5 x 1 cm2) 5 x 4 x 1,7 cm3) 4,7 x 3,7 x 1,7 cm4) 3,8 x 3 x 1,3 cm5) 3,8 x 2,8 x 1,2 cm

179Conjunto De quatRo CaMaFeus

SÉCULOS XVIII – XIX

pedras diversas1) 2,7 x 2,2 x 0,5 cm2) 1,7 x 1,2 x 0,5 cm3) 1,7 x 1,2 x 0,5 cm4) 1,3 x 1,5 x 0,8 cm

183PlaCa Do Clube nuMisMátiCo e FilatéliCo De santos

SÉCULO XX

prata; feito em comemoração ao centenário de Rui Barbosa; tiragem de 250 exemplares(1949)acompanha atestado de autenticidade do clube, n. 2079 x 1,8 x 0,5 cm 94 g

179

180

183

182PaR De sanDálias

SÉCULO XIX

imagem de Menino Deus; ouroBrasil, possivelmente Bahia, século XIX4,6 cm | 7,8 g (cada uma)

181PaR De ChaRlateiRas

SÉCULO XIX – XX

metal dourado13,5 x 8,5 cm

181

182

184Conjunto De Dez MoeDas De ouRo


a) com efígie de D. Maria I no anverso, os dizeres “Maria I D. G. Port. Et. Alg. Regina”, a data de 1791, envolvendo-a e, no reverso, cartela barroca com as armas reais; após a data, a inicial “R”, correspondente a Rio de Janeiroø3 cm | 14 gb) com efígie de D. João no anverso, os dizeres “Joannes D. G. Port. Et. Alg. P. Regens”, a data de 1808, envolvendo-a e, no reverso, as armas reais em elipse; após a data, a inicial “R”, correspondente a Rio de Janeiroø3 cm | 14 gc) com efígie de D. João no anverso, os dizeres “Joannes D. G. Port. Et. Alg. P. Regens”, a data de 1812, envolvendo-a e, no reverso, armas reais idênticas às do exemplar precedente; após a data, a inicial “R”, correspondente a Rio de Janeiroø3 cm | 14 gd) com efígie de D. Pedro I no anverso, os dizeres “Petrus I. D. G. Const. Imp. Et. Perp. Bras. Def.”, a data de 1828, envolvendo-a e, no reverso, as armas imperiais do Brasil

envolvidas por ramagem de fumo e café e pelos dizeres in hoc signo vinces, e o valor 6$400; após a data, a inicial “R”, correspondente a Rio de Janeiroø3 cm | 14 ge) com efígie de D. Pedro II no anverso, os dizeres “Petrus II. D. G. Const. Imp. Et. Perp. Bras. Def.”, a data de 1832, a assinatura de Azevedo F. sob a efígie, envolvendo-a e, no reverso, as armas imperiais do Brasil envolvidas por ramagem de fumo e café e pelos dizeres in hoc signo vinces, e o valor 6$400; após a data, a inicial “R”, correspondente a Rio de Janeiroø3 cm | 14 gf) com efígie de D. Pedro II no anverso, os dizeres “Petrus II. D. G. C. Imp. Et. Perp. Bras. Def.”, a data 1845, envolvendo-a e, no reverso, as armas imperiais do Brasil envolvidas por ramagem de fumo e café e pelos dizeres in hoc s. vincesø2,7 cm | 14 gg) com efígie de D. Pedro II no anverso, os dizeres “Petrus II D. G. C. Imp. Et. Perp. Bras. Def.”, a data 1864, envolvendo-a e, no reverso, as armas imperiais do Brasil

envolvidas por ramagem de fumo e café e pelos dizeres in hoc s. vinces ø2,9 cm | 18 gh) com efígie de Francisco José, imperador da Áustria, no anverso, os dizeres Franc. Ios. I. D. G. Austriae Imperator, envolvendo-a e, no reverso, as armas reais envolvidas pelos dizeres Hungar. Bohem. Gal. Lod. Ill. Rex A. A. e a data de 1915ø3,9 cm | 14 gi) com efígie de D. Pedro I no anverso, os dizeres “Petrus I. D. G. Const. Imp. Et. Perp. Bras. Def.”, a data de 1823, envolvendo-a e, no reverso, as armas imperiais do Brasil envolvidas por ramagem de fumo e café e pelos dizeres in hoc signo vinces, e o valor 6$400. Após a data, a inicial “R”, correspondente a Rio de Janeiroø3,2 cm | 14 gj) procedência norte-americana, com efígie da Liberdade no anverso, os dizeres United States of America e Twenty dollars, envolvendo, no reverso, as armas da República com os dizeres in God we trust e a data de 1895. Dita uma double eagleø3,3 cm | 33 g

186CRuCiFixo ReliCáRio

SÉCULO XVIII

ouro com diamantes incrustados; Brasil7,5 x 1 x 5,2 cm | 32 g

187estanDaRte De iMageM De Menino Deus

SÉCULO XIX

ouro; Brasil45 cm | 25 g

188CRuCiFixo

século XX cruz em ouro amarelo com teor superior a 750/1.000 (18 quilates), com parte traseiradesmembrável para acesso a recipiente interno; cordão trançado também em ouroamarelo 18 quilates com espaçador na forma de coroa em ouro amarelo. Acompanha certificado de autenticidade de Consultoria Gemológica num. 5652/13, dat.3/03/2013cruz: 8 x 6 cmcordão: 72 cmpeso total: 135,2 g

185nossa senhoRa Da ConCeição

SÉCULO XVIII

para prender em cordão; ouro; Brasil5,2 x 1 x 2 cm | 14 g

185

188

187

186

190a

ReliCáRio

SÉCULO XVIII

com Nossa Senhora da Assunção, em uma das faces, e Santo Frade, na outra; ouro; possivelmente Brasil6,2 x 2,3 x 5,8 cm | 46 g

189beRloque

SÉCULO XIX

de pulseira baiana, dito conta confeitada4 x ø2,8 cm | 27 g

190ReliCáRio

FINAL DO SÉCULO XVIII

ouro; com a Coroação de Nossa Senhora em uma das faces e dois arcanjos em adoração ao Santíssimo na outra; possivelmente Brasil5 x 1,3 x 3,4 cm | 17 g

190a

190

189

Zélia e Nina em passeio pelo Rio de Janeiro, década de 1920

O carro Rolls-Royce foi usado no transporte dos noivos da família Peixoto de Castro durante 50 anos

191Rolls-Royce

SÉCULO XX

Da sociedade entre um Lord inglês - Charles Stwart Rolls - e um pobre torneiro mecânico - Frederick Henry Royce - nasceu um dos mais glamorosos automóveis que a história conhece.Henry desenvolvera, sob encomenda de Charles, um motor veloz, potente, mas bastante silencioso, uma novidade para a época em que a montagem do veículo era feita por encarroçadores. O primeiro Rolls-Royce data de 1904, e já tinha a estatueta alada sobre o capô. Em tempo, tornou-se o preferido entre reis, principes e chefes de estado. Os dois erres grafados em vermelho passaram a ser negros em luto pela morte de seus idealizadoresano de fabricação - 1953kilometragem - 21.600 km

À esquerda, foto de casamento de D. Nina no salão dourado da residência da família Peixoto de Castro na rua Santa Amélia, 70

(anos 1930)

SEGUNDA NOITELOTES 192 a 386

Sala de jantar, onde foram realizados vários casamentos da família; rua Santa Amélia, Rio de Janeiro, década de 1930

195GIUsTo VITISÉCULO XX

Busto Feminino

art déco; escultura em mármore representando busto feminino em trajes de aviadora ou piloto de corrida; base retangular, ass.35 x 16,5 x 30 cm

197D. PeDRo II, ImPeRaDoR Do BRasIl

SÉCULO XIX

mármore(restaurado)60 x 31,5 x 21 cm(página ao lado)

193TaDDeI, V.SÉCULO XX

Busto de duque de Caxias petit bronze; representando Luiz Alves de Lima e Silva, o Duque de Caxias, com uniforme do exército brasileiro43 x 24 x 12,5 cm

192RoUX, consTanT

1869 – 1942

Busto de eFeBo

bronze patinado; ass. e selo da fundição29 x 12 x 22,5 cm

196BUsTo De JoVem com coRoa De loURos

SÉCULO XX

busto; mármore possivelmente francês72,5 x 39 x 2 cm

194BUsTo De eça De QUeIRoz SÉCULO XIX - XX

bronze patinado; base circular em madeira36,5 x 22 x 23 cm

192

196195

194193

202Santo antônio com menino JeSuS


imagem portuguesa; madeira policromada e dourada; acompanha peanha em madeira dourada33 x 11,5 x 10 cm

201São JoSé e o menino JeSuS

SÉCULO XIX

entalhada em madeira policromada e dourada procedente do norte do Brasil; acompanha resplendor 28 x 10 x 8,5 cm

203São FranciSco de Paula


imagem brasileira, pernambucana; madeira policromada; olhos de vidro; acompanha cajado26 x 10,3 x 9,2 cm

198noSSa Senhora da conceição

SÉCULO XIX

imagem brasileira; madeira policromada31,5 x 12 x 7,5 cm

199noSSa Senhora da conceição

SÉCULO XVIII

imagem indo-portuguesa; madeira policromada; o formato amendoado dos olhos, o queixo arredondado e a silhueta alongada afirmam a origem da execução; olhos de vidro colocados posteriormente31 x 10,5 x 10,5 cm

200Santa rita de cáSSia

MEADOS DO SÉCULO XVIII

imagem brasileira; madeira com discreta policromia17,5 x 5 x 8 cm

207Conjunto de duas Figas

SÉCULO XX

a) madeira; com engaste em prata e duas unhas em ouro (faltam 3 unhas)12 x 4 x 3,5 cmb) chifre; com cruz no lugar do polegar22 x 2,5 x 3 cm

204CruCiFixo

FINAL DO SÉCULO XVIII –


esculpido em madeira policromada e encarnada; Minas Gerais90,5 x 43,5 x 16 cm

205CruCiFixo

SÉCULO XIX

europeu; marfim, com arremates em metal25,3 x 12,5 x 2 cm

206nossa senhora das dores

SÉCULO XVIII

imagem indo-portuguesa; marfim15 x ø5 cm

206205

204 207

213mãe com Filho

SÉCULO XIX

marfim japonês; Escola de Tóquio; ass.15,7 x ø5,2 cm

211marceneiro com Seu Filho

SÉCULO XIX – XX

marfim japonês; Escola de Tóquio; ass.11,5 x 7 x 9,5 cm

210cabo de Sombrinha

SÉCULO XIX – XX

japonês; marfim esculpido com flores e folhagens em relevo12 x 4 x 2 cm

212arteSão

SÉCULO XIX

estátua japonesa; marfim; Escola de Tóquioapresenta selo em lacre vermelho, s/ ass.37 x 13 x 12 cm

208leque

SÉCULO XIX

varetas recortadas em marfim; mostruário de casa gravadora de emblemas e monogramas de pertençaaberto 33,6 x 21,5 cmfechado 3,5 x 21,5 cm

209Ventarola


tartaruga loura e pergaminho vazado e pintado; trabalho provavelmente indiano(mínimo defeito na borda interior)28 x 16,3 cm

214Par de cãeS de Fó

SÉCULO XX

estatuetas chinesas; quartzo ou vidro cor-de-rosaacompanham peanhas em madeira9,3 x 6,3 x 7,5 cm

217rakan

SÉCULO XIX – XX

estátua japonesa; marfim; representando figura de Rakan, monge que alcançou o Nirvana, alçando na mão esquerda a deusa Kanon; ass. na base52 x 17,5 x 7 cm

216altar Portátil

SÉCULO XIX

retangular; chinês; marfim; interior com pequenas esculturas de entidades budistasaberto: 18 x 16 x 7 cmfechado: 18 x 10 x 7 cm

215caixa

FINAL DO SÉCULO XIX –

INÍCIO DO SÉCULO XX

europeia; marfim(algumas partes coladas)10 x 13,8 x 9,5 cm

216

215

214

217

221Porta-cartõeS

SÉCULO XIX

chinês; marfim esculpido, ornado com cenas palacianas em reservas, trabalho de Cantão11,3 x 7,5 x 1 cm

222Porta-cartõeS

SÉCULO XIX

chinês; marfim com reservas esculpidas em tartarugatrabalho de Cantão11,3 x 7,7 x 1,2 cm

219Porta-cartõeS

SÉCULO XIX

chinês; marfim ornamentado por estilizações feitas com pontos em prata,trabalho de Cantãoaberto: 16 x 10 x 1,3 cmfechado: 10,5 x 7,7 x 1,3 cm

220cigarreira


japonesa; tartaruga loura; ornamentada em laca de ouro com relevo “Takamaki-e”, com pássaros e paisagem11,5 x 6,6 x 2 cm(tampa com defeito)

218Porta-cartõeS

SÉCULO XIX

chinês; madeira esculpida com cenas palacianastrabalho de Cantão10,7 x 6,8 x 1,2 cm

220222221

219218

223inro

SÉCULO XIX

japonês; assinado; esculpido em material córneo, possivelmente marfim, com três gavetasacompanha ojime em pedra e netsuke esculpidocaixa: 8,8 x 5 x 2 cm

224caixa

SÉCULO XIX

chinesa; tartaruga de cor castanho escuro, esculpida com cenas palacianastrabalho de Cantão2,2 x ø8,3 cm

224

223

230Punhal

SÉCULO XIX

cabo em metal prateado representando “A Morte”; lâmina em ferro7 x 23,5 cm

229katana

SÉCULO XIX

cabo e bainha em material córneo, possivelmente marfim, lavrados e esculpidos com personagens(bainha restaurada)75,3 x 6,5 x 4,5 cm

228Punhal

SÉCULO XX

lâmina de aço; cabo em marfim e ouro; bainha em courocom bainha: 27 x 2 cmsem bainha: 27 x 12 cm

225adaga

SÉCULO XX

oriental; cabo em marfim lavrado; bainha em metal amarelo(massa na ponta da bainha)com bainha: 5,5 x 26 cmsem bainha: 5,5 x 23,5 cm

226Punhal

SÉCULO XX

sueco; cabo em chifre; lâmina em aço; bainha em couro e metal; marca do aço de Solingencom bainha: 2,5 x 22 cmsem bainha: 2,5 x 20 cm

227Punhal

SÉCULO XX

gaúcho; cabo e bainha em prata brasileira guilhochadacom bainha: 2 x 30,5 cmsem bainha: 1,7 x 27 cm

230229228

227226225

233eSPátula

SÉCULO XIX – XX

europeia; marfim, ornamentada por busto de jovem(mínimo lascado na lâmina)4 x 24,5 cm

231Schrodel, albert

FINAL DO SÉCULO XIX – INÍCIO

DO SÉCULO XX

Espátula

bronze alemão; cabo no formato de busto feminino com rosto em marfim; ass.3,6 x 27 cm

234marcador de Página

SÉCULO XIX – XX

europeu; marfim, prata e esmalte6,3 x 12 cm

235abridor de cartaS

SÉCULO XX

marfim; cabo em malaquita facetada2,5 x 24,5 cm

232eSPátula

SÉCULO XX

bronze; origem europeia; rematada por busto de Dante Alighieri4,5 x 26 cm

233232231

235234

238Conjunto de dois Pendantifs

SEGUNDA METADE DO SÉCULO XIX

marfim; um com cena medieval e moldura de prata dourada; outro com anjinho, flores e montagem em prataa) 4 x 5 x 1 cmb) 5,5 x ø4,7 cm

237Camafeu

SÉCULO XIX – XX

italiano; esculpido e decorado com cena campestre5 x ø4 cm

236toCador de Cítara

SÉCULO XIX

moldura em ouro; possivelmente Itália4,1 x 1,2 x 3,5 cm | 11 g

238a 238b

237236

240Dançarina

SÉCULO XX

bronze patinado; art déco; base retangular em mármore e ônix44,5 x 16,5 x 45 cm

241Vênus

SÉCULO XIX

marfim europeu; representandoNascimento de Vênus coma deusa erguendo a conchada qual nasceu; acompanhapeanha circular em mármore23,5 x 12,3 x 10,2 cm(punho da deusa restaurado)

242relógio De Mesa

SÉCULO XIX – XX

petit bronze; francês; formato de coluna canelada, encimada por figura de jovem dançarina, no mostrador, marca de “Du Gas à Paris”(defeitos no mostrador)74,5 x 23,5 x 31 cm

239Dançarina

SÉCULO XX

estatueta criselefantina; possivelmente França, anos 192033,5 x 12,3 x 5,3 cm

242241

240239

Salão dourado da residência da família na rua. Santa Amélia, 70, década de 1930

244sinete

SÉCULO XIX

metal, ornamentado por laterais em micromosaicos com mármores e outras pedras9,2 x 2,5 x 2 cm

246Bússola

SÉCULO XIX – XX

europeia; com relógio solar, acondicionada em caixa de madeira torneada, com tampa de atarraxar3 x ø5,7 cm

245Porta-Cartões De Mesa

SÉCULO XX

art déco; prato circular em mármore esverdeado e borda com friso perolado em metal amarelo; base em bronze dourado, ladeada por cabeças de elefante(c. 1920)20 x ø28,8 cm

243Batuta De Maestro

SÉCULO XIX

madeira; ponteiras em ouro de 18 quilates1 x 18,3 cm | 18 quilates

246

245

244

243

À direita, sala de estar da residência de veraneio da família, Petrópolis, 2010

247tinteiro

SÉCULO XX

ouro e marfim da casa Tiffany, de Nova York, Estados Unidos da América; é possível que a presa de marfim tenha procedência indiana e tenha sido adaptada à estrutura em ouro possivelmente de 10 quilatestinteiro usado pelos noivos e noivas da família para assinar a certidão de casamento31,3 x 12,7 x 18 cm | 1.469 g

249Caixa


retangular; provavelmente inglesa; madeira com estilizações e adornos embutidos em madrepérola(pequenos defeitos)8 x 10,5 x 26,7 cm

250sous-Main

SÉCULO XX

retangular; couro pirogravado; 2 abas revelando interior com folhas de mata-borrãoaberto: 42 x 113,5 cmfechado: 42 x 56 cm

248PaPeleira

SÉCULO XIX

inglesa; de viagem; raiz de nogueira com incrustações de madrepérola e metal; parte interna com escaninhos e compartimentosaberta: 23,5 x 38,2 x 50 cmfechada: 15 x 38,2 x 32 cm

250

249

248

251Porta-liVro

SÉCULO XIX – XX

de mesa; europeu; bronze dourado e lavrado em estilo Luís XV53 x 26 x 22 cm

255Caixa

SÉCULO XIX

metal dourado; retangular; possivelmente francesa; com tampa ornada por placa em porcelana com retrato de Napoleão Bonaparte em policromia7 x 17 x 22 cm

252Caixa

SÉCULO XX

para joias; europeia; no formato de baú; bronze dourado; incrustrada de pedrarias e meias pérolas8 x 10 x 16 cm

257Porta-Moedas

SÉCULO XIX

feminino; tartaruga loura; estrutura em metal amarelo; interior com três divisóriasaberto: 5,5 x 7,2 x 10,5 cmfechado: 5,5 x 7,2 x 1 cm

253Cadeira de arruar


miniatura, possivelmente francesa; esmaltes s/ metal dourado e placas de cristal biseauté12 x 5,7 x 10,5 cm

256Caixa

SÉCULO XX

formato oblongo; prata italiana cravejada com pedras coloridas; tampa ornada por miniatura; contraste da prata de teor 800/1.0005 x 9 x 13,4 cm | 322 g

254Caixa


DO SÉCULO XX

ovalada; porcelana francesa, decorada em policromia e ouro com cena galante(rachaduras na tampa)aberta: 31 x 30,5 x 21 cmfechada: 11 x 30,5 x 21 cm

257

256

255

254

253

252

252

258Leque

SÉCULO XIX

marfim e tecido; adornos em metal dourado; acompanha estojo em vidro e madeira19,7 x 38 cm

259Trepa-MoLeque

SÉCULO XIX

écaille blonde lavrado e vazado com estilizações florais13 x 16 x 8,7 cm

261ConjunTo de duas Travessas de CabeLo

MEADOS DO SÉCULO XIX

brasileiras; em tartaruga de cor castanha1) 9 x 14 x 3,5 cm2) 8,5 x 14 x 35 cm

260Travessa de CabeLo


brasileira; em tartaruga de cor castanha9 x 17 x 5 cm

261

260259

258

261

Sala da lareira da residência de veraneio da família em Petrópolis, 2010

262vaso

SÉCULO XX

porcelana chinesa; formato balaústre; decorado em policromia de esmaltes com pássaros e flores sobre fundo amarelo40 x ø17 cm

263vaso

SÉCULO XIX – XX

formato balaústre; porcelana chinesa decorada em esmaltes policromados no padrão Mandarim; adaptado para luminária62 x ø24 cm

263

262

265par de vasos

SÉCULO XIX – XX

porcelana chinesa de formato balaústre decoradas com cobertas monocromáticas sangue de boi, 51 x ø28,5 cm

264par de vasos


porcelana chinesa; decorados em azul sob a coberta; formato balaústre, coberto por representação de cerejeiras carregadas de flores sobre campo azul em que se veem marcas de pincéis, agrupadas em pequenos segmentos de forma vagamente retangular; envolvendo o pé de cada artefato, friso de folhas de artemísia alternadas com folhagens diversas; restaurados em torno dos bocais, um deles com danos de pequena montaReinado Jiaqing (1796-1822) ou mesmo anterior59 x 25,5 cm

265

264

266par de LaMpiões

SÉCULO XX

japoneses; formato balaústre; ornados em esmaltes cloisonnés policromados e ornados com pássaros e flores, montagem em bronze dourado; adaptados para abat-jours(defeito no esmalte de um deles)87 x ø19,5 cm

267vaso

SÉCULO XIX

balaústre; porcelana chinesa monocromática azul powder blue, com realces a ouro; adaptado para abat-jour83,5 x ø22 cm

266

267

268par de vasos

SÉCULO XIX – XX

facetados; porcelana japonesa decorada em policromia no padrão Imari15 x ø9,5 cm

269Garden seaT


DO SÉCULO XX

porcelana chinesa; decorado em esmaltes policromados com flores e estilizações48 x ø34 cm

269 (detalhe)269

268

272par de vasos FranCeses

SÉCULO XX

no formato de cassolettes; mármore e bronze dourado31 x ø9 cm

271par de vasos

SÉCULO XIX

formato oblongo; bordas reviradas; porcelana francesa Vieux Paris decorada em policromia e ouro(restaurados)33 x 23 x 15 cm

270par de vasos

SÉCULO XIX – XX

formato balaústre em porcelana européia, com alças laterais e bordas reviradas, decorados com retratos em medalhões sobre fundos azuis realçados por adornos e filetes a ouro41 x 21 x 12 cm.

272

271

270

273ÂnFora

SÉCULO XIX – XX

faiança francesa; formato balaústre; decorada em policromia com cenas em reservas e ornamentada por alças e base em bronze dourado46,5 x 17 x 25,5 cm

273

276perFuMeiro


retangular; porcelana alemã decorada com cenas em reservas sobre fundo verde claro; marca da manufatura de Berlim, no verso12,8 x 9,7 x 7,5 cm

275par de inCensórios

SÉCULO XIX – XX

globulares; faiança japonesa; decorados em policromia com personagens e estilizações no padrão Satsuma; alças laterais; pés recurvos; tampas encimadas por Cão de Fó46 x 20,6 x 29 cm

274par de CaChe-poTs


DO SÉCULO XX

circulares; porcelana chinesa, decorados em esmaltes policromados com objetos preciosos e poemas34,5 x ø39,5 cm

276

275

274

278Coluna FINAL DO SÉCULO XIX

faiança alemã policromada em tons dégradés de azul e verde; sob a base, marca da manufatura de F. A. Mehlem, de Bonn, Alemanha(pequenos defeitos e descascados na parte superior)80,5 x ø34 cm

277CaChe-Pot e Par de Colunas


faiança possivelmente inglesa, moldada com estilizações policromadas em relevo sobre fundo azul noturnocolunas: 87 x 35 cm (restauradas) cache-pot: 33 x ø39 cm

278

277

282Padre


faiança portuguesa policromada; marca da manufatura de Rafael Bordalo Pinheiro (Caldas da Rainha)22 x 11,5 x 11,5 cm

281Idosa


faiança portuguesa policromada; marca da manufatura de Rafael Bordalo Pinheiro (Caldas da Rainha)23 x 11,5 x 11 cm

280Mulher elegante


faiança portuguesa policromada; marca da manufatura de Rafael Bordalo Pinheiro (Caldas da Rainha)22,5 x 10 x 9 cm

284saloIo


faiança portuguesa policromada; marca da manufatura de Rafael Bordalo Pinheiro (Caldas da Rainha)(pequeno restauro na borda do cinto)19,1 x ø47 cm

279MarInheIro


faiança portuguesa policromada; marca da manufatura de Rafael Bordalo Pinheiro (Caldas da Rainha)24,5 x 9,2 x 13 cm

285Padre

SÉCULO XX

faiança portuguesa policromada; marcas da manufatura de Rafael Bordalo Pinheiro (Caldas da Rainha)21,5 x 10 x 9,5 cm

283Cobrador de IMPostos


DO SÉCULO XX

faiança portuguesa policromada; marca da manufatura de Rafael Bordalo Pinheiro (Caldas da Rainha)(pequeno restauro na borda do chapéu)23,5 x 9,5 x 11 cm

285284283

282281280

279

286Conjunto de 11 estatuetas


porcelana alemã policromada, representando oficiais da “Grande Armée” de Napoleão Bonaparte; marcas da manufatura de Scheibe-Alsbach e pequena biografia em francês para cada personagem respectivamente, nos versosa) Napoleão Bonaparte: 23 x 7 x 7 cmb) Murat: 23,5 x 7 x 6,3 cmc) Mortier: 24 x 7 x 6 cmd) Bertrand: 25 x 7 x 6,3 cme) Lepic: 24,5 x 7 x 6,3 cmf) Ney: 24,5 x 7 x 6,3 cmg) Exelmans: 24 x 7 x 6 cmh) Beauharnais: 25,5 x 7 x 6,3 cmi) Lannes: 24,5 x 7 x 6 cmj) La Fayette: 24 x 7 x 6 cmk) Dumouriez: 24 x 7 x 6 cm

287relógIo

SÉCULO XIX

porcelana francesa Vieux Paris; formato retangular; ornado em policromia e douração com painéis floridos, frisos e adornos em relevo; parte superior móvel construída com cena moldada e esculpida em alto-relevo representando soldados jogando dados(restaurado)44,5 x 40 x 15 cm 287

286

286

290rInoCeronte

SÉCULO XX

porcelana alemã esmaltadamarca da manufatura Plane-on-Havel10,5 x 6,5 x 22,6 cm

288Conjunto de 8 reCIPIentes

SÉCULO XX

cobertos; para servir crustáceos; louça; parte visível superior destacável do recipiente propriamente dito, no qual foram modeladas as patas; possivelmente procedente da Inglaterra3,5 x 9,5 x 10 cm (cada)

289bIlha CoMeMoratIva

SÉCULO XX

faiança portuguesa policromada; pequena tampa e alça estilizada com cabeça de negro e serpentes; apresenta os dizeres “Viva Portugal Janeiro 1896” de um lado e do outro “Qungunhama”; marca da manufatura de Caldas da Rainha e data de 1905, no verso26 x 18 x 24 cm

290

289

288

291daruMa

SÉCULO XIX

porcelana japonesa policromada, representando Daruma, o 1º patriarca budista(falta o cabo do cetro budista Ruyi)34,5 x 25,5 x 20 cm

292deusa Kanon

SÉCULO XIX

porcelana japonesa policromada(fios de cabelo nas costas)59,5 x 21 x 19 cm

293buda sentado eM MedItação

SÉCULO XIX

porcelana japonesa policromada45,5 x 35 x 31 cm

294Magot segurando leque

SÉCULO XIX

estatueta, possivelmente alemã; biscuit europeu esmaltado16 x 15 x 14,5 cm

291

292

293

294

Salão dourado da residência da rua Santa Amélia, 70, Tijuca, década de 1930

295grande lustre

SÉCULO XIX

francês; bronze dourado e cristal; para 30 luzes distribuídas em vários níveis sobre braços recurvos reunidos em coluna central e ornamentado por briolettes e pingentes(faltando 3 pinhas, 1 parafuso de pinha, 1 prato e 1 pinga-vela)133 x 92 x 92 cm (sem os cristais)

296Par de aPlIques

SÉCULO XX

bronze dourado; para seis luzes; distribuídos em dois níveis, ornados com pingentes de cristal57 x 42 x 30 cm

298Par de gIrandoles

SÉCULO XX

francesas, para cinco velas; bronze dourado e pingentes de cristal; construídas com braços distribuídos em leque, apoiados em bases triangulares81 x 32,5 x 27 cm

297Par de gIrandoles

SÉCULO XIX – XX

francesas; para sete velas; bronze dourado com hastes centrais e placas em cristal; braços distribuídos em leque sobre dois níveis; bases triangulares77 x 26,5 x 28 cm

300Par de aPliques

SÉCULO XX

bronze dourado; para cinco luzes; distribuídos em dois níveis, ornados com pingentes em cristal67 x 47 x 36 cm

299lustre

SÉCULO XIX – XX

francês; bronze dourado e cristal para oito luzes; ornamentado por placas lapidadas101,5 x 56 x 56 cm (sem os cristais)

302Par de Candelabros

SÉCULO XIX

franceses; para cinco velas; cristal ornamentado por overlay azul safira com facetas geométricas; braços recurvos centralizando ponteiras e apoiados em hastes centrais sobre bases circulares63 x 41 x 34,5 cm


SÉCULO XX

para duas velas; cristal possivelmente francês; construídos com braços recurvos centralizando hastes com ponteiras e ornados com guirlandas de contas de cor verde54 x 35 x 8 cm

301

302

303Candelabro

SÉCULO XIX

para quatro velas; cristal moldado e prensado; construído com braços centralizando floreira; apresenta marca da Cristallerie Baccarat84 x 41 x 36 cm

304Candelabro

SÉCULO XIX

para cinco velas; vidro e cristal francês moldado com gomos; braços recurvos centralizando ponteiras, apoiados e reunidos às bases circulares56 x 39 x 40 cm


SÉCULO XIX

franceses; para cinco velas; cristal ornamentado por overlay azul safira com facetas geométricas; braços recurvos centralizando ponteiras e apoiados em hastes centrais sobre bases circulares63 x 41 x 34,5 cm


SÉCULO XX

para duas velas; cristal possivelmente francês; construídos com braços recurvos centralizando hastes com ponteiras e ornados com guirlandas de contas de cor verde54 x 35 x 8 cm

303

304

308Par de Castiçais

SÉCULO XX

metal amarelo; construídos com colunas apoiadas em bases circulares; adaptados para abat-jour; estilo Luís XIVsem a cúpula: 67,5 x ø18 cm


SÉCULO XX

metal amarelo; construídos com colunas aneladas apoiadas em bases circulares; adaptados para abat-joursem a cúpula: 71 x ø15,5 cm

305luminária de mesa

SÉCULO XX

bouillote; bronze dourado; para três velas; braços reunidos em coluna centralsem a cúpula: 56,5 x 23,5 x 17,5 cm

306dois Pares de aPliques

SÉCULO XX

bronze dourado; com braços recurvos reunidos à coluna central; estilo Luís XVI44 x 28 x 15 cm

308

307

306305

309adjustable arm table lamP

coluna cilíndrica, guarnecida de gomos longitudinais, interrompe caixa retangular dotada de duas pequenas gavetas e cuja parte superior apresenta dois pares de segmentos de recorte trapezoidal, vazados em estrias também longitudinais, próprios para balizarem a posição de livros; esta coluna, que fornece o eixo do pequeno móvel, emerge de um cilindro ao qual se acoplam três pernas movimentadas com joelheiras arredondadas, em fatura característica do período georgiano; sobre o ápice da coluna, estrutura articulada em latão compõe o braço ajustável desta lâmpada; arandela circular e pés de almofada 110 x 44 x 44 cm



para cinco velas; prata brasileira repuxada e cinzelada; com hastes construídas em segmentos de balaústre e anelados; apoiados em bases quadrangulares; braços recurvos centralizando ponteiraspseudocontraste de Lisboa e marca de ourives não identificado porém citado (Moitinho: BR-17 e BR-107)63,5 x 30,5 x 31,5 cm | 11.540 g

311Candelabro

SÉCULO XIX

para cinco luzes; prata; braços recurvos reunidos à coluna central; base quadrangular almofadadacontraste do Porto (Moitinho: P-45) e marca de prateiro não identificado65 x 45 x 45 cm | 5.878 g


SÉCULO XIX

prata brasileira repuxada, cinzelada e vazada; hastes no formato de colunas apoiadas em bases quadrangulares; contrastes “10 Dinheiros” e marca de prateiro datável de 1830-1839 (Moitinho: BR-56C e BR-134A)17,4 x 8,2 x 8,2 cm 279 g (cada castiçal)



metal prateado inglês repuxado e cinzelado com canelados; hastes no formato de colunas apoiadas em bases quadrangulares; contrastes do metal Old Sheffield25 x 9,7 x 9,7 cm


SÉCULO XIX

prata inglesa repuxada e cinzelada; construídos com hastes no formato de colunas lisas apoiadas em bases circulares; contrastes de Sheffield de 1815 e marcas do prateiro William Tucker & Co.29,8 x ø13,8 cm | 1.077 g (cada castiçal)


SÉCULO XIX – XX

metal prateado inglês; formato de colunas caneladas apoiadas em bases quadrangulares; marcas de Old Sheffield31 x 12,5 x 12,5 cm | 1.068 g (cada castiçal)


SÉCULO XX

prata repuxada e cinzelada no formato de colunas lisas apoiadas em bases circulares; contrastes do teor de 800/1.00029,5 x ø10 cm 482 g (cada castiçal)


SÉCULO XX

prata lisa possivelmente brasileira; hastes no formato de colunas apoiadas em bases quadrangulares25,5 x 9,8 x 9,8 cm | 768 g (cada castiçal)

319Castiçal

SÉCULO XIX

prata possivelmente portuguesa, repuxada e cinzelada; haste no formato de coluna anelada, apoiada em base circular lavrada em gomos; contrastes não identificados23 x 12,2 x 12,2 cm | 383 g (cada castiçal)


SÉCULO XIX – XX

metal prateado inglês; formato de colunas torcidas sobre bases quadrangulares; marcas de “Old Sheffield Plate”16,6 x 9 x 9 cm | 356 g (cada castiçal)

Salão de chá da última residência de d. Nina na Av. Delfim Moreira, 2010

320ApArelho pArA Chá e CAfé


prata brasileira repuxada e cinzelada com frisos florais e gomos; bojos retangulares com alças laterais em madeira e pés de garra e bola; bicos recurvos rematados por cabeças de animais; constando de: bule para chá (24 x 33 x 13,5 cm | 1.831 g); bule para café (24 x 33 x 13,5 cm | 1.686 g); leiteira (19,5 x 15,5 x 9 cm | 787 g); açucareiro (16 x 19 x 11 cm | 682 g); biscoiteira (16,5 x ø13,7 cm | 650 g) e tigela de pingos (12,5 x ø16,5 cm | 742 g); total de 6 peças; pseudocontraste de Lisboa da segunda metade do século XIX e marcas de prateiro não identificado (Moitinho: BR-17 e BR-107)

321ApArelho pArA Chá e CAfé

SÉCULO XIX

prata portuguesa repuxada e cinzelada com guirlandas floridas; bojos no formato de balaústres, apoiados em bases circulares; contrastes do Porto usados entre 1870 e 1877 e marca da Companhia Aurifícia (Moitinho: P- 61 e P-191); constando de: bule para chá [pega em lírio separada] (16 x 23 x 12,5 cm | 525 g); bule para café [base circular descolada] (18,5 x 22 x 10 cm | 492 g); leiteira [sem marcas aparentes] (14 x 14 x 9 cm | 273 g); açucareiro (13,5 x 15,5 x 10,2 cm | 362 g); e tigela de pingos (7,5 x 16 cm | 281 g); total de 5 peças

322Conjunto de pequeno Bule pArA CAfé e AçuCAreiro

SÉCULO XIX – XX

prata brasileira cinzelada com estilizações e reservas; contraste do teor de 833/1000bule de café: 19,5 x 13 x 7,5 cmaçucareiro: 11 x 13,5 x 8 cm

322

321

320

323jArrA

SÉCULO XIX

prata brasileira repuxada e cinzelada apresentando reservas lisas sobre fundo de folhas de parreira e cachos de uva; pseudocontraste do Porto20 x 15,5 x 20 cm | 742 g

324jArrA

SÉCULO XX

bojuda; prata brasileira repuxada e cinzelada com largos florões; pseudocontraste do Porto22 x 14,4 x 18,5 cm | 637 g

326tAnkArd

SÉCULO XIX

material córneo, possivelmente marfim, lavrado com personagens e ornamentado com montagens, alça e tampa, em prata repuxada e cinzelada com motivos florais; contrastes não identificados19,5 x 12 x 11 cm

325jArrA

SÉCULO XIX – XX

cilíndrica; cristal francês lapidado com finos canelados e montagem em prata ornada por frisos florais; contraste “Cabeça de Mercúrio”, usado de 1879 a 1973, e marca de prateiro não identificado28 x 11,5 x 18 cm

326325

324323

329SAlvA

SÉCULO XX

prata portuguesa repuxada e cinzelada; ornada por larga borda com flores em relevo; contraste do Porto “Águia” usado entre 1938 e 1984 e marca de prateiro desgastada4 x ø44,5 cm | 1.457 g(página ao lado)

332SAlvA

SÉCULO XIX – XX

prata brasileira lavrada e recortada em 6 lóbulos; galeria vazada e fundo gravadopseudocontraste do Porto e marca de prateiro apócrifa3,5 x 38,7 x 36,8 cm | 1.221 g(página ao lado)

331SAlvA

SÉCULO XIX

prata portuguesa ornada por galeria vazada e fundo gravado com folhagens; contraste do Porto usado entre 1861 e 1867 e marca da Companhia Aurifícia (Moitinho: P-52 e P-341)4,6 x ø35,5 cm | 1.300 g(página ao lado)

327SAlvA de pé

SÉCULO XIX – XX

prata brasileira repuxada e cinzelada com florões e estilizações; base circular9 x ø24,5 cm | 588 g

328SAlvA

SÉCULO XX

de parede; prata peruana repuxada e cinzelada, com borda recortada por friso estilizado, centralizando brasão de armas; contraste da prata Sterling e marca do ourives Welsch-Lima2 x 38,3 x 37,5 cm(página ao lado)

333SAlvA

SÉCULO XX

prata portuguesa; ornada com galeria vazada e fundo gravado com folhagens; contraste do Porto “Águia” usado entre 1938 e 1984 e marca do prateiro Ferreira Marques Irmão (Vidal, n. 1835) e chancela da joalheria Topázio4 x ø30,5 cm | 929 g(página ao lado)

335BAndejA


oval; prata brasileira repuxada e cinzelada, ornada por galeria vazada e centro gravado com folhagens, sobre pés de garra e bolapseudocontraste do Porto e marca de prateiro não identificado7,7 x 43,3 x 69 cm | 3.380 g(página ao lado)

334BAndejA


oval; prata brasileira com galeria vazada e fundo cinzelado com folhagens; contraste usado na segunda metade do século XIX e marca de prateiro não identificado, porém conhecido da mesma época (Moitinho: BR-123C e BR-115A)5 x 25 x 44 cm | 964 g(página ao lado)

330BAndejA


oval; prata brasileira; galeria vazada e fundo gravado com folhagens; contraste usado na segunda metade do século XIX e marca de prateiro não identificado porém conhecido da mesma época (Moitinho: BR-123C e BR-115A)4,6 x 29,4 x 45,2 cm | 1.005 g(página ao lado)

334

333

332

331

330

329

328

335

Sala de estar da residência de veraneio da família, Petrópolis, 2010

337SAlvA


prata brasileira; ornada por galeria vazada com estilizações florais e centro gravado com folhagens; pés de garra e bola; pseudocontraste de Lisboa de meados do século XIX e marca de prateiro não identificado, porém conhecido e do mesmo período (Moitinho: BR-17 e BR-107)7 x ø61,3 cm | 4.078 g

336tABuleiro


prata brasileira repuxada e cinzelada, ornamentada por galeria vazada e fundo gravado com folhagens, sobre pés de garra e bola; contraste do ensaiador e marca do prateiro da segunda metade do século XIX (Moitinho: BR-123C e BR-115A)13,5 x 76,5 x 42 cm | 4.722 g

338SAlvA

SÉCULO XIX – XX

prata portuguesa ornada com galeria vazada em arcos e perolados; pés recurvos em volutas; contraste do Porto “Águia” usado entre 1886 e 1938, e marca do prateiro João Joaquim Monteiro (Vidal, n. 1941)6,5 x ø48,5 cm | 3.234 g

338

337

336

339SAlvA

SÉCULO XIX

prata inglesa repuxada e ornada; borda recortada e vazada por folhagens; centro gravado com estilizações e pés recurvos rematados por volutas; contrastes de Londres de 1837 e marca dos prateiro J. J. Aldous4,5 x ø43 cm | 1.859 g

341SAlvA

SÉCULO XIX

prata burilada; pés de garra e bola; folhas de acantomarca do prateiro Caetano Rodrigues de Araújo (Moitinho: P-45), usada entre 1853 e 1861, e marca de ourives não identificado porém citado (Moitinho: P-341)4,5 x 23 x 23 cm | 712 g

340Conjunto de duAS SAlvAS

SÉCULO XIX – XX

prata portuguesa; ornadas por bordas recortadas e repuxadas com volutas e concheados; contrastes do Porto “Javali” usados entre 1886 e 1938, e marcas do prateiro José Soares das Neves (Vidal, n. 2.072)pequena: 1,5 x ø29,6 cm | 521 ggrande: 1,7 x ø33 cm | 624 g

341

340

339

344CeStA

SÉCULO XX

circular; prata inglesa repuxada e vazada com faixas, encimada por alça dobrável; contrastes de Birmingham de 1909 e marca de prateiro não identificada20 x 23,4 x 24,8 cm | 459 g

343CeStA


oval; prata brasileira repuxada, cinzelada e vazada com reservas, volutas, folhagens e concheados; alça superior dobrável; pseudocontraste de Lisboa da segunda metade do século XIX e marca de ourives não identificado (Moitinho: BR-17 e BR-107)30 x 27,3 x 38 cm | 1.274 g

342floreirA

SÉCULO XIX – XX

oval, prata alemã lavrada e vazada no formato de cesta; repuxada com reservas e estilizações; contraste do teor 800/1.000 usado a partir de 1888 e marca da casa Oscar Machado24 x 14 x 16 cm | 482 g

345CeStA

SÉCULO XIX

ovalada; prata portuguesa cinzelada e vazada com faixa estilizada; alças laterais reviradas; contrastes do Porto usado por volta de 1853 e marca de prateiro não identificado (Moitinho: P-41 e P-125)31,5 x 23,5 x 39 cm | 1.728 g

345344

343342

347Cesta

SÉCULO XIX – XX

formato oval; prata portuguesa lavrada e vazada em treliças; fundo ornado com flores repuxadas; contraste do Porto “Águia” e marca do prateiro Manuel Alexandre de Almeida Jr. (Vidal, n. 2772)7 x 34 x 46,5 cm | 1.735 g

346Cesta

SÉCULO XIX – XX

oval; prata alemã repuxada, cinzelada e vazada com reservas, medalhões, alegorias, volutas e drapeados; contraste do teor de 800/1.000 usado a partir de 18888,2 x 27,5 x 37 cm | 634 g

347

346

346 (detalhe)

349Paliteiro

SÉCULO XIX

prata portuguesa apresentando punção da cidade do Porto; reproduzido no Inventário de marcas de pratas portuguesas e brasileiras, de Fernando Moitinho de Almeida, sob a entrada P-32, de ensaiador-substituto do Porto não identificado, datável de período compreendido entre 1836 e 1843; marca de ourives do Porto não identificado, reproduzida na aludida obra sob a entrada P-171 e datável do período compreendido entre 1836 e 1853; e burilada de ensaio; isto permite datar a produção deste paliteiro entre os anos de 1836 e 1843; reinado de D. Maria II, Portugal;apresenta uma índia de busto nu sobre pedestal elaborado como uma coluna torneada, envolvida por frisos guilhochados; coroada com cocar, ela se protege do sol tropical erguendo com suas duas mãos um galho arqueado, recoberto de folhas, sobre o qual pousa um psitacídeo apresentando gravação de plumas estilizadas; nas costas desta ave estão os orifícios destinados aos palitos; a base quadrangular assenta sobre quatro pés de garra e bola, estes dispostos sob as quinas, em posição diagonal; abas onduladas, e entre a base e o fuste sobre o qual pisa a índia, figura de lados trapezoidais de superfície côncava17 x 6 x 6 cm | 184 g

348Paliteiro

SÉCULO XIX

prata brasileira, aparentemente sem punções, marcado apenas no reverso de sua base com burilada de ensaio; apresenta base no formato de uma salva em octógono irregular, na realidade um quadrilátero chanfrado, guarnecida de gradinha em sucessão de curvas quase plenas irradiadas de sua superfície plana; esta salva repousa sobre quatro pés triangulares e vazados, estruturados parcialmente por representação de ramagem de loureiro; acima da superfície plana da salva, fruta esférica de superfície destituída de qualquer tratamento ou ornato, possivelmente uma laranja, cujo caule emerge de galho seccionado, disposto horizontalmente, sobre a qual pousa pássaro canoro, de superfície inteiramente gravada com plumas estilizadas; também nas costas desta ave estão os orifícios destinados aos palitos17 x 9 x 9 cm | 252 g

349

348

351Paliteiro

SÉCULO XIX

prata portuguesa; representando figura feminina com cornucópia sobre base triangular; contraste do Porto da segunda metade do século XIX (Moitinho: P-78)21 x 10 x 11,4 cm | 187 g

353Paliteiro

SÉCULO XIX

prata portuguesa; formato de tulipa sobre base triangular; contraste do Porto usado entre 1867 e 1870 (Moitinho: P-54) e marca de prateiro desgastada14,2 x 8,4 x 8 cm | 99 g

350Paliteiro


DO SÉCULO XX

prata portuguesa repuxada e cinzelada; ornado com figura masculina segurando pequeno copo; base circular almofadada; pés recurvoscontraste do Porto “Javali”, usado entre 1887-1937, e marca de ourives desgastada21 x 11,5 x 10,3 cm | 131 g

352Paliteiro

SÉCULO XIX

prata; construído com tulipa, concha e volutas sobre base semiesférica; contraste “Javali” usado entre 1887 e 1937 e marca de prateiro desgastada18,5 x 8,4 x 7,8 cm | 75 g

353352

351350

358357

356355

354

356CaChe-Pot

SÉCULO XX

metal branco decorado com friso repuxado e cinzelado com flores21,5 x ø27 cm | 1.058 g(página ao lado)

354Par de Floreiras

SÉCULO XIX – XX

circulares; prata portuguesa; ornadas com bordas florais e alças laterais vazadas; contrastes do Porto “Javali” usados entre 1886 e 1938, e chancelas da Casa Leitão Irmão (Lisboa)10,7 x 24,8 x 36 cm | 3.014 g (os dois)(página ao lado)

359Fontaine à thé

SÉCULO XIX

formato retangular; prata francesa repuxada, cinzelada e moldada com gomos; alças laterais em argola; base quadrangular apoiada em pés de garra e bolacontrastes do teor de 0,950 m/s, usado de 1819 a 1839marcas e chancelas da Maison Odiot40,5 x 31 x 30,5 cm | 4.362 g

355BonBonnière

SÉCULO XX

circular; prata brasileira repuxada e cinzelada com gomos; contraste do teor de 800/1.000 e marca do ourives Consentino10,5 x ø17 cm | 447 g(página ao lado)

357tea-Caddy

SÉCULO XX

formato retangular chanfrado; prata portuguesa cinzelada com frisos e guirlandas; contraste do Porto “Águia” usado entre 1938-1984 e marca do prateiro José Pereira Reis (Vidal, n. 2310)16 x 7,7 x 12,3 cm | 476 g(página ao lado)

358Par de açuCareiros

SÉCULO XIX – XX

formato de copos com pé; prata brasileira repuxada e cinzelada; lavrados com gomos e frisos gravados; marcas do teor da prata de 833/1000 e marca de ourives não identificado23 x ø11 cm | 953 g(página ao lado)

363Casal de Faisões

SÉCULO XIX – XX

prata alemã; contrastes do teor de 800/1.000 usados a partir de 1888macho: 35,5 x 54 x 9,5 cm | 919 gfêmea: 23 x 48 x 4,5 cm | 806 g(macho com restauro na cauda)

360Par de BoBeChes


prata brasileira; cinzeladas com flores; pseudocontraste do Porto usado em meados do século XIX (Moitinho: BR029) e marca do prateiro Francisco Duarte Graça(faltam algumas pétalas)6 x ø9,3 cm | 53 g (cada um)

361esPevitadeira

SÉCULO XIX

prata portuguesa repuxada e cinzelada no formato de folha; contraste do Porto usado entre 1861-1867 e marca de prateiro não identificado porém citado (Moitinho: P-51 e P-476); acompanha par de tesouras em prata possivelmente brasileira7,3 x 15 x 21,5 cm | 339 g

362lagosta

SÉCULO XX

prata; contraste do teor de 800/1.0001,5 x 13,5 x 5,5 cm | 47 g

360

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362

366a

Porta-retratos

SÉCULO XX

prata lavrada, com molduraretangular, apresentando marcado teor de 800/1.000; construídocom duas faces articuladasaberto: 8 x 13,5 x 1 cmfechado: 8 x 6,5 x 2 cm(desgaste de tempo e uso)

366Porta-retratos

SÉCULO XX

formato retangular; moldura em prata brasileira lavrada com guilhochê20,6 x 15,5 cm

364a

Porta-retratos

SÉCULO XX

moldura retangular; prata brasileira, lavrada e ornada com pequenos medalhões; contraste do teor de 833/1.000 e marca da casa La Royale(defeitos nos medalhões)18,3 x 14,3 cm

365Porta-retratos

SÉCULO XX

moldura retangular; prata brasileira, lisa e canelada; contraste do teor de 833/1.000 e marca de prateiro de São Paulo(desgaste do tempo)29 x 23 cm

365a

Porta-retratos

SÉCULO XX

moldura retangular; prata brasileira lisa e canelada; contraste do teor de 833/1.000 e marca de prateiro23 x 18 cm

364Porta-retratos

SÉCULO XX

moldura retangular; prata brasileira lisa, encimada por medalhão representando N. Sra; contraste de teor 835/1.000 e marca do prateiro A. Robles21,6 x 13,7 cm

366a366

365a365

364a

364

367relógio de Cartela

SÉCULO XIX

bronze dourado francês; lavradocom volutas e estilizaçõesflorais; estilo Luís XV72 x 31 x 12,5 cm(pequeno defeito nas laterais)

367relógio

SÉCULO XIX

bronze dourado francês; lavradocom volutas e estilizaçõesflorais; estilo Luís XV72 x 31 x 12,5 cm(pequeno defeito nas laterais)

368Conjunto de salva tríPode e dois íCones russos

SÉCULO XX

a) salva trípode em prata brasileira com galeria vazada; pseudocontraste do Porto3 x ø14,5 cm | 201 gb) conjunto de ícones russos representando Nossa Senhora com o Menino Jesus e rizas em prata, com contrastes do teor de 925/1.00014,3 x 12,2 cm - 190 g 18,2 x 15,6 cm - 322 g

368

367

373tinteiro

SÉCULO XIX – XX

bronze dourado; lavrado com volutas e drapeados; estilo Luís XV10 x 18,4 x 25,7 cm

374Par de Pot-Pourri


franceses; rasos; bronze dourado; apoiados sobre bases torneadas em ônix e mármore vermelho29 x 12 cm

372Brasão do segundo reinado

SÉCULO XIX

bronze dourado; com ramagens de fumo e café, laço de fitas e coroa imperial; apresenta alfinete de sustentação no verso14 x 12,5 x 12 cm

371Marionnet, a.FINAL DO SÉCULO XIX

Porta-Cartas de Mesa

francês; retangular; bronze dourado lavrado com pinhas e ramos de pinheiro; ass.23 x 26,5 x 12 cm

369tinteiro de Mesa

SÉCULO XIX – XX

francês; formato meia-lua; bronze dourado e mármore royal rouge; com dois recipientes centralizando figura de águia12,5 x 36 x 17 cm

370eMBleMa do iMPério do Brasil do segundo reinado

SÉCULO XIX

bronze dourado; base em latão (montagem posterior)27,8 x 19,5 x 10 cm

374

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375Conjunto Para touCador

SÉCULO XIX – XX

retangular; para toucadorcontendo: par de perfumeiros (15,5 x ø6,3 cm - com defeitos); 3 escovas (22,5 x 7,3 x 4 cm | 19,5 x 3,5 x 3 cm | 3,8 x 18 x 5,5 cm); polidor de unhas em prata alemã (4,3 x 13 x 3,5 cm); sugar caster em prata brasileira (14,5 x ø5,5 cm); 2 escovas (3,6 x 27 x 3,3 cm | 3,5 x 22,2 x 4 cm) e 1 pá para migalhas de mesa em metal prateado (3 x 26,3 x 20,2 cm)caixa grande: 7 x 23,3 x 7,8 cmcaixa média: 6,8 x 18,5 x 6 cmcaixa pequena: 4 x 9,5 x 4,3 cm

376CoPo


prata brasileira sem punções, do início do século XIX; elaborado em estilo neoclássico; estrutura bolboide, bocal circular, e maior parte da face externa decorada com caneluras em torçal; sob o bojo, discreto pé troncônico de contorno circular, emoldurado; em torno do bocal, cingindo a curta faixa de superfície deixada sem ornamentação, moldura de sulcos paralelos12 x ø8 cm | 230 g

376

375

378Caixa para Joias

SÉCULO XX

europeia; construída no formato de chasse (pequeno cofre para guardar relíquias); ornamentada por cenas com personagens e estilizações recortadas21 x 28 x 18,5 cm

377par de Bustos

SÉCULO XIX

francês; marfim sobre colunatas; representando entidades guerreiras, feminina e masculina; trabalhos feitos na cidade de Dieppe16 x ø6 cm

378

377

380ConJunto de três estoJos Com Colheres de Café

a) 6 colheres de café em prata brasileira com cabos rematados por flores; marcas do teor de 833/1.000colher: 1,5 x 9,2 cm | 47 g (total)estojo aberto: 12,5 x 19,5 x 13 cmestojo fechado: 2,5 x 19,5 x 11,3 cm(pequeno defeito em uma das colheres)b) 12 colheres de café e 1 de açúcar em prata vermeil brasileira; cabos rematados por flores; marcas do teor de 833/1.000colher de café: 1,5 x 9,2 cm | 115 g (total)colher de açúcar: 2,5 x 12 cmestojo aberto: 17 x 32,5 x 17 cmestojo fechado: 2,5 x 32,5 x 15,5 cmc) 12 colheres de café em prata dinamarquesa com cabos esmaltados em cores diversas; marcas do teor de 925/1.000colher: 1,8 x 9,2 cm | 97 g (total)estojo aberto: 16 x 30 x 15,5 cmestojo fechado: 2 x 30 x 14,5 cm

379ConJunto de seis faCas e seis Garfos


metal prateado europeu e cabos em madrepérola; acompanha estojo de madeirafaca: 1,7 x 21 cmgarfo: 1,6 x 17,7 cmestojo: aberto - 30 x 29 x 25 cmfechado - 8 x 29 x 25 cm

380

379

381ConJunto Composto de par de faCas e Cuia de Chimarrão

SÉCULO XX

a) par de facas gaúchas, com bainhas; prata brasileira repuxada; marca AE & Co.com bainha - 3,5 x 24 cm | 165 gsem bainha - 1,5 x 22 cmb) cuia de chimarrão com tripé14 x 10,5 x 9 cm

382faCa

SÉCULO XX

gaúcha; bainha em prata brasileira; marca da casa Scholberg & Cia, de Pelotascom bainha: 3,5 x 21,5 cm | 203 gsem bainha: 2 x 29 cm

382b

faCa

SÉCULO XX

prata brasileira gaúcha, lavrada e repuxada; lâmina com marca da casa Scholberg & Cia., de Pelotascom bainha: 29 x 4 cm | 176 gsem bainha: 26 x 2,5 cm

382a

faCa

SÉCULO XX

com bainha; prata brasileira gaúcha, lavrada e repuxada; com cor de chasse gravadocom bainha: 2 x 27,5 cmsem bainha: 3 x 31 cm

382b

382a

382

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384ConJunto de oito pequenas faCas

SÉCULO XX

para pasta; metal prateado francês da Maison Christofle; acondicionado em estojo originalfaca: 1,5 x 9,7 cmestojo aberto: 11,5 x 11,5 x 12 cmestojo fechado: 3 x 11,5 x 10,5 cm

383ConJunto de 2 faqueiros

SÉCULO XX

metal dourado brasileiro; marca Wolf;completo, para 12 pessoas; cabos recortadose filetados; acompanha estojo em madeiraconstando de: 12 facas grandes (2,2 x 24 cm); 12garfos grandes (2,5 x 20 cm); 12 colheres grandes(4,5 x 20 cm); 12 facas para peixe (2 x 19 cm); 12garfos para peixe (2,5 x 16,7 cm); 12 facas parasobremesa (2 x 21 cm); 12 garfos para sobremesa(2 x 16,7 cm); 12 colheres para sobremesa (3,5 x16 cm); 12 colheres para chá (2,5 x 12,3 cm); 12colheres para café (2 x 10,2 cm); 1 concha de servir(9 x 28,5 cm); 1 colher de arroz (6 x 26,5 cm); 1talher para servir peixe (5,6 x 23,8 cm e 5 x 20,5cm); 1 talher com trinchante (2,5 x 27,3 cm e 2,2x 23,5 cm); 1 talher para servir salada (2,2 x 4,6cm e 4,5 x 22,5 cm); 1 concha para açúcar (4 x14,5 cm); e 1 concha para molho (7,3 x 17,1 cm)(um garfo com defeito)

384

383

383

385faqueiro

SÉCULO XX

prata portuguesa; cabos recortados e lavrados com filetes, arranjos florais e drapeados; contrastes ilegíveis porém correspondentes ao teor de 800/1.000 e marcas de ouvires também ilegíveisconstando de: 1 par de conchas de servir (8,5 x 26,5 | 481 g); talher de servir peixe (2,5 x 19 cm e 3,5 x 25,7 cm, respectivamente| 373 g os dois); colher de arroz (5 x 28 cm | 195 g); faca e trinchante (3 x 29 cm e 3,2 x 25,5 cm, respectivamente | 353 g os dois); concha para molho (6 x 18 cm | 83 g); talher de servir salada (3,7 x 22 cm e 4 x 22 cm, respectivamente | 271 g os dois); pegador de torrão de açúcar (4,3 x 16,2 cm | 89 g); 2 pares de colheres de açucareiro sendo 1 menor (2,5 x 15 cm | 82 g; e 2,3 x 13,5 cm | 71 g); colher polvilhadora com concha dourada (2,6 x 18,5 cm | 54 g); tridente com estrutura dos 3 espetos dourada (3 x 24,5 cm | 48 g); faca para manteiga com lâmina em vermeil (2,5 x 19 cm | 101 g); faca para queijo com lâmina em vermeil (2,5 x 20 cm | 99 g); 12 facas grandes (2,6 x 23,7 cm | 1.434 g); 24 colheres grandes (4 x 20,7 cm | 2.084 g); 24 facas para peixe (2,2 x 20,6 cm | 1.460 g); 24 garfos para peixe (2,5 x 18 cm | 1.142 g); 24 facas de sobremesa (2,3 x 20,5 cm | 2.266 g); 24 garfos de sobremesa (2,5 x 17,5 cm | 1.142 g); 24 colheres de sobremesa (3,2 x 17,5 cm | 1.360 g); 12 garfos para bolo (2 x 15 cm | 372 g); 24 colheres para chá (2,2 x 13,6 cm | 730 g); e 24 colheres para café (2 x 11,2 cm | 466 g)

386faqueiro

SÉCULO XX

japonês; metal dourado com cabos recortados e filetados; com 4 conjuntos com 10 kits de: 40 colheres de mesa (4 x 18 cm); 40 facas de mesa (1,7 x 21 cm); 40 garfos de mesa (2,5 x 18,5 cm); 40 garfos para bolo (2,5 x 16 cm); 80 colheres de sobremesa (duas em cada kit) (3,3 x 15,5 cm); acondicionado em trousse acolchoado com 10 envelopes plásticos

385

386

TERCEIRA NOITELOTES 387 a 581

Salão de jantar da última residência de D. Nina, Av. Delfim Moreira, 2010

387aparelho de Jantar

SÉCULO XX

porcelana francesa ou alemã, profusamente ornamentada em policromia e ouro com temas e cenas do império napoleônico; nos versos, títulos das cenas representadasconstando de: 35 pratos rasos (2,5 x ø24,5 cm); 11 pratos fundos (4 x ø24,5 cm); 11 pratos para sobremesa (2 x ø21,3 cm); 24 pratos para sobremesa de menor dimensão (2 x ø19,5 cm); 21 pratos para pão (1,5 x ø15,5 cm); 1 terrina grande (28,5 x 37 x 29 cm); 1 legumeira com tampa (16,5 x 29,5 x 26 cm); 2 fruteiras-cascata (42 x ø24,5 cm); 1 travessa redonda maior (5,5 x ø33,7 cm); 1 travessa redonda menor (3 x ø28,6 cm); 1 fruteira simples (16 x ø23,5 cm); 1 travessa para peixe (5 x 63 x 24 cm); 1 travessa oval (3 x 28,5 x 23,5 cm); 1 travessa oval (4 x 35,7 x 25 cm); 1 travessa oval (4 x 40 x 27,7 cm); 1 travessa oval (4,5 x 43,7 x 31 cm); 1 molheira (11,5 x 25,5 x 13,5 cm); 2 covilhetes (3,5 x 26 x 12,6 cm); 6 xícaras para café (4 x 8,7 x 7,2 cm); 6 pires para café (1,5 x ø11 cm); e 9 cinzeiros no formato de concha (3 x 12 x 10,5 cm)

388ApArelho de JAntAr


em porcelana francesa Vieux Paris, decorado com largas bordas de cor rubi realçadas por borboletas e frisos a ouro; constando de17 pratos de sobremesa (2,5 x ø20,5 cm) ; 29 pratos rasos, um com fio de cabelo (2,5 x ø23,3 cm): 17 pratos fundos (3,5 x ø23,3 cm); 15 xícaras de chá com pires (7 x 10,5 x 9 cm/ 3 x ø14cm); 6 travessas (um par 3,5 x 25,5 x 20,5 cm/ um par 4 x 35 x 28 cm/5 x 45 x 35 cm/ 5,5 x 52 x 42,5 cm); 9 pots à creme com tampas (12 x 8 x 6,3 cm); uma terrina oblonga (22,5 x 32 x 23,5 cm); uma terrina circular (23 x 24,5 x 21,5 cm); par de fruteiras vazadas(19,5 x 24 cm); par de fruteiras com pé (12 x ø24,3cm); uma molheira e seu respectivo présentoir (15 x 22 x 10,5 cm/ 2,5 x 27 x 16,5 cm); uma molheira com pé (18 x ø15cm); uma terrina grande oblonga (37 x 36 x 22,5 cm); duas jarras (22 x 24 x 14 cm); um açucareiro circular (19,5 x ø15 cm); par de covilhetes em formato de folha (6 x 24 x 17 cm); e par de recipientes oblongos (7 x 27,6 x 22,3 cm)

Salão de jantar da última residência de D. Nina, Av. Delfim Moreira, 2010

389ApArelho de JAntAr, Chá e CAfé

SÉCULO XX

porcelana Mandarim policromada; constando de:12 pratos fundos (4 x ø23,4 cm); 12 pratos rasos (ø 25,6 cm); 12 pratos de sobremesa (ø 23 cm); 12 pratos para pão (ø17,5 cm); 12 pratos para bolo (ø 20,3 cm); 11 xícaras (5 x 11,5 x 9,6 cm) e 11 pires de chá (ø15,3 cm); 10 xícaras (5,7 x 7 x 5,3 cm) e 10 pires de café (ø13,7 cm) ; quatro travessas, sendo um par (31,7 x 23,3 cm), uma média (37 x ø 27,3 cm) e uma menor (40,8 x 30 cm); 10 coquetièrs (5,5 x ø4 cm) e nove pires (ø11,5 cm); uma saladeira circular (19 x ø25,5 cm); uma terrina oval (15,5 x 31,7 x 16,8 cm); uma terrina circular (10,5 x ø24,8 cm); um par de molheiras com bases fixas (9 x 22,5 x 15 cm); uma fruteira circular de pé (11,5 x 24,8 cm); um bule para café (18,5 x 20 x 11,5 cm) ; um bule para chá (13 x 23 x 15,5 cm); uma leiteira (7,5 x 14,2 x 10,8 cm); uma manteigueira (8,3 x ø15,4 cm); um açucareiro (10,5 x 16 x 12 cm); e dois covilhetes em formato de folha (3,5 x 21 x 16 cm)

390ConJunto de SeiS pireS

SÉCULO XVIII

porcelana chinesa da Companhia das Índias; apresenta decorações policromadas diversas(um pires restaurado)a) 3 x ø10,5 cmb) 2,5 x ø11,2 cmc) 3 x ø12,5 cmd) 3,5 x ø13 cme) 4 x ø15,7 cmf) 2,5 x ø14 cm

389

390


SÉCULO XX

porcelana inglesa; constando de 20 pratos rasos (1,5 x ø25,1 cm); 12 pratos fundos (2,5 x ø22,6 cm); 8 pratos de sobremesa (1,6 x ø21 cm); 10 pratos para pão (1,6 x ø16,9 cm); 11 taças de consommé (6,5 x 17,3 x ø18,8 cm) e seis présentoirs (1,1 x ø16 cm); duas travessas (2,5 x 34,8 x 27,7 cm/ 3 x 41,4 x 32,4 cm); uma molheira (12 x 19,3 x 8,8 cm); um prato redondo de servir (2,5 x ø31,9 cm); uma saladeira circular (6,5 x ø25,3 cm); um covilhete oblongo (3,5 x 19,5 x 12,4 cm); uma terrina circular (12,4 x 26,4 x 21 cm); e um covilhete (5,3 x 25,8 x 18,5 cm);marcas da manufatura Paragon, Co. Ltd., Staffordshire, nos versos


SÉCULO XX

porcelana francesa de Limoges; com bordas recortadas e decoradas com estilizações e filetes a ouro; constando de 34 pratos rasos (2,5 x ø24,4 cm); 13 pratos fundos (3,8 x ø 23,9 cm); 14 pratos de sobremesa (1,8 x ø21,6 cm); 18 pratos para pão (2 x ø18,6 cm); uma travessa para peixe (4,6 x 59 x 23,6 cm); uma molheira com sua concha (9 x 24 x 15 cm); três terrinas oblongas (1 de 17,9 x 33,5 x 20,7 cm/ 2 de 12 x 29,3 x 18 cm); três covilhetes (1 de 5,8 x 25 x 18,2 cm/ 2 de 3,8 x 23,8 x 12,3 cm); duas fruteiras com pé alto (13,5 x ø23,3 cm) ; três travessas ovais (1 de 5 x 40,4 x 27,3 cm / 2 de 3 x 35 x 23,5 cm); dois recipientes circulares para saladas (7 x ø30,5 cm / 9 x ø26 cm); dois bules de tamanhos diferentes (15 x 19,5 x 11 cm/ 16,5 x 23,5 x 12 cm); um açucareiro (12,5 x 15,2 x 11,6 cm); uma manteigueira (9 x ø15 cm); uma leiteira (10,6 x 10,2 x 7,8 cm); marcas da manufatura La porcelaine Limousine - Limoges, nos versos

392

391


SÉCULO XX

em porcelana francesa; decorado em policromia com anjos e ramos floridos. constando de: uma terrina grande (19,5 x 33,5 x 20,5 cm); três terrinas menores (14,5 x 29,5 x 17,5 cm); uma travessa grande (4 x 39,2 x 27,2 cm) e outra pequena (2,5 x 24,5 x 17 cm); duas molheiras com base (8 x 22,5 x 13,5 cm/ 8 x 22 x 13,5 cm); 18 pratos rasos (ø23,8 cm); 21 pratos de sobremesa (ø20,2 cm); 2 pratos fundos (3,7 x ø22,8 cm); 11 xícaras de chá (5 x 10 x 8,5 cm); 15 pires de xícara de chá (ø13,3 cm); 13 xícaras de café (4 x 6,5 x 5 cm); 11 pires de xícaras de café (ø10,3 cm); 5 pratos de doce (ø18,8 cm); marcas da manufatura de M. Redon, Barny & Rigoni, em Limoges e da Porcelaine Limousine nos versos


SÉCULO XX

em porcelana portuguesa ornado com bordas decoradas por filetes verde- água e frisos a ouro; constando de21 pratos rasos (ø24,5 cm); 10 pratos fundos (4 x ø24,5 cm); 12 pratos para pão (ø15 cm); 12 pratos para sobremesa (ø20 cm); 5 travessas sendo um par (33 x ø 21 cm), um segundo par (28,4 x ø 18 cm) e uma grande (40 x ø26 cm); uma terrina circular grande (16 x 29,5 x 25,2 cm) e uma menor (14 x 25,3 x 21 cm); uma saladeira com alças (6,2 x 31 x 25,8 cm); uma molheira com base fixa (9 x 19,5 x 13,8 cm); e dois covilhetes oblongos (3 x 24 x 13,3 cm); marcas da manufatura de Vista Alegre nos versos

394

393

395ApArelho de JAntAr, Chá e CAfé

SÉCULO XX

em porcelana alemã de cor marfim, decorado em estilo art déco; constando de 10 pratos fundos (4 x ø25,3 cm); 24 pratos rasos (2,5 x ø25,3 cm); 24 pratos de sobremesa (2 x ø19,5 cm); duas terrinas de formato circular (16,5 x 29 x 23 cm/ 12,5 x 25 x 20 cm); uma saladeira (8,5 x ø25 cm); três travessas ovais (3 x 21 x 28,2cm/ 3 x 23,5 x 32 cm/ 3,5 x 44,5 x 33 cm); uma travessa redonda de servir (4,2 x 29,7 x 27 cm); uma molheira com base (10,5 x 22 x 14 cm); um covilhete (3,5 x 23 x 12 cm); duas travessas quadrangulares (5 x 21,5 x 21,5 cm/ 5,5 x 24,5 x 24,5 cm); um açucareiro (11,5 x 16 x 10,7 cm); uma leiteira (13 x 15,5 x 9,3 cm); uma manteigueira (9,5 x 19,2 x 17,5 cm); oito xícaras de café (4 x 8,7 x 7 cm) e 11 pires de café (1,5 x ø11,5 cm); 6 xícaras de chá (5,1 x 11 x 9,3 cm) e 9 pires de chá (2 x ø15 cm); marcas da manufatura de Philippe Rosenthal - Selb nos versos

396ConJunto de prAtoS de ApArelho de JAntAr SÉCULO XX

em porcelana francesa de Limoges; com bordas onduladas e ornadas por frisos a ouro; constando de17 pratos fundos (4 x ø 25,7 cm); 45 pratos rasos (ø26 cm); 27 pratos de sobremesa (ø23cm) ; 15 pratos meia-lua para salada (2 x 21,5 x 13,5 cm); marcas da manufatura de Theodore Haviland nos versos

396

395

397Serviço de Chá

SÉCULO XX

em porcelana japonesa decorados em policromia com adornos florais; constando de 5 xícaras de chá (5,5 x 12 x 10 cm), 6 pires de chá (2 x ø14,3 cm), 6 pratos pequenos (2 x ø21 cm), 1 prato para bolo (2 x ø28 cm), 1 bule de chá (16,5 x 23 x 13 cm), 1 açucareiro (11 x 14 x 12 cm), 1 leiteira (7,5 x 15 x 11 cm), 1 mantegueira (8 x ø13 cm); marcas da manufatura Noritake nos versos

398ConJunto pArA Chá e CAfé

SÉCULO XX

em porcelana japonesa decorada com arranjos florais policromados; constando de9 xícaras de chá (4,5 x 12,5 x 10 cm), 12 xícaras de café (4,7 x 8 x 6 cm), 11 pires de chá (2 x ø15 cm), 12 pires de café (1,5 x ø12 cm), 12 pratos para bolo (2 x ø21 cm), 1 prato grande para servir bolo (2,5 x ø27 cm), 1 bule para chá (15,5 x 25,5 x 14,5 cm ), 1 bule para café (19 x 17,5 x 7 cm), 1 açucareiro (9 x 16 x 13 cm), 1 leiteira (5,5 x 17 x 11,5 cm)


SÉCULO XX

porcelana alemã; manufatura Rosenthal (Selb, Baviera); decoração de motivos florais de constituição assimétrica, obtidos segundo a técnica de transfer-printing nas tonalidades cinza e coral, sobre campo marfim;constando de: 28 pratos rasos (2,2 x ø25 cm); 20 pratos fundos (4 x ø25,5 cm); 1 travessa grande (3 x 36,5 x 27,3 cm); 1 travessa média (3 x 32,2 x 23,5 cm); 1 travessa pequena (2 x 23,6 x 17,3 cm); 1 prato raso de servir (3 x ø29,5 cm); 1 prato fundo de servir (5,5 x 26,8 x 19 cm); 1 covilhete (2,5 x 25,5 x 12,6 cm); 17 pratos de sobremesa (2 x ø21 cm); 8 pratos de pão (1,5 x ø14,6 cm); 1 saladeira (9 x ø24,5 cm); e 1 terrina oblonga (20 x 33 x 16,5 cm)

400pAr de prAtoS

SÉCULO XIX

porcelana, possivelmente francesa, decorada com bordas de florais sobre barras de cor vinho e ornadas com monogramas sob coroas; pertenceu ao serviço do Conde do Pinhal2 x ø24,3 cm

401pAr de prAtoS

SÉCULO XIX

porcelana provavelmente francesa; bordas recortadas; filetes em azul e ouro e brasões de armaspertenceram ao serviço do 3º Barão de Rio Bonito2 x ø23,7 cm(borda quebrada)

401

400

399

Residência da família Peixoto de Castro, Petrópolis, década de 1930

403Par de Medalhões

SÉCULO XVIII

porcelana chinesa da Companhia das Índias, decorados em policromia da Famille Rose com arranjos florais centralizando cenas campestres com personagensReinado Qianlong (1735-1796)(um com fio de cabelo; outro com restauro na borda)4 x ø38,5 cm

402Par de Pratos

SÉCULO XIX

porcelana francesa; decorados com monogramas e bordas cor-de-rosa com frisos a ouro centralizando alegoria da riqueza; marcas da casa comercial e ateliê de J. Klotz – Paris, no versopertenceu ao serviço do Barão de São Francisco de Paula, trisavô materno da antiga proprietária da presente coleção2,2 x ø20,8 cm

403

402

405Medalhão

SÉCULO XVIII

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorado em esmaltes policromados da Famille Rose com pássaros e arranjos florais Reinado Qianlong (1735-1796)(fio de cabelo no centro)4 x 38,5 cm

406Prato

MEADOS DO SÉCULO XVIII

porcelana chinesa da Companhia das Índias, decorado em esmaltes policromados da Famille Rose com cena pastoril: pertenceu ao serviço imperial de D. João VI conhecido como Serviço dos Pastores1,8 x ø22,5 cm

404Prato Para Queijo

SÉCULO XIX

porcelana europeia decorada em policromia floral; marca de manufatura possivelmente alemã; base circular baixa; reproduzindo modelo da Companhia das Índias, no verso(lascados e fios de cabelo)4 x ø22 cm

406

405

404

409Prato


porcelana chinesa; decorado em esmaltes policromados; borda estilizada e cena de jardim com galos ao centro(lasca na borda)4,5 x ø34 cm

407travessa

SÉCULO XVIII

formato retangular; porcelana chinesa da Companhia das Índias, decorada em esmaltes da Famille Rose com composição floral e frisos geométricosReinado Qianlong (1735-1796)(restauros e fio de cabelo)45 x 45,6 x 37,5 cm

408travessa Funda

SÉCULO XVIII

ovalada; porcelana chinesa da Companhia das Índias, decorada em dégradés de rosa com estilizações e paisagem ao centroReinado Qianlong (1735-1796)5 x 37 x 31 cm

409

408

407

412Prato


porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorado com esmaltes policromados no padrão Mandarimpertenceu ao serviço do Barão de Massambará2,5 x ø24,5 cm

411Prato

SÉCULO XIX

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorado em esmaltes policromados da Famille Rose com reserva central representando a deusa Hsi Wang Mu e sua corça: pertenceu ao serviço imperial de D. João VI conhecido como “serviço das corças”(restaurado; com defeitos)ø24,5 cm

410Medalhão

SÉCULO XVIII

porcelana chinesa; decorado em azul cobalto com cena ruralø18,2 cm

410

412

411

414Prato

PRIMEIRA METADE DO SÉCULO XIX

porcelana inglesa; decorado com borda de gregos em azul, adornos e frisos a ouropertenceu ao serviço do Barão do Passeio Público, mais tarde Visconde do Rio Comprido4 x ø25,1 cm

415Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa Vieux Paris; decorada com borda a ouro e azul, centralizando pintura com figospossivelmente uma variante do serviço de caça do Paço de São Cristóvão2,6 x ø21 cm

413Prato

SÉCULO XIX

porcelana inglesa; borda recortada; decorado com estilizações em azul e ouro; no verso, marca da manufatura de Copeland; pertenceu ao serviço do Barão de Souza Lima(fios de cabelo)ø26,5 cm

415

414

413

417Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; com borda moldada, decorado em policromia floral, centralizando monograma sob coroa1,5 x ø20,6 cm

419Prato de SobremeSa

SÉCULO XIX

porcelana francesa; borda verde-água centralizando monograma sob coroa; marca de Haviland et Cie. – Limoges, no versopertenceu ao serviço do Visconde de Rio Branco2 x ø21,5 cm

418Prato


porcelana francesa; borda ondulada, decorada em verde- -água e filetes a ouro, centralizando monograma sob coroa; marca do ateliê de decoração de Lerosey – Paris, no versopertenceu ao serviço do Barão de Penedo2 x ø 22 cm

416Prato


porcelana francesa com borda decorada por largo friso a ouro sobre fundo azul noturno e brasão de armas do Imperador Napoléon I; marca apócrifa da manufatura de Sèvres, no verso2,5 x ø24,5 cm

418

417

419

416

426Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; borda decorada por arranjos florais sobre barra azul-rei e monograma, centralizando ramo de flores; no verso, marca da casa comercial F. Dommartin; pertenceu ao serviço do Visconde de Ururaí2,5 x ø20,8 cm

427Prato


porcelana francesa; formato quadrangular recortado, decorado em policromia com anjos, flores e monogramas; marcas de Limoges – França, no versopertenceu ao serviço do Barão de Dourados2,5 x ø23 cm

425Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; decorado com borda a ouro, centralizando arranjo floralalguns dos exemplares que integram este serviço apresentam marca da manufatura da duquesa d’Angoulême e, segundo a tradição, teria pertencido ao serviço da imperatriz D. Leopoldina de Habsburgo, esposa de D. Pedro I(restaurado)2,9 x ø22,5 cm

420Prato

SÉCULO XIX

porcelana; borda decorada em policromia com arranjos florais sobre barra amarelo-palha e frisos a ouro, centralizando coroa; marca da casa comercial Edouard Honoré – Paris, no versopertenceu ao serviço do Visconde de Ubá2,5 x ø22,2 cm

423Prato

SÉCULO XIX

porcelana, possivelmente francesa; borda recortada, decorada em policromia com arranjos florais, borboletas e monograma sob coroapertenceu ao serviço do Conde de Mesquita2 x ø23,8 cm

421Prato de sobreMesa

SÉCULO XIX

porcelana francesa Vieux Paris; borda recortada e ornamentada por adornos a ouroe reservas com fundo rubí centralizando arranjo floral policromado(defeito na borda)2,5 x ø20,5cm

424Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa, ornada por monograma; borda recortada; decorado em policromia com pássaros e florespertenceu ao serviço do Visconde de Merity2,2 x ø23,5 cm

422Prato

SÉCULO XVIII

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorado em policromia no floral no padrão “Chinese Imari”Reinado Qianlong (1736-1795)(pequeno lascado e fio de cabelo)4,3 x ø35,8 cm

424 425426 427

423422421420

428Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; borda ondulada, decorada por friso estilizado a ouro e barra verde-água, centralizando monograma sob coroa; marca da Casa Comercial Julien Fils Ainé, no versopertenceu ao serviço do Visconde de Mauá2 x ø22 cm

430Prato


DO SÉCULO XX

porcelana francesa; borda moldada e recortada, decorada em policromia com arranjos florais e relevo do emblema da República em ouromarca da manufatura Haviland & Co. – Limoges e selo da coleção Paulo Tavares, no verso2,5 x ø24,4 cm

431Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; decorado com larga barra azul noturno, centralizando medalhão com anjos e N sob coroa; marca do Chateau de Tuileries, no verso2,5 x ø24,7 cm

429Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; borda ornada por estilizações sobre barra azul, centralizando brasão de armas sob coroa; pertenceu ao serviço do Barão 1º Visconde e Conde de Passé(restaurado)1.8 x ø19,5 cm

433Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; borda recortada e ornada por filete a ouro e monograma sob coroa; marca do ateliê de Charles Pillivuyt, no verso; pertenceu ao serviço do Barão de Guamá2 x ø24 cm

432Prato


DO SÉCULO XX

porcelana francesa; borda recortada, friso a ouro e monograma sob coroa; teria pertencido ao serviço do Conde de Iguaçu(restaurado)2,8 x ø24,5 cm

438Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; borda decorada por friso verde-água, filete a ouro e monograma sob coroa;pertenceu ao serviço do Visconde do Rio Branco2,2 x ø23 cm

439Prato

SÉCULO XIX

porcelana possivelmente francesa; borda recortada; filetes azul e ouro e monograma sob coroa;pertenceu ao serviço do Barão de Guaribu2,4 x ø24 cm

435Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; decorada com borda em azul, filetes a ouro e título sob coroa; marca do ateliê de Charles Pillivuyt – Paris, no verso; pertenceu ao serviço do Barão de Morenos2,6 x ø23,1 cm

437Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; borda decorada com filetes a ouro e monograma sob coroa; marca da manufatura de William Guérin – Limoges, no verso; pertenceu ao serviço do Barão de Araújo Maia2 x ø20 cm

436Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; borda recortada, filetes a ouro com friso moldado e monograma sob coroa; marca de manufatura de Limoges, no verso; pertenceu ao serviço de titular erroneamente qualificado como o Barão de Sousa Lima(lascado na borda)2 x ø21,3 cm

434Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; borda decorada em verde-água centralizando monograma sob coroa; no verso, marca do ateliê de Charles Pillivuyt – Parispertenceu ao serviço do 2º Visconde de Vila Real da Praia Grande(marcas de uso)2,3 x ø20,9 cm

439438437436

435433432 434

440Prato

SÉCULO XX

porcelana possivelmente francesa; ornado com coroa na borda; pertenceu ao serviço do Barão de Nazareth2 x ø18 cm

445Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; decorado com bordas em verde e ouro, e monograma sob coroa; teria pertencido ao serviço do 2º Barão e Visconde de Itapicuru-de-Cima; marca do ateliê de Charles Pillivuyt – Paris2,5 x ø22,7 cm

444Prato

SÉCULO XIX

porcelana possivelmente francesa; decorado com borda em rosa magenta e monograma sob coroapertenceu ao serviço do 2º Visconde de Pelotas3 x ø24 cm

442Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; decorado na borda por monograma sob coroa; marca do ateliê Lerosey – Paris, no verso; pertenceu ao serviço do Barão de Penedo2,5 x ø23,5 cm

443Prato

SÉCULO XIX

porcelana possivelmente francesa; ornada com monograma sob coroa com tons rubi e cinza; marca da casa comercial brasileira L.P. dos Santos & Cie – Paris; pertenceu ao serviço do Barão de Ladário2,5 x ø24 cm

441Prato


louça inglesa; decorado com filetes a ouro e brasão com nome de Paulino Pires Falcão; marca da manufatura de Minton, no verso2,5 x ø22,5 cm

444

443

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441

440

445

451Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; borda recortada; decorado com frisos a ouro e ornado com coroa e título; marca da casa comercial Julien Fils Ainé – Paris, no verso; pertenceu ao serviço do Barão de São Sebastião3,5 x ø23 cm

450Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; borda ondulada realçada por filetes negros e dourados; ornado por monograma sob coroa; marca do ateliê de Victor Etienne – Paris, no verso; pertenceu ao serviço do Barão de Teresópolis2,3 x ø23,8 cm

446Prato

SÉCULO XIX

porcelana, possivelmente francesa; bordas recortadas e filetes azul e ouro, centralizando brasão de armas; pertenceu ao Serviço do Barão e Visconde de Campo Alegre2,5 x ø23,3 cm

448Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; decorado por frisos a ouro e monograma sob coroa; marca do ateliê de Charles Pillivuyt – Paris, no verso;pertenceu ao serviço do ateliê do Barão de Drummond2 x ø24 cm

447Prato

SÉCULO XIX

porcelana possivelmente francesa; borda recortada ornada por filete cor-de-rosa e estilizações policromadas; centralizando monograma sob coroa; pertenceu ao serviço do Barão de Campo Grande(fio de cabelo)2,5 x ø24,5 cm

449Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; borda moldada e recortada; decorado em policromia floral, tendo monograma sob coroa ao centro; marca da manufatura de Limoges, no verso; pertenceu ao serviço do Barão de Ibirocaí3 x ø24,5 cm

451

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447

446

453Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; borda recortada; ornado por filetes a ouro e monograma sob coroa; marca de manufatura de Limoges e do ateliê de J. Klotz – Paris, no verso; pertenceu ao serviço do Visconde de Ouro Preto2,5 x ø25 cm

453Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; borda recortada; ornado por filetes a ouro e monograma sob coroa; marca de manufatura de Limoges e do ateliê de J. Klotz – Paris, no verso; pertenceu ao serviço do Visconde de Ouro Preto2,5 x ø25 cm

455Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; decorada em azul com friso na borda centralizando monograma sob coroa; marca da manufatura de Hache – Vierzon e Paris, no verso; pertenceu ao serviço do Barão de Palma2,6 x ø22,3 cm

452Prato


faiança portuguesa; decorado com borda a ouro; centralizando brasão coroado do Império português e figura de dragão; marcas da firma de faiança fina de Alcântara e da L. & C. Portugal, no verso2,8 x ø23,2 cm

452Prato


faiança portuguesa; decorado com borda a ouro; centralizando brasão coroado do Império português e figura de dragão; marcas da firma de faiança fina de Alcântara e da L. & C. Portugal, no verso2,8 x ø23,2 cm

454Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; decorado com frisos estilizados; centralizando monograma sob coroa; rótulo da coleção Antenor de Rezende, no verso; pertenceu ao serviço do 3º Barão de Campinas2,5 x ø21,3 cm

454Prato

SÉCULO XIX

porcelana francesa; decorado com frisos estilizados; centralizando monograma sob coroa; rótulo da coleção Antenor de Rezende, no verso; pertenceu ao serviço do 3º Barão de Campinas2,5 x ø21,3 cm

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459Bandeja CirCular


alças laterais; porcelana alemã, decorada ao centro com cena representando “Napoléon Ier. et la Reine de Prusse à Tilsit”; borda com fundo verde, frisos e monogramas do imperador o ouro; marca impressa da manufatura de Schlaggenwald – Boemia, de 1867-1888, no verso2 x ø38 cm

457Prato


porcelana italiana; borda moldada e ornamentada com cenas históricas, centralizando brasão duplo; marca de Nápoles com os dizeres “A Sa Majeste, L’Empereur d’Autriche”, no verso3,8 x ø22,5 cm

458Prato

SÉCULO XIX

porcelana europeia; borda ondulada e decorada por guirlanda a ouro sobre barra em azul-rei ornada com brasão; centralizando paisagem campestre em policromia; pertenceu ao serviço do Conde de São Mamede; selo da coleção Paulo Tavares, no verso1,8 x ø23 cm

456Prato

faiança inglesa; decorado com friso e paisagem em esmalte roxo, representando a Quinta da Boa Vista; marca e título, no verso2,3 x ø21,7 cm

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460Conjunto de XíCara Para Chá Com seu Pires e Prato raso

porcelana francesa decorada com bordas moldadas e ornadas a ouro sobre fundo azul noturno; marcas da manufatura Haviland – Limoges, nos versos; pertenceu ao serviço da Presidência da República brasileiraxícara: 5 x 10 x 8 cmpires: 2,5 x ø13,5 cmprato: 2 x ø24,5 cm

462Conjunto Para Chá

SÉCULO XX

em porcelana alemã decorado com filetes em azul e ouro; composto de 9 xícaras (5,5 x 12 x 10,3 cm) , 9 pires (2 x ø15,5 cm) e 12 pratos (2 x ø19,5 cm); marcas da manufatura de Philipe Rosenthal, em Selb, na Baviera, nos versos

461Conjunto de XíCara Com seu Pires, dois Pires avulsos e CaiXa

SÉCULO XIX – XX

xícaras e pires em porcelana alemã; caixa em porcelana francesaa) xícara: 5 x 6,5 x 5 cm / pires: 1,5 x ø10,5 cmb) pires: 3 x ø13,5 cmc) pires: 3 x ø13 cmd) caixa: 4 x 8,3 x 5,3 cm

462

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470XíCara tremBleuse e seu Pires

SÉCULO XIX

porcelana alemã; decorados com policromia e frisos a ouro; marcas da manufatura de Berlim, nos versosxícara: 7 x 9,5 x 7,5 cmpires: 4,5 x ø14 cm

466XíCara e seu Pires

SÉCULO XIX

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados em esmaltes policromados no padrão Mandarimxícara: 6 x 9 x 6,7 cmpires: 2 x ø13,5 cm


SÉCULO XIX

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados em esmaltes policromados no padrão Mandarimxícara: 7 x 13 x 11 cmpires: 3 x ø16 cm

468Par de XíCaras e seus Pires


porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados em esmaltes policromados no padrão Mandarim(restauros)xícara: 6,3 x 8,5 x 6,5 cm(fio de cabelo e borda lascada)pires: 3 x ø14,3 cm


SÉCULO XIX

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados em esmaltes policromados no padrão Mandarimxícara: 5,7 x 11,8 x 9,5 cmpires: 3 x ø14 cm


SÉCULO XIX

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados em esmaltes policromados no padrão Mandarimxícara: 5,5 x 11,5 x 9,5 cmpires: 2,5 x 14,6 cm


SÉCULO XIX

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados em esmaltes policromados no padrão Mandarimxícara: 6,5 x 10,3 x 8,2 cm(borda lascada)pires: 3 x ø15 cm


SÉCULO XIX

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados em esmaltes policromados no padrão Mandarimxícara: 5 x 11 x 9,3 cmpires: 2,5 x ø14 cm



porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados em esmaltes policromados no padrão Mandarimxícara: 4,5 x 11 x 9 cmpires: 2 x 13,3 x 13,3 cm

471470469

468467

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465464

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473Xícara e seu Pires

SÉCULO XIX

faiança japonesa policromada no padrão Satzumaxícara: 4,7 x 7 x 5 cmpires: 1,5 x ø10,3 cm


SÉCULO XIX – XX

porcelana japonesa “casca de ovo” decorada em policromia e ouro; marcas do ateliê, no versoxícara: 5 x 11,5 x 10 cmpires: 2 x ø14 cm

472conjunto de Quatro Bowls e seis Pires

SÉCULO XIX

porcelana inglesa; decorados com estilizações florais em rouge de fer e ouro; marcas da manufatura de Copeland and Garrett, nos versos(3 bowls e 3 pires com fios de cabelo)bowl: 6 x ø8,8 cmpires: 2,5 x ø13,6 cm

475conjunto de duas Xícaras Para chá com seus Pires e Xícara Para café com seu Pires


porcelana alemã, decorada em policromia floral e frisos a ouro; marcas da manufatura de Berlim, nos versosconjunto de chá – xícara: 6 x 11 x 9 cm / pires: 3 x ø15,7 cmconjunto de café – xícara: 5,7 x 7,8 x 6,2 cm / pires: 2 x ø11 cm

476Par de Xícaras e seus Pires

SÉCULO XIX

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados em esmaltes policromados no padrão Mandarim(fios de cabelo)xícara: 7,5 x 13 x 11 cmpires: 3 x ø16 cm

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Salão de chá da última residência de D. Nina, Av. Delfim Moreira, 2010

Nina na casa dos avós (a quinta da esquerda para a direita), 1920

479Conjunto de duas XíCaras trembleuses e seus Pires


DO SÉCULO XX

porcelana alemã; decoração floralpolicromada; marcas apócrifasda manufatura de Meissenxícara: 11 x 10 x 8 cm(marcas de uso)pires: 4 x ø14 cm(um com defeito na grade)


FINAL DO FÉCULO XIX

faiança húngara de cor marfim; decorados com vazados e filetes a ouro; marca da manufatura de Zsolnay – Pécs, nos versosxícara: 4 x 8,7 x 7 cmpires: 1,5 x ø13 cm

478Par de XíCaras e um Pires

SÉCULO XIX – XX

porcelana francesa; decorados empolicromia floral com montagense alças em prata; marcas apócrifasda manufatura de Sèvresxícara: 5,5 x 10 x 8 cmpires: 2,5 x ø14,5 cm

477Conjunto de 7 taças

século XXem porcelana alemã de Pirkenhammer; para consommé e seus présentoirs decorados com filetes azul safira e ouro. taças: 4,5 x 15 x 11,5 cm/presentoirs: 2,4 x ø 17,5 cm


SÉCULO XIX

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados em esmaltes policromados no formato Mandarim(1 pires com fio de cabelo)xícara: 6 x 12 x 10 cmpires: 3 x ø14 cm

482Par de bowls e seus Pires


porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados com frisos azuis a ouroReinado Qianlong (1736-1795)(1 bowl com fio de cabelo)bowl: 5 x ø8,7 cmpires: 3 x ø14 cm

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484bowl

SÉCULO XVIII

com pires; porcelana chinesa da Companhia das Índias, decorados com esmaltes da Famille Rose sobre fundo chocolate, no padrão “Batavian Ware”Reinado Qianlong (1735-1796)bowl: 4,5 x ø9 cmpires: 3 x ø13,5 cm

483bowl e Pires


porcelana da Companhia das Índias; decorados com frisos florais estilizados em esmaltes da Famille Rose(pequeno lascado no pires)bowl: 5 x ø9,4 cmpires: 3 x ø14,3 cm

485XíCara sem alça e seu Pires

SÉCULO XVIII

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados em esmaltes policromados da Famille RoseReinado Qianlong (1735-1796)(pires restaurado)xícara sem alça: 4 x 7 x 7 cmpires: 1,5 x ø11 cm

486bowl e Pires


porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados em esmaltes da Famille Rose com galos e floresReinado Qianlong (1735-1796)bowl: 3,5 x ø6 cmpires: 1,5 x 10,5 cm

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SÉCULO XIX

porcelana francesa Vieux Paris, decorada em verde, rosa e ouro e pequeno medalhão policromadoxícara sem alça: 6 x ø9,8 cmpires: 2,5 x ø14,5 cm


SÉCULO XVIII

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados em esmaltes da Famille Rose, apresentando brasão de armasReinado Qianlong (1735-1796)xícara sem alça: 4 x ø7,7 cmpires: 2 x ø12 cm



porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados com frisos em tons de laranja e negro e filetes a ouroReinado Jiaqing (1796-1820)(fios de cabelo)xícara sem alça: 4,5 x ø9 cmpires: 3 x ø13 cm


SÉCULO XVIII

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados no padrão Chinese ImariReinado Qianlong (1735-1796)xícara sem alça: 4,3 x ø6,5 cm(lasca na borda)pires: 2 x ø12 cm

490

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488487



porcelana alemã; formato oblongo; decorados em policromia; marcas da manufatura de Portschappel – Dresden, nos versosxícara: 5 x 10 x 7,8 cmpires: 3,5 x 14 x 11,5 cm



porcelana chinesa da Companhia das Índias; xícara moldada no formato de folha e pires octogonal; decorados em esmaltes policromados da Famille Rosexícara: 4 x 11,5 x 9,5 cmpires: 3 x 12,5 x 12,5 cm

492XíCara sem alça e Pires

SÉCULO XIX

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados com esmaltes policromados no padrão Mandarim; selo da coleção Motta Maia, no verso(fios de cabelo)xícara sem alça: 5,5 x ø10,8 cm(lasca na borda)pires: 2,8 x ø15,3 cm

491bowl e Pires

SÉCULO XIX

porcelana chinesa de exportação; feitos para o mercado do Oriente Médio; decorados em policromia com pequenos medalhões e escrita árabe(fio de cabelo no pires)bowl: 6 x ø11,5 cmpires: 3 x ø16,5 cm

494

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492491

495Écuelle e seu PrÉsentoir


porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados com esmaltes policromados da Famille Roseécuelle: 13 x 16 x 13,4 cmprésentoir: 3,8 x ø8 cm(restaurado)


SÉCULO XIX

porcelana inglesa; decoração floral policromada; borda azul- -cobalto com realces a ouroxícara: 6 x 10 x 8 cmpires: 2,5 x ø14,5 cm

501Pequena Xícara com tamPa e seu Pires

SÉCULO XIX

porcelana alemã; decorados em policromia com cenas alternadas em painéis; marcas com monograma AR da manufatura de Dresden, nos versosxícara: 6,5 x 7 x 6 cmpires: 2 x ø10,7 cm



porcelana francesa Vieux Paris; moldados no formato de lenço e decorados a ouro; marcas da manufatura de Jean Pouyat – Limoges, e da Casa Cypriano – Rio de Janeiro, nos versosxícara: 4,5 x 12 x 8,7 cmpires: 1,5 x 13 x 13 cm


SÉCULO XIX

porcelana francesa Vieux Paris, decorada com motivos a ouro(fio de cabelo no fundo do pires)xícara: 8,5 x 13,5 x 12 cmpires: 2,5 x ø17,5 cm


SÉCULO XVIII

porcelana francesa Vieux Paris, decorada com reservas florais e estilizações a ouroxícara: 5 x 11 x 9 cmpires: 2 x ø13,5 cm


SÉCULO XVIII

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados em policromia de esmaltes com duplos brasões e frisos a ouroReinado Qianlong (1735-1796)(fios de cabelo na xícara e no pires)xícara: 5 x 11 x 9 cmpires: 3 x ø13,5 cm

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502XíCara Com seu Pires


opalina francesa de cor leitosa, dita pâte-de-riz; decorada com frisos a ouroxícara: 8 x 12 x 9,5 cmpires: 3 x ø15,5 cm



porcelana alemã; formato oblongo; decorados em policromia; marcas da manufatura de Portschappel – Dresden, nos versosxícara: 5 x 10 x 7,8 cmpires: 3,2 x 13,7 x 12 cm


SÉCULO XIX – XX

porcelana alemã policromada; marcas da manufatura de Meissen, no versoxícara: 6 x 10,5 x 7,8 cmpires: 3 x ø14 cm

505XíCara Com seu Pires

SÉCULO XIX – XX

porcelana inglesa; decorada em azul e branco; nos versos, marcas da manufatura de Copeland(mínimo lascado no pires)xícara: 6 x 13,5 x 11 cmpires: 2,5 x ø17,7 cm

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SÉCULO XIX

porcelana francesa Vieux Paris; decorada em policromia sobre fundo em verde e ouroxícara: 6,5 x 10 x 9 cmpires: 2,5 x ø14,5 cm



porcelana austríaca moldada e decorada com adornos a ouro; marcas da manufatura Imperial de Viena, com o nome Bindenschild impresso e data de 1843, nos versosxícara: 8 x 10,3 x 8 cmpires: 3 x ø14 cm


SÉCULO XIX

porcelana francesa Vieux Paris, decorada em policromia, frisos azuis a ouroxícara: 6 x 11,7 x 10 cmpires: 2,5 x ø14 cm

507XíCara Para CafÉ Com seu Pires


porcelana brasileira decorada por friso dourado e folhas negras; armas do Brasil Império; marcas da manufatura do Rio de Janeiro, ao centroxícara: 5,5 x 7,7 x 5,8 cmpires: 1,5 x ø11,5 cm

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512XíCara Com duas asas e seu Pires

SÉCULO XIX

porcelana alemã; formatos oblongos; decorados em policromia com cenas alternadas em painéis; nos versos, marcas com monogramas AR da manufatura de Dresden(fios de cabelo na xícara)xícara: 8 x 10,5 x 6,3 cmpires: 3,5 x 14 x 12,5 cm

511Pequena CaneCa e seu Pires

SÉCULO XIX

porcelana japonesa policromada no padrão Imaricaneca: 7,5 x 11,5 x 8 cmpires: 2,5 x ø14,5 cm



porcelana alemã; formato oblongo; decorados em policromia; marcas da manufatura de Dresden, nos versosxícara: 6,5 x 10,5 x 7 cmpires: 2,5 x 12,7 x 11,5 cm


SÉCULO XIX

porcelana francesa; no verso, marca da manufatura de Utzschneider Sarregueminesxícara: 4 x 11,5 x 9,5 cmpires: 2 x ø15 cm

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SÉCULO XIX

porcelana francesa Vieux Paris; decorada com flores policromadas sobre fundo rubi e realces a ouroxícara: 7 x 12,5 x 11 cmpires: 3 x ø17,5 cm


SÉCULO XIX

porcelana francesa decorada com frisos cor de rosa e ouro; marcas do ateliê de Charles Pillivuyt – Paris, nos versos; pertenceu ao serviço de Domingos Américo da Silva, Barão de São Tiagoxícara: 4 x 11 x 9,3 cmpires: 2 x ø13 cm



porcelana francesa decorada a ouro; apresenta monograma sob coroa; marca da manufatura Haviland – Limoges, no verso; pertenceu ao serviço de Antônio Moreira da Costa, Barão de Paraúna(fios de cabelo no pires)xícara: 5,5 x 8 x 6 cmpires: 1,5 x ø13 cm


SÉCULO XIX

porcelana francesa Vieux Paris, decorada em policromia e ouroxícara: 5 x 10,7 x 9,7 cmpires: 2,5 x ø14 cm

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521Conjunto de oito XíCaras Para CafÉ Com seus Pires

SÉCULO XX

porcelana branca com suportes e pires em prata brasileira; marcas da casa Zitrin (Rio de Janeiro)xícara: 4,3 x ø4,2 cmsuporte: 4 x 6,3 x 4,5 cmpires: 1,3 x ø11,5 cmpeso total: 1.242 g524

Conjunto de duas XíCaras Com seus Pires

SÉCULO XIX – XX

a) vidro de Veneza, de tonalidade rubi; decorados com esmalte branco lavrado em rendaxícara: 6 x 11 x 10 cmpires: 2,5 x ø14 cm(pequeno restauro)b) cristal lapidado, possivelmente da Boêmia; ornamentado por estilizações a ouro e pequenas pedrariasxícara: 4,5 x 7,5 x 5,7 cmpires: 2 x ø11,5 cm


SÉCULO XIX

porcelana europeia, possivelmente alemã; decorados com frisos a ouro sobre fundo verdexícara: 6,5 x 9,7 x 8,3 cmpires: 2,5 x ø12,7 cm


SÉCULO XIX

porcelana francesa Vieux Paris; decorada em policromia floral com realces a ouroxícara: 7 x 10,5 x 9,5 cmpires: 2,5 x ø14,5 cm


SÉCULO XVIII

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorada em rouge de fer e ouroReinado Qianlong (1736-1795)(defeito de forno na borda da xícara)xícara: 5 x 10 x 8,5 cmpires: 2 x ø12,7 cm

523Conjunto ComPosto de 139 XíCaras Para CafÉ Com seus Pires

SÉCULO XX

em porcelana japonesa decorada por estilizações e frisos a ouro sobre barra de cor marfim; constando de 139 xícaras de café e seus pires; marcas da manufatura Noritake nos versosxícara: 5,7 x 8 x 6,5 cmpires: 2 x ø12,5 cm



porcelana suíça; decoração floral policromada; marcas da manufatura de Nyon, nos versosxícara sem alça: 4,5 x ø8,2 cmpires: 2,5 x ø13,5 cm

521 522 523

524

520519518

529Conjunto de duas Caixas

SÉCULO XX

circulares; porcelana japonesa policromada no padrão Imariazul: 7,5 x ø12 cmpreto: 6,5 x ø11,7 cm

528xíCara sem alça e seu Pires

SÉCULO XVIII

porcelana chinesa da Companhia das Índias; decorados em policromia de esmaltes e medalhões em azul e brancoReinado Qianlong (1735-1796)xícara sem alça: 4 x ø7,2 cmpires: 2 x ø10,7 cm

525Conjunto de Caixa CirCular e Prato retangular

SÉCULO XX

porcelana japonesa policromada, decorada no padrão Imaricaixa circular: 9 x ø9 cmprato retangular: 4 x 21 x 11,5 cm

527Pequena Bandeja

SÉCULO XIX

retangular; porcelana japonesa policromada, decorada no padrão Imari3,5 x 22,7 x 15,7 cm

526Bowl alto e Pires

FINAL DO SÉCULO XVIII – INÍCIO

DO SÉCULO XIX

porcelana chinesa decorada no padrão “Chinese Imari”; acompanha pires com decoração de mesma inspiração, porém de modelo diferentebowl alto: 8 x ø7,3 cmpires: 2 x ø16,5 cm

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Salão de chá da última residência de D. Nina, Av. Delfim Moreira, 916, 2010

D. Nina no hall do jardim de inverno da residência da família Peixoto de Castro na rua Santa Amélia, 70, década de 1920

531Copo


cilíndrico; cristal com overlay branco sobre fundo rosa, ornado com estilizações florais13,3 x ø9 cm

533Copo

SÉCULO XIX

cristal da Boêmia; formato abaulado; decorado em overlay branco facetado e ornado por guirlandas esmaltadas em policromia13,8 x ø10,3 cm

532Copo


cristal possivelmente italiano, lapidado com facetas geométricas; fundo falso com moeda solta de 20 centesemi do Regno d’Italia, datada de 189615 x ø8,3 cm

530Copo

SÉCULO XX

pé alto; cristal de cor rubi, decorado com estilizações em policromia17,2 x ø8 cm

533532

531

530

535Par de garrafas

SÉCULO XIX

cristal francês lapidado ornamentado em overlay cor-de-rosa30 x ø15 cm

534Par de wine deCanters

SÉCULO XX

cristal europeu lapidado; bojos globulares, pés circulares, alças em asa e tampos oblongos36,5 x 14 x 10,5 cm

536Par de Vasos

SÉCULO XIX – XX

formato balaústre; cristal europeu lapidado e ornamentado por facetas e estilizações geométricas lapidadas; ornados com tampas, bases e alças laterais no formato de cabeças de cabrito montês em bronze dourado41 x 15 x 18,5 cm

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535

534

537serViço de CoPos

SÉCULO XX

cristal Saint-Louis; decorados por faixas com pequenas pastilhas lapidadascomposto por: jarra (15,8 x 15,5 x 12 cm); garrafa (20,5 x ø10,5 cm); 2 copos para água (12,5 x ø9 cm); 7 copos para vinho tinto (9,5 x ø6,8 cm); e 7 copos para vinho branco (9 x ø6,2 cm)

538ComPoteira e seu Présentoir

SÉCULO XIX

cristal francês lapidado, possivelmente Baccaratcompoteira: 35,5 x ø20,5 cmprésentoir: 4 x ø22 cm

539ComPoteira


cristal moldado e prensado, possivelmente da manufatura da Vista Alegre; Portugal24 x ø14 cm

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538


SÉCULO XX

cristal possivelmente brasileiro da manufatura Fratelli Vita; bojos no formato de tulipa ornados com estilizações; constando de: 12 copos para água (17,5 x ø7,5 cm); 3 copos para vinho tinto (15,5 x ø6,5 cm); 9 copos para vinho branco (14 x ø5,8 cm); 14 copos para vinho do Porto (12,5 x ø5 cm); e 16 taças para champagne (11 x 9 cm)

542Conjunto de CoPos

SÉCULO XX

cristal francês lapidado com faixas em bico de jaca e barras gravadas com flores; constando de: 8 copos para água (16 x ø8,3 cm); 8 taças para champagne (12 x ø9 cm); e 8 copos para licor (11 x ø5,3 cm)


SÉCULO XX

cristal europeu, decorado em gravação floral; pés quadrangulares; constando de: 12 copos para água (12,5 x ø8,5 cm); 11 copos para vinho tinto (11 x ø7 cm); 11 copos para vinho branco (10 x ø6,5 cm); e 11 copos para vinho do Porto (9 x ø5,5 cm)

545Conjunto de CoPos diVersos

SÉCULO XX

constando de: 4 copos cilíndricos para whisky em cristal lapidado com painéis, pastilhas e bico de jaca (10 x ø7,5 cm); 1 copo para água (13,5 x ø8 cm) e 2 copos para licor (9 x ø5,2 cm) em cristal moldado, ornado com faixas e bico de jaca, possivelmente da manufatura de Baccarat ou Vista Alegre


SÉCULO XX

cristal possivelmente francês, lapidado em largas facetas “dedão”contendo: 17 copos para água (19 x 7,3 x 8,5 cm); 17 copos para vinho (16,6 x ø6,7 cm); 16 copos para aperitivo (9,8 x ø6,5 cm); 5 copos para digestivo (6 x ø4,5 cm); 11 copos para licor (9 x ø3,5 cm); e 15 taças para champagne (12,6 x ø9 cm)

540Parte de serViço

SÉCULO XX

cristal francês Saint Louis, decorado com floristado elaborado e ornado em gravação com gregos e guirlandascomposto de 26 taças de sorvete (3,5 x 11,5 x 9,5 cm); 10 bowls (6 x ø12,5 cm); e 12 taças para champagne (12 x ø9,5 cm)

545544

543542

541540


SÉCULO XX

cristal francês Baccarat; bojos em corneta; decorados com estilizações; nos versos, marcas da Cristallerie Baccaratconstando de: 10 copos (16,3 x ø8,5 cm); 15 copos para vinho tinto (15 x ø8 cm); 18 copos sem pé para long drink (10,9 x ø7,7 cm); 12 copos para vinho branco (13,8 x ø7 cm); 13 taças para champagne (10 x ø9 cm); 8 copos para vinho do Porto (10 x ø7 cm); e 11 copos para licor (10,5 x ø5,5 cm)


SÉCULO XX

cristal; ornamentados e lapidados com diversos tipos de facetas; pés e hastes chanfrados;constando de: 10 taças para champagne com pés hexagonais e bocais circulares (10,3 x ø10 cm); 5 taças com pés hexagonais (2,3 x ø9 cm); 4 copos para água com bojos cilíndricos e faixas horizontais (15 x ø7,5 cm); par de copos altos (17,5 x ø7 cm); par de copos de pé com bojos no formato de tulipa (12 x ø6,5 cm); copo com bojo aberto e janelas circulares (8,5 x ø6,5 cm); taça para champagne com janelas ovaladas (10,8 x ø9,5 cm); e copo para água (13 x ø8,5 cm)

546

547


SÉCULO XX

cristal europeu, facetados e ornados com faixas estilizadas; constando de: 17 copos para água (12 x ø8,8 cm); 25 copos para vinho tinto (9,7 x ø7,3 cm); 21 copos para vinho branco (9,5 x ø7 cm); 7 copos para vinho do Porto (7,8 x ø6 cm); e 17 copos para licor (6 x ø5,2 cm)

549Conjunto de Cristais

SÉCULO XIX – XX

composto por:a) garrafa para licor em cristal lapidado francês (século XIX); com bojo facetado, gargalo anelado e tampa no estilo: ø21,5 cmb) conjunto de 5 bowls rasos (século XX) em vidro opalescente, decorados com frutas e elementos florais em relevo: 4 x ø16,5 cmc) conjunto de 12 pequenos pratos lapidados em meio cristal (século XX):2 x ø16 cm (um com mínimos trincados)d) 2 pratos em cristal gravado com estilizações (século XX): 2,3 x ø18,4 cme) 2 pratos em meio cristal lapidado (século XX): 2 x ø16,8 cmf) prato em cristal com bordas onduladas, lavrado e facetado: 2 x ø17,6 cm

550Conjunto de 12 Pequenos Pratos

SÉCULO XX

cristal europeu; bordas ornadas e lapidadas com facetas geométricas1,3 x ø16 cm

550

549

548

552Porta-GuardanaPo


encimado por solifleur; formato de corneta; vidro soprado, ornado em gravação com adornos florais e os dizeres “bom apetite”; feito possivelmente pelos irmãos Sieber em Petrópolis19,2 x 7 x 7 cm

557LaLIQuESÉCULO XIX – XX

Conjunto de 4 Copos para CognaC

cristal francês; bojos globulares e bocais retraídos14,2 x ø10 cm

556CoPo

SÉCULO XIX

cristal lapidado e facetado, ornado com pastilhas ovais em relevo e base com filetes horizontais11 x ø9,5 cm

555Vaso

SÉCULO XX

cristal lapidado; formato quadrangular; ornado por sulcos verticais e faixa horizontal16 x 6 x 6 cm

551CoPo


pé alto; bojo em corneta; ornado em gravações com guirlandas floristas; possivelmente lavrado pelos irmãos Sieber em Petrópolis18,5 x ø8,5 cm

554CoPo


cilíndrico; baixo; cristal lapidado e ornado em gravação com frisos florais e os dizeres “viva o dia 22 de maio de 84 – J.A. Teixeira”; possivelmente lavrado pelos irmãos Sieber em Petrópolis10,5 x ø8,5 cm

553Conjunto dE 15 taças Para ChamPaGnE

SÉCULO XX

cristal Saint Louis gravado com guirlanda11,5 x ø8,5 cm

557556555

554553

552551

559Conjunto dE 2 CoPos E 1 Vaso

SÉCULO XX

dois copos cilíndricos em cristal doublé de cristal rubi da Boêmiaa) 8,5 x ø6 cmb) 7,2 x ø5,2 cmc) vaso em cristal doublé lapidado azul-cobalto23,5 x ø9,5 cm

558Conjunto dE CoPos E PEças dE mEsa

SÉCULO XIX

cristal francês, lapidado no mesmo padrão; constando de: uma garrafa incolor (31,5 x ø13,5 cm); par de compoteiras (27,5 x ø16 cm) com présentoirs (3,5 x ø20,5 cm) decorados em overlay cor-de-rosa; 8 copos para água de cor verde-claro, e 7 cor-de-rosa (13 x ø7,6 cm); 4 taças para champagne de cor verde-claro, 4 cor-de-rosa, 10 copos para vinho do Porto (10 x ø5 cm), sendo 1 rosa, 3 verdes-claro, 2 azuis e 4 incolores; e 8 copos de pé com bojo evasê (10 x ø5 cm)

559

558

560Conjunto dE CoPos E PEças dE mEsa

SÉCULO XIX – XX

cristal francês lapidado, possivelmente da Cristallerie Baccarat,constando de: a) 3 compoteiras, sendo uma pequena, uma grande e uma rubi (27,5 x ø16 cm, 30,5 x ø18 cm, 30,5 x ø18 cm, respectivamente) e 1 présentoir (3,5 x ø20 cm)b) campânula (27 x ø26,5 cm)c) 42 copos, sendo 6 taças para champagne (11,5 x ø10 cm), 9 copos para água (16 x ø8,6 cm); 1 copo incolor para licor (11 x ø6 cm); 8 copos azuis, sendo 1 maior (14 x ø7,5 cm), 2 médios (12 x ø6,5 cm), 5 pequenos (11 x ø6 cm); 7 copos rubi, sendo 4 maiores (12 x ø6,5 cm) e 3 menores (11 x ø6 cm); e 9 copos para vinho (maior: 15 x ø8 cm / menor: 14 x ø7,5 cm)

561Conjunto dE 26 CoPos Para LICor

SÉCULO XX

a) 5 copos de pé alto para vinho branco em cristal francês de Saint Louis; decorados com bojos coloridos e guirlandas gravadas (18 x ø7 cm)b) copo de pé alto para vinho branco em cristal com overlay verde lapidado com rosáceas e palmetas (19 x ø7,5 cm)c) copo de pé alto com cristal ornamentado em estilo islâmico, com policromia e faixas estilizadas com adornos florais realçados a ouro (19 x ø7,5 cm)

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561

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565Conjunto dE CoPos dIVErsos

SÉCULO XX

constando de:a) 11 copos de pé em vidro de Murano, de cor levemente arroxeada e com bojos moldados em torsades (11,7 x ø5,5 cm)b) 14 copos em cristal francês lapidado, sendo 1 para água (15 x ø7,8 cm), 5 para vinho tinto (14,2 x ø6,4 cm), 7 para vinho branco (11,5 x ø5 cm) e 2 para licor (9 x ø4 cm)

562sErVIço dE CoPos

SÉCULO XX

cristal possivelmente francês, ornado em lapidação com adornos arqueados constando de: 29 copos de pé alto para vinho branco do Reno (19,5 x ø7,7 cm); 25 taças de champagne (12 x ø9,5 cm); 22 copos para água (16,7 x ø8 cm); 24 copos para vinho tinto (13 x ø6,5 cm); 22 copos para vinho branco (11 x ø5 cm); 11 bowls, dois deles recortados nas bordas (6 x ø12,5 cm); e 16 pires (2 x ø16 cm)

564sErVIço dE CoPos

SÉCULO XIX – XX

cristal Baccarat; ornados na base por facetas dedão; composto de 8 copos de pé para água (16 x ø9,2 cm) e 11 taças de champagne (11 x ø9,7 cm)

563Conjunto dE 3 CoPos dE Pé E 2 CoPos dE Bojo

SÉCULO XIX

cristal francês lapidado; ornados com overlay azul-safira e lapidados com largas facetas; pertenceu ao serviço do Barão de Guaribu constando de: 2 copos de pé grande (12 x ø7 cm); 1 copo de pé pequeno (11 x ø6 cm); 1 copo de bojo menor (6,5 x ø7 cm); e 1 copo de bojo maior (9,5 x ø10 cm)

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567Conjunto dE 26 CoPos Para LICor

SÉCULO XX

pé alto; cristal da Boêmia lapidado e decorado em overlay de cor rubi13 x ø14,5 cm

569CoPo


bojudo; cristal da Boêmia lapidado, decorado em overlay azul-marinho e frisos a ouro17,3 x ø9 cm

568taça


pé alto; vidro europeu lapidado, ornado em overlay azul--marinho e friso dourado26,5 x ø11 cm

566taça

SÉCULO XIX

cristal de Veneza; formato cônico; pé alto; decorado com miniatura representando Marco Polo24 x ø14,5 cm

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574Prato Para sErVIr Com rECIPIEntEs IndIVIduaIs

SÉCULO XX

com quatro pratinhos em meia-lua centralizando recipiente circular; vidro de Veneza decorado com estilizações a ouro4 x 31,5 x 29 cm

571CaVE a LIQuEurs

SÉCULO XIX

francesa; formato retangular; bronze dourado e cristal; parte interna apresentando bandeja com quatro garrafas e 16 cálices29 x 31,5 x 25 cm

570GaLhEtEIro

SÉCULO XIX

prata; apoiado em salva fixa, com dois frascos e suas tampas; centralizando haste com argola lavrada; contrastes portugueses e brasileiros do século XIX(faltam alguns frascos)galheteiro: 34,5 x ø26,5 cmgarrafa: 24 x ø7 cm

572GaLhEtEIro

SÉCULO XIX

retangular; inglês; estrutura em metal prateado com haste central; apresenta 7 recipientes, sendo 3 com tampas em prata com contrastes de Birmingham de 1876 e marcas de prateiro não identificadogalheteiro: 31,5 x 27 x 21 cmdouble bec (maior): 19,5 x 5,3 x 5 cmdouble bec (menor): 20 x 4,6 x 4,6 cmcasters: 19,5 x ø5 cmpote para mostarda: 14,2 x ø5 cm

575Prato Para sErVIr

SÉCULO XX

circular; prata repuxada e cinzelada; borda recortada centralizando quatro recipientes em cristal; fundo em madeira; contraste do teor de 800/1.0007,5 x ø45 cm

573FLorEIra

SÉCULO XIX – XX

formato navicular; montagem em prata francesa ornada e vazada com frisos, leões e reservas; contraste “Cabeça de Mercúrio” usado a partir de 18799,6 x 36,5 x 13,5 cm | 194 g

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577FrutEIra

SÉCULO XX

oblonga; cristal da Boêmia lapidado15 x 31,5 x 18,5 cm

580saLadEIra CIrCuLar

SÉCULO XX

cristal da Boêmia lapidado e decorado em overlay azul-marinho9 x ø24 cm


SÉCULO XX

cristal da Boêmia lapidado e decorado em overlay verde-limão4,5 x ø22,2 cm

576Conjunto dE saLadEIra CIrCuLar E Vaso

SÉCULO XX

cristal da Boêmia lapidadosaladeira: 16 x ø20,5 cmvaso: 19,5 x ø15 cm


SÉCULO XX

cristal europeu lapidado e decorado em overlay azul da Prússia10 x ø22 cm

578Conjunto dE oIto BowLs Com sEus PIrEs E 10 Pratos

SÉCULO XX

cristal lapidado francês; marcas da Cristallerie Baccarat em todas as peças com exceção de dois bowlsbowl: 5 x ø12,5 cmprato: 1,5 x ø15,5 cm

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QUARTA NOITELOTES 582 a 731

Biblioteca da residência da família Peixoto de Castro na rua. Santa Amélia, 70

582TapeTe Tabriz

SÉCULO XIX

Irã(aproximadamente 60 anos)365 x 288 cm

584TapeTe Ferraghan

SÉCULO XX

(aproximadamente 100 anos)276 x 145 cm(página ao lado)

583TapeTe passadeira hamadan

Irã(100 anos)491 x 107 cm(página ao lado)

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591TapeTe heriz

Irã363 x 267 cm(página ao lado)

589TapeTe shiraz

Sul do Irã(aproximadamente 100 anos)196 x 169 cm(página ao lado)

592TapeTe belouTchi

SÉCULO XX


590TapeTe melayer

SÉCULO XX


585TapeTe bidjar

Nordeste do Irã(aproximadamente 100 anos)259 x 130 cm

586TapeTe persa heriz

SÉCULO XIX


586585

587TapeTe hamadan

SÉCULO XX

Irã(60 anos)203 x 103 cm

588TapeTe KazaK

(c. 1930)250 x 152 cm

588587

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590589

À esquerda, Hall de entrada da residência de veraneio da família em Petrópolis, 2010

593TapeTe aFshar

SÉCULO XX


594TapeTe Tribo belouTchi

(aproximadamente 60 anos)189 x 100 cm

595TapeTe Kaschan

Irã(aproximadamente década de 1940)547 x 361 cm

596TapeTe Tabriz de caça

contém reserva central com quatro cervídeos(100 anos)328 x 231 cm596

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597TapeTe Kaoud hériz

Irã(60 anos)321 x 207 cm

Sala de jantar da residência de veraneio da família, em Petrópolis (2010), com a mesma tapeçaria que ficava na sala de jantar da residência da rua Santa Amélia, na década de 1930

600Cômoda

SÉCULO XX

estrutura dita bombée; estilo austríaco; marqueterie em motivos florais; tampo de mármore90 x 77 x 42 cm

598Cômoda

SÉCULO XX

rádica e metal dourado85 x 64 x 48 cm

599Cômoda


DO SÉCULO XX

estilo Luís XV; francesa; estrutura dita bombée; decorada com motivos florais em marqueterie87 x 103 x 45 cm

601Par de aParadores

SÉCULO XX

ditos em démi-lune; estilo Regency91 x 112,5 x 47 cm

601600

599598

603Cômoda FranCesa

SÉCULO XIX

estilo Luís XV; francesa; dita estrutura bombée; parqueterie em motivos axadrezados86,5 x 131 x 61 cm

602Cômoda


madeira brasileira; de fatura portuguesa e marcada influência francesa; pés dianteiros em pergaminho; caixa e aba onduladas, entre as diminutas pernas dianteiras galbées; caixa composta de duas gavetas dispostas uma ao lado da outra, acima de três grandes gavetas superpostas, de alturas diversas; fachada e ilhargas abauladas e tampo de extremidades movimentadas e emolduradas, mas destituídas do tradicional contrafundo; suas quinas são em meio cilindro, e unem o ângulo feito pelas duas extremidades do tampo às pequenas pernas dianteiras, de joelheiras de quinas arredondadas sobrepostas por cartelas e volutas em talha rasa; aba vazada que se estende em volutas e elementos florais; a parte central da aba exibe rosácea cercada por moldura de linhas movimentadas envolvendo campo vazado sobre o qual se irradia folhagem tripartite; gavetas com esbarro, discretamente emolduradas em suas extremidades; puxadores flexíveis em latão, centralizados nas gavetas superpostas por gomo de superfície abaulado sobre o qual pousa ave de asas abertas; espelho das fechaduras ao centro, de fatura análogaReinado de D. Maria I (1777-1817)140 x 112 x 70 cm

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606Par de Consoles

SÉCULO XIX-XX

mogno; elaborados em estilo neorrococó, com tampo em mármore rajado de verde; República Velha78 x 132 x 45 cm

604aParador

SÉCULO XX

jacarandá, elaborado à maneira de uma antiga mesa de encostar pombalina, em estilo neorrococó; apresenta caixa de fachada abaulada em três seções correspondentes a três gavetas, cada qual dotada de puxadores flexíveis em bronze; a central de superfície arqueada e as duas que a flanqueiam, onduladas; as gavetas são emolduradas e guarnecidas de concheado em talha rasa em suas extremidades laterais; tampo da caixa emoldurado; pernas pronunciadamente movimentadas, com ornatos em talha rasa sobre as joelheiras arredondadas; aba central vazada e de grande movimentação, com ornatos em talha rasa elaborados em volutas e contravolutas; ornatos em folhas de acanto nas extremidades da aba frontal; ilhargas também movimentadas e dotadas de ornatos assimétricos; pés de sapata, guarnecidos de frisos laterais retorcidos em voluta e de ornatos rocaille sobre suas proeminências(c. 1930)94 x 56,5 x 195,5 cm

605Par de Consoles

SÉCULO XIX

estilo neorrococó; entalhados em madeira e parcialmente dourados; guarnecidos de tampo de mármore não embutido; Europa, procedentes possivelmente da Itália92 x 149 x 67 cm

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607mesa de saCristia

SÉCULO XX

estilo D. João V; um velho papel fixado com a inscrição móveis Hollander, rua do Catete 245 ou 246, no interior da gaveta; reprodução de uma mesa de apresentação, com duas faces ornadas, uma delas apenas com a almofada da gaveta e a outra com gaveta dotada de par de puxadores flexíveis em ferro maciço, trazendo como arranque cabeça en ronde bosse com longos cabelos; espelho em metal recortado; as cabeças têm uma distante inspiração art déco, possivelmente o gosto reinante à época da confecção do móvel, que, não obstante, apresenta purismo em sua construção; pernas galbées, emolduradas com frisos que se retorcem em ambos os lados dos pés em almofada; saia vazada, de discreta movimentação, ao longo das fachadas, anterior e posterior, e das ilhargas; tampo emoldurado, de recorte movimentado83,2 x 73 x 108,4 cm

608mesa de enCostar


estilo D. José, em madeira com folheados, possivelmente imbuia; reprodução de pequeno móvel pombalino; caixa abaulada, dotada de gaveta única, abaulada, emoldurada e com par de puxadores flexíveis, em bronze dourado, assim como as ilhargas guarnecidas de concheado em talha rasa; aba pronunciada, dita em saia, com ornatos em talha rasa em volutas e contravolutas; pernas movimentadas, também guarnecidas de ornatos em talha rasa; pés de sapata81,5 x 49 x 102,8 cm

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610mesa de enCostar

SÉCULO XX

estilo holandês do início do Setecentos; marqueterie em motivos florais79 x 94 x 42 cm

609Par de mesas de enCostar

SÉCULO XX

estilo pombalino ou D. José, reproduzem o modelo convencional das mesas pombalinas de Portugal, tributárias da influência francesa sobre aquele mobiliário; assim, apresentam caixa com duas gavetas emolduradas que se flanqueiam, dotadas de puxadores flexíveis, ilhargas onduladas com talha rasa na proximidade de suas abas, barra frontal vazada e esculpida em talha rasa e pernas galbées com joelheiras arredondadas84,2 x 48,5 x 112 cm

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612mesa de Centro


estilo eclético; de modelo recorrente na Europa central; apresenta caixa retangular com abas vazadas em elementos florais irradiados de reserva central, cercada por quatro volutas; esta solução se repete nas duas ilhargas e na aba posterior da caixa; o tampo; retangular com quinas chanfradas dito oblongo em thesauri de países de língua inglesa, é guarnecido em suas extremidades por friso de superficie convexa com decoração relevada de vegetais próximos a folhas d’água; a caixa se assenta sobre quatro pernas movimentadas dispostas sob suas quinas e recobertas, em suas joelheiras, por folhas de acanto, que se estendem até a linha de base quando se retorcem em voluta em direção ao exterior do móvel e apresentam armação dita em X por travessas de recorte movimentado, emolduradas em sua face visível77 x 58 x 90 cm

611Bureau Plat

SÉCULO XX

estilo Luís XV; fatura recente; apresenta caixa com fachada e ilhargas abauladas, elaboradas em madeiras de tonalidades diversas, sobrepostas por interpretação contemporânea do antigo verniz Martin; o tampo é movimentado, guarnecido de friso de latão; a fachada do móvel apresenta três gavetas flanqueadas, a central mais extensa que as duas laterais; puxadores fixos em bronze dourado; pernas galbées de quinas vivas; sobre estas quinas, na proximidade do tampo e na contiguidade da linha base, guarnição de bronze em motivos florais 76,5 x 67,5 x 118,8 cm

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613mesa de Jantar

SÉCULO XX

estilo eclético; inspiração barroca; tampo com disponibilidade para extensão; contorno movimentado, sobre caixa de abas emolduradas e superfície abaulada; quatro pernas dispostas sob as quinas arredondadas do tampo, em voluta e contravoluta, guarnecidas de profusa ornamentação barroca, em relevo; as volutas inferiores, que fazem as vezes de contravolutas àquelas adequadas ao tampo, pisam sobre pés de bolacha; amarração em grande plataforma de contornos movimentados e emoldurados, guarnecida, em sua superfície, de ornato assimétrico em baixo-relevo(c. 1930)200 x 109,5 x 77 cm

614Bureau-Plat SÉCULO XIX

estilo Régence; madeira clara com aplicações de bronze dourado77 x 185 x 96 cm

616mesa de Jantar

SÉCULO XX

jacarandá; estilo inglês do período Regency; mesa com tampo de formato retangular com quinas arredondadas ou, segundo outros, thesauri, oblongo, com rallonge; barra lisa emoldurada, formando caixa do tampo; duas pernas com seus respectivos pescoços em colunas cilíndricas torneadas, emersas de panças em forma de taça, com superfície em caneluras, dispostas sobre segmentos torneados em aneletes apostos, por sua vez, sobre segmento cilíndrico em plataforma triangular de lados curvilíneos; cada uma dessas plataformas, de quina emoldurada, está disposta sobre três pés equidistantes, elaborados em voluta com extradorso sulcado longitudinalmente300 x 120 x 77 cm

615mesa

SÉCULO XX

inspiração renascentista; tampo retangular, de extremidades emolduradas, sobre caixa com extremidade inferior também emoldurada; laterais com superfícies guarnecidas de almofadas retangulares, cada qual cercada por consoles em formato de modilhões; sob as quinas, rosáceas em formato de carrapetas invertidas; duas pernas torneadas, a parte central em dois segmentos bolboides, com superfície em caneluras, interrompidos em dois terços de sua altura por faixa côncava; os segmentos bolboides emergem de pés triangulares, com garras de felino representadas de maneira aproximadamente naturalística; travessa única unindo as pernas, com superfície superior também emoldurada72,5 x 70 x 140 cm

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619mesa de Centro


madeira clara de fatura rústica; possivelmente do Brasil central (Minas Gerais); apresenta tampo retangular com quinas suavemente arredondadas, acima de caixa retangular disposta sobre quatro pernas de corte quadrangular discretamente afinadas à medida que se dirigem para a linha de base; apresenta, na realidade, uma falsa caixa, pois nada contém, é apenas definida por abas de recorte profundamente movimentado que levam a supor uma volumentria inexistente; esta mesa teve suas quatro pernas serradas com o propósito de se transformar em uma mesa de centro, móvel desconhecido à época de sua fatura 51 x 65,6 x 150,7 cm

617mesa de Centro

SÉCULO XX

chinesa; madeira laqueada41 x 70 x 163 cm

618mesa de Centro

SÉCULO XX

laca vermelha e dourada; procedência chinesa38 x 70 x 139,5 cm

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620Pembroke Table

SÉCULO XX

ESTILO REGENCY

76 x 156,5 x 65,5 cm

622mesa

SÉCULO XX

estilo Sheraton; retangular; decorada com marqueterie77,5 x 180 x 49 cm

621bureau-PlaT

SÉCULO XX

estilo Sheraton74 x 159 x 79,5 cm

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624Drum Table

SÉCULO XX

estilo Regency; apresenta caixa cilíndrica dita em tambor, sobre coluna torneada em segmento compressed, o qual assenta, por sua vez, sobre o cilindro a que se acomplam quatro pernas curvilíneas de recorte quadrangular, suas faces visíveis - o que seria um contra-extradorso - guarnecidas de sulcos longitudinais; terminadas em pés de garra em latão.; esta mesa é interrompida quatro vezes por dois pares de falsas gavetas superpostas, emolduradas por friso de madeira mais clara e guarnecidas de falsos puxadores de metal, articulados; os círculos imediatamente abaixo do tampo e imediatamente acima da coluna, que limitam as extremidades, superior e inferior, do cilindro, são também dotados de friso de madeira mais clara; entre os conjuntos de duplas falsas gavetas, nichos para aposição de objetos; tampo em couro guarnecido de dois frisos dourados, concêntricos 70 x ø91 cm

623mesa De CenTro

SÉCULO XX

madeira parcialmente folheada, com elementos do estilo Empire; tampo de mármore; réplica tardia de mesa de sala de estar do primeiro terço do século XIX; caixa de estrutura circular, com extremidade inferior guarnecida de friso de ovas clássicas e lados de superfície lisa; caixa disposta sobre quatro pernas retorcidas em voluta; a parte superior de seus extradorsos guarnecida de folhas de acanto em talha rasa; a parte inferior de cada uma dessas pernas se acopla à plataforma de quatro lados curvilíneos, em cujo centro se ergue ornamentação circular em faixas convexas e côncavas, no centro da qual, por seu turno, ergue-se pequeno segmento cilíndrico do qual emerge cratera em cálice sem alças, de acordo com classificação da ceramologia clássica; o bocal desse vaso, circular, é envolvido por friso de folhas d’água, elemento característico do estilo; a plataforma de quatro lados curvilíneos é acoplada a quatro pés recortados, terminados em garras e guarnecidos lateralmente por folhagens estilizadas esculpidas em talha rasa; tampo em mármore com moldura circular em torno da extremidade77 x ø100 cm

625revisTeiro

SÉCULO XX

estilo inglês, de formato retangular, construído com colunatas e apoiado em base com par de gavetas alinhadas; pés comrodinhas55,3 x 35 x 46 cm

628banDeja

SÉCULO XX

metal branco com fundo emmadeira clara marchetadacom madeira escura emcontorno elíptico105,5 x 65 cm(desgaste de uso e solda em uma das alças)

626Console

SÉCULO XX

démi-lune; estilo Sheraton; possivelmente em nogueira; tampo de mármore e gradinha88,5 x 103 x 48,5 cm

627Par De mesas

SÉCULO XX

jacarandá; tampo reclinável; ditas tilt-top na tradição inglesa em que foram geradas; elaboradas em estilo rococó ou pombalino, mas de fatura contemporânea70,5 x ø66 cm

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629Par De CaDeiras De braços e 16 CaDeiras singelas

SÉCULO XX

jacarandá, com espaldar estofado em palhinha e assento estofado em tecido; elaboradas em estilo neorrococó, possivelmente de fatura tardiacadeira singela: 94 x 49,5 x 47,5 cm cadeira de braço: 105 x 65 x 52,5 cm

632Par De bergères

estilo Luís XVI; quadrangulares; estofadas em tecido; rematadas por ripa de madeira e piton em latão87,5 x 62 x 52 cm

630bergère enveloPPanTe

ULTIMO TERÇO DO SÉCULO XIX

estilo Luís XV, tal como reinterpretado na Belle Époque; estofada em palhinha; França80 x 55,5 x 49 cm

631CaDeira De braços esquinaDa

SÉCULO XX

madeira europeia, curiosamente adaptada para servir a bureau-plat; estilo Luís XV89 x 65 x 56 cm

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633Cadeira de Braços

século XX estilo Luís XV; ditas à la reine; madeira de tonalidade escura, de zona tropical, e estofadas; espaldar da cadeira de braços capitonné95 x 67 x 55,5 cm

636Par de Cadeiras de Braços

século XX estilo Luís XVI; madeira pintada de branco100 x 61 x 52 cm


SÉCULO XVIII

madeira policromada e dourada; procedência veneziana (Itália)94 x 59 x 56 cm

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635Bergère Miniatura


estilo Luís XVI; estofada em tecido e elaborada em madeira europeia; possivelmente do final do século XIX79 x 51 x 45 cm

Quarto do casal Peixoto de Castro na rua Santa Amélia, 70, década de 1930

637CaDeira

estilo D.José; em jacarandá; ornada com estilizações florais e volutas; encosto vazado e tabela recortada; assento ondulado e forrado em tecido de cor bege; pernas curvilíneas com amarração na base.23 x 50,5 x 55 cm

638Par De CaDeiras De braços

de acanto; tais braços evoluem para a parte dianteira de cada um desses móveis a partir dos montantes que ascendem dos semicírculos posteriores, finalizando, cada qual, em voluta retorcida para trás, de extradorso também coberto por folhas de acanto relevadas; tais semicírculos que fazem o appui-bras assim como os montantes de cada cadeira tangenciam, confundindo-se nesse processo, duas volutas que se retorcem em direção à linha de base e que se unem, entre si, por travessa torneada em balaústres separados por aneletes; no ponto em que se confundem os semicírculos e as volutas voltadas para a linha de base, há rosácea esculpida que cinge, imediatamente abaixo, aba trifoliada e sulcada; o espaldar de cada uma das cadeiras apresenta formato retangular disposto horizontalmente, e é igualmente estofado; sobre a linha superior, cachaço em duas volutas antagônicas, centralizadas por concheado; na linha inferior, mesmo motivo em dimensões reduzidas103,5 x 58 x 63 cm

638

639ConjunTo De 12 CaDeiras

SÉCULO XIX

composto de duas cadeiras de braços e dez cadeiras singelas em estilo rococó, ditas de procedência veneziana; apresentam espaldar vazado dito en cabriolet, em estrutura de violino, obtida pelo entrelaçamento de duas figuras aproximadamente em oito, de extremidades emolduradas e elaboradas em corte quadrangular; assento estofado, disposto sobre quatro pernas galbées com joelheiras de curvatura suave, contidas entre par de frisos que dão sequência ao movimento entrelaçado presente nas abas do assento; sob o assento, embora a estrutura da decoração remeta indoncicionalmente ao espaldar, não há vazados; a moldura inferior de cada linha entrelaçada se estende nas extremidades das quatro pernas, retorcendo-se à altura do pé em pequena voluta; os entrelaçados estão presentes tanto na parte dianteira de cada um dos móveis, quanto nas laterais e na face posterior; as pernas são análogas, embora as posteriores, também galbées, sejam mais acanhadas que as da frente cadeira de braços : 94,5 x 58 x 54,5 cmcadeira singela: 92,5 x 47 x 45 cm

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640CanaPé

SÉCULO XIX

estilo rococó ou pombalino; apresenta três espaldares em formato de violão, de contorno abaulado e marcada influência francesa, delimitados por moldura em friso e unidos entre si por ornato disposto sobre os respectivos ombros; cada espaldar é, também, centralizado por tabela recortada, emoldurada e estofada, estendida até o cachaço definido por volutas e contravolutas com espaços côncavos e sobrepostos por concheado estilizado; assento único, estofado e disposto sobre quatro pernas movimentadas e dotadas de joelheiras de quinas suaves (as laterais) e arredondadas (as centrais), todas ornamentadas com volutas em talha rasa; as pernas posteriores, apenas duas, apresentam corte quadrangular e são levemente inclinadas para trás; entre as quatro pernas dianteiras, as três abas dos assentos são onduladas, emolduradas e guarnecidas de ornatos em talha rasa, em volutas, contravolutas e motivo concheado estilizado voltado para cima; as pernas dianteiras são unidas por amarração ondulada e emoldurada em sua superfície voltada para cima, obtida por intermédio de uma linha longitudinal unida em sua face dianteira às quatro pernas dianteiras e em sua face posterior, às duas pernas posterioresBrasil, possivelmente Rio de Janeiro128 x 55 x 173,5 cm

640

641berço

SÉCULO XIX – XX

formato semi cilíndrico, construído em ripas de madeira;sustentado nas extremidades por colunatas retas apoiadas em pés bifurcados

642a

Cama de Bilros

INÍCIO DO SÉCULO XVIII

jacarandá; trata-se do mais importante item de cultura material do presente acervo; apresenta cabeceira estruturada em duas seções, a superior, culminada por frontão vazado e de superfície guarnecida de folhagens retorcidas em volutas, folhagens de acanto estilizadas e concheados estilizados, delimitados por sucessão de volutas que definem os limites da dita cabeceira; o todo é sobreposto por grande concha estilizada; esse segmento, delimitado em sua parte inferior por moldura mistilínea, está apoiado sobre quatro colunas que são quatro silhuetas de tabelas recortadas em balaústre; flanqueando a cabeceira apoiada sobre essas colunas, recortadas em balaústre, duas colunas salomônicas emersas de tapées ligadas ao leito retangular, propriamente dito, que evoluem interrompidas por carretéis e elementos análogos, torneados, e são sobrepostas por carrapetas torneadas, possivelmente de reposição tardia; as colunas se repetem na parte dianteira do leito, equilibrando-se em altura com as colunas que guarnecem a cabeceira; pernas torneadas em balaústres interrompidos por aneletes repousam sobre pés de bolacha, igualmente torneados; Brasilpossivelmente do início do século XVIII160 x 109 x 198,5 cm

642Cama


estilo barroco característico da metade do século XVIII, conhecido comumente como D. João V por ter encontrado o grande impulso de suas realizações durante aquele reinado; cabeceira movimentada e sobreposta por plumagem tríplice, emersa de motivo concheado contido por duas volutas recortadas e delimitado, no corpo da aludida cabeceira, por frisos relevados e movimentados em volutas; o recorte movimentado da cabeceira desce, para cada lado, a partir de ousado frontão, em volutas emolduradas de movimentação côncava, e grandes aletas em volutas de movimentação convexa, cujos terminais retorcidos se perdem para fora do móvel; as aletas inferiores contornam motivo em concheado estilizado; pernas pronunciadamente movimentadas, apoiadas sobre pés ditos de ball and claw, de tradição inglesa, e com joelheiras esculpidas de ornatos em talha rasa; as duas joelheiras imediatamente sob a cabeceira evoluem em montantes recortados em volutas e ornatos de talha rasa que irão balizar a dita cabeceira; e, na ausência de guarda dianteira, as duas pernas dianteiras ascendem, acima do nível do leito, em duas volutas com ornatos em talha rasa sobre sua superfície abaulada, volutas estas que se perdem em suas extremidades superiores ao se voltarem para fora do móvel; esta importante cama não é certamente um exemplar setecentista, mas com toda probabilidade deriva das oficinas da Casa de Correção da Corte do Rio de Janeiro, que expôs produto seu na publicação Recordações da Exposição Nacional de 1861, comemorativa do evento; Rio de Janeiro, Brasil185 x 151 x 200 cm

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642a

643Cômoda

à maneira de móvel austríaco ou do norte da Itália; raiz de nogueira; marqueterie de madeira mais clara75 x 71,5 x 43,5 cm

644PaPeleira

SÉCULO XIX

madeira de zona temperada; estilo georgiano; composta de duas gavetas que se flanqueiam sobre três gavetas superpostas; caixa de superfície abaulada, disposta sobre quatro pés em garra e bola; gavetas com esbarro, apresentando puxadores flexíveis em brass e espelhos de fechadura de recorte análogo; barra inferior emoldurada; tampo reclinável de superfície lisa, ocultando fábrica convencional com nicho central guarnecido de porta emoldurada e arqueada, e diversas gavetas de superfície abauladaInglaterra123 x 120 x 65 cm

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646esPelho

SÉCULO XIX – XX

moldura entalhada em madeira dourada109 x 64,5 cm

645esPelho de Parede

SÉCULO XIX – XX

com moldura retangular de madeira dourada ornamentada por frisos, volutas e folhagens em estilo rocaille92,5 x 57,5 cm

647esPelho de Parede

SÉCULO XIX – XX

com moldura retangular esculpida em madeira dourada e ornada por placas de vidro imitando écaille de tortue153 x 79 cm

646645645

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649Cadeira

SÉCULO XX

estilo D. João V; marcada influência inglesa; espaldar e assento em couro lavrado e tacheado; espaldar alongado, estofado em couro lavrado fixado por pregaria miúda e contornado por moldura mistilínea; cachaço vazado e pronunciadamente elevado, ornado por concheados e folhagens estilizadas; montantes de corte quadrangular, suavemente revirados para trás, dos quais emerge o espaldar; assento de linhas curvas; pernas ditas galbées com joelheiras dotadas de reserva abaulada que parece centralizar cartela barroca, profusamente ornada com concheados e aba movimentada, com ornatos análogos, entre os quais se destaca reserva central com duas volutas se retorcendo uma em direção à outra; pés de garra e bola; amarração em “H”, as travessas emolduradas em sua face superior; pernas posteriores recortadas(couro do assento rasgado)51 x 64 x 58,5 cm


SÉCULO XIX – XX

estilo pombalino; tabela estofada e ornamentada com folhagens brotando de suas extremidades; cachaço com floração assimétrica, e par de appui-bras pronunciadamente voltados para o exterior; pernas dianteiras movimentadas e posteriores de corte quadrangular; amarração em “H”Brasil, possivelmente Rio de Janeiro126 x 49 x 67,5 cm

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648

650Par de savonarolas

SÉCULO XX

com embutidos de madrepérola; trata-se da utilização clássica da estrutura da savonarola de braços, com extremidade superior do espaldar arqueada e recortada, exibindo em sua parte central rosácea em madrepérola e madeira que interrompe duas reservas de movimentação em harmonia com o arco do dito espaldar; nas reservas, inscrições em baixo-relevo em caligrafia árabe; entre o assento e o arco que cinge o espaldar, tabela tripartida em formato de “Y” com guarnições em baixo-relevo e vestígios de embutidos; procedência provavelmente libanesa ou de país árabe92 x 49,5 x 56 cm

Salão oriental da residência da rua Santa Amélia, 70, década de 1930

654Par de móveis auxiliares

SÉCULO XX

estrutura dita em rim; guarnição de metal e bronze dourado69,5 x 57 x 30 cm

653móvel auxiliar (TaBle d’aPPui)SÉCULO XX

estilo Luís XVI; decorada com tampode mármore e bronze dourado77,5 x 49 x 36,5 cm(restauro no tampo de mármore)

652mesa TilT-ToP

SÉCULO XX

elaborada em estilo georgiano; decorada com marqueterie em motivos florais72 x ø75,5 cm

651Par de Criados-mudo

SÉCULO XX

estilo neorrococó; este móvel é, na realidade, uma cômoda em miniatura, elaborada em caixa abaulada composta de três gavetas superpostas, dotadas de puxadores flexíveis em metal e cercadas por molduras; pilastras movimentadas, com ramagens estilizadas relevadas, sobrepondo-se às ondulações e quebras das ditas pilastras; quatro pés ditos de ball and claw, tampo com extremidades arredondadas e ilhargas planas, dotadas de molduras78,5 x 42 x 50 cm

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660móvel auxiliar (TaBle d’aPPui)SÉCULO XX

estilo Luís XV; decorada com marqueterie e bronze dourado72 x 54,5 x 38,5 cm

655Pequena Cômoda miniaTura

SÉCULO XX

estilo Luís XV; estruturadita bombée; França74,5 x 39 x 31 cm(restauro no tampo de mármore)

657móvel auxiliar

SÉCULO XX

estilo Luís XV em transição para o estilo Luís XVI; marqueterie em motivos florais73 x 37 x 27,5 cm

658móvel auxiliar

SÉCULO XX

estilo Luís XV em transição para o estilo Luís XVI67,5 x 38 x 28 cm

656Pequena Cômoda de aPoio

SÉCULO XX

estilo Luís XV72 x 45 x 24 cm

659Pequena Cômoda miniaTura

SÉCULO XX

estilo Luís XV em transição para o estilo Luís XVI76 x 39 x 29,5 cm

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657656655

662BookCase


estilo Sheraton; decorado com marqueterie e tampo de mármore126 x 57 x 37 cm

661BookCase

SÉCULO XX

estilo Adam; possivelmente mogno; apresenta fachada retangular, base projetada e cingida por segmento de superfície convexa a partir do qual emerge a caixa propriamente dita do móvel, com duas portas guarnecidas de moldura chanfrada, com pequenas rosáceas circulares na proximidade da curvatura de cada chanfro; na parte interior da superfície emoldurada, dois filetes de madeira mais clara, marchetados, com espaço elíptico em madeira de tonalidade mais clara; esta parte inferior da caixa é sobreposta por segmento também retangular, guarnecido, em sua superfície, de forma análoga à das portas da caixa inferior, dela separado, assim como do segmento em portas de vidro, por molduras de projeção pronunciada; duas indicações de puxadores flexíveis, hoje ausentes, e fechadura evidenciam o compartimento que esta parede oculta; acima, o display cabinet, em duas portas com vários vidros separados por finas hastes retilíneas e arqueadas; acima das portas, faixa em sucessão de semicírculos em baixo-relevo, cingida por friso denteado, acima do qual se ergue o frontão do móvel, em duas aletas sobrepostas por volutas que se retorcem uma em direção à outra e que são centralizadas por segmento em formato de paralelepípedo guarnecido de rosácea em relevo, sobre a qual se ergue taça torneada262 x 141 x 44 cm

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663Piano meia-Cauda

SÉCULO XX

alemão; marca Bechstein; construído em estilo neoclássico com frisos em parqueterie centralizando, nas laterais, medalhões em marqueterie com figuras femininasacompanha pequeno banco retangularpiano: 100 x 151,5 x 204 cmbanco: 49 x 60 x 40 cm

Biblioteca da residência da rua Santa Amélia, 70, década de 1930

664Ao TrAbAlho Ao SAber Ao PATrioTiSmo / A Velhice illuSTre e honrAdA, Ao imPerAdor / modeSTo nA VidA / mAgnífico nAS VirTudeS / em memóriA do Seu regreSSo / no diA / VinTe e doiS de AgoSTo de mil oiTocenToS e oiTenTA e oiTo / dedicA / eSTe liVro / o commercio / do rio de JAneiro / mdccclXXXiX livro encadernado em marroquim, com aplicaçãode molduras em ouro com palmetas sobre asoito quinas; sobre o centroda face dianteira, emblema em ouro repuxadoe cinzelado com “D” e “P” entrelaçados e, aolongo da linha reta do “P”, entrelaçam-se tambémas letras “E”, “D”, “R” e “O”; entre o “D”e o “P”, o numeral “2”; o emblema é cercado por ramagens de fumo e café, das quais pende, envolvendo aparte inferior, panejamento em ouro comos dizeres “Imperador do Brasil”; cingindo oemblema, coroa imperial (encadernação porG. Leuzinger & Fos - Rua do Ouvidor, 31)acompanha o livro Polyantheaencadernado e com ex-líbris de FranciscoMarques dos Santos; com 170 p.; tendo na folha de rosto o texto:Ao Trabalho Ao Saber Ao Patriotismo / a VelhiceIllustre e Honrada, Ao Imperador / Modesto naVida / Magnífico nas Virtudes / Em Memória do SeuRegresso / No Dia / Vinte e Dois de Agosto de MilOitocentos e Oitenta e Oito / Dedica / Este Livro /o C ommercio / do R io de Janeiro / MDCCCLXXXIX(Voiron: Typographie et LitographieMollaret, 1892)19,5 x 13 x 1,5 cm

665lAmArTine, AlPhonSe de / louiS blAnc1790 - 1869 /1811 - 1883

Obras de Lamartine

coleção em 11 volumes; todos encadernados.1) Voyage en Orient; 2 volumes, com 480 p. e 512 p. 2) Premières et Nouvelles Méditations Poétiques Suivies de la Mort de Socrate du Pèlerinage de Child-Harold et du Chant du Sacre; com 546 p.3) Jocelyn – Épisode – Journal Trouvé Chez un Curé de Campagne; com 452 p.4) La Chute d’un Ange; com 368 p.5) Harmonies Poétiques et Religieuses – Recueillements Poétiques – Poésies Diverses; com 534 p.6) Révolution Française – Histoire des Dix Ans; 5 volumes. (Paris: Pagnerre – Hachette et Ce. – Furne Éditeurs –, 1855 a 1862)22 x 3 x 15 cm

666PinTo, Alfredo moreirA

1847 - 1903

PrOcessO dO PrimeirO martyr da Liberdade brasiLeira JOaquim da siLva Xavier

encadernado; com 138 p (Rio de Janeiro: Typ. de J. L. Viana, 1872)15,7 x 2 x 11,6 cm

668PAdre AnTônio VieirA

1608 - 1697

a arte de Furtar, esPeLhO de enganOs, theatrO de verdades, mOstradOr de hOras minguadas, gazu’a geraL dOs reynOs de POrtugaL

encadernado; com 512 p.; na folha de rosto, oferecimento a El-Rey Nosso Senhor D. João IV(Amsterdam: Offica Elvizeriana, 1652)19,5 x 3,5 x 14 cm

671JoSé de AlencAr

1829 - 1877

uma these cOnstituciOnaL – a Princesa imPeriaL e O PrínciPe cOnsOrte nO cOnseLhO de estadO

encadernado; com 64 p.(Rio de Janeiro: Livraria Popular de A. A. da Cruz Coutinho - Rua de São José, 75 - 1867)21,3 x 13,5 x 0,7 cm

667luíS VicenTe de Simoni

1792 - 1881

mariLia de itamaracá Ou a dOnzeLLa da mangueira

encadernado; com dois ex- -líbris, um deles de Cecília Barbosa de Moura; com 212 p.(Rio de Janeiro: Typ. Dous de Dezembro, de P. Brito, 1854)18,3 x 1,5 x 12,3 cm

669JoAquim nAbuco

1849 - 1910

O POvO e O thrOnO – PrOFissãO da Fé POLítica de JuvenaL, rOmanO da decadência

(Rio de Janeiro: Typographia e Lithographia Franceza - Rua do Hospício, 133 -, 1869)21 x 13,5 x 8 cm

670Alfred d’eScrAgnolle TAunAy

1843 - 1899

La retraite de Laguna

encadernado e com ex-líbris de Álvaro Moreyra; com 224 p.(Rio de Janeiro: Typographie Nationale, 1871)23 x 16,3 x 1,7 cm

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673henrique cAncioSÉCULOS XIX – XX

d. JOãO vidois exemplares do mesmo livro; prefácio de dr. Vieira Fazenda; encadernações diferentes; com 225 p. cada (Bahia: Oficinas do “Diário da Bahia” – Praça Castro Alves, 101 –, 1909)20,1 x 1,5 x 13,5 cm

672m. g. PAllAincOrresPOndance inédite du Prince de taLLeyrand et du rOi LOuis Xviii Pendant Le cOngrès de vienne PubLiée sur Les manuscrits cOnservés au déPôt des aFFaires étrangères

encadernado e com ex-líbris de Sylvino Gurgel do Amaral, com 528 p (Paris: Ed. E. Plon, Nourrit et Cie., Imprimeurs-éditeurs – Rue Garancière, 10 –, 1881)23,5 x 3,5 x 15,7 cm

674dAmião de goeS

1502 – 1574

chrOnica dO sereníssimO PrínciPe d. JOãO

encadernado e com ex-líbris de Álvaro Moreyra; com 247 p. (Coimbra: Editora Real Officina da Universidade –, 1790)21 x 2 x 15 cm

675J. P. oliVeirA mArTinS

1845 – 1894

Os FiLhOs de d. JOãO i3ª edição; encadernado e com ex-líbris de Álvaro Moreyra; 469 p.; parceria Antônio Maria Pereira (Lisboa: Livraria Editora – Rua Augusta, 44 a 54, 1914)24 x 17,5 x 3 cm

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677lucien beSSièreS

1913 - 1965

PanthéOn des martyrs de La Liberté Ou histOire des révOLutiOns POLitiques et des PersOnnages qui se FOnt dévOués POur Le bien et La Liberté des natiOns

coleção com 5 volumes; encadernados e com ex-líbris de Álvaro Moreyra; volumes com 384p, 384p, 400p, 416p e 415p; ilustrações de R. de Moraine (Paris: Editores Eugène et Victor Penaud Frères – 10, Rue du Faubourg, s/d)24,2 x 2,5 x 16 cm

676frAnciSco d’AndrAdA1540 – 1614

chrOnica dO muytO aLtO e muytO POderOsO rey destes reynOs de POrtugaL dOm JOãO O iii deste nOme, dirigida há c. r. m. d’eL rey dOm FiLiPPe O iii, cOmPOsta POr FranciscO d’andrada dO seu cOnseLhO, e seu chrOnista mOr

coleção com 4 volumes; encadernados e com ex-líbris de Álvaro Moreyra; volumes com 385 p, 565 p, 452 p e 544 p (Editora Coimbra – Real Officina da Universidade –, 1796)23,2 x 3,8 x 17 cm

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678luiS ASTrAnA mArin1889 – 1959

vida eJemPLar y heróica de migueL de cervantes saavedra cOn miL dOcumentOs hasta ahOra inéditOs y numerOsas iLustraciOnes y grabadOs de éPOca

coleção com 7 volumes; encadernação com douradura e baixo-relevo com busto de Cervantes em meio perfil; volumes com 477 p, 592 p, 599 p, 541 p, 643 p, 561 p e 819 p (Madrid: Instituto Editorial Réus Preciados, 1953)28 x 4 x 20 cm

682mémoireS de lA reine horTenSe PubliéS PAr le Prince nAPoléon

com quatro retratos e um fac-símile fora do texto; notas de Jean Hanoteau, três volumes encadernados com 369p, 391p e 400p (Paris: Librairie Plon, les petit-fils de Plon e Nourrit; Imprimeurs-éditeurs – 8, Rue Garancière –, 1927); 3 volumes22,7 x 3 x 15,9 cm

680JoSé rAmoS-coelho1832 – 1914

história dO inFante d. duarte, irmãO de eL-rei d. JOãO ivcoleção em 2 volumes; encadernados; volumes com 740 p e 898 p (Lisboa: Typographia da Academia Real das Sciencias –, 1889 e 1890)22,5 x 4,5 x 15 cm

681ruy bArboSA1849 – 1923

queda dO imPériO

coleção em dois volumes, com encadernação moderna; volumes com 480 p e 574 p; ed. A. J. Castilho (Rio de Janeiro: Livraria Castilho, editor A. J. Castilho – Rua São José, 114 –, 1921)23,8 x 16,5 x 3,4 cm

679luíS de cAmõeS

1525 - 1580

Os Lusíadas

encadernado; com 186 páginas; edição fac-similar da primeira edição, com prefácio do Dr. Theophilo BragaLisboa, 187425 x 3,5 x 16,5 cm

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680679

685M. FrezierRelation du Voyage de la MeR du Sud aux CoteS du Chili, du PeRou, et du BReSil Fait Pendant leS annéeS 1712, 1713 & 1714coleção em 2 volumes; encadernados e ex-líbris de Álvaro Moreyra; com 600 p; obra enriquecida com diversas placas de taille-douce (Amsterdã, 1717. chez Pierre Humbert)19 x 2,5 x 11,5 cm

684M. e. BOUTAriC1829 – 1877

CoRReSPondanCe SeCRete inédite de louiS xV SuR la Politique étRangèRe

coleção em 2 volumes; encadernação recente em mau estado; volumes com 501 p e 527 p. (Paris: Henri Plon –Rue Garancière, 10 –, 1866)23,5 x 3 x 15,5 cm

683WALTer SCOTT1771 – 1832

Edição de obras de Walter Scott traduzidas para o francês e publicadas com ilustrações;coleção em 20 volumes; encadernação original com douradura (desgastada por ação da maresia); composta dos seguintes trabalhos: 1. Ivanhoe (Paris; Librairie de Firmin-Didot et Cie., Imprimeurs de l’Institut – Rue Jacob, 56, 1880), 568 p 2. Rob Roy (id., 1881), 560 p 3. Kenilworth (id., 1881), 632 p 4. Les Puritains d’Écosse (id., 1882), 516 p 5. L’Antiquaire (id., 1882), 576 p 6. Guy Mannering (id., 1882), 591 p 7. La Jolie Fille de Perth (id., 1883), 590 p 8. Waverley (id.,1883), 607 p 9. Le Monastère (id., 1884), 498 p 10. La Prison d’Édimbourg (id., 1884), 688 p 11. Redgauntlet (id., 1885), 612 p 12. L’Abbé (id., 1886), 528 p (dois exemplares)13. La Fiancée de Lammermoor, acompanhado de Nain Noir (id., 1886), 603 p14. Woodstock (id., 1887), 626 p 15. Charles le Téméraire (id., 1887), 598 p 16. Le Pirate (id., 1889), 601 p 17. Les Aventures de Nigel (id., 1890), 550 p 18. Peveril du Pic (id., 1891), 563 p 19. Richard en Palestine, acompanhado de Chateau Périlleux (id., 1892), 520 p 27,5 x 3,5 x 19 cm

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686rOBerTO SOUTHeY1774 – 1843

hiStóRia do BRazil

coleção em 6 volumes; traduzida do inglês pelo Dr. Luiz Joaquim de Oliveira e Castro; encadernação original com brasões de armas do Império em ambos os lados, o anterior guarnecido nas cantoneiras por ramagens florais; pastas igualmente douradas; volumes com 501 p, 480 p, 454 p, 474 p, 562 p e 540 p(Paris: B. L. Garnier Editor – Rua do Ouvidor, 69 – Rio de Janeiro e Rue des Saints Peres, 6 –, 1862)22 x 3 x 14,7 cm (cada)

687HiSTOire de LA GUerre de L’indépendenCe deS éTATiS-UniS d’AMériqUeCHArLeS BOTTA, CHevALier de L’Ordre iMpériAL de LA réUniOn, MeMBre dU COrpS LéGiSLATiF L’Un deS qUArAnTe de L’ACAdéMie iMpériALe de TUrin

traduzido do italiano e precedido de uma introdução por L. de Sevelinges; com planos e cartas geográficas, com ex-líbris de Álvaro Moreyra, três volumes encadernados; volumes com 409p, 593p e 601p; com dedicatória A Monsieur Walckenaer de la part du Traducteur (Paris: J. G. Dentu, Imprimeur-libraire – Rue du Pont de Lodi nº 3, près le Pont Neuf –,1812 e 1813)21,4 x 3 x 13,8 cm687

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689GreGOriO BeniTeS1834 – 1910

analeS diPloMátiCo y MilitaR de la gueRRa del PaRaguay

coleção de dois tomos encadernados em um volume único; tomos com 246 p. e 189 p; edição por estabelecimento tipográfico de Muñoz Hnos (Asunción –, 1906)26,5 x 2,5 x 18 cm

691pereirA dA SiLvA, J. M1817 – 1896

hiStóRia da Fundação do iMPéRio BRazileiRo

coleção em 2 volumes encadernados (incompleto); volume 1 com 318 p – acompanha Catalogue de Librairie de B. L. Garnier com 12 p e Catálogo da Livraria de B. L. Garnier com 32 p; e volume 2 com 375 p – acompanha Catálogo da Livraria de B. L. Garnier com 32 p (Rio de Janeiro: Editora B. L. Garnier Editor – Rua do Ouvidor, 69 - Rio de Janeiro e Rue des Saints Peres, 6 – Paris, 1864)22 x 2,5 x 14 cm

692pereirA dA SiLvA, J. M1817 – 1896

Segundo PeRíodo do Reinado de doM PedRo i no BRazil – naRRatiVa hiStóRiCa

encadernado; com 465 p; impresso na Typographia Franco-Americana – Rua da Ajuda, 18 (Rio de Janeiro: Editora B. L. Garnier Editor – Rua do Ouvidor, 69 - Rio de Janeiro e Rue des Saints Peres, 6 –, 1871)19,3 x 3,5 x 13 cm

688LOUiS AGASSiz

1807-1873

Voyage au BRéSil

tradução do inglês por Felix Vogeli; edição ilustrada com encadernação original encapada com o brasão de armas do Império; 532 p (Paris: Librairie de L. Hachette et Cie. – Boulevard Saint Germain, 77 –, 1869)24,4 x 3,5 x 16,9 cm

693d. iGnez SABinO1853 - 1911

MulheReS illuStReS do BRazil

prefácio de Arthur Orlando; encadernado; com 280 p (Rio de Janeiro: B. L. Garnier Editor – Rua do Ouvidor, 69 - Rio de Janeiro e Rue des Saints Peres, 6 – Paris, 1899)19 x 2,2 x 12,3 cm

690FerdinAnd BrUneTiÈre1849 – 1906

hiStoiRe de la littéRatuRe FRançaiSe

coleção em 4 volumes; encadernados; volumes com 638 p, 652 p 608 p. e 398 p. (Paris: Librairie Delagrave – 15, Rue Soufflot –, 1919 a 1921) 20,5 x 2,5 x 14 cm

693692691

690689688

694dOM AqUinO COrreA1885 –1956

odeS – PSalModiaS – MelodiaS – RhaPSodiaS

coleção com 2 volumes; encadernados; volumes com 142 p e 205 p; com dedicatória à sympathica família Peixoto de Castro, assinada por Francisco (arcebispo de Cuiabá), dat. 1933 e sit. Rio (Niterói: Editora Escola typ. Salesiana, 1917)22,5 x 1,5 x 16,3 cm

695p. COrneiLLe1606 - 1684

oBRa CoMPleta de P. CoRneille oRganizada PoR M. Ch. MaRty-laVeaux coleção em 12 volumes e um álbum; encadernados; volumes com 502 p, 530 p, 572 p, 514 p, 596 p, 660 p, 538 p, 695 p, 643 p, 683 p, 488 p, 572 p e álbum sem paginação;edição revista e aumentada de trechos inéditos, notícias, notas e locuções notáveis, organizada por M. Ch. Marty-Laveaux (Paris: Editora Librairie de L. Hachette et Cie. Boulevard Saint Germain, 1862)23,6 x 4,4 x 15,6 cm

695

694

696eLiSée reCLUS1830 – 1905

eStadoS unidoS do BRazil – geogRaPhia, ethnogRaPhia, eStatiStiCa

tradução de Ramiz Galvão; encadernação original; com 488 p (Rio de Janeiro: Editora B. L. Garnier Editor – Rua do Ouvidor, 69 e Rue des Saints Peres, 6 – Paris, 1900) 27,9 x 3,5 x 18,8 cm

697edGArd CerqUeirA FALCãO

1904 - ?

RelíquiaS da Bahia encadernado; com 508 p.impressão em rotogravura produzida pelo autor, Benjamin Victor de Mendonça e Luiz Álvaro de Assumpção, em 194031,3 x 5 x 23 cm

697

696

698BArãO SMiTH de vASCOnCeLLOS

1817 - 1903

aRChiVo noBiliaRChiCo BRaSileiRo

encadernação original; com 622 p.(Lausanne: Imprimerie La Concorde, 1918)32,5 x 5,3 x 25 cm

699M. L’ABBé BAnier

1673 - 1741

MétaMoRPhoSeS d’oVide

coleção em 3 volumes; encadernados; volumes com 287 p, 363 p e 422 p; tradução em francês com remarcas e explicações históricas do membro da l’Académie Royale des Inscriptions & Belles Lettres (Paris: Editor Pissot – Quai de Conty, à la Croix d’Or –, 1768)17,2 x 20,8 x 10,5 cm

699

698

701rei SALOMãOo CântiCo doS CântiCoS

edição em seda; com miniaturas pintadas por Marika Pawlowna; versão do texto, em português, de Augusto Frederico Schmidt (Rio de Janeiro, 1946)exemplar 99/10026,5 x 4,2 x 22,8 cm

700MiGUeL de CervAnTeS SAAvedrA

1547 - 1616

el ingenioSo hidalgo don quixote de la ManCha

coleção em 4 volumes: 345 p. e 280 p.; 602 p.; 437 p. e 492 p.;acompanham gravuras de Simon Brieva (possivelmente este conjunto constituiria a raríssima edição Brieva)nova edição corrigida pela Real Academia Espanhola, Madrid, 178216,7 x 11 x 4 cm

701

700

703MACHAdO de ASSiS

1839 - 1908

o alieniSta

com ilustrações e quatro águas- -fortes originais de Cândido Portinari; brochura, com 70 p. (Rio de Janeiro, 1948)39,2 x 28,2 x 1 cm

704qUAdrOS HiSTóriCOS dA GUerrA dO pArAGUAY

edição laudatória de eventos relativos a esta guerra68,5 x 1,5 x 49,5 cm

702diáriO de BeLéM

jornal em tecido de seda com duas folhas, com inscrições (caracteres impressos) em preto, com a lei nº 3.353 de 13 de maio de 1888, no seu artigo 1º, que declarava extinta a escravidão no Brasil e, artigo 2º, revogando as disposições em contrário;na primeira página, figura da princesa Isabel(duas folhas praticamente separadas devido a esgarçamento)66 x 45 cm (cada folha)(página ao lado)

703

704

705M. J. MArrYAThiStoiRe deS PoteRieS, FaienCeS et PoRCelaineS

coleção em 2 volumes; prefácio de M. Riocreux; encadernados; volumes com 440 p e 479 p (Paris: Vve. Jules Renouard, Libraire-Éditeur – 6, Rue de Tournon, 1866)24,5 x 3 x 16,5 cm

706prinCe de TALLeYrAnd e dUqUe de BrOGLieMéMoiReS du PRinCe de talleyRand

coleção com 2 volumes; encadernados; volumes com 457 p e 567 p; prefácio e notas do Duque de Broglie (Paris: Calmann Lévy – Rue Auber, 3 –, 1891)23,2 x 4 x 15,2 cm

707GUSTAve de BeAUMOnT1802 – 1866

oeuVReS et CoRReSPondanCe inéditeS PouR alexiS de toCqueVille

coleção em 2 volumes; encadernados; volumes com 474 p e 503 p (Paris: Edição Michel Lévy Frères, Libraires-Éditeurs, 1861)22 x 14,5 x 3 cm

708J. B. de ALMeidA-GArreTT1799 - 1854

FRei luiz de SouSa

encadernação original; com 236 páginas (Lisboa: Theatro Pinheiro, 1844) 24,5 x 2 x 16 cm

708707

706705

709A. THIERS1774 – 1852

História do Consulado e do império

coleção com 11 volumes; encadernação bastante desgastada; volumes com 484 p, 450 p, 559 p, 586 p, 449 p, 559 p, 687 p, 709 p, 607 p, 519 p e 492 p (Lisboa: Typographia de G. M. Martins – Rua dos Capitallistas, nº 62 –, 1845 a 1852)20,5 x 2 x 13,5 cm

710HORATIO WALPOLE1717 - 1797

a Catalogue of tHe royal and noble autHors of england, sCotland and ireland, witH lists of tHeir works coleção em 4 volumes; encadernados; volumes com 357p, 366p, 362p e 474p; impressão para John Scott (Londres, Strand, nº 442 –, 1806)21,8 x 3,3 x 14,3 cm

710709

711P. DE KERVILLARS, JÉSUITEles élégies d’ovide

coleção em 2 volumes; encadernados; volumes com 455 p e 521 p; tradução enriquecida com notas críticas e históricas; nova edição por Joseph Barbou (Rue S. Jacques), Paris, 175617,2 x 2,7 x 10,2 cm

711

712D. PEDRO I E D. JEAN VI1798 - 1834 / 1767 - 1826

CorrespondanCe de don pèdre premier, empereur Constitutionnel du brésil, aveC le feu roi de portugal, don Jean vi, son père, durant les troubles du brésil

tradução das cartas originais por Eugène de Monglave; encadernado, com 360 p (Paris: Libraire-Éditeur - Rue Hautefeuille, 30 –,1827)21 x 2,8 x 13,4 cm

712

716José de AlencAr

1829 - 1877

O SertanejO

coleção em 2 volumes; encadernados; com 260 p. e 345 p.Edição por B. L. Garnier, Livreiro Editor do Instituto Histórico (Rua do Ouvidor 65)Rio de Janeiro, 1875.18,2 x 12 x 2,3 cm

714lUIZ AUGUsTo reBello dA sIlVA1822 – 1871

HiStOria de POrtugal – SéculOS XVii e XViiicoleção em 5 volumes; encadernados; volumes com 565 p, 661 p, 579 p 660 p e 614 p (Lisboa: Imprensa Nacional, 1890)22 x 4 x 15 cm

715PAdre lUIZ GonÇAlVes dos sAncTos1767 – 1844

MeMóriaS Para SerVir a HiStória dO reinO dO Brazil

coleção em dois volumes, divididos em três épocas: da felicidade, honra e glória; escriptas na corte do Rio de Janeiro no anno de 1821 e offerecidas a S. Magestade El-Rei Nosso Senhor D. João VI; encadernação recente com desgaste; volumes com 376 p e 448 p, mais planta da Régia Varanda desgastada (marcas de traças e rasgada no canto inferior esquerdo) (Lisboa: Impressão Regia, com licença do Desembargo do Paço, 1825)20 x 13,8 x 3,5 cm

713F. cArdInI

1940

dictiOnnaire d’HiPPiatrique et d’équitatiOn.segunda edição; dois volumes encadernados; volumes com 720 p e 596 p (Paris: Imprimeur-Libraire – Rue l’Épéron, 5 –, 1848)24,5 x 3,5 x 16,5 cm (página ao lado)

714

718 720

716

717AUGUsTe coMTe1798 – 1857

le nOuVeau calendrier deS grandS HOMMeS

coleção em 2 volumes; encadernados; 501p e 546p; tradução do inglês por Ch. Avezac-Lavigne;(Paris: Ernest Leroux – 28, Rue Bonaparte –, 1893)25 x 3 x 16,5 cm

718M. G. PAllAInla MiSSiOn de talleyrand

encadernado; com 479 p; com retrato de Talleyrand segundo miniatura de Isabey (Paris: Librairie Plon – Rue Garancière 10 –, 1889)23,8 x 3,8 x 15,7 cm

721

720José de AlencAr

1829 - 1877

O gaúcHO

coleção em 2 volumes; encadernados; com 246 p. e 269 p.Editor proprietário B. L. Garnier (Rua do Ouvidor, 69)Rio de Janeiro, 187018,2 x 12 x 2 cm

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717

719José de AlencAr

1829 - 1877

lucíOla

encadernado; com 194 p.(Rio de Janeiro: Typ. Francesa de Frederico Arfvedson, 1862)18,2 x 12 x 1,4 cm

719

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723

722BERNARDO AVELINO FERREIRA DE SOUZA1798 – 1857

relação dos festeJos, que à feliz aCClamação do muito alto, muito poderoso, e fidelíssimo senHor d. João vi.encadernação recente; com 52 p (Rio de Janeiro: Typographia Real –, 1818)20 x 1 x 14,3 cm

721PADRE MESTRE FR. FRANcIScO DE MONTE ALVERNE

1783 - 1858

obras oratórias

oleção em 4 volumes; encadernados e com ex-líbris de Álvaro Moreyra; volumes com 347 p.; 228 p.; 305 p. e 99 p. (Rio de Janeiro: Eduardo & Henrique Laemmert - Rua da Quitanda, 77)23,8 x 16,5 x 3,4 cm

724MANOEL ANTôNIO DE ALMEIDA

1831 - 1861

dous amores

encadernado; ex-líbris assinado por José Wasth Rodrigues; com 60 p.(Rio de Janeiro: Typ. e Livraria de B. A. Pinto de Sousa - Rua dos Ciganos, 43 e 45)15 x 11,6 x 1 cm

725JOSÉ AGOSTINHO DE MAcEDO

1761 - 1831

os burros ou o reinado de sandiCe

encadernado; com ex-líbris de Simões Correa; com 379 p.(Paris: Officina Typographica de Casimir - Rue de la vieille Mounaie, 12 - 1835)11 x 7,5 x 1,5 cm

726ALFRED MARcle brésil – eXCursion à travers ses 20 provinCes

coleção em 2 volumes; encadernados; com 473 p. e 617 p.(Paris: M. J. G. d’Argollo-Ferrão - 19, Boulevard Montmartre, 1890)18,5 x 12,3 x 3 cm

723LAMARTINE, ALPHONSE DE

1790 - 1869

le Conseiller du peuple

coleção com 3 volumes; encadernados; volumes com 588 p., 456 p e 321 p (Paris: Bureaux d’abonnement – Rue Richelieu, 35 –, 1849, 1850 e 1851)24 x 2,5 x 16 cm

722721

725

728JOSÉ DE ALENcAR

1829 - 1877

ubiraJara

encadernado; com 207 p.(Rio de Janeiro: B. L. Garnier, Livreiro-Editor do Instituto Histórico - Rua do Ouvidor, 65 - 1875)17,3 x 11,6 x 1,8 cm(página ao lado)

727a

JOSÉ DE ALENcAR

1829 - 1877

o systema representativo

encadernado, 204 p. (Rio de Janeiro: B. L. Garnier - Rua do Ouvidor, 69 - 1868)21,3 x 13,5 x 1,5 cm (página ao lado)

728a

JOSÉ DE ALENcAR

1829 - 187

a propriedade

encadernado; com 269 p.(Rio de Janeiro: B. L. Garnier, Livreiro-Editor do Instituto Histórico - Rua do Ouvidor, 71 - 1883)22,5 x 14 x 2,3 cm(página ao lado)

727JOSÉ DE ALENcAR

1829 - 1877

azas de um anJo

encadernado; com 192 p.(Rio de Janeiro: Soares & Irmão - Rua da Alfândega, 6 - 1860)19,3 x 13,5 x 1,5 cm

727b

JOSÉ DE ALENcAR

1829 - 1877

a viagem imperial

encadernado; com 35 p.(Rio de Janeiro: Typ. Imp. e Const. de J. Villeneuve & C. - Rua do Ouvidor, 65 - 1871)18,2 x 13 x 0,6 cm(página ao lado)

728

727a 727b

728a

729BERNARDIM RIBEIRO

1482 - 1552

obras

encadernado e com ex-líbris de Álvaro Moreyra; com 391 p.(Lisboa: Escriptorio da Bibliotheca Portugueza, 1852)13,3 x 2,5 x 8,8 cm

729

730JOSÉ BONIFácIO DE ANDRADA E SILVA

1763 - 1838

a abolição

encadernado; 36 p.(Rio de Janeiro: Thypographia e Lithographia a vapor, Lombaerts & Comp. - Rua dos Ourives, 7 - 1884)22,7 x 0,5 x 14,6 cm

731cAMILO cASTELO BRANcO1825 - 1890

ConJunto de 77 obras de Camilo Castello branCo

constando de:

1) Luiz de Camões (78 p.)2 exemplares. Porto-Braga: Editora Livraria Internacional de Ernesto Chardron, 1880

2) Camilleana (24 p.)Rio de Janeiro: Companhia Impressora, 1891

3) Duas epochas da vida (243 p.)Porto: Typographia de A. da S. Santos, 1854

4) O retrato de Ricardina (239 p.)Lisboa: Livraria de Campos Junior, 1868

5) A vida futura (222 p.)com ex-líbris de Simão Correa Lisboa: Editores Santos & Vieira, Empreza Litteraria Fluminense, 1877

6) Um homem de brios (303 p.)2 exemplares. Editado por Rodrigo José d’Oliveira Guimarães. Porto, 1856

7) Uma resposta a Camillo Castello Branco (por conta da maior quantia)Rio de Janeiro: por Typ. rua Uruguaiana nº 43, 1879

8) Amor de perdição (249 p.)editado por N. More. Porto, 1862

9) O carrasco de Victor Hugo José Alves (252 p.)Brag: Livraria Internacional, 1872

10) Esboço de crítica a Othello, o mouro de Veneza, de William Shakespeare (80 p.)Porto: Livraria Civilisação, 1886

11) Nostalgias (54 p.)Porto: Typographia de Manoel Luiz de Souza Ferreira, 1888

12) Cousas leves e pesadas (235 p.)editado por Luiz José d’Oliveira. Porto, 1867

13) Aquella mulher da Azinhaga (16 p.)Lisboa: Typ. da Sociedade Typographica Franco-portugueza, 1860

14) O Visconde de Ouguella (107 p.)2 exemplares. Porto: Typ. Pereira da Silva, 1873

15) Carta d’alforria (35 p.)Correspondência entre Camillo Castello Branco e Thomaz Ribeiro. Lisboa, 1889

16) A diffamação dos livreiros successores de Ernesto Chardron (74 p.)2 exemplares. com ex-líbris de Simões Correa.

17) Novellas do Minho Constando de: a) 3 exemplares de Gracejos que matam (95 p.)

b) O commendador (84 p.)com ex-líbris de Simões Correac) 2 exemplares de O degredado (76 p.) d) Maria Moysés, primeira parte (74 p.)com ex-líbris de Simões Correae) Maria Moysés, segunda parte (74 p.)com ex-líbris de Simões Correaf) Maria Moysés, primeira e segunda parte (148 p.)g) O cego de Landim (80 p.)h) A viúva do enforcado, primeira parte (85 p.)i) A viúva do enforcado, segunda parte ( 80 p.)j) 2 exemplares de A viúva do enforcado, terceira parte ( 85 p.)k) 3 exemplares de A morgada de Romariz (87 p.)com ex-líbris de Simões Correal) O filho natural, primeira parte (72 p.)m) O filho natural, segunda parte (71 p.)Lisboa: Editora Livraria de Mattos Moreira & Ca., 68, Praça de D. Pedro, 1875–1877

18) O parente de cincoenta e três monarchas (18 p.)Lisboa: Typographia “Universal”, de Thomaz Quintino Antunes, 1867

19) A praga rogada nas escadas da forca (240 p.)Livraria Portugueza Editora

20) Catalogo de uma boa (192 p.)acompanha Catalogo do 6º. Leilão de livros (Direito, Artes, Literatura, Viagens, Historia, Sciencias, etc) e uma importante collecção Camilliana. (128 p.) Porto: Tip. Agencia de Publicidade, 1919

21) Suicida (31 p.)Porto-Braga: Livraria Internacional de Ernesto Chardron, 1880

22) A filha do regicida (248 p.)Lisboa: Livraria de Mattos Moreira & Cia.,1875

23) A sereia (269 p.)Porto: Editora Moré, 1865

24) Cartas de Camillo Castello Branco a Francisco Martins SarmentoPorto: Typographia Peninsular, 1905

25) O regicida (232 p.)Lisboa: Livraria de Mattos Moreira & Cia., 1874

26) Doze casamentos felizes (255 p.)2 exemplares. Porto: Typographia da Revista, 1861

27) Uma filha que matou e esquartejou sua própria Mai, Mathilde do Rozario da Luz (16 p.)com ex-líbris de Simões Correapublicado por Guimarães & Silva

28) A bruxa de Monte-Cordova (233 p.)

Lisboa: Livraria de Campos Júnior, 1867

29) A Queda d’um anjo (268 p.)2 exemplares. Lisboa: Livraria de Campos Júnior, 1866

30) Maria da Fonte (425 p.) Porto: Livraria Civilisação, de Eduardo da Costa Santos, 1885

31) Os mysterios de Fafe (250 p.)Lisboa: Livraria de Campos Junior, 1868

32) Coração, cabeça e estômago (226 p.)Lisboa: Livraria de A. M. Pereira, 1864

33) Agulha em palheiro (245 p.)2 exemplares de edições diferentes. Rio de Janeiro: Typ. do Correo Mercantil, 1863

34) A morgadinha de Val-d’Amores (139 p.)com ex-líbris de Simões Correa Porto: Livraria de J. E. da Cruz Coutinho, 1882

35) Memórias de Fr. João de S. Joseph Queiroz (219 p.)Porto: Typographia da Livraria Nacional, 1868

36) Correspondência epistolar (304 p.)2 volumes em 1 tomo. Porto: Editora Livraria Portugueza e Estrangeira, 1874

37) Abençoadas lágrimas! (59 p.)com ex-líbris de Simões Correa.Lisboa: Livraria de A. M. Pereira, 1861

38) O sangue (255 p.)Lisboa: Livraria de Campos Júnior, sem data

39) Joana d’Arc e Ignez Sorel (8 p.)Editora Est. Graph. Arte Luxo. Rio de Janeiro, 1923

40) O morgado de Fafe em Lisboa (50 p.)Edição por Livraria de A. M. Pereira. Lisboa, 1861

41) A caveira da martyr (224 p.; 206 p. e 158 p.)3 volumes em um tomo. Edição por Livraria de Mattos Moreira & Ca. Lisboa, 1875

42) O vinho do Porto (87 p.)Edição pela Livraria Civilisação de Eduardo da Costa Santos. Porto, 1884

43) O olho de vidro (196 p.)Edição por Livraria de Campos Junior. Lisboa,1866

44) Hosanna! (47 p.)com ex-líbris de Simões Correa. Edição por Typografia de F. P. d’Azevedo.Porto, 1852

45) O assassino de Macário (160 p.)Editores – N. & D. Porto, 1886

46) Nostalgias (ultima prosa rimada) (54 p.)3 exemplares (1 encadernado

e 2 brochuras). Edição por Typographia de Manoel Luiz de Souza Ferreira. Porto, 1888

47) O senhor do paço de Ninães (261 p.)com ex-líbris de Simões Correa.Edição por Typographia do Commercio.Porto, 1867

48) Catalogo da Camilliana (127 p.)Edição Imprensa Moderna. Rio de Janeiro, 194049) Perfil do Marquez de Pombal (316 p.)Editores Clavel & Cia., Porto, e L. Couto & Cª. Rio de Janeiro, 1882

50) Inspiraçoens Edição por Typographia de José Joaquim Gonçalves Basto.Porto, 1851

51) Ao anoitecer da vidaencadernado conjuntamente com outro exemplar do Suicida e com um exemplar de O Morgado de Fafe amorosoLisboa, 187452) Narcóticos (299 p. e 335 p.)Edição por Livraria de Clavel & Cª, Editores. Porto, 1882

53) As virtudes antigas (223 p.)Livraria de Campos Junior, Editor. Lisboa, sem data

54) O que fazem mulheres (238 p.)Edição por Cruz Coutinho. Porto, 1858

55) Amor de perdição (267 p.)2 exemplares de edições diferentes. Editora Moré. Porto, 1864

56) O judeu (262 p. e 276 p.)dois volumes. Porto, 1866

57) O demônio do ouro (211p. cada)2 volumes. Edição pela Livraria de Mattos Moreira & Ca. Lisboa, 1874

58) Cavar em ruínas (252 p.)Edição por Livraria de Campos Junior. Lisboa, 1866

59) O esqueleto (301 p.)2 exemplares (1 brochura e 1 encadernado). Edição pela Livraria de Campos Junior. Lisboa, 1865

60) D. Antonio Alves Martins, Bispo de Vizeu, Esboço biográfico (31 p.)Editora Viúva More. Porto, 1870

61) Nas trevas, sonetos sentimentaes e humoristicos (87 p.)Livraria Editora, Tavares Cardoso & Irmão. Lisboa, 1890

62) Agostinho de Ceuta (64 p.)Edição por F. Gomes da Fonseca. Porto, 1858

63) Duas épocas da vida (142 p.)Edição por Livraria de Antonio Maria Pereira. Lisboa, 1865

64) Catalogo das obras de Camillo Castello Branco (15 p.)Edição por Imprensa Civilisação. Porto, 1889

65) Carlota Ângela (260 p.)Edição porTypographia da Aurora do Lima. Vianna, 1858

66) Noites de insomnia 12 tomos em 4 volumes.Edição pela Livraria Internacional, de Ernesto Chardron. Porto, 1874

67) A mulher fatal (228 p.)Edição por Livraria de Campos Junior. Lisboa, 1870

68) O condemnado seguido de Como os anjos se vingam ( 282 p.)Editora Viúva Moré. Porto, 1870

69) Livro de consolaçãoEditora Viúva More. Porto, 187270) Revelações (64 p.)Editora Typographia de J. J. Gonçalves Basto. Porto, 1852

71) Quatro horas innocentes (236 p.)

2 exemplares com ex-líbris de Simões Correa.Edição por Livraria de Campos Junior. Lisboa, 1872

72) A infanta capellista (198 p.)Edição pela Typographia de Antonio José da Silva Teixeira. Porto,1872

73) A freira no subterrâneo (259 p.)com ex-líbris do Simões Correa.Edição por Typographia Pereira da Silva. Porto, 1872

74) Lagrimas abençoadas (190 p.)com ex-líbris de Simões Correa.Edição por Typograghia (sic) de Antonio José da Silva Teixeira. Porto, 1857

75) Cancioneiro allegre de poetas portuguezes e brazileiros (550 p.)Edição da Livraria Internacional de Ernesto Chardron. Porto e Braga, 1879

76) Lucta de gigantes (240 p.)

com ex-líbris de Simões Correa.Edição por Typographia do Commercio. Porto, 1865

77) Historia e Sentimentalismo (320 p.)Edição pela Libraria Internacional de Ernesto Chardron. Porto e Braga, 1880.

Acompanha catálogo de 80 p., da livraria do escritor Camilo Castelo Branco com grande número de livros raros, em diversas línguas e muitos manuscritos importantes (Lisboa: Typographia de Mattos Moreira & Cardosos, 1883) e estojo em forma de livro encadernado constando de:a. Catálogo do 7º leilão de livros da Casa Liquidadora (Antigo Bazar Catholico) de Maria Guilhermina de Jesus, realizado a partir de 26 de novembro de 1917)b. Aditamento e continuação das obras de Camilo Castelo Branco (Porto: Imprensa Civilisação,

Biblioteca da última residência de D. Nina, na Av. Delfim Moreira, 916 (2010)

em 1890)c. Seis autógrafos de Camilo Castelo Branco em papeis manuscritos por ele, lamentavelmente, atacados por insetos; um dos autógrafos sobre papel timbrado do próprio escritord. Carta de Joaquim José do Rosário, barão de São Francisco de Paula, e de sua mulher Umbelina Rosário, baronesa do mesmo título, datada da Corte, 15 de fevereiro de 1892, em papel timbrado J. do Rosário, e endereçada à Sra. Luiza Goulart, em Minas Gerais

Biblioteca da última residência de D. Nina, Av. Delfim Moreira, 2010

01. Os organizadores diligenciaram com esmero e cuidado a confecção do catálogo e procuraram descrever, tanto quanto possível, as peças a serem leiloadas.

02. O leilão obedecerá, rigorosamente, a ordem do catálogo.

03. Todos os lotes estão sujeitos a um preço mínimo, indica-do pelo proprietário e ratificado pelos organizadores.

04. A adjudicação será pela oferta mais alta do último licitante. No caso de litígio, prevalecerá a palavra do leiloeiro oficial.

05. Considerando que as obras apresentadas são de proprie-dade de terceiros, entende-se a sua venda no estado em que se encontram. Por essa razão, os organizadores solici-tam que os interessados procedam aos exames que dese-jarem, durante a vigência da exposição que antecede ao leilão, não sendo aceitas desistências após o arremate.

06. As obras de arte foram cuidadosamente examinadas antes do leilão, e os organizadores se responsabilizam por sua autenticidade e descrição. Na hipótese de divergência quanto à autenticidade das obras, desde que baseada em laudo firmado por perito idôneo, o arrematante poderá optar pela anulação da transação, no prazo de 45 (qua-renta e cinco) dias após a compra. No entanto, as obras de autores estrangeiros serão vendidas sempre como obras atribuídas.

07. Para maior comodidade dos licitantes, serão colocadas à sua disposição credenciais numeradas que deverão, em todos os casos, ser preenchidas e firmadas pelos licitantes antes do leilão ou depois da primeira arrematação.

08. Juntamente com este livro/catálogo, são oferecidas listas com as indicações de preços-bases para o início de leilão de cada lote, podendo o leiloeiro a seu exclusivo critério modificá-los para mais ou para menos, no momento do pregão.

09. O leiloeiro poderá receber ordens de compra, com limites máximos indicados, por escrito, pelos interessados. Nesse caso, um funcionário, devidamente credenciado, ficará incumbido de lançar, em nome e lugar do interessado, até o limite autorizado.

10. Serão aceitos, ainda, lances por telefone durante o leilão. Igualmente, o interessado em determinada obra poderá solicitar, através de prévio contato telefônico, que um funcionário devidamente credenciado lhe contate também por telefone, no momento do leilão em que for apregoada a obra de seu interesse. Nesses casos, um funcionário, devidamente credenciado, ficará incumbido de lançar, em nome e lugar do interessado, até o limite verbal auto-rizado, conforme contato telefônico simultâneo ao leilão. Em tais hipóteses, o licitante firmará a credencial de que trata o item 7, na forma ali prevista, ou, antes, fornecerá os dados constantes da referida credencial, pelos telefones divulgados para o evento.

11. No ato da arrematação, o interessado pagará o sinal de 30% (trinta por cento) do preço, mais 5% (cinco por cento) referente à comissão do leiloeiro e 0.25% (zero ponto vinte e cinco por cento) de despesas de ISS. Arrematada a obra e assinada pelo arrematante a credencial de compra, não mais serão admitidas desistências, podendo o saldo do pre-ço ser cobrado via execução judicial.

12. O saldo deverá ser pago contra a entrega da obra, não tendo os organizadores qualquer responsabilidade pela eventual obtenção de crédito ou financiamento para sua aquisição, entendendo-se que as medidas, para tanto necessárias, são de responsabilidade exclusiva dos ad-quirentes.

13. Após a licitação, as obras arrematadas estarão à disposição dos adquirentes, correndo, a partir desse momento, por conta exclusiva dos adquirentes, os cuidados para conser-vação das obras. As peças deverão ser retiradas no prazo máximo de 3 (três) dias úteis após a data de licitação.

14. O leiloeiro, como mandatário dos vendedores e agindo em nome destes, reserva-se o direito de lançar por eles, de não aceitar lances e de agrupar ou retirar lotes, sem nenhuma obrigação de esclarecer os motivos de sua decisão.

15. Os interessados têm ciência das condições estabelecidas neste regulamento, através do catálogo do leilão, na medi-da em que constitui parte deste impresso, ou acessando os sites mantidos pelos organizadores na internet (www.evandrocarneiroleiloes.com ou www.soraiacals.com.br), pelo que não poderão alegar qualquer desconhecimento dessas condições, ficando eleito o foro central da Comarca do Estado do Rio de Janeiro, com exclusão de qualquer ou-tro, por mais privilegiado que seja, para dirimir qualquer incidente alusivo à arrematação ou ao leilão.

Regulamento do leilão

CATÁLOGO

Produção editorial e design

Soraia Cals

Produção gráfica

Soraia Cals

Kelly Polato

Produção executiva

Maria Fernanda Cals

Marcella Cals

Textos

Marcus de Lontra Costa

Àlvaro Seixas

Organização do acervo

Fernanda Bicchieri

Fotografia digital

Felipe Araujo

Mário Grissoli

Designers convidados

Felipe Araujo

Fernando Braga

Descrição das peças de antiquariato

Carlos Eduardo Castro Leal

Descrição e identificação dos tapetes

Najad Khouri

Alain Bueno

Revisão e padronização de textos

Rosalina Gouveia

Patrick Meyer

Manipulação e tratamento de imagens

Kelly Polato

Impressão

Ipsis Gráfica e Editora

As fotos de arquivo reproduzidas nesta edição

pertencem ao arquivo pessoal da familia

Peixoto de Castro Palhares

EXPOSIÇÃO

Montagem

Evandro Carneiro

Produção

Francisco Alves

Francisco Roberto F. de Almeida

Júlio César da Silva Rezende

Felipe Rezende Alves

Saulo Rezende

Sílvia Carneiro de Souza

Estagiária

Marcele Vargas

Colaboradores

Alexandre de Souza Campelloi

Luiz Carlos Franzão

Administração

Gerência executiva

Joseane Amorim

Cândido Carneiro

Secretaria

Regina Toscano

Arquivo e organização das obras

Elizabeth Ferreira

Sanzia Cristina Vieira Juvenal

Site

Júlio Feferman

RESTAURO DAS OBRAS

Óleo

Cláudio Valério Teixeira

Félix Rafael Gassiebayle

Stelio Leonardo Teixeira (in memoriam)

Papel

Thânia Teixeira

Mobiliário

José Carlos da Silva

PEÇAS DE ANTIQUARIATO

Renan Chehuan

Agradecimentos

Cláudio Valério Teixeira

Flávio Szenkier

Ida Paskin

Lourdelene dos Santos Garrido

Max Paskin

Pedro Paulo Camargo

Tânia Chehuan

Família Peixoto de Castro

© Soraia Cals Escritório de Arte

© Marcus de Lontra Costa e

Álvaro Seixas de seu texto

Reservados todos os direitos desta edição,

de acordo com a legislação em vigor.

Rio de Janeiro, abril de 2013

catálogo do leilão de abril de 2013

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