CADERNO DE TGI I

DEPÓSITO

DE CUL

TURA

: A M

EMÓRIA

DO MAN

GUE

UNIVERSIDADE DE SÃO PAULOINSTITUTO DE ARQUITETURA E URBANISMO

JUNHO DE 2013

TRABALHO DE GRADUAÇÃO INTEGRADO I

NATHÁLIA WERNERSBACH CHAGAS

“Inicialmente, é preciso ter vontade de memória” Pierre Nora

SEM TENTAR RECONSTITUIR UM PASSADO, DADO O RISCO DO ANACRONISMO ENTRE ESTÉTICA E TÉCNICA OU MESMO DE ERIGIR O ‘FALSO’ COMO PRINCÍPIO SEGUNDO LE CORBUSIER, O OBJETO DE PROJETO DESTE TGI I SURGE DA VONTADE DE SE TESTEMUNHAR UMA MEMÓRIA AINDA MUITO VIVA E PARTICULAR, DADA SUA LI-GAÇÃO COM UM ECOSSISTEMA ESPECÍFICO: O MANGUE.

A QUESTÃO TRAZIDA PELO PROJETO SE ENQUADRA NA CHAVE DO PATRIMÔNIO IMA-TERIAL OU INTANGÍVEL, AQUELE QUE TRATA NÃO MAIS DAS OBRAS DE EXCEPCIO-NAL IMPORTÂNICIA HISTÓRICA E ARTÍSTICA, MAS SIM DAS TRADIÇÕES, EXPERIÊN-CIAS E MANIFESTAÇÕES PRESENTES NA MEMÓRIA COLETIVA E QUE ADQUIRIRAM SIGNIFICAÇÃO CULTURAL COM O PASSAR DO TEMPO, OS CHAMADOS SABERES DO SILÊNCIO DE QUE FALA PIERRE NORA. SABERES ESTES QUE DÃO A UMA COMUNI-DADE A NOÇÃO DE PERTENCIMENTO AO LUGAR.

A LAMA, O ANDAR DO CARANGUEJO, A PRODUÇÃO DAS PANELAS DE BARRO, AS PINGUELAS QUE LEVAM ÀS PALAFITAS, AS RAÍZES EXPOSTAS DO MANGUEZAL SÃO TODAS IMAGENS MUITO FORTES.

VISA-SE, PORTANTO, TRADUZIR AO INVÉS DE TRANSCREVER OS SIGNIFICADOS SIM-BÓLICOS DESTAS IMAGENS NA FORMA DE UM EDIFÍCIO PÚBLICO, DE TECTÔNICA CONTEMPORÂNEA QUE COMBINE RACIONALIDADE TÉCNICA E MEMÓRIA SUBJETIVA, NUMA NATUREZA HÍBRIDA.

APRESENTA

ÇÃO

“no entanto, quando os lugares familiares retornam e reocupam o lugar primitivo, do mesmo modo aparentemente fortuito, aquele ser perdido no espaço descobre-se em casa, e descobre ao mesmo tempo o lugar perdido.” poulet, 1992 .

É IMPORTANTE OBSERVAR QUE ALGUNS DOS CONCEITOS E DISCUSSÕES DESENVOLVIDOS NO OBJETO FINAL NA DISCIPLINA DE PRÉ-TGI FORAM FUNDAMENTAIS PARA EMBASAR ESSE PROCESSO PROJETUAL. ALGUMAS QUESTÕES JÁ ESTAVAM PRESENTES: COMO SER MODERNO ADMITINDO UM CONTEXTO ESTABELECIDO? E A FORÇA DAS TRADIÇÕES?

O OBJETO PRODUZIDO CONSISTIA EM PREGOS E ALFINETES QUE ERAM MANIPULADOS EXTERNAMENTE ATRAVÉS DE UM IMÃ GERANDO UMA GAMA DE POSSIBILIDADES DE CRUZAMENTO, SEM QUE NENHUMA DAS PARTES PERDESSE SUAS PROPRIEDADES SENDO DISTINGUÍVEIS NO TODO.

PRÉ-TGI

COMO ISSO, GEROU-SE UMA INDAGAÇÃO: PORQUE A ARQUITETURA DEVE SEMPRE OPTAR POR UM CAMINHO OU OUTRO? CHEGA-SE AÍ A UMA CON-CLUSÃO IMPORTANTE: PREFIRO O “E” AO INVÉS DO “OU”, NO LUGAR DE EXCLUIR, MELHOR UNIR, AO INVÉS DE DIVERGIR MELHOR CONFLUIR. ARQUITETURA É O NÓ, A COMBINAÇÃO DE ELEMENTOS QUE À PRIMEIRA VISTA PARECEM INCORRELACIONÁVEIS: ELEMENTOS LOCAIS (HABITABI-LIDADE LOCAL) E TÉCNICAS PROJETUAIS MODERNAS, TÁTIL E VISÍVEL, SENSIBILIDADE E SENTIMENTALIS.

ESSA IDÉIA DE NATUREZA HÍBRIDA E COMPLEXA ENTRE TRADIÇÃO E CUL-TURA CONTEMPORÂNEA TRABALHADA EM PRÉ-TGI VOLTA EM TGI 1.

ABORDAGEM

CONCEITUAL

QUE V

ONTA

DE D

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EM

ÓRIA

TESTE

MUNHAR ?

PATRIMÔNIO IMATERIAL OU INTANGÍVEL

a preservação se destina “não mais às obras de excepcional importância artística, (...) mas também a todos os bens que (...) com o tempo adquiriram significação cultural” (carta de veneza). abrange, portanto, tradições, folclores e outras manisfestações, os chamados saberes do silêncio, conforme pierre nora.

MEMÓRIA URBANA E ESPONTÂNEA

elemento essencial da identida-de de um lugar, locus do co-letivo, trata-se do estoque de lembranças do modo de vida ur-bano per si, memória esta que é espontânea por estar em perma-nente evolução, aberta à dialé-tica da lembrança e do esque-cimento visto que é carregada por grupos vivos, mantendo-se sempre atual, um elo vivido no eterno presente.

genius loci

o deus ou guardião que existe em cada lugar. conforme sharp: “ a city has the same right as a humam patient to be regarded as an individual requiring personal attention (...) the good plan is that which will fulfill the stru-ggle of the place to be itself.”

MEMÓRIA COLETIVA

é um conjunto de lembranças construídas socialmente e re-ferenciadas a um conjunto que transcende o indivíduo, segundo halbwachs. para ele, a capacida-de de se lembrar é determinada, não pela aderência de um indi-víduo a um determinado espaço, mas pela aderência do grupo do qual ele faz parte àquele mes-mo espaço

COM

O T

ESTE

MUNHAR?

CRIANDO

não se trata de restaurar nem de revitalizar, busca-se a criação de um novo edifício público que seja capaz de traduzir a memória de uma cultura.

DE MANEIRA SIMBÓLICA

projetar para que o usuário experiencia de maneira tátil e visual aquilo que é representa-tivo de uma memória

E NATUREZA HÍBRIDA

complementaridade entre ra-cionalidade técnica e irra-cionalidade da estrutura sim-bólica. ou seja: tectônica contemporânea+memória.

LUGARES DOMINADOS

são lugares de refúgio, o san-tuário das fidelidades expontâ-neas e das peregrinações em silêncio. é o coração vivo da memória. são lugares, com efei-to nos três sentidos da palavra, material, simbólico e funcional, simultaneamente.

segundo pierre nora, os lugares de memória são; lugares em uma tríplice acepção: lugares materiais onde a memória social se ancora e pode ser apreendida pelos sentidos; são também lugares funcionais porque têm ou adquiriram a função de alicerçar memórias coletivas e são lugares simbólicos onde essa memória coletiva se expressa e se revela. são, portanto, lugares carregados de uma vontade de memória.

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RÊNCIA

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MUSEU JUDAICO DE BERLIM _ DANIEL LIBESKIND

discute a capacidade da arquitetura, enquanto ícone, de se tornar símbolo de identificação de uma cultura. explora as sensações do usuário do edifício a favor de contar a história de maneira simbólica. ou seja, embora trabalhe sobre a questão da memória, não o faz de modo saudosista.

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RÊNCIA

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NELSON FINE ARTS CENTER _ ANTOINE PREDOCK

incorpora no discurso formal a imagem do deserto, incorporando aspectos do terreno de maneira física e espiritual, lembrando a caracterização de de-serto por garcia lorca: “sol e sombra”.

REFE

RÊNCIA

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PRAÇA ROOSEVELT_ROBERTO COELHO CARDOZO

considerada uma praça edifício devido à plurifun-cionalidade do espaço ( lojas, bar, supermercado, área para lazer, vagas de estacionamento, etc.) o projeto foi pensado para ser uma espécie de praça cívica, local de encontro entre as pessoas, onde a questão da circulação adquiriria papel prioritá-rio (ligação leste-oeste).

entretanto, embora se trate de um projeto emble-mático, vários pontos negativos podem ser desta-cados e que devem servir de lembrete para quan-do se constrói praças no brasil: a fragmentação dos patamares, a falta de visibilidade entre os ní-veis, o excesso de escadas e becos, a ausência de verde e o uso exagerado do concreto afastaram os usuários.

assim, resultou-se na ociosidade do espaço, que, por seu turno, gerou problemas de consumo de drogas, violência e prostituição no local. segun-do declaração de paulo mendes da rocha: “a praça roosevelt é um bom exemplo do que nunca deve ser uma praça”. praças, assim como edifícios, de-vem ser convidativas e proporcionar conforto ao pedestre.

entretanto, existem vários pontos positi-vos no projeto que não podem ser menos-prezados, como por exemplo: a criação de vários patamares que vencessem o desnível criado, que criam vários pontos de mirada interessantes, bem como a idéia de propor estabelecimentos fixos que atraíssem consumidore e, como resulta-do, usuários para o lugar.

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ROCKEFELLER PLAZA_RAYMOND HOODo que chama atenção nesse projeto é a forma como o en-torno edificado acentua a abertura no solo, de modo que é a arquitetura que valoriza o não edificado, relação muito próxima com a estabelecida pelas piazzas italianas.

A OPÇÃO PELA ÁREA DE PROJETO NÃO SE DEU APE-NAS EM VIRTUDE DA MINHA ORIGEM E MEMÓRIA PES-SOAL DE VISITAS AOS MANGUES E TARDES COMEN-DO CARANGUEJADA.

DE FATO, A ILHA DE VITÓRIA, AINDA HOJE, POSSUI APROXIMADAMENTE 11KM² DE ÁREA DE MANGUE-ZAL, CONSTITUINDO UM DOS MAIORES ESTUÁRIOS DO MUNDO.

ENTRETANTO, DÉCADAS ATRÁS ESSE NÚMERO ERA AINDA MAIS SIGNIFICATIVO, POIS, EM VIRTUDE DA SUA POSIÇÃO GEOGRÁFICA (ILHA), O ENCONTRO EN-TRE ÁGUA DE RIO E MAR É MUITO MAIS ABUNDANTE.

A INTERFERÊNCIA HUMANA SOBRE ESSE ECOSSIS-TEMA SE INTENSIFICA SOBRETUDO A PARTIR DA DÉ-CADA DE 1970, POIS, DEVIDO AO PROCESSO DE INDUSTRIALIZAÇÃO,A ILHA VIVEU UM INCHAÇO POPU-LACIONAL, E MUITAS DAS PESSOAS QUE NÃO FORAM ABSORVIDAS PELAS EMPRESAS OCUPARAM CLAN-DESDINAMENTE ÁREAS DE MANGUEZAL.

VALE LEMBRAR TAMBÉM QUE HOUVE OS ATERROS

OFICIAIS REALIZADOS PELO ESTADO, QUE DEVIDO A ESPECULAÇÃO IMOBILIÁRIA, INCORPORA ESSES GRANDES “LATIFUNDIOS DE LAMA”, CONQUISTANDO NOVAS ÁREAS DE CRESCIMENTO PARA A CIDADE, ÁREAS ESTAS QUE SERVIRAM AO MERCADO IMOBI-LIÁRIO, OU MESMO PARA A CONSTRUÇÃO DE GRAN-DES OBRAS PÚBLICAS, COMO É O CASO DO PORTO DE VITÓRIA.

ALÉM DISSO, NUMA ÉPOCA EM QUE AS IDÉIAS SANI-TARISTAS GANHAVA FORÇA, ATERRAR OS MANGUES SIGNIFICAVA EMBELEZAR A CIDADE E ADEQUA-LÁS ÀS NECESSIDADES HIGIENISTAS.

POR FIM, AS POUCAS ÁREAS RESTANTES DE MAN-GUE AINDA SOFRE COM A DEPOSIÇÃO INADEQUADA DE DEJETOS, SENDO CADA VEZ MAIS VISTAS COMO ÁREAS MARGINALIZADAS PELA SOCIEDADE, QUE, CONTRADITORIAMENTE, INCORPORA AS TRADIÇÕES E AS RIQUEZAS PROVINDAS DESSE ECOSSISTEMA, COMO O CARANGUEJO E AS PANELAS DE BARRO, PRODUZIDOS COM O TANINO DA CASCA DA ESPÉCIE RHIZOPHORA MANGLE.

“ACEITANDO, ENTÃO, O ATERRO DE MANGUES COMO SOLUÇÃO PARA O PROBLE-MA DO DESENVOLVIMENTO DA CIDADE, CUMPRE RESOLVER O DE CORREÇÃO A MALES QUE DECORREM DE ASSIM SEREM CONTRARIADOS”. SATURNINO DE BRITO

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ATERROS EM ÁREAS AVANÇADAS AO MAR OU MANGUE NOS LIMITES DA ILHA

ATERROS EM ÁREAS ALAGADAS INTER-NAS AOS LIMITES DA ILHA

ÁREAS DE ATERRO

GRANDE SÃO PEDRO: FORTE QUESTÃO SOCIAL ENVOLVIDA VISTO QUE ESTA ÁREA FOI OCUPADA POR POPULAÇÃO DE BAIXA RENDA QUE NÃO FORAM INCORPORADAS ÀS INDÚSTRIAS QUE SURGIAM. ATÉ HOJE É UMA ÁREA COM UMA INFRA-ESTRUTURA URBANA PRECÁRIA, O QUE FEZ COM QUE EU DESCARTASSE COMO ÁREA DE PROJETO POIS, COMO SERÁ OBSERVADO ADIANTE, O PROJETO PRECISARIA DE UMA ÁREA URBANA JÁ CONSOLIDADA E DENSA, PROPORCIONANDO VITALIDADE.

PARQUE MOSCOSO: PERTENCENTE A UMA ÁREA CENTRAL DA CIDADE, O ATERRO NA ÁREA CONHECIDA POR LAPA DO MANGAL DEU ORIGEM À RUA DO COMERCIO, DE GRANDE FLUXO DE PESSOAS, ENTRETANTO, A FALTA DE TERRENOS VAZIOS FEZ COM QUE EU A DESCARTASSE, VISTO QUE A DEMOLIÇÃO DE PRÉDIOS EXISTEN-TES NÃO ERA DE INTERESSE AO PROJETO.

BENTO FERREIRA: REGIÃO ONDE OCORREU A MAIOR ÁREA DE ATERRO. TRATA-SE DE UM LUGAR ESTRATÉGICO: PRÓXIMO AO PORTO DE VITÓRIA E AO FORTE DE SÃO JOÃO (CONSTRUÇÃO EMBLEMÁTICA DA HISTÓRIA DE VITÓRIA), AO CLUBE SALDANHA E AO CLUBE DE REGATAS ÁLVARES CABRAL, SENDO, PORTANTO, UMA ÁREA DENSA E MOVIMENTADA, DEVIDO À DIVERSIDADE DE ATIVIDADES QUE ALI OCORREM, SENDO, PORTANTO A ESCOLHIDA.

POSSIBILIDADES DE ÁREAS

ÁREA ESCOLHIDA PARA O PROJETO

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ESSAS FOTOS DATADAS DE 1940 E 1997 APRESENTAM O CENÁRIO ANTERIOR E POSTERIOR AO ATERRO DE BENTO FERREIRA, QUE DEU ORIGEM AOS ATUAIS BAIRROS DE ILHA DE SANTA MARIA E MONTE BELO, NA ILHA DE VITÓRIA, LOCAL ESCOLHIDO PARA O DESENVOLVIMENTO DO PROJETO DE TGI.

O ESPAÇO DESTINADO AO PROJETO ENGLOBARÁ AS ÁREAS 8 E 9 DO MAPA. COMO É POSSÍ-VEL NOTAR A PARTIR DO LEVANTAMENTO, O ENTORNO DA ÁREA JÁ APRESENTA EQUIPAMENTOS NA ÁREA DA SAÚDE, EDUCAÇÃO E LAZER. POR ISSO, O EDIFÍCIO PÚBLICO QUE SERÁ CRIADO SUPRIRÁ UMA DEFICIÊNCIA DE ESPAÇOS DE CULTURA NA REGIÃO, UMA NECESSIDADE DOS BAI-RROS RESIDENCIAIS ADJACENTES (CLASSE MÉDIA-BAIXA). ASSIM, O MANGUE, ANTES DEPÓSI-TO DE LIXO, E QUE POR ISSO É ATERRADO PELO GOVERNO, TORNA-SE DEPÓSITO DE CULTURA.

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VISTA DO TERRENO A PARTIR DA RUA DOM JOÃO BOSCO

VISTA DA BAÍA A PARTIR DO TERRENO

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VISTA DA BAÍA E DA AV. PAULINO MULLER A PARTIR DO TERRENO

VISTA DA BAÍA E DA RUA DOM JOÃO BOSCO A PARTIR DO TERRENO

VISTA DA RUA LUIZ CARLOS GRECCO

VISTA DA RUA PEDRO CARLOS DE SOUZA

VISTA DA RUA LUSMAR MACHADO DE MORAES

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ABORDAGEM

FORM

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A PARTIR DO ESTUDO DAS FORMAS DO MANGUE, OBSERVOU-SE ALGUNS PONTOS DE INTERESSE COM RELAÇÃO A FORMA: A SOBREPOSIÇÃO DE CAMADAS, A PERMEABILIDADE VISUAL, A PRESENÇA DE UMA ORDEM NUM APARENTE DESORDEM (COM-POSIÇÃO GEOMÉTRICA ACENTUADA), A SOLIDARIEDADE DAS ES-TRUTURAS, BEM COMO A RAMIFICAÇÃO DE UM EIXO PRINCIPAL EM EIXOS SECUNDÁRIOS

PENSANDO A QUESTÃO DA ORDEM PRESENTE NA DESORDEM, SEGUIU-SE UM TRABALHO DE MANIPULAÇÃO DAS FORMAS CO-MUNS AO MANGUE (ESPÉCIES COM RAIZES À MOSTRA). DESSA ATITUDE, QUE NOS REMETE AO FRACTAL, OBTÊM-SE UMA CLARA REPETIÇÃO DE FORMAS (ESPÉCIE DE MÓDULO), QUE, COMBI-NADO ENTRE SI GERAM CHEIOS E VAZIOS EM UM TIPO DE PELE PERMEÁVEL E POROSA

ABORDAGEM

FORM

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LINHAS

ESCURO

CLARO

ESCALAS DE LUZ

PLANOS

EXEMPLOS

VOLUME

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O PROJETO CONSISTE EM TRÊS PARTES: TOCA + EIXO SUB-TERRÂNEO + ESTRUTURA SUSPENSA SOBRE A BAÍA. COMO É POSSÍVEL OBSERVAR ATRAVÉS DO ESQUEMA, NA QUADRA LI-VRE SE SITUA A TOCA, A PARTIR DELA SE DÁ O ACESSO AO EIXO SUBTERRÂNEO QUE, POR SUA VEZ, ATRAVESSA A AVENIDA E CHEGA A ESTRUTURA SUSPENSA. DESSA FORMA, O PROJETO É FORMADO POR TRÊS ESTRUTURAS QUE FUNCIONAM DE MANEI-RA SOLIDÁRIA E INTERDEPENDENTE.

AÇOES P

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AIS

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RÍA

DE

A TOCA É O MEIO DE ENTRADA PARA O PROJETO: O INDIVÍ-DUO ENTRA NA TERRA FEITO CARANGUEJO E TEM ACESSO AO EIXO SUBTERRÂNEO. A TOCA INICIA O PROCESSO DE REVELAÇÃO DA RIQUEZA DO SUBTERRÂNEO PARA O PRO-JETO TAL QUAL O SOLO RICO DO MANGUEZAL.

AÇOES P

ROJETU

AIS

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IDÉIA 1: CRIAÇÃO DE CA-MINHOS SUBTERRÂNEOS QUE SE RAMIFICAM E SE ENTRECRUZAM NUMA ES-PÉCIE DE FORMA LABI-RÍNTICA (RAÍZES QUE SE ABREM) IDÉIA 2: CRIAÇÃO DE VÁ-

RIAS TOCAS NÃO COMUNI-CANTES, ESTRUTURAS IN-DEPENDENTES (ESPÉCIE DE “CUL DE SAC”) ONDE SE REALIZAM ACONTE-CIMENTOS OU EVENTOS PONTUAIS, ONDE UM DELE LEVARIA AO EIXO SUBTERRÂNEO

IDÉIA 3: CRIAÇÃO DE UMA TOCA QUE SE BI-FURCASSE EM TRÊS CA-MINHOS SUBTERRÂNEOS E QUE CHEGASSEM EM DIFERENTES PONTOS DA ESTRUTURA SUSPENSA. TRABALHANDO A IDÉIA DO INESPERADO.

IDÉIA 4: CRIAÇÃO DE PLATÔS, AO INVÉS APE-NAS DE UM RAMPADO, QUE VENCESSE O DESNÍ-VEL E CHEGASSE A COTA DOS EIXOS SUBTERRÂ-NEOS (AQUI ESTES TAM-BÉM SERIAM EM NÚMERO DE TRÊS).

IDÉIA 5: USO DA GEOMETRIA COMPLEXA, UTILIZANDO A IDÉIA DOS TRIÂNGULOS, OBTIDO PELO ESTUDO DAS FORMAS DO MANGUE, CRIANDO ORA SUBIDAS, ORA DESCIDAS. A ORDEM NA DESORDEM

AÇOES P

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AIS

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AO ESTUDAR A CIRCULAÇÃO O QUE ME INTERESSOU FOI A INEXISTÊNCIA DE FLUXOS QUE CORTASSEM A PRAÇA, DE FORMA QUE OS FLUXOS DE PEDESTRE SE DAVAM POR TRAÇADOS PARALELOS E PERPENDICU-LARES AO TERRENO. DESSE MODO, PARA QUE A PRAÇA GANHE VIDA DEVERIA SER PROPOSTO ALGO QUE ATRAÍSSE AS PESSOAS A CIRCULAR PELA ÁREA.

SABENDO DA NECESSIDADE DE SE CRIAR ATRATIVOS PARA QUE A PRAÇA FOSSE CONVIDATIVA PARA AS PESSOAS, BUSCOU-SE RELAÇÕES COM O ENTORNO DA PRAÇA: ESCOLA - LAZER / EDI-FÍCIOS PÚBLICOS - DESCANSO / BAIRRO - EDIFÍCIO FUNCIONAL. A PARTIR DESSAS LINHAS FUNCIONAIS DE FORÇA, SURGIRAM DOIS EIXOS POSSÍVEIS DE CIRCULAÇÃO CORTANDO A PRAÇA (CONFORME IDÉIA 1).

A PARTIR DAÍ, PARTE-SE PARA A IDÉIA 2, EM QUE UM DOS EIXOS GANHA DESTAQUE E INCORPORA A FUNÇÃO DE DESCANSO. ISSO SERIA POSSIVEL POIS AO TRABALHAR COM A GEOMETRIA COMPLEXA CRIANDO SUBIDAS E DESCIDAS, SUA INCLINAÇÃO DEFINIRIA ORA PASSAGEM, ORA ESPAÇOS PARA SENTAR OU MESMO DEITAR.

ADEMAIS, ESSE EIXO DE CIRCULAÇÃO / DESCANSO DEFINE ME-LHOR OS ESPAÇOS, DE FORMA QUE O LAZER ASSUME UMA FORMA CONTIDA.

O SEGUNDO EIXO ASSUME A FUNÇÃO DE LIGAR, PELO SUBTE-RRÂNEO, O EDIFÍCIO FUNCIONAL À ÁREA DESTINADA AO LA-ZER. ESSA É UMA CIRCULAÇÃO DESTINADA A APRECIAÇÃO DO USUÁRIO, QUE EXPERIMENTA O ESPAÇO INCLUSIVE PELO SUB-TERRÂNEO, ENQUANTO O EIXO DE CIRCULAÇÃO / DESCANSO É UM PASSEIO MAIS FNCIONAL.

DEMAIS, EM AMBOS OBSERVA-SE UM ESPAÇO PARA APRO-PRIAÇÃO, OU SEJA, SERÁ CRIADO ALGUM TIPO DE ESTRUTURA DA QUAL NÃO SE ESPERA UM USO DETERMINADO

IDÉIA 1

IDÉIA 2

AÇOES P

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A OPÇÃO POR USAR O GABARITO ALTO NA EXTREMIDADE DA PRAÇA QUE DÁ ACESSO AO BAIRRO ILHA DE MONTE BELO E JUCUTUQUARA VISOU DESPERTAR A CURIOSIDADE DOS MORA-DORES, VISTO QUE O GABARITO DO ENTORNO É BAIXO (EXCE-TUANDO O PRÉDIO DA PROCURADORIA), DESTACANDO-SE NA PAISAGEM.

OUTRO PONTO IMPORTANTE É A OPÇÃO POR UM GABARITO MAIS BAIXO PRÓXIMO À AVENIDA BEIRA MAR, PARA QUE OS USUÁRIOS NÃO PERCAM A VISUAL DE UM TODO DO PROJETO, MUITO MENOS QUE O PROJETO PERCA A VISUAL DA BAÍA DE VITÓRIA, DA PEDRA DO PENEDO E DO PORTO DE VITÓRIA.

POR FIM, O EIXO DE CIRCULAÇÃO / DESCANSO SE CONFIGURA COMO UMA RAMPA QUE ASSUME CERTA ALTURA, CONCEDENDO AOS USUÁRIOS UMA VISÃO MAIS AÉREA, DIFERENTE DAQUELE QUANDO SE ESTÁ NA CALÇADA.

AÇOES P

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DE POSSE DE UM CONCEITO GERAL A RESPEITO DO QUE SERIA A PRAÇA NOS QUESITOS DE CIRCULAÇÃO, FUNCIONALIDADE E GABARI-TO RESTAM QUESTÕES IMPORTANTES: QUAL SERIA A FORMA /ESTÉTICA ASSUMIDA POR ESSES ESPAÇOS? QUAIS OS MATERIAIS A SEREM EM-PREGADOS?

ASSIM, COM RELAÇÃO À PLÁSTICA DO EDIFÍCIO, COMO DITO ANTE-RIORMENTE, FOI EMPREGADA A GEOMETRIA COMPLEXA, UMA VEZ QUE NOS REMETE À PERCEPÇÃO DE UMA ESTRUTURA APARENTEMENTE INS-TÁVEL, COMO AS RAÍZES DO MANGUE.

QUANTO AO MATERIAIS OPTOU-SE POR VIDRO E AÇO CORTEN, OU SEJA, UMA OPÇÃO TRANSLÚCIDA E OUTRA OPÇÃO OPACA PARA PERMITIR A EXPLORAÇÃO DE ESCALAS DE ILUMINAÇÃO DO PROJETO, ENTRE O CLARO E O ESCURO.

ADEMAIS, O AÇO CORTEN É AQUELE QUE SOFRE OXIDAÇÃO QUANDO EXPOSTO AO TEMPO, TRADUZINDO DE ALGUMA FORMA AS TRANSFOR-MAÇÕES COM A PASSAGEM DO TEMPO QUE O MANGUEZAL SOFREU. ALÉM DO FATO DESTE SER UM MATERIAL COM ACABAMENTO BRUTO, REFLETINDO SOBRE A MARGINALIZAÇÃO DESSE ECOSSISTEMA.

QUANTO À FORMA DO PROJETO, ESTA INCORPORA AS TRÊS NOÇÕES PRESENTES NO MANGUE: VOLUME, PLANOS E LINHAS. OS ESQUEMAS APRESENTADOS A SEGUIR MOSTRAM A SEQUÊNCIA DE ESTUDOS QUE RESULTARAM NA IMPLANTAÇÃO DA PRAÇA.

A APROXIMAÇÃO DOS OPOSTOS BENEFICIA TANTO O CHEIO QUANTO O VAZIO

IDÉIA 1

IDÉIA 2

IDÉIA 3

IDÉIA 4

IDÉIA 5

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O CAMINHO TOMADO NO DESENVOLVIMENTO DA OCU-PAÇÃO DO ESPAÇO FOI O DE TENTAR DEIXAR CADA VEZ MAIS UNO O OBJETO DE PROJETO, DAÍ A JUNÇÃO DO VOLUME POSITIVO (SOBRE A TERRA) E OS PLANOS QUE FORMAM A RAMPA, DE FORMA A MINIMIZAR A SEGMEN-TAÇÃO DO TRABALHO (A QUESTÃO DA SOLIDARIZAÇÃO ENTRE OS ESPAÇOS).

PASSA-SE POR UMA EXPERIMENTAÇÃO COM RELAÇÃO À ÁREA DESTINADA À APROPRIAÇÃO, QUE SE UTILIZARIA DE LINHAS, OPTANDO-SE POR SUA SEGMENTAÇÃO EM DUAS PARTES, UMA MENOR E MAIS PARTICULAR (CONVI-DATIVA AS CASAS QUE COBREM O PERÍMETRO DA PRAÇA) E OUTRA DE MAIOR DIMENSÃO E USO MAIS GERAL.

A ÁREA DE COTA ZERO QUE SERVIRIA DE RESPIRO E RE-CUO AO PRÉDIO ALTO DA PROCURADORIA GERAL TAMBÉM FOI AUMENTADA DURANTE O PROCESSO DE DESENVOLVI-MENTO.

ACIMA SE APRESENTAM OS CORTES EM ESCALA 1:750 DA PRIMEIRA IDÉIA, BEM COMO OS CORTES DA IDÉIA FINAL, REVELANDO AS ALTERAÇÕES SOFRI-DAS.

AÇOES P

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IDÉIA 1: OS TRÊS EIXOS SUBTERRÂNEOS SERIAM ACESSA-DOS PELO VOLUME SUBTERRÂNEO DA PRAÇA. PRESENÇA DO FATOR DE SURPRESA, POIS DA COTA ZERO NÃO SE ENXER-GAM OS EIXOS, ENTRETANTO É MAIS INSEGURO POIS NÃO HÁ UM CONTROLE NA ENTRADA DAS PESSOAS.

IDÉIA 3: SOMATÓRIA DOS PONTOS POSITIVOS DAS OUTRAS DUAS IDÉIAS: DUAS ENTRADAS SEGURAS E ESTIMULADORAS ATENDENDO AOS DOIS FLUXOS. ISSO PORQUE O EDIFÍCIO FUNCIONAL SE PROLONGA PARA O SUBSOLO NA PARTE QUE ENGLOBA AS RAMPAS GARANTINDO O CONTROLE DAS EN-TRADAS.

IDÉIA 2: APENAS UMA ENTRADA PARA O EIXO SUBTTERRÂ-NEO, ACESSADO PELO INTERIOR DO EDIFÍCIO FUNCIONAL, O QUE DARIA UMA SEGURANÇA MAIOR A ESSA PASSAGEM PARA A ESTRUTURA SUSPENSA SOBRE A BAHIA.

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PRAÇA_ESCALAS DE LUZ: VER O QUE IMPORTA, O QUE É REALMENTE RE-LEVANTE

ESTRUTURA SUSPENSA_ESCALAS DE LUZ: VER O QUE IMPORTA, O QUE É REALMENTE RELEVANTE

EIXO SUBTERRÂNEO_ESCURO

ESTUDOS USANDO A MAQUETE PARA DEFINIÇÃO DE ALTURAS E TRIANGULAÇÕES

O PERCORRER PELO ESPAÇO INTERNO DO EDIFÍCIO DA PRAÇA É GUIADO POR GRANDES PLANOS, QUE DÃO AO AMBIENTE UM QUÊ LA-BIRÍNTICO. A OPÇÃO PELO CAMINHAR PER-DIDO FOI ESCOLHIDO POIS EM UM AMBIEN-TE NATURAL COMO O MANGUE, EM GERAL, É COMUM A PERDA DE REFERÊNCIA ESPACIAL, LEMBRANDO QUE A IDÉIA DE MONUMENTOS E MARCOS FOI ALGO CRIADO PELO HOMEM, E, PORTANTO, ARTIFICIAL.

AÇOES P

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TENDO JÁ CRIADO OS GRANDES PLANOS IN-TERNOS QUE SUSTENTAM A ESTRUTURA DO EDIFÍCIO, POUSA-SE SOBRE ELE UMA ESTRU-TURA EM PELE (COMO UMA CARAPAÇA), QUE CRIAM ORA PEQUENAS ORA GRANDES ABER-TURAS, DEPENDENDO DO USO QUE TERÁ O ESPAÇO.

COMO EVITOU-SE DEFINIR UM USO ESPECÍ-FICO PARA CADA ESPAÇO INTERNO, FOCAN-DO NA PARTE DE ORGANIZAÇÃO DOS MES-MOS, CRIOU-SE UMA CLASSIFICAÇÃO PARA ELES: ESPAÇOS NICHO, ESPAÇO PARA O USO EXTERNO E ESPAÇOS DE PASSAGEM.

AMBIENTES NICHO: AMBIENTE DE USO MAIS RESTRITO E ESPECÍFICO, PORTANTO A ILUMI-NAÇÃO NÃO É TÃO FORTE (PELE MENOS PORO-SA) A FIM DE NÃO ATRAPALHAR A ATIVIDADE QUE ALI SERÁ REALIZADA.

AMBIENTES DE USO EXTERNO: AQUELES CUJO USO INDEPENDE DA FUNÇÃO ESPECÍFICA DO EDIFÍCIO, PODE SER POR EXEMPLO: BANHEI-ROS PÚBLICOS, RESTAURANTES, CAFÉS, BAN-CAS DE REVISTA, ENTRE OUTROS. OPÇÃO POR USAR GRANDES ABERTURAS NA PELE DO EDI-FÍCIO PARA QUE AS PESSOAS POSSAM IDENTI-FICAR FACILMENTE DE FORA ESSES SERVIÇOS.

ESPAÇOS DE PASSAGEM: SÃO AQUELES EM QUE A CIRCULAÇÃO É INTENSA, PORTANTO, AS ATIVIDADES AÍ REALIZADAS DEVEM TER EM MENTE A QUESTÃO DO PASSAGEIRO, DO EFÊ-MERO, TRATA-SE DE UM ESPAÇO EM CONSTAN-TE MOVIMENTO E MUDANÇA. USO DE ABERTU-RAS MEDIANAS NA PELE.

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RRÂNEO COM APROXIMADAMENTE 100M DE EX-

TENSÃO, O OBJETIVO DO EIXO SUBTE-RRÂNEO É PROVOCAR UMA SENSAÇÃO SIMBÓLICA DE OPRESSÃO NOS USUÁ-RIOS, OPRESSÃO ESSA QUE A CIDADE EXERCE SOBRE AS PESSOAS E O MEIO AMBIENTE. ALÉM DISSO, BUSCA-SE A EXPERIÊNCIA DE SE VIVER EMBAIXO DA TERRA, COMO CARANGUEJO.

O USO DE UMA MEIA LUZ ARTIFICIAL E PÉ-DIREITO MAIS BAIXO CRIA UM AM-BIENTTE ESCURO E QUASE QUE SOM-BRIO POR ONDE OS USUÁRIOS PER-CORREM ATÉ ENCONTAR A ESTRUTURA SUSPENSA, QUE SE ABRE PARA A LUZ.

AÇÕES P

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RRÂNEO

IDÉIA 1: INICIALMENTE, PENSOU-SE NUMA ILUMINAÇÃO NATU-RAL ZENITAL, ATRAVÉS DE RASGOS NO TETO, LEMBRANDO AS FRESTAS DAS PINGUELAS QUE LEVAM ÀS PALAFITAS. DESTAS FRESTAS, SERIA POSSÍVEL VER E OUVIR OS CARROS PAS-SANDO. ENTRETANDO, O MEDO E O SENTIMENTO DE OPRES-SÃO DEVERIAM SER SIMBÓLICOS, PORQUE SENÃO PODERIA AFASTAR AS PESSOAS DO PROJETO. POR ISSO, TAL OPÇÃO FOI DESCARTADA

IDÉIA 2: PARTINDO PARA A SOLUÇÃO DA ILUMINAÇÃO ARTI-FICIAL, UMA DAS POSSIBILIDADES É CRIAR NAS LATERAIS NICHOS PARA RECEBER A ILUMINAÇÃO

IDÉIA 3: UMA OUTRA POSSIBILIDADE É LEVANTAR O PISO PARA QUE A ILUMINAÇÃO CORRA EMBAIXO DO MESMO, PRO-PICIANDO UMA ILUMINAÇÃO INDIRETA.

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AÇÕES P

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USPENSA

UMA DAS PREMISSAS DO PROJETO DA ESTRUTURA SUSPENSA SOBRE A BAÍA ERA QUE ELA TIVESSE UMA CONTINUIDADE COM A RAMPA DE CIRCULAÇÃO DA PRAÇA, ADENTRANDO PELA BAÍA COMO SE AS RAÍZES DO MANGUEZAL ESTIVESSEM EMERGINDO DA ÁGUA, IN-CORPORANDO A MESMA LINGUAGEM FORMAL DA PRAÇA.

ADEMAIS, O EDIFÍCIO DEVERIA SER A PEÇA DE MAIOR DESTAQUE VISUAL DENTRE AS TRÊS PARTES QUE COMPÕEM O PROJETO DEVIDO A SUA POSIÇÃO PRIVILEGIADO QUANTO À VISUAIS.

O PROJETO DA ESTRUTURA SUSPENSA TEVE INÍCIO COM A DEFINIÇÃO DE LINHAS DE FORÇA PARA ESSA ÁREA. E PARA ESTA PARTE DO PROJETO A FORÇA SEM DÚVIDA ESTARIA NOS PONTOS DE MIRADA QUE A PAISAGEM DA BAÍA OFE-RECE.

ASSIM, PRIMEIRO TRAÇOU-SE RETAS A PARTIR DA PRAÇA PARA QUE ESSA NOVA ESTRUTURA FOSSE UM PROLONGA-MENTO DA ANTERIOR.

EM SEGUIDA, FORAM OBSERVADOS TRÊS PONTOS DE IN-TERESSE DA VISÃO: A PEDRA DO PENEDO / PORTO DE VITÓRIA (LINHA DA ESQUERDA); UMA ÁREA ONDE BARCOS DE PESCADORES SÃO ATRACADOS E RESQUÍCIOS DE PALA-FITAS SÃO ENCONTRADAS (LINHA DA DIREITA); E UM PRÉDIO HISTÓRICO QUE HOJE É UMA RUÍNA E QUE JÁ FOI UM PRESÍ-DIO (LINHA CENTRAL).

A PARTIR DO ENCONTRO DESTAS TRÊS LINHAS DE MIRADA SURGE A FORMA INICIAL E POSICIONAMENTO ESPACIAL DO PROJETO: UMA ESTRUTURA TRIÂNGULAR

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USPENSA EMBORA A FITA DE MOEBIUS NÃO SE REFLITA FISICAMEN-TE NO PROJETO, ALGUMAS SOLUÇÕES PROJETUAIS ADVÊM DESSA IDÉIA DE UM PERCURSO LINEAR E DE UM ESPAÇO CONTÍNUO EM QUE O USUÁRIO PERDE A REFERÊNCIA ESPA-CIAL, NUM CAMINHAR PERDIDO.

SÃO APENAS AS VISUAIS DE INTERESSE PARA A BAHIA QUE CRIAM PONTOS ESTRATÉGICOS PARA O USUÁRIO SE LOCA-LIZAR NO PROJETO.

DESSA FORMA, A OBRA DE ARTE É TANTO UM CONSTRUCTO DO HOMEM, QUANTO UMA VISUAL DA NATUREZA, ADMITINDO NESSE SENTIDO UM QUÊ CONTEMPLATIVO.

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“quebra os nossos hábitos espaciais espaciais: direita-es-querda, anverso e reverso, etc. ela nos faz viver a expe-riência de um tempo sem limite e de um espaço contínuo.” lygia clark sobre a fita de moebius.

“nesse ato de se experenciar um espaço sem avesso ou direito, frente ou verso, apenas pelo prazer de percorrê-lo (...) você realiza uma obra multiplo de arte” lygia clark

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COMO SE OBSERVA A PARTIR DO ESBOÇO AO LADO, FICA CLARA QUE A OCUPAÇÃO E USO DA ESTRUTURA SE DÁ EM SEU PERÍMETRO (A IDÉIA DE ARQUITETURA COMO PERCURSO), VISTO QUE MANTÉM O CARÁTER DE FITA, ENTRETANTO, OLHANDO A CONSTRUÇÃO COMO UM TODO ELA APARENTA SER ROBUSTA E SE DESTACA NA PAISA-GEM.

OUTRO PONTO IMPORTANTE A SER RESSALTADO JÁ NESSA FIGURA É A IMPORTÂNCIA DADA AO PROCESSO DE SUBIDA E DESCIDA DA MARÉ, QUE PODE SER SENTIDO QUANDO SE ESTÁ NA PRAÇA VAZA-DA OU DA PONTA DO PROJETO QUE NÃO TOCA A ÁGUA.

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O TRABALHO DAS ABERTURAS PARA AS VISUAIS, LINHAS DE FORÇA DO EDIFÍCIO. VALE NOTAR QUE, MESMO ONDE AS PAREDES SÃO CEGAS ACONTECE A APLICAÇÃO DA PELE VAZADA, DANDO UMA UNIDADE AO TODO.

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PRAÇA INTE

RNA V

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DA: O R

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IDÉIA 1: UMA GRANDE E ÚNICA PRAÇA VA-ZADA CONFORMANDO O TRIÂNGULO INICIAL OBTIDO ATRAVÉS DAS LINHAS DE FORÇA, ORIUNDAS DOS PONTOS DE MIRADAS.

IDÉIA 2: CADA PATAMAR TERIA UM PROLONGAMEN-TO DO PISO INTERNO QUE GERAM PRAÇAS MENO-RES VAZADAS EM TODOS OS ANDARES. CONTUDO, A SOBREPOSIÇÃO DESSAS PEQUENAS PRAÇAS TAMBÉM RESULTA NO TRIÂNGULO ORIGINAL, PONTO DE PARTIDA PARA A ESTRUTURA SUSPENSA.

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IMPLANTAÇÃO GERAL DO PROJETO ESC.: 1:200, COM PRAÇA E A ESTRUTURA SUSPENSA.

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SUBSOLO

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ELEVAÇÃO DA PRAÇA ESC.: 1:1000

ELEVAÇÃO COM PRAÇA E ESTRUTURA SUSPENSA ESC.: 1:1000

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PRAÇA

O CORTE EM ESCALA 1:200 DA PRAÇA DEIXA À MOSTRA ALGUMAS DAS IDÉIAS APRESEN-TADAS ANTERIORMENTE: TODA A FORMA DO PRÉDIO QUE USA A GEOMETRIA COMPLEXA, A RAMPA QUE PERCORRE TODA A COBERTURA DO EDIFÍCIO, O ACESSO AO SUBSOLO PELO CANTO DIREITO DA PRAÇA, O USO DO SUBSOLO POR ALGUNS AMBIENTES E OUTROS NÃO.

O CORTE EM ESCALA 1:200 DA ESTRU-TURA SUSPENSA SOBRE A BAÍA DE VI-TÓRIA DEIXA À MOSTRA ALGUMAS DAS IDÉIAS APRESENTADAS ANTERIORMEN-TE: A PRAÇA VAZADA, A OCUPAÇÃO PE-RIMETRAL DO PRÉDIO.

ADEMAIS, É NOTÁVEL O PROLONGAMEN-TO DA TRAMA EM PELE DO EDIFÍCIO ATÉ O ENCONTRO COM O MAR, LEMBRAN-DO AS RAÍZES DO MANGUE, ALÉM DE ADMITIR AS MUDANÇAS DO REGIME DA MARÉ.

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MAQUETE

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estudo do espaço interno - labirinto

REFE

RÊNCIA

S B

IBLI

OGRÁFI

CAS

ABREU, MAURÍCIO DE ALMEIDA. SOBRE MEMÓRIA DAS CIDADES. REVISTA DA FACULDADE DE LETRAS - GEOGRA-FIA I SÉRIE, PORTO, VOL. XIV, P. 77-97, 1998.

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FREIRE, MALLY TEIXEIRA. “OCUPAR, RESISTIR, CONSTRUIR E MORAR”: MANGUEZAL BERÇÁRIO DE MEMÓRIAS. 2010. TESE (MESTRADO EM PSICOLOGIA INSTITUCIONAL) - UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESPÍRITO SANTO, VITÓ-RIA, 2010.

NORA, PIERRE. ENTRE MEMÓRIA E HISTÓRIA: A PROBLEMÁTICA DOS LUGARES. PARIS, 1984.

NUNES, ANDRÉ GUSTAVO ALVES. OS ARGONAUTAS DO MANGUE: UMA ETNOGRAFIA VISUAL DOS CARANGUEJE-ROS DO MUNICÍPIO DE VITÓRIA - ES. 1998. TESE (MESTRADO EM MULTIMEIOS) - UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS, INSTITUTO DE ARTES, CAMPINAS, 1998.

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