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ARS(SoPaulo)PrintversionISSN16785320

ARS(SoPaulo)vol.8no.16SoPaulo2010

http://dx.doi.org/10.1590/S167853202010000200009

AarquiteturadosjesutasnoBrasil*

LcioCosta

19021998.Foiarquiteto,urbanistaeprofessor.PioneirodaarquiteturamodernistanoBrasil,ficouconhecidomundialmentepeloprojetodoPlanoPilotodeBraslia.FoitambmcolaboradorediretordoInstitutodoPatrimnioHistricoeArtsticoNacional,oIPHAN

RESUMO

LcioCostaabordanesteartigoassingularidadesdasconstruesjesuticasnocontextobrasileiro,defendendoqueessasobrasconstituramverdadeiramentenossa"antiguidade".OautorafirmaqueenquantonaEuropaaCompanhiaseassociavaexubernciadasconstruesbarrocas,aqui,suasinterveneserammarcadasporumaprofundasobriedade,noobstantedeixandoentreverum"saborpopular",quedesfiguravadesdesempreospadreseruditos,configurandosecomoexperinciaslegtimasderecriaes.OautornodeixadeatentarparaofatodequenoBrasilascaractersticasarquitetnicasempreendidasnasobrasdosjesutasextrapolavamaesferadasedificaesreligiosas,repetindosenasdemaisconstruesdotraadourbano.

Palavraschave:arquiteturanoBrasilCompanhiadeJesusbarroconoBrasilartenoBrasildossculosXVIXVIIIigrejastraadosurbansticos

ABSTRACT

LcioCostaapproaches,inthisarticle,thesingularitiesoftheJesuiticalbuildingsintheBraziliancontext,statingthatsuchworksconstitutedourtrue"antiquity".Theauthorarguesthat,ifinEuropethereligiousorderwasassociatedwiththeexuberanceofBaroque,hereitsinterventionsweremarkedbyadeepsobriety,nonethelessrevealinga"popularflavor"thathasbeen,sincethebeginning,transfiguringtheclassicalcanons,and,thus,becominglegitimateexperiencesofreinvention.Theauthorpaysattentiontothefactthat,inBrazil,thearchitecturalfeaturesintheJesuiticalworkssurpassesthereligioussphere,appearinginotherurbanbuildings.

Keywords:brazilianarchitectureSocietyofJesusBaroqueinBrazilbrazilianartofthesixteenthtotheeighteenthcenturieschurchesurbandesign

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OconsidervelacervodeobrasdeartequeospadresdaCompanhiadeJesusnoslegaram,frutodedoissculosdetrabalhopenosoeconstante,podernoser,arigor,acontribuiomaior,nemamaisrica,nemamaisbela,noconjuntodosmonumentosdeartequenosficaramdopassado.,contudo,umadasmaissignificativas.

AcircunstnciadeseteriniciadoaaodaCompanhiaemfinsdoRenascimento,quandoosprimeirossintomasdobarrocojsefaziamsentir,edesedesenvolverem,depois,osdoismovimentosparalelamente,levoualgunscrticosapretenderemenglobarsobadenominaocomumde"artejesutica"todasasmanifestaesdeartereligiosadossculosXVIIeXVIII.Ora,astransformaesporquepassouaarquiteturareligiosa,juntamentecomacivil,duranteesselongoperodo,obedeceramaumprocessoevolutivonormal,denatureza,porassimdizer,fisiolgica:umavezquebradootabudasfrmulasneoclssicasrenascentistas,gastasdetantoserepetirem,elateriamesmodepercorrerindependentementedaexistnciaounodaCompanhiadeJesusocaminhoqueefetivamentepercorreu,atquandoobarroco,porsuavezimpossibilitadoderenovao,tevedecederolugarnovaatitudeclassicistaejoseutantoacadmicadefinsdosculoXVIIIecomeodoXIX.

Atribuirse,pois,designaode"artejesutica"umatograndeamplitude,evidentemente,incorreto.Masnosetratatampoucodeumaexpressofurtacorevaziadesentido,comomuitossupem,sporqueasmanifestaesdeartedosjesutasapresentamformasdiversas,deacordocomasconveninciaserecursoslocaisecomascaractersticasdeestiloprpriasdecadaperodo.Apesardessasdiferenas,porvezestosensveis,emesmodasaparentescontradiesquesepodemobservar,diferenasecontradiesqueseacentuammedidaqueasobrassevoafastandodospadresmaisdefinidosdefinsdosculoXVIedaprimeirametadedosculoXVII,apesardasmudanasdeforma,dasmudanasdematerialedasmudanasdetcnica,apersonalidadeinconfundveldospadres,o"esprito"jesutico,vemsempretonaamarca,ocachetqueidentificatodaselaseasdiferencia,primeiravista,dasdemais.Eprecisamenteessaconstante,quepersistesemembargodasacomodaesimpostaspelaexperinciaepelamodaoraperdidanoconjuntodacomposio,oraescondidanumaounoutraparticularidadedelaessapresenairredutveleacimadetodasasmodalidadesdeestiloporventuraadotadas,queconstitui,nofundo,overdadeiro"estilo"dospadresdaCompanhia.

Tratandosedeumaordemnovae"diferente",livredecompromissoscomastradiesmonsticasmedievais,e,porconseguinte,emsituaoparticularmentefavorvelparasedeixarimpregnar,logodeincio,doespritomoderno,psrenascentistaebarroco,naturalquetenhasidomesmoassim.

Seistoverdadecomrelaoobrainternacionaldosjesutasemseuconjunto,paransbrasileiros,porm,aexpresso"estilojesutico"temumsentidomaislimitadoepreciso.

Comefeito,enquantoparaoseuropeus,saturadosde"renascimento",ofalarseemestilojesuticotrazlogolembrana,almdasformascompassadasiniciais,asmanifestaesmaisdesenvoltasdobarrocoenquantoparaoshispanoamericanos,ondeaaodaCompanhiaprosseguiuininterruptamentedurantetodoosculoXVIII,aideiadaartejesuticaabrangeociclobarrococompletoparans,noBrasil,ondeaatividadedospadres,jatenuadanaprimeirametadedosculo,foidefinitivamenteinterrompidaem1759,asobrasdosjesutas,oupelomenosgrandepartedelas,representamoquetemosdemais"antigo".Consequentemente,quandosefalaaquiem"estilojesutico",oquesequersignificar,depreferncia,soascomposiesmaisrenascentistas,maismoderadas,regularesefrias,aindaimbudasdoespritoseverodaContraReforma.

Aideiadecoisadecadente,deaberrao,andoutantotempoassociadanoodeartebarroca,que,aindahoje,muitagentesadmirataisobrasporcondescendncia,quaseporfavor.

Sealgumasvezesosmonumentosbarrocosmerecemrealmenteessapechadeanomaliasartsticas,agrandemaioriadelesinclusivedaquelesemqueoarrojodaconcepoouodelrioornamentalatingemoclmaxconstitudaporautnticasobrasdearte,quenoresultaramdenenhumprocessodedegenerescncia,mas,pelocontrrio,deumprocessolegtimoderenovao.

Comefeito,desdequeosvrioselementosdequesecompecadaumadasordensgregasascolunas,oentablamento,osfrontesperderamassuascaractersticasfuncionaisprimitivas,isto,deixaramdeconstituiraprpriaestruturadoedifcio,passandoarepresentar,paraosromanos,simplesmenteelementosconstrutivoscomplementarese,paraosartistasdoRenascimento,apenaselementosdemodenatura,independentesdasnecessidadesconstrutivasreais,nenhumarazomaisjustificavaoapegointransigentesfrmulasconvencionaisevaziasdesentidoentoemvigor.Seofrontojnoeramaistosomenteumaempena,acolunaumapoio,aarquitraveumaviga,massimplesformasplsticasdequeosarquitetosseserviamparadarexpressoecartersconstruesporquenoencarardefrenteaquestoetratarcadaumdesseselementoscomoformasplsticasautnomas,criandoseassimnovoalentodevidaaovelhoreceituriogrecoromanoboutdeforces?

Nosetrata,porconseguinte,deumaartebastarda,comopretendemalguns,masdeumanovaconcepoplstica,libertadospreconceitosanterioresefundadaemprincpioslgicosesos.

Passandoseporaltosobreasinteressantesteoriasmaisrecentesqueatribuemaofenmenobarrocomaioramplitude,definindoocomoatitudeanticlssicapermanenteinterpretaoque,apardavantagemdeacentuaroquehdefundamentalnamaneirabarrocadeveresentir,apresentaograveinconvenientedeestenderdesnecessariamenteocampodeestudo,tornandoodifusoecomplexodemais,deveseaquientenderporbarrocas,dentrodocritriohistricohabitual,amaiorpartedasmanifestaesdeartecompreendidasentrealtimafasedoRenascimentoeonovosurtoclassicistadefinsdosculoXVIIIe,noBrasil,princpiosdoXIX.

Aexpresso"artebarroca"nosignifica,assim,apenasumestilo.Elaabrangetodoumsistema,verdadeiraconfederaodeestilosumacommonwealthbarroca,poderseiadizer.Estilosperfeitamentediferenciadosentresi,masquemantmumanormacomumdecondutaemrelaoaospreceitosemdulosrenascentistas.

Nocasoparticularbrasileiro,nacomposioetalhadosretbulosdealtarquesepodeobservarcomnitidezessaextraordinriavariedadedeestilospeculiaraobarroco.Sermelhor,porm,comearmospeloexamedoaspectomaispropriamentearquitetnicoeconstrutivodosmonumentos,paradepoisentoabordarmosasuaarquiteturainterior.

Emvezdeumaclassificaosistemticaporedifcios,porregies,ourigorosamentecronolgica,asfotografiasqueacompanhamestetrabalhoforamdistribudasconformeasafinidadesdeestilooudepartidode

composio.Essecritrioapresenta,sobreosdemais,avantagemdegrifarlivrementeascaractersticasprpriasdeumdeterminadoperodo,deumadeterminadatcnicaoudeumadeterminadaregio,oquenocaso,pareceuprefervel.Votambm,foradotexto,numerosospequenosdesenhosesquemticosquenotmoutroobjetivosenoodeprocuraresclarecereprecisarmelhorosentidodaspalavras,afimdetornartantoquantopossvelclara,mesmoaosleigosnoassunto,aexposiodamatria.

Quandoseestudaqualquerobradearquitetura,importaterprimeiroemvista,almdasimposiesdomeiofsicoesocial,consideradasnoseusentidomaisamplo,o"programa",isto,quaisasfinalidadesdelaeasnecessidadesdenaturezafuncionalasatisfazeremseguida,a"tcnica",querdizer,osmateriaiseosistemadeconstruoadotadosdepois,o"partido",ouseja,dequemaneira,comautilizaodestatcnica,foramtraduzidas,emtermosdearquitetura,asdeterminaesdaqueleprogramafinalmente,a"comodulao"ea"modenatura",entendendoseporistoasqualidadesplsticasdomonumento.

Oprogramadasconstruesjesuticaserarelativamentesimples.Podeserdivididoemtrspartes,correspondendocadaumadestasaumadeterminadautilizao:paraoculto,aigrejacomocoroeasacristiaparaotrabalho,asaulaseoficinaspararesidncia,os"cubculos",aenfermariaemaisdependnciasdeservio,almda"cerca",comhortaepomar.

SendooobjetivodaCompanhiaadoutrinaecatequese,aigrejadeviaserampla,afimdeabrigarnmerosemprecrescentedeconvertidosecuriososelocalizada,depreferncia,emfrenteaumespaoabertoumterreiroondeopovosepudessereunireandarlivremente,noseprevendo,omaisdasvezes,aconstruoordenadadecasasemvoltadessapraa.que,aocontrriodoqueseobservanasmissesdosul,onde,comoseverdepois,cadancleojesuticoconstituaporsimesmoo"povo",isto,acidade,osnossosprincipaiscolgiosfaziampartedeorganizaesurbanasdistintas,ouento,quandosucediaaalgumdosnumerososaldeamentosformadospelospadres,tomarcorpocomofoiocasodeSoPaulodePiratininga,porexemploeleeralogorepartidocomasdemaisordensreligiosaseasautoridadescivis.Assim,maismodestoemenosindependente,oprogramajesuticobrasileironocomportavaostraadosurbansticosintegraistocaractersticosdasmissesdaProvnciadoParaguai,dasquaisnosficaram,porbemdizer,dequebra,oschamadosSetePovosdasMisses.

AconhecidadescrioquinhentistadocolgioconstrudopeloarquitetoFranciscoDias,naBahia,mostraclaramenteoprogramaseguidoeindicacomminciaocontedodecadaumdos"quartos"da"quadra"earespectivaorientao:

TemdenovofeitoumclaustrodepedraecalenoquartodapartedeLeste,ficaaigrejaeasacristiaaigrejarazovel,bemacabada,comseucoro,bastanteporagoraparaaterra,ebemornadadericosornamentos[...]OoutroquartodapartedoSultemporcimaacapelaeenfermariadeboagrandura,porbaixodespensaeadega.OquartodapartedoPoentetem19cmaras:noveporcimaepordebaixodezcomasjanelasgrandesquefazemcruznoscorredores.OquartodapartedeNordestetemsetecmarasporcimaeseispordebaixo:todassoforradasdecedro,eamplasmaisqueasdeCoimbra,osportaisdecantaria,eedifciobemacomodado,excetoqueestporaperfeioareforraroscorredoreseguarnecer.

Jsedeuimpropriamenteaessaexpresso"forradasdecedro",referentescmaras,osentidoderevestimentodeparedes,guisadeboiserie,quando,naverdade,nopodesenosignificaraforraocomumdostetos.

Quantotcnica,excludasasprimeirasconstruessumriasdecoberturavegetal,"depoucadura"comodiziam,ento,ospadreshouveumaprimeirasriedeedificaesaindaprovisrias,estruturasdemadeiraebarrodemo,quasesempreassobradadas,comcompartimentosforradosecoberturadetelha.Asrefernciasaumaseoutras,nascartas,nascrnicasetc.,sonumerosasemuitasdelasjpareciam"velhas"quando,de1583a1585,opadreCristvodeGouveiaasvisitou.Noeram,porm,taisconstruestoprecriascomosetemdadoaentender.Anchieta,porexemplo,referindosereacultivadadoprimitivoColgiodeOlinda,dizoseguinte:"aindaquegrandeesttodacercadadeparededetijolo..."etem"duasruasdepilaresdetijolocomparreira",acrescentaFernoCardim.Porondetambmseconclui,fatoesteimportante,queoempregodotijoloemPernambuco,aocontrriodoquesetemafirmado,anterior,demuito,aodomnioholands.

AsinstruesdeRomacomrefernciaaconstrueseram,porm,nosentidodeseatender"perpetuidadeporqueaindaquecustemais,saimaisbarato".Aquelasestruturasprovisriasforam,pois,substitudas,logoqueascircunstnciasopermitiramemuitasvezesaindanoprimeirosculo,porconstruesjdecarterdefinitivo,detaipadepilooudepedraecal,dependendoaprefernciadosrecursosedasconveninciaslocais.Asduastcnicaseramempregadascontemporaneamente.Ondehouvessebombarroepedraecalfossemdifceisdeobter,recorriasetaipadepilo.EmSoPaulo,porexemplo,foradolitoral.

Essasestruturas,emqueasparedessoformadasporcamadassucessivasdebarroapiloado,distinguemsedasdealvenariadepedrapeloscontornosmenosdefinidoseprecisosepeloaspectoacachapado,conformesepodeobservarnooitodapreciosacapelinhapaulistadeSantoAntnio,noMunicpiodeSoRoque(fig.Ia).Oespessoprancho,fazendodevergasobreajanela,soluopeculiarsconstruesdeterrasocada,emboratambmempregadanasdealvenariadepedra,quandooenquadramentodosvosnopudesseserdecantaria,comoocorre,porexemplo,naportatravessadaigrejadeReritiba,hojecidadedeAnchieta,noEspritoSanto.

NacapelatosimpticadeSoMiguel,daquelamesmaregiodeSoPaulo(fig.17),oaspectomaisleveegraciosoresultadoalteamentodanavecomparedesdeadobe,materialmuitoempregadonasreformaseacrscimosdosculoXVIII,eescoramentointernodemadeira.Ofeitioprimitivodestavelhacapelade1622contemporneodoportaledapeavaliosaqueagradedeseparaodopresbitrio(fig.17)seria,acrescidadealpendre,odascapelastpicasdealdeia,comoadeCarapicuba(fig.12),construotambmdetaipa,emboraposteriordeumsculo,poisdatade1735,eondeaindaseconservam,nateradecoradadasacristia,vestgiosdemodeobraindgena(fig.12).