carreira2 poemas

5/11/2018 Carreira2 Poemas - slidepdf.com

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Editing: Claudia Schvartz

CopyrighJ.· Salvador E. García Robles,Nora y Adrián Carreira

Editorial Atuel

San José 663, Piso Bajo, Depto. 3,Buenos Ajres, Argentina.

El laboratorio de Carreira

La última vez que vi a Carreira fue una tarde en el lCJ, de lacalle Florida. Yo había ido ahí para conversar con Alberto Laise-

ca sobre su novela "La mujer en la muralla" que se había publi-

cado en esos días. Me acuerdo que Jacoby tenía rotocopias de los

poemas de Carreira y los había estado distribuyendo entre los

amigos. Carreira, por supuesto, no se preocupó en absoluto por

esas actividades, con su sonrisa de entusiasmo y la ironía que lo

caracterizaba, daba la impresión de estar muy contento y con el

aire de haber hecho alguna comprobación sorprendente. La con-

versación con Laiseca fue interesante y avanzó como avanzan

esas cosas hasta que, cuando todo terminó, Can'eira pidió la pa-

labra. Estaba parado en el fondo de la sala. medio inclinado ha-

cia adelante y antes de hablar hizo un pequeño gesto de simpatía

como si quisiera disculparse por anticipado por lo que iba a de-

cir. Lo que siguió fue apasionante y bastante incómodo . Carreira

usó el género "preguntas del público en una mesa redonda" para

hacer una performance. Primero construyó una extraordinaria

teoría sobre la inexistencia histórica del imperio romano y ense-

guida (como si fuera una consecuencia) empezó a describir la

construcción dela

muralla china. Hablaba a gran velocidad y conextrema precisión y analizó los materiales, el tipo de piedra y de

poleas que se usaron en la edificación, cuánto tardaban los arte -

sanos en morir, cómo se criaban niños en las inmediaciones para

tener una tropa disponible de aprendices, dónde acampaban las

mujeres y dónde se habían instalado los prostíbulos, cómo se cul-

tivaban las legumbres y el arroz para alimentar a esas multitudes,

qué sistema de control y vigilancia usaba la policía, qué cálculos

7



matemáticos son necesarios para encarar obras de esa dimen

sión y qué relaciones podían establecerse entre la construcción

de la muralla china y la caída del muro de Berlín. La interven

ción de Carreira era cáustica e hipnótica y parecía no tener fin.

Por supuesto Laiseca hacía gestos de aprobación y se divertía

pero parte del público empezó a protestar y a levantarse. Cuan

do el asunto se fue poniendo denso y abundaron las voces aira

das y las protestas, Carreira, sin dejar de hablar, empezó a retro

ceder y se alejó por el pasillo hacia la entrada. Antes de irse, se

dio vuelta y gritó varias veces: "¡Viva la revolución libertaria!" .

Después salió a la calle y se perdió en la noche. Tumulto gene

ral, consternación, comentarios indignados.

Como lo había hecho a 10 largo de toda su vida, era el sen

tido y la forma en las ceremonias culturales lo que Carreira po

nía en cuestión . Esa tarde representó e hizo ver lo que nosotros

habíamos tratado de decir sobre el delirio en la literatura y de

hecho atacó los actos culturales, las presentaciones de libros, el

ambiente progresista que circula por esos lugares donde todos

parecen usar la misma jerga y referirse con los mismos sobreen

tendidos a los mismos supuestos. Su intervención en el ICl me

recordó una predicción de William Burroughs: "Como se sabe

los pintores están abandonando el lienzo, confío que en el futu

ro ]a escritura dejará la página, siguiendo a la pintura, y podrá

ser actuada y vivida."

Para Carreira el arte siempre fue una forma de acción. En

los últimos años trasladó esa práctica a los usos del lenguaje.

Las palabras se le convirtieron en un campo de lucha, una versión en miniatura del orden del mundo. El lenguaje fluía como

el dinero y era necesario cortar esa circulación, falsificar Los in

tercambios, actuar como un ladrón en un banco. Carreira entra-

ba en el lenguaje para interrumpir o acelerar el flujo. El escritor

anarquista inglés George Orwel1 fue uno de los primeros en lla

mar la atención sobre las relaciones entre las palabras y el con

trol social. En su explosivo ensayo "Politics and the English

Language" analizaba la presencia del Estado en las formas de la

comunicación verbal: se había impuesto la lengua instrumental

de los funcionarios policiales y de los tecnócratas, el lenguaje se

había convertido en un territorio ocupado.1-os que resisten ha

blan entre sí en una lengua perdida. Los poemas de Carreira es

tán en esa tradición: el poeta habla solo, afuera del lenguaje

común;>En realidad Carreira actúa como un Robinson verbal.Empieza de cero y sus poemas parecen el diario de un sobrevi

viente. Debe nombrar, despacio, palabra por palabra, siempre en

el borde, los objetos y los actos cotidianos, como quien mira elmundo por primera vez.

Baldosas, ciudad, pies, campo, lierra suelo

metros, baldosas, tierra,

baldosa, ciudad, uniones, cemenlo, cal.

Nombra lo que ve y nombra luego las palabras que nom

bran lo que ve. No dice otra cosa, sólo subraya y hace ver las

palabras que ha usado, corno quien ilumina fragmentos de unacasa en ruinas.

Las hojas del árbol se mueven, la luz también.

hQj¡s, ID:QQL .

El velador de mi habitación no se mueve.

velador, habitación.

~ e ha despojado de todo y escribe desde los confmes del

lenguaje. (Los limites del lenguaje son los límites del mundo

como decía el discípulo de Frege.4:n realidad Carreira se ins

tala en el interior de un lenguaje privado; la gramática casi no

existe, sólo hay series, e n u m e r a c i o n e s ~ el poeta trabaja con res

98



los y construye, con infinita paciencia, un vocabulario personalr para nombrar la expenencia i n m e d l a t a ~ _

Veo también la pared frente 3 mí.pared.

Un millón de granitos de arena cublcrtos de pintura, cubrcn la pared .

g:ranilos, arena, pintura. pared.

Los veo lodos.

QuiLá haya 300 ladrillos cubiertos por cal y arena.ladnllos, cal, arena.

I La pared es dura.pareJ o

En momentos en que la lengua se ha vuelto opaca y homogénea este trabajo detallado, minimo, microscópico. es un ejemplo de la revolución que sostiene a la poesía desde su origen :hay que saber nombrar siempre de nuevo . En su retiro del lenguaje, Carreira trata a las palabras como si fueran objetos. Elextrañamiento y la desautomatización que provoca es un acto

que en la Argentina tendríamos que llamar el efecto Ricardo Carreira-Alberto Greco-Bonino-Xul Solar-Macedonio F e m á n d e ~ .

.1 Es un linaje de inventores obstinados. soñadores de mundos im

I posibles, filósofos secreto s y conspiradores que se mantuvieron

alejados del dmero y del lenguaje común e inventaron su propiaeconomía y sus propios medios de expresión. "Nonnalmenle

(escribIÓ OSSlp Mandelstam) cuando un hombre tiene algo que

decir, va hacia la gente, busca auditores . Pero con el pacta sucede lo contrario. Este huye 'hacia el borde de mares desiertos, elvasto rumor de los robledales'. ¿Su andar no es acaso evidentemente anormal? La sospecha de demencia siempre recae sobreel poeta."

10

La cultura comemporánea e ~ L á en maDOS de profesionales ylos profesionales de la cultura están al servicio del poder: la industria de la enseñanza y la industria del espectáculo manejan ;J.

los artista" y a sus obras. Carreira resistió esa situación durantetoda su vida. Hasta el fmal mantuvo vivo ese espíritu de inventor de barrio y de amateur: pasaba los días en <;u laboratorio del

barrio de Mataderos, expenmcmando con la electricidad y con

el rumor de las palabras. Estos poemas son la destilación de suexperiencia, anotados en papeles sueltos y fotocopiados para losamigos, parecen Jos m e n s ~ i e s de un viajero que ha llegado a una

ciudad perdida: que esa ciudad sea la ciudad donde todos vivimos y que esa sensación de extrañeza haya sido lograda con lamayor simplicidad es otro ejemplo de la originalidad y del linsmo que caracterizaron la obra de Ricardo Carreira.

Ricardo Piglia

11



1

ir

1,1

Jo.

El café se evapora en la ~ , .t.sllil.

evapora .1:

La luz rebota cont ra e l

mesa.

lYz, pla to , t aza , mesa .

rebota.

Tomo la taza y l a cambio

.tR.z..g, lugar .

.t..Q.mQ, cambio.

Hay menos café en

ca l ien te y se evaporó.

café, t aza .

bs!y, evaporó.

El golpeteo de la luz la

campana.

golpeteo, ~ , Campana.

taza v e rde .

pla to , la taza y la

de lugar .

la taza porque es tá

hace vibra r como una

13



hace, vibrar .

parece , quie ta .

Cuando la apoyo sobre la mesa, la mesa gas ta a

la taza y la taza gas ta a la mesa .

mesa, t aza .

apoyo, gas ta .

Está quie ta en l a oscur idad. Lo único que hace

a g i t a r la taza es e l café c a l i e n te qu e se

evapora.

oscur idad , único, t aza , cafe .

es t á , hace, a g i t a r , evapora.

Una mujer se saca la ropa qu e se a r ruga y

se e n f r í a sobre una s i l l a .

mujer , ropa, s i l l a .

saca , arruga , en f r í a .

El viento levanta e l polvo de t i e r r a qu e vuelve

a depos i t a r se en ot ro lugar .

v ien to , polvo, t i e r r a , luga r .

l evanta , vuelve, depos i ta rse .

Una c a n i l l a es tá abier ta y e l agua penet ra en

la t i e r ra .

c a n i l l a , ~ , t i e r r a .

es t á , penet ra .

La luz a t raviesa e l a i re .

luz , a i r e .

a t r av i e s a .

Cada obje to se mueve a una ve loc idad d i s t i n t a

y en t r a en contacto con d i s t i n t a s c os a s .

14

objeto , ve loc idad , contac to , cosas .

mueve, ent ra .

Mesa. ( a l l á hay un a mesa de madera)

Tiempo. (¿dónde está?)

cua l qu ie r cosa qu e se mueva s i rve para comparar e l movimiento de o t r a s cosas .

cosa, movimiento .

mueva, s i rve , comparar.

relo j es de café , de agua, de luz de arena, de

barro .

r e lo j e s , café , ~ , luz , arena, barro .

miro caer l a arena de mi mano pero la arena no

me ve a mí.

(somos e l t iempo pr inc ipa l )

s é qu e l as cosas cambian.

co sa s .

c ambian .

Veo t odas la s cosas consumirse y crecer f ren te

a mí .

cosas .

veo, consumirse , crecer .

La mesa dura rá más que yo s i l a cuido.

mes a .

dur ará , cuido.

Me s ien to sobre l a mesa y espero.

mesa .

s i e n to, espero .

15



l'

' 1

I !

I

111 LEstoy parado en un arena l desnudo.

a rena l .

No l l ega la luz , ha y oscur idad.

lYz" oscur idad.

Lo ún ic o qu e s ie n to es mi cuerpo y lo s zapatos

que rodean mis p i e s .

I cuerpo, zapatos , p i e s .I

INo ve o mi cuerpo, no ve o e l arenal , no veo l as

paredes .

cuerpo , a rena l , paredes .

Toco una mano con la o t r a .

[email protected].

sé que, debajo de mis zapatos , la arena sopor ta

mis zapatos y mi cu e r po .

zapa tos , arena , cuerpo.

/7

!Ii



Siento todo mi cuerpo y lo s zapa tos por dent ro .

cuerpo, zapatos .

Estoy co n mi hermana, desnudo en e l campo de

arena.

hermana, campo, arena.

El l a e s t á ves t ida .

Me saco lo s zapatos .

zapatos .

Toco e l suelo .

sue lo .

Le pido qu e me alcance una f lo r y un poco de

espiga de pas to a 30 metros.

~ , espiga , pas to , metros .

La lu z l l ega pr ime r a .

luz .

Transparen te , suave , blanda .

oca l a f lo r .

f l o r .

"'1

y l l ega a mis o jo s .

Una so l a pa r t í c u la de lu z me t oca.

pa r t í cu l a , luz .

Sien to e l toque.

Al toque lo s ien to en mí , de color , amar i l lo .

toque , color , amar i l lo .

I l 18

La veo.

La luz me cuenta que cambio de f recuencia ,

s i mplemente cuando toco l a f lo r .

luz , f recuencia , f lo r .

Me cuen ta .

Un poco de luz toca mi ore ja .

l uz , ore ja .

y mi s manos.

manos .

No la veo .

La luz pasa f r en t e a mi na r i z s in tocarme y no

l a veo.

l uz, nar iz .

Mi hermana camina has ta la f lo r y e l pas to . hermana, f lo r , pas to .

Mi hermana no es luz .

he rmana, luz .

La l uz no se da cuenta .

l uz, cuenta .

La a r ranca y la t r ae ent re sus manos .manos .

Carnina en l a arena.

-ª...rena .

Me ent rega la f lo r y la espiga .

19



f lo r , espiga .

Cierro lo s ojos y s ien to en l a palma de mi mano

l a di ferenc ia ent re l a espiga y e l verde t a l l o

de l a f lo r .

palma, rnanQ. di ferenc ia . espiga , t a l l o , f lo r .

Conclusión (sólo conozco lo que l l ega a mí y me t oca, o 10 que yo toco).

conclus ión.

Ayudáme hermana que me ca í , aquí estoy, sobre

la arena .

hermana. arena .

S iento que l legan a mi cuerpo mil lones de

par t ícu las de luz p or segundo de todas l a s

f recuencias .

cuerpo, pa r t í c u la s , luz, segundo.

La esp iga de pas to y la f lo r .

espiga , pas to , f lo r .

Ya te enseñaré a contar lo s grani tos de arena

que hay sobre la super f ic ie de un a hectárea

cuadrada s in mover te un metro de tu lugar .

grani tos , arena, super f ic ie . hectárea , metro,

lugar .

La f lo r .

20

Un c i elo con nubes negras y gr i se s .

c ie l o, nubes.

Es c omo un espejo de l a ciudad inmenso .espejo , c iudad.

Los e d i f i c io s y l a s c a l l e s deformadas .e d i f i c io s , ca l les .

Pa ra l e la

El agua subió has ta donde t en ía qu e subi r .~ . Gota a gota de vapor de agua se van juntando has ta agrandarse y caer . ~ , 9 Q tg , vapor, ~ . Las primeras gotas caen en un j a rd ín de arena. ~ , j a rd ín , arena.

21



d ~ arena .Pene t r a e n t r e gra.'1o y grano

Q.rano, ª :cena.

Aquí , no 11 u e v'€ .

el :! I ~ 'l e s .El agua cae subre e l techo de ba ld0sas

ggua , techQ, b a l d o s < ~ .

El agua se vuelve ñZ'..l.l (resut2na 19\1.¿,l C í : ~ J : 1 ~ ' ba ldosas) .

, ba ldosas .

Se j u n t a y va hac ia l a r e j i J J a .

~ e j i l l a .

Un cuadri'.tdO :1e cemento y meta l dE:' 1,:; r e j i l l a ,

eJ aguó se vuelve co lo r cenlemto Y acero .

cuad:::adc!. cemento, meta l . re';i.1J.1, ª Q . ~ ª , Lolor ,

c e.mentQ, acero .

En mi mer;a un vaso se vuelca y mc.,j r. un pan('

verde .

wes .ª-, vas\¿, Daño . Apoyo l a pa1ma de mi mano Y tambien .:'e mc..j.:i. .

palma , l l\au Q .

'111El agua ahora t . iene e l c o l o r de mi mano.~ ,

c o l o r , mano.

Salgo desca lzo a la ca l l e .

22

~ ~ e n g c u n a p i edra b landa y redonda en un a mano .

Te p i d o que me d e j e s tomar t u mano.

Ci nc o má s cinco dedos y l a s manos .

Todo lo creado por noso t ros tocaron t u ~ manos,mi l e s , muchas cosas .

Ahor'a so] as tu s manos y l as mí as , t i b i as

osci. lan do junta s , s i n que se note .

Tu mane ha toccido una t.aza p or todos sus l ados

y a r i s t a8 , ~ n p l a to , una r adio po r l a l l ave y

"c da, 9;:¡Y e l pa s a c a ~ s e t t e . e l enchufe, l a s

p a r e des po-.::o, l as pue r ta s , t us zapa tos , tu

corp ::'úo, tu po ll e ra , e l pe ine , e l p e r fume, y

Inl.1cÍlc má s .

Ahora e s t á n S'olas , tu ma no y l a mía, J .Ultas,'

on sombra .

Ter¿g o una p ied ra de va r i a s f ormas en mi mano.

Tus manos han t ocado un t e l e v i s o r , s i l l a , vaso,

r e loj , teneno r , l ad r i l l o , lámpara , heladera ,

Pañue l o, pu l love r .

Ahora e s t á n , tu mano y l a mía t i b i a s , junta s ,

23



osci lando, a media sombra.

(están t i b i a s

suave música)

porque es tán resonando como una

no t e oigo .

,

:1 ,

El espacio cubre por fuera la habi tac ión .

Espacio, habi tac ión .

Es t oy adentro .

Las 4 paredes , e l sue lo y e l techo, l imi t an l a

l uz y e l a i r e &

paredes, suelo , techo, luz a i re .

Toco co n un a mano, la pared.

abro l a puer ta .

mano, pared, puer ta .

El espacio rodea l a casa por fuera .

~ s p a c o , .

Viniendo, es e l f in .

Yen do , es e l pr i nc i p i o , de l inf in i tom

Un, pr inc ip io .

Ya es toy a dos metros de l a puer ta de la casa .

metros , puer ta , ~ . 25

:

24



con mis p ies apoyados sobre e l suelo de t l .erra .

p i e s , sue lo , t i e r ra .

e l a i re rodea nuestros cuerpos, l ími tes

conscientes de l i n f in i to y del suelo en e l que

apoyamos nues t ros pies .

a i r e , cuerpos, l ími tes , i n f i n i t o , suelo , pies .

El a i re , e l espacio , t i ene l a forma cont rar ia ,

exac ta de mi cuerpo .

a i re , espacio , forma, cuerpo.

El a i re que rodea mi cuerpo, va r í a de forma

cuando camino, var ía e l espacio .

a i re , cuerpo , espacio .

No creo que haya vacío , s i no, l as es t re l l a s ,

lo s soles , no podrían em i t i r luz .

Respiro p or la nar i z .

Me toco la ca r a con la man o .

La l uz de la s e s t r e l las , luz de cuarzo, a i r e ,

agua.

pasa ent re lo s dedos de mis manos, un borde de

luz .

luz , e s t r e l l as , luz , cuarzo , a i re , ~ dedos, manos, borde, l uz.

La luz toca las le n te s de mi s ojos , las ve o

t ransparentes , pequeñas, luminosas, c r i s t a l i na s .

Quizá l a mate r ia sea sólo una, ~ . Al lado mío es tán mis zapatos .

zapatos .

: . Toco mis pies con mis manos.

26

Mi cuerpo t iembla cá l ido , en la mitad d e l

espac io i n f i n i t o sobre e l suelo .

gggrQQ, espacio , suelo .

Donde es t á s tú , yo , s iempre es la mitad de l

i n f i ni to , yendo hacia ti

El a i re azul , t ransparente , cubre tu cuerpo .

Aquí .

27



~ SOL, EL FUEGO X EL ROSAL.

Contra l a p a r e ~ b lanca de arena y ca l dura,

pared , a rena , ~ . una rosa c l a r a se evapora, cerca de e l l a ...

x .2ü ,

e l so l l a hace estremecer (n o no s damos cuenta)

y también r ebota l a luz del so l cont ra la pared.

(dos toques) .

~ , ~ , pared.

i nf in idad de pequeñas gotas de jan l a f lo r .

g:Qta:l., ~ . cada go ta i nv i s i b l e l leva una go ta de agua y

madera de rosa (a lcoholes) ~ , ~ , ~ , madera, ~ . es de noche y acerco mi na r i z a l a f lo r

narU, fisrr . 29



la s pequeñís imas gotas de rosa penetran en mi

nar iz y me tocan

gotas , rosa , na r i z .

( las par t ícu l as de rosa evaporada, no es que

t engan o lo r , s ino qu e e l o l o r es un a sensación

en mí) la s pa r t í c u la s t i enen forma y tamaño.

me apar to de la f lo r y sigo s i n t i e ~ d o e l

perfume .

l l 0 r , perfume.

de t an to go l pear l a luz del s o l , la f lo r , se

seca , se ar ruga, se vuelve anaranjada .

luz , gli, f lor

co n e l viento oscuro (es de noche) .

v ien to , noche.

caen la s hojas de la f lo r seca a l sue lo .

hojas , f lo r , suelo .

l as junto y acerco un a rama encendida.

rama .

e l fuego hace a g i t a r aú n más qu e e l so l a la

rosa .

fuego, so l , rosa .

l a rosa se evapora co n furor , in f in idad de

pa r t í c u la s de madera de rosa seca se,.

t ransforman en mínimos carbones qu e br i l l a n .

rosa , pa r t í cu l a s , madera, rosa , carbones.

30

se ve a algunos Km. la lu z de la rosa encendida, porque es de noche .

Km · , luz , rosa , noche.

le ti ro agua, y se tapa y se humedecen todos

l os poros de l a f lo r , queda e l t a l l o verde. poros , f lo r , agua, t a l l o .

no hay más luz porque es de noche . l uz, noche.

queda ot ra rosa en e l rosa l , no t r e s . r osa, r o s a l .

•

31



¡

paredes , agua, luz , a i re , mi cuerpo .

La luz hace a g i t a r l as paredes muy in tenso . La luz no pasa por la s paredes gruesas.

Apoyo mis manos y s ien to la s paredes t i b i a s con l as palmas de mi mano. La casa se queda qu ie ta , la luz rebota_o Mojp l a

pared con agua, l a pared se aquie ta .

Las pers ianas es tán c e r ra das (pasa un poco de luz) .

Una so la ventana t i ene los v idr ios co n luz .

Ésta golpetea y agi ta lo s v id r io s .

No veo su movimiento, l a luz no pasa , los

v i d r i o s , son mucho más densos. La luz rebota , de l otro l ado e l vidr io resuena igua l , emite luz , o a i re quizás .

La luz e n t ib i a mi mano qu e también e s t á t i b i a .

Dos resonancias .

Una so la t i b i e z a .

La de mi cuerpo.La luz no s i e n te qu e es t i b i a .

33



La ropa rodea mi cuerpo, poco a poco, e l a i re

qu e es tá en t re l a lana y la lana se agi ta y

l l ena de cal idez mi cuerpo. La lana no deja qu e

e l a i re cál ido escape o se mezcle co n e l a i re

másUna

quie to .gran masa de a i r e rodea mi casa , es tá

cál ido , en movimiento.

Abro la s puertas y la s ventanas Y se vamezclando poco a poco e l a i re cálido co n e l

a i r e más qu ie to de mi habitación.

El a i re cál ido qu e entra hace agi ta r l as paredes

por dentro . Un poco de lu z in tensa cubre un a planta verde.

Papel, madera , f ibras , cáscara de naranja ,

mesa. no todo lo qu e crece

No todo lo qu e se mueve,

es vida . Un a mancha de humedad crece por la pared .

34

):

Las puertas de madera están su je tas a l marco de

hier ro .

Hay t res paredes s in puerta. Sobre e l suelo ha y t res grandes máquinas suje tas

a l suelo con t o rn i l l o s .

No pasa la l uz ent re e l suelo y la máquina,

Es t oy en l a ca l le haciendo f i l a ent re diez

empleados .

Han a l qui lado mis manos y mis p ie s durante

t r e in t a años , diez horas por d ía .

Teng o mis zapatos suje tos a mis pies .

Me aceptan, y paso por la puerta , encuentro

t o rn i l lo s , aser r ín y a g u a a mi paso .

Al l á es tá la máquina esperándome como una

es ta t ua de acero sucio y gr is .

Contra la pared, cerca del borde del techo, hay

un a ventana qu e deja pasar l uz qu e se mezcla

co n la luz de la pieza .

Una delgada capa de grasa se un e ent re la

palanca de mando y mi mano .

Soy la cont inuación de la máquina y e l suelo .

35



El sonido del par lante de l a of i c i na se mezcla

co n l a lu z de l a ca l le y l a luz de neón de l a

habi tac ión sobre mí.

Mi mano se despega de l a máquina,

c ie rro e l puño y pienso en mí.

La mano.

Siento l os zapatos ent re e l suelo y mis pies y

qu e me rodean has ta lo s t ob i l lo s .

El sue lo sos t iene mis pies .

zapatos , sue lo , p i e s , t ob i l lo s .

Mis pan ta lones es tán ent re mi cuerpo y el

as i ento .

pantalones cuerpo as iento .

El piso es hor i zon ta l y duro. Las paredes son

ve r t i c a l e s y duras con una puer ta .

p is o , pared, puer ta .

Más a l l á de la s paredes es t á e l ma r .

pared, mar.

Un suelo hor izonta l de agua, inmenso .

.suelo, -ª9.1@..

Este sue lo s e mueve l evan tándose sobre e l

hor izonte .

376



suelo , hor izonte .

La única agua que s ien to solo en la habi tac i ón

es l a sa l iva de mi boca . ~ , habi tac ión , s a l i va , boca.

Encima de l mar no ha y paredes .

mar, paredes .

El agua es blanda.

agua .

El mar verde, e l c i e lo azu l , l as nubes b lan ca s ,

l a a r e na amar i l l a .

mar, c i e l o, nubes , arena .

La luz rodea mi cuerpo, l o i l umina , l o v i s t e ,

lo cub r e . l u z, cuerpo .

Mi t a l ón se hu nde en la a r ena.

ta ló n , arena.

En t ro e n e l mar , e l agua rodea mi s pies como

unos zapatos del t amaño de l ma r .

ma r , , p ie zapato .

A medida que ent ro en e l agua l o s za p a t os de

agua van sub i endo . ~ , zapatos .

Meto la s manos en e l agua y prue bo unos gu an t e s

re f rescantes que puedo sacar f áci lmente .

mano, ~ , guante .

38

Un poco de agua en l a concavidad de mis manos .

, concavidad, mano.

Más aba j o e l mar está horizon t a l , dos aguas .

a gu a s .

Más aba jo e l ma r e s t á hor izonta l , dos aguas .

.

Mo jo mi cuerpo con e l agua d e la s manos.

cuerpo, ~ , mano .

Uno mi s manos a mi cuerpo.

manos , cuerpo .

Tengo un t ra j e de agua verde .

, t r a j e .

Me voy de s nudando d e l ma r qu e me rodea pa re jo .

La s pa r t e s qu e n o cubre e l a gu a f r í a , l a cubre

l a luz c á l ida .

, , luz

Ya es to y sobre la a r en a , pr i mer o un p i e luego

o tr o .

a r ena, p i e .

Cami no sobre l a a ren a amari l l a despa r e j a .

arena .

De j é a l mar s ecándose a l so l , ex t end i do .

ma r , so l .

Es t oy e n mi hab i t ac ión . Las paredes ver t i ca l e s

(cua t ro paredes , e l techo, e l sue l o)

hab i t ación , paredes , t e ch o suelo .

39



Entro , me v i s to con la habi tac ión , me s ien to .

habi tac ión

Mi s pies están dentro de mis zapatos .

p i e s , zapatos .

Veo la s paredes .

paredes

Siento mi cuerpo.

cuerpo

Fu e un l indo día de playa .

d í a, playa .

Estoy leyendo .Es toy apoyado sobre la s úl t imas ba ldosas de la

ciudad. La úl t ima casa.

Camino un paso y ya mis pies es tán sobre e l campo de t i e r ra .

ba ldosas , ciudad, ~ , pies , campo, t i e r ra . ~ El suelo está desnudo , no hay nada qu e lo cubra

suelo .

Ya es toy a do s metros de la s baldosas sobre la

t i e r ra .

metros , baldosas , t i e r ra .

Cada baldosa está unida a ot ras y toda l a ciudad

por uniones de cemento y ca l .

ba l dosa, ciudad, cemento, .

La ciudad

despare ja ,

sobre l a

de

pero

t i e r ra

cemento,

es con t

marrón.

l a d r i l l o s

inua y unida

y ca l

apoy

es

ada

4140



ciudad, cemento, l a d r i l l o s , ca l , t i e r r a .

Se ext i ende como una dura alfombra de 1 00 km2

alfombra, ki lómetros .

La s paredes ver t ica les penetran en la t i e r r a

como es tacas para qu e la alfombra no se l ev-

ante . paredes , t i e r r a , es tacas , alfombra.

Cada pared se cont inúa co n e l sue lo , la s c a l l e s

y ve re das co n ot ras paredes y puer tas .

pared, suelo , ca l l e s , veredas , pue r ta s .

El campo de t i e r r a cubier to por cemento no se

mo j a, e l agua no penetra, es tá seco .

campo, t i e r r a , cubier to , cement o.

No en t odas l as puer ta s se puede en t r a r .

pue r t a s ,

Estoy l eyendo dentro de mi habitación, rodeado

de paredes duras , cu bi e r t as de ca l y p in tu ra

habi tac ión , paredes, ca l , p in tura .

Sé que puedo levantarme y sa l i r por la pu er t a .

pu er t a .

La s i l l a, la mesa los cuadros, los va s os, l as bo t e l l a s , la s puedo mover

la s paredes , e l suelo y e l techo no.

s i l l a , mesa , cuadros , vasos, bo t e l l a s , paredes ,

suelo.

So n la cont inuación de ot ras cosas y la ca l le .

cont inuación, casas , c a l l e

Hay t i e r ra dentro de una maceta en mi pieza.

Con la mano saco un poco y la pongo sobre e l

esc r i to r io

A 10 km es tá l a gran extens i ón de t i e r ra seca

t i e r ra maceta , pieza , mano, e sc r i to r io .

Hace unos pocos minutos d i j e que ya es taba

so bre la t i e r r a seca.

minutos , ti er ra .

Con la mano puedo hacer un pozo en l a t i e r r a .

mano, ~ , t i e r r a .

El viento qu e ci rcula libremente por l a p l anic ie

l evant a co n suavidad e l po l vo de t i e r ra .

plani c i e, polvo t ie r ra

El p o l vo qu e an t es es taba junto y quieto a l ser

levantado por e l v i ento f l o t a y ent ra en

movimiento.

pol vo , v i en t o, movimiento.

El s o l il umina cada grano de t i e r r a la luz

s igue de la rgo y rebotando co n e l po l vo has ta

qu e a l f i na l toca e l suelo.

so l , grano, t i e r r a luz , polvo, s uelo .

solamente l a super f ic ie del su e l o rec ibe la

l uz , pocos mi l ímetros más abajo la s par t í cu las

es tán rodeadas de oscur idad .

super f ic ie , suelo , luz . mil imetros . par t í cu las ,

Oscur idad.

Mi p ie l evanta un poco de t i e r r a qu e es taba

432



abajo en l a oscur idad y l a luz la cubre

pie , t i e r r a , oscur idad,

Empiezo a caminar en cualquier d i recc ión , no

hay paredes .

di recc ión , paredes .

Rodeo un árbol caminando. La lu z rodea la mitad

del t ronco, del ot ro l ad o hay sombra

árbol , luz , t ronco, l ado, sombra.

La luz qu e da sobre e l tronco, parece qu e no se

moviera, l o qu e sucede es qu e rebota contra el

tronco, so n muchas par t ículas de lu z qu e rebo t an.

Cuando caen a l suelo ya no se mueven y no son

luz .

luz , t ronco, suelo

Debajo del á rbol y sobre e l árbo l hay hojas de

d i s t in to s co l ores.

á rbol , hojas , colores .

sobre e l árbol la s ho jas son verdes , en e l

suelo hay ho ja s verdes , amar i l l a s y marrones

árbol , hojas , t i e r r a .

Varios mil lones de árboles y p lan t a s fueron

perdiendo su forma formando e l campo de t i e r ra

marrón.

árbo l es, plantas , forma, campo, t i e r r a .

Me s ien to debaj o del á rbol sobre la t i e r ra

seca, me apoyo sobre e l t ronco de madera , me

cubre la sombra , l a luz pasa ent re l as hojas .

árbol , . t i e r ra t ronco madera, sombra, luz , hojas

44

Estoy sentado en mi pieza sobre un as i en to de

madera. Respaldo patas as iento , apoyadas sobre

e l suelo de madera, hor i zon ta l y plano, quieto.

La luz pasa por debajo de l a panta l l a de l

velador .

ª s i e n to , madera. r e spa ldo, patas , as iento ,

suelo , luz , pan t a l l a , ve lador .

Las hojas de l árbol se mueven, la luz también.

ho jas , árbo l , luz .

El ve lador de mi habi tac ión no se mueve.

ve lador , habi tac ión .

Salgo por la puer ta y empiezo a caminar por l a

vereda, s iempre derecho, la s paredes van unidas

a la vereda y van marcando la di recc ión , me

detengo y ent ro en l a casa de un amigo.

puer ta , vereda paredes , di recc ión , casa,

amigo.

45



Ba ldosas , ciudad, paso, p i e s , campo, t i e r r a

sue l o metros , baldosa , t i e r ra .

ba l dosa , c iu dad, uniones, cemen to , ca l .

c i udad, cemento, l ad r i llos, ca l ti e r ra .

a l fombra , ki lómetros .

p a r edes t i e r r a es tacas , alfombra.

pared , suelo , ca l l e s , veredas , puer t a s .

campo, t i e r r a cemento.

puer t as .

habi tac ión , paredes , ca l , p in tura

puer ta

s il la mesa, cuadros , vasos , bote l las , paredes,

sue l o.

cont i nuac i ón , casas , ca l l e

t i e r r a , maceta, pieza , mano, esc r i to r io .

minutos , t i e r r a

mano, pozo, t i e r ra .

p lan ic i e , polvo, t i e r r a

polvo, viento , movimiento

47



so l , grano, t i e r ra , luz , polvo, suelo .super f ic le sue lo , luz , mi l íme t ros , pa r t í c u la s ,oscur idad

p ie t i e r r a , oscur idad

di recc ión , paredes .

árbol , luz , t ronco, lado sombra .

luz , t ronco , sue l o.

árbol , hojas , co lo re s .

árbol , hojas t i e r ra

árbol , t i e r ra . t ronco madera sombra, luz , hojas

hojas , árbo l , luz

ve lador , habi tac ión .

puer ta , vereda , paredes , di recc ión , casa , amigo

ft l

El a i re moldea todos lo s obje tos , a mí , a mis

manos, mis p i e s , a mis zapatos

a i re , obje tos , manos,~ ,

zapatos .

A este a l ambre l o rodea a lo ancho y a l o l a rgo

1 0 metros de alambre de hier ro negro.

alambre, metros, hier ro .

A mi dedo índ ic e extendido y a mi mano l a cubre

pare jo en t odas sus a r rugas y has t a penet ra

debajo de la uñ a .

dedo, mano, ar rugas , uña.

Cierro e l puño y ya no hay má s a i re en l a palma

de mi mano. En cambio, e l a i re rodea e l puño.

puño, a i re , palma, mano.

Estoy en mi hab i t ac i ón , e l a i r e se un e a l as

paredes , ve r t i c a l e s , planas y l i s a s , un molde

pu l ido y f r ío , y quie to .

habi tac ión , a i re , paredes , molde.

494H



La lámpara es ot ro molde, e l a i re es l a o t r a

pa r t e del molde.

l ámpara , molde, ,

La luz de la lámpara se mezcla con e l a i r e . ~ , lámpara, a i re

Cada obje to t i ene un du p l icado exacto , prec iso ,

negat ivo.

obje to , duplicado.

Prendo e l ve n t i lad or. Todos lo s mo l des t iemblan . ve n t i l ador, moldes .

El a i re s igue oprimiendo pare jo cada obje t o .

Pero es un molde qu e t iembla , go l p ea , aca r i c i a, desga s ta .

a i r e , ob je to , molde.

El a i re qu e rodeaba mi mano ahora rodea

mom e ntáneamente la mani j a de l a pue r t a,

l a pared, l a mesa, e t c .

a i r e, mano, mani j a, puer ta , pared, mesa .

Abro l a p ue r t a, e l a i r e de mi habi tac i ón se unecon e l a i r e de la call e

sé qu e camb i aron l os moldes, cambió e l pa i sa j e .

puer ta , a i r e , habi tac ión ca l l e, mo l des ,pa i sa j e .

Hay viento qu e golpea las r amas de lo s á rboles

rodea mi s oídos y l o escu cho.

viento , ramas, á rboles , oídos .

El sonido pasa por los dedos de mis manos.

sonido, dedos, manos.

La luz también cubre y se adapta a todas l a s

cosas .

dos moldes.

luz , mo ldes .

Pero lo s moldes de luz duran lo qu e su velocidad.

Moldes, lu z, ve loc i dad.

Mi habi t ac ión e s tamb ién un molde, mis zapatos ,

la r opa.

habi t ac ión, mo lde , zapa t os, ropa.

Cuando me saco l a ropa y l a pongo sobre una

s i l l a , es c omo e l a i r e que desmoldó todos los

ob j etos cuando se mov i ó.

ropa, s i l l a , a i r e , obje tos .

La ropa va de mi cuerpo a la sil

l a y cubre su r e spaldo, cál idamente e vaporándose se mezcla

con e l a i re . .!:.QIlli, cuerpo, s i l l a , r e spa ldo, ~ . Me vue l vo a poner l a ropa. ~ Abro la puer ta .

puer ta

Sa lgo a l a ca l l e , l lueve, hay viento , e l po l vo

se l evanta del s u e lo .

c a l l e, vien t o, po l vo.

Camin o unos metros y ya no es toy más en mi

habi t ac ión, meto la s manos en lo s bols il los ,

siempre e l aire de lo s bo l s i l l o s es tá enrarecido.

metros , habi t ac ión, manos, b o l s i l l os. 51

50



TU CUERPO

La noche os cura f r í a

noche

ti ene in f i n i t a s y diminutas gotas de agua,

f lo tando , qu ie t a s .

go t as , ~ . no caen , me mojan e l brazo

brazo.

me estremezco.

cál ido;

madera negra.

madera .

tu cuerpo marrón re suena como un a música (por

eso es cá l ido) .

cuerno, música.

53



debajo de l a p i e l a pocos mm. está tu cuerpo de

sangre.

p i e l , mm., cuerpo, sangre .

qu e no se nota, tu cuer po es l i so y seco (hay

millones de poros inv i s ib les )

cuerpo, poros .

unas pocas go t as de sudor deba j o de l os sen os

y en l a pun ta del pezón .

gotas , sudor, senos, punta, pezón .

l a sangre quedó con la sangre y un poco del

agua qu e es taba en t re e l l a pasó (agua cá l ida y

du lce) .

sang r e , sangre, ~ , .

e l c u erpo t iembla deba j o de la l ámpara .

cuerpo, lámpar a .

un mosqui t o qu e parece un vege t a l p i ca co n su

pico e l brazo.

mosquito, vegeta l , pico, braz o.

( i nopor tuno)

lo arranco y queda una mancha de sangre sobre

tu p i e l

mancha, sangre , p i e l .

mis dedo s también quedan manchado s .

dedos.

l os l impio y te l impio co n cuidado con un papel

con p i n t i tas rosas .

54

Todo l o resuena t i ene d is t in tas t i biezas .

Ven go de l a c a l l e , me duelen los p i es y s i ento

mi s z apa to s .Tomo una o l la y prendo e l fuego para prepararme

a gua .

Tomo de lo s b orde s e l ba l de con agua e l metal

e s t á qu i e t o y fr ío (otra frecuenc ia ) . Lo l l eno

de ag ua fr ía i gu a l qu e e l metal y lo apoyo

s obre la hornal l a .

Es pero sentado, s ien to a t ravés de l a t e l a de

mi ropa la temperatu r a di s t in ta de la s i l l a ,

o t ra música, apoyo mis p ie s y mi s zapatos sobre

la ti e r r a del sue l o. (estoy cons t r uyendo mi

c a sa) .

Espero de nuevo. Pasa l a luz por la ventana

abi e r t a . Quizá e l agua esté tan t i b i a como l a

luz o más.

El agua ya ca l i ente se mezcla con e l a i r e .

Apoyo e l ba lde en e l sue l o . Desprendo l os cor-

dones de mis zapa t os (otra t ib ieza) roe saco l os

zapatos con t raba j o.

55



Por f i n tengo lo s pies sobre un a te la y luego

lo s pongo en e l balde

qu é p la c e r , juego co n mis dedos l ibremente den-

t ro del agua qu e resuena como una música de

i n f in i to s gus tos de agua t i b io s .

No ve o mis zapatos debajo de l e sc r i to r io n i

tampoco e l otro lado de l a mesa

zapatos , escr i to r io , 199Q, .

sé qu e e l ot ro lado del e sc r i tor io , es e l

mismo , aunque no l o vea, t i ene l a l e t r a A grabada de l otro l ado.

l ado, escr it or io . l e t ra .

Voy a ver .

S í , ah í e s t á l a l e t ra A.

l e t r a .

Veo también l a pared f ren te a mí.

pared.

Un millón de grani tos de arena cubier tos de

pin tura , cubren la pared.

grani tos , arena, pin tura , pared.

56 57

Lo s ve o todos .



habi tac i ón , paredes , techo, p i s o , camaesc r i to r io , s i l l a , t e lé fono, anotador .

Quizá haya 300 l a d r i l l o s cubier tos por ca l y

arena . No s encontramos mañana a tomar un café.

l adr i l los , ca l , arena.

La pared es dura.

pared. Pude ir fáci lmente de l ot ro lado ce l a mesa. l ado, mesa .

La puer ta de madera ve r t i c a l , no me deja v er la

o t r a habi tac ión .

puer ta , madera, habi tac ión .

Te ngo guardados dent ro de l escr i t o r i o, láp i ces de colo r es , crayon s de cera, una escuadra ,

pape l , una r egla , un anotador de d i recc iones de te l éfono .

esc r i to r io , l áp ices , crayons, ~ , scuadra , papel , reg la , anotador , d i rec c iones .

Abro e l ca j ón , no encuentro e l anotador .

ca j ón , anotador .

Está deba jo de l t e lé fono .

te léfono.

Llamo a mi amigo, muchos k i l óme t r os de cabl e y

máquinas e léc t r icas nos unen. amigo, ki lómetros , cab l e, máquinas .

Él es tá en su habi tac ión , cuat ro paredes, un techo y e l piso, su cama, su esc r i to r io , l a

s i l l a , e l t e lé fono,y e l anotador t e le fónico .

58 59



Una muj e r es tá en e l baño desnuda su ropa

seca es tá sobre e l sue l o mojado.

La ropa va absorbiendo poco a poco e l agua .

61



NOTA BIOGRÁFICA*

Ricardo Carreira nació en Buenos Aires el 23 de diciembre de 1942.

1965 Realiza una muestra individual en Galería Lirolay.

Participa de la experiencia colecLiva organizada por Luis Felipe

Noé en el Museo de Arte Moderno. También interviene junto a

Pablo Suárez, Marta Minujín y Roberto Jacoby en una semana

de experiencias artísticas, convocada por Gennaine Derbecq en

la Galería Guernica.

Expone en Lirolay con Humberto Rivas, Juan Carlos Distéfano

y Pablo Suárez.

1966 Es invitado al Premio Ver y Estimar en el Museo de

Arte Moderno don de presentó una de las primeras obras del

posteriormente denominado "arte conceptual": consistía en un

hilo que dividía la sala en dos parLes, más una muestra y una fo -

tocopia del hilo.

Integra la muestra "El objeto" en Ronald Lambert.

En el Museo de Bellas Artes, participa de la muestra de la Cá-

mara de la Industria Plástica "Plástica con Plásticos" y del Sa-

lón de Vietnam en Van Riel, donde expone su famosa mancha

de sangre.

Festival de Arte Contemporáneo, en Córdoba.

1967 Muestra individual en Galería Vignes. Invitado al Pre-

mio Bracque en el Museo de Arte Moderno y a las Experiencias

Visuales del Instituto T. Di Tella. Sobre la obra allí expuesta,

63

libro organizado por Fernando Bedoya, Emel y León Ferrari.



"Ejercicio ~ o h r e un conjunto", e!>cribió: «Qu izá .,ca tan impor

tante correr, matar. organizar un genocidio como hacer un mues

trario de polvo de tiza (claro está desde un puntOde vista estéti

co y como estructura argumental ¿no'?). El muestrario es medIa

no , grande y chico. Uso siempre la misma escala de listones de

madera. Uso materiales nombrablcs y claramente difcrencia

bies, casi hasta opue'-olos. pero que no valen - l a pena- para tanto mue'\trarlo.

Un pizarrón. Es importante lambién. Todo e ~ muy claro. de

composición circular y no pennite una organización lineal del

argumento.

Al menos qUise que ése fuera mI deseo .. .

Veso. tiza, madera, vidrio y terciopelo en 500 x 700 cm ., utili

ando el espacio como volumen.»

En Galería Vignes. participa de la primera muestra colectiva de

arte político de la vanguardia. de la que tamhién formaron parte

René Cuellar. Roberto Jacoby. Pablo Suárez. Plate y León Ferrari. entre otros .

"Homenaje a Latinoamérica", en la Sociedad Argentina de Ar

tistas Plásticos. muestra organizada por Carlos Alonso. Bute.

Alfredo Plank y Julio Martínez Howard .

Il}6X "Cultura 68 " . en la Sociedad Argentina de Artistas

Plásticos. Carreira fomla parte de los convocantes al encuentro

"Tucumán Arde", en la CG T de los Argentinos, Rosario y Bue

nos Aire.". (Carreira no partiCIpó en la muestra pero sí del d e ~ a -rrollo de las ideas que la generaron.)

c. 1971 Muestra indi\idual en Galería Lirolay,

14 n Participó en las Jornadas lIe la Crítica. CAVe.

19!N "No al indulto. la obedienCia dehida y el punto final",

M

presentado en Librería Gandhi.

"No al indulto" m u e ~ l r a en Liberarte.

1990 "Órganos ...", Facullad de Medicina. instalación de Ri

cardo Carreira, Emei y Fernando Bedoya.

1991 "Deshabituaciones", bar Nativo, perfonnances de Ri

cardo Carreira, Fernando Noy. L. Brand y Fernando Bedoya.

"¿.Con qué c o m p r á s t e i ~ la,; vidas? ¿A cuánto cotizan el DOLOR

hoy?", Discoteca Cemento y en Obelisco (performances de Ri - .

cardo Carreira, Fernando Noy. L. Brand, Emei. Fernando Bedo

ya y otros) .

1992 "Arte al paso", Plaza de Mayo, instalación GrMika

"genocidas", CAPATACO. Participa en la muestra colectiva

"500 años de Represión", Centro Cultural Recoleta. convocada por Bedoya. Ferrari, Romero, Vigo y otros .

IY93 "Los Coleccionistas". Centro Cultural Recoleta,

muestra colectiva organizada por MónIca Guariglio.

1494 "ANDESGROUND. Gráfica Alternativa IV", Museo

Sívon. Centro Cultural Recoleta. organizada por Juan Carlos

Romero y Bedoya.

Murió en Buenos Aires el 27 de agosto de 1993.

(- ] Lo , Jatos h l n g r á l i ( o ~ l u ~ m n rch:VJuo\ p<lr P.ltrlna RI//Il ,hasta la uéca

JiJ u ~ 1 KIl) y por Fernando fkdllya. 4uc tiJmhién pmporclllnú c:l onkn de hl,

t.: \ tos J4 uI eu 1 JUO'

65



ÍNDICE

El laboratorio de Carreira. prólogo de Ricardo Piglia / 7

El café se evapora en la taza ve r de / 13

Estoy parado en un arena l desnudo I 17

Un c i e lo con nubes negras y gr i s es /21

Tengo un a piedra blanda y redonda en un a mano/23

El espacio cubre por fue ra la habi tac ión/25

EL EL FU EGO 'i EL ROSAL / 29

paredes , agua , lu z , a i re , mi cuerpo/33

La s pu e r ca s de madera es tán su j e t a s

a l marco de h ie r r o / 35

s ien to l os zapatos en tre e l c ie lo y mi s p ies / 3

Estoy apoyado sobre la s ú lt imas

baldosas de la c iudad/4 1

Baldosa s, ciudad, paso, p ies , campo, t i e r r a /47

El a i re moldea todos lo s ob je tos /49

TU CUERPO / 53

TQQQ lQ resuena d is t in ta s t ib iezas /55

No veo mis zapatos debajo d el esc r i t o r io /57

Una mujer es tá en e l baño, desnuda 161



_.-

carreira2 poemas

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