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8 ARQUITECTURA

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O U ARDO E LACRO IX

FÁBRICA DE MOSAICOS Importación de materiales de Construcción

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HJDROfUGO BOGESITA, contra la humedad de las paredes.

PINTURA SAURIO, para pintar techados de zinc. PROTECTOR DURAX: Para conseruar la madera.

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La Uruguaya, 2414, central

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Los Socios de la Sociedad de Arquitectos, utilizarán con preferencia los servicios de nuestros anunciantes

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ARQUITECT URA .

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SOCIEDAD oEAR UITECTOS : . ' .. •

1 • ~ . .. ' . . COMISION DIRECTIVA DE LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS

Presidente . . . . • . • .. . . ... Vicepresidente ... ... ... . Secretario .. • .. .... ... .. Te-sorero . . . . . ...... . . . . Bibliotecar io .. .. .. .. . . . .

Vocales .. . . . . . .. ..... .. .

H oracio Acosta y Lara Carlos P érez Montero Leonidas Chiappara Guillermo Armas O 'Shanaha n Roberto I. Garese Román Berro Juan A. Scasso Amadeo Jauge Julio C. Bauza. . '

COMISióN DE LA REVI STA ARQUI'fECTUR.\

Director .. . . . . . ... . .... .

Redacto res . . . . . . • . . . . . . .

Administrador . . . . •... .. Secretario General . . ... .

I~op.oldo Carlos Ago rio

H oracio T erra Arocenn Italo Dighiero Alberto Muñoz del Cam po Roberto I . Garese

!talo Dighiero Ar turo Carcavallo •

ASE SORES LETRADOS

Dr. Carlos García Acevedo. - P érez Castellanos, 1440. Dr. Lu is L. Dayviere. - Durazno, 1645.

Dr. B altasar Br·um. - Montevideo. Arq. José P . Carré. - Montevideo.

, Cay etano Moretti. - Italia..

SOCI OS HON ORARIOS

Dr. A rt1¿ro . ..:Hessandri. - Chile. .A.rq. R-icardo González Cort és. - Chile .

SOCIOS CORRESPONDIENTES

.Arq . ..&lej andro Chrt&topher1en. - Argentina. , .Alberto Com Jlolma. - Argen tina. , Sebastián GhiUazoo. - Argentina. , Carlos E'. BeckM'. - Argentina. , Emtlio VilUinueva P. - B olivia. , .Adolfo Morales de Z~a Rioa. - Brasil.

Arq. Onofre Montand Urrej•ta. - Chile. "' B 8f'1lardo Morales. - Chile. , Manuel Cifuentea. - Chile. , Alberto Mannque Marl,n. - Colombia. , Luta Bay. - Cuba. , Luis N ewbery Thom.as. - Estados Unidos.

, Mateo 1'alia. - Paraguay . Santia go Bazuco. - P erú. Fernando V aldivieso B. - Chi'le.

, Patr·ioio I rarrazabaZ. - Chile.

" " , H ermógenes del Canto. - Chile.

.Alberto Schade. - Chile. , , I smael Edwards Matte. - Chile. , B1.cardo Larrain Bravo. - Chile. , " " "

Carlos Beyes Prieto. - Chile. .Antonio Pallares. - Méj ico. F ranok B. W atson. - E. U. de N. A. William L . Plack. - E. U. de N . A.

SOCIOS F UNDADORE S

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..&oo.tta y L ara, Horaoio. - Bartolomé Mitre, 1314. li. errera A.rraga, José P. - Domingo Aramburú, 1828. ' . ..trrarle Jl\ctor ia, Lut.s. - Eduardo Aceve do, 1494. Lasala, Francisco. - Sare.ndí, 433.

4 rleago, Jvan Jt»~ 4U. - SaJ'andí, 433. L erena JuolriÁtC(), Cá1ulido. - Sa1·andí, 445. : • Baldomir, .dlfredo. - Durazno, 2444. Mendwil, Bodolf o. - Carmelo. : i BMof!to, Eugenio P. - Canewnes, 1429. N obca Co~tás, Die !Jo. - Mjguel Bo.rreiro, 3U O (P ocitos) . 5 Berro, Rom fln. - Masini, 3309 (Poci..tot~ ) . P edemonte, J 1tan J . - Sant ia go Vázquez, 7 (Pocitoe) . i B CW.Z:, Elzeario. - E llau ri, 1023 (P oeitos ) . Bwci 11 'l'oribio, Carlos. - Suárez, 2925. · . 5 llo1wb•, A.m 6rico. - Cerrito, 685. 8ambucettt, Octavio. - Gil, 31.

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5 C11tiapdl, A lfredo ~. - Chuea.rro, 3 (P oeitoe) . Vdiqu.ez Varela, J aoobo. - Buenos Ajrea, 519 bis. 1 Ctipuri'o, F eniaado. - Colonia , 1139 V ázqu(!z, A ntonino. - Aldea, 152. 1 1 Faget, Baúl J . --Guaye.qiú, 3275 (P Qeitos). Zerbi?W, 'tuis. - Uruguay, 915. 1 : GM'Gfiio, Silvio. - Rivera, 2056. 1 - i 1 - - . 1 ~·,~~~~~~~~ .................................................................................... ~ ...... ~~·~~~··~······· .. ··········: .................................... ~ ............................................................ ...i.

. . . ' ¡ . . ·· ·-~ ~ .. ,, Por avisos en esta Revista, diriji!J)e a la Administración de las horas 18 a 20

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ARQUITECTURA

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• SOCIOS TITULARES

A-costa y Lara, ArnWI.·ndo. - Paysa ndú, 886 A.dá~go, Buen<wentwra. - Avenida 19 de Abril, 3411. Agorio, Leopoldo C. - Colonia, 2118. .A..gu.erre, Atberto. - - 18 de Julio, 1723. A.zzarmi, Horacio. - E dua1do Acevedo, 1160 . .&marg6s, Bodolfo L. - J oaquín Requen.a, 1244 . Armas O 'Shanahan, Gwillermo. - Uruguay, 967 . A polo, Juan J .- J. Herrera y O bes, 1524 .

Bauzá, Julio C. - Uruguay, 1394. Bastos Kliohe Julio - Convención, 1136 . Beya Cayo, María. - Comercio, 2275. Bi.anchi, Roberto. - Cerro La rgo, 1682 Crocco IAds R. - Agraciada, 2361. •

Canabal, A lberto. - Cubo del Norte, 16 . Caprario, Jorge. - Yí, 11 6 . Carte11aro, A.l11aro R. - 18 de J ulio, 1865 . Cra11otto, M awr•·cio. - 18 de Julio, 1698. Camp, Antonio. - Sarand!, 444 . Ga.samayo·u,, E1mque. - San tiago de Chile esq. Soriano . Oaselli Coppetti, Háctor. - Rivera, 2025 . Chi.appara, Leonid~. - B uenos Aires, 3 7. Chiar1mo, Antonio. - Conven ción, 1511 ( l. ~r pise). lJwrán G-uani, Enriq·ue. - Ituzaingó, 1297 . lJwrán Veiga, Lui.s. - Ituzaiugó, 1297. Dighiero, Italo. - Convención, 1426. Da Bil·t:a, Horacio. - Bueno~ Aires, 3.' 7. D 'Agosto, Arnaldo. - R iver a, 2025. Elzaurdia, Roberto. ·- 'l'acuarí. 19 7.

Jtcderici, Raúl. - Buenos Aires, 2 . Gtribaldo, J t¡,an .A. - I s1a éLe Flores, 1840. Gimeno, José. -E. Acevccio, 1418. Gaggioni, Julio. - 25 de Agosto, 602. González Pose, Ecluartlo . - 1 de ,Tnlío, <109 (D urazno ) .

Goyret, L16is A. - Co1onia, ] 57 .

Gori, Salvo, Miguel .d . - Rondoou, 1646 ( 2. 0 p tso) . Garese, Roberto I. - 18 de J ulio, 1458. H.ardoy, J orge B. - B u-enos Aires, 691. JJ.errán, Jorge. - Andes, 1431. l&ol.a PiroWJ, .Albérico F . - Uruguay, 967. Jauge, Amadeo. - J ulio Herrer-a y Obes, 1524. Labadie, J '!Win H. -Ca:neloneR, 1635. Larrobla, Sal1:ador. - Charrúa, -2491. La11i.gna.sse, A.lfred.o . - P aysandú, 1189. 1--ezama, Arístides. - Bue nos Aires, 387 . Mon.din.o. Héctor - Libertad, 103.

Mainero, Ed1ntvndo. - San J osé, 1221. Mana11.o, ,J1J,an M. - Vi lardeb6, 1484. Martorell, Sebastián G. - 18 ele .J ulio, 1357. Mazzara, José. - Defensa , 1004 .

O FICINAS: FLORIDA 1472 CASILLA DE CORREO 48:4

TELE F . URUGUAY A 1394. C E NTRAL

MacchiOIVell.o, S®l. - Maldonado, 974. Mavn1r, Amé-rico E. - Calle Carreras Nacionales, Maroñas. MoreOIU, Mario. - Reconquista, 416. Mu'ñoz del Campo, Alberto. - Agraciada, 2704. Mwracciole, J'uan A . - ,Rondeau, 1646 (2.0 piso). ...Yadal, Pedro. - --,Mercedes, 1155 . .Núñez, Dulio Jaci-nto. -Agraciada, 2405. Noceto, Luis. - Agraciada 2527 Nocett, Carlos E. -Julio H.err.el'fl y Oboes, 1524. U ' N em Arooena, Eduardo. - Misionee, 1390. Oses, José M. - Salto, 1278 . Pérez Larrañaga, Fron.&isco. - Rondeau, 1646 Pérez Montero, Carlos. - Reconquista, 416 . Pitamtiglio, H'l.llmberto. - Ejido, 1392 . Polanco Musso , LUtis. - Cont. Colonia, 52 . Pérez F u,ent es, Damti.el R. Maldonado, 1039. Pecoste, Et¿genio. - Bolívar, 12A. Quinteiro, Rosen.do. - J oaq uín Requena, 1274. Rantpa, Héctor. - Pa¡ysandú. ltmz, Alejand1·o. - Mercedes, 115 5. Xocco, Daniel. - Buenos Aires, 519 bis. Xodríguez Larreta, Carlos. - P iedras, 421. Rodrigttez Larreta, G-ualberto. - Sar-andi, 528 . J~ims, J 1tan Antonio. - 18 de Julio, 1698. Rodríguez, H éctor L. - Juan Paullier, 1385. RodTíg1¿ez Estovan, lloberto. - Rond~au, 1646 Roure E11aldo. - Uruguay, 1217. Rubio, Antonio M. - Tristán Narvaja.s, 1121. Ruano, Rafael. - Ituz~ingó, 1467. Sierra 'Morató José P. - Golorua, 1759. Sanguinetti, Domingo. - Avenida Canelones, 2376.

:Scasso, Juan A. - Cebollatí, 2014. ochi'nca, C~rlos E. - 8 de Octubre, 3774.

Segundo, Luis E. - Est . del F. C. C., Sala de Dibujo. Stewm·t r argas, En1·ique. - Suár.ez: 2983. , . , o1trraco, CaTlos A . - Bartolomé Mitre, 1478. . · · Tejera, Eloy G. - 'r imbó, 1154 . 'l'erra Aroc.ena, Horacio. -· ~Iercedes, 1837. 'l'erra Ur·ioste, Uartos D. - R ivera, 2804. 'l'riay, Barto lomé B. - Convención, 1511. Uranga, Joaquín. - Inca, 2075. Ubilla, E . Antonio. - Julio He rrera y Obes, 1524: . 1 atabrega, Rica·rdo E. - Maldonado, 924. Vigouroux, Rodolfo L. - Aldea, 182a .

Jlillavedra, José B. - Mauá., 28 • (Prado). Vilamajó, J'Ulio. - Progreso, 937. Vázquez Barriere, Gonzalo. -=- Ituzaingó, 1467 . Williman, José Cla'Udio.- 26 de Marzo eeq. Marti {Poei~ Yanuzzi, Adela. - Rivera, 2939.

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por adelantada . . . .. . . . . . . . $ 4.60 En el Exterior. ............. •· _6.00 . Precio del Ejemplar ..... . : . •. O. 6Q. • •

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i JY\OÑTEVIDEO - VRVGVA y Los pedi~Qs de avJsos y s~scrJp- · .. · :!.:)' :ª i . .., ción y la f orrespondencla sDbl'e la ·· · _ 'ª ª · · ' · revista deben dtrlgirse al Rdminls- · ~ ' l.:··. :E ª Horas de Oficina: de 18 a 2.0 trador. · · · · · · ' ;•:-.·; :§ . -- . - -: : • •• - . • •• - .• - -- ·-. ·-. -• •• • • : . :

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SUtt\ARIO

En las Escuelas Industrial es La Enseñan za del Modelado.

La Ciencia y el Arte Moderno Por

Los n uevos edifici os para la Sanid ad

fredo R. Campos . Arquitecto.

Fecultad IV

de Arquitectura

Semestres.

Crónica General.

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Proyectos

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Militar Cor one l

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HE~IO de octtparnos hoy del curso de :--:o: ciclado q ue en la Escuela lndustritl l :\.o 1

dicltl el profc~or escultor Luís Falci.1i. Di ~.mu del intcr~s generaL lo es más aún pc1rc1 nosotros

los arqui tectos el conocimiento de la lahor clcsa~

rrolladcl en dicho curso \ ' ele l c1s ick<lS clircct riccs •

~( OTI\' 11 J> E l'O il .\ 1 ' 1 ... 0

resumir en estas líneas lo e::-cneic1l de Id rcnclcn•

cia que g-uía Id labor pcdcH.!úgicd.

La \'ieja enseñanza Cl bc1~c ck copias ele incx·

pn.!si\'OS modelos de yeso lu1 sido clcsrcrrcldcl ele la c::-.cucla. Desde el primer 1110111Cill0. las fo rmas

ndl tir<l l~s en sus mas ~impks ,·olt'llncncs. s irve11

. \ J.t ' \1:-i.\. ST.\.. ~Ot'Í .\ S .\I.TI-: 11.\1~

que han c!ctcn nin<1do su orienlclciú n. ~ i lcl

s iú11 del ll'ngllclÍC del moclcla cl o es de grcln

pose= util i~

dc1cl pam l'l clrlesano de muchos o ficios. pc1 ra el

arquitecto es necesidad imprescindible y a él de=

be recurrir siempre pard llc,·ar al último anál isis

:;u cnncepci<'lll mtísticd. Creemos por lclnto ú1il

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ele modelo al alumno quien en esra fo rn1c1 <lprcn·

de a traducir la nalurakzo. <1 ,·crla y por lo tan·

lo a sentirla. Inmediatamente d c1lumno estudia

las fo rmas geométricas similclrC:'. =-in·iénclo:-;c de

es te paralelismo entre las co:-cb reales y lcb c1hs•

tract..1s para complelélr lu 'i:.'i<ín ele las for111c1~ en

-

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CONI)Oll. Ql·g DHl"OIIA BT. F.\ TIO

J)J~ LA E SCUELA l NIH'I''I'II l AI.!IiO. 1

un primer paso hacia la cslilizclci(¡¡: y deducir de ellos la ornamental clplicadcl.

Es indudable que el contcKto \'ígorizador de la naturaleza. mantiene en el alumno . 11 curiosidad despierta por los esfuerzos siempre nue,·os que la variedad ilimitada ele los modelos le impone. En esta forma, encierrcl el moclclodo un 'olor educa: fivo muy distinto, por cierto. al que se obtenía con la copia repetida de modelos clit::;icos ele ve$ so, que solo procuraban al alumno uno habilidad manual inútil muchas veces cuando no perjudicial anulando en cambio la \'isiún intuilivcl de las for .... mas, su originalidad. su facultad ele análisis evi .... !anclo así la caída en la repclicic)n monótona de modelos donde se estanca la evolución ele la vida artística.

Para realizar su trabajo, d alumno frclelllce pri: mero por un dibujo sintético. C\'ilanclo los cicla:

- • 1 .)

A LUMNA

8TA. D ELIA D EliiiC II EIH

llcs, el modelo propue. 10 consistente, en los pri'"' meros ¡ . .!Tddos del curso, en formas simples natu .... rales como ser fruta~. caracoles, etc. ele confi gu..,. ración a~i métriccl para habituar así al alumno a la \'isión de una forma integral con prescindencia ele Cclré:Cicrísticcls que liendan a llevarlo a faciJi .... dc1dc~ ck expresión en perjuicio ele la observa&' ción. En este período, las formas se presentan al alumno ele modo que su apreciación se haga en lc1s trc:; dimensiones. Solo en los grados más eJe ... vados, el ulumno ejecu tará el alto y bajo relieve que por ser uncl expresión convencional requiere para s tt inlerprclclcil>n un mayor dom inio ele los medios expresivos.

Realizados los primeros ensayos con fru .... lcls simples. empieza a modelar caracoles, con .... ellas y csfrcllcts de mar, existiendo para esto en lü escuda una colección que permite ir au ..,.

-

4JOJUECTU~

mentando pc1ulatinamentc Jet:;

\·an presentando al ulurnno.

,, 1.1"\t-..O P ,\111.(1 IL \R HI I;Ilj

clificulladc:; que se

Las n~ntaias que ofrecen e~to~ formc1s. como modelos de cnscñan:

za, consisten L'll unc1 ckrlc1 r\~~tJlariclad de dibujo

que insensihkrncntc llcv<l lt acict lus fo rmas geo 3

métricas.

En cs1c mnrncnto el ohl rn no crnpicza a alternar

el estudio ck dichas formas con cuerpos gcomé:

tricos corrcspondkntcs. acusando l<lS diferencias o

scmejanzc1s con los modelos naturales y las reJa., cioncs ck pro porción. Estos trdbaios se realizan

siempre de un lélrnaiio al~o mayor que el modelo

para en1ar 1nda meclicltl que no sea la ck la ob~ sen· ación.

Después d.: esl<l primero confron 1ación vuelve el alumno el lc1 formcl nolural y en ella indica los

sólidos que reconoce. moddélndolos al lado, de

memoriu. corno unc1 ::;ínlcsis ele la forma. Este pa 3

ralclo entre l a::; clos formcl~. la natural y su abs~

tracción g-comérrica. es k1 cor~quistcl más inrere 3

sanie ele la obsen·uci<in del c:'l lurnno y en lo su ...

cesiro no dcjurá \ ' el ele preocu pMle: formará el equ ilibrio entre la rec1l idad y su imaginación a l e ~

jándolo de lc1 fclntdSÍc:'l incoltcrcntc. Y lo que es

más importar~ te. \·ercl en el s<'> liclo el armazón in#

terior ck la forrna \'i \'cl . su estructura sinté tica. la cual k cnsciiclrci el cornprcnckr mejor su rno~ de lado.

..:\ esra al tura del curso el alumno

en el modelado ck memoria, consi:::.rcnte en re~

producir un modelo simple de fruta que ha ob· sen·ado por c · pc:'lcio de pocos minutos y que ,·ueh·e a tener ¿¡ lo \ 'iSic:'l dos minutos antes de terminar su trabajo. Esta prueba permire apreciar

la claridad de vi · ión del alumno. En este momento se inician los primero~ cnsa~

yos ele composició n. ensayos simples con inter~

\·cr.ción ·olarncnre del punto y la línea que el alumno realiza primero en croquis y luego 1radu 6

ce al modelado .. 4sí preparado. inicia luego las

ag-rupaciones de sólidos realizados por el modc·

¡aclo. tendiendo a destacar el sentido arquitect<>·

nico de las g randes formas. descomponiendo en

cuerpos simples la - fo rmas. ya sea una máquina o

un mueble. ejercicio que le revela el sent ido ele la

es tabi lidad. La experiencia ele esta parte del pro· grama demue- tra que el alu mno \'é e in terpreta

mejor las formo geomé tricas a medida que se

fam iliariza y comprende las na turales.

Realizado el interesante es tudio antl?rior. el alumno nrelve a las formas naturales \ ' luego a

otra experiencia ele modelado de memoria. Con

elementos naturales a la ,·ista el alumno inrcn ra

distribuciones simples. con formas aisladcls o en

¡.mrpos siempre denrro de figuras que han ~ido

determinadas ele antemano. El alumno :;e ejercita

en distribuir llenos \ ' , ·acíos en formas clacl<l:-' y

(' APlTF.I,

'f-;;J!JZL Ptf * sl; • ..

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- -~ -

l.

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FIHSO )) F.('OHATI\' 0

una vez realizados buen número ele estos ejercí&' cios empieza la distribución empleando entonces los elementos naturales, frutas, etc. El buen gusto personal hace el resto, no. siendo posible dictar reglas absolutas en este punto.

Continuando el estudio de las formas natura$ les, el alumno crea formas nuevas que en ellas debe encontrar con una observación más profun .... da, lo que ofrece al arlesano un amplio campo ele inspiración. Tomando, por ejemplo, un ca racol marino, el alumno, sobre una hoja de papel, copia un perfil entre los innumerables que la forma na~ tural le presenta y que su gusto selecciona. E te perfil será, por ejemplo, la generatriz de una for~ ma ele revolución, ele un Yaso que el alumno mo~ clela con la sa tisfacción ele haber creado él mis&' mo dicha forma. Dueño ya de este recurso y en posesión de una gran fineza ele observación, ha ... biliclacl de expresión y análisis, pasa al estudio de hojas y fl ores pulposas de configuración sim=

.r\ LU ~I. STA . MAIIÍA 1). LECOUR

pie, po r ejemplo, cartuchos; primero por separado y lueg·o agrupadas, conlemplanclo en el modela .... do los valores máximos y atendiendo a la ex· presión sin perderse en los detalles, simplificando por el análisis los aspectos más obscuros de lo natural. Para mantener despiertos el gusto y la observación se presentan también al alumno ejemplares de la fauna conejos, palomas, etc .• procurándose siempre acertar con la expresión ele la formas vivas dejando de lado una perfec .... ción rigurosa del modelado que sería imposible en esta altura del curso. Luego, con los elemen.,. to::; es tudiados, se forman conjuntos armónicos que enser1an al alumno a valorar el detalle con relac ión al todo.

Las ramas cargadas de flores o de frutos sir· ven también al alumno a esta altura del curso pa­ra es tudiar composiciones adaptándolas a la for~ ma impueslñ, previo un dibujo en el cual se so ... luciona la composición y que el modelado tra.,.

.i\{ OTIV O 00-:\I J'> UESTO Y l!: ,JE ClJT ,\.UO P OR LA. ALI ' i'llXA.

S TA , DF.LIA DEMI C ){J.; R J

-v -

ducirá según su \·alor y nqueza. Estos estudios lo inician en la composición decoraliYa, di scipl i~

na que mantendrá continuamente despiertos su ingenio y su imaginacion.

El alumno. ya capaz de realizar las formas, pasa al segundo grado de la enseñanza que es una revisión de \·olores realizada con mayor profundidad. Inicia el es tudio de formas naturales y manufacturadas. prestando ahora atención a sus detalles más característ icos pero sin perder de vista quic:! el wrdadero \·alor está en el mode· lado en sí mismo. lo que le evita perderse en la minuciosidad que a veces falsea el concepto lo ....

tal. El detalle solo deberá darle valores orna= mentales para ~.?n riquece r sus creaciones. Así es.., ludia lo com posición decorativa ornamental con elementos naturaies, geométricos y manufactura= dos, separados o alternados aplicando los cono .... ci mientos ya adquiridos.

A las agrupaciones simples de sólidos que es ... ludian en el primer período. siguen otras más complejas con superposiciones y penetraciones de cuerpos geométricos. cuyo emplazamiento es tu .... clian dentro de la forma general. Ampliase tam· bién el estudio de la forma y la flora con nue ... vas formas naturales, componiéndose lógicamen te con elementos dentro ele una misma característi= ca, marinos o terres tres. Empero, el estudio ele los mamíferos se evita por no encontrarse el alumno preparado en conocimientos de anatomía para emprender lo con éxito. Con esos elementos sz ejecutan composiciones ornamentales simétri .... e as y a si mé tricéiS. Luego, en forma sumaria. llll,

cia el alumno un estudio de elementos arqui .... lectura: Capiteles, columnas. ménsulas, etc. y de sus formas de decoración.

En el período sig·u iente, inicia el alumno estu ... dios de alto relieYe. pasando en seguida al bajo relieve. Siendo es te un dibujo con líneas de re· lieve reducido, adiéstrase ante todo el alumno en dibujar su futura composición. L as dificultades que el alumno clebe \'encer en esta parte son grandes y ha d~ tener ya un buen dominio del modelado.

En todos estos c:;tudios el alumno ha tenido

por fin reproducir una fo rma: se inicia ahora 1111

nue\·o es tudio de interpretación de acuerdo con la ley de la materia en la cual será ejecutada el modelo propuesto. La importanci<l ele la \ 'd•

riación que la materia imprime a la forma parc1 que ésta sea también una traducción de la::- ca ... racterísticas de la primera. es tá siempre presente ante el alumno, quien \·erá en el respeto a dicha ley uno de Jos más claros postulados de la ho· nesticlacl artística.

A esta altura del curso el alumno ha comple .. taclo su instrucción. Se inician entonces compo ... siciones libres. especies de concursos entre los alumnos. ejecutándose la obra mejor inspirada. a escala definitiva.

Po r último, conociendo el alumno las formas, su estilización y su adaptación a la materia, es ... tuclia los estilos históricos ten iendo ya hecho su espíritu crítico para sacar de ellos graneles ensc• Iianzas.

Tales son a grandes rasgos las direc trices del curso de modelado impuestas por el escultor Falcini. De sus resultados hablan elocuentemente los trabajos que hemos tenido ocasión de ver en la exposición de trabajos de la Escuela Industrial y algunos de los cuales reproducimos, lamentan .. do no poder hacerlo con la totalidad de ellos. Algunas de esas obras, tales como el cóndor ele la alumna señorita Demicheri. que ornamenta hoy el patio central de la Escuela, son de un \·igor de modelado, de un equilibrio tan justo de los volúmenes y de una estilización tan perfecta que requieren para conseguirlo toda la ciencia de un escultor avezado. Digno también de destacarse es el bajo reliere ejecutado por la señorita de Sal ... terain, composición elegante en la cual las reales dificultades del bajo relic\·e han sido salvadas con maestría poco común, con un modelado clara• mente expresivo en sus más finos rclines.

Digno, pues, de todo interés, por la fecunda Ja ... bor que desarrolla, es este curso de las Escue· las Industr iales y es para nosotros los arqui tec· tos un motivo de seria atención :-u orientación tan racional y moderna y los principios pedag(·, .... gicos que la rigen.

- 6 -

1

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- ~- - --- - - -

La Ciencia y el Arte Moderno

E N magistrales estudios q.ue . ~ n tod~s partes, y sobre todo en ''L'llluslratJon , han s1do consa·

grados a las artes decorativas por los críticos de arte y los estelas, eminentes escritores altamente considerados han expresado perfectamente las ideds y las indicaciones esenciales que se des· prenden de la gran Exposición.

El eclecticismo decidido del animador de esta elevada manifestación de las tendencias moder .... nas, M. Fernancl David, ecleclicismo acogedor de todas las obras y de todas las tendencias, no ha llegado, como se podría creer, a una acumulación desordenad:I de producciones incoherentes sino, por lo contrario, a una orientación del arte deco· rativo moderno neta y claramente polarizada en algunas direcciones bien definidas. Este resultado es honroso para la generosa liber tad que ha sido la norma de los organizadores de la Exposición.

" L 'IIIustration" ha expuesto demasiado bien es ... las direcciones particulares de la decoración mo• cierna para quitarnos la veieidad de querer aún vol ver a pasar por los surcos de verdad tan bien y tan profundamente ahondados por ella.

Solamente yo desearía ahora, abordando un la· do de la cuestión que la crítica de arte ha dejado precisamente de lado, investigar, investigar cual es el origen, cual la ontogenia, cual la embriología de las tendencias reveladas en la Exposición. Y al hacerlo, pienso que se juzgará que he quedado estrechamente fiel a las necesidades que sujetan mi pluma a los artículos científicos. Me propongo, en efecto, demostrar que esas tendencias, en su mayor parte han salido directamente de la ciencia y ele sus aplicaciones.

L a mayor parte de los artículos publicados has"' fa ahora sobre la Exposición por los críticos de arte, han calificado a esta ele "Exposición de Ar..,. tes Decorati vas", lo que correspondía bien a las preocupaciones ante todo estéticas de sus autores. Y, tan to en palabras como en escritos, casi siem• pre ha sido o es cuestión ele la "Exposición ele Artes Decorati vas" simplemente. Esto que sólo es una ab.revia tura cómoda como todo lo que nos hace ganar tiempo, no deja de tener sus defectos.

En lo que nos concierne, conviene que demos a la Exposición su título completo que es: "Exposi­ción ele las Artes Decorativas e Industriales Mo­dernas". Es más largo, pero también más explíci­to y es to significa algo más. Si M. Fernand Da­vid quiso dar esta denominación precisa a la gran manifestación que ha sido ante todo la ele su genio organizador, fué por molivos largamente meditados. Quiso, efec tivamente, que en este gran

Museo del esfuerzo moderno hacia lo bello y lo útil, el arte y lo útil no estuvieran separados.

Fué también, seguramente, porque tuvo el sen .... timiento profundo de que no es posible imaginar el arte decorati vo moderno si se ignora la indus .... tria de hoy, es decir, la ciencia y sus aplicacio· nes. Ha sentido clara y profundamente, que es ante todo la industria renovada por la ciencia, la que imprime a nuestras ciudades y aún a nues• Iros campos su carácter actual y que es ella prin .... cipalmente la que debe estar en el origen de esos rasgos particulares que el arte decorativo moder ... no imprime a la fisonomía de la ciudad.

Tal es igualmente mi sincera convicción. Solo nos queda dar las razones de ella.

* * * *

Es tan difícil definir el arte, como defin ir la ciencia; sobre todo, definirlo bien. Sabemos, sentí• mos más bien lo que son uno y otra; pero cuan .... do se trata de encerrarlo en una definición preci ... sa, no lo conseguimos y tanto para el arte como para la ciencia, los especialistas todavía están bus• cándola. Se podría decir de ellos poco más o menos lo que San Agustín decía del tiempo, en un pasage oportunamente ci tado por M. Emile p¡ .... carel a propósito de la relatividad: "Yo sé lo que es; pero si se me pide que lo diga, no lo sabría''.

Todo el mundo está por lo menos de acuerdo para pensar que la belleza, la sensación estética, provienen ante todo de una armonía. Luego, quien dice armonía, dice primeramen te conformi,.. dad de la función al órgano, del órgano a la fun· ción. En esta conformidad está sin duda todo el secreto del arte decorati vo. En la naturaleza ani .... macla, la función crea al órgano. De ahí, todas las bellezas que crea el mimetismo en el reino animal; de ahí la frescura de los colores en las flores. Por lo menos el transformismo así nos lo explica. De la misma manera, el arte decorativo será hermoso y conforme a su destino si la esté· tica del objeto decorado resulta de la función mis· ma de es te último. Lo bello naciendo de lo útil por el sólo hecho que este "útil" está perfecta• mente adaptado a su función, la armonía nacien .... do de una realización práctica exactamente con• forme a sus propios fines, tal parece ser el secre· lo de la estética decorativa.

Así, la Torre Eiffel era fea, mientras sólo fué un alarde de fuerza inútil y sin objeto; pero de pron• to se anim a con una maravillosa belleza moderna desde el día en que, por una sorprendente pre .... destinación, constituyó el más perfecto, el mejor

7 -

adaptado de lo=- :'Oportes de antena:; de t ~leg-rafi<"'l

sin hilos.

Es por eso por lo que tan a menudo cu¿wdo se ha querido crear un est ilo, és te ha nacido muerto si no estaba en correspondencicl direcw con la vida y las necesidades del momen to. Tal fué el caso del "moclern style" de 1900. cuyos autores, artistas que se vanagloriaban de despre~ ciar la vida y de ig·norar los progresos parah::los de la industria y de la materia plástica, llegaron a un estilo arti fic ial que tenía con sus arhorescen;

cias perpetuamente intempestivas la pretensión ele imitar la naturaleza. Pero una imitilc ión s~n·i l de

.

es ta era ohsmda, por lo mismo que contrari aba sus propias leyes. Era pueril pretender hacer muebles con sarmien tos ele vif'la. " Si la naturale$

za, hacía notar espiritualmente el profe ·or \lag"' ne, se hubiera propuesto como prog-rarna un apa 3

rador, no lo hubiera tratado como un sarmien to ele vif'la ... La principal. la grcm ley de la natura ... leza la que precisamente o lvida ron los fundadores del " modcrn sty le" e · la de adaptación de los ór= .ga11os a las necesidades ele la vida.

Por no haberlo ignorado la mayor parte de los g randes estilos ckl pasado fueron en sus respec ...

1ivus épocas, e· tilos modernos, es decir. ac tual.?s. El es tilo de 191)0 fué, quiZéí, "modern", pero no

fué, segl1rarne11 1e, moderno. Estaba muerto antes de nacer por haber querido ignorar la \'ida.

"No hay que udmitir, decíu fe11elón. habla11do de la arquiteclurc1 ninguna parte destinada· única 3

mente al ornamen to: por lo contrari o, buscando .siempre las bellas proporciones. se debe transfor= mar en o rnamen1o todas las partes necesarias a sos tener un edificio".

En urw palabra y para emplear una expresión ~ara a los matemáticos. en el arte decore1t ivo lo bello y lo útil 110 podrían :-;cr trc1tados corno ,·a ...

riahles independientes. Porque se han inspirado en

han esta verdad. los

perdurado. La grandes estilos del pasado demostración ht1 sido hecha much as para el c1rte gTiego. el gótico. etc.

Es ta clemostr<lción puede ser intentada no sola~ men te pdra la Mquit\!Ctura sino también para las otras formas ele la con~ trucción y en panicular parcl el JIIOblajc . . .\sí fué como en una agTadahle y sugestiva conferencicl ~1. ~lagnc. profesor en el Conservatori o ck .-\rte.s y Oficios lo hacía no tar para las si llas. Se cstcí. en efecto. inclinado a creer que no es posible modificar la forma de las

si ll c1s porque los hombres s~ sien tan siempre de la mis111u manera; pero es claro que una clama del siglo XVIII, ...:on su corsc t y sus faldas no pos

día sent<ll'se en una si lla del siglo XV y que las elegantes de nm:st ros d ías con su abandono gTaz cJoso y su amor po r el reposo confo rtable al cual se presta su indumentaria infinitamente flex i ,

-

t>le despojada de toda la rigidez del pasado. no encontrarán en los sillones del siglo XVIII asientos bastantes p rofundos ni cuyos brazos sean bastan·

te largos para sa tisfc1cer sus deseos y sus poses. De allí nacerán los sillones modernos diferentes de los antiguos.

..Xdmiliendo, en C')nsecuencia. que el órgano de· be adaptarse a la función, que todo arte decora· tivo no ha sido viable en lo pasado y no lo po· dría ser en lo porreni r sino con la condición de no oh·idarlo. nos queda aho ra inves tigar y clefi· nir como las tendencias de la ,·ida moderna han impreso su sel lo sobre el arte decorativo tcl l como lo muestra la Exposición.

* * *

El hecho. el grdil hecho que ha marcado con

un sello inédito la vidt:~. l:'!s cos tumbres: los habi · tos ele la sociedad moderna. es. - deplorable o 1 1 d . J 1' . 10 aga or.- ~~;e ra y sus ap 1cac1ones. . ,

¿,en qu¿ e ~ . il1tos. Ul)_ bLJrgué~ .~r !iéJ.ÚIH) : de Luís XI\.' ctij ¡~oleó1f ·de. ~!'~s _e(~¡. . ti c111p.o .· <!le C a · o el~ ·UQ ... ~iudala n.Q ,....@~ . ,

• .4tena~·~?n lo ient~ <1 ·ras .. necesidades y los hA11ftos p·1~imó S(. de. la~,. \ 'ida que constitun~ n . . las cos tumbres.·.:-\~~a1eramentc. en muy pocc1

< , . cosfl. <,.Se tratab·a El~ · , vif!ja r '! Los unos como los

• • • • • ~ . . ··~ . · .

... :-u t ili zaba.11 :ls.u~ :ttasos. 6 los del cabal lo arras• trando ,·ehículos. siernpre análogos. o na\'Cs mo· . . rielas análogamc;l~te

1·fio r 'el remo o la-· · ,· ~.da. ¿,Se· . ' ;'

trataba de hacer ' lleg~r alguna no,1.\tciá a d i,sr~n~i.a. -·· ~ , .

el e calentarse. de alunibrarse ? .. Se ha real itado ··to· . ,, ·.,, , / A "• • _...• - •

do eso, durante .dece.~Jas _ .eie siglos. por' m~cjios que casi 110 se ' mop:j(léaban. Solamente~~ ~i'et;k).S . . . hábitos mo rales o religiosos. sói o cier tas có~tum--:.

' . bres físicas taJes como el/ n~·sticlo .con sus c~m ':' · \ bios caprjd1Ósos • . mÓdificai:S.an ·un poco a ,·eces~:~ medid-a quz. ell~s m~smas Cpmbiaban. la fisonomía ·'­v las cos tum bres de l.o.s-·ho'mbres. • . . .

Aún en las sig·J~s--x\':11 y- XV(II en que la cien, cia dió sin embargo. pas~ agigantSJdO~. no in· fl uyó ma.yo rmente "sob rey.' ~~s,..co~tumhres. Los afi · cionados instruidos. t~an en· sus casas . . es cier:-to, un gabinete de física· frecuenj¡:ldo _,.po r las da· _. .

·.

·-. .

mas. Se podíc1 enCOJllrar·. en más .... de un granero _ ..... ~· ·'

de casa burg·uesu a!gt'1n gran . :an reoi~ par~ .~su~!,!}f' ; . · · .~ ~ _ - · a la gente: pero csaa- er-an dJ s tr.ascJ.QJ~§ ·.~Ja14~....,... -~ .. ~ -·. ponancia o por lo Rienos. si_r1 tonsccuencJd. pr~~

-· rica para la vida humana.· : ,.. . . . z ·._,. ·~ .. , .. _,,. ·.

..X esre respecto. el final de;"la época napoleóni· ~

ca marca un período bien n2to de los hábitos hu ... , manos. Surge un mundo nuevo. caracterizado ¡~or el enorme desarro llo ele las aplicaciones científi; cas. Los expe rimentos de Gal,·ani y _ \ :o.ltcl sobr(:

muslos de rana. si nl.P~':.;;~.: _c;~io_~i~á.cte;:; . d~ _salón. clan bieil pronto nacimien to a toda la industria

el~ctrica que modifica no ~ol.Zlme.n te. _ las cosli.Jm· bres humanas. sino también el aspecto ck lcl:'

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ciudades y aún del campo: es el telégrafo y el teléfono, con sus hilos tan característicos y difun# didos que casi no se concibe o tra percha para las golondrinas; es el telégrafo y el teléfono sin hilos,. que obran menos sobre el paisaje pero más sobre las costumbres, que transforman en seden~ !arios muchos amantes de conciertos, de noticias, de conferencias a quienes llevan su alimento a domicilio y he ahí, en consecuencia, el mueblaje del menor departamento que se completa con los órganos de una vida más intensa y más dulce que la conocida por lo pasado: el teléfono, el puesto receptor de T. S. H. Pero o tras ciencias aún, tan pronto sean aplicadas, traerán a la ha 6

hitación humana y a la ciudad más cambios en algunos lustros que los acaecidos en diez siglos.

La higiene primeramente que agrega a la casa esta pieza esencial, la sala de baños en otro tiempo ignorada hasta en los palacios reales y que nos retrotrae hasta los Romanos a través de dos mil años.

Ah! Sobre este punto nadie discutirá la supe~ rioridad ele la cultura greco • latina 1 Es también la higiene, no menos que el puro solaz de los ojos, quien ha plantado a lo largo de las calles ele las grandes ciudades esos árboles que son uno de los adornos de nuestro París. Pero, des# pués ele todo, se podría concebir que la higiene hubiera existido independien temente del progreso de las ciencias. El ejemplo de los Romanos está ahí para probárnoslo y los progresos del urba .... nismo debidos a la higiene pueden no ser consi# deraclos sino como una resurrección alcanzando las costumbres antiguas separada por la Edad Media sucia y mal oliente. No insistamos, pue!3, sobre los cambios que el perfeccionamiento de la aereación, de la insolación, ele la red cloaca! han traído a la construcción de las ciudades. Volva,.,. mos a otras novedades a las cuales no se podrá objetar que no sean orig inadas direc tamente por la ciencia.

En primer lugar la iluminación; la sustitución de los viejos candiles de nuestros antepasados y de las bujías aunque fueran de cera, por el gaz Y después por el alumbrado eléc trico con todas sus modalidades, ha modificado profundamente el aspecto de las ciudades y el de las habitaciones particulares. Lo mismo sucede con los medios modernos de calefacción. De todo es to debía na• cer forzosamente, y en efec to ha nacido, una construcción diferente de los órganos y de los objetos que sirven para caldear y para alumbrar.

Es cierto que, a menudo, el público acepta que un brazo ele luz hecho para sos tener una bugía o una vela, lleve una bug·ía de porcelana coronada por una llama de gaz o una bo mbilla eléctrica, o que un poste hecho para levantar un farol de aceite sostenga una lámpara de arco voltaico.

•

Disposiciones ilógicas y adulteradas que desapa...­recerán · y son cada día más raras. El mayor in .... terés del alumbrado eléctrico moderno está, en efecto, en que se le puede instalar sin que sean necesarios estos soportes macizos y esos postes~

por otra parle se construyen ya aparatos de alumbrado bien adaptados a esta nueva función. En lodo caso, es innegable que aún empleando aparatos imitados de los antiguos candelabros, el sólo hecho de poder producir y regular a volun...­tad la i luminación con el simple juego de un bo .... Ión ha modificado las costumbres de la casa, lo mismo que los cables de trasmisión eléctrica de fuerza y de luz han metamorfoseado el aspecto ele las ciudades, de los caminos, ele los campos y sobre todo de las montañas.

Q uizá más aún que todo el resto lo que ha transformado netamente la fisonomía de las ciu...­clades es la utilizació n de los medios de trans .... porte mecánico: tranvías cuyos rieles y cables marcan sus signos geométricos y paralelos en el suelo y aún en el aire de nuestras calles; ferro .... carriles por quienes las costumbres, la vida diaria y sobre todo el aspecto del país entero han sido trastornados; estaciones ciclópeas; rieles que ru...­brican las llanuras como la firma de un nuevo dueño todopoderoso; vapores metálicos humean...­les, por quienes los puer tos se han transformado en usinas que hubieran asombrado al prudente Ulises y aún a Nelson; y vosotros también, voso• Iros sobre todo, autos trepidantes y nerviosos, zumbando en las ciudades, saltando sobre los caminos, como un enjambre sin cesar aumentado ele insectos infernales; y en fin vosotros aviones aturdidores de líneas exactamente afinadas y s¡ ... métricas.

Por vosotros lo.:> hábitos de los hombres, la fi .... sonomía de las ciudades, de las calles, de las ca· sas se han transformado de pronto. Por vosotros hay más diferencia entre una pequeña ciudad de hoy y el París de hace cien años, que entre éste y un pueblo romano o griego.

En fin, el asombroso desarrollo de la industria metalúrgica y de todas las que han seguido sus progresos estrechamente ligados a los de la cien• cia, ha hecho nacer por todas partes usinas muJ .... tiplicadas cuyo aspecto geométrico, chimeneas hu...­meantes y muchedumbre obrera han marcado con sus estigmas modernos y característicos el aspec-­to de las ciudades, de sus arrabales sobre todo.

Y bien! Yo creo que de ahí ante todo y sobre todo, han nacido las cmacteríslicas del arte deco· rativo moderno, tales como sin buscar su fuente, los críticos de arte las han determinado.

Casi sin darnos cuenta, una adaptación progre• siva se ha hecho en nuestros cerebros y en nues...­tros ojos y es de este modo, y a se le crea digno de vituperio o alabanza, como la ciencia conquis·

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tadora ha cr¿ado es tas corrientes de est~tica tan conformes al cuadro que acabamos de hacer rna..­nifesíado en la Exposición de Artes D2corativas e industriales modernas.

En otro tiempo. los artistas constructores de instrumentos de precisión, de instrumentos cientí~ ficos, los decoraban con ornamentos a semejanza de los muebles preciosos utilizados para los usos ordinarios de la \"ida. Que nadie se extrañe de vernos llamar artistas a los técnicos que cons .. truían tales instrumedtos. Primeramente no hacez rnos sino seguir la tradición del " Bureau des Longitudes" que cuenta entre sus miembros as~ trónomos, geometras. g~Zógrafos y artistas (es su designación oficial) quienes son pura y simple--­mente constructores ele instrumentos de precisión. Menos moti\·o de asombro habrá al ver este no m ... bre ele artista aplicado a técnicos sabiendo que los Grie~NS llamaban al orle "techné'' remontando así a las fuentes mismas del arte y aceptando así que entre estas fuentes la técnica era la principal.

En una palabra. antai'to los instrumentos cientí ... Jicos estaban embellecidos con orn·amentos. Las esferas armilares. los círculos metálicos aplicados que representaban el cielo y los movimientos de Jos astros estaban fijos sobre soportes artística~

rnente esculpidos y sus alidadas terminaban en forma de estrella o de soles resplandecientes.

Los cuadrantes solares. los astrolabios. los cuar· tos de círculo, los diversos instrumentos astronó ... micos estaban del mismo modo decorados con ornamentaciones diversas. corno se puede ver en la hermosa colección de i nstru m en tos antiguos que posee el museo del Observatorio de París.

Tal sucedía porque en las épocas en que esos instrumentos fueron construídos. no eran sino cu"" riosidacles de salón. no estando entonces la cien ... cia difundida y menos aün, aplicada.

Luego, a medida que la ciencia se fué difun .... diendo y sus aplicaciones aumentaron, los cons• tructores de instrumentos sintieron que era pue~ ril, inútil y sin interés agregar ornamentos supér• fluos a aparatos que nada tenían que hacer con ellos.

La regla eterna ele la adaptación del órgano a la función recobra sus derechos. Los constructo ... res no buscaron más la elegancia de un instru ... mento ele ciencia sino en el único equilíbrio de su forma y de su materia, en la perfecta armonía funcional ele sus diversas partes. Así fué como, desde los albores del siglo XIX. es decir, precisa ... mente desde el momento en que las aplicaciones de la ciencia comienzan a trastornar el mundo, os constructores no dirigieron más la fabricación

ele los aparatos sino en el sentido de su confor· midad exacta con el fin perseguido. Habían com ... prendido que nada se agreg-a a la belleza de una

máquina r~cargánclola co:1 ornamentos inú tiles y extraños a su destino.

Con el mismo orden ele ideas se dejó ele fijar en la proa ele los navíos esas figuras esculpidas que adornaban las antiguas galeras desde que la construcción metálica fué introducida en el arte naval.

Procedi¿ndosz de este modo. no solamente se obed~cía a la regla estricta el~ adaptación que es la primzra ley del arte decorati,·o sino que, sobre todo, se mejoraba el "rendimiemo" y el buen fun .... cionamien to d12l obje to co:1struíclo.

Es evidente, en efecto, que todo adorno inútil en un aparato ele precisión aumenta sin objeto las masas. es ckcir. los asientos. los frotamientos. las flexiones, las causas ele error. Del mismo mo· do. si se decidiera hoy agregar a la proa ele los navío:> figuras ,·oluminosas y puramente ornamen· tales solo sz conseguiría aumentar la resistencia que el aire opone a su marcha.

Las mismas razones que adaptan las formas animales y vegetales a sus funciones. ordenan imperiosamente eliminar de las máquinas todo lo que no concurre a su buen funcionamiento.

Así es como desde hace un siglo los instru• mentos cienlíficos y las máquinas que son sus aplicaciones han guardado a trm·és de las vicisi .... tu cles y las variaciones de los estilos. formas se ... mejantes y modificadas solamente por las simpli.­ficaciones pzrmitidas por la creación ele nuevos metales.

Así. por ejemplo, los anteojos astronómicos tie .. nen exactamente las mismas formas generales de hace cien años. Estas formas. impuestas por la finalidad buscada, son como las de las máquinas industriales. la mayor parte de las veces. geom¿ ..

!ricas. Tales son, precisamente, las características que

con mucha justeza los críticos de arte han creído poder destacar de la Exposición de Artes Deco• ralivas e industriales modernas. ' 'Todo, escribe por ejemplo en la " Revue des Deux Mondes" uno de los más profundos y más eminentes, ~1. de la Sizeranne. está inspirado en las formas geométri.­cas. es decir, en una concepción pura del espíri· tu, y si se quiere buscar modelos en la naturale· za, será en la naturaleza geológica, en la naturaleza geológica inorgánica, en los cuerpos sólidos ter· minados por todos lados, por superficies plana:;;. Es una arquitectura cristalográfica. El prisma. el cubo, el cilindro ... , tales son. desde ahora, los g~· neradores de las formas arquitectónicas .... Si en la naturaleza se le encuentran analogías. es en la naturaleza inorgánica, las columnatas de basalto· los cristales de cuarzo .... Pero, sin duela alguna. no es en estas cosas naturales 111 en las ele la Asiria donde se han inspirado los artistas; se les

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siente presos de la embriaguez de las formas geométricas."

Estamos de acuerdo en esta visión tan justa de la estética de hoy cuyas causas analizaremos. Como mi eminente colega, no creo que los artis· tas hayan querido imitar la Asiria, o el esti:o Jrn ... perio que por otra parle solo es, anacronica...­mente, el estilo pompeyano, o las rocas basálfi .... cas; pero tampoco creo que hayan obedecido a una concepción pura del espíritu, a inexplicable embriaguez geométrica. Creo simplemente que si han sentido la obsesión de los volúmenes simples de la geometría es porque han tenido a menudo y por todas partes la visión en los cilindros de las calderas y los motores, en las chimeneas de los vapores, en los postes telegráficos, en los to~ ros de los dinamos, en los cubos de las usinas y los tanques químicos, en les paralelepípedos de los vagones, en los poliedros de los puentes me~ fálicos, en los troncos de conos de los altos hor .... nos, en las pirámides de los pilonos eléctricos o de los pozos de minas, en las esferas de las bombas eléctricas y de las lámparas de T. S. H., en los conos de los aisladores eléc tri.:os, en las largas paralelas de los rieles y de los cables de alla tensión. Luego, es la adaptación del órgano a la función la que impone a los instrumentos de la ciencia y de la industria es tas formas geomé .... tricas. Sería, en efecto, fácil de demostrar, que el cuerpo de la locomotora debe necesariamente ser cilíndrico, que una bomba eléctrica, para estar perfectamente adaptada, debe afectar la forma es• férica, que un poste de cemen to armado debe ser un prisma recto o un paralelepípedo. Que se nos perdone si no esbozamos aquí por falla de espa· cio estas demostraciones.

En una palabra, no creo, a mi mar-:e ra ele ver, que haya sido en la naturaleza o en su propia imaginación donde los artistas han ido a buscar su tendencia presente, sino simplemente en la vi~ sión sin cesar multiplicada ele las máquinas y aparatos que la ciencia y la industria han im~

puesto violentamente a la fisonomía de la ciudad •

En f in, hay un acontecimiento grande y grave que, durante años, ha obsesionado la visión y el pensamiento de millones de hombres con objetos de formas geométricas: la guerra, con sus fusiles cilíndricos, sus cañones tronco· cónicos, sus tan ... ques exaédricos y la trayectoria parabólica de los proyectiles sonoros y mortales. Me parece que la guerra, esta industria ele muerte imponiendo a los combatientes el espectáculo sin fin de todas sus máquinas asesinas ele es tructura geométrica, ha debido contribuir también· poderosamente a hacer nacer esta estética de los volúmenes simples que hoy surge.

En fin, - y aquí se nos hace fácil la tarea y todos están ya convencidos de antemano,- es

también por la materia y no solamente por la forma que la ciencia y la industria han marcado al arte decorativo moderno.

Cuando Sainte • Claire Deville preparó por vez primera una pequeña · cantidad de .ese aluminio que era entonces un metal más precioso que el oro, preparó simultáneamente la evolución que debía transformar el aspecto de nuestras cocinas modernas.

Cuando se empezó a hacer el hormigón arma· do, se modificaron también por el mismo hecho todas las posibilidades de la arquitectura, todo el arte de los sal ien tes en desplome, todo el aspecto futuro de las ciudades. Si los artistas del Medioe• vo hubieran conocido el cemento armado, las ca .... tedrale.s no hubieran tenido necesidad de botare• les. Hubiera nacido un arte, quizá menos herma .... so que el suyo, pero en todo caso diferente.

La fisonomía de ríos y arroyos se ha meta ... morfoseado desde el día en que pudieron cons• truirse los puentes metálicos.

Si en una usina de París no se hubieran inven• lado a mediados del siglo pasado, las máquinas para cortar y desplegar la madera, los muebles enchapados no hubieran adquirido la importancia que tienen en el mueblaje moderno.

Se podrían multiplicar al infinito estos ejemplos demostrati vos; pero sería inútil.

* * *

¿, El estilo actual es más o menos hermoso que el de los siglos pasados? Esta pregunta no es de mi resorte y es a los estelas a quienes toca exa .... minarla; pero eludo mucho que puedan dar una respues ta neta, porque entramos ahora en el do• minio del sentimiento y éste puede discutirse pero no se impone.

Pero lo que es cierto es que, guste o no el es .... tilo que nace, será en vano querer oponerse a su difusión, en la medida en que responde a necesi..,. dades y ejemplos de la vida moderna transforma• da por la ciencia y por la industria. Nadie podrá hacer admitir jamás que se pongan adornos Luis XV en las bielas de una locomotora.

L os ingenieros se opondrían, no porque fuera feo, - quizá fuera hasta bonito -sino porque au...­mentaría inulilmente las asperidades inútiles, la resistencia del aire, los gastos de conservación, la masa en movimiento y todo influiría en el rendí ... miento de la máquina. Nadie podrá tampoco im· pedir que haya muchas locomotoras en los ferro...­carriles. Y para que la ciudad sea homogénea. para que no seo un conjunto demasiado despa .... rejo, demasiado heteróclito, sucederá fatalmente que la forma de las habitaciones y de sus objetos tenderán a armonizarse con las formas impuestas por la fuerza de las cosos, a las máquinas y a los accesorios de ciencia que, cada día, se incor..,..

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poran más a nuestra vida y cada día resultan más necesarios y a menudo más agradables a la mayoría de los hombres porque aumentan su su .... perficie de con tacto con el mundo exterior y por lo mismo, multiplican la intensidad de su vida.

L os pastichcs ele las formas de arte an teriores, por hermosas que hayan podido ser, no podrán formar una bmrera capaz de resistir el empuje

nuevo. El arte es una realidad viva; vivir es cam ... biar; la inmovilidad es la muerte. Todos los esti ...

los han sido en su tiempo, estilos modernos, saJ .... vo algunos que. como el Imperio, no fue ron sino pastiches .aceptables solamente a causa de remi .... niscencias y analogías históricas.

En el palacio del Gobernador de Argel - an ti • guo palacio del Dey - los visitantes azorados ven de pronto. en el hueco de una ventana, un lavabo moderno con canillas para el agua ca ....

Jien te y fría y más lejos un teléfono. Cuando no se ha sentido personalmente esta sensación, no se puede imaginar hasta qué punto estos dos acce ... sorios modernos pueden chocar y parecer horri~ bies entre los finos arabescos. los cojines Kabi~

las, los hermosos lñpices de Tlemcen, en es ta de..­coración de las Mil y una Noches.

¡Y bien! pu~sto que el lavabo, el teléfono y tantas o tras cosas se han incorporadQ a nuestra ,·ida con tan tél violencia que no podríamos arran .... carlas mé'Js. es j usto y bueno que un arte se cree g racias al cual estos objetos no producirán rm is

en su medio esa sensación de fealdad .... Y al cle..­cir esto, no abogo por un culpable porque si yo s.¿ que un teléfono delante de un arabesco fo rma un conjunto hnrroroso, de ninguna manera puedo saber si lo qul! en realidad resulta feo es el teJé .... fono o el arabesco.

* * '1.-

El grande, el inmenso mérito de la Exposición de arte decora ti vo e industrial modernos será e¡ haber rehabilit ado la estética de los objetos es=-

trictamente utili tarios. Así se vueh·e o tra \·ez d

entrar en la trad ición. El Puente del Gard. tan admirado por los turistas ¿ qué es sino un con ... dueto de agua exactamente adoptado a su JH1pel ele acueducto con los materiales ele la época'! Y los molinos de Holanda, tan poéti cos en :'U hori· zonte plano y velado ¿ qué son sino mo tores. vulgares motores? La gran cruzada que tuvo en

M. Fernand David su Pedro el Ermi taño. nos ha· brá vuelto a enseñar que la belleza y la ciegan•

cía resultan naturalmente de una adaptación exac· ta y simple de las formas a su destino.

Que se concluya de oponer. sin razón y sm objeto, lo útil a lo agradable. ?'\ada hay tan agra· dable como lo útil. Nada hay tcln útil como lo agradable. No existe la "belleza inútil".

L o que falta al estilo. - porque es uno. todavía débi l pero bien \'i vo - revelado en la Exposición

que acaba de cerrar sus puertas. es un nombre. Este nombre parece que bro tara naturalm!lnte, cuando se piensa, de la naturaleza ele las coséls. En efec to, es por poliedros de formas simples. simétricas. esquemáticas. desnudas que se ca rac· teriza este esti lo. Y que no nos objeten que com· porta también Yolúmenes con ~upe rfici e-:-> cmva:=;. Llna cosa que se enseña en geometría elemental es, en efecto, que la esfera. el cilindro y el cono no son respectivamente sino un po liedro regula r, un prisma regular. una pirámide regular, es decir. no son sino po liedros a los cuales se han au ... mentado sin límite el número de caras.

E l estilo nuevo es pues po liédrico. " Esti lo po· liedro" es el nombre que r igurosamente le cor res· pondería y precisaría de mejo r modo sus carac ... teres ele simetría. de simplicidad lineal y espacial

de pureza un poco desnuda. Pero aunque suges· . tivo y verdadero, es te nombre pedante y esotéri· co tiene poca probabilidad de ser adoptado. Será necesario encontrar o tro.

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·Los nuevos edificios parS\ la Sanidad M~lit~r

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E L programa propuesto por la anidad tvlilitar, abarcaba la construcc ión de un edificio para al o·

jar los servicios de Dirección Ger¡eral, Adminis· tración y Farmaciu anteriormente ubicados dentro del Hospital Militar Central, a fin no solo de in· dependizarlos de esto Institución. sinó también para poder ensancharla, en el sitio que dejaran, con nuevas dependencic1s hospitalarias destinadas a Jefes y Oficiales. Se debía completar el proyec• to con locales para policlínicas de las siguientes especialidades: "Oídos, Nariz y Garganta", "Or· talmológica", "Boca y Diente.", "Piel y Sífilis" y " Vías Urinarias". Además una sección de labora· torios bacteriológico, de química, y de hig·ienc

sena proyectada como complemento ele las nue· va~ instc.laciones.

Para resolver l cl pri111er parte, o sea la de Oi• rccción General. Administración y farmacia, se consideró oportuno estudiar un edificio ele dos plantas y un sótano. que reuniera en el mínimo ele área todos los servic ios y a la vez que, aun• que aislado y próximo al público, estuviera en contacto fácil con el Hospital, pues hay serv1c1os de este pabellón que le están muy ligados.

en la planta baja se colocó, ele un lado, toda la Farmacia con sus laboratorios, autoclaves, etc., y además, con amplios depósitos y anexos en los sótanos, que están perfectamente iluminados y

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con fácil acce:~o interior y exterior a ellos. Del otro lado se colocó la Tesorería, Contaduría, ele., que lienen afluencia ele público po r las funciones que desempeiian dentro del o rganismo adminis~

lrativo. Un amplio hall, como centro de circula= ciones, puede servir ele lugar ele espera a las per= sonas que concu rren a estas oficinas. En el haJI se dispuso la escalera principal , de acceso a la plant ~1 alta, la que está ocupada por el gran sa= Ión del Consejo, Sala de la Presidencia, con la Secretaría y sus SCI'\'ÍCÍOS inmediatos el el la. En forma más independiente se ha ubicado ttn ck= parlamento completo formado por salas ele recibo y estudio, cuartos de vestir y de bario y dormito= rios para el Direc tor Gral. del Servicio.

En otro piso ele ático y próximo al Salón ele Sesiones del Consejo y de las dependencias del Director. se destina una Sala para biblioteca ge= neral. Además todos los pisos tienen sus corres" ponclientes W. C., to ilets, etc .

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Formando una pl¿u~la cerrc1da, con el objeto de

hacer más confortc1ble el edificio y asegurar la

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:FAt'IIADA PlllSCII'AL

rápida circuic1ción y comunicación entre sus cled pendencias, se han emplazado las policlínicas, con dos entradas independientes y directa ~ para el públ ico. a fin ele evitar su congestionamiento

en escaleras y ves tíbulos. Entradas posteriores es .... tán rc ~ervaclas para el personal médico y acor#

tan la distancia con el Hospital. al cual se hallan afec tados estos servi cios. De todas las policlíni .... cas la de mayor capacidad, po r la índole del ser-=­\'ic io que debe atender. es la vías urinarias, que se ubicó al final del pabellón con fácil acceso in..­clepenclientc.

L:n las policlínicas ~ e ha tratado ele eparar perfec tamente los locales del médico de los del públ ico y para los de este se ha tenido en cuen.­ta- en las salas ele espera sobre todo- que de .... ben ser separcclas la · de oficiales de las ele lro .... p{l. 10 solo esta circur.s tdncia se ha tenido muy presente si nó también la de anexarle locales para des,·estirse. con armarios~ guardaropas, toilets, etc.

Las policlínicc1s constan ele amplios consulto~

ríos. salas ele operaciones o curaciones con us

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·a:1exos. toilets ele médicos. etc. La luz de los locales ha sido cuidaclosamen· le es tudiada y raciones están hácia el rumbo

todas las salas de ope· igualmente orientadas más aclecuaclo, reci·

biendo la mejor luz que se precon iza para ellas. Todas las salas tienen de ... pendencias para esterilizaciones y aparatos y algunas, que lo requil,~·

ren, se amplían con cuartos de repo· so, gabinetes de lavajes, cistóscopia

' cámara oscura, W. C., efe. ~mpl ic1s galerías vidriadas, con acce ·o a un jardín central, dán además de como· didad, una nota agradable a este pcl· bellón.

*

La secc1on de bacteriologícl e lli · giene, se creyó conveniente alojclrld en un pabellón indep~ndien f e y aJe .... i odo del público, pues se entendió . ·· que este no tiene por que llcg·ar· a los laboratorios. A la vez se consi ... gue en ellos el rnáxirnulfl de franqui · lidad para sus delicadas inveslig-acio· nes y trabajos.

El pabellón que s~ clcscribl.! lll.!no todas las exijencias ele un serviCio mooerno, y además de las depcn .... c!enciq.s del Director. bibliotcco y Id·

... _b0fa(.()rios con todos sus anexos. ¡)()· · .· se,i' locales especiales y sumamente

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higiénicos para los animales de ex· J>erinientación, (caballo, carnero. co·

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bayos, etc.) Un se n ·1c1o de vocunotcrapia y al11i# to xinas, así como o tro ele higiene militar- para consultas que puedan hacer lñ Intendencia Gene ... ral del Ejército y la Arnwcla 11 o tras clcpenclen$ cías milit a re~. - se han instalado también en es te pabellón, ocupando el primero un cómodo en tre3

suelo. que se construyó aprovechando el exceso de altura ele los locales destinados a los anima ... les de experimentación. En un só tano bien ilumi..­naclo y ventilado se aloja la vidriería. locales de calefacción. laboratorio de ,ucrotcrapia. criadero de animales de experimentación. cte. Este pabc ... llón. así como los otros. se com pleta con todos los servicio:' higiénicos necesMios. El subsu~?lo del pabellón ele policlínicas -e destina a salas ele calderas. depósito del parque sani tario de cam ... paña, salas de autopsias. talleres ele niquelado y

mecamco, laboratorio ele anatomía patológica, secciones ele embalajes y ele adquisic iones.

La planta general re -pon de a las más moclcr..­nas ideas sob re cons trucc iones hospitalarias y la arquitec tura exterior ele los pabellones, sobre todo

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del que forma el edificio de dos pi sos, se inspira en las existentes líneas de las fachadas del Hos­pital. - mejorándolas en sus proporciones y cleta· 1\es, según el entender del A rquitecto- para obte­ner cierta armonía en el conjunto ele los edi­

ficios. Estas co:1struccioncs ya tcrmi :1adas. que tam·

biéi1 abarcan la ele un hangar p~ra el material ro· clante de campaña. han demandado una eroga•

ción ele S 050.000.00. Formail p~rle todo, estos edificios de un vasto

plan de si - tcmatizació:l del actual Hospi tal Militar Central y ele todas las obras a emprendersc en ese Establecimiento y terrc:10s anexos. cuyo plan ha sido aprobado por la Superioridad de ac uerdo con las ideas expuestas en un amplio proyecto

del Arquitecto Campos. Las obras fueron proyectadas y diri jidas por

el citado Arquitec to Coronel .41fredo R. Campos, coil la intervención de la División "Construccio ... nes Milit ares", de la cual era Jefe cuando se rea­

lizaron.

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F acuitad de A r quitectura

En tre los varios edificios anexos él una Leg-as ·ción que por iniciativa de una potencia extranjera se levantarán en un terreno próximo al Parque de los aliados, está el destinado a "Exposición permanente renovable de Productos Industriales y Artísticos".

Se compondrá ele:

-Una g-ran sala para la exposición (Luz zeni 3

tal o bilateral alta). Dimensión. 2KO m'2 máximo· -Una Cmica entrada#' vestíbulo. -Guardarropa.

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-Sali ta de tran, ñcciones e informes.

-1 O á 10 sali tas de 1 O m2 , mínimo, destina~ das a exposición e pecial de productos, abiertas hacia el interior ele la sala.

Se proyectará: Planta, alzado y corte a la es"' cala 1: 100 (sin acuarela oblig·atoria).

Una perspec tiva del edificio de modo que la parte dibujada ocupe aproximadamente la mitad de la superficie del papel cuya dimensión será de Om2 30.

Montevideo, Agosto 22 de 192u .

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Crónica General Nuevos Egresados

En el período de exámenes ordinarios de la · ·Facultad ele Arquitectura acaban de poner término a sus estudios, los jóvenes Saul Macchiavello, Enrique Casamayou y Alberto Aguerre, quienes a su paso por las aulas ele aquel instituto universi• tario, supieron acredil ar estimables dotes de in te ... Jigencia y contracción al estudio,

ARQUITECTURA al consignar esta informa~

ción, felicita desde estas columnas a los noveles profesionales.

Renovación del Consejo Directivo de la Facultad

De acuerdo con lo dispuesto por el Rector ele la Universidad, tuvo lugar el 7 del corriente en el local ele la facultad de Arquitec tura, las elec ... ciones de los miembros del Consejo que integra ... rán este organismo durante el período 1926..- 1929.

Presidió el acto eleccionario el Decano ele la facultad Arqo. J. Vásquez Varela, habiendo ac ... l uado ele delegados los Srs. Arqs. Cándido Lere ... na Juanicó, Román Berro y Alfredo N in.

Resultaron electos en carácter de representantes del Personal Docente, los Srs. Horacio Acosta y Lara, M auricio Cravolto, Julio C. Bauzá y Cándi ... do Lerena Juanicó.

La representación de los profesionales fué con ... fiada una vez más al A rqo. José M. Oses.

En consecuencia el Consejo Directivo de la facultad de Arquitectura, ha quedado constiluído de la manera siguiente: Presidente, Arqo. J. Vás ... quez Varela (Decano); Vocales Represen tan tes del P rofesorado: Leopoldo C. Ag·orio, Julio C. Bauzá, Mauricio Cravotto, Cándido Lerena Juanicó y Horacio Acosta y Lara. Representantes de los Arquitectos: Horado Azzarini. Román Berro, José M. Oses y Horacio Terra Arocena: Delegado de l os Estudiantes: Alberto Muiioz Del Campo.

Concurso de oposición para proveer el cargo de Profesor Adjunto de

Trazado de Sombras, Pers­pectiva y Estereotomía

El 3 t de diciembre terminó el plazo señalado para la presentación de las solicitudes de inscrip ... ción, por parle de los interesados a participar en Jos concursos de oposición que se realizarán p roximamenle a fin de proveer los carg·os arriba nombrados, habiendo satisfecho los requisitos re• glamentarios los Srs. que a continuación se

. . enunc1an:

TRAZADO DE SOMBRAS: M. A. Gori, C. E. Noceli, J. J. Apolo, A. Aguerre y S. Michelini.

PERSPECTIVA: M. G ori, S. Larrobla, C. E. Noceti, J. J. Apolo, A. Aguerre, M. A. Del Casti• llo y S. Michelini.

ESTEREOTOMlA: M. A. Gori , A. Bonnecarre• re, R. Añón, M. N. Revello, C. E. NoceH, J. J. Apolo, R. Rod ríguez Estéban, y S. Michelini.

Facultad de Arquitectura

Datos estadísticos correspond ientes a los períodos de exámenes previo y ordinar io de Di­

ciembre de 1925

PERIODO PREVIO

lnscri pciones reg·lamen tadas Inscripciones libres. . . . Desistieron . . . . . . . Aprobados reglamentados . Reprobados reglamentados. .

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•

o¡o de reprobados reglamentados .

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10 11 1

8,3 0 (0

PERIODO ORDINARIO

Inscripciones reglamentadas 1 nscri pciones 1 ibres. . . Desislieron. . . . . . . Aprobados regla m en lados . Reprobados regla m en lados. . Aprobados libres . . . . Reprobados libres . . . .

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Nota del Concejo Departamental a la So­ciedad de Arquitectos

Montevideo, Noviembre 25 de 1925. Sei'tor Presidente de la Sociedad de Arquitectos

del Uruguay, don Horacio Acosta y Lara. M e complazco en acusar recibo a la nota del

señor Presidente de fecha 9 del actual, por la que se hace saber que la Comisión Directiva de esa prestigiosa Asociación acordó ofrecer a esta Cor .... poración Departamental, su estimable concurso, a

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toda aquella iniciati va que exija tribu to profcsio· nal de índole técnica o artística, en opor tunidad del proyec to presen tado por los concejales lngc ... niero Enrique Ambrosoli Bonomi y César Batl le Pacheco, referente a la conmemoración del ~e ... gu nclo Cen tenélfio de 1 él fu nclación ele M on tevicleo.

En el seno del H. Concejo, ha causado grélta impresión. el valioso concurso ofrecido por la Sociedad que dignamente representa, por lo que queda profundamente recc-n~cido.

Saludo al serio r Pre~i dcntc con mi distingu ida consideración.

José V. Astigarraga

¿Que materiales serán más empleados en la construcción dentro de 25 años?

Está fuera ele roda eluda que. años la e\·olución comenzada para de construcción se habrá afirmado

dentro de 25 los materiales dejándose de

usar ciertos matcr ialc ... mientras o tros lo serán en mayor escala.

Entre estos úl timos viene en primer(1 fila el ce ... men to el cual desde hace varios años ha sido empleado en proporciones cada \ 'CZ más consi; derables. Con certeza no será necesano esperar 25 mi os para tener el cemento ideal, es decir ele fraguado instantáneo y ele solidez perfecta.

Desde hace poco tiempo una nueva industria ha tomado un desarrol lo que permite prc,·cr para un po n ·enir mu y próximo el empleo muy ex1cn ... elido de un ma terial has ta poco tiempo atrás casi desconocido: los aglo merados.

Ac tualmente los aglomerados derivan ck tres tipos: la piedra ar tificial o reconstituida. las csco ... rias y el co rcho.

L a piedra art ificial, hecha de restos de piedra molida y luego íntimamente aglomerados convic ... ne a . las construcciones ar tís ticas donde se quiere producir el efeclo de la piedra natural; para nHt ~

ros sería demasiado cosiosa y ro po rveni r está .. más bien reservado al vulgar material de escoria. Este, hecho con escoria. arena y un aglomeran te cualquiera es tá llamado a tener un gran desarro• llo y puede predecirse que las casas que se construirán en 1950 lo seran él menudo con este material.

Hay orro élglomerado que presenta aplicacio nes muy interesantes y que también está llamado a un pon·enir seguro: es el de corcho. El aglo me• rado de corcho es fabricado con los residuos de las fiib ricas de tapones y alqui trán mineral o caseína como material aglomerante; tiene la ven· taja de se r aislador lo que permite emple:'! rlo en casos bastante variados. Los frigoríficos y la ca­lefacción central tales son hoy los · grandes con...­sumidores de esta industria; pero mañana, sin du ... da, podrán hace rse pisos, tabiques, parquets, etc.

En cuanto al ladri llo, empleado en may or can ... tidad que antes ele la g 11erra, continuará empleán ... dose en la misma forma. Los aglomerados y el cemento fuera ele las ,·enrajas que presentan, tienen el defecto de ser uniformes, gri ses, monó tonos. En cambio el ladrillo se presta admirablemente a todas las combinaciones, a todos los motivos, tan to por la disposición como por el color. La cerámica ha hecho graneles progresos y ya se fabrican ladrillos rosados. azules, verdes. que romperán felizmente la monotonía de los inmue .... bies ele 19l50 .. .

Los materiales que más sufriráu serán sin duda la piedra de talla y el yeso, la primera por la co mpetencia de los materiales nuevos. Desde y a, en los trabajos públicos como en los particulares, el empleo del cemento armado toma una exten ... sión considerable. Es de prever por poco que se pueda profetizar en semejante materia que el ce .... mento armado será cada vez mas, en lo que con­cierne a trabajos públicos, el material corriente.

L. Grog ( l. ;¡ Joururc ludu striel le)--

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A-RQUITECTURA 11 •

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