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REUI5TA mEH5UAL

Director :

Leopoldo Cárlos Agorio

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Redactores : Secretario y Administrador:

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Horaclo Terra ·Arocena- Juan fl . Scasso R.odolfo Amargós - Mauricio Cravotto

Pedro J . Belloni Gadea

Perfecto López Campaña

VOLUMEN VII OCTUBRE Y NOVIEMBRE DE 1921 NúMERO XL VIII

5UmARJO · ••

Los pórticos de la Avenida 18 de Julio • Exposición de la Sociedad

de Arquitectos contra un proyecto municipal.

Uha interesante iniciativa del Instituto Aistórico - Clasiricación de la

zona histórica de la ciudad de Colonia, por el arquitecto Raui

Lerena Acevedo.

Sobre urbanización • Centros Cívicos en Estados Unidos, por el

arquitecto mauricio Cravotto.

Proyecto de un Santuario nacional uruguayo, en el Cerrito de la

Victoria - Arquitecto Ernesto Uespignani.

Trabajos de la facultad de Arquitectura . •

La educacion arquitectonica en los Estados Unidos, por Emil Lorch.

5eccion Consultas - Otra respuesta a la pregunta Húm. 1.

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COLON f3" - iWOMTBVIDBO

COMISION D:IDRmCTIV A

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V ice- Presidente • • • • • •

Secretario • • • • • • • •

Tesorero • • • • • • • •

Bibliotecario • • • • • • •

Vocales . • • • • • • • •

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FAGET RAÚL J.- Cerrito, 684. FERNÁNDEZ Luis G. -ICerrito, 455. GERANIO SILVIO.- Rivera, '2056. GOMEZ F'ERRER FILISBERTO. - Cibils, 142. HERRERA ARRAGA JOSÉ iP. -Rivera, 2237. LASALA FRANCisco. - Sarandí, 433. LERENA ACEVEDO RAúL.- Ituzaingó, 1467. LERENA JuANICÓ ÜÁNDIDO.- Ituzain~ó, 1467. l\{ATHURIN LECOCQ MARCELO.- Río Branco, 1140. 1\fENDIVIL RoDOLFO. - (10armelo)

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ARQUITECTURA

Los pórticos de la Avenida 18 de ulio Exposición de la

contra un Sociedad de Arquitectos proyecto Municipal

He aquí la nota que la Comisión Directiva de la

Sociedad de Arquitectos pasó a la Asamblea Representati­

va de Montevideo, o·poniéndose a la sanción .del proyecto

sobre construcción de pórticos ·en la Avenida 18 de Julio,

elevado por el Concejo Departamental, para su aprobación

"Señor presidente de la Asamblea Representativa d·e

Montevideo, señor don Guillermo Otero. - Señor presi­

dente: La Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitec­

tos .del Uruguay particulal"lmente interesada e·n seguir y

~studiar toda actividad edi.ticia vincula·da con la arqui­

tectura, se siente obligada a no silenciar su opinión con

respecto al proyecto sobre pórticos en la Avenida 18 de

Julio, aprobado por el Honorable Concejo Depaorta·mental

de Administración y .sometido actualmente a la considera­

ción de e.sa H. Asamblea Representativa y con ese moti­

vo se pel"'mÍte formular las considera•ciones que siguen y

solic·Ítar de usted que dicha H. Asamblea Repr·esentativa

s·e sirv.a tenerla·s en cuen·ta como ante·cedentes en la de­

liberación que mantenga respecto a áquel proyecto.

I - Al iniciar el análisis de los distintos aspectos del

proyecto referido y d e las posibilidades que eXJisten para

su realización, s e encuentra una primera y muy seria di­

ficultad e·n el pronunciado desnivel que presenta la Ave­

nida 18 de Julio en buena parte .de su ext·ensión.

Esta .circunshn·cia determinaría, en Vlirtud de que ca­

da propietario deberá dar la aJtura regdam.enta·ria a la

porción de pórtico que le corresponde ejecutar, un esca­

lonamiento en la línea de la·s cornizas que en cada edifi­

cio .se de.splazaría para •Conservar su dista.n cia a·l plano

de la vereda.

Es fácil imaginar el efecto desagradable que produ­

ciría esa .línea quebrada que limita una · serie de pórticos

escalonados, serie que se mantiene en el trayecto de va­

rias cu,adras de la Avenida y en a~bas vereda.s, y la im-•

presión no menos ingrata de la sucesión de plafones que

techan interiormente •los pórticos y que aparecerían igual­

mente escalonados siguiendo Jas líneas .constructiva·S de

cada sec·cÍón. Además, com.prendida la continuidad de

pórticos entre la lín·ea quebrada d.e las cornizas o moldu­

ras que coronan el pórtico y la pendiente que el plano de

la vereda tiene, ningún vÍn·culo fácil y amplio podría ligar

las distintas composiciones que integran esa arquitectura. Si se pensa.se en mantener a un mismo nivel me·dio •

en cada cuadra la Jínea superior del pórtico, el resultado

desde el punto de vista estético no sería mej.or, pue.s se

tendría en un extremo pilares de una proporción distinta

de los del otro extremo o si todos los pilares tuvieran una línea de base común, los dados o zócalos serían aun dis­

tintos y en algunos puntos excesiva·ment.e distintos y por

con.sigwiente el efecto continuaría siendo .desagradable.

Además, aun .cuando en una cuadra entera se mantuvie­

s-e la corniza a una misma Hnea, en las cuadras siguientes

habría que bajarlas o subirlas mientras continúe la pen­

d.ien:te y la diferencia de alturas sería en este caso, como

es fácil comprender, .más acentuada que en el anterior

porque acus.aría el desnivel enter·o de la · cuadra prece­

dente.

-

•

12H

li- A las dificultad.es que acarr.ean la falta de ho­

rizontalidad de la Avenida es necesario agregar conside­

raciones de otro orden. La diversidad extraordinaria en las medidas de los

fren•tes de los pr.edios, la independencia que cada propie­

tario tiene para programar de acuerdo con s-us necesida­

de.s los locales que .dan a la fachadta y por consiguiente

ordenar sus aberturas y sujetar las del pórtico al r.esto del

conjunto, el derecho que le asi·ste de adoptar para su casa

el estilo que más le agrad•e y el de emplear en la con.s­

trucción del pór tico materiales, aunque nobles, de tonali­

dades y tipos que armonicen con el r.esto del edificio,

produciría necesariamente una yuxta·posición incoherente

de com-posiciones, un agregado de las arquitecturas · má·s

diversas puesta.s unas al lado ele las otras purament·e por

obra del azar, y que estarían necesariam·ente ligadas de

un modo imperfecto. Se verían, mezol¡¡¡dos sin meditación,

el empleo de columna·s con d·inteles, ar.cos ·sobre pilar·es,

arcos sobre columnas, pila.stras adosadas, etc.

Esta circunstancia es incom·patible con la belleza

bien ~ntendida de ese género de arquitectura. El enc·anto

más apre<Cia.ble del pórtico como .solución arquitectónica,

no se debe únioamente a la belleza de las fo.rmas o ele­

mentos que intervienen en su construcción y decoración

sinó que .emana principalmente de una .sucesión estudiada •

de ciertos elementos y la r·epetición rítmica de otros, en

forma tal que produzcan en el espe·ctador una impr.esión

de .serenidad y de reposo especialm·ente necesaria en los

casos en que, como el pre.,sente el pÓr·tÍco debe e~uadrar

la vida a·ctiv·a que s-e desarrolla en una arteria de tanta • • 1mportanc1a.

Si la r·eglamen·tación, per..siguiendo la obte.n~ión de

ese efecto, obligase a adoptar determinada form.a y dime.n­

siones para los elem·entos del pórtico, en l•a práctica se

hallaría que su aplicac.ión es i·mposible en ra:ón de que

la diferencia desordenada en Jas dimen·siones de los fren­

tes impediría la cons·ervación d.e los ejes ·entl'te las ·aher•

turas de los pisos superiores y la de los arcos o interco·

lu.mnio.s del pórtico que la distribución munici..patl hiciese

pasar al pié de cada edificio y es condición esenci•alla de

conservar ordenadamente los ejes .cuando .se .empl•ea una forma arquitectónic a tan genuinQll11ente clásica como el

, . . porhco.

Estas condiciones de organi:z.a•c.ión no puede.n obte•

n•e·rs·e en la Avenida 18 ·de Julio por 1a.s razones que se

acaban de establecer, por consiguiente los pórticos así proyectados no podrían resultar verdad.eramente hermosos.

Además hay que tener en cuenta que el pórtico es

una solución de suyo ligera y elegante que exige en prin­

cipio y desde el punto de vista estético, la m·e.nor carga

posi~e sobre ella. Los pórticos más bellos son precisa­

mente los que e·stán en este caso. Ahora· piénsese

que la Avenida 18 de Julio está destinada pór necesidad

a ostentar edificios de gr.an ¡¡ltura y se verá como. habría

un .desacierto fundamental en .au em.pleo.

Hay que agregar a éste respecto que entre la mínima

y la máxima alturas tolera·das para la edificación en dicha

-

1 .. . • ~ - 1

ARQtilfEé1'UkA

y la m·áxi·ma alturas toleras para 1a edificación en diteha

Ave~ida hay la posibilidad de colocar ·sobre pÓI'ticos de

igual altura masas de distinto valor. Este pié for%ado pa­

ra la composición arquit·e·ctónica obligaría en muchos edi­

ficios a de&proporciones notables del conjunto.

111- Si se consideran los efec.tos ·de perspectivas, la

solución propiciada por el proyecto present.aría, además

de •los inconvenientes señaJados en la cláusula I, otros

más generales y no m·enos im.portantes.

Sería entre estos •la falta de diáfanidad en los pór­

ticos para las perspectivas longitudinales en virtud de .La

aparente superposición de los pilar-es o columnas. Este

inconveniente apareja otro que es el de que a la distancia

a.pareceria visible únicamente la cal%ada con su tráfico

de vehículos, para el interesante .ir y V'enir de los peatones,

la vista de las vitrinas de los comercios que al.egran la

Avenida durante el día y Ja haoen a·trayente durante la

noche, no serían percibidos en las perspectivas longi­

tudinales. Mucho peores ..serían las perspectivas desde el in­

terior de los pórticos por ra%ones análogas a las que se

acaba de exponer y princi.paLmen·te por la indicada en

la cláusula l. Esta separación perspectiva en compartimentos dará

a la Avenida 18 de ] ulio un aspecto triste desde la ca•l­

zada y agobiador y monótono desde los pórticos. Unica•

mente las perspectivas transversal·es tendrían animación

y visualidad en virtud de que los pórticos serían m.ás

diáfanos vistos perpendicu·Larment.e.

IV- Existen ra%ones de higiene que no favorecen

en ningún sentido la reali%ación de los pór.ticos proyec­

tados.

Las veredas de la Avenida 18 de JU'lio son transi­

tadas diariamente por miMares de personas no siempre

suficientemente cultas para contribuir per..sona•lmente a

la higiene común, sería desventajoso por esa ra%Ón sus·

traerla.s a la acción beneficiosa del asoleo y .a la no me­

nos útil de las lluvias.

V.- Existe además una razón de oportunidad que se opone a la reali:z.ación de las ideas.

' -Hay en la Avenida 18 de ] ulio edificios destinado.5

a ser demolidos y reedificados, pero los hay, en buen nú­

mero que son de con..strucción más o menos reciente y

algunos de ba-stante importancia.

Estos edificios, algunos, sólidamente construidos,

in.terrum•pirán durante muchísimos años, el desarrollo de

los pórticos que se h.agan en los edificios a construirse,

cegarán la escasa perspectiva de su interior y desviarán

la circulación de los peatones, circunstancia esta espe­

cialm-ente desagradable cuando dura decenas y decenas

de años.

Es necesario contemplar la len·titud con que se le­

vantan nu·evos edificios en la Av·enida 18 de ] ulio, en

virtud de la poca inclinación que existe en gran parte de

nuestros capitalistas para invertir sumas importante en

la edificación, y con ello -se verá en qué forma lenta y

anémica se produciría la transformación de nuestra prin­

cipal avenida, transformación que duraría muchos lus­

tros en efe.ctuarse, a lo largo de los cual·es se acentua­

rían las molestias -que siempre producen al público estos

estados de transición. Para concluir es necesario decir que el pórtico en las

avenidas es una solución a que no se recurre moderna­

mente y sólo es aceptada para la decoración de plazas de

plano horizontal en cuyo caso su belleza y lucimiento son

extraordinarios. Véase sino las ciudades como Nueva

York, en .la que todo progreso y solución edilicias tienen

su lugar que no posee ni una sola avenida porticada.

Creyendo que estas _consideraciones evidencian sufi­

cientemente las dificultades que el proyecto de pórticos

en la Avenida 18 de ] ulio encontraría en ·SU realización

especialmente las comprendidas -en las cláusulas I y Il,

y dándo;le al señor Presidente la seguridad de que al

presentarlas no guía a la Comisión Directiva de la So­

ciedad de Arquitectos del Uruguay otro móvil que el de

servir desinteresadamente al progr-eso edilicio y estético

de la ciudad, tengo el placer de saJudarlo con mi consi­

deración más distinguida. - Daniel Rocco, presidente;

Román Berro, secretario.

UN'A INTERESANTE INICIATIVA DEL I-NSTITUTO HISTÓRICO

CLASIFICACION DE LA ZONA HISTÓRICA DE LA CIUDAD DE COLONIA A Sociedad de Arquitectos .debe ,mirar, con vivo inte·

rés la in·iciativa del Instituto Histórico, de promover

una gestión en el sentido de conservar la poca herencia

material que nos ha ·legado el coloniaje. La antigua ciu­

dad de Colonia es la parte má.s interesante de esa vieja

herencia. Es necesario, por las ra%ones que vamos a

anali%ar, que ella no desaparezca ·por destrucciones deli­

berada-s o por la acción de una larga indiferen·cia.

Será preciso abordar el estudio de las •medidas de

protección necesarias, medid111s de carácter urgente. Un

peligro de muerte se cierne sobre esos restos centenarios.

Ello se explica. Nuestra cultura americana e-s nueva, y no ama mucho las viejas piedras.

* ** ¿Cuales son los motivos q·ue existen para conservar

esos restos de un pasado relativamente lejano, que se

-

remonta a los albores de nuestra v·ida pre-institucional?. Existen razones de orden puramente histórico. Ellas son

la•s más poderosas, las más decisivas, las más indiscuti­

bles. Sobre ellas se ha pronunciado la más alta autoridad

del país; el Instituto Histórico.

Pero, además, existen razones de otro orden que nos

corresponde examinar, porque son de nuestro resorte, ra­

zones que podríamos llamar de orden artístico.

No oculto que sería demasiado optimi&mo afirmar

que Jos viejos edificios de la Colonia tienen algún valor

arquitectónico. Sobre ese punto no hay que hacerse ilu­

siones. No son más que obras modestas construidas con

míseros materiales. Pero en su conjunto ofrecen caracte­

res interesantes, como sistema de urbanización y como

originalidad de paisaje.

Es, ante todo, ·con criterio de .. urbanizador .. , que re-

130-

cÍamaría ia conservación de la antigua Colonia. Es su

traza.do urbano, que se acerca tanto al modelo . clásico,

lo que es particularmente remarcable. Frente al trazado

moderno, igual al de todas nuestras .ciudades, al de to·

das las ·ciudades americanas~ traza,dos arbitrariam.ente

concebidos con sistemátic a regularida·d, de acuerdo con

teorías absolutas, con lógica.s inf.lexibles, con sus alinea·

mientos .de macisos arquitectónicos, sin unidad ni carác­

ter, que admirable leación de sensatez, de equilibrio y

de orden, nos da ese .pequeño rincón tColonial! Su trazado

aparentemente caprichoso, no tiene nada de arbitrario:

responde a circunstancias especiales de defensa, de abri­

go, de relieve del suelo. Su edificación modesta mantie·

ne una orientación claramente definida, que contrasta

abiertamente con nuestro actual "bolSJhevikismo ,, ar-tístico.

Com·paremos las modern·as con•cepciones urbanas, los

pretenciosos siste·mas geométricos, de regularidad y mo·

notonía desesperante, de dudosa pra•cticidad, de valor ar­

tístico nulo, con esa pequeña aglom.eración colonial. Den•

tro de su marco de sencillez extre.ma, diríase concebida

de acuerdo con la sentencia de Aristóteles: "una ciud·ad

debe ser edificada de manera de dar .a sus hahitantes la seg'urid.ad y la felicidad".

¿Y qué diremos desde el punto de vista .de Jo pin­

toresco? ¿No existe un valor no despreciable que por si

solo justific·a la adopción de medidas de protección? Ese

poblado de sinuosas callejuelas tos·c.amente em•pedradas ~ de abigarrado caserío terminado por tejados árabe.s y do· minado por torres blancas; ·de anc·hos muros do piedra

dónde e•l musgo crece en la argam.asa ~ de puértas, faroles

y rejas a la vieja usanza española, y circundado de .anti­

guas murallas, cubiet'ltas de pátinas, lamidas ·por el mar,

marcadas por los combates~ todo e·se conjunto de cosas

que han vivido •mucho tiempo, toda esa reducida imágen

que el siglo XVIII nos trasm·ite casi intacta, ¿no es para

nosotros un cuadro lleno de nov·edad y atractivo. motivo

de eV'ocaciones heroicas y encantadoras?

* ** - 131

. . \

Si, como espero, hay un acuerdo unánime, en mérito

de las razones expuestas, en reconocer la necesidad de de·

f-ender del tiem·po y de los hombres ese último vestigio del

coloniaje. temo no exista ese mismo acuerdo de opiniones

sobre la naturaleza de las medid.as a adoptarse. He oído

hablar, por ejemplo, de restaurar y de emhellecer, y un

olV'idado precepto de Dridón, el arqueólogo, viene de. per·

las. Helo .aquí: "en materia de e·dificios antiguos, mejor

es consoli·dar que repar.ar, mejor reparar que restaurar,

mejor restaurar que embellecer~ pero nun•ca ;agregar o . . ,, supn•m1r •

No creo posible expresar en forma más clara y sus­

cinta el verdadero camino a ·seguir.

Crear, componer, imaginar, es obr.a briHante y puede

.

no e·star exenta de gloria. Conservar ·es sin duda tarea . .

modesta y oscura, pero está ·llena de prudencia. de equÍ· librio, y .de buen sentido.

No hay que olvidar que la mayor parte de las cons·

trucciones de la Colonia son obra ·de modestos H alarifes ••.

¿No desentonaría en ese cuadro .de gracia ingenu·a y pri·

mitiva, cualquier restaur.ación o agregado háhi.Jment·e . c·ompuesto por nuestros .arquitectos? ¿No existiría el pe·

ligro de que los puntos más brillantes .de la aglomera·ción colonia·! fueran fantasías personale-s, .si bien con el espÍ•

ritu antiguo, ..sin mérito de autenticidad 7

* ** Consideremo~ todavía otra faz de la cuesti6n. Lejos

ya estamos de aquellos ·tiempos en que, al conjuro de urna única voluntad, surgían o desapar·ecian las ciudades

y los conjuntos arquitectónicos, y las .ten·d•encias artí-s·

ticas se fijaban o renovaban. Poca o ninguna influencia

tenía entonces el gusto o la inclinwción .popular. Pero la

democracia ha ·modificado esos proce·deres dictatoriales

y nuestras ideas ·modernas no pueden tomar forma sino al calor de la simpa•tía pública.

Par.a .conservar, pues, nuestra herencia colonial, for•

memos el ambiente propicio, por medio de una persuasi•

va prop·aganda, que consiga despertar en la opinión el

-

' ... . ·- •

ARQUITECTU RA

necesario interés. Punto de partida de esa propaganda

podría ser u n peregrinaj e histórico-artístico, que, en un

claro día, llegara hasta la pequeña ciudad, s umida en su

largo sueño de paz y silen·c io. Y en una sola y gran jor­

nada se invitaría a los espíritus al respeto de esas piedras

ur

simples y venerables, evocadoras de porf iadas conquistas

y ardientes luchas, y embellecidas por e l artífice inimi­

table que, dice France , no tiene otros t'tt iles de trabajo

que la lluvia , el c la ro de luna y el viento.

Raúl Lerena A cevedo.

. ., BDIZBCIOD

Centros Cívicos en Estado§ Unidos

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Auditoríum - San Francisco- Califcrnia

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Biblioteca Públ ica - San Francisco

Los estudios de urbanización

comprueban la convenien-cia de

adoptar en la composición de

la ciudad m odern a , el principio

de subdivisión de funcion es;

es decir el de agrupación de

edificios y •es·pacios en zonas

urbanas que re&pondan en lo

po•ible a d e term inad•as ac tivi­

dade s ~de los h ahi\:.an t'es que

form an u n a ciudad. Con• el

ejemplo d e realizaciones actua•

les com o s·er S alón ica, Alejan•

dría, Lyon, Am beres, Milán, y

ce n ten ares ,de ciudades de Es­

tados Unidos, - en las cuales

lo ya realiza-do o lo previsto en

herm osos plan os reguladores

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Washin~ton

- -Centro del Capitolio

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A yuntamiento- San Francisco

comprueba las ventajas de pre-. . , . ,

ver con cnteno arhshco y tec-

nico am plio y gen eral los pro­

blemas de edilicia moderna -

voy a com enzar por exponer,

sin que ello implique un progra­

ma, a l gun as de las bases que

conducen a la realización del

sistema edilic io de subdivision

de fun cion es, y terminaré con

el ejemplo de dicho principio

aplicado e n aJgunas ciudades

modernas con éxito completo.

Las actividades que se des ..

arrollan e n una ciudad 1011 e n

su mayor parte de índole in·

dustrial. comercial, intelectual , .

y arhsttca. -

ARQUITECTURA

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Pl~nta general del Centro Cívico de San Franci~co - Calíforní~

ARQUITECTURA

Fundamentalmente. es necesario cooperar al mejora·

miento físico y espiritual del pueblo, simplificando en lo

posible los medios materiales que conducen a su reali-. , zac1on.

Con el deseo de sintetizar diré solamente que en prin·

cipio, una ciudad moderna -debe tratar .de realizar los gru·

pos urbanos que tienen relación con las funciones admi­

nistrativas, públicas y educacionales, y entre otros, ellas

pueden comprender:

Los servicios administrativos.

Los servicios públicos con sus centros de reunión.

Los centros de deportes.

Los centros culturales. artísticos. científicos. escolares

Los establecimientos sanitarios.

además como consecuencia natural de toda agrupación

urbana, quedan de por si reunidas las habitaciones co•

lectivas, obreras. los hoteles (en general en la proximidad

de puertos. estaciones o lugares de esparcimiento). etc.

Un estudio especial -conduciría a resolver con exac­

titud y visión del medio ambiente el problema de las

agrupaciones necesarias para ~1 desenvolvimiento de todas

las actividades. pero sin implicar un aislamiento abso·

luto de las mismas. ya que la extensión de las ciudades

importantes modernas detennina a veces lla multiplica·

ción de los centros urbanos en .diferentes zonas de la

ciudad. Durante mi viaje por Estados Unidos pude comprobar

los resultados extraordinarios. prác-ticos y estéticos de los

principios arriba mencionados en lo referente a centros

universitarios y artísticos y a centros administrativos

llamados estos últimos en ese país ... Civic Center".

Las Universidades de Vale. Princetown, Pensilvania.

Harward. Columbia. Stanfort. Berkelley son ejempl~s her•

mosos: verdaderos nÚ·cleos monumentales de nobleza y

emotividad incomparables que predispone·n a dignas ac• '

tividades y sanas expansiones.

Los centros cívicos son en general agrupaciones mo·

numentales. en amplias zonas y jardines. de edificios y

dependenc-ias destinados a las funciones administrativas

y de gobierno de cada estado de los 48 que forman el

país yankee.

Entre los más interesantes se cuentan ed. de Washing· ton y el de San Francisco los que a pesar de estar si·

tuados en dos regiones opuestas del país del norte. evi· dencian lo general del principio dirigente, aunque las ac•

tividades, carácter de los habitantes. e influencias localles sean tan diversas.

El de Washington (fig. 4). se compone de varios edi·

ficios ordenados arquitectónicamente alrededor del Ca­

pitolio. Uno de ellos. la Biblioteca ·del Congreso. es un

magnífico monumento construido en mármol blanco del

Maine.

El de San Francisco ( fig. 3). cuya planta general ad·

junto. muestra la disposición principal de oc·ho de sus

edificios y una de las plantas ·del City Hall (Ayuntamien·

to ), y nos presenta un caso claro de sistematización ur·

bana. El plan ha sido trazado poco tiempo ha, por tres

arquitectos a·mericanos y sólo falta conS>truir el edificio

destinado a teatro para que el conjunto quede completo.

El más austero y posiblemente el más hermoso de

todos ellos es la Biblioteca Públ·ica ( fig. 2). concebido

de acuerdo con su final·idad cultural y realizado en un

hermoso granito gris del país.

El Auditorium, destinado a todas las grandes reu·

niones, a los conciertos de Órgano, a las fiestas. a exposi·

ciones temporarias. está compuesto sendllamente. Varias

dependencias, varias salas. una gran circulación y una

inmensa sala para el público.

El Ayuntamiento, si bien en algunas de sus partes

recuerda motivos de arquitectura del renacimiento ita·

liano, presenta ciertas originalidades en planta en lo que

se relaciona con el sistema de ·circulación vertical y ves·

tíbulos de ascensores. La ·decoración de las salas tiene una

característica especial derivada del empleo racional y ar·

tísti•co de las hermosísimas maderas californianas.

Termino con este edificio la descripción somera del

Centro Cívico de San Francisco. habiendo sido mi sólo

interés, en el presente artículo, evidenciar en lo posible,

las ventajas estéticas de la previsión edilicia. claramente

entendida, sin ·exageración y de acuerdo con la potencia

económica del país y en rela·ción con las necesidades del

momento.

Los a·mericanos consiguen por medio de los planos

reguladores creados por arquitectos, realizar en períodos

menores de 20 años, conjuntos monumentales. que por ser

ejecutados de acuerdo con un plan arquitectónico amplia·

mente concebido y bien estudiado. tienen la sugestión de

las grandes obras artísticas. sugestión •derivada:

de la armonía del conjunto edil·icio

de la ordenación en los edificios y en los jardines. de la fineza en el detadle

de la nobleza del material. y

de la acertada dirección artística y técnica de los ar· 'quitectos dedicados al amplio tema de la urbanización.

Montevideo, Noviembre de 1921. M. Cravotto.

Proyecto de un Santuario nacional uruguayo En el Cerrito de la Victoria

...,_ L proyecto que mereció el fal,lo favora~le del jurado,

·publicado en uno de los números ant·eriores de esta

revista, pertenece al arquiteCto Don Ernesto Vespignani,

residente en Buenos Aires. y presentamos hoy en nues·

tras páginas centrales la perspectiva general del mismo

proyecto.

Es una variante del estilo bizantino hecho bajo la

inspiración de la gran basílica de Santa Sofía de Constan·

tinopla, joya de la arquitectura cristiana, la que será

- 134

siempre el prototipo de este estilo tan perfecto en su or·

ganismo como admirable en su ornamentación.

Responde el edificio proyectado a la orientación to­

mada en los últimos tiempos por los mejores monumentos

religiosos. como la basílica de Montmatre de París. la catedral de Marsella. la nueva catedral de W estminster

en Londres y la de San Luis en Estados Unidos.

El arquitecto desarroHó la ·planta en f·orma de cruz

griega. Se eleva en el centro la cúpula peraltada sobre

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ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

los cuatro al"cos torales y pechinas, contrarrestándose el

empuje por las dos bóvedas absidadas de igual diámetro

sobre el eje longitudinal del edificio y a los lados por los

m uros, con sus característicos contrafuertes.

A esa fórmula de organismo corresponden las cua·

tro torres que se elevan sobre los pilares torales, conso· . lidan·do los estribos de los arcos y coronando la cúpula,

como también la graduación de la altura ·de 'las masas que

constituyen la forma piramidal tan majestuosa en su •

conJunto.

La ornamentación del santuario está cuidadosamente

estudiada en s us decoraciones, mosaicos, revestimientos

de m ál"moles y granitos, de cuyo conjunto resultará una

obra que, además de su significación religiosa, será un

triunfo interesante del moderno arte cristiano.

TraiiDa~os <di~ lla Facul\l"ad <di~ Arquift~ctura Composicñón de ornato

Arqto: Cándido Lerena }oanícó

Detalle del 44}ardín"

SALVANDO lUN ERROR En el informe del Arquitecto Mauricio Cravotto, re·

dactor de esta Revista, sobre Composición Decorativa

Arquitectónica presentado a•l H. Consejo de la Facultad

de Arquitectura, se deslizaron algunos errores de correc·

ción, entre los cuales uno que cambia el vel"dadero sentido

-

Alzado Alumno: Héctor N. Caselli

135

AÑO 1921 - 3er. Trabajo

"Un pequeño ]ardin de Invierno"

Se trata de proyectar un Bow win•dow a manera de

jardín de invierno que ocupará la 'Parte central del co·

m edor de un rico Hotel particular.

Este bow windon en saliente de una terra:u, tendrá

dos ventanas y una puerta. Un motivo decorativo jarrón

o estatua colocada en el eje complotará la composición.

del informe. En el párrafo donde dice que •• es siempre

más eficaz ornamentar por acantos que crear zonas deco• . •• d b 1 •• .. d rahvas , e e eerse ornamentar por acentos , en vez e

acantos, lo cual es muy ·distinto. Queda con esto salvado

el error de corrección padecido y aolarado por consiguien·

te el interesante informe del Arquitecto Cravotto.

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ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

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UCaCIOD

En los Estados Unidos A enseñanza organizada de la arquitectura es relati-

vamente de reciente or igen en los Estados Unidos.

Hasta cerca de 1870 los que deseaban ser arquitectos

t enía·n poco campo en este país, para lo que se llama

sistema de aprendizage, según el cual el estudiante en­

traba al estudio de un arquitecto para recibir tanta ins­

trucción como podía darle el arquitecto cuando no tenía

otras ocupaciones. Estas relaciones entre maestro y es­

tudiante variaban en gran parte reflejando a veces un

delicado sentido de atención de parte del arquitecto

hacia el estudiante y futuro colega, ·mientras que las

posibilidades .de estas relaciones eran influenciadas ne­

cesariamente por la temprana educación del estudiante

y el ejercicio del arquitecto mismo quien en algunas cir­

cunstancias ha sido capaz de viajar y estudiar lejos, y

en algunas otras, era el mismo extranjero.

La instrucción formal arquitectónica, fué dada pri­

mero en el Massachussets lnstitute of Technology, donde

se graduó el primer estudiante en 1873. En el transcurso

del tiempo otras instituciones agregaron cursos de ar­

quitectura, y ahora tal instrucción es dada en cuarenta

universidades, facultades y escuelas técnicas, muchas . de •

las cuales ofrecen un curso cuya finalidad es un título.

Las instrucciones cultur ales, médicas y legales y t é cni­

cas estaban establecidas antes que se hiciera notar la

demanda de una ense ñanza arquitectónica, y así sucedió

que la instrucción de arquitectura e·stuvo primero o r ga­

nizada como un departamento de una esc-uela técnica.

Tal proceder hubiera sido imposible en Europa, donde

las grandes tradiciones de arquitectura y arte son apre·

ciadas y la naturaleza única del trabajo del arquitecto

es bien comprendida. Aquí sin embargo era solo una

cuestión de saber desenvolverse y la misión de la arqui­

tectura era confundida con la de la ingeniería la cual

ofrecía ciertos cursos que también podían ·ser seguidos

por estudiantes de arquitect ura. El ejemplo así sentado

fué seguido con pocas excepciones al crear nuevos de­partamentos de arquitectura y nuestra carrera arquitec­

tónica hizo un fuerte énfasis en los estudios de ingeniería.

Otra importante influencia qu e intervino en la educa­

ción arquifectónica, fueron los viaj.es y estudios en el ex­

tr anjero, la observación y dibujo de los monumentos

para el ejercicio del gusto y de esa s cualidades que no

pueden adquirirse con una disciplina puramente cientí­

fica. Con esto vino a ampliarse el concepto sobre el sen­

tido de la •arquitectura y su carácter como un arte, que

debe actuar en un doble rol estético y utilitario. No hay

que asombrarse por eso que nuestros nuevos arquitec­

tos pronto se inclinan ·a L 'Ecole de Beaux Arts como un

posible modelo para sus escuelas. En efecto dos de nues­

tros principales arquitectos, Richard M. Hunt y Henry H.

Richardson e-studiaron en la escuela francesa y volvie­

ron llenos de entusiasmo con sus métodos, mientras la

amplitud y fuerza del trabajo ejecutado mostraba los

espléndidos resultados del eje·rcicio francés. Mr. Hunt ayudó a ·demostrar su eficiencia en la dirección de una

especie de atelier para jóvenes en su estudio.

- 138

Y a•sÍ pasó que primero uno y después otros jóven~s

arquitectos franceses que habían hecho distinguidos tra·

bajos en su escuela n•acional, fueron inducidos a venir

a Estados Unidos para enseñar dibujo arquitectónico; y

a ellos en gran parte se debe lo que ha sido hecho en

este campo, porque ellos nos trajeron el alto concepto

y la firme devoción a los ideales artísticos, que siempre

estan mejor grabados en pueblos donde la tradición ar­

tística existe desde siglos y donde la convicción de que

la buena arquitectura y el arte tienen una misión, es

casi universalmente a ceptada y donde no tienen que lu­

char para que les reconozcan su existencia.

Con esta influencia creciendo en fuerza, ·surgió ac·

tualmente la cuestión sobre la relativa importancia de

los asuntos culturales, arquitectónicos y científicos, re·

:;ultando que en algunas escuelas se daba demasiada

importancia a uno de ellos sobre los otros y lo contra·

rio en otras; porque es necesario que ·se sepa que todas

nuestras escuelas arquitectónica..s luchan con el obs­

táculo conocido con el nombre "curso de cuatro años";

s iendo este período el que generalmente observa el pÚ·

blico como suficiente para dedicarse a una fac-ultad o a

una educación técnica o combinada cultural y técnica lue·

go de graduarse en los colegios preparatorios y por eso

ha sido necesario comprimir durante cuatro años toda

la educación cultural o técnica. Es necesario retener es•

to en la cabeza cuando se compare nuestros resultados

con los de la escuela francesa, donde ·la admisión es

por concurso, el cual equivaldría a casi los dos primeros

años de los cursos normales de arquitectura americanos.

La edad t érmino medio de entrada de nuestro es­

estudiante, es de diez y nueve años el cual en muchos ca·

sos no ha tenido en ninguna forma in•strucción de dibujo

y no necesita para demostrar su aptitud seguir estudios

ar~it~ctónicos fuera de la educación elemental general

de la escuela preparatoria. Este vago término de compa•

ración, es también debido en parte al hecho de que la

arquitectura como profesión no está reconocida en este país tan bien como lo estan derecho y medicina, en cual­

quiera de cuyos campos ha sido posible aumentar la

norma de admisión a la escuela profesional a un punto

equivalente a lo menos do..s años de trabajo general de

facultad, habiendo sin embargo algunas escuelas para

cuya admisión se necesitan cuatro años de trabajo de

facultad.

La prisa en producción industrial, en trabajo y en

l él edificación, está inevitablemente reflejada en el pro­

ceso educacional, estando los jóvenes ansiosos por empe·

zar a practicar cuanto antes. Si además tienen que salir

del país como es posible, el tiempo total requerido por la

educación es naturalmente prolongado. Las restricciones

de la educación arquitectónica americana son evidentes.

El tan deseado límite extenso y alto no puede llegar a

ser hasta que cambien las condiciones generales de con­

trol. Hombres de la más alta experiencia deben así im­

poner a otros a .seguir su ejemplo, y muchos jóvenes es·

tarán deseosos de hacer los sacrificios que implica real-

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ARQUITECTURA

mente la adecuada educación. Las escuelas deben tener

el sostén de Jos arquit.ectos que quieren insistir en los

fundamentos de una experiencia completa; las escuelas

no pueden tener exigencias mayores que las que la pro·

fesión puede sostener.

Practicamente toda·s las escuelas arquitectónicas

buscan remediar estas condicione•s ofreciendo cursos gra·

duados que conducen a títulos superiores; y unas cuan·

tas escuelas han elevado las condiciones de entrad;~ hasta hacerlas iguales ·a las de la escuela de medicina,

con el resultado, sinembargo de que su cuerpo de es·

tudiantes ha sido notablemente disminuido. Como im-"

portante influencia de mejora se puede citar el estable-

cimiento de becas, que tiende a retener a los hombres

de capacidad por uno o varios años y en algunos casos

envía a los afortunados ganadores de becas al extran·

jero donde estudian y observan. Muchos de nuestros

estudiantes han podido mediante la recomendación de

sus escuelas y ya graduados, ÍI'Ise fuera del país a estu·

diar, donde la gran mayoría han tenido facilidad para

en.trar en los attelies y han obtenido entrada a la escue·

la siendo numerosos los que han ganado el codiciado

.. di plome", Muchos estudiantes están actualmente que·

riendo dedicar más tiempo extra ·a la instrucción téc·

nica que al estudio cultural adicional. Esto es debido a

razones económica·s y a la falta de comprensión de la

obligación que tienen que cumplir para con sus contem·

poráneos como miembro·s de la sociedad, cultivados sim­

páticos, bien informados y lJenos de recurso. No es su·

ficiente .ni satisfactorio ser e.ficiente solo como especia­

lista. Esto último es la idea de esas insútuciones de

enseñanza y miran la educación .desde un amplio punto

de vista y se preguntan por·que el arquitecto va a estar

menos educado ·que el médico o el abogado. Hay nece•

sariamente alguna·s instituciones que se contentan con

un ideal más bajo y también hay algunos arquitectos 1 , ' ' , • ,, • que quernan un curso mas prachco y que p1ensan que

cuatro años ·son suficientes para un ejercicio libre y

técnica a la vez.

Algunos aun querrían que solo hubiera asuntos téc·

nicos en ese curso de cuatro años.

Lo ·que es evidente es que en el campo de educación

arquitectónica no hay todavía una general aceptación

respecto a•l contenido y •a la exte·nsión de la práctica y

hasta ·que no haya tal aceptación deberá haber una am·

plia modificación en la preparación de la profesión; mo­

dificación que tiene muchas ventaja·s para los diferente·s grupos de individuos a los cuales permite practicar util­

mente en un país del tamaño del nue&tro. La educación

arquitectónica ha ·recibido estímulo y apoyo de m~ohas '

fuente-s. El In.stituto Americano de Arquitectos ha toma·

do conocimiento de la educación arquitectónica publi­

cando como •• aprobado'' los nombres de las principales

escuelas y a cada una de ellas concede anualmente una

medalla para premiar al graduado que ocupa el mejor

puesto en sus cla:ses durante el período de estudio re·

querido.

La educación arquitectónica es también fomentada

por medio de las becas que están ya establecidas en m 1.t·

chas escuelas, variando desde una cantidad equivalentl!

a la matrícula anual, hasta una ·sum·a bastante grande

para sufragar los ga·stos de vÍV'Ír fuera del país un año

-

o más. Hay también becas de viajes y becas comunes

establecidas por particulares y por organizaciones. En­

tre las últimas figuran la Academia Americana en Roma,

y Ja Societé de Beaux Arts. Las escuela,s pensaron mejo­

rar de condición cuando en 1913 algunas de las principa·

les escuelas org.aniza·ron la Association of Colegiate Scho­

olls of Architecture, con el fin de elevar las condiciones

de la ~ducación arquitectónica y estas aceptaron una ba­

se mínima de admisión y graduación. Sólo las escuelas '

que aceptaban subir sus condiciones y que tenian el cuer·

po de profesores habilitándolas para ello, podían ser

•miembros de Ja asociación. Trece escuela·s actualmente,

reforman de nuevo la precedente asociación y realizan

reuniones anuales para discutir problemas educacionales.

Seria oportuno que en algún congreso se reunieran re·

presentantes de todas las escuelas arquitectónicas ame·

ricanas. Uno de los pa·sos más importantes dados por la

asociación fué solicitar hace algunos años de la Carnegie

Foundation for the advancement of teaching que hicie·

ra una completa investigación sobre la educación arqui·

tectónica como ha sido hecha en medicina, derecho e . . , 1ngen1ena.

Ahora que se están normalizando las condiciones es

de esperar que e·sta investigación será pronto emprendi­

da. Una influencia de creciente importancia ·será dada

a las escuelas arquitectónicas por varias leyes nuevas

aceptadas en este país para el reglamento de Ja prácti·

ca de la arquitectura. Tales leyes significan el recono~ cimiento de la dignidad de la profesión y el establecÍ·

miento de condicione•s de admisión a ella. Si estas leyes

fueran bien interpretadas, su vigencia elevará las condi­

ciones de la profesión, pero si fueran mal interpretadas

su resultado ·será enteramente negativo. .

El hecho de que las escuelas arquitectónicas no sean

mejor consideradas, se debe sin duda primero a ·SU re·

ciente establecimiento en reJación para con las otras es·

cuela·s profesionales y segundo al hecho que en muchos

casos se confundan con otros de·partamentos de instruc~ ción, apareciendo así como unidades secundarias en lu­

gar de tener la libertad del propio control.

W alter Cook presidente del instituto Americano de

Arquitectos dijo una .vez: ''El restringido ·aprecio por la

arquitectura en este país, es debido en gran parte al con·

trol de la arquitectura por las escuelas de ingeniería".

Mientra-s las escuela-s de arquitectura dependan de las

otras, subsistirá el estacionamiento .de la profesión, por•

que los intereses de las escuela-s y los de la pro·fesión son aquí uno e indivisible. Ninguna escuela profesional

puede prosperar y desarrollarse cuando no tiene plena

libertad y completa respon>&abilidad. Instalando Jas e·s·

cuelas a~r·quitectónica·s sobre sus propios edificios, se es·

timulará mucho más la dignidad profe·sional y la dedica·

ción de los jóvenes a esta profesión. Aunque tarde esto

se.rá ·realizado ahora por ·los arquitectos y muchos esfuer·

zos se hacen ahora en varios Estados para llevar a cabo

este resuftado tan deseado.

Se hace notar que hasta .hace 25 años una mínima

pa·rte de ·nuestros arquitectos recibían una educación

técnica y que en muchos de ellos sin embargo, la edu­

cación arquitectónica era de dudosa eficiencia. Ahora

que existe un gran cuerpo de arquitectos que ejercen

su profesión y de clientes ilustrados, la necesidad de una

131) -

ARQUITECTURA

educación de facultad y de práctica profesional está casi

generalmente aceptada. Muchos jóvene·s ahora aspiran

a frecuentar las escuela·s porque se dan cuenta que ellas

son mas propiae para enfleñar a verdaderos arquite~tos más que a dibujantes. En un futuro próximo casi no

existirán arquitectos sin práctica, porque aunque las es­

cuelas de arquitectura están lejos de ser perfect·as· son

sinembargo, el mejor camino (y esto lo saben bien} para

llegar a un ejercicio coordinado y a una instrucción or­

ganizada en un tiempo limitado.

Su capacidad depende de condiciones generales, t a­

les como la cooperación que ellas aporten para elevar

las condiciones de admisión y de graduación, depende

de sus cuerpos de profesores, de los equipos y de sus

edificios.

Los profesionales y el público deben mejorar estas

condiciones como ha sido hecho en los casos de derecho y medicina.

Emil Lorch.

SE~CION CONSULTAS Otra respuesta a la pregunta 1

La demora en publicar esta respuesta me permite

algunas rápidas observaciones al margen de los comen­

tarios hechos por A. B. C. en el número de ] ulio y por

A. X. en el de Setiembre. Los juzgo neces·arios, porque

debatiéndose una cuestión legal, estimo que sólo la Ley

y sus comentaristas autorizados pueden darnos Jas solu­

ciones, no las consideraciones personales.

Dice A. B. C. refiriéndose al perjuicio que sufre una

pared como consecuencia de las sobrecargas propias,

que: .. no puede admitirse que ese perjuicio existe cuando

primero se levanta una parte y luego h .otra y no existe

cuando el muro se ha levan·tado de una vez en aquella

misma altura total". Bien, si en ambos casos la pared se

construyera en idéntica forma y condiciones: pero, nunca

se calcula, cimenta, construye y consolida una pared que

ha de tener 20 mtr. de a.ltura y .debe resistir 1as cargas

normales de múltiples vigas y entrepisos, en igual forma

que la de 4 mts. en la cual no se previeron pesos extraor­dinarios.

Luego añade, comentando el inc. 2.') del art. 577: .. no

puede quererse decir con eso que haya querido excluir

los otros casos semejantes, que no hay mas remedio que

resolver Por analogia como ·se ha hecho y se hace siem•

pre ". Por casos semejantes debe entenderse aquí sólo

los de alzamiento de pared medianera, únicos que se

pueden considerar análogos entre sí, pero no con los que

pertenecen al Art. 578 que son muy distintos como diré

enseguida: y, en cuanto a crear por ana'logía procedi­

mientos que la costumbre autorice, creo sea peligroso e

inútil en países donde el procedimiento está ya legislado.

Continúa: .. No admitir esto es aceptar que la ley

establece una enorme contradicción, como es ·la que re•

sulta de que dos cosas completamente idén·ticas produ­

ciendo el mismo perjuicio. se hacen completamente di­

ferentes por el solo hecho de que se construyan total­

mente en una sola v·ez o parcialmente en distin·tas ve­

ces". No hay tal enorme contradición, puesto que los ca­

sos son muy distintos. El Art. 577, sólo trata del alzar la

pared medianera. Lueg'o, ya existe una pared mediane­

ra: mientras que el Art." 578 que dice: "Todo propie tario

" colindante tiene el derecho de hacer medianera la

" pared en todo o en parte, aun sin consentimiento del

" dueño, abonándole la mitad de su valor actual, o la " mitad del valor actual de la parte que quiera hacer

" medianera, y la mitad del valor del terreno en que está

" edificada la pared". No existe pues pared medianera,

que lo ~~r~ r~ci~n después de tldquirida la m~dianería o

- 140

sea cuando ya habiendo cesado de regir este Art. 578,

puede comenzar a considerarse el 577.

Además, dice Guillot en sus .. Comentarios del Có-. digo Civil" T. 3.-De las servidumbres-pág. 249, Núm.

257: "El alzamiento de la pared es un derecho más ex­

tenso que el de ediHcar contra e71a. Cuando un condó­

mino introduce vigas o tirantes en la divisoria para apo­

yar una construcción, no hace mas que ejercer su derecho

de copropiedad, sin causar, en la generalidad de los

casos, perjuicio alguno al otro condómino. Pero cuando

se alza la pared medianera, no sólo utiliza todo el espesor

de ella, sino que también alt.era el estado de la divisoria

co~ún, que por su nueva altura puede quitar luz a Ja casa

vecina y causar otros perjuicios. Esto justifica las reglas

del art. 577 y que son las que debe observar el condó-mino que alce la pared medianera". _

También vimos ya que· el art. 578 prescribe para ta•

sar el valor de la pared que se quiere hacer medianera,

sólo su valor actual¡ mientras que el inc. 7." del Art. 577,

obliga a pagar la mitad del costo total de la parte nue­

vamente levantada. Como se comprende el costo de h pare.d es g'en.eralmente mayor que su valor actual, de

modo que las disposiciones lega·les ya referidas, siendo

a este respecto di·stintas, dejan ver claram•ente como la

ley en el Art. 577 se aparta del principio genera.l de que

debe pagarse el valor actual de la obra que se adquiere

y no su costo, lo que es una excepción.

Como A. B. C . conc:Iuye transcribiendo un párrafo

del HCours de Léegislation du Batiment" por E. Mulle

y H. Tripier, pongo en guardia a ·los colegas sobre el

relativo valor de opiniones extranjeras que comentan

naturalmente sus códigos propios. El Mulle y Tripier

que comprende eJ programa de Arquitectura Legal de la Ecole de Beaux Arts de París, no siempre puede ser

a ceptado en sus raciocinios ya que si bien en general

los códigos se siguen ·unos a otros, muy frecuentemente

están variados en sus detaUes o •modificados y comple­

ta.dos por disposiciones locales: y precisamente, este Art.

577 del nues·tro, ofrece diferencias muy grandes con los

658, 659, 660, sus correspondientes del C. Francés, que

hace otras las consecuencias de ambos.

Recomiendo en cambio los comentarios ante citados

de GuiHot, como de gran utilidad e interés.

En cuanto al caso que plantea A. X. se -resuelve ex­

clusivamente por el Art. 578 ya citado, pues se trata de

una adquisición corriente de medianería: y, en lo relativo

•a la pregunta particular que le formula a A. B. C. l a paso

por alto, pues quedará respondida al final de mi artículo,

no comprendiendQ d~ ella únicamente dond~ re!}ide •• el

-

•

A~ót.J tfEctt.J ~A .

vailor que hasta cierto punto tien·e el principio que de-

fiende A. B. C. en su contestación'', que aca·bo de comen·

tar. ¡Cómo no se·a un valor sentiment.aJ.!

Sólo por propiedad de conce·pto me permitiré insi·

nuar a A. X. dos correcciones en su tex.to, ya que carecen

de otro mayor valor.

1." Considera el caso que plantea y lo cree .. posible

si se tiene en cuenta la inestabilidad de las ordenanzas

municipales". Entiendo que siendo un caso regido por

el Código Civil saJe del dominio de las Ordenanzas

Municipa•le..s, para pertenecer exclusivamente a la Legis·

lación Legal de las Construccion·es.

2." Dice al concluir: "Le parece al Arq. A. B. C. que

esto es equitativo y que está de a·cuerdo con el esp1ritu

de la ley?''. Entiendo también que no es necesario recu­

rrir al esf,1ritu de la ley en caso tan claro, y sí directa­

mente a la letra, al texto de la ley.

---Respuesta a la pregunta de X. X. X.

B debe a A.

l." La mitad del valor actual del muro A. G. H. D.

E. F. que ocupa B con su nuevo ·edific.io.

2," La sexta parte del valor del nuevo muro L. M.

l. H. que B levantó sobre la parote D. E. F. K. ya exis·

ten te; supue·sto que la divisoria está construida sobre el

terreno de ambos.

A debe a B:

La mitad de la parte D. L. M. E. que le falta al muro

existente, para tener la altura de 3m00 que indica el C. C. a falta de Reglamentos.

Por consiguiente es un caso de diferencias de super• ficies y de va.lores.

Como aclara·ción a las dudas suscitadas con motivo

de esta pregunta he creído útil y oportuno transcribir el

párrafo siguiente tomado de la mencionada obr.a de Gui· llot, pág. 283, núm. 296.

.. La retroactividad de la .adquisición de la mediane­

ría debe entenderse en el sentido que queda indicado,

(1) y no en el de que el nuevo condómino pueda ejercer

todos los derechos que le habrían correspondido si hu­

biera sido copropietario del muro .de·sde que es.te se cons·

truyó. Supongamos que un propietario construye a sus

expensas una pared divisoria de muchos metros de altu·

ra, y que el vecino pretende adquirir la median.ería hasta

( 1) E ste sentido es el que establece la absoluta igualdad (le 1le.re:eohos ent'l'e los condóminos, sit>mpr e q ue por 'Pl'·escripolón o po", t í tul·o e-1 l'lllleño primitivo <le la pat·efl no haya adquirido C'l l.('l't-0h o ele mantenet· en é~ta alg'unn o]).ra .

•

1 - 141

tres metros : ¿podría e&te aiegar eri compensación de lo que debe pagar, la sext·a parte de lo que valga la pared

super·ior, fundándose en que si él hubiera sido con.dómi·

no arl levantarse el muro, habría tenido derecho a esa

indemnización, d.e acuerdo con ·el número 2. o del Art.

5777 Hay quien sostiene la afirmativa, que, a nuestro

juicio, es evidentemente infundada. El Art. 577 prevé el

caso de que se alce una par.e.d que es en parte medianera,

y al obligar al pago de la sexta pal'lte de lo que V'alga la

nuevamente levantada, lo que quiere es indemnizar al

vecino por los ·perjuicios que sufre este como condómino

de la divisoria. En el caso supuesto, al constl'luir.se la pa· ~

red, su propiet·ario ha hecho uso de una facultad absoluta

en el sentido de que no es•taba obliga·do a indemnizar al

vecino que no era entonces condueño del muro. Siendo

esto así, no se con·cibe que la venta de la medianería

produzca el efe·cto de convertir en acto indemnizabl.e lo

que no fué más que el ejer·cicio de un derecho (Art. 1295).

Por otra parte, la·s con-secuencias de la opi~ión que re·

futamos serían inadmisibles. El vecino podría hacerse

condómino de una parte de la pared sin pagar nada, ale­

g'·ando la compensación de que se trata; lógicamente

habría que sostener, confor.me a esa opinión, que si la

sexta parte del valor de la pared superior .importara más

que la mitad del precio de la parte inferior que quisiera

adquirir el vecino, é·ste, no sólo se haría medianero sin

pagar nada, sino que aun tendría derecho de cobrar la

diferencia que resultara ·a su favor entre dichas callltida­

des, lo que sería eviden·temente absurdo y contrario al

texto y al espíritu del presente artículo. La interpretación

que refutamos, daría, además, otro medio fácil de burlar

la ley en perjuicio de los dere.chos del dueño primitivo

de la pared divisoria, puesto que el vecino que quisiera

hacerse condómino de toda ella, empezaría por comprar

la pal"te inferior de la misma pared, para poder así ale·

g'ar la compensación, y luego adquiriría el resto, de modo

que sería copropietario de todo el muro pagando menos

de lo que establece la disposición que comentamos.

.. En definitiva: la adquisición de la medianería en el caso supuesto, se rige exclusivamente por este artículo

(578); el anterior supone que la pared elevada o recons•

truída es ya de co-propiedad de los vecinos. Por lo de·

más, es claro que al fijar el precio de la ·parte mferior

de la pared, los peritos tendrán en cuenta el menor valor

de eUa por el aumento de peso qu·e soporte, pero pres·

cin.diendo de lo que dispone el número 2." del artículo 577 ..

A.

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AROUITECTURA

CASA DE LOS EJERCICIOS TRABAJO DE RELEVAMIENTO TOPOGRÁFICO

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BRA de valor artístico relativo, pero histórica·

mente grande, .lo constituye la denominada Casa

de Ej.ercicios, por pertenecer su construcción a

una época señalada en los anales de nuestra Historia.

Su construcción ha sido llevada a cabo durante un

largo período, como sucedía con •la.s obras de la época

aún las de escasa importancia, como ser la primitiva

Matriz, d.ebido a la escasés de recursos con que conta·

han los gobernantes y la pob:lación. La época de su edificación se remonta a los princi·

pios del siglo XIX en que el Cura Párroco de la Matriz,

Don Juan José Ortiz, se propuso construir una Casa de

Ejercicios Espiritual-es que reuniera mayores comodida­

des que las construidaB anterior.mente, constituidas por

unos cuartos cuyas paredes er.an de piedra y techados

de tejas. Al efecto, comienza en -el año 1803, la cimen·

tación del edificio, y en el año 22 en.contrábanse cons·

truídas las primeras celdas al Sur, con el correspondien·

te zaguán que servían ya, para ·los ejercitantes. La obra

se llevó a cabo, como se vé, en un período relativamente largo, y de la manera siguiente: en 1803, hiciéronse los

cimientos, en la esquina de las caJles de San Carlos, y Santo Tomás, hoy Sarandí la primera y Maciel la última,

empesándose la construcción con limosnas colectadas •

por el Párroco citado. Encontrándose la obra a fines del

año 4 poco adeiantada a causa de la falta de recursos. el Cabildo le asignó la suma de 1.167 pesos para conti­

nuarla. El año 8 la auxilió nuevamente con mil pesos,

para que se llevara adelante la obra, la cual había sido interrumpida durante la ocupación de la plaza por los

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A~QlHTECTURA

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Planta ~enera 1

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A~QtJJtEéttJ~A 1 . . •

mgleses. En el año 11 volvió a interrumpirse, a con·

secuencia del primer asedio de esta plaza por los patrio­

ta-s: y la ausencia del Cura Ortiz, que acusado de insur•

gente, tuvo que aban-donar la ciudad.

La obra no volvió a continuarse hasta los años 17 o

18 con nuevas limosnas y fomentadas por el Presbítero

don Manuel Barreiro.

En el año 22, las paredes tenían como 3 varas de

altura en todo el cuadro que ocupaba el e·dificio y como . qued a dicho, construidas las celdas del Sur y zaguán

de ejercicios. . Otro acontecimiento que acreciénta el valor históri-

co de esh casa, e s el de haber servi-do de cede en el año .

1826, a los Gobernantes de la época, que la ocuparon con

la promesa del pago de alquiler, cosa que no · se realizó

según documentos de la época~ pero posteriormente el

Gobierno Patrio, veló por la perfección de la obra, do­

tándola de la Capilla para los ejercicios divinos, haciendo

construir además al lado un pequeño oratorio o capillita

conocida por la del Señor de la Humildad y Paciencia.

Más tarde, cuando en los días de Julio de 1849, se

celebrada con toda solemnidad, el decimonono aniversa·

rio -de la Jura de la Con.stitución, se contaba como pri­

mer elemento entre los festejos, la inauguración, en la

Casa de los Ejercicios, de la Univer.sidad Mayor de la

República. Mas tarde estableciós e a.Uí la F acuhad de

Medicina, por su ventajosa posición, en las cercanías del

Hospital de Caridad. Desde esta fecha, ha sufrido en

general modificaciones tanto l a capilla como el r esto d el

edificio.

Hoy no existe la bóveda que cubría la nave de dicha

capilla, cuya forma puede advertirse por el resto de la

decoración mural existente. Los muros son de ladrillo

en su totalidad. La capilla conserva su vistos:> pavimento

de mosaico español qu-e fué encontrado debajo de un

sobre piso de ladrillo. Muchas partes del edificio han

sido modificadas y aberturas que hoy se hayan a la vista,

habían sido tapiadas. Falta .de la CapiUa la antigua puer·

t a de acceso que da a la hoy calle Sarandí y que se su­

pone sea una existente en la Unión, por la decoración

que la caracteriza.

Montevideo, Octubre 21 de 1921.

}u1io Bastos Kliche, Carlos Elena,- H éctor M andino,

E. Casamayou, R. Masan-és Blanco, E. González Pose.

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REVISTA mEH5UAL

Redactores :

Horacio Terra Arocena ·Juan fL Scasso Rodol fo Amargós · Mauricio Cravotto

Pedro J . Belloni Godeo

Director :

Leopoldo Cárlos Agorlo

Secretario y Administrador:

Perfecto López Campaña

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VOLUft\EN VII DICIEft\BRE DE 1921 Núft\ERO XLIX

5UffiARIO

¿Es posible la formación de una arquitectura americana? - Arqto.

Román Berro.

La Arquitectura Hacional de Chile- Arqto. Rodotro Amargós.

Un museo Arqueológico para la Ciudad oe ffiéjico - Arqto. frarH:isco •

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V ice -Presidente • • • • • •

Secretario • • • • • • • •

Tesorero . • • • • • • • •

Bibliotecario • • • • • • •

Vocales . • • • • • • • •

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ARQ. JosE P. CARRÉ.- ''

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DIRIECTIVA

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S pOSI e a ormac1on e una Arquitectura Americana?

(Trabajo pwesentado al Primer Congreso Pan -Americano de Arquitectos celebtrado en Montevideo del 1 al 7 de Marzo de 192.0)

SUMARIO

¿Qué .se entiende por arquitectura ameri·cana? ¿Existe una arquit~ctur.a american·a? Adapta:ción de la a rquitectura al medio americano. Condiciones peculiares de cli.m·a, m•a:tetiales, razas, cos­t'Uimlbres.

. La independencia política. económica, intelectual, artrstica. ,obstáculos que ~e oponen a la formación de una arquitectura

a.merilcana . . L a .europeización. La obsesión :del esUlo. La simulación. Medios extraviado& para formar una arquitectum ame.ricana. El

desconocimiento del pasado. L a arquitectura pre-colom.bia.na. L a herencia del -coloniaje. E l exotismo. La arqueo.logía,. E1l futurismo.

.Medios que conducirAn a formar la arquitectura -amer icana. La simplicidad. La verdad. E.: buen uso oe los mat:J')riales d·e con,s­truc:oión. Aoaptación M medio. Armonía con ·la na:turaleza. La es­pontaneida'(]. La ornamentación regional.

Papel .del Nuevo Mund o en la, civilización. La personalidad de los pueb.Jos en J.a arquitectura. El porvenir <le la. arqu itectura a me­rica na.

''Toda a lma nacional es una agrupa­c:ión de e lementos ordenada se.gún un ritm'o que, ni tiene preced'entes en tlo crea­do, ni se r.eproducirA jam{l;s, una vez roto aquel Inefable co·nsorX!io. Mantener esta. personalid!l!d es la epopeya ideal de los pneblos.

José Enriq11.e Rodó.

Ca·da día que transcurre adquiere mayor claridad el

papel eminente que el porvenir reserva en el desarrollo

de la civili7ación al continente colombiano. La universal

conti.en·da que acaba de terminar ha ·puesto en evidencia

que para la marcha de la historia ya no es posible dejar

de contar con el concurso de América. Las viejas naciones

europeas comprenden que los estados americanos repre·

sen.tan un valor positivo en el concierto general del pro­

greso humano.

Por consiguiente. no está fuera de lugar en un Con•

greso Pan Americano de Arquitectos el estudiar la cues­

tión que sirve de tema a este ensayo. a fin de dilucidar

cuá•l es el aporte que el continente de Colón puede y debe

llevar a la evolución de la arquitectura.

Al referirme a una arquitectura americana. no quiero

decir -que en todo el continente pueda llegar nunca a

existir una arquitectura uniforme. La diversida,d de pue­

blos y costumbres. la diferencia en ·los materiales de

construcción, la variedad de climas, harán forzosamente

que la arquitectura ofrezca caracteres distintos en cada

una de las regiones del dilatado continente que ex­

tiende sus extremidades hacia a·mbos polos de la Tierra.

Esas divisiones comprenderán en ciertos casos territo•

ríos que, pertenecien·do a naciones diferentes, estén

vincula·dos por algunas condiciones comunes. Otras ve·

ces, por el contrario. un mismo ·país estará dividido en

varia·s comarcas en cada una de las cuales podrán formar

se tipos locales de arquitectura.

Entendido en esa acepción. el término "arquitectura

americana .. que se empleará en este ensayo. significa el

conjunto de las diferentes modalidades arquitectónicas

que, de acuerdo con las características propias de cada

una, podrán formarse en las diversas regiones del Nuevo

Mundo.

Fijado concretamente el alcance del título del pre•

sente tra·bajo. surge de inmediato una cuestión previa:

¿Hay .actu"llm.ente una arquitectura que pueda llamarse

americana?

La respuesta

Existen. sin duda.

• ha de ser necesariamente negativa.

algunos casos originales .de edificación

genuinamente america·na. P.ero son ejemplos aislados que,

como las casas de campo en California y otros aná•logos •

sirven para afirmar con la autoridad indis.cutible .de los

hechos. la posibilidad y 'las ventajas de la formación de

una arquitectura adaptada a las condiciones peculiares

de la América.

Al obs·ervar, empero, el conjunto de la edificación

contemporánea en el Nuevo Mundo se nota en todas par­

tes la tendenc-ia irresistible a seguir ciega·mente .las co­

rrientes tran·satlánticas. La ... europeización •• es la palabra

de orden, a cuyo cumplimiento se sacrifican sin ningún

escrúpulo las cualida·dee. positivas que constituyen la hase

de Ja arquitectura.

En el transcurso de las edades la arquitectura ha sido

condicionada por las circunstancias exteriores • .las cuales,

al variar en las diferentes com·arcas y en las distintas

épocas han dado origen a la diversidad de los estilos que

la.s generaciones han dejado a sus sucesores como jalones

inmortales de la marcha de la humanidad a través de los •

hempos.

Y puede observarse una circunstancia digna de s~r .destacada por las fecundas enseñanz·as que de ella se

derivan. Un estilo cualquiera resulta tanto más valioso,

tanto más bello, cuanto mejor se pliega a las exigenc-ias

del progra·ma local. ·Cuanto más fielm·ente se ad·a·pta a las

condiciones del medio ambiente. No de otra manera re­

sulta más hermosa el ánfora cuando la arcilla se presta

con mayor docilidad a adquirir la forma que le imprime

·el alfarero.

La historia provee en abundancia Ja contraprueba,

porque siempre que la arquitectura ha concebido obras de

capricho, sin vinculación con el lugar ni con el tiempo, la

decadencia no se ha. hecho esperar. Aun en .aquellos ca·

sos en que el talento o la habilidad de un hombre ha con­

seguido realizar una obra agrad-able y atrayente, es inne•

g'able que pierde ésta g'ran parte de su valor al con•tem­

plarla en el medio en que está colocada. Es evidente que

se habría obteni·do un resultado harto más bri.Ilante si

la labor ma.Igasta·da en ejecutarla se hubiera empleado

en resolver los datos del programa local con la sinceridad

característica de los g'randes estilos .de arquitectura.

La arquitectura de América, para ser realmente

bella, para no limitarse a ser una ~copia simiesca, sin

alma y sin carácter, de los estilos extranjeros, ha de ser

una interpre,tación racional de las condiciones particula­

res en que se plantea para las .diversas comarcas ameri­

canas el problema de la construcción.

América abarca en su d~latado territorio todas las

zonas. En su suelo existen los accidente·s más variados.

Esta diversi•dad de configuración se traduce en una desi·

g'ualdad correlativa de climas, de paisajes. de ambientes,

- 145 -

ÁRQUlTEéTi.JfiÁ

a cada uno de los cuales conviene un tipo determinado de

edificios.

El suelo americano posee riquezas inmensas en mate­

riales de cons-trucción, muchas de ellas desconocidas o

mal aprovechadas aún por sus m-ismos habitantes. Esos

materia~les, al ser utilizados en la e·dificación deben im­

primir a é·sta el &eUo propio de su carácter.

A pesar de lo mucho que se ha hablado sobre •• el

prejuicio de las razas", no puede negarse que, dentro de

la gran familia humana, existen grupos que poseen ca­

racterísticas diferenciales de los demás. En nuestro con­

tinente, a despecho de las afinidades de origen que tien­

den a aproximar a muchas de la·s naciones americanas,

hay una evidente caracterización de cada una de sus

poblaciones, y aun dentro de un mismo país se presentan

a veces distinciones bien notorias entre los habitantes de

unas y otras provincias. De aquí se origina una diferen­

ciación de mentalidades, de idiosincrasias, de costum­

bres, de id.eales, que han de traducirse en la arquitectura

creada por los pueblos de acuerdo con sus necesidades y

sus tendencias.

- -Todas las naciones americanas, después de un pe­

ríodo ·más o menos prolongado, han llegado a alcanzar

su independencia. Esta independencia para ·ser com,pleta

no puede limitarse a la simple emancipación política. La

faz política es, sin duda, la más fundamental, la que pri­

mero reclaman los pueblos cuando nacen a <la vida de las

naciones. Pero h emancipación no es completa, sino se

realiza en todos sus aspectos,-si no se consigue también

la independencia económica, intelectual y artística.

La independen·cia económica no ·ha podido ser obte­

nida en forma completa más que por los Estados Unidos.

Las demás naciones americanas viven, en mayor o menor

grado, entregadas a la tutela económica del eXItranjero y

esta situación, aunque se va modificando graduaimente,

ha de persistir todavía por mucho tiempo.

No puede negarse que en el dominio de la ciencia.

la América ha realizado grandes progresos. Sobre todo

en algunos de sus Estados la ciencia.-en sus múltiples

manifestaciones,-tiene vida propia, cultivada como está

por cerebros estudiosos y voluntades tenaces que luchan

sin descanso contra la indiferencia y la hostilidad del

medio am·biente. En la parte literaria. aun cuan·do las corrientes de

ultramar tienen influencia preponderante, la producción

autóctona no puede ya ser ·pasa•da en silencio. Existe des­

de hace tiempo una vigorosa literatura americana que se

desarrolla lenta pero seguramente y que ha entregado a

la fama mundial muchos nombres inmortales.

Las letras. por gozar de mayor libertad, son siempre

más precoces que las artes. Así se explica que el arte de

América vaya r·etrasa·do en comparación con su literatura.

Sin embargo, existe un arte americano que ha dado fru·

tos promisores y que marcha con paso firme a la con·

quista del porvenir.

Por desgracia, no puede decirse lo mismo de la ar­

~uitectura, tronco y sustento de Jas bellas artes, que

yace bajo el dominio del yugo extranjero. En vez de

adaptarse al ambiente, en lugar de satisfacer las necesi­

dades y los gustos locales, se dedica a copiar •ervilmente

los modelos de ultramar, muy hermosos. sin duda alguna,

pero concebidos para otros pueblos. para otras . tierras.

para otros cielos que no son los de América.

En los cuentos legendarios que viven en los recuer­

dos de la infancia. el hijo del rey tiene que vencer for­

midables obstáculos para poder liber-tar a la princ·esa en·

cantada. No menos poderosas son las ligadura-s que man­

tienen prisionera a la arquitectura de América, y le

impiden levantarse a llenar sus grandes destinos.

La civilización de nuestro continente es descendiente

directa de la europea. Los lazos que la unen a su madre,

aunque menos estrechos en la actualidad, se mantienen

aún naturalmente en pl.eno vigor. En arquitectura la in­

fluencia europea es preponderante y excluyente. Un edi­

ficio cualquiera, según el concepto corriente, tiene que

remedar con la mayor exactitud aparente a los modelos

europeos, y el grado de su belleza estará en razón directa '' . . , ,, con su europetzacwn .

Los arquitectos americanos no pueden de ninguna

manera despreciar las f.ecundas lecciones que sus colegas

del Viejo Mundo entregan generosamente a su admira­

ción y a su estudio. Pero este respeto agradecido por las

enseñanzas recibidas de los maestros, presente6 o pasa­

dos, no debe llevarlos al aniquilamiento de toda inicia­

tiva propia, sacrificada implacablemente en aras de una

imitación rastrera que es la negación misma del progreso

en el arte.

Por otra parte, es necesario para el público, que el

edificio pertenezca a un estilo determinado. Según las

épocas, la moda o el capricho imponen el rena·cimiento

francés o italiano, el Luis XV o el Luis XVI. el "art nou· vea u", los •• chalets •• suizos o normandos, los •• cottages ..

ingleses. etc.

Así como en el mundo del pensamiento no puede

concebir&e un hombre que piense por cuenta propia, sin

estar rotulado y clasificado dentro de uno de los innume·

rables .. ismos" en que está dividido el terreno de las

ideas como otros tantos predios separados, así tampoco

se concibe una casa que no esté clasificada den-tro de un

es·tilo más o menos supuesto.

Ese pie forzado del estilo es otro escollo formidable

que mantiene bloqueada a la arquitectura de América en

los bajos fondos de la impotencia y del plagio.

La vanidad, - no la noble altivez del que posee el

fruto de su propio esfuerzo, - sino la ostentación del

"rastaquére ''. es también un grave im.pedimento para la

emancipación de la arquitec-tura americana. No pudiendo,

o no queriendo emplear materiaJes nobles, preferimos

simularlos con artificios indignos que bastardean la se­

rena pureza del arte ..

Para llegar a la formación de una arquitectura ame­

ricana no se han de poner en prá·cti:ca procedimientos

extraviados que llevan a resultados completamente opues­

tos a los que se persiguen.

En primer lugar, la arquitectura no puede olvidar las

lecciones del _pasado. Todo lo que ha sido hecho por

nuestros predecesores: sus ensayos, sus aciertos, sus

errores, sus fracasos. forman un caudal común, fuente

perenne de inspiraciones y de enseñanzas. Prescindir en

absoluto de la tradición, bajo pretexto de innovación, es

- 146-

•

-.

• ARQUitECtuRA

un ~rave error que conduce a la esterilidad y al extravío.

Sería, como dice Ortega y Gasset refiriéndose a otro

tópico semejante, "ensayar vanamente una indigna pos­

tura de cinocéfalo ...

El arquit·ecto ha de proceder como el hombre de

ciencia que confirma, rectifica o perfecciona los estudios

de sus antecesores, sin desprecia~os nunca, por el con·

trario ·haciéndolos servir al mejor éxito de sus investí-• gac1ones.

Tampoco está la buena nueva en buscar la fórmula

perdida de las arquitecturas precolombianas. ¿Qué puede

haber de común entre nosotros y esas manifestaciones

primitivas de un arte indígena, concebidas por otras ra­

zas, para otros estados rudimentarios de civilización, pa·

ra otras épocas ya remotas 7

Sería también un error plagiar sin contralor alguno

las construcciones del coloniaje. Estas proporcionarán da­

tos interesantes, y en aquellos casos en que existe una

verdad·era adaptación al medio, podrán indicar un camino

digno de ser seguido, más .bien en su espíritu que en sus

detalles. Pero sería una ingenuidad pueril creer que se

llegará a la formación de una arquitectura al repetir sin

discernimiento los viejos modelos coloniales y calcar

hasta sus imperfeciones o sus errores propios de una

época atrasada, escasa de medios y de recursos.

Ni menos ha de bus·carse la fu.ente de la nueva ar­

quitectura en las extravagancias morbosa·s de la fanta­

sía y del exotismo, flores malsanas que guardan como la

adormidera en el seno de sus corolas fascinantes la •

ponzoña y 1la muert-e.

Hay que prevenÍr·se tam1bién contra dos tendencias

diametralmente opuestas que, por ·proceder a·m·bas de un

mismo origen, son análogas en el fondo. No en vano se

ha .dicho que nada hay tan parecido al anverso de una

medalla como su reverso. Me refiero a la moda de las

antig·üedades y del futurismo, - a ese e·stado de espíritu

en que sólo parecen buenos los modelos cubiertos con el

polvo de los siglos, - o, por el c ontrario, que no concede

patent·e de belleza más que a las cosa·s que son totalmente

extrañas y opuestas a las existentes.

Con frase lapidaria ha dicho Rodó: "'Tan irracional co­

mo Ja pasión .de lo viejo que considera buenas las cosas

tan solo porque tienen a su favor los prestigios de la tra·

dición, es ~la pasión d·e lo nuevo que las considera buenas

sólo porque tienen a su favor los prestigios de la novedad".

Circunscrito de esa manera el campo de los recursos

que servirán a la formación .de la arquitectura america­

na, separada de la cizaña falaz, el trigo generoso y fe­

cundo, cabe plantear ahora el problema en su forma posi-• • • hva y vtvten·te.

La arquitectura americana no debe tener su fuente

ni en la negación absoluta del pasado, ni en la resurrec­

ción del primitivo arte aborigen, ni en la·s seducciones del

exotismo, ni en el culto fetichista .de Ja arqueología, ni

en las fantasías enfermizas del futurismo.

La formación .de los estilos no es un hecho ·imprevisto

ni aislado. La arquitectura está en perpetua evolución,

impulsa.da por los medios que •condicionan su existencia :

tradiciones, costumbres, materiales, clim.as. Jamás ha

surgido un nuevo estilo del cerebro de un hom.bre como

Palas Atenea de la cabeza ·de Zeus omnipotente. El genio

podrá dirigir o adelantar la evolución .de la arquitectura,

pero sería incapaz de Ím•provisarla. Sus transformaciones

son lentas como las de la naturaleza y amenudo recla­

man la labor de muchas generaciones. Pretender crear de . . . . - . Improviso una arquitectura amencana es un sueno qut-

, . meneo.

La arquitectura de América no se formará por la

realización de hechos extraordinarios. Su nacimiento no

será señalado por ningún prodigio como los que saluda·

han a los héroes antiguos en su cuna, a guisa de presagio

de sus futuros destinos.

Los medios para llegar a la formación .de la arquitec­

tura americana serán bien simples, bien sencillos. No

digo .. fáciles''. porque lo más simple suele ser precisa·

mente lo más difícil, pero serán de una absoluta simpli-•

cidad: .. ad augusta per angusta ".

El pri'l1ler medio será la lámpara que encendió Rus­

kin a la entrada del santuario de .la arquitectura: la

verdad. La verdad en todo y ante todo. La verdad en el

empleo de los materiales, en la interpretación leal del

programa, en la adaptación al medio, en la satisfacción de

las necesidades locales, la verdad en la distribución y #

en la construcción, en la decoración y en la comodidad,

en el exterior y en el interior.

Basta ya de mistificaciones y de fraudes. Depure­

mos esa atmósfera de mentiras convencionales que de­

forman y alteran las línea·s puras de la belleza, defini·da

por el filósofo griego como el esplendor de lo verdadero.

Para cohonestar ta·ntos atentados como se cometen

contra d sentido común y el buen gusto, no nos excu­

semos con el pretexto de que los malos materiales exi·

gen un disfraz que los disimule. Un material rico y noble

es por cierto una . cualidad valiosa, una ve.ntaja inaprecia­

ble para el arquitecto. Sin embargo todos los materiales ~

son bastante buenos si se saben emplear con acierto.

Es muy bello, sin duda, levantar un Partenón de mármol

pero también es her·mosa una catedral de ladrillo como la

de Atlbi. Magníficas son las bóvedas de pi~dra ojivales,

pero son también seductoras las bóvedas de yeso de los

palacios árabes.

Tomemos los materiales que nuestro suelo o nues­

tros medios nos proporcionan. ~i disponemos de mál"!mo­

les y de bronces exornemos con ellos lo.s edificios, pero

no cometamos la torpeza de falsificarlos ·con burdos ar­

tificios. Si no tenemos piedra, hagamos las casas de ar­

cilla, que no .de otra cosa hizo Dios al hombre. Sea cual . fuere el material que la suerte nos depare, utilicémo.slo

con lealtad, pongamos a contribución su valor, y el re­

sultado pr~miará nuestra sinceridad. ¿No es más her­

mosa, acaso, una humilde conchilla de nácar que todo un collar de perlas falsas 7

Seamos también hombres de nuestro tiempo. Que

nuestras moradas sean construídas, no para la ostentación

vana y estéril, sino para la comodidad y el re·poso de sus

habitante·s. Que estén en armonía con nuestras tradicio­

nes, nuestros gustos, nues.tras aspiraciones. No sacrifi­

quemos jamás al prurito del estilo o del fac-símil las con­

diciones e·senciales del "confort.. o de la higiene. Sea

nuestra guía la razón y la belleza, y no la ley inconsciente

de Panurgo.

Hubo un tiempo feliz, - hoy ya lejano, - en que la

vivienda del hombre estaha hec.ha de acuer·do con el

clima. A cada reil'ÍÓn correspon.día un tipo de edificación,

como a cada zona una categoría de plantas. Las casa·s no

147 -

ÁRQtJttEé1U~Á

c~nn entonces un contrasent~do en medio de la natura•

leza, sino que armonizaban con ella hasta el punto de

parecer tan arraigadas al suelo como los árboles y las

peñas. La obra del hombre y la de la naturaleza se com­

pletaban como las estrofas de un mismo himno, como las

notas de una sola sinfonía.

El "snobismo'\ el espíritu de imitación, la atracción

de lo exótico, destruyeron ese estado de cosas. Hoy la

construcción nos ofrece en un mismo lugar las más va­

riadas muestras de edificios y las más peregrinas incon­

gruencias. Los agudos piñones que claman por las tem­

pestades septentrionales alzan su silueta circunfleja hacia

cielos tibios y serenos. Las sombrías mansardas coronan

las casas en ciudades donde la nieve es desconocida. En

una palabra, la edificación, en vez de responder a las

exigencias locales, en lugar de ser un exacto reflejo del

ambiente, es una resultante artificial de la frivolidad y

del capricho.

Como un cuadro que se colgara indistintamente en

cualquier lienzo de pared, así la casa es concebida para

ser ubicada en un paraje cualquiera, lo mismo en la ciu­

dad que en el campo, en la playa que en la montaña, en

las zonas frías que en los trópicos.

Por ese camino se lograrán fáciles triunfos entre los

ignorantes y los que no tienen otra ley que la de la moda,

tanto más tiránica cuanto más irracional. No es esa, sin

embargo, la senda qu~ ha de seguir la arquitectura ame­

ricana si quiere ser digna de ese nombre, si ha de re­

presentar el alma de una raza, si aspira a hacer obra

perdurable, en armonía con el suelo, con el ambiente, con

el cielo de América.

Hay que abandonar todo .. parti-pris", todo rebusca­

miento. La espontaneidad, la sencillez, la naturalidad,

han de constituir el numen inspirador de la nueva arqui­

tectura. No pretendamos crear una fórmula original,-no

imaginemos revolucionar el arte,-alejemos la obsesión

deprimente del estilo.

Seamos pura y simplemente los fieles intérpretes del

programa. Dentro de la mayor sinceridad realicemos ese

programa con los datos que nos proporciona el medio

ambiente y al consagrar nuestro esfuerzo a la solución

de ese problema no acariciemos ningún "arriére pensé e",

Cuando los maestros d e obras del siglo XI se pusieron

a reparar las iglesias destruídas por las invasiones nor·

mandas, se aplicaron sencillamente a resolver en la me·

jor fol"ma posible el problema entregado a su inteligencia,

sin pensar en ningún momento que creaban un nue-vo

estilo de arquitectura.

La nueva fórmula de arquitectura surgirá por sí

misma, con la naturalidad con que el árbol brota de la

simiente con sólo emplear en su formación las cualidades

esenciales de la arquitectura. Por ese procedimiento que,

como la línea recta es el camino más corto y más seguro,

se llegará a conquistar, como dice Guadet •'la ecuación

perfecta entre la solución y el programa,. que es en la más

amplia acepción del concepto artístico, el elemento cierto

del carácter, la prenda de la originalidad",

La decoración en América no ha hecho por lo general

más que repetir indefinidamente los modelos ya conoci­

dos. Los elementos ornamentales son los mismos de que

se ha hecho uso y abuso en el viejo mundo. Calcados córl

mayor o menor fidelida·d, constituyen todo el repertorio

decorativo de los edificios americanos.

El yugo de la moda, - contra el cual nunca se protes­

tará bastante, - la facilidad que proporciona al proyec­

tista un "stock" bien provisto de toda clase de motivos,

han impedido que se pensara nunca en abandonar caminos

tan trillados. Tiempo es ya de reaccionar contra esa ru·

tina, para poner a contribución la propia inventiva y reem­

plazar los socorridos moldes que nada dicen al alma •

amencana.

La fauna y la flora del continente, - a la que se po·

dría agregar todavía el reino mineral,- abren a la inspi­

ración decorativa un vasto campo inexplorado en la ac tua­

lidad. Millares de formas, combinaciones infinitas de co·

lores, plantas y flores magníficas, hermosos ejemplares

de animales, todo un mundo nuevo se ofrece pródigamente

a la originalidad de los artistas.

El día en que éstos consagraran sus talentos a inter­

pretarlo y estilizarlo, la arquitectura americana realizaría

una conquista invalorable. En lugar de repetir mecáni­

camente los gastados elementos transocéanicos, la deco­

ración de las casas podría entonces basarse en motivos

regionales, que unirían a su originalidad el mérito de ar­

monizar con el ambiente, de vibrar al unísono con la na­

turaleza circundante, de hablar al .sentimiento con la elo­

cuencia irresistible de las cosas que nos son familiar es

y queridas.

----Cuando, en una alborada por siempre inolvidable, el

navegante genovés vió desde el puente de las carabelas •

castellanas surgir del seno del Océano el continente ame-

ricano y el Nuevo Mundo quedó incorporado al movimien­

to de la civil ización, ¿lo fué acaso para que en su suelo

se repitieran indefinidamente las mismas aspiraciones,

las mismas tendencias, las mismas tradiciones acariciadas

por el antiguo?

Los que tenemos fe en el porvenir de América, cree-. mos, por el contrario, que, - sin renegar de todo lo que

somos deudores a la madre Europa, - sobre la tierra vir­

gen del continente de Colón deben alentar nuevas orien­

taciones, nuevos ideales que completen con facetas no

conocidas el diamante del progreso que la humanidad va

tallando lentamente con el esfuerzo incesante ,de las ge-• nerac1ones.

En el suelo de América ha de formarse una

tectura que sea el fiel reflejo de sus condiciones y

• arqu l-

carac-

teres, el exponente acabado de sus sentimientos y de s u

genio. Si los pueblos americanos poseen una personalidad

propia, si en su vida alienta un espíritu que sea la razón

de su existencia, es necesario que en su arquitectura quede

grabada su huella inconfundible, como lo ejecutaron todas

las razas que pusieron el sello de su alma en la erección

de sus monumentos seculares.

"Toda alma nacional es una agrupación de elementos

ordenada segím un ritmo que , ni tiene precedentes en lo

creado, ni se reproducirá jamás, una vez roto aquel ine­

fable consorcio. Mantener esta personalidad es la epope­

ya ideal de los pueblos". ¿Y dónde podría afirmarse e sa

personalidad con mayor fuerza, con más perdurable vida,

con mejor elocuencia, que en la arq;.•ite..:t ura, esa epopeya

de piedra, de arcilla o de hier ro en que la humanidad va

- 148 -

ARQUITECTURA

señalando las etapas de su existencia a través de las

revoluciones de la historia?

Para lleg·ar a la formación en América de una arqui­

tectura americana confío en las fuerzas inmanentes que

guían la evolu~ión del arte. Espero también en la virtud

contagiosa del ejemplo que arrastrará la voluntad, hoy

contraría o indiferente del público, una vez que alcance a •

gustar el dulce sabor del agua tomada en u n vaso peque-

ño, como el del poeta, pero en un vaso propio, libre de toda

extraña adulteración.

Confío sobre todo, en la labor entusiasta de las nue­

vas generaciones de arquitectos, de los que sienten en su

espíritu joven la atracción irresistible de los grandes

ideales.

Por eso, creo que no es una engañosa quimera pensar

que llegará un día en que, de un extremo a otro del mundo

de Colón, florecerá, vigorosa y pujante, una arquitectura

americana, adaptada a las condiciones regionales de cada

una de las comarcas del continente.

La Arquitectura t:;n la !'a ntar~ia {:Ontiuuan:,~nt-<' cxcitad<J

dt'l arqu•itE>cto rtu e Yia.ia. bien se confun­(]{'11 ñin.ria·m~nt~ l a per cepción fijativa <lf' 1111 sig·no arquitc~Ctónico t;"Xistent·a. con la irnag·en virtual ·d e l as diV<lga,oiones espi­rituales. y !:asta solem os su frir el ·mi rajc dE' t rastrocar unas y otra-s.

Yo 110 sl7! pu<>s s i cuan to digo aquí lo h e v i st o: o l o h<-> pensado tan sólo de­!'e!\n<lolo Yivamente.

Como se llega a Santiago de noche nos libramos en·

tonces de conocerle ~ retazos. Y la primera impresión' la

tenemos de su conjunto, desde ·las torres ·de la Catedral o

el mirador del Santa Lucía, o trepando decididamente has­

ta la cumbre del San Cristóbal.

Todos son bueno.s puntos de mira para quien quiere

orientarse y comenzar a buscar. Y hay que convenir que

en Santiago se encuentra muy fácilmente.

Si elegimos pues el vértice que forman la Alameda y

el Parque For.estal en la P ,laza Italia y nos internamos

alejándonos de ella en la espesura de las viejas calles, a

buen seguro que hemos de detenernos con frecuencia

atraídos y fijados ·por multitud de restos de la arquitec-• tura anhgua.

Es la tradición española que se nos manifiesta en to•

dos esos pequeños signos de lo que fué ciudad colonial y

que salpican de interés y variedad con lo pintoresco de su

arquitectura a las manzanas uniformes y monótonas que

constituyen la característica en e.sta como en casi todas

las ciuda·des sudamericanas, del amanzanamiento español

del coloniaje.

Pero aquí, en este rincón, todavía como detenido en

su carácter, se tuercen sin or,den sus calles estr.echas, que

se curvan e interrumpen añadiendo variedad e interés a

esas galerías voladas con columnas y alero de tejas de

desusadas dimensiones, a los balcones corridos de barro­

tes espesos forjados con habilidad, a las puertas macizas

con sus herrajes visibles y sus vichaderos enrejados. A

toda esa elegante sencillez que fué característica de los

constructores primitivos que tan bien ·Supieron ar.monizar

Esa arquitectura, en perpetua renovación como todo

lo que posee vida propia, ajustada con inefable armonía al

ritmo sagrado de la naturaleza, será la represen.tación ge· nuina de la raza, la vibración auténtica del alma nacional

que, animada por el soplo creador del arte, el genio de la

América entregará lleno de confianza a la sanción del •

porven1r.

CONCLUSION

EL I CONGRESO PAN· AMERICANO de ARQUI­

TECTOS formula un voto para que, por la fiel interpre·

tación del programa local, por la lógica adaptación al me·

dio ambiente, por la aplicación de una ornamentación re­

gional. los arquitectos del continente propendan a la for•

mación de una arquitectura a·mericana que sea en cada

localidad la traducción de su carácter, el complemento ar·

m onioso de la naturaleza, la expresión genuina del alma

de la raza.

Román Berro,

Profesor adjunto de Teoría del Arte

en fa F acuitad de Arquitectura.

NaCional ·en Chile su vigorosa y simple arquitectura con el marco pintoresco

de las calles recortadas para crear ese ambiente que hoy

nos deleita porque al pasar y observarle, creemos encon·

trar un espíritu, como un alma aprisionada que todos com•

prenden.

Pero este estilo que comenzamos a admirar en tan

genuino rincón de Santiago, lo hallamos disperso y como

diseminado para salpicar de un recuerdo repetido a la

ciudad entera: y lo hallamos en plena plaza de Armas,

centro de la ciudad, y desde ella si nos dirigimos hacia

su.s extremos, sin que nos detenga el Mapocho, el río que

corre entre represas, para internarnos hasta los barrios

complicados de su margen opuesta.

Iremos viendo entonces multiplicarse las casas y re·

petir-se esas fachadas ya tan conocidas; más nos admira·

rán otra vez sus portales barrocos y .sus balcones de sos·

tén robusto. V eremos los edific ios administrativos, la Ca­

sa de la Moneda con sus desconcertant,es balaustres gran·

des como hombres, y los templos admirables de murallas

austeras y artesonados escalonados, como la augusta gran·

deza de las serenas torres de Santo Domingo.

Santiago es así como la corte de una tradic-ción y un

espíritu que el pueblo chileno ha conservado y mantenido

latente al través de los años con respeto de idolatría, y

es tan vivo el arraigo de esta tradicción y de .ese sentÍ·

miento que ·pudo ser en un principio interés histórico, que

el sentir de la patria aviva y fortalece, que hoy ya es un

espíritu, una modalidad y el carácter en ·que .se expresa un

arte que ha hallado lo nacional en el culto de su pasado.

Porque con tra la dominante y banal uniformidad de la

arquitectura de ahora, que en todas partes se re·pÍte . y s e

yergue expresándose por iguales elementos y procedimien·

tos análogos, estas casas españolas con tradición, con be·

lleza y con virilidad hispánicas, se destacan tanto, dominan

tanto, interesan tanto, que entre los macizos intermina·

bles de los blocks arquitectónicos, ellas son la nota pinto·

- 149 -

ARQUITECTURA

resca de arte y de intensa emotividad que halla el arqui­

tecto artista en su peregrinaje investigador.

Y o no diré pues que por su sentimiento, su estruc­

tura, ni su origen lleguen a ser una forma de expresión

artística genuinamente nacional. un estilo propio~ pero sí

puede ya aceptarse que así como hemos asimilado de los

conqui1tadores una lengua, una religión y una idiosincra­

cia que hoy ya son como patrimonio americano, así los

chilenos han añadido a sus caracteres adoptados el de una

arquitectura que ya es casi históric·amente regional. Y es que para estos pueblos jóvenes, desprovistos de histo•

te puede conducir a nuestros artistas a la concepción de . . , . . .

hpos arqu1tecton1cos prop1os para crearse una arquitectu-

ra nacional, está más que en el esfuer:r.o impotente para

desligarse de influencias extrañas pero universalmente do­

minadoras, en la obra lenta de adaptación de ese primer

tipo que nos sugirió España y que al extenderse en Amé­

rica ya se tra~sformó hacia el híbrido de proporciones

rudas que hoy constituyen el colonial.

Es así como algunos arquitectos jóvenes lo han com­

prendido en Chile, y con menos espíritu arqueológico que

nacional, comprensivo de las necesidades actuales que se

Moderno edificio de la Cruz Roja en Santiago. - Arq: Roterto Dávila Carson

rÍa, de tradición de pasado experiente, bien puede ser

que la manera más natural, y adecuada de realizar obra

propia, nacional, no sea creando tipos arquitectónicos ori­

ginales, estilos nuevos, ornamentaciones desconocidas que

den carácter peculiar a sus obras, sus ciudades y sus am·

bien tes.

experiencia, de

sólida cultura general, de refinamiento artístico, de esos

pueblos nuevos que carecen de Los

dones que son el legado de una tradición centenaria crea·

dora de ciudades de arte en remotos países, virtud glorio­

sa del sentimiento innato que hace estetas por instinto,

por naturaleza al pueblo de una ciudad, eso que descono­

cen los nuevos, porque carecen de ambiente y no han

P<?dido aprenderlo, es lo que se opondrá siempre a la obra , . . .

pu~a. t1p1.ca amencana en nuestro c<!nhnente.

Es p~et d~ razón, que el camino que mal$ directamen-

derivan de nuestra vida moderna, agitada, dinámica, ines­

table, han comenzado esta obra de renovación de ese co­

lonial tan difundido pero tan viejo ya y que sin embargo

puede ser el mejor inspirador de la arquitectura de ahora

en una ciudad que no ha perdido todavía el carácter

de la época patricia.

He conocido en Santiago arquitectos que en su admi­

ración por el colonial, han relevado con intenso respeto y

férvido entusiasmo, restos y trozos de esa arquitectura

que lueg·o han aplicado en proyectos de estudio.

Respeto ese ahinco investigador que tiene un poco de

la pasión estudiosa de un arqueólogo entusiasta, en cuanto

es útil como ejercicio espiritual y habilita a la composi­

ción libre con reminiscencias oportunas de un estilo ya

pasado; pero, sólo este rol le asigno a tales proyectos lle­

nos de detalles v elemento5 realizadQs. CreQ en cambio ,

- 150 -

•

f ARQUITECTURA

que hallan su ruta quienes por no olvidar una tradición

que se ha conservado intacta, tratan de prolongarla reno-

Arquitectura colonial. Torres de Santo Domingo, Santiago Dibujo de Alberto Riad

vando sus valores, mod ernizando sus formas que respon­

dían a otros elementos disponibles y modos de construir ,

acercando su espíritu a nuestro espíritu, talvez porque sa•

ben que este es ahora otro y que no obstante todo el ca· . . . .

riño que podamos sentir por los legados de un arte que

fué de nuest~os antepasados, sólo podrá tener vida mo·

derna, si asimila en algo el carácter actual de movimient '·

de inquietud, de utilitarismo que constituye el n~rvio vi-. tal de n uestras ciudades.

Y así, ese colonial que ya es americano, llegará

por este amoldarse a nuestro siglo, por esta' evolución ne·

cesarÍa de adaptación inteligente,' a constituir un nuevo

estilo que entonces sí será propio y característico, aun·

que para crearle hayamos tenido que a-bandonar un

poco el criterio arqueológico de conservar en su pureza las

formas antiguas, ni menos haber caído en el otro ·extremo

de despreciarlas, concibiendo todos esos tipos imper!Jonales

de arquiteCtura internacional ·que e·n todos los países se

realizan pero que ninguno · reivindica para sí porqu·e no

son de' nadie.

Yo he creído entrever 'pues al pasar por Sántia·go, que

espíritus inteligentes, eclécticos, de cultura y predileccio­

nes modernas, comenzaban ·a buscar sus r umbo.s arqui­

tectónicos en los viejos campos del arte colonial, y que

procedían con un criterio tan racional y tan lógico que es

de esperar que pronto se eleven en esa ciudad los tipos

de una arquitectura que será como ninguna la Arquitecto·

ra Chilena.

Desde otro punto de vista, Pedro Prado ha escrito un

e nsayo de un innegable valor didáctico· y es de cr-eer que

no ·habrá pasado desapercibido entre sus compatriotas.

S u misma esclarecida alcurnia le habrá preservado de ello.

Yo, sólo temo no saber como dije ·en un principio,

si cuanto aquí ' digo lo he visto, o lo he pensado tan solo

deseándolo vivamente .

•

Montevideo, Diciembre 22 de 1921.

. . Rodolfo Amargós.

UN MUSEO AR LI'I·UEOL GI(CO PARA LA C~UDAD DE MEJJ!CO

La partida para su patria del arquitecto mejicano

Francisco Mujica y Die:::-. de Bonilla, que fuera n uestro

huésped cuando el I Congreso Pan-americano de Arqui­

tectos, al que llegara representando a los estudiantes de

Chile, donde cursó sus estudios, permitirá a "Arquitec­

tura" contar con amigos hasta en las lejanas planicies de

Anahuac desde don-de nuestro esti•mado colega va a re·

cordarnos.

Como la primera gestión que e l arqui-tecto M uj ica

pi-ensa realizar en su patria consiste en obtener de las

autoridades gubernamentales el apoyo necesario para l a

construcción de un gran Museo Arqueológico en la ciu­

dad de Méjico, cuyo proyecto original lleva consigo como

compendio de sus estudios e investigaciones de las ar­

quitecturas indígenas de su patria y colonial española,

creemos de interés reproducir algunas fotografías de di­

cho proyecto que conservamos desde la I Exposición Pan·

~m~rican~ r~~H~P.d~ csmjunta.m~nt~ ~gn ~~ Congreso en

Marzo de 1920, en la que obtuvo gran premio con meda·

lla de oro e interesó vivamente por ser el único trabajo

presentado a ese torneo que contem·plase un tema de ar• • •

qultectura amencana.

El hecho de que uno de nuest-ros redactores haya •

tenido una reciente oportunidad de -entrevistarse con é l

en Santiago, nos permite al mismo tiempo adjuntar al­

gunas noticias al respecto, así como las ideas que sobre

arquitectura mejicana tuvo la deferencia de exponerle pa·

ra nuestra revista y que reproducimos a continuación.

.. He de confesar que fué un sentimiento nacionalis­

ta quien encendió ·mis entusiasmos arquitectónicos; fué el

patrio·tismo y no el arte; el afán de dar al arte nacional

u n rumbo propio que respondiese a nuestros abolengos

bien ganados en •la hi.stor.ia de la arquitectura am-ericana.

Al estudiar la evolución del arte a través de los

grandes ciclos que dis-ciplinan maravillosamente el pro•

greso de la hum-anidild c!vili~ada, palpé la im•portancia del

~- 151 -=

ARQUITECTURA

estilo y vine a comprender el papel preponderante que

ejerce en la caracterización de un pueblo, su arquitectu· • i

ra prop1a.

Creo que ella es el compen.dio ~~teri'al de la patria.

Arquitectura es su más va.sta acepción, es todo el mundo

substancial, toda la suma de sensaciones que denotan

forma y color.

México tiene dos arquitecturas propias: la aborigen,

en sus mil manifestaciones particulares, desde la mile­

naria tolteca hasta la sapiente y completa azteca y maya.

Y también ¿porqué no publicarlo con nuestro más

íntimo orgullo 1 la arquitectura colonial. México sin dud·a

es el país de la Amé~ica ·que más ha asimilado a sus ne­

cesidades y a ·SU espíritu propio la arquitectura española.

El mexicano, vedado de usar su exornación, marca

no obstante su rastro: toma los motivos decorativos del

renacimiento distribuyéndolos a su sentir, repitiéndolos

y multiplicándolos ha.sta el infinito, formando así las ma·

yas clásicas de la arquitectura yucateca y ·las monstruosi­

dades fantásticas de la arquitectura azteca.

Pero la falta de preparación técnica del español, que

permite a nuestra personalidad artística dejar su huella

desaparece poco a poco. Arquitectos famosos de la 'Penín­

sula elaboran los planos ·de las construcciones a levan·

.tarse en México; otros no menos notables se arraigan

en el corazón mismo de la gran T enoohtitlan y a su cen­

sura severa y tiránica debe el arte mexicano, el nuevo

arte mexicano como me atrevería a llamarlo yo, su muer-• te repenhna.

El renacimiento sienta plaza en México.

Posteriormente el colonial se car acteriza con tenden·

cias propias en la época barroca y churriguera. Esta ar·

quitectura encuen.tra campo fecundo porque tiene infinitos

puntos de tangencia con nuestro sentir artístico: des·

orden, profusión decorativa, imaginación fogosa y comple­

ja, ansia de fastuosidad y de boato.

El churriguera y el barroco en sus últimos períodos

Detalle del Pórtico del gran Museo Arqueológico

sufre pues nuevamente la huella de los arquitectos crio­

llos dejan.do tan bien registrada su influencia, que no es

posible co'~f~~dir la arquitectura colonial de esta época,

con la ar.qu~t.ectura colonial de cualquiera de los otros

países indo-latinos, ni con el arte peninsular.

Gran Museo Arqueológico para la ciudad de Mi;íco- Fachada principal. Proyecto del arquitecto mejicano Francisco Mu;ica y DíH efe Bonilla

- 152 -

•

•

J t

'

ARQUITECTURA

He ahí la tercera etapa de la arquitectura nacional.

Después viene el período independiente y con él

la bancarrota del arte.

• • • • • • • • • • • • • • • • • •

El tema de mi proyecto no fué el de un sim·ple museo.

Lo bauticé con este nombre para englobarlo en uno

de los casilleros técnicos que más se asemejaba con sus

finalidades. El Museo Arqueológ'Íco para la ciudad de México,

más que un museo es. un templo grandioso al arte nacional.

Situado en un parque en que la flora típica de México

adorne nuevamente jardines maravillosos como los que

en su época embalsamaran los verdores de los palacios

y de los teocalis mexica.

El Museo y el parque serían el compendio material de

México.

bién en su arquitectura las formas queridas del arte pre·

colombine.

Esta fué mi idea inicial en el terreno práctico después

de mu~has divagaciones en el terreno teórico,

Pero ello no es suficiente.

Si podemos levantar construcciones valiéndonos so•

lamente de elementos aborígenes, •porque ellos respondan

a necesidades idénticas relacionadas o derivadas de las

que sintió el pueblo azteca, no es menos cier.to que .al·

gunos temas que obedecen a necesidades enteramente

diversas a las que ellos contemplaran, necesitan de ~le­

mentos arquitectónicos nuevos que no es posible impro·

visar en absoluto.

Buscando dentro del arte propio encontré facilmente

Plantas del Museo

Sus restos artísticos guardados en un santuario que

resuma en sí todas las arquitecturas de aquellas épocas,

no solamente nos llamarían a formar de nuevo nuestra

síntesis propia: los misterios, las tragedias, los heroís­

mos que evocan, serían el incienso magnífico de ese

templo maravilloso donde el pueblo iría a orar el amor a México.

En su parque se ubicarían todas las ruinas que no

fuesen dignas de figurar dentro del Museo o que por sus

dimensiones exageradas necesitasen de perspectivas es· paciadas.

Grandes avenidas llevarían el nombre de las más

caracterizadas civilizaciones mexicanas, con estatuas d e sus emperadores más famosos. .

Quiero decir que este bosque sagrado sería la histo· ría viviente de México.

En él tendría también cabida el panteón de nuestros

héroes nacionales, porque en su supremo heroísmo, el

héroe es el más artista entre todos los artistas y el mayor

amor entre todas las pasiones. El Panteón Nacional de

México debe levantarse en este parque y ostentar tam·

el complemento. La arquitectura colonial en sus primeros

tiempos fué una combinación felicísima del arte español

importado y del mexicano clásico.

El coloniaje caracterizó después nuestras necesida­

des arquitectónicas.

Tomando pues .d.e esta arquitectura colonial mexicana '

el elemento, y del primer período combinado, la idea, sur·

ge pues la ruta precisa que nos ·brinda una fuente inago­

table y preciosa para darle a nuestra arquitectura un ·sen·

dero nuevo: el estilo neo-mexicano.

De estas dos cor·rientes que fata'lm~nte tendrán que

surgir : el renacimiento mexicano y el estilo neo-mexica­

no, con el tamiz del tiempo y el ·esfuerzo que nuestro pa­

triotismo desarrolle, se definirá posteriormente la ruta

única y decisiva del arte mexicano conteutporáneo.

Estas son las ideas que me he formado después de •

algunos años de consagración y de esfuerzo, y que ya ex·

puse en Santiago de Chile en una conferencia que sobre

M .éxico y su Arquitectura, dí ei 16 d.e Octubre de 1919.

bajo el patrocinio del Instituto .de Arquitectos.

Ahora creo llegado ~1 momento propicio para ir a

- 153-

ARQUITECTURA

México y llevar ~on toda justicia la voz de los nuevos ruin·

bos hallados y realizados, pues quiero echar mi grano de

arena a esta justa aspiración de n uestro patriotismo, que

representa para mi el ayuno absoluto de la vida en 4 lar·

gos años de consagración y de estudio, habiendo en estos

dos últimos, posteriores al Congreso ampliado notable­

mente mi trabajo".

ARQUITECTURA se complace en augurar al distin­

gui~o ~olega mejicano, la realización feliz de sus nobles

ideales de juventud.

CASA HABITACI CaUie Buetnlos Aires entre ltuzaingó y Treñnta y Tres

A~osta y LB~ra, Guerra y Ca~r~avallo, Arquit~«:to - lngenie!l"os

Como puede verse po r las fotografía::; que acompañan

estas líneas, el problem a a resolver consistía en la ubi­

cación de todos los locales que exigía el p.::-ograma dentro

de un terreno ql:c tenía 6.m05 de ancho.

No obstante esta dificultad, e l problema fué resuelto

ampliamente. de acuerdo con los recursos de la composi-. , . , .

cwn arqultectontca.

La distribución gen eral se ha hecho repartiendo los

loc ales en 3 pisos, ocupando la planta baja, el vestíbulo

de e ntrada, hall. con la escale .::-a de mármol desarrollada

en planta circular, escritorio, depósito de libros, pieza del

portero, toillete, bo dega y patio de aire y luz.

El p:·!.:: cr piso está formado por el de::.:! ~·ement de

la escalera, la sala, con un pequeño nicho poligonal, co·

medor, cocina, dispensa, toillete, etc.

En la planta alta están ubicadds los 3 dormitorios, ~

cuartos de baño y la escalera secundaria.

Además tiene u n entrepiso para el servicio sobre la

planta baja, y otra pieza sobre el 3er. piso.

Com~dor

•

- 154 -

'

Fachada

. Como puede observarse, las com un i­

caciones generales y la circulación están

estudiadas de acuerdo con las reglas

de la composición, teniendo todos los

locales su independencia y contando con

luz y ventilación. La fachada se ha

estudiado con sobriedad y elegancia,

formando u n conjunto bien ordenado y

tranquilo.

t 1

1

1

•

.

ARQUITECTURA

Sala y hall del primer r:íso

P..mo

•

- .

Antes de empezar el cálculo, daremos a la pieza u na

altura determinada, para poder operar.

Generalmente se hace H = 1120 ó 1130 de la luz a

salvar entre los apoyos~ si la carga es muy grande, se

hace H = 1120 l. También podemos hacer H' = 0,0375 raíz cuadr ada

de M, siendo H' en cmts., y M en K gcms.

Para la altura total H, agregaremos a H', 3 cmts. que

es el espesor del hormigón necesario para recubrir las

varillas en la parte inferior.

Estas altur;:ts se toman considerando un trabajo del

hormigón Rb variable ~ntre 40 Ke. y 55 Ks, según la

COWIA

OOJb

!tmrA lm~ Svrlo <;o~~ l !!:Piso

f..t>~ c'>-1~ o.0iprn.

can tidad de porland; y del hierro R ' a, variable entre 1.000

y 1.200 K s . por cmt.~ .

V amos a calcular la pieza.

Si tomamos los momentos de las fuerzas con re·

1 ación al centro d.e las compresiones, tendremos que

M = F X h < 1 ) siendo F e l esfuerzo de tracción que s e

produce en la a r madura, a consecuencia de la carga ex­

t e rior P, que ohra sobre l a pieza, siendo h el brazo d e

palanca, o sea la distan cia del centro de extensión al de . . ,

compr es10n.

Además, si hacem~s que la distancia del eje de la

armadura al borde inferior de la loza ~ea de 3 ~mts. ten·

.- 155 ~

AkQUITECTURA

dremos que la altura útil de la lo:r.a será H' = H- 3 <2).

Ahora, para hallar el valor de h, hacemos h = 8 19 H' < 3 ) .

Este valor se halla del modo siguiente:

En la fig. adjunta, tenemos que h = H'- d < 4) pero

d = y!3 l5 1, puesto que las compresiones se producen en

la 3.A parte de la altura del triángulo A B O.

En efecto, es evidente que la .suma de los esfuer:r.os

representados por las ordenadas del triángu1o A B O, será

igual a la superficie de este triángulo, y entonces esta

resultante de las compresiones, pasará por el centro de

gravedad de dicho triángulo, es decir por el 113 de la altu­

ra a partir de la base. Además, tenemos que y = 113 H',

en efecto, en la ficrura tenemos que los triángulos ABO

y OCD. dan AB jAO = CDIOD pero AB = Rb ~ Ao =Y~

CD = R'a jm ~ DO = H' - y, luego sustituyendo valores

Rb!y = R'alm iH' - y despejando y, tendremos y­

(mRh jR'a + mRb) x H'.

Si hacemos que Rb = 50 kilos por cm.~; R 'a = 1.000

kilos p. cm. :!, y m = 10; sustituyendo estos valores, ten­

dremos: Y = 10 x 5011.000 + (10 x 50) x H' = 113 H'.

Entonces, sustituyendo Y por su valor en la ecua·

ción 1;; 1, tendremos: d = 113 (113 H') = H'!9.

Sustituyendo el valor de d en la < 4 ) quedará h =

H'- H'J9 = 8 j9 H' que es lo que queríamos demostr ar.

Ahora bien, si en la 11 1 despejamos F, tenemos

A ~b .lB 1 >

~ tart..;~~d d ! • • }. " X t •

1

J: 1

X 1 H

{) 1 IH' X _t - 1--.J 1 - f --1 1

1f 1 f 1 1

~~~: 1

D ~ 1

'f t - J

• ... ; • <L 1 k

,.. R'tt. 1 ~.vt~/ o • "JJ.\.

F = M ¡h (6 l . Con esta fórmula, conoceremos el valor de

F; luego dividiendo F por la sección u de los hierros,

tendremos el valor del trabajo de la armadura. Es decir que F lu = R 'a = l. 000 Ks. siendo 1.000 Ks.

el coeficiente de trabajo del hierro a la tracción y •)

por cmt.-.

Si ahora, despejamos u, tendremos que u = FILOOO lo

que nos da el valor de u en cmts.

Buscando en las tablas el valor correspondientle

de u, tendremos la cantidad y la sección de los hierros •

necesartos.

Esta manera de calcular, es empleada para los casos

en que se considere la altura normal. Se entiende por

altura normal, la necesaria para que la parte de la loza

comprendida entre el borde superior y la fibra neutra,

sea suficiente para resistir los esfuer:r.os de compresión.

En general, estos cálculos se aplican a pequeñas

lozas de poca importancia.

Cuando las lo:r.as o vigas a calcu'lar (pues también

en las vigas se cumple el mismo procedimiento de cálculo~

según veremos más adelante) son de mucha imp·.)rtan· cía. es necesario entonces; o bien calcular la pie:r.a por

medio de la fórmula de la altura normal (que daremos

cuando lleguemos a vigas) o sinó ha<:er las verificaciones

para ver como trabaja el hierro y el hormigón.

V amos a ver enseguida el procedimiento de verÍ·

ficación.

La suma de todos los momentos estáticos de los

elementos de la sección de la pie:r.a homogenei:r.ada, con

re'lación a un eje que pasa por el centro ·de gravedad, es

nula.

Los momentos con relación a ese eje, de las fuer:r.as

que actúan sobre la pÍe:r.a, son:

1.0 Del hormigón comprimido M' = 112 b y 2 siendo

b el ancho de la pie:r.a ~ en este caso b = 1m t.

2.0 De la armadura extendida M 2 = -m u' (H'- y).

Su s~ma será 112 b y 2-m u' (H'- y) = O.

Sustituyendo valores, tendremos el valor de y.

Si y= 1!3 H', el cálculo estará bien, puesto que se

cumplirá la condición de la altura normal.

Si y es mayor que H'l3, tendremos que aumentar la

altura de la pie:za, para que haya mayor sección de hor­

migón, y por lo tanto disminuya el coeficiente de trabajo

a la compresión.

Si no podemos, o no queremos aumentar la altura

de la pieza, tendremos que poner hierros negativos para

que ayuden al hormigón a resistir los esfuer:r.os de com-. ,

preston.

Si y es menor que H'l3, se puede, o bien disminuir • 1

la armadura, o bien reducir la altura de la pie:r.a, pues

el hormigón trabajará a menor coeficiente que el ordi­

nario, y el hierro también .

Una vez obtenido el valor. de y, podemos hallar R'a y

Rb. En efecto, con la fórmula h = H'- y j3. hallaremos

h, que sustituído en la (6) nos da el valor de F .

Como hemos visto que Rb = (R'alm) x Y (H'- y) y

sabemos que R'a = F !u, tendremos las fórmulas que nos

dan el trabajo del hormigón y del hierro.

•

Vamos a poner un ejemplo.

Sea una loza rectangular, de 2.00m x 5.00m, y que

soporta una carg'a de 300 kilos por mt2, estando libre­

mente apoyada por sus 4 lados.

Siendo 5 más de 2 veces 2, la calcularemos en un solo sentido, es decir en el del lado menor.

Luego la luz será.

L = 2 .00 mt.

y el peso P = pxL = 600x2 = 1200 kilos, siendo 600 kilos

el valor del peso propio más la sobrecarga.

El momento será

M = 118 x P x L = 118 "k 1.200 x 2 = 300 Kgmts.

Si hacemos H' = O. 0375 raíz cuadrada de M. ten­

dremos, puesto que M en Kgcmts es 30000, H' = 6 cmts.

495.

Luego, agregando 3 cmts., tendremos H = H' + 3 = 6.495 + 3 = 9.495

Tomaremos H = 10 cmts.

Luego H' = 10-3 = 7 cmts.

h = 8 j9 H' = 6.22 cmts.

F = M lh = 30016.22 = 48.

u = F l1000 = 4811000 = 0.048.

Buscando en las tab'las el valor correspondiente de

u, tenemos que a 4.8 cmts, corresponden 7 varillas de 10

milímetros en 1 mt. de longitud de lo:r.a.

-156-

•

1

Lueg'o, armaremos la plancha con fierros de 10 mms.

cada 0.14, y con otros transver·sales de 10 mms. cada 0.40

para atar las varillas de resistencia, y al mismo tiempo

ayudar a repartir las cargas. Ahora podemos hacer la verificación para ver como

trabaj an los componentes de la pieza.

La fórmula es 112 b y2- m u' (H'- y) = O Sustituyendo valores, tendremos.

(112 X 100 X y2) - (10 X 4.8 [7 - y J) - O. 50 y 2 -48 (7 -y) = o. y2 + 0.96 y-6.7 = o.

Resolviendo esta ecuación, tendremos para y

y = 2.06 cmts. Como vemos, y = 2cm. 06, y como H'l3 = 713 = 2.33.

tenemos que 2.06 es menor que 2.33, luego podemos dis­

minuir algo la altura de la pieza o de la ar·madura.

Esto lo veremos enseguida, buscando el trabajo del

hierro y del hormigón, los que serán menores que los

coeficientes usuales.

FACULTAD DE

h = H'- yl3 = 7- 2.06!3 = ,,3iJ. F = M ly = 30016.314 = 47.5

R'a = F lu = 47.510.048 = 989 kilos.

Como vemos, el hierro trabaja a menos de 1000 kilos,

luego podemos disminuir un poco la armadura, hasta

que dicho coeficiente suba a 1.000.

Veamos el hormigón Rb = R'a!m x y (H'- y) = 989110 x 2 .061 (7-

2. 206) = 41 kilos.

Vemos que el hormigón trabaja algo menos de 45

kilos. Como y era aproximadamente igual a H'l3, la pieza

está bien calculada\ pues el hierro y el hormigón traba­

jan en buenas condiciones.

En el número próximo, seguiremos con las lozas

semi-empotradas y empotradas, y armadas en 2 sentidos.

Rodo1fo L. V igouroux, Arquitecto.

Dll!S\1J]0 IT»IE ORNATO Y FIGURA

Profesor: C. Herrera Mac-Lean Alumno: Alberto Aguerre

- ~ - - ~- 4 ' ~.- -

1 y 11 Semestre- Profesor : C. Herrera Mac - Leal, Alumno: Carlos Garcia

Arocena

- 157 -

11 Semestre ·- Profesor : C. Herrera Mac - Lean, Alumno: Amérko M.

Ricaldoni

DIBUJO DEL NATURAL Y MODELO VIVO- 1 SEMESTRE PROYECTO DE ARQUITECtURA V Y Vl

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. . . ') ' . • ... 'J. . . ~l* · . .,.\,

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• •

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1 ,.

. . ~· .

Profesor: J. Belloní

••

. .., ,-"

• ••

- ... '

Profesor .Arq: Jones Brown

Planta alta

¡

• ••

•

A~O 1921

4.0 Proyecto de dos meses

T "L H b . . , d M 'd. " ema: ·a a ttacton e un ·e 1co

En un terreno de frente a dos avenidas y de las di­

mensiones del croquis adjunto, se proyectará la casa de

un médico que constará de los locales que constituyen

las agrupaciones siguientes:

1.11 Sala de espera, consultorio, pequeña sala de cu•

racione·s, tocador del médico.

2. Sala de recepción, hall, comedor, ante comedor y • • servtctos anexos.

3.0 3 o 4 dormitorios, baños, sala de costura y locales

de servicio.

Alumno: E. Casamayon

• • ':. ' ~

Fachada Alumno: Héctor Caselli Planta baja

•

.. ... .

'

·" • ~" . ~ 1

....... ~ ! . -

Profesor Arq: J. Vhquez Vareta Fachada principal Alumno: A. D' Agosto

- 158 -

Planta alta F achaáa lateral Planta ba;a

Proyecto de Arquitectura VIl Y.tVIII - Sejur)do proyecto - Año 1921 - Tema:" Ur) edificio para lo5 cor)cursos de Grar) Premio"

• •

. .

.. '

. ' ; : ' ., .. '• . ', ... ' . •

Prof. Arq: José P. Carré

•..

Este edificio construido sobre un te·

rreno donado por un rico artista para

permitir a los a-lumnos de una gran Es­

cuela de Bellas Artes hacer el concurso

del Gran Premio en un ambiente favo·

rable, se compondrá de:

l.n 30 talleres. 10 para cada sección,

Pintura, Escultura y Arquitectura,

repartidos en uno o varios pisos.

Los talleres de Pintura y de Es­cultura estarán acompañados de

do·s piezas : una par a el artista y

la otra para el modelo.

Además se dispondrán los ves tÍ·

bulos, vestuarios y W. C. necesa-•

rtos.

Los talleres de Arquitectura esta·

rán acompañados también de las

mismas dependencias, con la di­

ferencia que la Sala modelo se

reemplazará por una destinada a

una ~equeña biblioteca especial.

2." Una gran biblioteca conteniendo

las obras principales de pintura.

escultura y arquitectura. Esta bi-

. ' . . l •

' ~

. . . - ~-· ·.

~·· • .,.. ' :<. '" •. '• .. . ' -~ .. -· , . ...,

.. .

Fachada

Prof. Arq: Jo~é P. Carré

- 159 ,_

Alumno: Evaláo Roure

Planta Alumno: Evaláo Roure o

ÁRQtJITEC'fURÁ .

blioteca podr~ comprender 3 secoo ciones separadas.

nirse las 3 en una sola gran sala. Se dispondrán )ardines. pórt~cos.

3.0 Una sala de exposición para cada

sección pudiendo .sin embargo reu·

4.0 Una gran sala de actos que ser·

virá para conferencias. y para la

distribución de los premios.

fuentes. exadros y lugares fres· cos de modo de constituir un con·

junto agradable y pintoresco.

Sociedad de Arquitecto$ Balance desde Setiembre de 1921, a Noviembre de 1921

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!Resumen de lu Asisten los señores Campos, Canabal, Amargós y lellonea 11' la 'D- N h b' d ' ' 1 d d Comlal6n Dlrec· ~rro. o a um o numero, so o se a cuenta e :tiva lle la So- los asuntos entrados. tCiedad. La Liga de Defensa Comer.cial, la Cámara de In-

dustrias, la Asociación Patriótica, la Federación, la Liga de la Construcción ~usan recibo de la nota que participaba esta Socie­dad la renovación de sus autoridades.

La 5ociedad Central de Arquitectos de Buenos Aires y el Jockey Club de Montevideo, comunican la constitución de nuevos directorios.

Sesión del 26 de Septiembre

Asisten los señores Rocco, Acosta y Lar a, T erra Aroc:ena, Amargós, Conforte y Berro. ·

Se cambian ideas sobre reglamentación de concursos y se resuelve tomar como base de estudio un proyecto preparado por una comisión informante anterior.

Sesión del 2 de Octubre

Asisten los Señores Rocco, Acosta y Lar a, Campos, T erra Arocena, Canabal, Amargós, Conforte y Berro.

. Setiembre • • Oc.tubre • • • • ~O\'IE'mbre •

• B nlanre

Cm·los Pé1·ez M on t ero, F.l T&~orero .

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$ - - 1 •• ,. ' . . . . . .

Dlm·iel Ror·c o, F.l Pt'I(>S i clentt~ .

NI CA A propuesta del Director .de ARQUITECTURA se confirma

como Secretario- Administrador de la misma al Sr. Perfecto Ló­pe: Campaña.

Sesión del 24 de Octubre

Se designa miembro del ;urado del concurso del Hospíta 1 de Convalescientes al Arq. Juan A. Scasso.

Tómanse en consideración los balances de ARQUITECTU­RA referentes a los números 45 y 46.

Sesión del 31 de Octubre

Asisten los señores Rocco, T erra y Berro. De acuerdo con resoluciones anteriores se designa al Presidente y al Sr. Acosta y Lara para que se entrevisten con el Sr. Ponc:e, Presidente del Concejo de A. Departamental, a fin de gestionar la mejor forma de dictar un nuevo reglamento de la construcción.

Sesión del 14 de N()tl)iembre

Asisten los señores Rocco, Acosta y Lara, Terra, Amargós y Berro. Se acuerda pasar a la Asamblea Representativa una nota en la cual s~ detallen las razones que tiene la S. de A. para pedir que no sea aprobado el proyecto del Concejo sobre forma­ción de pórticos en la Avenida J 8 de Julio.

-160-

.. .

1

•

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De acuerdo con esta ley, los empleados y obre­ros con derecho a jubilación, así como los militares, y los jubilados, p,ueden reAlizar con el Banco, en condiciones espe.ciales, las operaciones siguientes:

t.o AdQ,.uisición de fbtcas del Banco, pagándo­las p(·r m~nsualidades, sin desembolso alguno ni contado.

2.o Adquisición· de fincas de propiedad de par­ticulares, parn cuyo fin el Banco otorga prés­tamos hasta el 85 oJo del ~alor del inmueble a adquirirse. ~ o Obtención de préstamos para edificar acor­

dándoee hasta el 85 oJo del ~alor del terreno, y de la construcción a efectuarse.

También en estos dos últimos géneros de ope­raciones, el préstam~ se atiende por cuotas men!luales, que comprenden el interé" y la amor­tización. -y cuyo pago se garantiza con la afec­tación del sueldo del empleado, obrero o jubi­lado. hasta un máximum de 40 o/o de la respec­ti\Ja asignación mensual.

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