arquitectura 95 - 1925
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8 ARQUITECTURA
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Los Socios de la Sociedad de Arquitectos, utilizarán con preferencia los servicios de nuestros anunciante~
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SOCIEDAD DEAR. UITECTOS - ·----------------
COMISION DmECTIV A DE LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS
Presidente .. .... . . ... . . . Vicepresiden te .. . .... . . . Secretario ............ . . Tesorero .... .. .. . . . ... . Bibliotecario ... ..... ... .
'v' oca les ..•.•.•.• • •. . . . . .
H oracio Acosta y Lara Carlos P érez Montero Leonidas Chiappara Guillermo Armas O 'Shanaha n Roberto I. Garese Rnmán Berro Ju341 A . Scasso Amadeo Jauge Julio o. Bauza.
COMISióN DE LA REVI STA ARQUITECTURA
Director .. .. ........... .
Redactores .. .... . ...... .
Administrador ..... . ..• . Secretario General ..... .
L{'opoldo Carlos Agorio
Horacio Terra Arocenn !talo D ighiero Alberto Muñoz del Campo Roberto I. Garese
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ASESORES LETRADOS
Dr. <A.rlos García Acevedo. - P érez Castellanos, 1440. Dr. Luis L . Dayvi~re. - Durazno, 1645.
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, Cayetano Morett,. - Italia .
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Arq. Onofre Mon,ané Drrej fl ta. - Chile. . , Bernardo Morales. - Chile. , Jlanuel Ci fuentes. - Chile. , Alberto Manrique Martín. - Colombia. , Luis Bay. - Cúba. , Luis N ewbery 1'homas. - Estados Unidos.
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Mate:> Talia. - Po.raguay. Santiago Bazuco. - Perú. Fernando Valdivieso B. - Chile. Patricio I rarrazabal. - Chile. H ermógenes del Canto. - Chile. A lberto Schade. - Chile. I smael Edwards Matte. - Chile. Ricardo Larrai1~ B ravo. - Chile. Carlos Reyes P rieto. - Chile. Antonio Pallares. - Méjico. F1·a'nf'k .R. 1V at.son. - E. U. de N . A. W illimn L. Plack. - E . U. de N . A.
SOCIOS FUNDADORES
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• Arrarte Victor ia, L uis. - Eduardo Ac.ev~do, 1494. L asala, Francisco. -- Sarandí, 433. s -Arteaga, J uan J osé de. - Sarandí, 433. L erena J uanicó, Cándi<io. - Sarandí, 445. E JJaldomir, A tfredo. - Dura1.no, · 2444. M endi·vil, R odolf o. - Carmelo. E -Baroffio, Eugenio P . - Canelonea, 1429. N o boa Co'lu··rás, Die o o. - Miguel Barreiro, 3110 (P ocitos ) . s
Berro, R omt'!,n. - Masini, 3309 (P ocit ""ls) . Pedemonte, J 1tn n J. - Santiego Vázquez, 7 (Pocitos ). E •
Boix, Elzeruio. - Ellauri, 1023 (Poeir.os) . llioci y 1'oril>io, Carlos. - Suárez, 2925. : ~
llonaba, Amérioo. - Cerrito, 685. :;amb·ucetti, Octavio. - Gil, 31. : •
Uampos, Alfredo R. - Chucarro, 3 (Pocitos ). Vásq1¿ez Varela, J aoobo. - Buenos Aires, 519 b is. E Uapurro, Fernando. - Colonia, 1139 V ázqnez, .Antonino. - Aldea, J 52. E Faget, Baúl J . -Guayaquí, 3275 (Pocitos) . Z crb ino, Luis. - Uruguay, 915. ª
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~ (Joyret, lA•i.'J A. - Colonia, 1578. Stewart Vargas, Enrique. - Suá.rez: 2983. ---- Gon Salv<J, Migu.el A. - Rondoo.u, 1646 (2.0 p1s0) . .81.vrraco, Carlos A.. - Bartolomé Mitre, 1478. ----- Garese, Roberto l. - 18 de Julio, 1458. T ejera, EZoy G. - Timbó, 1154. H ardoy, Jorge B. - Buenos Aires, 691. '/'erra Aroc.ena, Horacio. - · Mercedes, 1837. H err4n, Jorge. - Andes, 1431. 1'erra Urioste, Garlos D. - Rivera, 2804. Iaola Piria, A lbérico F. - Uruguay, 967. 1'riay, Bartolomé .K. - Convención, 1511.
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Martorell, Sebaatián G. - 18 de Julio, l is57. .Yanuzzi, Adela. - Rivera, 2939 . Mazzara, J osé. - Defensa, 1004 .
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La Exposición Internacional de Artes Decorativas e Industriales
Modernas LAS CONSTRUCCRONES
e onvengamos, en primer término, que el lugar en que se levanta la Expo·
sición de Artes Ot cora ti vas es la causa de una serie de malentendidos., de íos cuales el más grave e~ el en~ayo de una arquitectura de e.Kpos ición en un tiempo que sólo gusta de lo verdadero. No se podía pensar en construir, en pleno cp:.. razón de París, sobre la Esplanada , para esta eternidad relativa hecha a la medi-. . .
da humana. Así, pues, numerosos arq uitectos han s imulado, en materiales ligeros, los efectos propios a los materiales durables. Se lamentará s iempre que no se ha:ya propuesto como tema a Jos arquitectos la realización de un nuevo barrio de P.trís, en la s puerta$ de la antigua ciutlad: los prohlemas técnicos y los prublentas decora ti vos se hubiera n planteado entonces, tanto en ~ u var iedad como en su verdad. La construcción de edificios d;e utilidad general o de obras de arte,un puente sobre el Sena, una central telefónica, una .usina,- hubiera permitido apreciar e l empleo racional de los materiales nuevos ; la co nstrucción de habitaciones modernas hubiera permitido aplicar los datos más nuevos sobre la orientación, lá s comodidades y la salubridad. Hubiera sido n ecesario ha cer lo verdadero y esto en el sentido moderno, positivo, atrevido y lógi co; pero otras consideraciones v·ictoriosa s han impuesto la elección del emplazamiento que ocupa la exposición: de ahi las contradicciones e incértidumbre y esa desconcertante vecindad del cemento armado y del "staffs", esté imitando a aquel en mala forma, no pe rm it iendo el empleo de un material sin
resistencia la s mismas audacias ni determinar las mismas soluciones. Todo el programa constnJctivo pierde, por ello~
su sabe r. Sin embargo, algunos arquitectos han establecido sus proyectos en función de las propiedades .del materíal ligero: tal es Augusto Perret autor del de.., 1 icioso Teatro de la Es planada; Ton y
Garnier, autor del sobrio Pabellon de Lyon; Pataut, componiendo el elegante Hotel del Coleccionistá. Han hecho lo provisorio resueltamente: asi tambien sus ohra~ cue ntan entre las mas bien logradas de la exposición.
Utros, evidentemente, manifiestan la preocupación de emplear racionalmente lo::; elementos constructivos: citemos las torres de P lumet y su Patio de los oficios~
construidos en cemento armado, la Zuequería de Guill emon a t construida en madera, los pabellones de Dinamarca y
Paises Bajos co nstruidos e n ladrillo, los de Suiza y Japón construidos de tablas.
Uno de, los beneficios de esta exposición será haber demostrado que en adelante, para juzgar una obra será necesa·rio compararl o no a mode los convenci ona les s ino a su propia finalidad. No hay ya recetas seguras. Quien procede a este análisis constata enseguida el caracter uni camente exterior y decorativo de la mayor parte de las arquitecturas modernas. Es es4. la posteridad del gran Siglo, la con tinua ción de las composiciones nobles y si métri cas detrás de las cuaJes se distribuían, bien o mal, locales sin luz y escaleras abruptas. Hombres de gusto, de imaginación, de fantasía, nuestros arquitectos derora d •>res modernos componen
- 219-
•
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•
. una fachada prodigando una 1 ibertad qu.e
jamás hubíeran creido posible sus antecesores directos. En efecto, un h echo
nuevo se ha producido, que modificando todos los datos del arte de la construc
c ión; lo ha ce escapar a lqs té cn icos pu-ros. Era necesario a éstos,
zaban la piedra, an eX: tenso conocimiento de los medios arquitectónicos. Les e ra
• necésa n o prever, e n
e l detalle, la r~ali za
ción de su plano,
apreciar la res.istenc ia de los a poyos y
la luz de los empo-• • tram1 en tos, ptevemr
cua ndo u ti 1 i-
los a cci dentes debidos a 1 i nsufiden te espesor de la m a m
poste ría. De bían ser prácticos de su ofi
cio: el arquitecto decorador moderno pa-
. ' •'
" . ····" .. .
rece e ncontrar • Jnne-
Césari os e.stos conoc imie ntos; e l empleo
de 1 ce mento armado los hace inútiles.
Ciertamente, fu~ ne-.
cesario a }l. Freyssi-
net cuan do Pstablec ió los planos de los hanga res para dirig ibles de Orly y a P erret cuando construyó )a iglesia de l'ABELLÚX DEL Tt:HH!:\10
Raincy, todo el sa· ber de un inge ni e ro. P ero e5as son la ~
Catedrales modernas y se levantan pocas como ellas. L a cons.trucción corriente , ca
sas de renta, usinas, hotelitos, propone prohlemai sensiblemente más simples . No
se neces itan sabios parece resolverl os . La resistencia del materia l para suplir todo.
En estas condidones ¿porque los decoradores, habitua dos a cornpon·er los a rre-
• ~
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g :os interiores, se abstendrían de por si mismos el marco ma terial obras?
El otro elemento determinante
realizar
de sus
de la evolución arquitectónica moderna e~, en efecto, la ca¡:tación de las energías naturales. Lo::; problema s de la ilumina-
ción , la calefac~ión,
la ventilación, las comodidades domésti cas no se plantean como a nues tros pre
decesores. La .luz . .
e léc trica v e l radia--dor elimin an a la
. .
lámpara, el gas y el
carbón. Sin duda, un radiador no es una ohra de arte, pero puede ser helio. L os "'•, :J;.'
' . ,. '
' -.
hombres
son, por modernos
otra parte, sensih 1es a esta belleza abstracta. Se d.el'eita n cún la m a
gia de las ilumina
c io nes 1 espla ndeci entes y súbitas, con e l prodigio de la velo
c idad, con la perfec
c ión de la mecáni ca moderna. "Con una rapidez que expl ica solame nte la razón prácti ca , obse rva uno de los t eorizantes de vanguardia, AI-
M.u.LET s,·~::,·.~::x,; • AnQTo. bert Gleizes, hemos
a sisl i<.l o a 1 destierro de las formas animales por formas nuev as, mecánica s; un nuevo principio· ha na cido para la conciencia humana ... " De la. casc.t futura,.Le Corbusier- Satignier quiere ha cer, en efecto, "la máquina de habitar", económicamente y rápidamente constr·uida por elementes staudards, pre
viamente elaborados en la usina; y esta casa, Henri Sauvage, uno de Jos maes-
- 220 -
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t ~ p í n t 11 lu1ntn , .... o \ "tt t' \ 1< 1 o l.t de f i n e
con una pc1: il>•t~: 1111 di .... pu:--tiÍ\P de ca
na li1.:tl Ít>llt'"'· dl hilll", L'll<t'll a do cntrt
, lt·ctur.t .... l'-,ta t'll qllt
• . . , ~ll"IOil lll'tl:'-cllld \ r d/t>llct hit. El
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lllt'di'1 que queda al alqliÍlt cto nw<kr no
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pro~ldllla )OJ el pl,IJlO ~l!.!llt' .... icndo ( uc-..-
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E\,t!ltlllad:t de t·•·.te punto de vt:-.td, la
L\'>1 Hlon lt .\rtls DeroratÍ\as ~e acla' 1 I ..... ltll'llcl..., cu~ ;¡ simplicidad ,)arecc
p hr 1 ctd<!lllí'lt'll un :--entido. Di.'lan-l t ( 1 .1
lu·¡ t tH. ... 1 t'< t 1 lllt'< ... de 1 Teatro de 1 a Ex-
> ..,¡ tu l. lrenlt c:1 Id ~ran sohrieda·l de un a !.1 eh; 1 d, 1 1 11 \ 1 h ú n i ·o:-- :.1 do 1 no h ('..., t á n
Jlh t t .ul1 ~ p >r lll'< t'...,HLtde.... < ,>nSllucti-
t • .... p í r i t u ... l' \'U e h t • b a e i a un a d e 1 .... ¡,¡..., mat-,trc~-.. que :--e lt\anta ~obre
\ .... u ·lo dt: Francia. t·l teatro anti-~lit) dt t)rdlll!,t'. E-..te ~e cu111pone t...,en-
ti l 1 tt le 1111 rm11 o peto , U) a~ climen-
dt rLi<Ll'iún • .... l 1 o L ..., .... ( ) 11 1: 11 a tan JU~ta \' .
t 111 1 1/ qu h.t-.t.uía para despertar la 1 'el
, l ti • tlflll 1 1 .1 •
p ll d •
... t 1 ' lldll\(1, par .t <:1110l'IOll31 ,
n ) .... un r .... 1 t cur-..u..., d l' 1 ot i cio . fs ll t'·
< 1 ..., 11 111 • L' n t. t t < t t , • < ¡tlt u n ; 1
¡ 1 t o \ >iÚill 11,- lt ll~d
forma, - ~u-• propon·r on e:-- .
<.~ dl't ir, límite ..... ' ~tden1~1s una e~<'<! la.
l "t .... lo qut 1 ,¡ tornprendtclo tan bien
( llc~r .... l <. tr ...,,H. Lll l'l arr l glo del in te-
' 1 kl (II.tlld- Pal.ti-... P:tra acentuar
. , ., ·~
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POUMW !f··~~fflt'
¡- . . ¡ •
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la impresión d e al tura que juzgaba, con
razón, necesaria para la majes tad de la
comp:>s ició n, rese rvó e n los propileos, ai
tos paramentos desnudos dominando re
fundidos rectan g ulares cuya altura es la
de un hombre. Es esa una " trouvaille"
de artista y al mismo tiempo un a d e mos
tración que confi rm a la de ? e rret. Sin
ningú n medio fi c tici o, sin falsa perspec
tiva, s in ningún e nga ño, Charles L e tros
ne ha dado sus verdaderas proporci o nes al inm e nso edific io, como Augus to P e rret
ha e n contrado e n la arquitectura la nue
va fórmula de la gracia. Cornisas netament e perfi 1 a da s coronan los muros de s u teatro al mismo tiempo que los prote
ge n. En la fachada posterior se abren
estrechas ventanas, detrás de !a escena,
iluminando los bas tidores. La úni ca conce
sión a nuestros hábitos son cuatro co
lumnas que encuadra n la fac hada late
ral; e n el proyec to primitivo no estaban
previ s tas. Obra mae stra de arquite ctura,
e l teatro d e la Exposic ión se inscribe
dentro d e líneas mu y si mpl es; además la
escena, evolucionando en las orientacio-
- ·):')·) ---
. .
11 , !' ,\( ' 1)~ - : \ llQtTI'E( 'TO
nes nue vas, se purga de l g ro!-'ero real is
mo que la había in va elido. El decorado
modern o se conten tará con sugerir una
atmósfera, con situar e l poe ma, o me jor,
con guia r h a bilm e nte la imaginac ión del
es pectador.
En muchos pu ntos, las fórmulas nue
V fl s se asem ejan a la s de la Edad Me
dia. El bornhre ele aquello s lejanos ti em
pos , viajando lentamente , p e rmaneda muc !1 o ti en:po ausente; nosotros vi ajamos
rápidamente pero con frecuencia y, como él, estamos ausentes la rgo tiempo. C omo
él, nv>difi ca mos nuestro mueblaje. La concepción sede nt a ria d e l hoga r atiborrarlo de obj etos raros, ele mue bles es
culpid os, de tejtdos ¡)reciosos, de orfe
brerías y de pinturas nos parece anacró
nica y poco confo rme a nuestro g usto de
la nitidez, de la higiene y de la claridad.
El el epa rta mento del Medioevo consistía
sobretodo e n la sala, amueblada con co
fres y tapi cerías, lugar de la vida públi
ca , tanto del burgués como del señor. El
siglo XVIII había dividido esta sala e n
pequeños d e partamentos; e l XIX afecto
-
1
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di U rb ' 'Sr 1, Z '
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7 '•ma· ,s m · m r as 1' rOfF?• rF• ''Htr t32im affl&""Jj;Jjf¡#J'··a '#)Jtj ·m M'i>'Müe*~...,..~~EZJI:Iiit'Mliiii w:wzzrr. w 1 r•e -
dichas
Aho ra
pi ezas a d est inos
res ta b lece mos bajo la
exclusivos.
forma d el
liviNg - room la sala común de an tano. H a
cernos tender la mesa, bordamos, leemos
en el liv ing- room; h ay alli todo un pro
grama arquitectónico nuevo. Hubiera s i
do interesante que una ex pos ic ión de ar
t e decorativa moderna tra tara e5 te tema
sacado d e la real idad .
Del mi smo modo, un analista agudo de la vida mode rna, Lucie n R omier , consta
tando la co nce pción dubitati va y diversa
d e las puerta s monume ntales ele la ex
p os ición, la imp uta a la ausen c ia de un
d e n a los arqui tectos modernos. De la
fórm ul a P e rret derivan evidentemente el
pa be !Ión de la reg ión 1 ion e ~. a, obra de
T ony Garnier; el de Sev res por Patout y
V e ntre ; el d e Ruhlm a nn por e l mi smo
Patout; el ele los artesanos franceses con
temporáneos por Pacon; el <.le Grenoble
por Selmershe im y Mau rice Dufréne; ,
arte con te m pora-tambié n e l "museo d e
neo" de S u e y :VI a re y
opuesto el pabellón del
por L e Corbus ier.
en un sentido
Espíritu nuevo
o~ ningún modo son e ll os las man ifes
ta c iones d e una escuela organ izada reco-
nociendo los mismos dog
ma s y compartiendo las
mismas doctrinas. S on
composic iones muy dife
re ntes, ex presa ndo gus tos
y t em p eramen tos muchas
veces opuestos ; pero una
preocupac ión les es co
mún: la d e la forma pura .
El pabellón de Lvon ~e
leva nta sob re un la rgo
rectán g ulo qu e corona, e n
su pa rte med ia, una lin
terna poi igon a 1 de tres •
pl SOSj
había,
de la
. , nm gu n ornamento
hasta la apertura
E xposición, recar-
P. PATOl'T • , \ IIQ!TfF:C' I'O g a nd o la neta y segura
e legan cia de sus líneas
des nudas. El pabellón de Sevres , conce
bido por el patéti co a utor del monumen
to ele T hiau mont, An d ré Ventre, y reali
zado por Patout , no es men os severa. In
terru mpie n do la larga perspec tiva de la E splanada , encierra e ntre sus dos cuerpos ma c izos que g ua rdan cuatro vasos
cerámicos colosales, dibujados por el se
g undo de esos a rti s ta s a q ui en Ruhlmann piel ió tambi én los planos de su Hotel de un Coleccionista, en ea n ta dora fa ntasía real
zada por la inge ni osa com posición de
su cubierta en terrazas esca lonadas.
Adoptando un movimiento dife rente, pro
tegiendo su pabellón por cornis as clási-
programa pos itivo. En la época e n que
las barreras caen, e n q ue los cam bios de
todas c lases se multipli can, la pala b ra:
puerta monumental , no d espierta e n efec
to mas que un a idea vaga y contraria a l espíritu moderno. L a noc ión : ex pos ición,
es igualmente cad uca. Pala ~ i os o p a bellones, son sobre toc.lo ti e n das d e nego
c io que h a n debido proyectar los artista s. H a n compuesto en lo abs tracto, se·
g ún la óptica de expos ición. H a n afirma do más bien la esté tíca modern a q ue rea-
li zado ejemplos de arquitectura prá c tica.
La exposición re velará, por lo m e nos,
la dirección de las tendencias que div i-
- 223 -
••
. . ,. . .
ca s., ;H.t:: n ri Pi:t·.cpn ·e n~.Uéntra., 'Si n em bar-got las. ele~antes ptopó-r.ciones ;cl:ei Ho:t~J t.f:él G.ºlécn,io.ni~t:a.. El · decorado~,: discre.~o., se f·~·ntle eh ~t e·fectQ rl.e la Jl'Htsa. NQ mean.s· desn-udo pero -~J>on iendq: ·curios~-m.~.nte. un po.deroso s2.liente a la;s vitd ..
'· . . ·' . ., ..
·n:a,$:,. e[ P.al;t~Jl.o'U d,~ la; (:iua-nte;r.Ul d-e: Gt'é':O.-nob1e, tonstr\Íidó por P. Sel.n1ershei·m y l\L ,Dufrene s:e emp'a.rtrit1~ coq e·$la. fórrou~ la gp¡f n Q. Ptr~c~ .. :·al .. traJ:tse .. unte., ·;s:íno ·a m~ . .• , .plta,g supe·t tfcies é·alm~~~' y· mu<J~~ · L. Su~ y .Aildré Mare pertenecen a esra familia a.u.tn~l.t:e pre{fere)l l? s; 9:ªt'Vf;J,S' .y l.ª .$ f:orm.as ·ga;JU~a.d'a.s '2\ l;a:s~ r,eetai$. .c.uya aU·ste Ti d:~;¿f e·stiman sús ~:mulos.
Nb, es, en -e·f.ecto, ¡l(:)r su (;ó)))poskiQ(l .g~pQ.ratl va qt,le s'e defin.e 'Una :obra, de ·a,r .... q·uhe-ctu(ra, ·siño ,por su p:;f·rtid.Q.. E'l Museo: de ar..te contnn-poráuea, pª bellón i'Qbri9 <u.- . bi~rto. ·~-or una. c.úpula ,r:eba;Ja-cbr no es St:,.
n.·o ú.)lc:f: env~fl~tá: ·y J19 C.o'i1$HtU.:X·e: por:. s'i m1s:m.o. una e:xpresiort dei tq.ijjüptQ qu.~ ahrlga:. es el estuche s:im.ple· de. joyas s.u ntoo:sa-s .•
···,...:~ ,_., ..
.... 224
• ,. ' .·
IJ'e :todas lias manH~estacione~ :dpctri.n:a:le$.~ d~ Le Citrb.usi <?f S:augniet,, directttr :d:e:l E.1f?ftJ i.lfitl.tJP.,(,l]i ª" II):.i§nlo· tiempo que~ .trrqtt'iteeto'; S'e t_;uede inf~th· -~n. asp~.c:to:
. '
que t~ndda $U pabellón todavía incon-c! q.sp~ E$P.:ítJJp sl.n .g~l:lJ:q.r., m;~:aaiza clot y_·
~r-<it.alfz'a tlor; 'iehHl·Yts:t·a Y: p(;átti:c.Q, f..río- Y· ·apal&ionad o, e:l artista ·ptJsee una perso.n=a-. . __ .,. '
li~.Hvi vig.orPa.a. Se i'rnpone o irrita péto ,tnt~r:esa sientf):r.e. F:U:~ . ~e l'(¡)s' :p.f"it:V':é.t:os ~n .C()·!)·o,eb í r I.os. pJanos; de· las dt-td~d'e.s nto
def11.as; uno ~e los P.TJ,tne·ros ~n. es-tu.ci'íar la ~stéxica. d:e- la. ·máq:uina, osa:.rHdo :com:~.a
r.a't. ~l. ·¡Y~·qü~='lt()l (llo#~:rtlo. ~on t#.l Templo de .Festum: .
.
E~t~ arqui!e~tura ·ca:r:acter.izada. por n·n partfdo de \g;r:~:n·ct··és.: ~;~pe.díol~$ .d,es:ourl.~:$· r d~e- siluetas s:imples,; la justificti'n· :~us~ d_efen:spres por la nec:e.sidad qwe experi
ntt:Hi;t~ ~l t@'tl;~[~u.ó'lé ·ti~ ,a_braz::a=r d~,~ ~un vis:tazo la :rorma de~ un edH:h~lo1 La ·velo-
···•··. "• :'!·•.
cicta:d regula la vid.a. ·-contemporanPa. S+n dútf( s.enti.t~t~t~ :gon fitté.zá l~ grada de la orn~zrtnen'taclil'n prhnnr;(Js.a= de las C)).té;tlf'~·'"' '
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les góticas; pero a las nuevas reali zaciones no pedirnos esta clase de be ll eza.
¿Es nece!'ario, pues, condenar la decora-
c ión pura? Pongámonos en guardia t ra e 1 d ogmati s mo. El registro d e
con
los
medios de ar te no es tan rico como para
poder pensar en expurgarlo. No se p ued e nega r que un pabellón p rec ioso ta nto
e n s i como por lo que con tine, e l de la Maitris(', obra d e tres jóvenes a rquitec
tos, Luis Hiriar t, Georges Tri bout y G eorges Beau, no sea un feliz y brillante é .. dto. Es ante todo un pabellón d e ex po
Úc ión y ta 1 e ra además e 1 prog ram a esta blec ido. L os arquitectos lo han ex pre-
sacio perfec ta me nte: paramentos de
mo i, revestimi e ntos d e lapis-lázuli ,
, ma r-m o-
sa icos de oro, un gra n vitrail iluminando a la vez e l hall del piso bajo y los
sa lones d e l pi ~o al to, adornados con fl ores d e oro, u na amp lia escalen1 , plafones luminosos, un rebu;ca miento exq uisito de
for mas raras, un c uid ado min ucioso del d e talle, un a arquitectura que no es si no una e lega nte y e n cantadora d eccrac ión.
De la mi sma in s pi rac ión procede e l
pabe llón d el a te li e r P omona, ob ra de Lui s Boilea u; la elega n c ia de s u real iza
c ión, la novedad ele :;u clec(Jrado, manifi es tan el se nt im iento muy r·i no y muy
justo de un mod c rn is rno sobr io y d e un luj o di sc reto, mi entra s q ue el a te li e r " Primave ra" , confiando a Sauvaje y Wyho su pabe lló n, afirma s u gus to por las rea li-
za c iones atrevidas
a cen tuadas . C reado r
y la s
de las
. ex pres10nes
. casas en p 1-
sos es ca lo na dos, so lución parti cu larmente fe liz del probl ema d e la habita c ión moderna, H. Sa uvage es igualmente e l a rquitecto de esta ga le ría cubi erta, vigorvsa me nte iluminada de rojo, neg ro y o ro que reali za una fór mula tan decoración d e ex posic ión.
• cunosa de
Son efectos decorat ivos los que h a n buscado el profesor Hoffmaun galibando los muros del pa lac·io de Aus tria y e l
a rquitecto Go<;ar, asentanto e l e norm e mac izo de mamposte r ía del pabe llón che-
1 za ·~. + H,i.:aWW, i..Y+tl)'i) 'e 5i fi'ld 'NitiP?Y: M 1 V 'mi~ , E b SS
coes lovaco sobre un basam en to de aspec to ligero de l cual está sepa rado, además,
por un a vid ri era hori zontal. El pabellón ~ov i étko n o es ot ra cosa que una deco
ra c ió n divertida. Es una va s ta jaula de
v idri o, dividida por una esca lera diagona l y coronada por un al to a ndamiaje
cuyos mástiles están uni dos por los mismos paneles tri a ngulare s, pintados en ro
jo, qu e cubren la escalera . Se dan curios as ra zo nes a esta di s pos ic ión; tendría
po r fin ro mper los torbe li in os de nieve. Pro po rc ionaría, a l mi s mo tiempo, un excelen t e de ,·orado a alg ún nuevo Caligari.
Opon iéndose a la \'ez a la es tética de los volúm enes desn udos y a la arquitec
tura puramen te decorati va, se manifies ta
la fórm ul a de los co nstruc tores . Sin duda, no propo nen a nuestra s reflex iones temas
tan nue vos. El elemento de originalidad q ue e llos t raen, consis te e n la ada ptación ele rnateria ies modernos a neces idades in
mutable s. L os cl aus tros de la Eda d Me-dia, lugares de medita ción , eran
cub ie rtas encerra ndo un j ardí n. de los Qficios de Ch. PI urn et, no
galería s
El Patio es otra
co~a; pero corno e l arqu itecto contempo
rán eo e mplea e l ce mento a rm ado es en balancín como co ns truye lógica mente su
~uhie rta y no como un te cho sostenido
por co lumnas. El programa fundamental s ubsi s te; pero e l arquitec to para reali zarlo apli ca la e jecución mod e rn a. Se muestra as.f más s incero v más dócil a la
J
lección d e los anti g uos ma estros que los imitadores ele mé todos hoy caducos .
De este racio nal is mo fl ex ibl e , la ''a ldea fr ancesa" organizada ba jo la direcc ión de Charles Genuy s ofr ece una notab le expres ión. No es 1a a ldea de una región determinada si no una an tología de arquitectura regional. La sobria casa bretona , ob ra de L . Va ugeo is linda con Ja igles ia, evidentemente prove nza 1 de J. Droz y la posada lorenesa de P. Sel
mers heim . Un mismo es píritu, el espíritu de lóg ica, an ima sin embargo, estas for
mas difere ntes; traducen neces idades in-
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PATIO DE L O S OFICIO~
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mutables de costumbres o de clima. Son . formas locales co nformes a las que han elaborado en el pasado hombres que no p rofesaban ninguna doctrina es tética y que, por consecuencia, seguían las leyes de l buen sentido y de la utilidad, madre de las artes; pero los medios nue,·os puet.len s implifi car, fa cilitar favorecer la expresión de necesidades permanentes. L a arquitectura local se acomoda, en efec to, de la mejor manera y les debe un a in teresant e renova c ión: testigos la cla ra y sa na casa del te jedor, de Emil e Brunet, el in ge nioso bazar de Oudin, la graciosa farmac ia de Bluysen, la zuequerí a de Gui ll emona t, la a g rada hle escuela de Paul Genuys . En estas re a 1 izaciones se man ifiesta la fuerte objetividad que resulta de una inteligente sumisión a principios que nos adelantan y duran más q ue nosotros. Aquí na da de esoteri s mo, nin guna vanidad de vi rtuoso, sino e l es píritu ra zonah le de los viejos maes-
tros. Se desea ría e ncontrar las trazas por todas partes.
Se la nota co n s impatía en algunos arqu itec tos extrangeros, huéspedes nuestros: J. F. Staal, autor del pabellón neerlandés cuyo apa rejo de ladrillos es juiciosamente va riado; P acunal Bravo, autor del en ca n tauor patio moderno de España; T sc ha i kowsky, e 1 arquitecto el el pabellón polaco; Kay Fischer, en fin, autor del notable pabellón dané:; cuyo a parejo de lad ri !los bla neos ahernando con ladrillos rojos se adapta ta n bien a sus forma s geométricas in sc ritas en líneas simples que producen tan grande efecto. Porque no es lo in sólito lo beJio. En materia de a rquitectu ra es jus to tam bién el pensamien to de Vauvenargues: {'se dicen pocas
cosas sólidas cuando se quie re decirla s ex tra ord i na rías.''
Guillaume ]anneau llevi~tu de "Beaux Arls"
"·) - / ( ---
me s a ft? Y'W D 1
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El Auditorium Rodó
• ocas veces, las aspiraciones gremiales formuladas en los Congresos
' llegan a tener una realiza ción fr anca y
fe 1 iz. Estamos ya acostumbrados a ver que,
ini cia ti vas va 1 iosas y desinteresa dos esfuerzos buscando la solución de infinidad de problemas que atañen a la sociedad de que formamo~ parte y que, en muchos casos, distintos Congresos se encargan de destacar, encuentran al pa sa r al terreno de la s rea lizaciones prácticas, cuando no la mala volu ntad, la indiferencia que esteriliza los más cálidos entusiasmos.
Tal resultado, ha llevado al ánimo de muchos la certeza sobre la inutilidad de los Congresos · y de lo poco que practica niente se consigue al pasar a la realización de los votos formulados.
Sin embargo, a pesar de ese • • peSimiS-mo bastante corri ente, creemos úti l siempre ins istir en el apoyo que merecen mu
chas bellas ini ciativas, algunas de ellas reforzadas por la a utoridad que pres ta el voto unánime de un Congreso que reune a los profesionales arquitectos de todus los paises americanos. Tal la inir.iativa de levantar, en 1\lontevideo, un Audito-riurn para perpetuar la Enrique Rodó.
• me mona d e José
P.ertenecP la idea de este hermoso homenage a l distinguido jurisconsulto Dn. Julio L erena Joanicó quien la prese ntó al primer Congreso Pan Ameri ca no de Ar· quitectos que se reunió en Montevideo en Marzo de 1920, mereciendo la aprobac ión unAnime de los delegados de todos los paises ameri canos representados en
dicho Congreso, nombrándose en e l mismo acto una Comisión para dar forma a dicha idea. La Comisión estaba compuesta por los señores arquitectos Alberto Coni Melina y Carlvs E. Becker , argentinos; Alfredo Vargas, chileno y Silvio Geran io uruguayu, siendo después integrada por el Arqto. Dn. Jacobo Va-sque.z Varela.
Esta Comisión resolvió que se en tre todos los arquitectos de
hiciera, Amérka
un concurso c!e planos para un al1dito~
rium que comprendiera Salas de Conferencias, Conciertos, etc., actptando asi, casi sin modifi caciones, la idea primitiva del Dr. Lerena Joanicó. Desde e ntonces han pasado más de cinco años y nada se ha hecho para dar un principio de realización a esa s impáti ca idea. No se han iniciado, siquiera, los trámites del concurso que, pvr resolución del Con~re
so, debe efectuarse entre todos los arquitectos de Améri ca. Y ese homenage, tan merecido y tan bi en encarado, que además de crear un monumento recordatorio dotaría a :Vlontevideo de un edificio útil, de una utilidad bien moderna e impresci ndibl e ya para nuestras necesidades lleva e\ camino de cae r definitivamente en el olvido. Sólo por un a imperdonable indiferencia podría llegarse a ello.
La Sociedad d e Arquitec tos debe evitar que tal cosa suceda y es peramos que, dentro ele poco, el Homenage a José Enrique Rodó, propuesto al Congreso Pan Americano de Arquitectos, tendrá el principio de su realización definitiva.
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AJOJñECTU~
5obre Enseñanza de la Arquitectura
·E 1 Arquitec to Rodolfo L. Amargó:;,
que se ha !la en Eu ro JJa gozando
·del gran Pre mio <.k la Facultad de Ar·quitectura, acaba de prese nta r a 1 Consf' jo
Directivo de dicha Facultad el interesa n
•te informe que transcribimos , corno una
exposición de los nuevos métodos q ue las
escuelas rnod~rnas han imp la ntado en la
e n señanza de la Arquitectura .
Las ventajas que los nuevos métodos
ex peri rfl entados por el Arqu itecto Amar--gós pueden ofrece r al me:testro para h ace r ... más co mprensivas sus ense nan zas y a 1
alumno para ver mejor sus propias crea
ciones son muy dignas de tenerse en
-cuenta como así lo expresa e n s u infor
m e el Arqto. Am a rgós .
Viena, Julio 16 de 1925. Honorable Consejo de la Fa cultad de
Arquitectura.
Honorable Consejo:
Seg ún lo anunciara en mi precedente .comunicación en que e xpr e5a ba mi d eseo
d e cursar d os semestres escolares en el
taller del Arquitecto alemáu Profesor Pe
t e r Behrens, be permanecido con Ese mo
tivo e n esta ciudad aún ·Jurante estos dos
últim os trimestres, con el objeto de cum
plir mi s propósitos.
Por t a l circunstancia y dada la unidad
d e tareas d esarro lladas me he perm itido
englobar en uno, estos do~ ú 1 ti m os i nfor
mes, en ios que e n cua nto a 1 empleo de
mi tiempo, dejo constancia de haberl o ,utihzado d e esta manera.
Y, s iendo esta una ocas ión propic ia, me atrevo a insinuar a 1 H. Consejo la
·ventaja que aportaría e n la e n se ñanza c.!e
la arquitec tura en nuestra Fac ultad, la
.adopc ión de a lgunos métodos aquí d ifun
didos, y que, por ha ue rlo practica m e n te
·-experimentado, facilitan extraordinaria-
me nte e l estu dio de un proyecto arquitec
tÓ'l ico, y contri bu yen e n gra n ma nera a
estimular la libertad en la com po5ición y
e n la busca de forma s origina les y pro
pias d e la nueva arquitectura.
U no de ellos co nsis te en e l empleo del
mode]t) de barro como auxili a r in sustitui
ble para el estudio de las agrupaciones,
masas y for mas y su armonización con el
a m b ien te y condi ciones topog ráfi cas de 1
lugar de su ubi cación . Para e llos se es
tud ia el proyecto unicament e en plantas y en 1 a 11 maquete", e n la que se propor
cionan y definen todas las fachadas, que
nv se piensan s in ó así: en volzímeu.
Cada alumno dispone inm ediata a su
mesa de d ibujo, d e una p la taforma gira
toria sobre su pi é, e n la que coloca su
tab lero, y e n e!la estud ia su mode lo. En
esta forma , la fantasía de:l es tudiante se
explaya libre mente. s u v isión se ejercita
y :11nplifica y s u proyecto se libe ra del
d e tal lis mo inútil y en torpecedor enquese cae fatalmente cuando ·so lo se trabaja so
bre el paoel, y s in c la ra nocion de la
J.a dim e nsión y del conjunto y to tal de} ed ifi cio.
Estudiado así e l proyecto, exclusiva
mente e n plantas y modelo, desde su co
mi e nzo ha s ta su te rmin éi CÍÓn , se hacen los
dibujos final es co nsi s ten tes e n:
las p/l(ntas, ge n erales y d etalle de todos los pisos.
geometnzles. precisos y esquemáticos al
solo efec to de la construcción. perspectivas, diversas, que se estudian
en e l mismo modelo y que éstas, si,
se dibujan y sombrean con criterio
expresioni~ta; y los detalles más im
p ortantes, que también se dibujan pers pectiva m e n te.
En cuanto a los procedimientos de di-
- 2~f.) -
· g 2 snsr swe ,
L~A3~·~~~~~~~~~~~~~~~~~~l~~~~~~~~~~~~L~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~----~~-------
bujo, ellos se proponen a nte todo el aho
rro de tiempo y de trabajo, teniendo en
cuenta que el valor de un proyecto res i
d e en s u es tu el io y no en su presen ta ·
ción ; pe ro, cuida ndo al realizar ésta, de
que todos los valores de masas y ele cla
r o-oscuro q lle ofrezca el proyecto, sean
i nte n cio na 1m e n te cuidados y acen tuaclos,
en forma a expresar Jo más clara y vigo
rosamente p os ibl e la idea es téti ca que
pres idió en s u composición.
Como m edios eficaces para el lo se uti
lizan en cuanto a ahorro de tiem po, el
papel calco y la mano libre como dibujo,
calcando directamente sobre e l ú lti mo
c roquis h ec ho ya con preci sión para tal
obje to; y, acotando 1 u ego con ven ien te
mente.
Para la s pe rspectiva s, se emplea e l
carbón de d ibuj o co n prefere nc ia y casi
con excl us ividad, acentuando s us efe c tos
po r medio de grafi tos blandos. E stos ma
teria les ti e nen la ventaja de dar una g ran
pas tos idad :.t los d ib ujos y de impedir la
caída e n el detallismo exces ivo , que es
por ot ra pa rte innecesa rio, desde que la
ornamenta ción aplicada y moldura jes
ex te ri o res, ti e nden a
en absoluto en la
na.
desapa recer cas i
arquitectura moder-
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Crónica
Bases que regintn en los Concursos de oposiciún para pro·'L'eer los cargos de Pn?f{•sores ~-ll(/Uiltos de Tra.?:ado de .... "··;on!IJras , Prrspecth.•a y Estereo! OIIIÍa.
DISPOSICIONES COMUNE S A LO" TRES
COl\ CURSOS
I .o El plazo para la presenta c ión de los aspirantes ven ce el 31 de Diciembre
d e 1 co rrí en t e año. 2.o L os asp irantes étcompañarán con su
esc rito de presentación al concurso:
A) Los documentos , que acredite n su na
cionalidad o ci udad a nía.
B) Los que d emuestre n que reún e n las condic iones exigidas por e l artícul o
1 1. 0 del R eglamento d e la Facultad.
Los a s p iran tes pueden ta m hién presen tar al in scri b irse, sus trabajos o
esc ritos original es que se refieren a la • asignatura e n conc urso.
3·0 Los asp ira ntes serán sometidos a las s ig ui entes prueba~ :
PARA TRAZADO DE SOMBRAS
A) Resol uc1ón d e dCJs ej ercicios que pro
pon drá e l Tribunal. P a ra esta prueba se d ispond rá de un término de 8 hora s .
B) Co rrección de I o e je rc ic ios (el iez) re· s ue ltos po r alumnos del curso de Tra:;ado de Sombras de la Facultad. El ti empo para esta prueba será de una hora
C) Di c tado d e un:t c la se teóri ca de media hora. El a s pirante dispondrá de
un cuarto de hora para la preparación
rle es a c la se . 4·0 El Tribunal fij a rá los e je rcicios y te
ma s de la c la se del programa vig en te
d e la asignatura .
General
PARA PERSPECTIV1\
A) Ejecuc ión de una perspectiva sobre· un proyecto de Arquitectura propuesto·
por el Tribunal. Para esta prueba se
dispondrá un término de 8 horas (o cho)
B ) Corrección de veinte ejerc icios resuel
tos p(') r alumnos d e l curso de Perspec
tiva d e 1 a Fa cultad. El tiempo para
esta prueba será de dos hora s (dos) C) Dictado de una clase teó1 ica de me
dia he ra. E i a s pirante dispondrá de
un cuatto d e hora para la preparación d e esa c lase.
4 o E l Tribunal fijará los ejerc icios y te mas de la (!ase, d el programa vigen
te de la a s ig natura.
PARA ESTEREOTOMIA
A) R esoluc ión d e lo:; e jerc icios que pro~
~~ondrá el Tri b unal. Para la prueba
escrita se di s pondrá de un término de 8 ho1as .
B ) Cor recc ión de JO e je rcicios resueltos por lo .; alumn os d e l curso de Estereo
tomia de la Faculta d. El tiempo para esta prueba se rá ele dos hora s.
e) Di ctado de UJla clase teóri ca de medispondrá d e
la prepara -día h ora. El aspira nte un cuarto de hora c ión d e esa c lase .
pa ra
4 ·0 El Tribunal , fij a rá los eje rc i cio~ y tem a de la .: la se, de ac uerdo con e l programa \·i ge nte de la asignatura .
Concurso de Oposición para proveer el cargo de Profesor Adjunto de Matematicas Superiores
Co rno estaba anun ciado tuvo luga r en los primeros dí as del mes d e O c tubre, e l
Co ncurso de Oposición para proveer e l cargo de Pro fe,or Adjunto de Ma temáti
cas Superiores, ha bié n dos e present a el o en.
- 2:i l·i -
•
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~-" "-·e rr tl t: : :: Fl'IFBtl :,•mtdrt u n ;in zatrw * 1 77'5 ecsswn tmi:i?ri'iRC$n' ''55"5? t lit+ ==• ftj - '57_ , .. _ • .. _ --- -·-:=: •rr Can•"'Zt •us"tn t r WGWWMITWm
·Carácter de as pirantes los Sres . Celes tino
··Galli, José P. Bernadá, Agrim. Rcmeo
·Otti e ri y Rafae l Terra Aroce na. Integra-
ron el Jura d o el Dec ano de la F a culta d
Arq.0 Jacobo Vázquez Varela, y los pro-
-fesores lng.° Federico García Martínez,
Ing. 0 Mario Coppetti , Ing.0 Jorge Fitz Patrick, Arqs . Leopoldo C. Agori o y Anto
nino Vázquez.
En la s di ver sa s prue bas comprendidas
en e l refe ri d o co ncurs o, los a s pirantes
mencionados, eviden c iaron e s timables ap-
-titudes para e 1 e j e rc ic io del pro fesorado ,
circun s tan c ia esta que e l Jura d o d ejó ex
presamente establec ida en e l a c ta r es
pec ti va.
El triunfo corresp on d ió al señor Rafa e l
T e rra Arocen a qui e n obtuvo 1 res votos,
habie ndo f.'bte nido dos votos e l Sr. C e les
tin o Ga l l i.
ARQUITECTURA, a 1 con s ig nar esta
info rmaci ó n s e compla ce en f e licitar efu
s iva rn e nte. al jove n T e rra Aroce na quie n
en e s ta dif íc il pru eba ha co nseg uido ra
tifi c ar las s a neada s cua lidades d e inte li
g e nc ia y contra cc ión a l estudio evid e n
ciadas e n la v id a d e l au la.
Concurso del Gran Premio
A fines d e l m es e n c urso te rminará n
la e j ec uc ió n d e l traba jo d ef in iti vo d e l
C o nc urso d e l Gran Pre 111i o, lo s a s pirant es
Sres . Arqs. Rose n do Quin te i ro y Ra ul
F e d e ri ci , q uie nes como e s sa h ido lograro n
salva r a iro!'-;o:; las prue ba~ e l im inatori as
dete rminada s en el reg lament0 de ese
trasce n denta 1 certame n a rquitectó ni co . El
Jurado que di c taminará res pecto a l méri
t o d e los traba jos q ue s e presentarán lo
cons tituy e n los Srs. Arqs. J. Vásquez V a
re la, D. R occo, J. Gi me no, A . Ca m pos ,
R. Vi g ouroux, A . Muñoz D el Ca mpo, J . P. Carré, H. A cos ta y Lara y C. E. Schin
ca.
Catedra de proyectós de Arquitectura
D e acuerdo con lo d e te rmin a do en las
bases del concurso que rigen para la
provi s ión d e la cátedra d e pro yectos d e
s mrnssFans 77 :re a¡ 'P z z sra? 1 15 1
; ns r
Arq uitectura, va c ante por re nPncia del
Profesor Arq.0 Alfre do Jones Brown, ter
minó e l día 8 d e l corriente e l plazo habi litado pa ra la prese ntación de las soli
c itudes por parte de los interesados,
ha bi e n do sa tis fe cho e~ e req ui s ito un ica·
m e nte el Sr. Arqto. d o n Mauri c io Cravo
tto. Corresponde aho ra al Co nsejo Direc
tivo d e la Facultad, sancionar la medida
q ue corres po nd a para la d es ign ación d e l
pro fesor q ue e j ercerá e sa importa nte fun
c ión docente .
§ ocie<dla <dl de A rq\Uli ~<ectos
Concurso de Proyectos para el Colegio de la Sagrada Familia
R es pondien d o a un a amable invita c ión
d e las autori d a d es s upe riores d e es e ins
tituto de e nseñanza, la comis ión directiva
d e la S ocie d a d d e Arquite c tos c onfió
po r una n im id ad de votos a s u Presidente
Sr . Arq.0 H o ra ci o Acosta y Lara, la
m is ió n de r e p re senta r!a en e l Jurado que
a c tu a rá e n e l concurso de proyectos d es
t ina do a la f utura s erl e del Coleg io de la
S agra da F a milia.
Practicantes de Arquitectura
D es pués d e una prolo nga da es pera, e l
Con cejo de Admini s tra c ión Departame n
ta l, po r m oció n d e l Co nceja l S r. A g rim.
D. Rodolfo !Vl uñoz Ori be, se abocó a la
e o 11 s i d e r a e i ó n d e 1 a i n te resa n te i n ic ia t i va
d ;;! l Arq.0 L e o nidas C h iappara relativa a
la c rea ción de un se rvi c io de p ra c t icantes
d e Arq u itec tura, que pa ~aría n a prestar
s e rvi c ios en alg una s d ep e nde nc ias d e l
n te n c io nado o rga ni smo .
P od e mos a d e lantar a nue~tro s lectores ,
que e l proyecto d e l mencionado coleg a
e ncn ntró f a vo ra ble a cogida e n e l seno de
e:;e c uerpo de gob ie rn o, no siendo difi c il
que se lleve a la prác ti c a, a ntes de fin
d e a ño.
Los decorados de la fiesta del Club ''Atenas"
En la fun f' ión tea tral que celebraron
es te a ño e n e l Teatro S o lis los compo-
'
- - -
nentes del C luu "Atenas", llamaron jus
tamente la atención de l p!Íbli co los de
corados ejecutados por los socios de 1
Centro de Estudiantes de Arquitectura
entre los cuales se contaron como efica
ces colaboradores los es tudiantes Octavio
de los Ca m pos , El ías Ci u rich , :v1 i 1 ton
Puentes e H i pól i to Tourn ier. Con una
notable comprens ión de 1 tema y una n o
ción fina y exac ta del co lor, de las luces
y de los efectos de la es cenografía, los
improvis adus escenógrafos dieron cum
p limiento a su compromi so, reali za ndo el
dificil problema con la seguridad de a ve
zados artistas. !'e in ta cha bies pode mm;
califi car tales traba jos por la armonía
de su colorido y la propiedad d ! la com
p osic ión decorativa hab ie ndo sido uno de
los factores e~encia l es para el éxito de
la obra estrenada que exigía una preser.
tación e3cén ica cui J aclosa.
Nus co mplacemos en co ns tatar el éxito
obtenido por el Centro de E s tudiante s de Arquitect ura y s us representantes en es te
caso, los estudiantes a rri ha citados po
niéndose también de manifiesto la efica
cia de la prepa ra c ión proporcionada por
la Facultad ele Arquitectura que pe: mi te
improvisar, con tan buen resultado, ele
mentos capaces de vencer la s se rias difi
cultades que ofrece la esce nografía.
Hemos recibido del co noc ido editor señ or Gustavo Gili , de Barce lona la obra : "Construcciones de H ormigón Armo do" por
el ingeniero C. Kers ten, traducida de la 12.n Edició n a lemana, por el arquite cto
Dr. B. Ba ssegoda .:\lusté.
La reputac ión del ingen iero Kers ten,
en sus trabajos soure hormigón armado, es bien conocida entre los profesionales
para que tratemos d e ponderar su obra,
y como lo prueban la digna acogida que
representan las doce ediciones a lema nas,
rápidamente agotadas, lo mismc• que de
las traducciones francesas e italianas.
Pero no escatimaremos e logios a la presen
ta ción de esta primera versión castellana
de la ú lt ima edición alemana, en la que
el prüfesor Kersten ha completado, co
mentado y ampliado las disposiciones y
reglamentos ofic iales, basados en los tia
bajos que han ido apareciendo en las
Revistas téc ni cas y científicas y los pro
pios estudios e investigaciones del autor.
Por otra parte, la ordenación de las
materias, la claridad y concisión en la
expos ic ión de ideas, la elección de ejem
plos de obras ejecutadas y de casos re
suel tos, su correc ta traducción y la mul
titud de figuras cla ra s , hacen de esta
obra un l ibro impresci ndible, n o sólo
a los Arquitectos e Ingenieros, sino tam
bién a los E s tudiantes de nuestras Fa
cultades QUE' encontrarán en él un auxiliar
inaprec iable, lo mismo que los Constiuc
tores y toda s la s per:-;onas inte resadas en
familiarizars e con los principios y méto ·
dos de la fábrica del hormigón armado y
enterarse de las variadísimas aplicaciones de la mi sma.
Damos a continuación un extracto
abreviado del índice general.
Prime ra parte: " Ejecución y cálculo de las formas funda mt'llltiles '·.
"Naturaleza y propiedades del h ormi
gón arrnado".-Concepto. His toria. Resis
ten c ia del hormigón armado al fueg o, a
las trepidaci<,ne s y choque~. Econ omía y
duración. Rapidez ...ie ejecución. Ventajas .
higiéni cas. Va 1 or decorativo. Su pues tos
inconve nientes. Coeficientes de seguridad.
Resi s te n c ia a 1 desgaste.
"¡\1a teria 1 es com ponen tes!'.-El ce m en
to. Di ve rsas clases de cem ento. Cemento portland. Fabricación y propiedades. Cur
vas de resi s te n c ia. E l morte ro. Arena . Diversas c la ses de arf'na. Lavado de la
are na. Tamaño de los gran os de arena.
Agua. Dosis del agua. Ariclo. Grava. Di
versas c la ses de grava. Eslorias. Apli
plicac.iones . Las armaduras. Limpieza.
Empalmes. Cc rtaclo y d oblado de los hie
rros .
"Preparación y manipulación del hc r- ·
migón".-·:'Viezclas a brazo y con máqui
nas. Mezcla en seco y con agua. Hormi- ·
-238 -
~-·-·-···-:t.>. - ·- - - - -·h-- -·-··· - - iPOG..MII•&al(g I"'U ce;••; &L*f a :ca _Cif!!! 2§14W htiW * .4!1bi4AZfW S ttc & JfAi&231 _ggq S !Lé! F U S W lA a E! t i!Al IIGStzpl~
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. go;meras. Proporciones de hll 1!1IH~zda, canJ:'.oíad de mc.t-eriat y denbid~d aparente. • -, ~ ...JI _n • 11 • d .:6n:o;¡rBJ.uos y arHlamn.m:;. !l ra~arrwen~o e
. ·.lo::1 ¿aramento:; visto~. Er:.sayos sobre cu
bos y prismas. ~$EJecr..~ción de la obra". - Orgg,:::izzción
·ulet solar. Colocatdón de nas @ii!~l!d iJ.ll :i:ffiS.
Es1ribos y li~aduras. Ver~ido y a9isonz.ob den hoirrnüg·rm. Providencias co1t1ara. ias
heladas y el calor. Desencofrz.c·3. P::ecau.-
. c~~nes y ¿poca. Dirección de ]as obtot S y
r.ecepdón de las mism~s. Enszyos de
. carga. 64R esisteKll.da y faHgas Ztdm~sibl~s de
los materñ«tles9?.- Resistencia cú.bic31 del
1L • ' e · ·• l ' d R cLormngo[(] . .:Jll vanzcnon con .a. 1Eo.a .• • e-s~!s~enda óen fut]erro. Dizgr~ma d ·e elasti· dcbw1. ElasHdd!«:nd y dr..ncítübñHda!d. T~n-
:;¡rovocan •
los cambios di. e
~empera~ura. Ternsúones ill1liciz.1~s. Coefi -
. de::~es die dila1adói]. Fa~aigas adlm~sñbles
de tos ma~erria:ks. Gompresiór1 simple . Flexión y compresión descentracb, En~ra
.m:il dos y a reos. 66Forjados y vigas de sección rectangu
b:rH.- De~ermba:eión de las fuerzas ex te
r.iores y de los momentos de f]exión .
Todos los casos. l'a bias. Cálculo de pie-
con armac!~ra sencilla. Fórmulas el cálculo. Tablas para losas planas
G.rmadura sencilla. Cálculo de piezas
anllllBH.:hua dob1e. Ta bias para piezas
armadura doble. Práctica del cálcu lo.
Ejemplos nmnéri cos. ''Losas con nervios (vigas en T.)n.-In
vesHga ción de las fuerzas exterüores y
de los momentos de flexión. Dispos icio
nes de las armaduras. Carga de pa redes civisionarias. Juntas de dilatación. V igas dobles, etc. etc. Pi ezas con armadura senciHa. Empleo d e hierros dobl e T .
EJ a1 boracüón den proyecto. Püezag con a r
métd;ua doble. Ejem¡>los numéricos. Proyec~os .
"Fatigas tangenciales y de adheren
da".~FaHRaS pri U']cipa ~ P-s oblñnuas. Do
b~ado de ias harras. Cálculo y dispos i
·dÓJn. Estri bos. Cálcudo y disposición .
"Conl::i i dera ción d. e la res ñs~ei."!oti~ :at L<al
extensión de l hormigónp~. ''A b . ' 5? . .,... • poyos aJo carga c·eR'IItJraaBJ. , "-,o,,1Jrn ...
n as y pilares. Fórm¡:¡las para eH :e fdoJ~o • "Cet rg 3J descenrnrz.ca' 9
• De1l1 t ::-o dlell ri~id:eo central. Tablas. F :.r.era del núcleo :e:;:.tr.B1 • Tablas. Cálculo.
"Hormigón zunc~adoH. A:mnC.m-a f:TI e§~
piral. CálcU~lo. ~hm~aj:as dd horn:11Jg 6r.1 zunchado.
Segtm da parte: u Aphcacioucs ' . "··o, ......... _ ... .. 7'. . ....... >\ .. ' · ' .. , ... , .. -.... \" iJ:l i.J"'
, d ,, gon a rr.JFa o .
'·s 1 ·¡ S9 " • --ue. os y p1 a r-es . Loszs mE~cr.x~:ts. Laeo
sas estriadas. Suelos armados d.e ia rlrii!o.
Suelos de e1ementos hn.:1ecos. SiJ',e~o :d:e losas con nervios. A,poyos aisLados. x'h;~
cas de fu.mdadón. Co11Ulm[(] ~§ dl·e hor::T.lf.g6~-:l
centri fugado. Reft1erzo de pi la.res. "Elementos cofJ s~:··;,¡¡cí f: vos :Bl R.~x~ Ha res~9 , ~
Parede§ divisorias y tabiques. § h;tema§ modernos . Míuros
ques. Paredes de huec~s. IVlillllros de b~c~
hormigón Huido. JR~TJ~
di mi en ~o térmico de Uiill Z. psreé.. Es,c:c:t ~z~ ras . Cons truccior.es en vola(Ezo_ E;d~one§
y miradores. Galerías. Fnscs
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tas. C himeneas. Edüfi.cios completo~ ::Je hormigón armado. P.at vi mentos. .
"Cubiertas y a rma ch.rra ~ ".- M~~e:ri2 IH~
de c ubierta y a islamif »lto. C:.~.b1ert2Js d·e
entramado metá lico. Ctabierta.s con ner~
vi os . Arma duras y arcos par:at g ra:n:::Jl .. ;;:s na ves.
Bóvedas. Cúpulas. ''F d · " e· · ,,, .. tun . a e tones y mu.11!os - rmberu~os. ;r ,,<O,-
ca s de fundación . Cimiento e e euros. co,.
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yos aislados. Zampeados. Bóvedas inv er
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fabricados en talfer y en si p::-op3o terreno. Fmlldaciol[J¡e.§ hllbuhnres. l6~.aril os ~m"
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zadas y vías férrea!". Construcciones in
dustriales. Poste!S. Construcciones para
fines deportivos o científicos. Minas.
Terce ra parte: ''Modelos de Cálculo y Pro-
! ' , y{'( o .
''Formas funda menta les"-Com pro u a
ción de losas y vigas. Cálculo de losas y
vigas. EJemplos numéricos. Gráficos.
"Suelos y paredes de carga"-Suelos
de losa sin apoyos intermedios. Ejemplos
d e todas las variedades. Suelos con ner
vios y losas co.1 apoyos intermedios. Ejem
plos numéri cos. Carreras, dinteles ·Y losas
con nervio a s imétricas. Ejemplos.
"Cubiertas sobre vigas
plo~ y gráficos.
" E' y arco~ - Jem-
"Escalera:;, cierres y balaustradas"
Ejemplos de toda s las variedades de es
caleras. ~\Iuros, antepechos y barandas.
(ICimientos"-Ejemplos numéri cos de 1as
distinta s clases de fundaciones.
"Cá lc ulo y pr yecto d e vigas contínua~''
Teoremas de los tre~ momentos. Ejemplos
d e vigas con tínua s . T a blas para el cá lculo de viga~ con tínua s. Tabla de los mu
mentos de fl exión y rea cciones de los apoyos
en las vigas continuas. Ejemplos numéri
cos. i\Iétodo gráfico d e Ritte r o de los
puntos fijos. Ejemplos.
Ta m hién han llegado a nuestra mesa
d e redacción ;' Jl1anulll del .fidJricanle de /tlllril/os' ' por Julio von Bük y el "Trotalado de instalaciones Sanitc1rias'' por R . :\I.
Sta rbuc k editado por la mi s ma casa. Dalllos a co ntinuación un extracto de
los índi ces de la~ obras arriba citadas.
'' .llanual del fabrio wlc de ladri/l()s · ': Fa
brica ción. Aprendizaje. Tejerías. Elabora
ción a mano y mecánica. Las arcillas.
....r
Instalación de las tejería~. Procedimien-
tos de fabricación. Normas de trabajo ..
De las arcillas en general. Máquinas de· preparar la arcilla. l\Ioldeado. ~láquinas.
de moldear. Prensa s. Fa hrica c ión de tejas ~
Elabora ción a man o. Id. mecánica . Seca
deros. Desecac ión natura 1 y artificial. Me
dios de transportes.
Coc hura. Clasific:ición de los hornos.
R egl a para la colocución de los ladrillos.
en e 1 horno y para la cochura. Descarga
y selección.
Fabricación de tubos. Es m a 1 tado. Co ns
trucción de hornos.
Presc ripc iones san itaria s y contra
dentes del trabajo. Administración.
• acct-·
" Tratado de Instalaciones Sanitarias": Las
h er rami entas de 1 plomero. La soldadura~.
su composición y uso. Uniones por sol
daJura. Trabajo del plomo . Gen er~lida
des sobre los sifones. Descebadura de los
s ifJnes. Ve:1tilación de los s ifon es . L os
albañales y sus union es. El desaguador.
Tuberías maestras de evacuación. El sifón pri nci pa 1 y la toma del aire. Desa
güe de pisos, sótanos, colectores de aguas
pluviales . etc. Desagüe de los a para tos
sa nitari os L os watcr-closets. Ventilación
local. Instalaciones sanitarias para quin
ta !;, vi lla..;, etc . In stalacion e~ para escue
las, hotele :5, Lihri cas , cuadras, etc. Insta
la c iones rura le:;. Filtración de a guas. su
cias y potables. Suministro de agua ca
liente y fría. Calentadore~ ; teoría de la
circulación. Tubos d e circulación. Proble
ma sob re la in stalación d~ calen tadores. Suninbtro d e agua ca liente para ofici
nas, casas d e al quiler, etc. El elevador
d e agua y s u:-; a p 1 i e a' : iones. Conexiones mú ltipl es de ca lde ra s para agua L·aliente. Co:lD ~~ imi e ntos teóricos. Dibujo para uso
del p lomero.
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ARQUITECTUR A 11
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Chalet construido sobre cimientos de mampostería de hormigón por el Sr. Hodolfo Puig
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Boulevard España y Libertad
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1\rquitecto y eonstructores: Señores Rivero y Hecquet
El Cemento Portland "ARTIGAS" emplead o exclusiuamente en la cantidad
de 40.000 kilos
Es plausible la tendencia qu e p redomina actualmente de
construir viviendas permanentes . Es asi como dia a dia
surgen construcciones modernas en las cuales el Portland
' 'ARTIGAS" cumple con su m isión de asegurar resul
tad·os positivos para e 1 provee to de Arquitecto.
Compañía Uruguaya de Cemento Portland ª MONTEVI DEO ---
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Los Socios de la Sociedad de Arquitectos, ~tilizarán con preferencia los servicios de nuestros anunciantes
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12 ARQUITECTURA
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LA GRAN fi\ARCA
EUROPEA
Representantes en Montevideo:
Díaz. Martínez y Cía. CALLE BUENOS AIRES N.o 596
L------~~-------------------------------------
1 '
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PRÉSTAMOS PARA EDIFICACIÓN
El n aneo otorga créditos especiales para edificar con garantía del terreno y de las construcciones a efectuara,. Estos préstamos se hacen en titulos hipotecarios que actualmen le se cotizan alt·rdcdor rle la par. El impnrle so entre;:oa en cuotas esca1dnadas. a mrditla que se renlizan lns construcciones. ~oiJrr. terreno!; uiJicud .lS dentro de In planta urbana de Montevideo, el préstamo akanza basta el ISO o¡o del
valor del terreno y del de la construcción a efectuarse. Cuando la uhicarion fuera sobre avenidas o calles asfal· tnd11s o se tratara' de casa~ pnra obreros, - cuyos p•·opieta r:os acepteu las condiciones que el Hanro impon~a pnra couslrnirlns- o de .. onstrncciones que no excedan de $ i O.OOO- el préstamo se eleva entonces hasta el &1 o¡o del valol' del terreno y hasta el 65 ojo del do la construcción.
Sobre terreno:~ ubicados fuera del radio urbano de Montevideo, pero que se hallen en sus proximidades, puedl.'n hacer prés tamos basta el .O o¡o del valor del terreno y de la construcción.
Los presl1Ltarios deben abonar una cuota anual de 8 o¡o sobre el préstamo, correspondiendo '1 o/o al interés y t 010 a la amortizactón- pa~adera dicha n ota trimestralmente a razóu do $ t.9!J!) po1· catl'i $ lWU.
La tramitación de eatos préstamos se hace r ápidamente y sin que los interesados t.eugan que pagar comisión alguna ni al Banco ni a los intermediarios.
Por Informes ' para tramitar lu operacloDRs, ocurrir a la SecciOn Despacho e Informaciones del Banco, CAhLE MISIO~ES 143á 1 1,
~~~-~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~-J !•••··················································································~~~······ .... ··••••• .. ·········••••••·••••••••••·· .............................................................................. sssre .................... ..,~ : . . : :
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Por avisos en esta Revista, dirigirse a la Administración de 18 a 20
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ARQUITECTURA 13
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14 ARQUITECTURA
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ARQUITECTURA 15
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16 ARQUITECTURA
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ARQUITECTURA 19
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