cadeiras que mudaram o mundo

(KK) TextJob:E03-10039 Title:DesignMuseam Fifty Chairs

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DESIGNMUSEUM

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autêntica



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CINQUENTACADEIRAS

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Introdução

Cadeira sem Braços nº 14Cadeira de encosto alto para os Salões de Chá de Miss CranstonPoltrona para o Sanatório PurkersdorfSitzmaschineCadeira nº 728 para o Cabaré FledermausCadeira Vermelho/AzulB3CantiléverTransatB32BarcelonaPoltrona PaimioBanco empilhável modelo nº 60Zig-ZagCadeira nº 406LandiLCW (Lounge Chair Wood)LAR, DAR e RARAntelopeCadeira de tela de arame DKRDiamanteBanco de balançoModelo 3107TulipaPoltrona Eames – A 670Mezzadro



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SuperleggeraPolypropUniversaleCadeira inflávelSaccoPantonUp5 DonnaBirilloSynthesis 45OMKSTAKCadeira sem braços WiggleCadeira SupportoRoverCadeira Queen AnneHow High the MoonCadeira PlywoodCadeira SLouis 20Cadeira para escritório AeronCadeira FPEAir-chairBanco TroncoSamouraïChair_One

ÍndiceCréditos


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CINQUENTACADEIRAS

Seria possível traçar a história do design nos últimos 150 anossimplesmente com uma sequência de cadeiras.Bem no início, ahistória remontaria ao trabalho da empresa austríaca Thonet, cujatransformação da feitura de móveis para um processo industrial,através da abolição das habilidades artesanais, poderia serencarada como a representação do impacto da produção emmassa em todos os tipos de design.O uso do aço tubular porMarcel Breuer teve um impacto e um significado semelhantes, omesmo podendo ser dito do trabalho de Charles e Ray Eames como plástico.O papel icônico e representativo desempenhado pelacadeira tem sido uma espécie de profecia que se cumpriu.Como ascadeiras se tornaram símbolos muito relevantes de mudançasestilísticas e tecnológicas, os arquitetos e designers que queremser considerados importantes precisam ter desenhado pelo menosum exemplo de sucesso para demonstrar suas credenciais.Acadeira, além de ser ela mesma, é também muito mais.

Elas têm uma longa história, tão longa que a palavra se inseriuprofundamente na língua inglesa.Usam-se os termos:chairmen echairwomen, seats of power, ex cathedra pronouncements, e assimpor diante.Em português, também temos a expressão“falar decátedra” (significando falar com conhecimento de causa), catedrático ecátedra (em terminologia ligada ao mundo universitário) e inúmerosusos da palavra “cadeira”, com outros significados que não os de umapeça do mobiliário, como ao se referir aos membros daAcademiaBrasileira de Letras.Cadeiras podem simbolizar autoridade, identidadee domesticidade.E por fornecerem uma tela tão restrita, dão a seusdesigners muito pouco espaço para se esconder...Uma cadeira é umpoema, não um romance.

Por todas essas razões, o Design Museum valoriza sua coleçãode cadeiras contemporâneas, e este livro apresenta uma introduçãoa 50 das principais delas, que moldaram a história do design.

Deyan Sudjic, diretor do Design Museum

À direita: Bancos empilháveisAlvar Aalto modelo nº 60,dispostos em fileiras noauditório da BibliotecaPública de Viipuri (1933-1935). Durante o século XXmuitos designers e arquitetosmodernistas criaram cadeiraspara contextos específicos.


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CADEIRA SEM BRAÇOS Nº 14 1859Thonet


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Os arcos curvos gestuais e comprimidos da Cadeira Thonet semBraços nº 14 evocam o romantismo eterno de um café com mesasna calçada.Contudo, eles revelam um pouco da revolução namoderna produção em massa que essa discreta e muito familiarpeça de mobiliário representa.

Até o final do século XIX, as cadeiras, em sua maioria, eramfeitas à mão.No entanto, o aumento da demanda fez com que osfabricantes desenvolvessem métodos de produção em massa quese apoiassem em novas tecnologias e conquistassem novos pontoscomerciais.Em 1859, a produtora de móveis austríacaThonet –fundada por MichaelThonet (1796-1871) na década de 1830 –desenvolvera com sucesso uma cadeira feita com apenas seis peçasde madeira vergada no vapor, dez parafusos e duas arruelas.Baratae simples de fazer, leve e durável, fácil de desmontar e transportar, aCadeira sem Braços nº 14 – geralmente conhecida por seu apelidoalemão Konsumstuhl – rapidamente se tornou um dos produtosindustriais de maior sucesso do século XIX.

Dizem que, comentando sobre a cadeira nº 14, Le Corbusierafirmou: “Nunca houve um design melhor e mais elegante, e jamaisfoi criado um item tão prático e tão precisamente trabalhado”.Acadeira permaneceu sinônimo de uma descontraída cultura decafé.Ainda hoje são feitas variações de sua forma, emborageralmente com outros materiais – tais como metal soldado – quetêm pouco a ver com a concepção original do que foi, talvez, aprimeira peça de mobiliário montada compactamente.

À direita: Presença comumem cafés, bares e espaçospúblicos, a Cadeira Thonetsem Braços é provavelmenteuma das cadeiras maisreconhecidas, maisreproduzidas e maisreinterpretadas de todos ostempos.Abaixo:A cadeira éfeita de uma série decomponentes de madeiravergada produzidos emmassa, que depois sãomontados com o uso deparafusos.

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CADEIRA DE ENCOSTOALTOPARA OS SALÕES DE CHÁ DEMISS CRANSTON

1900Charles RennieMackintosh

A virada do século XX trouxe consigo uma onda de designerse arquitetos revolucionários que ajudaram a abrir caminho para oMovimento Modernista.Na Escócia, Charles Rennie Mackintosh(1868-1928) eloquentemente fundiu o artesanato celta com oelegante rigor japonês, para criar um estilo diferenciado, suspensoentre o Art Nouveau, o Arts and Crafts e o Secessionismo daEuropa Central.O trabalho de Mackintosh – geralmente executadoem colaboração com sua esposa, Margaret MacDonald (1865-1933) – abarcou os campos da arquitetura, da pintura decorativa edo mobiliário, para produzir interiores experimentais de umasurpreendente modernidade – o equivalente no design aowagneriano Gesamtkunstwerk, ou “trabalho de arte total”.

Em 1900, Catherine Cranston encomendou a Mackintosh odesenho de uma sala de almoço para senhoras, para seus amplosSalões de Chá no nº 205 da Ingram Street, no coração do distritocomercial de Glasgow.O interior realizado por Mackintosh era, aomesmo tempo, austero e luxuoso – as janelas da altura do pé direitoe o revestimento longitudinal em madeira enfatizavam cominsistência a dramática verticalidade de seu desenho.A severaforma geométrica da cadeira de encosto alto, posicionada ao longodas mesas de chá em fileiras quase militares, confirmava o tema,sendo suavizada apenas por alguns detalhes decorativos, como asformas curvas no encosto vazado da cabeça, do estofado e dabarra entre as pernas de trás.

As elegantes composições arquitetônicas de Mackintosh teriamuma extensa influência no desenvolvimento do design europeu doinício do século XX – talvez mais notavelmente no trabalho doaustríaco Josef Hoffmann e de outros designers ligados àWienerWerkstätte (ver páginas 12-17).As simples e precisas cadeiras deencosto alto – das quais Mackintosh fez muitas variações –permaneceram um clássico.

À direita:A forma alongadade influências geométricas dacadeira de Charles RennieMackintosh para os Salões deChá de Miss Cranston estavana vanguarda dodesenvolvimento de umanova linguagem visual para odesign do século XX.


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POLTRONA PARA O SANATÓRIOPURKERSDORF

1904-1905Koloman Moser

Essa cadeira radicalmente geométrica simboliza o trabalho daWiener Werkstätte, as inspiradoras “oficinas artesanaisvienenses” fundadas em 1903 por um grupo de designers devanguarda associados à Secessão de Viena – principalmente odesigner gráfico Koloman Moser (1868-1918) e o arquiteto JosephHoffman (1970-1956).

Os fundadores da Wiener Werkstätte inspiraram-se na Guild ofHandicraft, de C.R.Ashbee, estabelecida no East End de Londresem 1888.Uma exposição em Viena de objetos artesanais inglesesem 1900 e visitas feitas à cidade por destacados designersingleses, incluindo Ashbee e Charles Rennie Mackintosh (verpáginas 10-11), ajudaram a garantir a influência britânica entre acomunidade do design vienense.Assim como a Guild, a WienerWerkstätte valorizava o bom desenho inovador e a alta qualidadedo artesanato tradicional.

Do mesmo modo que a cadeira de encosto alto de Mackintosh,a poltrona de Moser foi desenhada como parte de um projetocoordenado, vinculando arquitetura e design de interior.OSanatório Purkersdorf (1904-1905), desenhado por Hoffmann, eraa primeira grande incumbência da Wiener Werkstätte em que osdesigners se responsabilizaram por tudo, da própria construção emferro e concreto, até cada mínimo detalhe do interior.As poltronasde Moser ficavam no saguão do sanatório, cuidadosamentedispostas em torno de altas mesas octogonais.A estrutura emforma de caixa e o assento quadriculado replicavam o tema“quadrado” encontrado nas paredes e no chão e criavam umaatmosfera de luxuosa modernidade para o que era,essencialmente, um hotel da moda e uma estação de cura.

À direita: Com sua estruturaem forma de gaiola e seuassento quadriculado, apoltrona de Moser para oSanatório Purkersdorfintroduz uma estética para aera moderna.


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SITZMASCHINE c.1905Josef Hoffmann

Bem no início do século XX, os designers não apenas desafiavampreconceitos sobre qual deveria ser o aspecto das coisas, mastambém exploravam os caminhos pelos quais o design impactava avida das pessoas.O mundo estava mudando de maneira rápida emuito visivelmente.Novas técnicas de construção com “estruturade coluna” impeliam as construções em direção ao céu, enquantoos primeiros veículos a motor se introduziam ruidosamente na cenaurbana de rua.A apropriadamente denominada Sitzmaschine(máquina para se sentar) – uma das inovações de Josef Hoffmann,criada para a luxuosa estação de cura de Purkersdorf (ver páginas12-13) – é um importante exemplo de como a mecanização estavase infiltrando no design como um tema novo e importante.

Enquanto a Sitzmaschine descende, incontestavelmente, dacadeira Morris, da Arts and Crafts, desenhada por Philip Webb(1831-1915) em 1866, em sua forma e construção racionalizadas,esta era uma cadeira focada firmemente na Era das Máquinas.Com sua aerodinâmica feita de extensas curvas de faia vergada epainéis de sicômoro escavados, com grades geométricas devazados quadrados e retangulares, a estética da Sitzmaschineecoa os componentes móveis de um motor movido a correia.

Além disso, a cadeira tem funções mecanizadas próprias – oencosto se inclina, sendo então segurado por um bastão que seencaixa em um dos pares de uma sucessão de maçanetasesféricas.Apesar de toda sua louvável funcionalidade utilitária, aSitzmaschine é, acima de tudo, um elegante exercício deabstração geométrica.

À direita:Até o nome daSitzmaschine de JosephHoffmann parece inauguraruma nova abordagemfuncional ao design decadeiras.

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CADEIRA Nº 728 PARA OCABARÉ FLEDERMAUS

1907Josef Hoffmann

Em 1907, a Wiener Werkstätte terminou outro projeto ambicioso –o design para o Cabaré Fledermaus, no nº 22 da Kärtner Strasse,em Viena – que compreendia não apenas a decoração interior,como mobiliário, louças, talheres e até o crachá usado pelasrecepcionistas. Entre os colaboradores, constavam nomes ilustrescomo Gustav Klimt e Oskar Kokoschka, além, é claro, do geniusloci da Werstätte, Josef Hoffmann.

A contribuição mais relevante de Hoffmann foi, sem dúvida,esta simples cadeira de corte regular, que era colocada em torno demesas redondas igualmente discretas, também desenhadas porHoffmann.A modéstia do desenho e a falta de ostentaçãofuncionavam como um contraste perfeito para o esplendorJugendstil do resto da decoração, mais notavelmente o exuberantemosaico de majólica de 7.000 peças, obra de Bertold Löffler eMichael Polwony.

Um crítico da época descreveu entusiasmado o efeito geral doCabaré Fledermaus: “[É] maravilhoso – as proporções, a atmosferada iluminação, as alegres setas indicativas, os elegantesacessórios de luz, as cadeiras confortáveis em novo formato e,finalmente, o bom gosto de todo o conjunto.Um genuíno Hoffmann”.

À direita:A cadeira de linhasdefinidas de Josef Hoffmann,fotografada no interiormeticulosamente desenhadopara o qual foi feita.Abaixo:Aestrutura minimalista dacadeira do CabaréFledermaus tornou-aradicalmente moderna.Apenas as pequenas esferasnegras debaixo dos braços edo assento conferem umligeiro ar de extravagância.


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CADEIRAVERMELHO/AZUL 1917-1918Gerrit Thomas Rietveld

A cadeira Vermelho/Azul, desenhada pelo arquiteto Gerrit ThomasRietveld (1888-1964), esteve na vanguarda dos experimentosrealizados por diversos membros do movimento De Stijl, daHolanda.Fundado em 1917, o grupo procurou inserir o pensamentoneoplatônico no design, criando objetos fundamentais queexpressassem a perfeição e a harmonia espiritual da geometria edas cores primárias.

A cadeira Vermelho/Azul esteve entre as primeiras tentativasde se aplicar a filosofia De Stijl em uma forma de três dimensões e éuma construção rigorosa de linhas retas e planos chatos de coresprimárias; a forma tridimensional foi transformada em umaexpressão fundamental de pura abstração.A cadeira foioriginalmente pintada na típica paleta De Stijl, em cinza, preto ebranco, mas, em 1918, Reitveld repintou-a de vermelho, azul,amarelo e preto, para ressoar as pinturas de Piet Mondrian (1872-1944), um colega membro do De Stijl.

A surpreendente estética dessa peça de mobiliário causousensação e – como aconteceu com as pinturas retilíneas deMondrian – até hoje continua a evocar o ar de uma modernidadeabstrata.Embora, originalmente, Rietveld pretendesse que acadeira fosse produzida em massa (era feita de comprimentosuniformes de madeira, exigindo pouca habilidade na construção),na realidade, isso nunca aconteceu.Atualmente, a cadeiraVermelho/Azul permanece uma peça icônica única – como umaideia concretizada de uma cadeira – no Toledo Museum of Art,em Ohio.

À direita:A cadeira esculturalde cores vibrantes de GerritThomas Rietveld abandonouos estilos e motivostradicionais em prol da puraabstração como forma de sechegar ao design moderno.


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O modelo B3 foi um dos primeiros produtos a emergir da DessauBauhaus, ajudando a consolidar a reputação da escola como umaforça de liderança no design funcional.Foi também um dos primeirosdesenhos a explorar o aço tubular, cujos aspectos, tais como forçaestrutural, leveza, aparência rígida e elegante, permitiram a criaçãode móveis em novas e surpreendentes formas.

Diz-se que seu designer, Marcel Breuer (1902-1981) – chefe daoficina de produção de armários da Bauhaus –, inspirou-separcialmente no guidão de aço tubular de sua querida bicicletaAdler.Breuer deu um dos primeiros protótipos a um colega daBauhaus, o pintor Wassily Kandinsky, com cujo nome a cadeiraacabou rebatizada, ao ser relançada na década de 1960.A cadeirafoi inicialmente fabricada pela Thonet, companhia austríacapioneira na fabricação de móveis (ver páginas 8-9) e estavadisponível em branco, preto ou tecido de malha de arame, nasformas dobrável e não dobrável.

O modelo B3 foi uma solução para o desafio técnico de seredefinir qual deveria ser a aparência de uma cadeira e como eladeveria ser feita.Enquanto sua requintada concha, contornada porfinos tubos de metal niquelado, faz com que ela se pareça mais comum desenho técnico linear, na verdade, seu volume espaçoso e seuestilo simples resultam na cadeira perfeita.

À direita: Construída com omesmo material de suaquerida bicicleta Adler, acadeira B3 de Marcel Breueré um dos primeiros exemplosde tecnologia de aço tubular ase infiltrar no designmoveleiro.

1925Marcel Breuer

B3 – MAISTARDE CONHECIDACOMO“CADEIRAWASSILY”

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