auto da compadecida - pmmg · 2017. 11. 20. · picadeiro. julgamento pelo diabo e por manuel...
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Ariano Suassuna
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João Grilo engana Severino com uma gaita mágica que ressuscita mortos e Severino, crente que visitaria seu Padrinho Padre Cícero e depois voltaria, pede ao seu guarda que o mate. O subordinado vendo que seu chefe não voltava, mata João Grilo e foge.
Todos se encontram no céu para o julgamento final e, após uma discussão acirrada com o Diabo, João Grilo consegue a presença de Nossa Senhora que sugere ao filho, Jesus Cristo, que envie Severino diretamente para o céu, pois ele não era responsável pelos seus atos, que envie o Padeiro, a Mulher do Padeiro, o padre e o bispo para o purgatório, pois na hora da morte todos perdoaram seus agressores, e que João Grilo volte para terra.
Quando João Grilo volta, encontra Chicó e os dois conseguem fugir com Rosinha e seguem juntos seu caminho pelo sertão.
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I. O auto – de Gil Vicente a João Cabral
Auto é uma designação genérica para textos poéticos
(normalmente em redondilhas) criados para
representações teatrais em fins da Idade Média.
A maioria tem caráter religioso, embora a obra de Gil
Vicente profana nos ofereça vários exemplos de temática e
satírica- a farsa- sempre com preocupações moralizantes.
Padre Anchieta: autos na catequização.
No Brasil, especialmente no Nordeste, ainda
encontramos textos notáveis que revelam influência
medieval.
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Linguagem alcança sua forma final e definitiva.
O autor não propõe nenhuma atitude de linguagem oral
que seja regionalista.
Busca encontrar uma expressão para todos as personagens:
as diferenças nos registros da fala são estabelecidas pelos
próprios atores.
O texto serve de caminho para uma via
oral de
expressão.
APROPRIAÇÃO E RENOVAÇÃO
Referências: O dinheiro [O enterro do cachorro] História do
cavalo que defecava dinheiro. O castigo da soberba. As
proezas de João Grilo.
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III - A obra e sua estrutura.
Escrito com base em romances e histórias nordestinas;
3 atos.
O autor concebe a peça como uma representação dentro
de outra representação;
É bom deixar claro que seu teatro é mais aproximado dos
espetáculos de circo e da tradição popular do que do teatro
moderno.
O cenário fica a critério do diretor: pode ser uma igreja, o
céu, o inferno, etc...
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IV- Personagens
Todas as personagens do Auto da Compadecida
revelam dimensões alegóricas.
A alegoria funciona como uma maneira
de
“materializar” aspectos morais, ideais ou ficcionais.
Cabe salientar que parte das
personagens não apresenta nomes próprios, são
tipos.
Mesmo as que são nomeadas, como o padre,
funcionam como “figuras alegóricas”, por meio das
quais são satirizadas e criticadas as diversas classes
que compõem os estratos sociais.
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Personagem principal: João Grilo Outras personagens: Chicó, Padre João, Sacristão, Padeiro, Mulher do Padeiro, Bispo, Cangaceiro, o Encourado, Manuel, A Compadecida, Antônio Morais, Frade, Severino do Aracaju, Demônio. Personagem de ligação: Palhaço
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João Grilo: É uma figura típica do nordestino sabido,
analfabeto e amarelo. Habituado a sobreviver e a viver a partir e expedientes, trabalha na padaria, vive em desconforto e a miséria é sua companheira. Sua fé nas artimanhas que cria, reflete, no fundo, uma forma de crença arraigada na proteção que recebe, embora sem saber, da Compadecida. É essa convicção que o salva. E ele recebe nova oportunidade de Manuel (Cristo), retornando à vida e à companhia de Chicó. É uma oportunidade inusitada de ressurreição e retorno à existência. Caberá a ele provar que essa oportunidade foi ou não bem aproveitada.
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A Compadecida
Funciona efetivamente como mediadora, plena de
misericórdia, intervindo a favor de quem nela crê, como o
protagonista.
O Auto da Compadecida prioriza, portanto, “a situação
daqueles que se encontram em posição inferior na ordem
social. Por isso o protagonista não se identifica com aqueles
que detêm posições de mando”.
Alinhada à ideologia dos folhetos de cordel, a peça focaliza
“a sociedade do ponto de vista dos desprivilegiados”
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V – Enredo
A presença de João Grilo em todas as situações é
fundamental.
A peça gira em torno dele, do ponto de vista estrutural.
Habituado a sobreviver e a viver a partir de expedientes,
trabalha na padaria, vive em desconforto e a miséria é
sua companheira.
Sua fé nas artimanhas que cria, reflete, no fundo, uma
forma de crença arraigada na proteção que recebe,
embora sem saber, da Compadecida.
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PERSONAGENS SITUAÇÃO PARTICIPAÇÃO DE JOÃO
João Grilo, Chicó,
Pe. João
A benção do cachorro da
mulher do padeiro
O cachorro pertence ao Major
Antônio Morais.
João Grilo, Chicó,
Pe. João, Major Antônio
Major O Pe. está maluco, benze
todo mundo.
João Grilo, Pe.
Mulher, Padeiro,
João,
Chicó,
Sacristão, Bispo
Chegada do
Antônio
O testamento do
cachorro
O cachorro enterrado em
latim e tudo mais.
Fonte: Padeiro e a Mulher
João Grilo, Chicó, Mulher A Mulher lamenta a perda
do cachorro
João arranja-lhe um gato que
descome dinheiro.
João Grilo, Chicó, Bispo,
Padre, Sacristão, Mulher,
Padeiro, Severino do
Aracaju, Cangaceiro
O assalto do Cangaceiro A gaita que fecha o corpo e
ressuscita (bexiga). Todos
morrem, exceto Chicó.
Manuel,
todas as
Demônio,
Palhaço,
personagens
Ressurreição no
picadeiro.
Julgamento pelo Diabo e
por Manuel
Forçar o julgamento, ouvindo
os pecadores.
Todos (exceto Chicó), A
Compadecida
Condenação
dos pecadores Apelo à misericórdia da
Virgem Maria.
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“Espero que todos os presentes aproveitem os
ensinamentos desta peça e reformem suas vidas, se bem
que eu tenha certeza de que todos os que estão aqui são
uns verdadeiros santos, praticamente da virtude, do amor
a Deus e ao próximo, sem maldade, sem mesquinhez,
incapazes de julgar e de falar mal dos outros, generosos,
sem avareza, ótimos patrões, excelentes empregados,
sóbrios, castos e pacientes. E basta, se bem que seja
pouco.”
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A função cênica do Palhaço – porta voz do autor – é abrir e fechar o espetáculo.
O Palhaço tem também a função de descrever, de forma antecipada e didática, o clima da peça, apresentar atores, assim como despertar a curiosidade da platéia sobre o desfecho e adverti-la para que mantenha distanciamento crítico e consciência crítica.
No Auto da Compadecida, portanto, percebe-se uma função metateatral (metalinguística), exercida pelo Palhaço, que conduz o espetáculo à maneira circense:
“Ele se dirige ao público, anunciando o que está por vir e fazendo comentários. Na sua qualidade, ele não se mistura à ação da peça. Aparece, sim, no prólogo do início de cada ato e no epílogo. Porém, em uma de suas intervenções torna-se também ator, ou melhor, curinga, pois participa da cena do enterro de João Grilo”.
Os personagens simbolizam pecados (maiores ou menores), que recebem o direito ao julgamento, que gozam do livre-arbítrio e que são ou não condenados.
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Pela estrutura da peça, podemos notar que sua intenção clara e expressa é de natureza moral, e de moral católica; e que os componentes estruturais do texto revelam personagens que simbolizam pecados (maiores ou menores), que recebem o direito ao julgamento, que gozam do livre-arbítrio e que são ou não condenados.
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VII- Conclusão
A criação artística, o teatro em particular, deve levar o povo, a
cultura desse povo a ele mesmo.
Daí o circo, seu picadeiro e a representação dentro da
representação.
Mais que representar a realidade regional e cultural de um
povo, o que importa é criar um projeto que defina ideias e
concepções universais (as da igreja, no caso) com o fim de
conscientizar o público.
Criar um texto teatral é, antes de tudo, criá-lo para uma
encenação, daí a absoluta liberdade que o autor dá para
qualquer modalidade de encenação.
Ariano reescreve e recontextualiza gêneros medievais em
produtos culturais populares nordestinos, questionando
procedimentos de exclusão social, política e religiosa, por meio
de personagens de extração popular.
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Com base na análise do filme O Auto da Compadecida, responda:
1- Ariano Suassuna espelhou-se nas obras de um importante autor humanista para a construção de suas peças. Quem é esse autor?
2- Qual tema abordado na peça de Ariano?
3- O que o autor pretende retratar ao humanizar personagens como Manuel e a Compadecida?