aspectos da arquitetura orgânica de frank lloyd wright na arquitetura paulista

7/26/2019 Aspectos da arquitetura orgnica de Frank Lloyd Wright na arquitetura paulista

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Dbora Fabbri Foresti

Aspectos da arquitetura orgnica de Frank Lloyd Wright na arquitetura paulista

A obra de Jos Leite de Carvalho e Silva

So Carlos2008


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Dbora Fabbri Forest i

Aspectos da arquitetura orgnica de Frank Lloyd Wright naarquitetura paulistaA obra de Jos Lei te de Carvalho e Si lva

Dissertao de Mestrado

Orientador: Prof. Dr. Renato Luis Sobral Anelli

rea de concentrao: Teoria e Histria da Arquitetura

Dissertao apresentada ao Departamento de Arquitetura e Urbanismo da Escolade Engenharia de So Carlos da Universidade de So Paulo para a obteno dograu de Mestre

So Carlos2008


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AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE TRABALHO, POR QUALQUER MEIOCONVENCIONAL OU ELETRNICO, PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE.

Ficha catalogrfica preparada pela Seo de Tratamentoda Informao do Servio de Biblioteca EESC/USP

For est i , Dbor a Fabbr iF718a Aspect os da arqui t etura orgni ca de Frank Ll oyd Wr i ght

na ar qui t et ur a paul i st a : a obr a de J os Lei t e deCar val ho e Si l va / Dbor a Fabbr i For est i ; or i ent adorRenat o Lui s Sobr al Anel l i . - So Car l os, 2008.

Di sser t ao ( Mest r ado) - Progr ama de Ps- Gr aduao emAr qui t et ura e Ur bani smo e r ea de Concent r ao em Teor i ae Hi st ri a da Ar qui t etur a - - Escol a de Engenhari a de SoCarl os da Uni ver si dade de So Paul o.

1. Ar qui t etura Moderna. 2. Or gani ci smo. 3.Ar qui t et ur a paul i st a. 4. Si l va, J os Lei t e de Car val ho e.I . T t u l o .


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PPaarraa oo ss mm ee uu ss pp aa ii ss


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AA GGRRAA DD EE CCII MM EENNTT OO SS

Ao Prof. Dr. Renato Anelli, pela orientao e por abrir caminhos ao me apresentar oarquiteto Carvalho e Silva. Ao Prof. Dr. Paulo Fujioka, pelo aprendizado, pela

pacincia e extrema ateno a cada detalhe.

Ao arquiteto Jos Leite de Carvalho e Silva, sua esposa, Ceclia e ao seu filho

Tcito, pela disposio em ajudar e pela simpatia com que me receberam.

Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo, pela bolsa concedida.

Aos meus amigos Caliane Oliveira, Patrcia Leal, Alexandrina Rocha, Paula

Francisca, Marcus Vinicius de Queiroz, Flvio Teixeira, Luciana Margoni, George

Dantas, Sales Trajano, Rodrigo Firmino e Fernando Brigante; pelo apoio, carinho,

conversas, risos e choros. Em especial, agradeo Eduardo Silvester, pelo apoio,

carinho e dedicao.

querida amiga Bernadete Varesche.

s queridas tia Maria e tia Ctia, pelo apoio, oraes e conversas e minha famlia

pela torcida e pelo apoio.

Aos meus pais, Eugenio e Jeanete, por serem minha fora, minha determinao,

minha pacincia e minha calma, quando essas me faltaram. Por me mostraremsempre uma perspectiva diferente, pela prontido em ajudar e por me ensinarem

que o maior bem adquirido na vida o conhecimento.


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SSUUMMRRIIOO

INTRODUO 19

Captulo 1ORGANICISMO NA OBRA DE FRANK LLOYD WRIGHT

1.1 Influncias sofridas por Wright1.2 Conceitos1.3 Arquitetura Orgnica

Notas e Observaes

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252937

54

Captulo 2ORGANICISMO NO BRASIL

2.1 A situao de So Paulo2.2 Vilanova Artigas e os wrightianos da FAU-USP2.3 Seleo de Obras

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676974

Captulo 3ESTUDO DE CASO:A obra de Jos Leite de Carvalho e Silva3.1 Descrio e Ficha das obras3.2 Anlise comparativa

99

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CONSIDERAES FINAIS 173

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS 175

ANEXO AExtratos da entrevista com Jos Leite de Carvalho e Silva

181

ANEXO BExtratos da entrevista com Hoover Amrico Sampaio

185

ANEXO CExtratos da entrevista com Dcio Ottoni

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RREESSUUMMOO

Estudos anteriores j destacaram a influncia do organicismo na arquitetura

brasileira, com nfase na arquitetura paulista. Porm, a maioria dessas pesquisas aborda

arquitetos atuantes na cidade de So Paulo. O objetivo desta dissertao investigar a

influncia do organicismo wrightiano na obra do arquiteto Jos Leite de Carvalho e Silva,

que atua no interior do estado de So Paulo, principalmente na regio de Campinas. Neste

trabalho, procurou-se, inicialmente, expor os princpios da arquitetura orgnica de Frank

Lloyd Wright, destacando os principais aspectos de sua carreira e obra. A partir dessa

compreenso, procurou-se estabelecer os possveis vnculos com a arquitetura brasileira e

montar um quadro geral da arquitetura moderna paulista, destacando arquitetos cujas

obras expressavam um pensamento projetual diferenciado nas dcadas de 1940, 1950 e

1960. Esse perodo abrange tambm os anos de graduao, na FAU-USP, do arquiteto

Carvalho e Silva, que se formou em 1956, e o comeo de sua vida profissional. Em

seguida, apresenta-se a obra deste arquiteto, descrevendo e analisando algumas

residncias selecionadas. Apesar de ter sido observada a influncia da arquitetura

orgnica de Frank Lloyd Wright nas obras estudadas, importante ressaltar que outros

fatores como as condies locais, a experincia profissional individual e as obras de outros

arquitetos importantes tambm atuaram na definio de uma arquitetura prpria de todos

os arquitetos citados nesta pesquisa.

Palavras-chave: Organicismo, Arquitetura Paulista, Jos Leite de Carvalho e Silva.


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AA BBSSTTRRAA CCTT

AA ss pp ee cc tt ss oo ff FF rraa nn kk LL ll oo yy dd WW rrii gg hh tt ss oo rrgg aa nn ii cc aa rrcc hh ii tt ee cc tt uu rree ii nn tt hh ee

aa rrcc hh ii tt ee cc tt uu rree oo ffSS oo PP aa uu ll oo tt hh ee wwoo rrkk oo ffJJ oo ss LL ee ii tt ee dd ee CC aa rrvv aa ll hh oo ee SS ii ll vv aa ..

Previous studies have already highlighted the influence of organicism in Brazilian

architecture, with emphasis on architecture from Sao Paulo. But the majority of research

focuses on architects working in the city of Sao Paulo. The goal of this dissertation is to

investigate the influence of Frank Lloyd Wrights organicism in the work of the architectJose Leite de Carvalho e Silva, who works in the state of Sao Paulo, mainly in the region of

Campinas. In this work, one tried, initially, to explain the principles of organic architecture of

Frank Lloyd Wright, highlighting the main aspects of his career and work. From that

understanding, one sought to establish the possible links with the Brazilian architecture

showing a general framework of modern architecture of Sao Paulo, highlighting architects

whose works expressed a different projetual thought in the decades of 1940, 1950 and

1960. This period also covers the years of graduation, at FAU-USP, of the architect

Carvalho e Silva, who graduated in 1956, and the beginning of his professional life. Then it

presents the work of this architect, describing and analyzing some selected households.

Although it is observed the influence of Frank Lloyd Wrights organic architecture in the

works studied, it is important to note that other factors such as local conditions, individual

work experience and works of other important architects also contributes on defining a

personal characteristic architecture of all the architects cited in this research.

Key-words: Organicism, Arch itecture in So Paulo, Jos Leite de Carvalho e Silva.


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Captulo 1

ORGANICISMO NA OBRA DE FRANK LL OYD WRIGHT


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Existem poucos pontos de contato entre o trabalho de

Wright e o da vanguarda europia. Ele tambm tinha interesse

na mquina e experimentou novos materiais, mas sua defesa da

mquina era de que esta era apenas um instrumento a mais que

o artista comandava. Secrest (1998) diz, em relao a um

perodo posterior, por volta da dcada de 1920: dada esta

nfase, ele deve ter sentido que os modernistas europeus

estavam dando um passo frente onde ele no se permitiria ir:eles estavam deixando a mquina ditar sua arte 4.

A influncia do movimento Arts & Crafts na obra de Frank

Lloyd Wright pode ser constatada atravs de sua postura com

relao ao projeto arquitetnico. Seu trabalho como arquiteto

envolvia, alm do projeto do edifcio propriamente dito, a

construo e a decorao interior, o que remete a um dos

postulados do movimento: o conceito de obra de arte total, que

se incorpora na vida das pessoas comuns.

A tendncia utilizao da mquina para produzir

artefatos no originais e que imitam estilos era muito grande no

incio do sculo XX. Tanto o Movimento Arts & Crafts comoWright se opuseram a essa utilizao incorreta e artificial. A

questo da identidade local, da defesa de produtos genunos, a

repulsa a qualquer imitao e a qualquer sofisticao artificial

4Secrest, Meryle (1998), p. 286.

so pontos comuns. Vem da a insistncia de Wright na utilizao

de materiais e tcnicas locais.

Porm, ao contrrio da postura anti-mquina adotada pelo

movimento, Wright era estritamente moderno no seu conceito

sobre o papel da mquina na sociedade. Qual seja a mquina

devia estar a servio da arte e no a arte subordinada

mquina. Em todo seu discurso terico a respeito desse tema,

Wright enfatiza a necessidade de o arquiteto dominar astecnologias e tirar delas o melhor proveito esttico.

Alm disso, existe em Wright uma recusa ao classicismo,

ou arquitetura classicista. Ele se interessa pela arquitetura

vernacular como a indgena, a japonesa, a africana, etc.


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Talvez tenha sido to difcil para Wright, como tambm foi

para os estudiosos de sua obra, definir, caracterizar ou objetivar

o significado do conceito de organicismo ou da prpria

arquitetura orgnica, devido subjetividade contida nesse

conceito. Projetar obras que sejam orgnicas no adotar um

estilo e seguir um protocolo pr-definido. A arquitetura orgnica

de Wright a expresso crtica e inovadora da sua idia de

mundo, do seu estilo de vida, da sua ideologia poltica, de tudoque aprendeu e apreendeu ao longo de sua vida.

comum nasce confiante, e conforme a unidade individual cresce mais e maisconfivel ns teremos uma arquitetura com uma variedade mais rica na unidadecomo nunca. Mas as formas devem nascer das nossas condies modificadas.Precisam ser formas verdadeiras; ou o que a tradio tem de melhor a oferecerser somente uma mscara sem glria, desprovida de significado vital ou deverdadeiro valor espiritual (traduo nossa). Wright, Frank Lloyd (1935) inGutheim Frederick (1941), p. 23.

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1.3 Aspectos da evoluo da Arqui tetura Orgnica

Quando Wright, em 1887 (com vinte anos), chegou a Chicago, havia grande

oferta de emprego na rea de construo, j que a crise econmica de 1873 adiou

a reconstruo da cidade para a dcada seguinte. Comeou trabalhando no

escritrio de Joseph Lyman Silsbee e, pouco depois, conseguiu emprego no

escritrio de arquitetura de Adler e Sullivan, onde ficou por quase seis anos. Na

poca, Sullivan estava projetando o Chicago Auditorium (uma de suas principais

obras) e precisava de um assistente para desenhar os elementos decorativos. Ao

ver os desenhos de Wright, Sullivan ficou muito impressionado e o contratou.

Ao se casar, enquanto ainda trabalhava para Adler e Sullivan, construiu

para sua famlia uma casa em Oak Park (bairro de classe mdia alta, no subrbio

de Chicago). Esta residncia possua cobertura de telhas de madeira (wooden

shingles), como a maioria das casas da mesma poca, mas seu desenho tinha

uma geometria que a diferenciava. Preferiu o uso de divisrias ou biombos para

definir os espaos interiores ao invs de separ-los por paredes e portas. Segundo

Pfeiffer (1997), essa residncia no era comum para seu tempo por no equivaler a

um conglomerado de vrios materiais com decoraes classicistas.

Em 1890, Wright passou a elaborar seus prprios projetos, mas manteve

seu emprego com Adler e Sullivan at 1893, quando abriu seu escritrio,

projetando e construindo residncias unifamiliares, a maioria em Oak Park. Com o

intuito de conhecer pessoas que pudessem se interessar pelo seu trabalho,

Figura 01 - Residncia de FrankLloyd Wright em Oak Park, 1889.

Figura 02 - Residncia tpicada poca do arquiteto Andrew

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associou-se a algumas organizaes, como, por exemplo, a Chicago Arts & Crafts

Society, onde proferiu a sua primeira palestra, que se tornaria uma das bases de

seu discurso ao longo da vida 18.

A Winslow House, de 1893, ainda representa uma fase de transio, mas j

apresenta alguns dos elementos caractersticos do seu primeiro conjunto de obras

amplamente reconhecido como inovador, as prairie houses. Wright utilizou

preferencialmente a janela de batente, ao invs de guilhotina, que precede o uso

de janelas em faixa. O caracterstico telhado de pouca inclinao aparece pelaprimeira vez e as superfcies com faixas de ornamentos e cornijas no negam a

influncia de Sullivan. Constata-se tambm a nfase dada s lareiras, influncia

que sofreu da arquitetura japonesa, como ele prprio admite, desde 1890, e

certamente desde a Exposio Mundial de Chicago em 1893, quando o governo

japons abrigou sua mostra nacional numa reconstruo do templo Ho-o-den 19.

Segundo Levine (1996), a Winslow House pode ser considerada a primeira Prairie

House, j que o prprio Wright a considerava a expresso original do tipo. William

Herman Winslow foi o primeiro tpico cliente dos anos de Oak Park, homem de

negcios, republicano20, membro de classe mdia alta e com um senso bastante

forte sobre famlia. A planta da Winslow House se estrutura em um eixo onde a

18Ele no participava como membro do Chicago Architectural Club, mas era sempre convidado paraser jri de concursos e muitas vezes concorreu nesses concursos com projetos de sua autoria.19Frampton, Kenneth (2000), p. 62.20 Nesse caso, necessrio entender a ideologia do Partido Republicano dos Estados Unidos napoca. Foi fundado em 1854 por homens que no apoiavam a escravido e que tinham uma visomodernizadora. O primeiro presidente republicano foi Abraham Lincoln. Os seus partidrioscombatiam a aristocracia escravocrata e a corrupo. Apoiavam a modernizao do ensino superior,

dos bancos, das estradas de ferro, da indstria e dascidades, defendiam a diminuio no preo das terras paraque mais pessoas tivessem acesso a ela.

Figura 03 Projeto de prairie housepublicado noLadies Home Journal.

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lareira est exatamente no centro, dividindo a casa em duas partes. Na primeira

metade, a casa segue um padro rgido, bastante simtrico. J a fachada do jardim

apresenta um agrupamento informal dos volumes: esquerda, o vazio da varanda;

no centro, a curva da sala de jantar, direita, a torre de escadas ortogonal,

vazando o telhado acima da despensa 21.

Duas obras do perodo de 1895 a 1899 ainda so da sua fase de busca,

oscilando entre dois estilos. Os edifcios pblicos ainda eram parte italianizados,

parte richardsonianos, enquanto suas residncias passam a caracterizar-se por

telhados de pouca inclinao, equilibrados em vrias alturas em planos

assimtricos alongados 22.

A partir de 1900, Wright comea a definir o Estilo Pradaria. Alguns dos

principais elementos estavam estabelecidos:

um plano trreo aberto contido num formato horizontal quecompreende telhados de pequena inclinao e muros limtrofesbaixos sendo o perfil baixo deliberadamente integrado ao stio,em forte contraste com as chamins verticais e os volumesinternos de p-direito duplo

23.

A principal caracterstica das Prairie Houses a relao com os materiais

naturais e com o ambiente natural. Outras caractersticas so:

21Levine, Neil (1996), p. 15.22

Idem, p. 63.23Idem p. 65.

Figura 04 Planta da Winslow House, 1893.

Figura 05 Fotografia da fachada da Winslow House, 1893.


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Transformaes da Planta de Organizao

Cruciforme25

25Ching, F. (1999), p. 372.

desmembrou paredes intermedirias, coberturas e, at mesmo, pisos. Finalmente,

reuniu os diferentes pedaos (ou imagens) em um outro contexto espacial. Ele

definiu, mais do que confinou, as funes s quais aquele cmodo servia. E, com

seu profundo entendimento da psique humana, criou um ambiente fisicamente

menor, porm psicologicamente mais saudvel para se viver 26.

Wright comea a extinguir as paredes externas, permitindo que os

ambientes se abram para a paisagem, retomando o conceito de continuidade.

Enquanto isso, os ambientes internos se difundem e se ampliam e passam a

possuir apenas elementos de separao (geralmente demarcando funes

diferentes para cada ambiente) 27. Os espaos abertos passam a ser encadeados e

separados por ngulos de viso cuidadosamente calculados, ao invs de portas,

com numerosos detalhes e surpresas visuais. Mais tarde, ao descobrir a casa

japonesa com suas divisrias modulares, Wright viu uma confirmao do acerto de

sua proposta de acabar com espaos estanques. De certa forma, o fim dos

compartimentos fechados antecipou, em meio sculo, a planta livre racionalista.

Para Wright, o espao contnuo e delimitado por planos; porm, ele

deliberadamente horizontal. Desse modo, o espao no mais uma questo de

volume e a arquitetura deve expressar isso.

A modulao da grelha quadriculada estrutura a planta, dimensiona os ambientes,

amarra a implantao, modula a ornamentao e condiciona os eixos de simetria e

circulao 28.

26Brooks, H. Allen (1979), in Brooks, H. Allen (1981), p. 188.27

Fuijioka, Paulo Yassuhide (2003), p. 74.28Fujioka, Paulo Yassuhide (2003), p. 75.

Figura 06 Planta da George Blossom House, 1882.

Figura 07 Planta da Ward Willits House, 1902.

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Essa uma das caractersticas das prairie houses que muitos autores

associam aos jogos Froebel, j que esses trabalhavam com blocos geomtricos

dispostos sobre uma grelha quadrangular.

As coberturas planas e jogos de telhado talvez sejam os elementos mais

associados s prairie houses. A residncia mais caracterstica nesse sentido a

Robie House, de 1908. Eles no tinham guas furtadas, mansardas ou trapeiras. O

forro liso e pintado em cores claras dos beirais contribua para a difuso da luz

refletida em certos momentos do dia 29.

Em 1915, Wright viajou ao Japo para projetar e construir o Hotel Imperial e

permaneceu at 1922, com breves retornos aos EUA. Quando voltou

definitivamente ao pas, retomou sua carreira em parceria com seu filho Lloyd

Wright Jr., atuando na Califrnia. Essa fase californiana, como ficou conhecida, foi

importante para a evoluo e a consolidao do conceito de organicismo na sua

arquitetura, durando, aproximadamente, at 1932. Essa fase foi considerada

menos importante por muitos autores, j que os blocos de concreto usados nas

construes tinham muitos ornamentos de desenhos geomtricos abstratos em

baixo relevo. Enquanto na Europa, na mesma poca, consolidava-se o

racionalismo, muitos de seus contemporneos perguntavam-se o que acontecia

com o arquiteto.

Wright queria que os blocos aparentassem leveza e plasticidade e seriam

usados no apenas nas paredes, mas para a construo das lajes tambm. No seu

sistema de construo, os blocos eram unidos por juntas internas, preenchidas

29Idem, p. 78.

Figura 08 Planta da Thomas Hardy House, 1905.

Figura 09 Planta da Robie House House, 1908.

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com argamassa e cabos de ao para armadura de reforo. Dessa maneira,

conseguiu um sistema construtivo modular baseado em apenas uma clula,

atingindo o ideal do conceito de unidade. Alm disso, ao eliminar a junta de

argamassa, queria incentivar a autoconstruo, j que dessa maneira poderia

eliminar a mo-de-obra especializada30. Porm, pelo desenho (figura 11), percebe-

se que o uso da mo-de-obra especializada essencial, j que se trata de uma

tcnica construtiva bastante complexa.

Com relao organizao das plantas, as textile-block houses no erammuito diferentes das prairie houses. Apesar da grelha quadriculada ter sido

substituda pela modulao do bloco, Wright ainda trabalha com a lareira, os eixos

de simetria e de circulao definindo espaos pblicos e privados; amplas

aberturas, assim como a integridade estrutural do sistema (descarte da relao

pilar-viga-lage) que davam o carter de continuidade obra. Procurava tambm

usar materiais locais, inclusive a areia do prprio local (dependendo de sua

qualidade) a qual era usada na confeco dos blocos.

Wright dedicou-se muito pesquisa do sistema pilar-viga-laje, porm poucas casas

foram realmente construdas, mais especificamente, cinco, das quais quatro

situam-se na Califrnia. A obra mais famosa desse perodo foi a primeira, a Alice

Millard House, conhecida como La Miniatura, de 1923, em Pasadena, Califrnia. Altima obra na qual o arquiteto empregou o textile-block, foi a nica construda fora

da Califrnia, situando-se em Tulsa, Oklahoma, a Richard Lloyd Jones House,

Westhope, de 1928.

30Sweeney, Robert L. (1994), p. 43.

Figura 10 Fotografia da Robie House.

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Wright recebeu severas crticas s suas obras. Este perodo foi marcado

por uma seqncia de problemas pessoais que comearam com sua viagem

Europa, em 1909 31. Suas obras depois desse perodo so resultados de pesquisas

em vrias direes, s vezes bem diferentes do estilo pradaria.

Depois da queda da bolsa de valores em 1929, os EUA passaram por uma

depresso econmica que forou o pas a reavaliar suas prioridades. A partir de

1932, Wright comeou a desenvolver estudos de casas de baixo custo, as quais

foram nomeadas pelo arquiteto Usonian Houses, e se caracterizavam pelaeliminao de tudo que fosse desnecessrio. Wright havia reconhecido a

necessidade de um novo conceito residencial e, mais importante, de um novo

mtodo de construo 32.

Em 1936, tanto a conhecida Fallingwater, casa de campo de Kaufmann,

quanto o Edifcio de Administrao da Johnson Wax Co., ambas concludas nesseano, foram de extrema importncia para a volta da prtica de Wright. Porm,

segundo Sergeant (1976) esses projetos fizeram com que a publicao, no ano

seguinte, da primeira casa usoniana, a Jacobs House, no fosse tratada com a

31Em 1914 sua casa, Taliesin, foi praticamente destruda por um incndio que matou Mamah Cheney(sua companheira na poca), dois filhos dela e alguns empregados. Em 1923 sua me falece. Noperodo de dois anos, Wright se relaciona com duas mulheres, sendo a ltima, Olgivanna, suacompanheira at sua morte. Em 1925, outro incndio destri a parte ntima de sua casa e estdio,que renomeada Taliesin III. Em 1926, Olgivanna e Wright so presos em Minnesota, devido problemas com a custdia da filha dela. Todos esses acontecimentos em sua vida pessoal tornaram-se grandes escndalos, que a sociedade americana via com maus olhos e fizeram com que Wrightdiminusse sua produo.32Pfeiffer, Bruce Brooks (1997), p. 102.

Figura 11 Esquema do sistema construtivo textile-block, 1923.

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importncia merecida. Entretanto essa humilde casa, teria mais significado que os

outros projetos maiores 33.

At a minimal cost, the Jacobses obtained a home that

ensured their privacy from the street, maximized the garden

area on a small suburban lot, and gave them a spacious

interior. The way in which this was achieved was novel and

intriguing 34.

Sergeant (1976) apresenta algumas inovaes que essa casa traz. A

primeira que a casa praticamente no tem recuo da rua, o que reduziu a despesa

com a entrada da garagem e aumentou a profundidade do jardim atrs da casa. A

forma em L da casa criou um espao interno com o qual a famlia e os cmodos se

relacionavam. Outra inovao foi a abolio da sala de jantar que se tornou uma

simples rea especializada da sala de estar, do mesmo modo que os lugares para

msica ou leitura, que eram apenas sugeridos espacialmente ou delineado pelos

mveis. As reas sociais e de servio das Usonian encorajavam o uso informal. Por

exemplo, muitas vezes, a sala de jantar foi substituda por um balco prximo

33Sergeant, John (1976), p. 16.34

A um custo mnimo, os Jacobs obtiveram uma casa que lhes assegurava privacidade da rua,maximizava a rea do jardim num pequeno lote urbano, e lhes dava um interior espaoso. O modocomo isso foi alcanado era novo e intrigante (traduo nossa). Sergeant, John (1976), p. 16.

Figuras 12 e 13 Fotografiasdo exterior e do interior da

Alice Millard House ou (LaMiniatura) 1923.

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cozinha, para refeies rpidas. Outro exemplo a interao da cozinha com a sala

de estar, que promovia uma relao informal entre convidados e anfitries.

Twombly (1979) diz que tanto a tecnologia usada na Jacobs House quanto

a organizao espacial eram impressionantes. Ele apresenta alguns pontos em

que as Usonian eram diferentes das Prairie Houses, por exemplo, a sala de jantar

se tornara obsoleta, desse modo, uma mesa entre a sala de estar e a cozinha fazia

mais sentido; escadas se tornaram inconvenientes, fazendo com que Wright

optasse por casas trreas ou com um andar somente.

Algumas caractersticas comuns s Usonian Housesso:

Grelha Modular.

Ala dos quartos aberta para o ptio interno ajardinado.

Sistema de Aquecimento gravity heat (tubulao de vapor ou guaquente sob o radier).

Lanternim sobre a cozinha.

Ampla fenestrao.

Abrigo para carros (carport).

Fachada fechada para a rua, com poucas aberturas e entrada recuada

ou abrigada 35.

35Fujioka, Paulo Yassuhide (2003), p. 106.

Figura 14 Fotografia do exterior da Richard Lloyd JonesHouse, 1929.

Figura 15 Fotografia do exterior da Richard Lloyd JonesHouse, 1929.

Figura 16 Fotografiada entrada da Richard

Lloyd Jones House,1929.

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John Sergeant (1976) divide as Usonian Housesem cinco tipologias bsicas:

1. Polliwog Usonian

2. Diagonal Usonian

3. In-Line Usonian

4. Hexagonal Usonian

5. Raised Usonian

Polliwog significa girino, em ingls, e foi o prprio Wright quem lhe deu este

nome. Trata-se basicamente de casas que tm o partido em L ou em T.

Geralmente o conjunto dos quartos se encontra em perpendicular rea social. E o

conjunto lareira-cozinha-banheiro est na articulao. Essa a forma de Usonian

Housemais bsica e mais usada por Wright. O caso mais conhecido de Polliwog

Usonian a primeira Jacobs House, porm pode-se citar a Rebhuhn House (1937),uma casa de dois andares com planta cruciforme, e a Rosenbaum House (1939),

similar Jacobs House, porm com reas sociais mais espaosas e a rea de

servios repensada.

As casas denominadas Diagonal Usonianpossuem uma mudana na geometria

da grelha, algum elemento, como uma ala, sala ou terrao, ou mesmo as funesdia ou noite giravam, formando um ngulo oblquo ou agudo em relao ao eixo

ortogonal. Como exemplo pode-se citar a Lloyd Lewis House (1940).

Figura 17 Planta da Jacobs House I, 1937.

Figura 18 Fotografia da Jacobs House I.

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Figura 19 Fotografia da Jacobs House I.

Figura 20 Fotografiada Rebhuhn House,1937.

Figura 21 Fotografia da Rosenbaum House, 1939.

Figura 22 Fotografia da Lloyd Lewis House, 1940.

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As In-Line Usonian tm o partido similar ao da Usonian bsica, porm,

segundo Sergeant (1976), tinham menores rotas de circulao e permetro externo

menor. A Sturges House (1939) tem a planta bastante compacta; e a Winkler-

Goetsch House (1939) mais achatada e bastante horizontal.

A caracterstica principal da Hexagonal Usonian o mdulo hexagonal da

planta. O exemplo mais conhecido a Hanna House (1937), na qual sua grelha se

estende por todo o terreno. Deste modo ela amarrava tambm as construes

anexas, como a casa de hspedes, a oficina, a casa do jardim e o estacionamento.

A Raised Usonian, como o prprio nome sugere, consistia em uma usonian

house elevada, eera, basicamente, uma prairie house sobre pilastras de alvenaria.

Muitas vezes apresentava segundo pavimento. Geralmente, Wright utilizava esta

soluo por causa da topografia, da vegetao do stio e das vistas oferecidas pela

paisagem. J que a abertura das alas social e dos quartos para um ptio interno

no era possvel devido topografia irregular, estas alas eram conectadas atravs

de balces e terraos corridos com generosos balanos 36. Pode-se citar como

exemplo a Pew House (1938-40) e a Lloyd Lewis house (1939-40).

Aps a Segunda Guerra Mundial, os salrios dos construtores e o custo da

construo comearam a subir muito, assim como os prprios materiais. Isso fez

com que os custos das Usonian Houses comeassem a se elevar, o que

contradizia todo o conceito desse tipo de construo, elaborada para ser uma

moradia de baixo custo. Os clientes de Wright tambm estavam em melhores

36Idem, p. 108.

Figura 23 Fotografia da Sturges House, 1939.

Figura 24 Fotografia da Winkler-Goetsch House, 1939.


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Segundo Heinz, a Jacobs II is a very successful solar house and, considering its

age, it is surprising that the technique is not more popular56.

Outras casas foram projetadas e construdas com linhas semicirculares,

como exemplo, pode-se citar a Meyer House em Galesburg, Michigan, de 1948; a

Laurent House em Rockford, Illinois, de 1949 e a Pearce House, em Bradbury,

Califrnia, de 1950.

2. Organic Houses

Essas casas no possuam nenhuma mudana radical das Usonian

Houses, mas valorizavam um ou mais elementos dos componentes da arquitetura

orgnica como o clima e a regio, o oramento e o entorno. Os principais

elementos das Usonian Houses ainda prevaleciam como o zoneamento da planta,

a forma polliwog, o conjunto dos servios. Sergeant (1976) destaca duas casas

que merecem o ttulo de orgnicas; so casas com planta hexagonal, na Califrnia,a Walker House, em Carmel, de 1948, e a Berger House, em San Anselmo, de

1950.

Outras casas merecem destaque: as de plantas in-line, Zimmerman House,

em Manchester, New Hampshire, de 1950, a Adelman House, em Fox Point,

Wisconsin, de 1948 e a Palmer House, em Ann Arbor, Michigan, de 1950, com suaplanta triangular, que se relaciona intimamente com seu entorno.

56Heinz, Thomas A. (2002), p. 217. Jacobs II uma casa solar de bastante sucesso e, considerando

sua idade, surpreendente que a tcnica no seja mais popular (traduo nossa).

Figura 27 Fotografia da Jacobs House II, 1949.

Figura 28 Fotografia da Jacobs House II, 1949.

Figura 29 Fotografia da Laurent House, 1949.

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Figura 30 Fotografia da Walker House, 1948.

Figura 31 Fotografia da Berger House, 1950.

Figura 32 Fotografia da Zimmerman House, 1950.

Figura 33 Fotografia da Adelman House, 1948.

53


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No comeo dos anos 1950, Wright voltou a pensar no sistema textile block

dos anos 20, num esforo de simplificar a construo e incentivar a

autoconstruo, o que resultou em outro sistema construtivo: Usonian Automatic.Esse sistema o resultado da unio entre os textile blocks e as inovaes

espaciais das Usonian Houses. Porm, Pfeiffer (1997) explica que os blocos no

eram to ornamentais quanto aqueles das casas californianas da dcada de

192057. Nesse caso, o sistema pr-moldado mais refinado, com blocos lisos ou

com baixo-relevos mais simplificados, que poderiam ser coloridos ou vazados,

conforme o projeto. Para a laje de cobertura, existiam blocos especiais 58.

Segundo Sergeant (1976), o exemplo mais conhecido de Usonian Automatic

a Adelman House, perto de Phoenix, no Arizona, construda em 1953, com um

oramento de $25.000,00 59. Apesar da Tonkens House, de 1954, ter tido um custo

bastante elevado, para Pfeiffer (1997), o sistema foi usado para construir uma casa

mais elegante e muito bem acabada. Porm, o autor reconhece que a casa no

atende ao conceito que motivou Wright quando pensou nesse sistema construtivo:

o baixo custo da construo 60.

Fujioka (2003) apresenta como os mais expressivos exemplos do sistema

Usonian Automatic, alm da Tonkens House, a Price House em Paradise Valley,

57Pfeiffer, Bruce Brooks (1997), p. 191.58Fujioka, Paulo (2003), p. 112.59

Sergeant, John (1976), p. 144.60Pfeiffer, Bruce Brooks (1997), p. 192.

Figura 34 Fotografia da Price House, 1954.

Figura 35 Fotografia da Price House.

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Arizona de 1954-55 e a William B. Tracy em Normandy Park, em

Washington, de 1954-56 61.

61Fujioka, Paulo (2003), p. 112.

Notas e Observaes

Sobre o neoplasticismoA destruio da caixa, o espao contnuo, delimitado por

planos, deliberadamente horizontal, atraiu alguns arquitetos

europeus, embora nem todos admitam a influncia de Wright em

suas obras. No o caso do grupo formado por arquitetos,

escultores e pintores holandeses chamadoDe Stijl, cuja obra deu

forma aos princpios do neoplasticismo e do construtivismo.

Nesse caso, o grupo assumiu a influncia de Wright e a

transformou. O autor Vincent Scully Jr. explica essa influncia:

Considerando a Residncia Willitts, de1902, podemos nos concentrar no padro

linear e da deduzir um Van Doesburg de1918, e mais remotamente um Mondrian.Ignorando as linhas e enfocando os volumesque avanam e retrocedem, podemosdeduzir uma construo de Vantongerloo,de 1921. Dando um passo frente noprocesso e interpretando os planos comoformando caixas ocas e conectadas,podemos chegar ao projeto da casa

neoplstica de Van Eesteren e VanDoesburg, de 1923. Apenas um passo almdisso, e separando-se alguns dos planos,podemos chegar demonstrao deRietveld, de 1924

62.

62Scully Jr., Vincent (1961), p. 52.

55


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Diz ainda que, nesses casos, a constante modificao espacial foi

combinada com uma clareza linear e plana. Por isso, se esses experimentos forem

nivelados em um nico plano, como Mondrian o fez na dcada de 1920, chega-seao Caf de Unie, projetado por Oud em 1925. O autor continua:

Finalmente, unindo todos os planos firmemente em caixas econectando seus volumes isolados em uma composioassimtrica, como o movimento contnuo, porm mecnico, deum conjunto de engrenagens, teremos a Bauhaus de Gropius, de

1925-26. Deve-se notar que as fortes linhas de Wright e do VanDoesburg inicial desapareceram, transformando-se em arestas,de modo que no h expresso de um sistema estrutural, massomente de folhas finas e perfuradas de parede coberta deestuque. Padres mutveis de movimento, derivados dascontinuidades de Wright, foram, finalmente, combinados com oisolamento e abstrao geomtricos do classicismo romntico, ecom a preciso e angularidade mecnicas. Essa sntese, oucompromisso, formou o Estilo Internacional das dcadas de 1920

e 1930, como ele foi entendido pela maior parte de seus adeptos63.

Em seu texto Neoplasticismo e arquitetura: formao e transformao, de

1982, Kenneth Frampton traz uma explicao detalhada da origem do movimento

neoplstico e analisa cada membro do grupo pertencente a esse movimento. Ele

afirma no comeo:

Tendemos a menosprezar o papel seminal quedesempenhou a cultura norte-americana na arte de vanguardaeuropia durante o primeiro quarto do sculo XX. Essa influnciafoi mais intensa que nunca no caso de Frank Lloyd Wright, cujo

63Scully Jr., Vincent (1961), p. 51.

Figura 36 Planta baixa da Willits House, 1901.

Figura 37 Fotografia da Willits House.

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impacto formativo, por causa da edio Wasmuth de sua obraem 1910, foi amplo e imediato

64.

Frampton afirma ainda que essa importncia de Wright como catalisador

nos primeiros anos do no sculo pode ser constatada na conferncia A nova

arquitetura americana, que H. P. Berlage pronunciou em 1912. Frampton relaciona

o uso do termo plstico nesse discurso com outras formas similares de uso do

termo em dois outros discursos, o de M. H. J. Schoenmaekers, A nova imagem do

mundoe o de Piet Mondrian em O plasticismo pictrico. Alm disso, destaca queDe Stijl, que tem na linguagem de arte o mesmo significado que neoplasticismo,

teve sua origem em um texto tambm de Berlage, Reflexes sobre o estilo

arquitetnico, de 1905. Segue afirmando que no resta dvida, nas origens

holandesas do De Stijl e do neoplasticismo, da influncia de Wright no que diz

respeito determinao da essncia espacial e estrutura (arquitetnica) da

arquitetura neoplstica. Afirma ainda que a primeira obra arquitetnica relacionada

ao De Stijl foi criada por Robert vant Hoff, o qual conheceu a obra de Wright numa

visita aos EUA e que, em 1916 construiu uma villa com inspiraes wrightianas

muito fortes.

Em sua anlise sobre Rietveld apenas cita que sua importncia para a

evoluo do neoplasticismo bastante conhecida. Realmente, a Casa Neoplstica,

de 1924, um marco, tanto para o movimento como para a arquitetura mundial.

Ela representa a sntese do pensamento neoplstico. Frampton explica que ela

uma representao exemplar da tese defendida por van Doesburg em Para uma

64Frampton, Kenneth (1982), p. 99 in De Stijl: 1917 1931. Visions of Utopia.

Figuras 38 e 39 Rhythm of a Russian dance, de Theovan Doesburg e Composio A de Piet Mondrian.

Figura 40 Inter-relaode volumes, de G.Vantongerloo.

Figura 41 Maquete dacasa neoplstica.

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arquitetura plstica, de 1924, na qual apresenta os 16 requisitos que deveriam ser

atendidos para uma arquitetura plstica. Alguns desses pontos so: a nova

arquitetura no deve ser baseada em nenhuma forma ou estilo pr-concebidos;deve ser elemental, no sentido em que ela se desenvolve a partir dos elementos do

edifcio, no sentido mais amplo e esses elementos so plsticos; deve ser funcional

e sem formas; deve ser monumental, independente de pequeno ou grande, j que

tudo existe com base nas inter-relaes; deve ser dinmica e sua planta deve ser

aberta, no existindo a separao entre interior e exterior. Este talvez seja o ponto

decisivo que mostra a influncia de Wright na arquitetura neoplstica.

Frampton afirma que o racionalismo neoplstico tambm deixou rastros em

Wright. Ele diz:

A partir de 1934, Wright organizou suas casas com base emcoberturas horizontais planas de diversas alturas, limitadas porparedes e janelas circundantes. Pode-se afirmar disso, que ognio de Wright foi capaz de captar e modular o conceito espacialneoplstico de um modo que van Doesburg sempre havia seesquivado.

A transformao do espao-forma neoplstico que Wrightconduziu em 1934 para obter o desenho da casa usonianaesteve acompanhada de um processo paralelo no campopictrico, processo que se desenvolveu inicialmente pelainfluncia de Piet Mondrian

65.

65Frampton, Kenneth (1982), p. 113 in De Stijl: 1917 1931. Visions of Utopia.

Figura 42 Fotografia da casa neoplstica.

58

S b Ri h d N t


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Sobre Richard Neutra

Uma breve apresentao de algumas obras residenciais

de Richard Neutra se faz necessria, pois o arquiteto Carvalho eSilva, objeto do presente estudo, o citou na primeira entrevista

realizada.

Richard Neutra foi um arquiteto de origem austraca, que

imigrou para os Estados Unidos em 1923. Aps um breve estgio

com Wright, se radicou definitivamente em Los Angeles. A obra

residencial de Neutra exibe muito dos conceitos orgnicos vistos

na arquitetura orgnica de Wright (j que deriva dela), como o

espao fluido, a dissoluo da relao interior-exterior, a relao

com a natureza e a horizontalidade. Esta ltima caracterstica

talvez seja a mais fcil de identificar em suas obras residenciais.

Como os terrenos so muito amplos, suas residncias seespalham, acentuando a horizontalidade. Isso ocorre ainda mais

quando possuem um ncleo de onde comeam longos volumes,

como braos, como pode ser observado nas residncias

Kaufmann e Tremaine. Esto sempre em meio a abundante

vegetao, porm Neutra cria pequenos nichos para jardins.

Alm disso, suas residncias se desenvolvem a partir de

um ponto, o que remete ao partido da pinwheel plan (ou planta

catavento) das prairie housesde Wright.

A seguir, apresentam-se as plantas de algumas de suas

residncias a fim de ilustrar melhor essa relao.

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Figura 43 Planta da residncia Joseph Sinay, de 1940.

Figura 44 Planta da residncia John Nesbitt, de 1942.

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Figura 45 Planta da residncia Edgar Kaufmann, de 1947.

Figura 46 Planta da residncia David Sokol, de 1948.


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Captulo 2

ORGANICISMO NO BRASIL


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volumes geomtricos bem definidos, a ausncia de a sociedade Costa/Warchavchik, que durou aproximadamente


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ornamentao e outras caractersticas que o situam dentro do

cenrio da arquitetura moderna do perodo.Dado esse passo inicial em So Paulo, foi no Rio de Janeiro que

se desenvolveu o que pode ser entendida comoa segunda fase

da arquitetura moderna no Brasil. Em 1929, Le Corbusier visita o

Rio de Janeiro e So Paulo, ministrando palestras nas duas

cidades. Em 1930, Lucio Costa nomeado para a direo da

Escola Nacional de Belas Artes, onde comea uma reforma no

ensino e bastante criticado por alguns professores antigos.

Porm, essa experincia renovadora duraria apenas at 1931,

quando Costa foi exonerado do cargo, pelos professores mais

tradicionalistas. Os alunos da escola, revoltados com essa

deciso, fizeram uma greve, que coincidiu com a vinda de FrankLloyd Wright ao Rio de Janeiro, onde participava do jri do

concurso para o Farol de Colombo. Porm, o contato com Wright

no comoveu Lucio Costa tanto quanto o proselitismo literrio, a

amplitude da abordagem de Le Corbusier, imbudo em esprito

de transformaes sociais 37.

A primeira casa modernista no Rio de Janeiro foi a Casa da Rua

Toneleros, de Warchavchik, construda em 1931. Nessa ocasio,

Wright estava no Brasil e a visitou. Nesse mesmo ano, formou-se

37Segawa, Hugo (2002), p. 81.

trs anos. Apesar das tentativas do arquiteto russo, muitos

autores consideram que o modernismo no Brasil estabeleceu-secom o prdio do MES (Ministrio da Educao e Sade),

concludo em 1943. Essa obra, projetada por uma equipe

chefiada por Lucio Costa e que teve a participao de Le

Corbusier, marca, segundo muitos autores, o incio do

modernismo no Brasil.


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como do modo de vida brasileiro. Observa-se que, como nas 2.2 Vilanova Artigas e os wrightianos da FAU-USP


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outras manifestaes artsticas, as influncias na arquitetura

passaram por um processo antropofgico, conforme defendidopelos modernistas brasileiros que participaram ativamente da

Semana de 22.

Joo Batista Vilanova Artigas nasceu em 1915, em

Curitiba. Cursou a Escola de Engenharia do Paran e setransferiu para a Escola Politcnica de So Paulo, onde se

formou em 1937. De 1936 at o ano seguinte, trabalhou no

escritrio de Oswaldo Bratke como desenhista. Estagiou durante

seis meses na Secretaria de Viao, o que lhe proporcionou a

oportunidade de ser convidado por Warchavchik, em 1939, para

participar do Concurso para o Pao Municipal de So Paulo.

Participou como scio de Warchavchik, classificando-se em

segundo lugar, aos 23 anos de idade. Ainda em 1929, se tornou

assistente de Arquitetura da Escola Politcnica e comeou sua

carreira acadmica. Em 1940, organizou uma firma construtora

com o engenheiro Dulio Marone, seu colega na Poli, a Marone &Artigas, que funcionou at 1944. Essa considerada a fase de

influncia wrightiana.

Achava, nessa poca, que as condies da temtica

corbusiana estavam fora do nosso estgiotecnolgico. Portanto,

era mais condizente com seu pensamento se apoiar naarquitetura de Wright do que na de Corbusier. A arquitetura de

Wright lhe dera uma viso de mundo: o respeito natureza do


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projetos de casas e edifcios de moradia e considerada uma wrightiano organiza uma exposio sobre o arquiteto norte-


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fase de transio, de incio de uma linguagem mais pessoal. A

terceira fase, nos anos 60 e 70, marcada pela construo deprdios pblicos de maior escala, geralmente. Essa fase,

conhecida como brutalista, considerada a mais importante e

deu origem Escola Paulista. Caracteriza-se tambm pelo

exerccio de peso arquitetnico e pela intensa busca da

conquista de espaos.

Os wrightianos da FAU-USP

Nos anos 50, formou-se na FAU-USP um grupo que se

autodenominava wrightiano e que se opunha ao grupo

racionalista. O lder do grupo wrightiano era o arquiteto Henrique

Schneider Pait, professor do cursinho preparatrio da FAU para o

vestibular da escola na matria de desenho/linguagem. Os

outros membros eram os arquitetos Jos Cludio Gomes, Luiz

Gasto de Castro Lima, Dcio Arajo Bendicto Ottoni, Arthur

Fajardo Netto e Oduvaldo Ferreira, alm dos alunos de desenho

de Pait, Eduardo L. P. R. de Almeida e Ludovico Martino.

O nvel de polarizao entre essas duas posies pode

ser ilustrado pelas provocaes promovidas pelos racionalistas

quando Wright faleceu, em 1959. Como reao, o grupo

americano no IAB Instituto de Arquitetos do Brasil. Com

liderana de Pait, o grupo consegue que o Consulado-Geral dosEUA em So Paulo obtivesse material para a exposio,

inaugurada a 29/10/1959.

De 1957 a 1964, Arthur Fajardo Netto, Dcio Ottoni,

Eduardo de Almeida, Henrique Pait e Ludovico Martino formam o

Escritrio de Arquitetura Horizonte. Porm, nos seus projetos, as

referncias orgnicas no eram somente wrightianas. Como na

poca as informaes do exterior chegavam de forma

fragmentada, os arquitetos do Horizonte acompanhavam com

ateno as construes de obras de arquitetos

reconhecidamente influenciados por Wright46, como Miguel

Forte, Cludio Gomes e Carlos Millan (em sua primeira fase).Havia no grupo, mais do que apenas reproduzir a arquitetura

orgnica, a preocupao em vivenciar o processo de projeto 47

e a busca da clareza espacial e construtiva. O enfoque era dado

na realidade brasileira. Isso pode ser verificado tambm na obra

do arquiteto Carvalho e Silva. Apesar da influncia wrightiana, a

concepo do projeto o resultado de vrias inspiraes e de

um julgamento sobre a realidade brasileira e o perfil do cliente.

46Fujioka, Paulo Yassuhide (2003), p. 193.47Idem.


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historiografia de sua carreira escassa53, porm um timo livro

sobre o arquiteto foi publicado em 2006 pela Romano Guerra

Devido singularidade da arquitetura de Wright, alguns

autores consideram sua influncia bastante controversa Porm


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sobre o arquiteto foi publicado em 2006 pela Romano Guerra

Editora. Almeida j admirava Wright antes de seu ingresso naFAU-USP. Visitou as obras de Wright em vrias ocasies 54 e

em 1996, escreveu um artigo sobre este para a revista Casa

Vogue. A influncia wrightiana aparece assumidamente nos

primeiros projetos desenvolvidos por ele no Escritrio Horizonte.

Pode-se destacar: Residncia Eduardo de Almeida I (1959-64),

Residncia Paulo de Almeida Toledo (1964), Residncia no

Jardim Evereste (1965), Residncia Eduardo de Almeida II

(1975-77) e Residncia Max Define (1978).

Ludovico Martino foi colaborador de Plnio Croce durante

dez anos. Comeou a trabalhar antes mesmo de entrar na

faculdade e se formou em 1962. Trabalhou no EscritrioHorizonte at 1964, quando formou sociedade com o colega

Joo Carlos Cauduro, criando a Cauduro Martino Arquitetos

Associados 55. Foi professor na FAU-USP por um breve perodo.

O entusiasmo pelo organicismo foi mais forte durante seu

perodo na FAU-USP e considera sua obra construda modesta56.

53Idem, p. 202.54Idem.55Idem, p. 209.56Idem.

autores consideram sua influncia bastante controversa. Porm,

o que se v nesses arquitetos que apresentamos neste captuloe no caso de estudo, que existe a influncia no modo de

pensar o projeto, nos conceitos utilizados para resolv-lo. Alm

disso, no existia apenas a influncia wrightiana;tudo que esses

arquitetos viam, liam e conversavam era motivo para inspirao.

Alm disso, existia a realidade brasileira, que necessariamente

deveria ser levada em considerao. Seus projetos refletem esse

aspecto, alm da preocupao com as exigncias dos clientes.

Suas inspiraes poderiam vir de arquitetos e obras

internacionais, mas as reflexes antes e durante o processo

projetual, apresentam como resultado obras de carter

genuinamente brasileiro.

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2.3 Seleo de obras


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A seguir, apresentam-se algumas obras dos arquitetos

paulistas atuantes na cidade de So Paulo na dcada de 1950,selecionadas a partir da tese de Adriana Irigoyen e do livro de

Marlene Acayaba e duas residncias do arquiteto Hoover

Amrico Sampaio. Apesar desse arquiteto no constar daquela

tese, consideramos sua extensa produo importante.

Essa seleo tem como objetivo apresentar umapequena, porm significativa, amostra da produo em So

Paulo nesse perodo. Nelas, podem-se verificar residncias com

espaos mais abertos e fluidos e em algumas, verifica-se

claramente a influncia de Wright, com materiais aparentes,

telhados de pouca inclinao e ampla fenestrao, como as

residncias Enzo Segri e Paulo Hess.

Desse modo, apresenta-se um breve histrico de sua

carreira. Hoover Amrico Sampaio se formou em 1956, na

Faculdade de Arquitetura da Universidade Mackenzie, onde

professor. Desde que se formou, possui o prprio escritrio e

leciona. Admite a influncia na sua obra tanto de Wright como deoutros arquitetos, como Neutra, por exemplo. Possui seis

publicaes na Acrpole, de onde selecionamos as duas

residncias a seguir.

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Residncia no Jardim Europa


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Figura 49 Planta

Figura 50 Fotografia da fachada

Figuras 51 e 52 Fotografia do exterior e do interior da residncia.

76

Residncia no Jardim das Bandeiras


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Figura 53 Planta.

Figura 54 Fotografia da fachada.

Figuras 55, 56 e 57 Corte e Fotografias do exterior da residncia.

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Residncia Rua Sofia (1945-47)

Oswaldo Arthur Bratke


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Figura 58 Plantas trreo epavimento superior.

Figura 59 Croquis da fachada.

78

Residncia em So Paulo (1947)

Miguel Forte, Jacob Ruchti, Galiano Ciampaglia


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g g

Figura 60 Plantas pavimentos inferior e superior.

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Residncia no Jardim Ana Rosa (1951)

Salvador Candia


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Figura 61 Planta baixa.



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Residncia Enzo Segri (1950-52)

Miguel Forte, Galiano Ciampaglia


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Figura 65 Plantas do primeiro e segundo pisos.

Figura 66 Plantas do terceiro e quarto pisos.

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Figura 67 Planta do quinto piso.

Figura 68 Fotografia da fachada.

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Residncia Fujiwara (1954)

Carlos Millan


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84

Residncia Lus Forte (1952-55)

Miguel Forte, Galiano Ciampaglia


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Figura 71 Planta trreo.

Figura 72 Planta pavimento superior.

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Figura 73 Fotografia da fachada da rua Alagoas.Figura 74 Fotografia dos muros e fachada da rua Alagoas.

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Residncia Paulo Hess (1953-55)

Rino Levi, Lus Roberto Carvalho Franco, Roberto Cerqueira

Csar


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Csar

Figura 75 Planta trreo. Figura 76 Fotografia do alpendre e sala de estar.

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Residncia no Pacaembuzinho (1955)

Jos Augusto Bellucci


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Residncia no Alto de Santana (1957)

Alberto Bott i


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3 Projetos para residncia (1957)

Rodolpho Ortenblad


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Proposta 1



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Rodolpho Ortenblad


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Proposta 2



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Rodolpho Ortenblad


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Proposta 3

Figura 84 Plantas trreo e pavimento superior.



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Residncia na Cidade Jardim (1959)

Alberto Bott i


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Residncia Marino de Barros (1960)

Carlos Lemos


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Captulo 3

E ST UD O DE C A SO : A o b r a d e J o s L e i t e d e C a r v a l h o e S i l v a

99

Captulo 3

EESS TTUU DD OO DDEECCAA SSOO:: AA oo bb rraa dd ee JJ oo ss LL ee ii tt ee dd ee CCaarrvv aa ll hh oo ee SS ii ll vv aa


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Esse captulo apresenta a obra de Jos Leite de Carvalho

e Silva. Aps uma breve introduo sobre sua carreira, expe-se

uma lista com cerca de cem obras, elaborada pelo prprio

arquiteto, onde constam os projetos considerados por ele os

mais interessantes e alguns croquis por ele fornecidos. O

primeiro item apresenta as obras selecionadas e a descrio decada uma delas. No segundo item faz-se uma anlise

comparativa com o organicismo, ressaltando os pontos em

comum com a obra de Wright.

importante ressaltar que todas as imagens desse

captulo so do arquivo pessoal do arquiteto, exceto as

fotografias da residncia Sakamoto, as quais so de nossa

autoria.

O arquiteto Jos Leite de Carvalho e Silva se formou em

1956, na FAU-USP. Trabalhou durante seis anos na Prefeitura

Municipal de Campinas, logo aps se formar, enquanto fazia

projetos para outros clientes. Tem um grande nmero de obras

no estado de So Paulo, principalmente em Campinas,

Americana e Amparo. Reconhece a influncia de Wright,principalmente no uso de materiais locais e na integrao da

arquitetura com a natureza.


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Residncia Wilhemus L. Chistians 287,10 1977 CampinasResidncia Jos Leite de Carvalho e Silva 359,30 1978 CampinasCentro Social Centro de assistncia social 1436,20 1979 CosmpolisResidncia Silvio Orsini 372,70 1979 Campinas

Prdio Aptos Cond Parque Girassol 5415 00 1980 Americana


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Prdio Aptos Cond. Parque Girassol 5415,00 1980 AmericanaPrdio comercial Sociteba 710,35 1980 CampinasResidncia Pedro Bazanelli 428,95 1980 AmericanaPrdio Industrial Dollo Txtil S.A. 17634,00 1980 Nova OdessaResidncia Benedito Dias Carvalho 600,00 1981 CampinasResidncia Moiss Montanheiro 1981 CampinasResidncia Orlando Alfredo Bedicks 1982 CampinasResidncia Carlos Panzan (1) 400,00 1984 Campinas

Residncia Katuaki Sakamoto 800,00 1984 CampinasResidncia Walter Franoso Jr. 506,72 1984 AmericanaPrdio aptos Cond. Olavo Bilac 3000,00 1985 Sta. BrbaraPrdio comercial Cond. Antares 1985 Itumbicra - GOPrdio aptos Cond. El Greco 1985 AmericanaResidncia Bassia Ioffe e outros 450,00 1986 BoituvaResidncia Jos Juberter Cazassa 1987 CampinasResidncia Guilherme V. Carvalho Silva 1987 Piracicaba

Residncia Pedro Jos Ferreira 266,60 1988 AmericanaResidncia em execuo Pedro Jos Ferreira 468,40 1988 AmericanaResidncia em execuo Pedro Bazaneli e outros 352,46 1988 AmericanaResidncia Atlio Possenti Neto 1989 AmericanaResidncia Feres Salin 494,50 1989 CampinasIgreja Pedro Jos Ferreira 528,00 1989 AmericanaTransportadora Americana Transportadora Americana 6387,00 1990 CampinasChopperia Lus Carlos Rosoln 1991 AmericanaResidncia Osvaldo Menegazzo 389,35 1992 CampinasResidncia Josu Barbosa 348,20 1994 AmericanaClnica Dr. Gino/Wagner Franoso 320,50 1996 AmericanaResidncia Antonio Pompeu 800,00 1997 AmericanaResidncia Affonso Celso Panzan 600,00 1997 AmericanaConj. Escolar Claret Rocha Toledo Piza 6000,00 1997 Campinas

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Residncia Newton Washington Jr. 1997 So CarlosResidncia Adalberto Panzan Jr. 600,00 1998 Americana

(paralizada)Revenda de veculos Sonia Maria Gomes 280,00 1999 Campinas

Residncia Alexandre M Torres 370 36 2000 Campinas


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Residncia Alexandre M. Torres 370,36 2000 CampinasDr. Walter Pinto Jr. 2003-06 Campinas

Residncia em execuo Pedro Jos Ferreira 600,00 2006 AmericanaEstudo Ass. Paulista de Medicina 5920,00 BotucatuVila Operria Champion Celulose Mogi-GuauResidncia Dirceu Giometi Frana 541,90 AmericanaResidncia Edmundo Salin CampinasResidncia Egberto L. Carvalho e Silva 415,80 Curitiba

Sede Educandrio Ed. N. Sra. Do Amparo 1300,00 AmparoResidncia Elza Panzan 500,00 AmericanaResidncia Francisco Laerte de Cillo 481,00 AmericanaLaboratrio de gentica e caf Instituto Agronmico 788,50 CampinasPrdio industrial Irmos Pollo Tecidos S.A. 5549,84 AmericanaResidncia Jos de S. Machado 420,05 So PauloResidncia Jos F. Pntano 431,00 AmericanaResidncia Jos Eli Meireles dos Santos

Conj. Residencial Jos Mendes Pereira AmericanaPrdio escolar Externato Madre Ceclia CampinasPrdio comercial Levy Aguiar Nunes 1260,00 AmericanaResidncia Otvio Pires 294,20 CampinasSede revenda de carros Olmos Veculos S.A. 942,50 CampinasResidncia Rodrigo Arruma Botelho 279,00 So Paulo

(Morumbi)Residncia Rivo Gerbi 398,10 Amparo

Residncia Sidney Ribeiro de Lacerda 415,60 CampinasResidncia Fbio Lus Porto Campinas

Iate Clube Americana AmericanaNehtex Trs LagoasPPW AmericanaWelcome Shopping Americana


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101 Perspectiva do estudo da Igreja So Paulo Apstolo em Campinas..

102 Perspectiva da Igreja So Paulo Apstolo em Campinas..


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Residncia Humberto Brazi

Obra Residncia Humberto BraziLocal Mogi Mirim

Ano do pro jeto 1965rea Construda


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Programa ComponentesSocial Sala de Estar

Sala de refeiesServio Cozinhantimo 4 Dormitrios

2 BanheirosExterno Terrao descobertoGaragem

OrientaoDormitrios NordesteSala SudesteCozinha Nordeste


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A residncia trrea e situada em um terreno de esquina. O partido

adotado, que se assemelha ao da residncia anterior, um C invertido. Porm,

neste caso, abriga apenas um ptio de servios. A rea de estar (que se volta para

a fachada lateral, de face para a rua) se encontra na parte anterior do lote e a reantima, na parte posterior. rea de servios e um jardim interno fazem a ligao

entre essas d as reas E iste acesso da garagem tanto para a rea de estar


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entre essas duas reas. Existe acesso da garagem tanto para a rea de estar

como para a rea de servios.

Na rea de estar existe um elemento (bancada, lareira, etc.) de separao,

que delimita os ambientes, caracterizando seus usos. Sua ligao com a rea

ntima se d atravs de um corredor, compondo um mezanino, onde, no pavimento

inferior um jardim. A rea de estar possui duas aberturas para o exterior atravs

de portas de correr, que do acesso s varandas.

A copa, cozinha, rea de servio e depsito so conjugados. Utiliza parede

hidrulica entre a lavanderia e um dos banheiros da rea ntima. Nesta rea existe

uma sala ntima (que possui uma abertura atravs de portas de correr permitindo oacesso varanda) que faz distribuio da circulao, sem corredor. As aberturas

dos quartos so voltadas para o norte. O arquiteto prev armrios embutidos nos

dormitrios, adotando uma soluo tipicamente wrightiana, na qual divide a parede

entre dois quartos e metade desta abriga um armrio e a outra metade, outro, cada

um voltado para um quarto.

Utiliza parede com elementos vazados na garagem.

No pavimento inferior esto o quarto e banheiro de empregados, uma

grande sala ntima com panos de vidro e um jardim interno.

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Residncia Sidnei Ribeiro Lacerda

Obra Residncia Sidnei Ribeiro de LacerdaLocal CampinasAno do pro jeto 1979rea Construda 415,60 m2

Programa Componentes


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Social HallSala de EstarSala de RefeiesSala ntimaSalo

LavaboServio Cozinha

LavanderiaDepsito2 BanheirosDormitrio de empregadosBanheiro de empregadosHall

ntimo 4 Dormitrios4 Banheiros4 Closet1 Sala ntima

Externo GaragemPiscinaChurrasqueira

OrientaoDormitrios 3 Noroeste e 1 SudesteSala SudoesteCozinha Sudeste

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A residncia possui dois pavimentos e o partido inspirado na polliwog

usonian, com a diferena de que na articulao do L est somente a rea de

servios (e no o conjunto lareira-cozinha-banheiros). Outra caracterstica

usoniana nesta residncia que a rea ntima est perpendicular rea de estar,a qual est na frente do lote. Existe acesso da garagem tanto para a rea de estar

como para a rea de servios.


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p

Nesta residncia no h jardim interno. Na rea de estar, utiliza prgolas e

panos de vidro e h um elemento de separao, bancada que se torna lareira e

atravessa os trs ambientes de estar (bancada, lareira, etc.). Utiliza deck na rea

de lazer.

A copa, cozinha e rea de servio so conjugadas. A disposio dos

ambientes na rea social e de servio se d de forma inovadora, ao contrrio da

disposio da rea ntima, onde a circulao se d por meio de corredor.

A separao da rea ntima das reas social e de servio feita por meio

de diferena no nvel do piso. O arquiteto utiliza closet, onde prev armrios. Utilizaparede hidrulica em dois dos quatro banheiros desta rea.

O pavimento inferior possui um salo aberto para a rea de lazer por meio

de panos de vidro, dependncias de servios, sanitrios para apoio rea de

lazer, piscina e churrasqueira.

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Residncia Carlos Panzan

Obra Residncia PanzanLocal CampinasAno do pro jeto 1984

rea Construda 400 m2

Programa ComponentesSocial Hall

Sala de Estar


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Sala de EstarSala de RefeiesSala de MsicaSala ntima

Salo de JogosEscritrioLavabo

Servio CozinhaLavanderiaDepsitoDormitrio de empregadosBanheiro de empregados

ntimo 3 Dormitrios3 Banheiros1 Closet1 Saleta

Externo Garagem

OrientaoDormitrios SudoesteSala SudesteCozinha Nordeste


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Residncia Luis Carlos Pozzer Rosa

Obra Residncia Luis Carlos Pozzer RosaLocal AmericanaAno do pro jeto 1984

rea Construda


Sala de EstarSala de Refeies


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Sala de RefeiesSala ntimaEscritrio

BarLavaboServio Cozinha/Copa

LavanderiaDepsitoDormitrio de empregadosBanheiro de empregados

ntimo 3 Dormitrios3 Banheiros3 ClosetSala ntima

Externo GaragemOrientaoDormitrios SulSala Sul e NorteCozinha Leste

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Residncia Cazassa

Obra Residncia Jos Juberter CazassaLocal CampinasAno do pro jeto 1987

rea Construda


2 Salas de EstarSala de RefeiesEscritrio


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EscritrioLavabo

Servio Cozinha/CopaLavanderiaDormitrio de empregadosBanheiro de empregados

ntimo 3 Dormitrios2 Banheiros3 ClosetSaleta

Externo GaragemPiscinaChurrasqueira

OrientaoPlanta sem indicao de norte


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Residncia Pedro Jos Ferreira

Obra Residncia Pedro Jos FerreiraLocal AmericanaAno do pro jeto 1988

rea Construda 266,60 m2


Sala de EstarSala de RefeiesLavabo


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Servio Cozinha/CopaLavanderiaSala de CosturaDormitrio de empregadosBanheiro de empregados

ntimo 3 Dormitrios2 BanheirosSaleta

Externo GaragemChurrasqueira

OrientaoDormitrios SudoesteSala NordesteCozinha Noroeste

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Residncia Josu Barbosa

Obra Residncia Josu BarbosaLocal Americana

Ano do pro jeto 1994rea Construda 348,20 m2


Sala de EstarSala de Refeies


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Escritrio

LavaboServio Cozinha/CopaLavanderia2 DepsitosDormitrio de empregadosBanheiro de empregados

ntimo 3 Dormitrios3 Banheiros

1 ClosetSala ntimaExterno Garagem

PiscinaChurrasqueira

OrientaoDormitrios NorteSala Sul e SudesteCozinha Norte

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declarou que faz questo de acompanhar a obra, o que acentua

essa caracterstica 86.

O conceito de horizontalidade pode ser observado nas

residncias Sakamoto, Josu Barbosae Francisco de Cilo, o

qual acentuado pelo telhado de baixa inclinao e o sentido de

plasticidade e respeito natureza dos materiais pode ser

verificado na estrutura de concreto e nos revestimentos de pedra,

tijolo e madeira aparentes.

Algumas solues criadas por Wright so adotadas por

recebem armrios embutidos, os quais se voltam cada um para

um quarto. Essa soluo pode ser observada na residncia

Humberto Brazie na Casa para vender.

No evita corredores, porm quando possvel, equipa-

os com armrios como o caso da residncia Sakamoto (no

corredor de acesso aos quartos).

possvel verificar a repetio da adoo de certas

solues ou partidos. De fato, nas entrevistas realizadas, o

arquiteto relatou que, se uma soluo ou partido funcionava uma


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Carvalho e Silva, como o utility core (conjunto que reunia acozinha, a lavanderia e o servio, com o lavabo adjacente,

aproveitando a parede hidrulica). Apesar de essa soluo ter

sido adotada integralmente apenas na Casa para vender, com a

diferena que no o lavabo e sim um dos banheiros da rea

ntima que compartilha a parede hidrulica com a lavanderia, o

conjunto cozinha/servios est presente em todas as residncias.

Porm, muitas vezes, o depsito, quarto e banheiro de

empregados no se encontravam nesse conjunto, como o caso

das residncias Sidnei Ribeiro Lacerda, Carlos Panzan,

Cazassa, Josu Barbosae na Casa para vender.

Outra soluo adotada por Carvalho e Silva dividir aparede que separa dois dormitrios em dois segmentos que

86Entrevista realizada em 2007.

vez, ele os repetia outras vezes, fazendo modificaes quandonecessrias.

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CONSIDERAES F INAIS


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partir do Movimento Moderno, essas influncias eram absorvidas

pela cultura brasileira, resultando em uma expresso prpria e

caracterstica.

Este o caso do arquiteto Carvalho e Silva, objeto desse

estudo. Existem vrias semelhanas entre sua arquitetura e a de

Frank Lloyd Wright. Como exemplo, pode-se citar o partido

adotado na maioria das residncias, como aquelas que remetem

s polliwog usonianscomo as residncias Carlos Panzan, Sidnei

Lacerda e Francisco de Cilo ou s diagonal usonians como as

vazios, criando nichos que formam jardins e na tentativa de

espalhar os ambientes no terreno.

Alm dessas outras influncias, no apenas de Neutra,

mas tambm de arquitetos contemporneos a ele e da realidade

brasileira, a obra de Carvalho e Silva fruto do seu processo

projetual, o qual o resultado de todas as suas experincias e

que, como a arquitetura orgnica de Wright, vai se modificando

ao longo do tempo.

Sua arquitetura evolui ao longo do tempo revelando uma


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residncias Cazassa e Josu Barbosa ou ainda s in-lineusonians como as residncias Orlando Bedicks e Luis Carlos

Pozzer Rosa.

Outra semelhana entre a obra de Carvalho e Silva e a de

Wright a dissoluo dos limites entre interior e exterior,

evidenciado pela ampla fenestrao e que evoca o conceito de

continuidade, que, por sua vez, afirmado pelos espaos

abertos e contnuos. Outro ponto de convergncia entre as obras

desses dois arquitetos a utilizao dos materiais em seu estado

natural.

Porm, como visto no captulo 3, a arquitetura de

Carvalho e Silva tambm sofreu influncias de Neutra, porexemplo, e, se analisada cuidadosamente, fica evidente na

residncia Carlos Meireles dos Santos, com seus cheios e

linguagem prpria, a qual mostra segurana e liberdade nodesenho.


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7/26/2019 Aspectos da arquitetura orgnica de

aspectos da arquitetura orgânica de frank lloyd wright na arquitetura paulista

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