Arquitectura del Barroco

Stift Melk, Wachau, Austria.

La arquitectura barroca es un perodo de la historiade la arquitectura que vino precedida del Renacimientoy del Manierismo; se gener en Roma durante el sigloXVII y se extendi hasta mediados del siglo XVIII porlos Estados absolutistas europeos.El trmino Barroco, derivado del portugus "barru",perla de forma diferente o irregular, se utiliz en unprimer momento de forma despectiva para indicar la fal-ta de regularidad y orden del nuevo estilo. La caracte-rstica principal de la arquitectura barroca fue la utiliza-cin de composiciones basadas en lneas curvas, elipses yespirales, as como guras policntricas complejas com-puestas de motivos que se intersecaban unos con otros.La arquitectura se vali de la pintura, la escultura y losestucados para crear conjuntos artsticos teatrales y exu-berantes que sirviesen para ensalzar a los monarcas quelos haban encargado.En algunos pases europeos como Francia e Inglaterra yen otras regiones de la Europa septentrional se produjo unmovimiento ms racionalista derivado directamente delRenacimiento que se denomin Clasicismo barroco. Alo largo del siglo XVIII se fue desarrollando en Franciaun movimiento derivado del Barroco que multiplicaba suexuberancia y se basaba fundamentalmente en las artesdecorativas que se denomin Rococ y se acab expor-tando a buena parte de Europa.Contrariamente a las teoras segn las cuales el movi-miento barroco surgi a partir del Manierismo, fue elRenacimiento tardo el movimiento que acab desenca-denando en ltimo trmino el Barroco. De hecho, la ar-quitectura manierista no fue sucientemente revoluciona-ria para evolucionar radicalmente, en un sentido espacialy no slo supercial, a partir de los estilos de la antige-dad a los nuevos nes populares y retricos de la pocadel contrarreformismo.

Cpula de la Baslica de San Pedro de Roma.

Ya en el siglo XVI, Miguel ngel Buonarroti haba anun-ciado el Barroco de una forma colosal y masiva en lacpula de la Baslica de San Pedro de Roma, as comolas alteraciones en las proporciones y las tensiones de losrdenes clsicos expresados en la escalera de acceso a laBiblioteca Laurenciana de Florencia, del mismo autor, yla enorme cornisa aadida al Palacio Farnese. Estas in-tervenciones haban suscitado diversos comentarios en supoca por su brusca alteracin de las proporciones clsi-cas cannicas. No obstante, en otras obras Miguel ngelhaba cedido a la inuencia manierista, por lo que fue slotras el n del Manierismo cuando se redescubri a Miguelngel como el padre del Barroco.El nuevo estilo se desarroll en Roma, y alcanz su mo-mento lgido entre 1630 y 1670; a partir de entonces elBarroco se extendi por el resto de Italia y de Europa,mientras que en el siglo XVIII Roma volvi de nuevo alClasicismo siguiendo el ejemplo de Pars.La inuencia del Barroco no se limit al siglo XVII; aprincipios del siglo XVIII se desarroll el estilo denomi-

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2 1 TEMAS DE LA ARQUITECTURA BARROCA

nado Rococ, que no siendo una pura continuacin delprimero podra ser considerado como la ltima fase delBarroco.

1 Temas de la arquitectura barroca

1.1 Urbanismo

Plaza de San Pedro de Roma, ejemplo de plaza barroca.

En 1585 el Papa Sixto V inici las obras para la transfor-macin urbana de Roma, encargando a Domenico Fonta-na la conexin entre los principales edicios religiosos dela ciudad por medio de grandes ejes viarios rectilneos. Elproyecto, que se basaba en la raticacin de Roma comociudad santa, estableci el precedente para las interven-ciones que se habran de llevar a cabo en diversas ciuda-des europeas.A la planicacin centralizada de la ciudad idealrenacentista se contrapone la visin de la ciudad capitalbarroca, ms dinmica y abierta a sus propios lmites, yal mismo tiempo punto de referencia para todo el territo-rio. En Roma, los centros focales del panorama urbano sesubrayaron mediante la colocacin de antiguos obeliscosegipcios y altas cpulas, mientras que en Pars los nodosdel sistema viario se denieron por medio de plazas sim-tricas, en cuyo centro se colocaba la estatua del soberano.En lneas generales, la plaza barroca cedi su funcin tra-dicional cvica y pblica para convertirse en un medio deexaltacin de la ideologa religiosa o poltica, como en elcaso de las plazas reales francesas (la Plaza de los Vosgoso la Plaza Vendme, por ejemplo) o de la Plaza de SanPedro de Roma.

1.2 Iglesias

Entre las iglesias, el punto de partida de la arquitecturabarroco puede considerarse la Iglesia del Ges de Roma,construida a partir de 1568 segn el proyecto de JacopoVignola. El edicio, que representa una sntesis entre

Fachada de Il Ges, considerada la primera iglesia con elementosdel Barroco.

la arquitectura renacentista, manierista y barroca, satis-faca plenamente las nuevas exigencias surgidas tras laContrarreforma: la disposicin longitudinal de la plantapermita acoger al mayor nmero de eles, mientras quela planta de cruz latina con numerosas capillas lateralessupona un retorno a la tradicin del Concilio de Trento.As de hecho lo har constar una gura tan importantecomo el cardenal Borromeo:

Milicua 1989:28

Por otro lado, la presencia de una cpula subrayaba lacentralidad del espacio hacia el fondo de la nave, y pre-sagiaba la bsqueda de una integracin entre el esquemalongitudinal y el centralizado. Tambin la fachada, cons-truida segn el proyecto de Giacomo della Porta, antici-paba los elementos ms marcadamente barrocos, compa-rables a los de los alzados de Santa Susana y San Andrsdel Valle.De este modelo derivaron una serie de iglesias de plan-ta longitudinal centralizada o planta central alargada, ca-racterizadas por el eje longitudinal y por la presencia deun elemento catalizador de la composicin, generalmenteuna cpula.se construy en los aos 1985Si los arquitectos manieristas alteraban la composicin ri-gurosa de las fachadas renacentistas aadindoles temas ydecoraciones caracterizadas por un intelectualismo re-nado, pero sin modicar la lgica planimtrica y estructu-ral de la fachada de los edicios, los arquitectos barrocosmodicaron tanto la composicin en planta como en fa-

3chada, generando una concepcin nueva del espacio. Lasfachadas de las iglesias dejaron de ser la continuacin l-gica de la seccin interna, para convertirse en organismosplsticos que marcaban la transicin entre el espacio ex-terior y el interior. El espacio interior, por tanto, estabacompuesto a partir de guras complejas basadas en elip-ses y lneas curvas, y se dena a travs del movimientode los elementos espaciales, diferencindose radicalmen-te de la concepcin renacentista que generaba una suce-sin uniforme de elementos dispuestos de forma simtri-ca entre ellos.

1.3 Palacios

En la arquitectura civil del momento se puede distinguirentre dos tipos de construcciones nobles: el palacio, si-tuado generalmente en el interior de la ciudad, y la villadel campo.El palacio italiano y sus derivados europeos permanecie-ron eles a la tipologa residencial desarrollada durante elRenacimiento, con un cuerpo edicado cerrado en tornoa un patio interno. Se dot a las fachadas principales decuerpos centrales resaltados y decorados mediante el usode rdenes gigantes, que ya haban sido anticipados porPalladio. Se extendieron los ejes de simetra al interior deledicio, donde se abran el vestbulo y el patio interno;por ejemplo, el eje longitudinal introducido en el PalacioBarberini de Roma contribua a la denicin de la plantay subrayaba la conexin con el exterior del edicio. Porotro lado, este palacio constituy un punto importante deldesarrollo de la tipologa residencial palaciega italiana: laplanta se constitua en forma de H, y la entrada se produ-ca mediante un profundo atrio que iba hacindose msestrecho sucesivamente, hasta llegar a una sala elpticaque serva de centro nodal al palacio entero.

Palacio del Luxemburgo en Pars.

En Francia, no obstante, el palacio urbano de la noble-za, denominado htel, recuper para s el esquema de loscastillos medievales. El clima ms duro reclamaba unaoptimizacin del soleamiento en las principales estancias,lo que gener fachadas escalonadas y grandes alas latera-

les. El cuerpo principal se encontraba retrasado respectoa la calle y precedido de la cour d'honneur, un espacio detransicin abierto al exterior que al mismo tiempo sepa-raba el palacio de la ciudad. Un ejemplo de este esquemaes el parisino Palacio del Luxemburgo, construido a par-tir de 1615 por Salomon de Brosse. Aqu, a diferencia deotros edicios del mismo estilo y poca, los pabellonesangulares no fueron destinados a locales de servicio, sinoque contenan estancias principales en cada planta.Fue notable el desarrollo francs de residencias en el cam-po, los denominados chteaux, que llevaron a la realiza-cin de extensos complejos de los que partan los ejes via-rios principales que ordenaban el entorno. Entre ellos ca-be destacar el Palacio de Vaux-le-Vicomte (1656-1659),proyectado por Louis Le Vau, y el Palacio de Versalles,mximo smbolo del absolutismo francs y cuyas laboresde reconstruccin fueron iniciadas por el mismo Le Vaupor encargo de Luis XIV.

2 Difusin de la arquitectura ba-rroca en el siglo XVII

2.1 Espaa

En la Espaa, la armacin del Barroco se encontr conlas dicultades debidas a la decadencia econmica del rei-nado de Felipe III. En la segunda mitad del siglo XVI,Felipe II haba mandado construir el importante comple-jo del Monasterio de El Escorial, construido en su mayorparte segn el proyecto de Juan de Herrera (1530-1597).A Herrera se debe tambin el proyecto de la Catedral deValladolid, en el que se refuerza el concepto del eje cen-tral y que sirvi de modelo para la Catedral de Mxico.Progresivamente, la arquitectura espaola del siglo XVIIfue evolucionando hacia el estilo barroco, aunque no de-j grandes ejemplos signicativos. La mayor parte de lasinuencias barrocas fueron recogidas de forma exclusi-vamente decorativa, especialmente en las iglesias. Estelenguaje, que resultaba rpidamente comprensible inclu-so para el segmento de la poblacin menos instruido, fueexportado con xito a las colonias americanas.Entre los edicios religiosos ms importantes del sigloXVII en Espaa puede destacarse la Colegiata de San Isi-dro enMadrid, iniciada en 1629, la iglesia de SantaMaraMagdalena de Granada (iniciada en 1677 con planta lon-gitudinal derivada de los edicios con esta disposicin dela Antigua Roma) y la Capilla de Nuestra Seora de losDesamparados en Valencia, de planta elptica.

2.1.1 Etapas y evolucin de la arquitectura espaola

I.- Periodo purista o postherreriano (abarca los dosprimeros tercios del siglo XVII). La penetracin delbarroco -en sus formas arquitectnicas italianas (plantas

4 2 DIFUSIN DE LA ARQUITECTURA BARROCA EN EL SIGLO XVII

Palacio de Santa Cruz (Madrid)

complicadas, movimiento de fachadas, decoracin abun-dante y creadora de contrastes de luz)- va a ser lenta. Lapresencia de la ideologa religiosa de la Contrarreformay el prestigio de la monarqua de Felipe II pesan sobre elarte de la poca: se preere la sobriedad, la sencillez yla uniformidad. Hay una evidente pobreza de materialesladrillo, tapial y yeso- junto a una depuracin de lneas-al estilo del Escorial-. As como un escaso desarrollo delmovimiento en plantas y alzados; se preere la lnea rec-ta a la curva; hay un predominio de la Iglesia de navenica con capillas entre contrafuertes -tipo de la iglesiadel Ges de los Jesuitas. Las fachadas expresan la mismasencillez de planos: De un espritu abstracto, los pala-cios, las Iglesias y conventos son con fachadas de para-mentos lisos a base de grandes rectngulos ligeramenteresaltados e interiores de difana blancura en la que so-lamente se recortan de manera neta las decoraciones decuadrados y tringulos geomtricos de las bvedas, resul-tando conjuntos graves y apaciguados para aquellos quelos contemplan al exterior o penetran al interior.[1]

Ejemplos de este tipo de arquitectura lo tenemos en laIglesia de San Isidro de Madrid (construida por un jesui-ta: es de planta de cruz latina similar a la del Ges, o aSan Andrs de Mantua de Alberti); la iglesia de la En-carnacin (Madrid);-la Crcel de Madrid (hoy ministe-rio de Asuntos Exteriores), el Ayuntamiento de Madrid,la plaza Real de Madrid, la ciudad de Lerma (Burgos);el palacio del Buen Retiro. Estos cinco ltimos ediciossiguen la lnea llamada estilo escurialense, caracteriza-do por la sobriedad de lneas, los volmenes compactosy torres cuadrangulares en las esquinas, techumbres api-ramidadas, agujas en los vrtices torres, tejas de pizarranegra. En esta poca destacan unas especiales concepcio-nes urbansticas espaolas: las plazas mayores, organiza-ciones casi cerradas, centro de los espectculos religioso-polticos (procesiones, autos de fe de la Inquisicin, pre-dicaciones, recepciones de reyes), formados por distintos

bloques de edicios que se unen dejando, bajo ciertas ar-cadas, paso a las calles perifricas. La ms famosa es laPlaza Mayor de Madrid.

Plaza Mayor de Salamanca

II.- Finales del siglo XVII. Se comienza a complicarla arquitectura; primero penetran las formas decorati-vas del barroco italiano (columnas de orden gigante ysalomnicas, movilidad de planos en las fachadas, etc.), yluego las formas espaciales (plantas ovaladas, o cncavo-convexas, llenas de movimiento).Destacan: fachada de laCatedral de Granada -de Alonso Cano-, dispuesta a ma-nera de arco de triunfo de tres calles, cubiertas de arcos demedio punto; el Pilar de Zaragoza; la torre de las campa-nas y la del Reloj (Domingo de Andrade) de Santiago deCompostela. Durante el siglo XVII son escasas las cons-trucciones; ya a nales de siglo se construyen: el presbi-terio de la Catedral de Valencia. Las obras ms barrocasson la fachada de la Catedral- claro ejemplo de los mo-vimientos de fachadas al estilo de Borromini- : entre elescaso espacio que quedaba entre capilla del santo clizy Miguelete, se despliega una fachada a modo de biombocon tres calles plegadas en movimientos sinuosos cnca-vo convexo, recargada de decoracin en relieve y escul-turas. La capilla de la Virgen de los desamparados: deplanta ovalada, con espacios de entrada o capillas; des-tacando el camarn de la Virgen. Otros ejemplos son elmuseo de Bellas Artes, San Po V y la torre de Santa Ca-talina, Palacio del Marques de Dos Aguas.III.- Corriente nacional: Churrigueresco. Durante elsiglo XVIII se acelera la construccin de edicios; resal-ta la plena asimilacin de las formas espaciales de Italia(De Borromini y Bernini) en edicios como: San Marcosde Madrid, las Salesas Reales de Madrid, San FranciscoEl Grande -Madrid-, Palacio Real de Aranjuez -capilla.Son todos ellos edicios en los que destaca su complejaplanta con juegos de curvas y contracurvas, cambitacinde formas ovaladas, tangentes y secantes; con alzados enlos que las cpulas, bvedas, etc. son de gran complejidad(destacan las cpulas encamonada creadas por FranciscoBautista en e1 siglo XVIII: son un sistema de doble cpu-la en el que el intrads es de madera y yeso, mientras queel exterior se despega y separa quedando un espacio hue-co para lograr mayor efecto de altura y monumentalidad.Al ser de menor peso permite la constitucin de espaciosms desahogados).

2.2 Francia 5

Palacio de San Telmo (Sevilla)

Por otro lado, la arquitectura del siglo XVIII aumenta latendencia ornamental hasta lmites nunca conseguidos; aeste estilo se le llama Churrigueresco: por el nombre de lafamilia con este apellido que produjo mayores obras. Esuna decoracin de amontonamiento de formas en ciertoslugares del edicio puertas, fachada, etc; sobresalen porsu monumentalidad y aparatosidad. frente al resto del edi-cio de lneas ms sbrias-. Destacan: colegios de Anavay Calatrava en Valladolid, plaza Mayor de la ciudad deSalamanca. De Pedro Ribera son el puente de Toledo enMadrid, y el Hospicio de Madrid. Otros edicios de esteestilo son: San Telmo en Sevilla. La fachada del Obra-doiro en Santiago, etc. Esta fachada de Casas y Novoasustituye a la romnica construida delante del Prtico dela Gloria; es una monumental fachada estructurada comoun grandioso arco de triunfo en diversos planos de pro-fundidad (hasta tres) y de una gran verticalidad.Otra complicacin del barroco espaol se encuentra enlos espacios creados para dar cabida a las imgenes reli-giosas como: reliquias, sagrario , sacristas e imgenes degran devocin : vienen a combinarse teatrales efectos enla utilizacin del espacio,, la luz indirecta y de proceden-cia extraa, la pintura, escultura, etc. Son pequeos luga-res en los que el barroquismo estalla en su mayor gradode complicacin y teatralidad. Destacan el Transparentede la catedral de Toledo (de Narciso Tom), el camarny tabernculo de la Cartuja del Paular, o el Sagrario de laCartuja de Granada (Francisco Hurtado Izquierdo). Otrade las grandes escuelas del barroco espaol, es la funda-da a inicios del siglo XVIII por Francisco Hurtado Iz-quierdo, en Priego de Crdoba. En la que intervinieron,sucesivamente, los hermanos Snchez de Rueda, Juan deDios Santaella, Francisco Javier Pedraxas, Remigio delMrmol y Jos lvarez Cubero.

2.2 Francia

La arquitectura barroca francesa es sobre todo palacie-ga, y en cuanto a su exterior, de composicin en generalmuy clsica. Asimismo, las tres claves de la arquitectu-

ra barroca francesa sern la sobriedad, la armona y laclaridad.

Palacio de Versalles

Es una arquitectura principalmente al servicio de lamonarqua absoluta, especialmente a la persona de LuisXIV, el Rey Sol, quien tom el palacio de Versalles co-mo expresin de su poder y de su propia persona, convir-tindose as en el prototipo de residencia ulica del prn-cipe absoluto. El monarca es el astro rey, de quien emanatoda la sabidura, toda la luz, y con su gloria ilumina a to-da Francia. Este mensaje est claramente presente en ladisposicin de salones (el dormitorio de Luis XIV ocupael centro del palacio y est dispuesto exactamente sobre eleje este-oeste, los salones de estado estn dedicados cadauno a una divinidad romana, o lo que es lo mismo a unplaneta, etc), as como en la fuente de Apolo; cuyo carrotira del sol, el cual, al estar la fuente mirando hacia el este,parece que va a emerger del agua. Muy pronto, el palacioy la ciudad que surgirn en Versalles se convertirn en unsuntuoso signo de propaganda poltica y escenario de unsinfn de extravagancias y derroches.Inicialmente, Versalles haba sido un pequeo pabellnde caza construido por Philibert Le Roy por mandato deLuis XIII, quien qued prendado de la belleza de aquelpaisaje. Su transformacin barroca va a seguir un proce-so escalonado que coincide con el ao 1661 en que em-pezaron los nuevos trabajos de ampliacin acometidospor el arquitecto Louis le Vau, quien haba maravilladoal monarca demostrando su maestra en la construccindel Chateau de Vaux Le Vicomte. Hasta el momento LuisXIV convirti Versalles en escenario de sus fastuosas es-tas, las cuales conllevaban tambin grandes inconvenien-tes, dado que se haban de desplazar miles de personas yadems no haba espacio suciente para alojar a toda lacorte. Sin embargo 1668 versalles es an una mansin enel campo a la que Luis XIV se retira frecuentemente encompaas femeninas y con sus ms allegados. Este aoLe Vau inicia una segunda ampliacin en la que el pala-cio es literalmente envuelto por un edicio de inuenciabarroca italiana, orientado hacia los jardines. Inicialmen-te este envoltorio que rodea el palacio primitivo se en-cuentra en su punto central unido por una gran terraza.Sin embargo, el incierto clima del le-de-France hace verlo poco prctico que resulta este gran espacio abierto, por

6 2 DIFUSIN DE LA ARQUITECTURA BARROCA EN EL SIGLO XVII

lo que en su lugar se construye la suntuosa Galera de losEspejos. En 1682 Luis XIV expresa su deseo a su super-intendente de nanzas Jean Baptiste Colbert, de trasladarla corte a Versalles, es decir, unas 4000 personas entreprncipes, sirvientes, ministros y dems cortesanos. Ellorequerir una obra colosal.La tercera y ltima gran ampliacin se alarga hasta el ao1692 y es llevada a cabo por el nuevo arquitecto real JulesHardouin Mansart, quien quintuplicar la supercie de laresidencia, aadiendo dos gigantescas alas laterales al n-cleo central que se desarrolla alrededor del patio de mr-mol. Versalles se transforma as en capital de una grannacin; una ciudad con mansiones para los cortesanos,imponentes jardines llenos de esculturas y fuentes, mi-nisterios para la administracin, cuarteles para la guardiay las viviendas de los criados. Todo ello simtricamentearticulado en torno al palacio que a su vez tiene como ejecentral la cmara del rey. Despus, Mansart aadi dosalas en escuadra y nuevas dependencias: LOrangerie, uninvernadero de plantas exticas, le Grand Trianon, un pe-queo palacete emboscado en los jardines destinado a laintimidad del rey; y las Grandes y Petites curies, las ca-ballerizas.Por su parte, Andr Le Ntre dise las 3 avenidas de jar-dines que conuyen en el palacio y los espacios alrededordel gran canal, disponiendo glorietas, fuentes, etc. Estastres avenidas constituyen todava hoy las tres principalesvas de la ciudad de Versalles.

Palacio de Vaux-le-Vicomte

En la decoracin interior del palacio intervino Charles LeBrun, quien se encarg tambin de la del Chateau de Vauxle Vicomte. De hecho, se dice que este ltimo es el pre-cursor del futuro palacio de Versalles, dado que tomaronparte en su construccin los mismos artistas (Le ntre, LeVau, Le brun...). Es por ello por lo que Vaux le Vicomteposee un valor artstico-arquitectnico incalculable.A partir de Versalles, tanto el palacio como el modelode jardn francs se extendieron por las cortes europeas.Entre otras obras a destacar de la arquitectura francesade esta poca encontramos el palacio del Louvre, el aho-ra inexistente Chateau de Marly, ciertas alas del inmen-so chateau de Fontainebleau e innumerables creaciones

ms. Sin embargo, no se puede atribuir el desarrollo dela arquitectura barroca nicamente a las propiedades dela corona, ya que fue en esta poca cuando proliferarontambin muchas obras de dominio noble y burgus co-mo los chateaux en las zonas rurales y los hoteles en laszonas urbanas; por ejemplo el Hotel de Toulouse, actualsede del Banque de France, o el Hotel de Soubise, el cualfue posteriormente remodelado para convertirse en claroejemplo del estilo rococ.Entre los chateaux ms destacables, adems de los yamencionados, se encuentran otras obras de FranoisMansart y su ya mencionado hijo Jules Hardouin, va-rios de los arquitectos barrocos ms proflicos de la po-ca. Entre sus creaciones destacan el chateau de Dampierconstruido para el duque de Chevreuse, el ala barroca delCastillo de Blois, el Chateau de Maisons Latte (cuyarealizacin marcar un antes y un despus en la arquitec-tura de Francia) y la Iglesia parisina de Los Invlidos (quealberga actualmente los restos de Napolen Bonaparte)junto con el conjunto adyacente del Hotel des Invalides.Por lo general, Francia fue uno de los pases con mayornmero de arquitectos de esta poca, no slo por coinci-dir con un periodo de bonanza econmica, sino por con-tar con una amplia nobleza y burguesa pudiente, capazde permitirse los excesos y las costosas representacionesarquitectnicas barrocas de estilo teatral.

2.3 InglaterraLos estudios de arquitectura realizados en Italia por elescengrafo Inigo Jones y el joven Earl of Arundel cons-tituyeron un impulso inicial que abri paso a una reorien-tacin fundamental de la arquitectura inglesa, que seguaatrapada en las formas tardomedievales y manieristas.The Queens House, en Greenwich, pone de maniesto elbrusco cambio de tendencias. El palacio de la reina constade dos bloques rectangulares unidos entre s por un puen-te, conectndolo con el que fue el Greenwich Hospital,hoy conocido como la Old Royal Naval College, declara-da Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Sobrela planta baja almohadillada se levanta el piano nobile,la planta noble, que se abre al jardn mediante una am-plia galera con columnas dricas. Aparte de Jones hubomuy pocos arquitectos de renombre en este periodo, peroentre ellos cabe citar a Isaac de Caus, que erigi WiltonHouse, con sus elegantes y fastuosas estancias en formade caja denominadas The cube y The Double Cube.Sin duda si hay un arquitecto ingls que destaque por lamaestra de sus obras ese es Sir Christopher Wren, quienconsigui imponer en Inglaterra el clasicismo de cuo ro-mano. En 1666, tras el gran incendio de Londres, se leconvoc junto con sus colegas para presentar propuestasdestinadas a la reconstruccin y urbanizacin de la queera una de las ciudades ms pobladas de la tierra. La im-presionante catedral de Saint Paul, cuya silueta es incon-fundible en el horizonte de la ciudad, y 51 iglesias msson obra del maestro Wren. Tambin la ampliacin del

3.1 Caractersticas generales 7

Cpula de la Catedral de San Pablo de Londres

palacio de Hampton Court por orden de Guillermo III deInglaterra fue llevada a cabo por el mismo entre los aos1689 y 1692.John Vanbrugh y Nicholas Hawksmoor otorgaron al es-tilo de Wren unas dimensiones an ms monumentales ysobre todo ms pintorescas y teatrales. A partir de 1699tuvieron a su cargo la construccin del imponente CastleHoward al norte de Yorkshire. El recinto entre cour etjardin (entre patio y jardn) consta de un ala de aposen-tos similar a un corredor en cuyo centro destacan el salnabierto al jardn y la gran sala cuadrada abierta al patio.En 1715 y 1717 respectivamente publicaron los dos vo-lmenes del Vitruvius Britannicus, con grabados de edi-cios britnicos clsicos y la traduccin de los Quatro libridell'architettura de Andrea Palladio, lo que provoc unnuevo cambio revolucionario: El neopaladianismo. Estatendencia tena como objetivo un retorno a las reglas no-bles y verdaderas de la Antigedad tal y como las habaninterpretado Palladio e Inigo Jones. El principal portago-nista de este movimiento fue Lord Burlington, expertoen arte que con su Chiswick House cre un edicio deasombrosa semejanza con las obras de Palladio. Por l-timo cabe destacar otras hermosas obras del barroco bri-tnico que se materializan en la residencia de los Duquesde Devonshire, conocida como Chattsworth en Derbyshi-re, Inglaterra, de la mano del arquitecto William Talmanen 1694; sin olvidar claro est el monumental BlenheimPalace construido en 1710 por el antes mencionado JohnVanbrugh, para el duque de Marlborough de parte de laReina Ana.

2.4 Europa central

3 Arquitectura tardobarroca y ro-coc

Palacio Bny en Cluj-Napoca, Transilvania

3.1 Caractersticas generales

El palacio Wilanw, en Varsovia, Polonia.

Arquitecturas cargadas de detalles y complejas. Noreniega de las formas clsicas (columnas, arcos,frontones, frisos), pero las transforma de manerafantasiosa. A veces el edicio llega a ser como unagran escultura. Los entablamentos adoptan la curvay los frontones se parten y adoptan curvas, contra-curvas y espirales.

Se adopta la elpticaoval y otras formas (como lade abeja de Borromini). Las paredes son cncavasy convexas, es decir siempre onduladas. Se llega alabandono de lneas rectas y supercies planas.

Se adopta un nuevo tipo de planta que ofrece planosoblicuos para dar sensacin de movimiento (espa-cios dinmicos), en la ms esttica de las artes. Gus-ta de representar o sugerir el innito (un camino quese pierde, una bveda celeste, un juego de espejosque altere y haga irreconocibles las perspectivas).xito del orden gigante, con columnas que abarcan2 o 3 pisos. No faltan los campanarios, solos o enpareja, muy decorados.

8 6 VASE TAMBIN

Se utilizan efectos de luz, juegos de perspectiva. Daimportancia a la luz y efectos luminosos, a travsdel claroscuro. Bsqueda de la sorpresa. Gusto porlo dramtico, escenogrco y teatral.

Gran riqueza decorativa y exuberancia formal tantoen los espacios interiores como al exterior, aunquems sobrio. Amor desenfrenado por lo curvilneo yel triunfo de la columna salomnica. Arcos y fronto-nes mixtilneos, ventanas ovaladas. El arco descan-sa sobre la columna por medio de un entablamento(al modo romano), o descansa directamente sobreel capitel (modo bizantino). Ambos modos fueronempleados en el Renacimiento. Se utilizan grandescartelas.

La creacin de nuevas tipologas para edicios con-cretos. Las obras son: palacios, religiosas, urbans-ticas, grandes jardines y galeras (que luego daralugar a las galeras de arte).

4 Desarrollo histrico y geogrcoLa gnesis de la arquitectura barroca se inicia en Italia,con guras tan determinantes como Gian Lorenzo Berni-ni y Francesco Borromini.En Espaa, la arquitectura barroca va a estar presidida porel gusto por la desornamentacin y la sobriedad que habaintroducido el estilo herreriano, con importantes ediciosen los que impera un estilo mesurado y casi clsico.

Palacio de los Capitanes Generales, en La Habana.

En Amrica, tras la conquista espaola, el lenguaje delbarroco se desarroll en forma importante enriquecin-dose con la mano de obra y los conceptos propios de laarquitectura y arte precolombinos, como el uso extensivode colores brillantes, destacndose en forma especial elbarroco mexicano, peruano y el cubano.En Alemania y en Austria la inspiracin italiana combi-nada con la francesa crear edicios de gran exuberanciadecorativa, sobre todo en los interiores, de luminosidadbrusca, que darn paso al estilo Rococ (El Rococ se

dene por el gusto por los colores luminosos, suaves yclaros).En Inglaterra predomina el equilibrio y la austeridad.

5 El urbanismo

Ejemplo de Arquitectura del Barroco en Brasil.

La ciudad del barroco se ve como la imagen de su gober-nante, cuya importancia se mide por su tamao y por elnmero de sus habitantes.En las cortes ms poderosas de Europa, la estructura ur-bana intentar ostentosamente asentar los valores y la es-tructura poltica creada por los dirigentes.La ciudad se va a estructurar en torno a un centro, comoel poder absoluto tiene como centro el Rey, al que conu-yen grandes vas, rectas de amplias perspectivas. Las pla-zas sern uno de los grandes elementos, reejo y smbolodel poder civil o religioso, entendidas como escenarios deestas y representacin.Los cambios se van a reejar mejor en las pequeas cor-tes europeas, donde las realizaciones pueden cambiar ydeterminar la imagen de toda la ciudad, como es el ca-so de Wrzburg, mientras que en los grandes organismosurbanos como Pars o Roma, la complejidad y la apara-tosidad de los proyectos se va a enfrentar con la ciudadpreexistente, que diculta en gran medida la transforma-cin pretendida, consiguindose mejores resultados en lasnuevas residencias de los soberanos, fuera de la ciudad,como es el caso de Versalles.Amrica recibi los conceptos urbansticos renacentistasprimero y barrocos posteriormente, a lo largo de la ex-tensiva urbanizacin que los colonizadores europeos lle-varon a cabo durante los siglos XVI a XIX.

6 Vase tambin Barroco Escultura barroca Literatura barroca

9 Msica barroca Pintura barroca Neobarroco Jardinera del Barroco Arquitectura efmera barroca espaola

7 Referencias[1] A. Bonet Correa, La Espaa de Los Austria

8 Bibliografa Jos Milicua (dir.), Barocco e rococ. Architettura,scultura e pittura, en Storia Universale dell'Arte, Is-tituto Geograco De Agostini, Novara 1989

10 9 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

9 Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias9.1 Texto

Arquitectura del Barroco Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_del_Barroco?oldid=85813084 Colaboradores: Zuirdj,SpeedyGonzalez, Lourdes Cardenal, Tony Rotondas, Rosarino, Dodo, Ejmeza, Jsanchezes, Desatonao, Petronas, C-j-r, Taichi, MagisterMathematicae, Orgullobot~eswiki, RobotQuistnix, Proximo.xv, BOT-Superzerocool, .Sergio, YurikBot, Echani, KnightRider, The Photo-grapher, Kepler Oort, Jos., Er Komandante, Tomatejc, Pablito escritor, BOTpolicia, CEM-bot, Tapioca, Alexav8, Ignacio Icke, Gafotas,Martnhache, Dorieo, Resped, Alvaro qc, RoyFocker, Andya, Ninovolador, Enboifre, Vardulia, JAnDbot, Gaius iulius caesar, TXiKiBoT,Dhcp, Phirosiberia, Plux, Oikema, AlnoktaBOT, VolkovBot, Technopat, Matdrodes, Baronsosa, Lucien leGrey, Muro Bot, Paco71, Sie-Bot, Anual, Bigsus-bot, Manw, Espilas, Aleposta, LTB, Paolotacchi, Javierito92, Canaan, Antn Francho, Nicop, Veon, Leonpolanco,BetoCG, Aipni-Lovrij, UA31, AVBOT, LucienBOT, A ver, MastiBot, Diegusjaimes, DumZiBoT, Arjuno3, Andreasmperu, Luckas-bot,Wikisilki, Nixn, Gelosampedro, SuperBraulio13, Burghiu, Xqbot, Jkbw, Igna, Botarel, TiriBOT, Hprmedina, TobeBot, Halfdrag, EnriqueCordero, PatruBOT, KamikazeBot, *TikiTac*, Tarawa1943, Foundling, EmausBot, Wackon, Py4nf, MercurioMT, WikitanvirBot, Cocu-Bot, Hechiceroswp, Javidice, Jorlloju, Carlos742, Renly, UAwiki, MetroBot, 3Flix, Bryanzx, Elvisor, Justincheng12345-bot, MaKiNeoH,Leitoxx, Addbot, Jarould, Matiia y Annimos: 199

9.2 Imgenes Archivo:Bnffy_Palace_in_Kluj-Napoca.PNG Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6f/B%C3%A1nffy_

Palace_in_Kluj-Napoca.PNG Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Image taken by User:MathiasrexMaciej Szczepaczyk

Archivo:Cathdrale_St-Paul_-_coupole.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5d/Cath%C3%A9drale_St-Paul_-_coupole.jpg Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Bernard Gagnon

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Archivo:Le_chateau_de_Vaux_le_Vicomte.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/48/Le_chateau_de_Vaux_le_Vicomte.jpg Licencia: CC BY-SA 2.5 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Eric Pouhier

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Archivo:Palacio_San_Telmo_facade_Seville_Spain.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6d/Palacio_San_Telmo_facade_Seville_Spain.jpg Licencia: CC0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Jebulon

Archivo:Palacio_de_Santa_Cruz5.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/40/Palacio_de_Santa_Cruz5.jpgLicencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores:

Artista original: Gryndor Archivo:Piazza_San_Pietro,_Citta_del_Vaticano.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/87/Piazza_San_

Pietro%2C_Citta_del_Vaticano.jpg Licencia: CC BY-SA 2.5 it Colaboradores: Trabajo propio (Texto original: selfmade photo) Artistaoriginal: Nickel Chromo

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Archivo:Salamanca,_Plaza_Mayor-PM_16888.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/59/Salamanca%2C_Plaza_Mayor-PM_16888.jpg Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: PMRMaeyaert

Archivo:StPetersDomePD.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2d/StPetersDomePD.jpg Licencia: Publicdomain Colaboradores: clip of photograph taken by Wolfgang Stuck / de: Quelle: Eigenes Foto Artista original: Wolfgang Stuck / de:Fotograf: Wolfgang Stuck

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Archivo:Versailles_chateau.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c2/Versailles_chateau.jpg Licencia: CCBY-SA 3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Marc Vassal

Archivo:Wilanow_palace.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1e/Wilanow_palace.jpg Licencia: CC-BY-SA-3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Wojsyl

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Temas de la arquitectura barroca Urbanismo Iglesias Palacios

Difusin de la arquitectura barroca en el siglo XVII Espaa Etapas y evolucin de la arquitectura espaola

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Arquitectura tardobarroca y rococ Caractersticas generales

Desarrollo histrico y geogrfico El urbanismo Vase tambin Referencias Bibliografa Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licenciasTextoImgenesLicencia del contenido