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SUMARIO

ED ITOR IA L 18 CRUZ EN EL RIO 38

DECLARACION DE CARA CAS

PR IMER CONGRESO NACIONAL

19

DE ARQUITECTOS 20

CO LABORA LA INT ENDENCIA Y LA SOCI EDAD DE AROU ITECTOS DEL URUGUAY 2 1

NUESTROS VA LOR ES OCTAVI O DE LOS CAMPOS 23

Arq. César J. Loustau

EL REC ICLAJE : UNA GRAN OCASION PE RDIDA 32

Arq. César J . Loust au

Amancio Wi lliams

INST ITUTO DE DI SEÑO 41

Arq. Carlos Pantaleón

VALIOSO SA LDO DEJO EL SEGU NDO ENCUENT RO INTERNAC IONAL DE CR ITICOS DE AROU ITECTU RA 44

SINTES IS DE A LG UNAS PONENC IAS PARA EL 11 ENCUENT RO INTERNAC IONAL DE CR ITICOS DE AROU ITECTU RA 47

BIBLIOGRAF IA 48

17

SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY

Av. Br ig. GraL Juan A. lavalleja 1464 - Piso 14 Teléfono : 90 02 59 - Casilla de Correo 176

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A filiada a:

A.U.D.U. Agrupación Universitar ia del Uruguay

F.P.A.A. Federac ión Panamericana de Asociaciones de Arquitectos

U.I.A. Un ión Internacional de Arquitectos

COM ISION DIRECTIVA (Per íodo 1979-81)

COM ITE EJECUTIVO Presidente: Arq. Juan J. Casal Rocco V ice Presidente l o. : Arthur Araujo Guimaraes Vice Presidente 2o .: Lu is A. Teperino Secretario General : Juan J. Barbé Tesorero : Omar Ariasi Secretario de Actas: Armando Barbier i Secretar io Administrativo: Ignacio David

CONSEJO DE LIBERATI VO Arquitectos: Gustavo Nicolich -Guillermo Roddguez Reborati - Ruben Tarallo - César Loustau - Mario Harispe -Luis Casaretto - Jacobo de los Campos - Hugo Barbieri - Juan Feo. Saldlas - José Ma. Taraba! -A lberto García Onorio . Luis A. Raffo - Juan P. Tan.::o · Nelson Longinotto.

REDACTOR RESPONSABLE Arq. César J. Loustau Fotografías: Loustau ADMINI STRADOR : Jorge de Arteaga

PROMOTORES PUBLIC ITARIOS Jorge Catenaccio y Mónica l . López Valiente Realizado en as · Rincón 387 . Tel. 95 35 53

Precio del ejemplar: N$ 50. · En Argent ina: Pesos Ley 15.000.-En otros países: U$S 9 ,00

Depósito Legal No. 152.453/80

EDITORIAL

En primer lugar, permaneció alejada de nuestra Casa de Estudios por diversas circunstancias que no es del caso mencionar aquí. Felizmente ahora las condicionantes se dan para que entre nuestra entidad gremial -que aglutina la mayor parte de los egresados -y el centro formativo, la relación sea cada vez más estrecha, al punto de que ha sido posible encarar algunos eventos en común, como lo fue por ejemplo, el V ENCUENTRO DE ARQUITECTOS DEL CONO SUR, auspiciado por la S.A.U., pero que se desarrolló en el ámbito de nuestra Facultad, la cual dio ampl ia y cál ida acogida a los Miembros visi tantes, demostrando, en los hechos, una comunión de ideales y un deseo de cooperar, rea lmente loable.

Nuevamente este esp íritu tu vo oportun idad de verse concretado: la S.A. U. -conjuntamente con la Intendencia capitalina y la Facultad de Arquitectura ­promovió un ciclo de conferencias que se desarrollaron en los nuevos salones del Palacio Municipal. Marco digno y públ ico numeroso, rubricaron esta fe li z iniciat iva de la actual Directiva.

Es indudable que hay que atraer al gremio con temas de interés y de actual idad. El respaldo obtenido. en cuanto a público asistente, certifica que los temas elegidos para las distintas conferencias fueron oportunos, atractivos, de "enganche".

Se inició el ciclo el 5/8 con una exposición del Arq. Julio C. Garderes, segu ida de un debate sobre la nueva legislación acerca de los "Edificios Torre" . Esta ev identemente conmocionó al gremio y, también, a la opinión pública, como lo hemos podido apreciar a t ravés de los numerosos art ículos que la prensa le ha dedicado.

La explicación , por parte de los Miembros redactores de la Ordenanza, de las distintas motivaciones que les llevaron a su concreción defi nitiva, interesó profu ndamente. En lo que nos es personal, hubiéramos deseado ver más "graficadas" las consideraciones, ya fuera en un pizarrón, ya por medio de un "retroproyector " o.

Uno de los logros más positivos obtenidos por la S.A. U. en el pre· sente, lo constituye, sin duda, la vinculación fluida con otros orga­nismos, con quienes, en el pasado, estuvo divorciada o casi.

simplemente, por "slides". Pero, de ninguna manera , esta objeción que apuntamos, quiere significar otra cosa que una crítica constructiva , a tener en cuenta en alguna ocasión futura.

El Arq. Gu illermo Rodríguez Reborati dio la segunda charla del ciclo (el 19/8), abordando el tema de su especialidad, cual es el de "Fincas Ruinosas", pormenorizando - con el apoyo de numerosas dispositivas - las causas que paulatinamente llevan a los edificios a tal calificación. Anal izó los viejos inmuebles de estructura metálica o de madera y, también, los más modernos de hormigón armado, en los cuales la impericia - al dejar insuficiente recubr imiento a las armaduras, por ejemplo - o actos de fa lta de idoneidad y, en casos, de verdadera "piratería", produjeron los desastres que alcanzaron triste notoriedad, algunos con lamentables pérdidas de vidas.

Al final izar la conferencia, se tocó el problema muy actual y candente del "Reciclaje", exponiendo sus puntos de vista el Arq. Nelson Chocca, dejando sentado que, en realidad, era una mera "introducción" al mismo, el que, por su complejidad y extensión, merec ía se le dedicara una sesión exclusiva para poder tratarlo en profundidad .

Luego (el 2/9) , se abordó el tema de la "Tasación de Inmuebles", por parte del Arquitecto Raúl A. Folco y el 1 ngeniero Agrimensor Joaquín Gorriarán; el 16/9, "Arquitectura y Energía Solar" , por el Arq. Roberto Musso y el lng. Manuel Berger y fi nalmente el 24/9 "Promoción Privada y Sociedades Civiles", por el Arq . Lorenzo Garabelli y el 1 ng. C. Al toberro. Con posterioridad (el 14/ 10 ). y a raíz del interés despertado por aquella "introducción" que mencionáramos, se rea lizó un " panel abierto" sobre "Reciclaje", esta vez en la Sala de Conferencias del M.T.O.P., actuando como moderadores los Arqs. Nelson Chocca, Mario Rodríguez Souto y Edison Balbi.

Por su parte la In tendencia capital ina - conjuntamente con la Facul tad de Arquitectura - promovió un curso que titu ló " Introducción al Planeamiento Territorial ';

18

corriendo la coordinación general por cuenta del Dr. Lu is V. Muxi Muñoz, el lng. Agr. Enrique Monteagudo, el Arq. Francisco Seré, el Dr. Hebert Porro y el Arq. Edison Ba lbi . Este ciclo de conferencias se extendió del 20 al 29 de octubre y contó con la asistencia de los Profes ionales y técnicos de todos los Municipios del pa is.

El Arq. Ruben O. Perci en la entrevista que rea /izara al Arq. Mario Payssé Reyes.

En otro género de cosas, fue muy apreciada - por quienes se enteraron y pudieron concurrir - la conferencia que dictara el prestigioso Director de la revista argentina "Ambiente", Arq. Ruben O. Pesci_ Lamentablemente el haber adelantado su arribo y la fecha patria del 18 de Julio. que se interpuso, imposibilitaron una debida difusión de la noticia entre los colegas. Primeramente el Arq. Pesci dio una disertación el día lunes 21 de Julio, en el Salón " Dr. Car los Stajano" de la Agrupación Universitaria que concitó gran interés por parte de los asistentes y, al día siguiente, martes, por la mañana, dictó otra diferente, en el Aula Magna de nuestra Facultad, la cual se vio colmada por Profesores y alumnos.

Los ecos de sus palabras aún resuenan entre

docentes y alumnos y la postura "ambiental ista" en arquitectura -de la que vertiera sus fundamentos teóricos y ejemplificara con rea lizaciones propias - , dejó su simiente en muchos espíritus.

La facilidad de expresión del conferenciante y el don de comunicatividad -que denotan al docente nato que es Pesci ­confirieron a esta charla un clima de especial receptividad por parte de los jóvenes, a los que supo " llegarles", por lo cual su venida se constituyó en uno de los acontecimientos más significativos desde el punto de vista cultural, del año.

En el próximo número editaremos, en forma de "separata", dichas conferencias.

Hemos sido consultados desde la Argentina, acerca de la posibilidad de que el prestigioso arquitecto catalán Oriol Bohigas, visitara al Uruguay, país al que se manifestó deseoso de conocer . Como no podía ser menos, la S.A.U . y la F. de A . acogieron con plácemes esta oportunidad de tener entre nosotros al Arquitecto Bohigas, y se disponen, de consuno, a recibirlo de manera acorde a sus merecimientos. Próximamente informaremos

Finalmente, la SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY, se abocó a la organización del PRIMER CONGRESO NACIONAL DE ARQUITECTOS, que tuvo lugar en la Sala Vaz Ferreira entre el 20 y el 23 de noviembre y cuyas conclusiones publicamos en las págs . 20 y 21 .

Como se ve, ha sido mucho y bueno lo que se ha hecho en el correr del año. Alguna vez comentábamos acerca de la " temible quietud de las aguas" que reflejaban indiferencia o dejadez, por parte del gremio. Este proceso fermenta! -que esperamos sea aún más fructífero si cabe el año venidero-. debe continuar in crescendo: la jerarquización de nuestra profesión depende, en buena medida, de ello, y somos, todos, los Arquitectos, los únicos y directos beneficiarios. A trabajar, pues.

Arq. César J. Loustau

-----------------------extracto

DECLARACION DE

CARACAS Tal como lo anunciáramos en el anterior número, hoy insertamos un extracto de los puntos más importantes de la "DECLARACION DE CARACAS" cuales son las "RECOMENDACIONES DE LA POL/T/CA , DE PLANIFICACION".

RECOMENDACIONES DE POLITI CA DE PLANIFICACION

Recomendar a los países la asignación de alta prioridad a los problemas del Habitat dentro de su p lan de desarro­llo económico y social.

Que en el proceso de planificación se incorpore orgánicamente los aspectos económicos y los físicos dentro del marco nacional, regional y local a fin de posibilitar las políticas de descen­tralización de las inversiones y el de­sarrol lo armónico y equi li brado del t erritorio y su habitat.

Que dentro del proceso de planifica­ción se considere con un peso signifi­cativo el desarrol lo de las áreas rurales como forma de controlar y evi tar los procesos migratorios y, por ende, la marginalidad.

Que la solución a las urbanizaciones improvisadas no es posible mediante acciones aisladas de erradicación o re­novación, sino formando parte in te­gral de los planes de desarrollo y or­denamiento del territorio formulan­do planes de inversión pública que tiendan a corregir los desequilibrios entre los sectores formal e informal de los asentamientos humanos.

A uspiciar programas integrales ~e re­novación urbana que permitan resca­tar las áreas en decadencia y franco deterioro, preservando los derechos de los ocupantes de las viviendas ocupadas.

Adaptar los instrumentos normativos y estándares de construcción a nues­tras rea l idades nacionales a fin de per­mit ir una actual ización más racional de los recursos locales.

Asu mi r la defensa de las tecnologías nacionales y el control de los meca­nismos de evaluación de transferencia tecnológica en la producción de bie­nes y servicios urbanos.

Estimular la investigación y desarro­llo experimental dentro de la región con el fi n de propiciar alternativas tecnológicas y energéticas apropiadas a las condiciones locales.

1 mplementar poi íticas y programas de créditos y mecanismos de subsi­dios que den a los sectores más desfa­vorecidos acceso al financiamiento de viviendas dignas de acuerdo a las ne­cesidades de la comun idad.

LOS ARQUITECTOS DEL CONTINENTE PROPONEMOS:

PARTICIPACION OE LA COMUNIDAD

- Promover activamente la participa­ción de las comunidades en todas las fases de desarrollo urbano desde su planificación, programación, asig ­nación de recursos, establecimiento de prior idades y toma de decisiones.

- Compat ibilizar el proceso de desa­rrollo urbano con los requer im ien­tos de preservación del a m bien te a fin de lograr una mejor cal idad de vida, lo que implica la defensa del medio ambiente como recurso per· teneciente a la colectividad.

- Asumir la defensa del pat rimon io histórico. cul tural y ambien tal. guiada a la recuperación de la me-

19

moría del pueblo rescatando el con­texto histórico en que fue produci ­do teniendo como parámetro su uso por la colect ividad.

- Velar porque las característ icas so­cio-culturales de los grupos afecta­dos por la planificación no sean des­t ruidos en el proceso de desarrollo y estimular la promoción de la cul ­tura popu lar para reforzar la con­formación de un habitat con iden­tidad propia.

- Enfocar el diseño del habi tat en for­ma integral contemplando vivienda, infraest ructura, equipamiento, des­canso y t iempo libre, como un con­junto tendiente a mejorar la cal idad de vida.

PRIMER CONGRESO NACIONAL DE ARQUITECTOS

CONCLUSION ES

Montevideo, 23 de noviembre de 1980.

Los arquitectos uruguayos reunidos a t ravés de la Sociedad de Arqui tectos del Uruguay en el Primer Congreso Nacional de Arqui tectos . y con la participación act iva de representantes de la Cámara de la Construcción del Uruguay. la facultad de A rquitectura, la Facu l tad de lnge­nier ia . la Asociación de Ingen ieros. la Liga de la Construcción del Uruguay. el Banco H ipo teca­r io del Uruguay. la Intendencia Municipal de Montevideo y la Universidad del Trabajo han aprobado las siguientes conclusiones y reco­mendaciones:

1 . CON RESPECTO A LA POLITICA DE VIVIENDA

a- CONTINUI DAD PARA LA INDUS­TRIALIZAC ION

La poi itica de vivienda debe atender a la estabilidad y continuidad en sus programas de vivienda a mediano y largo plazo a nivel nacional y local . Esto permitirá asegurar las fuentes de trabajo y un proceso de industria lización creciente de las empresas de construc­ción. su organización y equ ipamiento tecnológico, con el consiguiente aumen­to de productividad y reducción de costos de la vivienda.

b TIERRA E INTERMEDIACION

En la poi itica de vivienda debe anali­zarse cuidadosamente la inciclencia de los precios de la comercialización de la tierra y la construcción. para que guarden una razonable relación con los costos del producto f inal.

e. NECESIDAD DE CREAR UN SISTEMA DE INFORMACION SOBRE VIVIEN­DA

Para un desarrollo armónico. coherente y continuo de un programa de viviendas a nivel nacional. y especialmente referido a la vivienda de interés soc1al, entende­rnos que debe establecerse a nivel públi­co, un sistema de información central i zado y accesible que procese. anali­ce y divulgue todo lo relativo a vi ­viends. comprendiendo .

Las necesidades y demandas de vivien­das según áreas y niveles de ingresos. La fact ibilidad y viabilidad de los pla­nes y programas. El diseño y e¡ecución de las obras. La evaluación de los resultados .

Con referencia a la evaluacion. ésta debe actuar como retroalimentación del sis tema de información y debe com pren­der

El análisis de los programas arqui tec tónicos desde el punto de v1sta espa­cio -funcional El comportamiento constr ~cttvo v tec nológico .

Momento en que el Secretario A dmin istrativo de la SA U. A rq. Julio C. Zuppard i lee las Conclusio· nes que reproducimos.

. Los costos y beneficios económ icos y sociales de la obra.

d · PARTICIPACION EN LOS NIVELES DE DECISION

Se recomienda que en los d ist intos nive­les de dec isión. de investigación. progra­mación y ejecución de vivienda, partici­pen a través del asesoramiento técnico los organismos representativos de los sec ­tores involucrados.

11 . CON RESPECTO AL FINANCIAMIENTO

ARMONI ZAR COSTOS E INGRESOS

Reconocemos que la politica crediticia de la vivienda desarrollada por el Banco Hipotecario del Uruguay ha sido uno de los factores funda ­menta les en el actual desarro llo de la industr ia de la construcción en Montevideo y en el inte­r ior del pais. Recomendamos apoyar sus actuales planes de construcción masiva de vivienda de interés so ­cia l destinado a los grupos mayor itarios de la población (categorla 1 y 11 1. como el cumpli­miento de una de las caracterlsticas fundamen­tales de su acción social y como forma de po­sibilitar la competencia de precios y costos. Reconocemos la necesidad de adecuar las con­diciones de los préstamos de tal forma que permitan el acceso a la vivienda a las capas de menores ingresos de la población.

111 CON RESPECTO AL DISEÑO Y LA EJECUCION

CONCEPTO INTEGRAl DE COSTOS

En su relación con el diseño, los costos de la vivienda. deben comprender adellláS de los cos­tos de constrLJCción propiamen te d ichos. los costos y benef1cios económicos y sociales. tan­gibles y no tangibles. Den tro de los costos económicos . los costos,dc funcionamiento. mantenim iento y conservación. Dentro de los benefic ios socia les . muy espf!cia l mente los cultura les y esté ticos.

NIVELES DE C/\LIDAD

Entendemos que el dise1'io y los costos de cons­trucción deben estar cond icionados dentro de determinados niveles. modos y calidao de vida de nuestra población y que el abatimien to

20

de esos costos no debe afectar dichos va lores . El abatimiento de los costos de construcción debe realizarse sin disminuir los standards de habitabil idad de la vivienda, sus áreas minimas de uso. la calidad de los materia les y proced í· mientes construct ivos n i el nivel de equiPa· miento de la vivienda para mantener los logros alcanzados por Uruguay en su poi itica de bie­nestar social.

RACIONALIZACION Y COORDINACION

Para abati r los costos de construcción en todo el proceso del diseño y ejecución de la viv ienda , recomendamos aplicar y desarrollar la racio­nalización constructiva . a través de la normal i­zación . la tipif icación . la coordinación dimen­sional en su más amplio sentido. y la apl icación adecuada y progresiva de los métodos de pro ­ducción industr ial , de acuerdo a las posib ili­dades de los recursos y escala económica de nuestro pa is. Recomendamos que los proyectos sean elabora dos al máximo nivel en cuanto a los recaudos que lo defi nen y que en la etapa de programa­ción de la ejecución ex ista una estrecha coordi nación entre el arqu i tecto y la empresa cons ­tructora. para el mejor desarro llo y economia del proyecto.

ANALISIS DE COSTOS

Los métodos de análisis del costo de Cons­trucc ión de Empresa . deben ser raciona lizados de acuerdo a modernas técn 1cas de investiga­ción y procesamiento de datos para integrar to dos los factores que intervoPnen en la e¡ecución de obra y perm,tir el estudoo económico compa rativo de las dis t intas posibilidades.

f·ORTALEC IM I I::NTO DE UNIT

Debe prooenderse por todos los medios al for ­talecimiento y desarrollo dr.l Instituto Uruq<Jil yo de Normas Técnicas IUNIT I, con espccoal rerencia a la 1ndustria de mater oales y compo­nentes construc tivos en lo rP. ferente a

• Especi f 1Cac iones de produc tos • Métodos de veri f icac ión • Normas de rendimien to~

· Terminología y simbologo'a

CERTIFICAC ION DE IDONEIDAD

Impu lsar la creacion de un organismo o instit ll to que expida Documentos de Idoneidad Téc -

nica de los materiales y componentes construc­tivos producidos por la industria a los efectos de garantizar su calidad integral técnica y fun­cional en la aplicación a la construcción de vi­viendas. Este organismo podrá desarro llarse coordinando la acción de los diversos institutos y laborato­rios universitarios. min isteriales y de entes au­tónomos existen tes.

IV.CON RESPECTO A LA CAPACITACION DE MANO DE OBRA

DE LA INDUSTRIA Y LA CAPACITACION OBRERA

Se reconoce actualmente a nivel nacional la carencia de personal especializado a nivel de operarios y supervisores en las empresas de construcción. para que éstas puedan desarro llar con eficacia y eficiencia sus actividades. Dada sus particulares condiciones. es necesario que la propia industr ia de la construcción parti­cipe en forma coordinada con los organismos públicos correspond ientes en programas de for­mación profesional acelerada y de capaci tación en obra . Y para ello recomendamos que se estudie una legislación adecuada que permita crear fuentes de recursos económicos espec íficos y perma­nentes.

V. CON RESPECTO A LA EFICIENCIA ENERGETICA

ECONOMI ZAR E INVESTI GAR NU!"VAS FUENTES

Dada su part icular importancia y frente a las crecientes necesidades energéticas del mundo actual, se hace cada vez más imperioso Propen­der a la economía de la energía tradicional co­mo gasto de funcionamiento de la vivienda En ta l sent ido entendemos que a través de la investigación del diseño y la aplicación de nue­vos materiales y tecnologías encontraremos el camino de la economía y la ef iciencia energéti ­ca de la vivienda. Por tal razón este Congreso apoya las actuales in iciativas del Ministerio de Industria y Energía y el desarrollo de nuevas fuentes energéticas.

V I . La Asamblea del 1er. Congreso Nacional de Arquitectos, igualmente aprobó por aclama­ción la siguiente moción :

VI. LA ASAMBLEA DEL 1er. CONGRESO NACIONAL DE ARQUITECTOS, IGUAL­MENTE APROBO POR ACLAMACION LA SIGUIENTE MOCION:

REPETIR ENCUENTROS INTERDISCIPLI ­NARIOS

La Sociedad de Arquitectos del Uruguay y los representantes en este Congreso de la Cámara de la Construcc ión del Uruguay, la Facultad de Arquitectura, la Liga de la Construcción. la Facul tad de Ingeniería. el Banco Hipotecario del Uruguay. la Asociación de 1 ngenieros. la Universidad del T rabajo y la Intendencia Mu­nicipal de Montevideo. entienden que este en­cuentro de todos los sectores intervinientes en la indust ria de la construcc ión. dentro del mar­co del l er. Congreso Nacional de Arquitectos, resultó altamente beneficioso, a los fines pro­puestos, y que eventos de esta naturaleza de­ben repetirse periodicamente para in tercam­biar exper iencias y opiniones en el análisis y búsqueda de soluciones a los múl tiples proble­mas que afectan a la industria de la construc­ción.

COLABORALAINTENDENC~ Y LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY

El Intendente Municipal de Montevideo, Dr. Osear Rachetti , reci­bió en su despacho de la Intendencia, la visita de las nuevas autoridades de la SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY representadas por su Presidente, el Arq. Juan J. Casa! Rocco, su Vice-Presidente Arq. Luis A. Teperino y el Secretario Adminis­trativo del Organismo, Arq. Julio C. Zuppardi.

Acompañaron al Sr. Intendente, el Director del Departamento de Planeamiento Urbano y Cultural de la I.M.M., Arq. Alejandro Morón y el Arq. Fernando Silva Valdés, Director de la División Arquitectura y Urbanismo de dicho Departamento.

La ocasión dio motivo a un extenso cambio de opiniones sobre problemas fundamentales que afec­tan el orden profesional de los Arqui­tectos en su relación con la Inten­dencia Municipal de Montevideo, en un clima auspicioso para alcanzar a corto plazo, las aspiraciones del gre­mio.

Los representantes de la S.A.U. agradecieron al Sr. Intendente y a sus colaboradores inmediatos, la puesta en marcha de la Sala de Profesionales en el 50 Piso de la I.M.M., y reitera­ron que sus delegados en la Comisión de Ordenanzas, creada por el Sr. In­tendente, tienen todo el respaldo de la S.A.U.

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Asimismo se felicitó al Sr. In­tendente, por su iniciativa ya trans­formada en Decreto Municipal sobre "Edificios Sobreelevados" aseguran­do que esta disposición cambiará para bien, el aspecto de la ciudad de Montevideo.

Se dio por iniciado un diálogo permanente entre la I.M.M. y la S.A.U. en los asuntos que involucran la intervención del orden profesional de los Arquitectos; y la S.A.U. reite­ró su espíritu de colaboración para con los colegas Directores del Depar­tamento de Planeamiento Urbano y Cultural.

Tanto la I.M.M. como la S.A.U. coinciden en su inquietud de acelerar los trámites de permisos municipales para lo que se apoyarán mutuamente. Estando un moderno y depurado Digesto Municipal en vías de prepara­ción, el asesoramiento de la S.A.U. a sus socios para la presentación de permisos de Construcción, y plazos reducidos dentro de las oficinas mu­nicipales darán a este trámite la rapi­dez que requiere.

El Intendente Municipal manifes­tó su acuerdo para incorporar dentro del plan de cursos que prepara la S.A. U. para este año, conferencias que se darían en la I.M.M. sobre la interpretación de las nuevas ordenan­zas y todo Jo que a esta materia se refiere.

NUESTROS VALORES:

OCTAV/0

DE LOS CAMPOS

Marina, 6/eo, 1978.

El guió nuestros primeros pasos en la pro­fesión, cuando ejercía la docencia en la

Facultad, a través de la Cátedra de Proyec­tos, siendo su "Taller" uno de los más soli ­citados y concurridos por los alumnos que,

de boca en boca, hacían correr los rumores acerca de las virtudes que ornaban a cada "Patrón". Y, por supuesto, sobre De los Campos, circulaban juicios por demás lau­datorios.

Poseía como docente gran visión para cap­tar la esencia de los proyectos de sus alum­nos y enseñaba, con seguro don de propor­cionar, cómo componer los elementos para convertirlos en un todo armónico.

Con su infaltable cigarrillo en los labios, dibujaba - constituía una verdadera ense­ñanza verle lápiz en mano, tal es el dominio que posee - totalmente ensimismado en la corrección del alumno al que le tocara el

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turno. Su arte en ese sentido era proverbial: cuando ponía un calco sobre un proyecto, de pronto todo se acomodaba; lo que antes lucía informe e inconexo, como por arte de magia, se volvía armonioso y coherente, rezumando un orden superior pleno de nobleza. Los cambios introducidos no eran tan grandes - casi nos sentimos tentados a decir que eran pequeños -, pero, en esas "petites choses", estaba el sabor, el quid

de la cuestión. Se cuenta una anécdota de otro gran Maes­tro de nuestra Facultad, Don Mauricio Cravotto, quien, en cierta ocasión, corrí· giendo a un alumno, exclamó vehemente­mente: "iPóngale nervio! iSin pasión no hay Arquitectura!" Y de los Campos sabfa imbuirle pasión y nervio a los proyec­tos. Intuitivo por antonomasia, su lápiz era guiado por el sentimiento y no solamente atendiendo a la fría razón. Sin embargo, no ha de desprenderse de ello que, en aras de la inspiración, desdeñara el cuidado y atención de los requerimientos funcionales : estos subyacían en su con­ciencia, como elementos a tener en cuenta

y respetar, pero a los cuales les añadía un ingrediente más, sin el cual el resultado hubiera sido soso y sin "nervio".

Octavio de los Campos nació en Flores, el 30 de junio de 1903, hijo de Don Pascual de los Campos Márquez y de Doña Josefa Rosselli Merlo. De dicho matrimonio na· cieron nueve hijos, de los cuales viven en la actualidad sólo dos : Octavio y una hermana suya.

Ingresó a la Facultad de Arquitectura en 1924, recibiéndose el 29 de diciembre de 1929. Justamente, el año pasado, en la conmemoración del "Día del Arquitecto", la SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL

URUGUAY le concedió el Diploma por haber cumplido las Bodas de Oro como Profesional, conjuntamente con otros calificados colegas y condiscípulos suyos: Juan Aubriot , Romualdo Pessina, Milton Puente, Américo Ricaldoni y Heráclides Santin i. En los primeros años fue alumno del Taller Gimeno · en el cual se desempe­ñaba como Ayudante el Arquitecto Ro­dolfo Vigouroux ·, mientras que en los cursos superiores tuvo como Profesores al Arq. Rius, a "Monsieur" Carré y acci­dentalmente a Mauricio Cravotto, al trasla ­darse aquél, por cuestiones personales, a Francia, su país natal.

Le Corbusier junto a Octavio de los Campos, Leopo/do C. Agorio, Mario Muccinelli, Hipólito Tournier y Mi/ton Puente.

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' Los "Rascamares", proposición urbanística de Le Corbusier para Montevideo, 1929. Croquis de Le Corbusier.

Cursaba el último año cuando Le Corbu- truécanos. En tal sentido se reveló un maes-sier arribó de visita a nuestro país: honda conmoción produjo en e l estudiantado su permanencia entre nosotros, ya que en ese momento se debatían con ardor las nuevas ideas. Su venida, por lo tanto, concitó tremenda expectativa, y la juventud de entonces bebía ávidamente en aquella fuente plena de ideas revolucionarias para la época. Del memorable viaje quedó un curioso croquis de Montevideo - realizado por L.C. a bordo del avión Latécoére que le transportara -, en e l que expresa su pro­posición urbanística para nuestra capital: desde la "cuchilla" (18 de Julio y su con­tinuación Sarandí) - que é l creía más alta de lo que en realidad es- se accedería a los inmuebles que descendían hasta el mar : son los "rascamares", como expresivamen­te los bautiza.

Junto con la "boutade" de los rascamares, lanza otra no menos picante: al preguntár­sele luego de recorrer la ciudad, qué era lo que le había impresionado mejor desde el punto de vista edilicio, respondió presta­mente: "las medianeras, porque son lisas y blancas". En una época de lucha para imponer las nuevas ideas, había que "gol­pear las conciencias" - como él decía - con "slogans", con frases ingeniosas, con re-

tro insuperado.

De estas andanzas por Montevideo junto a Le Corbusier, De los Campos recuerda, entre otras, esta anécdota sumamente jo­cosa: llevado por el entusiasmo de tener junto a sí a aquella figura ya por entonces famosa, uno de sus compañeros no vaci ló en querer oficiar de intérprete, pese a lo menguado de sus conocimientos de la len­gua francesa. Sucedió que, recorriendo el Prado, Le Corbusier se mostró admirado por algunas bellas casas-quintas - más numerosas entonces que hoy, por cierto -y, pasando frente a un ejemplo magníf ico, demandó : " Et ¡;a, lqu'est-ce que c'est?". A lo que, apresuradamente, el co metido traductor respondió: "c'est la cinquiéme de Morales", provocando la hilaridad de to­dos.

En honor a la verdad, hay que decir que no fue solamente de las medianeras y de las casas-quintas que expresó su complacencia el gran "Corbu": apreció verdaderamente algunas obras renovadoras que ya habían irrumpido en el ámbito urbano montevi ­deano, como ser la vivienda que proyectara para sí mismo, en 1927, el Arq . José Pedro Sierra Morató en Carrasco, en la Avenida Juan Manuel Pérez NO 6 189 .

25

...

..

Le Corbusier en nuestro país, en 1929

Poco después de recibido ingr .csa a la do· cencia, pues gana a concurso la Cátedra de Composición Decorativa (años 10, 20 y 30). Luego es designado por Méritos , Profesor de Arquitectura en 4 0 y 50 años, cargos que desempeña hasta 1952.

El 30 de junio de 1946 ·el día de su cum­plea ños · contrae enlace con María de l Pilar Aldave de cuyo hogar habrían de nacer dos hijos: Jacobo Alfredo , que seguiría la carrera de su padre, obteniendo rl titulo en 1977 y Octavio, recibido de Ingeniero Agrónomo.

En cuanto a la labor profesional, ésta la ejerce junto a sus compañeros desde tem­prana edad, pues cursan Enseñanza Secun· daría JUntos. De esta manera puede decirse que la firma "De los Campos , Puente & Tournier", surgió prácticamente sola, pues dada la amistad existente, a todos les pare· ció natural trabajar juntos. Considerando la especial idiosincrasia de cada uno · eran caracteres disímiles, pero llamados a com· plementarse . , asumieron, de mutuo acuer ·

do, distintos ro les : De los Campos se ocupó de proyectar; Puente, de la d irección de las obras y Tou rnier de la faz empresarial.

En sus comienzos forman una sociedad de hecho, aún an tes de recibirse, pues con anterioridad a la obtención del t ítulo, proyectan una vivienda para Do n Manuel Lussich Nin , qu e es construída por el Arq. Faget.

Al inicio de la década de los treinta ya actúan legalmente, y una serie de edi fic ios de la novel firma jalonaría nuestra ciudad con producc iones plenas de mérito.

En un momento crítico en que la arquitec· tura "moderna" pugna por abrirse paso, de los Campos no vacila y se inscribe de lleno en la corriente renovadora. Es por ello que debe considerársele un pionero en nuestro medio, junto a Surraco, Cra­votto, Vilamajó, Rius, Amargós, Scasso, Domato , Aubriot y Valabrega, Sierra Mo· rató Gómez Gavazzo, etc.: todos contri· buyeron a escribir páginas que serían gloriosas para la arquitectura nacional.

El edificio "Centenario", en la esq. de 25 de Mayo e ltuzaingó.

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Detalle del Edificio Centenario con la caja de escalera enteramente vidriada, 1930.

Planta baja y planta tipo.

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Entre las obras de mayor destaque, consi· deramos: el edificio "Centenario" (1930), en la esquina que forman las calles 25 de Mayo e ltuzaingó; la residencia para el Sr. ltalo Perotti (1930), en la esquina de Ellauri y Martí; la casa para el Arq. Dighie­ro (1932). en la calle Tomás Diago NO 713; la Universidad de Mujeres (hoy Instituto José Batlle y Ordónez). ganada en Concur­so Público en el año 1933, en la Avenida Libertador Brigadier General Juan Antonio Lavalleja NO 2025; el edificio "El País" (1933) en la Plaza de Cagancha; el edif icio de apartamentos para el Sr . Augusto Sbár­baro (1935). en la calle San José NO 1283, contiguo a la Jefatura de Policía; la vivien· da para el Sr. P. Seoane (1936), en la calle 21 de Setiembre NO 3111, entre Francisco A. Vidal y la Rambla; el edificio de aparta­mentos para la Srta . Elena Sbárbaro (1937). en Feo. Solano Antuña y la Rambla Mahat­ma Ghandi; la Tienda Caubarrére (1949) en 18 de Julio esquina Cnel. Lorenzo Latorre; el Banco Aldave & Martínez ( 1960). en la calle Rincón NO 665 (actualmente depen­dencia del Ministerio del Interior), etc.

La residencia para el Sr. /talo Perotti, de 1930, en la esquina de El/auri y Martí.

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Interior de la vivienda del Sr. /. Plrotti

Otros aspectos de la vivienda del Sr. /talo Perotti

Además le cupo el honor de haber obteni­do varios significativos triunfos en diversos concursos. En efecto, como hemos d icho, le correspondió el Primer Prem io en el que se llevó a cabo para la Universidad de Mu­

jeres ; 20 Premio en el certarnén para e l

Estadio Centenario - que ganara el Arq .

Scasso -; Primer Premio en el Anteproyecto

para un Sifilicomio d e Mujeres; Primer Premio en una Escuela Industria l a elevarse en Montevideo y 20 Premio en un Proyecto de prototipo de Escuela Industrial para el 1 nterior del País.

Evidentemente se trata de un núcleo im­portante de realizaciones de real enjundia, por lo que tiene asegurado un sitial de pri­vilegio en el desarrollo de nuestra arquitec­tura. Sin embargo, su singular modestia, le lleva a restar importancia a su obra. No hay duda de que fue, en su momento, uno de los forjadores de la arquitectura renova­

dora en estas márgenes del Plata .

Admirador de Peter Behrens, de Eric Men· delsohn, de Willem Marinus Dudok, de

Robert Mallet-Stevens, de André Lurcat , etc., dio su versión personal de la arquitec­tura "moderna", dándole siempre un toque de humanismo que le distingue de algunas frías concepciones racionalistas entonces en boga. Su don innato de pro· porcionar hizo que cada una de las obras citadas constituya un verdadero ejemplo en tal sentido y sean a nuestros ojos de hoy , aún vigentes. Es que, una composición

Universidad de Mujeres.

28

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El patio interior del/. B. O.

!.a Universidad de Mujeres hoy "Instituto Jase Batlle y Ordóñez ".

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Vivienda para el Sr. P. Seoane (1936) en 21 de Setiembre No. 3 111

La casa para • el Arq. Dighiero

(1932), en la calle

Tomás Diago.

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bien lograda, una fachada bien proporcio­nada, son raros méritos que sólo alcanzan unos pocos elegidos.

Es justicia recordar que, entre los dibujan· tes que desfilaron por el estudio de "O.P. & T.", muchos adquirirían notoriedad pos­teriormente. Entre otros figuraron en el "staff" de la firma: Guillermo Jones Odrio­zola, Héctor Rodríguez Ol ivencia, Jul io Acquarone · actualmente Profesor de Expresión Gráfica en la Facultad · y los ya desaparecidos, Alfredo Altam irano, Fruc­tuoso Guarch Viña y Gilberto Gatto Sobral.

También incursionó en el campo de la Ur· ban ística, pues llega a formular un "Expe­diente Urbano" de Mo ntevideo en 1930. En efecto: un equipo compuesto por los Arquitectos Mauricio Cravotto, Octavio de los Campos, Milto n Puente, Américo Ricaldoni , Hipólito Tournier y el Ingeniero Santiago Michelini, formula un "ANTE­PROYECTO DE PLAN REGULADOR " para nuestra capital.

"Concentrar la ciudad, acortar las distan· cias, densificar los centros, aumentar los verdes", son algunas de las intenciones de la propuesta. Asimismo se estud ia en ella el "zoning" surgido espontáneamente y el que se estima debiera ser en el futuro ; los problemas derivados del tránsito y la posi ­bilidad de establecer un subterráneo, etc.

Aparte de su labor profesional , de los Cam­pos t iene regularmente una act ividad que esconde a los ojos de la mayoría : la pintura . El mismo nos declara que pinta para su gusto personal y no para exponer, por lo que así · dice · ti ene una mayor libertad: hace lo q ue le place y le dicta la inspira­ción del momento, sin el freno que pu ede s ignificar la contemplación a una posibl e crítica.

Su única censu ra es su auto-crítica, y as í, sábado a sábado, empuña paleta y pinceles, dando rienda suelta a c uanto qu iere expre­sar. Violín de 1 ngres, escape de sentimien­tos reprimidos, liberador de tensio nes, pero, en e l caso de los arqu itectos, labora­torio de ensayos plásticos, esta actividad tiene muchos adeptos en nuestra profesión.

Desde Le Corbusier, que dividía su jornada en dos: siendo por la mañana pintor y por la tarde arqu itecto, muchos profesional es famosos han sido pintores de mérito.

En nuestro medio constituyen gran canti­dad los que se dedicaron y se dedican a ello y con maestría : Jul io Vi lamajó, Héctor A. Guerra , Ruben Dufau , Román Fresneda, Rodolfo Vigouroux, Rafael Lorente Escu­d ero, Hugo O'Nei ll , Héctor Brum Requena, Lucas Ríos, Rafael Lorente Mourelle, etc .

Por supuesto se d isc ute mucho sobre la calidad pictórica de los arquitectos y si en

realidad prima el arquitecto sobre el pintor o vice versa. Lo cierto es que, formativa ­mente, nuestra preocupación constante es la composición y el problema es muy similar , ya se t rate de una tela, o de una planta o una fachada de un edificio, de un mueble, de un tema paisajístico, de un di­seño industrial o, a una escala mayor, de un planeamiento urbano .

Leyes, métodos y recursos son sim ilares: no es extraño entonces, la incursión de un especialista en alguna de las disciplinas mencionadas en cualquiera de los otros campos.

Por supuesto no podemos pretender que un Le Corbusier, pongamos por caso, fuera tan buen pintor como lo fue arquitecto. Indu­dablemente si únicamente hubiera p intado, la poster idad no lo reconocería con los m is­mos méritos con que lo ha hecho. Pero , lo que no podemos asegura r es lo que el gran Corbu como arquitecto, debió a sus expe­riencias pictóricas. Parece innegable que los ensayos de formas y colores sobre el lienzo, constituyen un valioso antecedente para otros géneros de aventuras plásticas.

De los Campos compone formas y colores

sobre una base temát ica q ue le sirva de sostén. No le atrajo la pintu ra abst racta y parecería que necesita un as idero rea l que le inspire y justif ique. Marinas, motivos campestres, determinados rincones de nuestra ciudad como el Barrio Reus , alguna vieja casona con el revoque d escascarado, Notre Dame de París, etc ., han sido objeto de recreaciones a través de su especial ópt ica.

No se t rata de una pintu ra real ista : n i impresionista: de los Campos reordena, con una intención compositiva , los elementos sensoria les extra idos de la observación di­recta del t ema. Se trata así, no de una copia servil de la naturaleza, sino de una verdad re-elaborada a través de su fina sen­sibi lidad. En determinada época transitó por senderos cubistas, dando excelentes versiones. Sus últimos experimentos son más libres y tienden a una verdadera sinfo­nía de colores de indudable acierto cromá­tico.

Parecería que el "bussinesman" que es los dfas de semana, encuentra su desahogo, su desfogue, en los bohemios fines de semana, en que olvida el reloj, la familia, la empre-

31

El edificio del diario " EL PAIS"

sa , todo en fin , para sumergirse en esa aventura apasionante con la paleta y los pinceles, sin siquiera los fr enos y ataduras que pudieran suponer la consecuencia a determinada 1 ínea estilíst ica, a una especial escuela. Sin cortapisas, obedeciendo única­mente a la inspiración y, por supuesto, a su natural sentido artístico, en esa lucha del hombre solo frente a la tela , encuentra el deleite, la paz, el sosiego y el equilibrio.

De esta forma su act ividad se completa y complementa con la aventura poi ícroma semanal. Escape - "soupape'.', dicen los franceses - de tensiones y anhelos repri­midos pero, en todo caso, ansia de búsque­das plásticas no satisfechas, que se encau­zan y ven la luz del día gracias a esta labor plena de mérito.

Creemos su inextinguible juventud se deba­a dos cosas: una al natu ral cariño que sien­te por los jóvenes, a los que sabe llegarles y otra, a esta constante práctica de un arte en el que se comienza a cero cada vez que uno se enfrenta a una tela virgen, con el único objeto de componer formas y colores.

Arq. CESAR J. LOUSTAU

En estos momentos es tema de actualidad

en Europa y Estados Unidos, el problema

del "reciclaje".

Es así que vemos en rev istas y libros fran­ceses, p rol iferación de artículos sobre: "rénovation", "réhabi 1 itation ", "restau ra­! ion". "reconversion ". "récupération". "sau· vetage" , etc. En Italia el leit mot iv parece ser el " riuso "; en Portugal · y también en Bras il . "reformas", " restaura¡;:oes" y " reci ­clagens", mientras que las p ubl icaciones en español se ocupan en for ma preferencial d e "rehabilitación", " renovación", " restau­ración", "preservación", "conservación",

'T""--~ ~ECICLAJE una gran ó·castón perdida

"manten imiento", reconstrucción", "re­semantización", "re-uso ", " reconversión" o "reciclaje".

Vocablo surgido en Inglater ra (" recycle"). quiere denominar al acond ic ionamiento de edificios viejos a un nuevo destino, para que

puedan cumplir o tro ciclo , aumentando

de esta manera su vida útil.

En la época en que vivimos, de continuos

cambios, las construccio nes d evienen rápi ­

damente obsoletas, en virtud de que la

función para la que habían sido previstas,

se ha modificado y hasta en ocasiones,

32

dejado de existi r . Dado que un edificio

es a lgo muy costoso, no cabe pensar con

una mentalidad similar a la imperante

en U.S.A. respecto a los automóviles, los

cuales cada año se cambian o, a lo sumo,

cada dos, y con los viejos . .. se hace cha ­

ta rra. Por ello. los arquitectos del mundo

entero se están d evanando los sesos para

rest ituir su valor a los ed ificios que lo

merecen. Los que constructiva. hi stórica

o plásticamente poseen innegables valores,

son objeto de numerosos estudios a fin de

ser restaurados y revitalizados: reciben

inyecciones de juventud , al ser dotados

nuevamente de eficacia.

Es así que inmuebles que constituyen ja ­

lo nes en la histor ia de la arquitectura, han

sido readaptados, conservando su prest an­cia, su presencia, y por dentro son reacon­

dicionados enteramente luciendo, diría ­

mos, como una unidad "cero ki lómet ro".

En Amsterdam, por ejemplo, se parte de la

premisa de q ue las fachadas constituyen u n

valor colectivo , una riqueza c ultural de la

comun idad y, por lo tanto, la Municipali ­

dad debe vela r por su conservación y por su

enr iquec1m1ento. Ningún particular tiene derecho a destru ir algo de mé ri to que per­

tenece a todos, puesto que configura parte

de la fi sonomía de la ciudad. Si una obra es

destacada, debe ser respetada intacta en su

apariencia: si hay necesidad d e remodelar su interior, se ha de proteger su frente y

deben t enerse todas las precauciones del ca­so para que, al efectuarse los trabajos, no se deteriore ningún elemento de éste . Es más :

si e l costo de mantenimiento supera las posibilidades pecuniar ias del propietario, la

comuna holandesa coopera económieamen-

te , ayudándolo a la preservac ión de l bien

que es suyo, pero también, en cierta medi­

da, del burgo, de la ciudad, de la comuna

en fin .

Pensábamos nosotros: icuán diferente ocu­rre en nuestro país! Con motivo del " boom" de la construcción, la "piqueta del progre­so" la emprende sin discern imiento sobre construcciones sin va lo r o rel evantes. Así hemos visto caer la casa Dodero de Vilama­jó, un verdadero c rimen inexcusable desde todo punto de vista. Primero por tratarse de nuestro máximo arquitecto y, además,

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----------~~---· . -·-··-----··~ --- ·---~--

por ser ésta una de sus últ imas y más

logradas real izaciones en e l tema residencia l.

Con anterioridad a la viv ienda Dodero, o tra

obra de Vilamajó había sufrido tri ste dest i·

no: " La Madrileña" en 18 de Juli o y Río

Negro, que se amplió y reformó, a tal pun·

to, que es totalmente irreconocible, en la

actua lidad, la mano del Maestro . No po·

demos hab la r, en este caso, de que hubo

intención de conservación o preservación de un bien cul tural.

Con par te de la obra de Fresneda ocur rió algo semejante : la exce lente vivienda de

filaet'AW Ufltn\' .,TfPOai !_' ' I S ~ •J(I/Uif (

r~KOS ... Mezzera Alvarez cayó bajo la piqueta y su propia res idencia de la Avenida Suárez , sufrió una malhadada e irreverente remo ­

delación.

Si insistimos sobre e l particular - a fuer de

convertirnos en reiterativos - es para preve­nir otro posible desaguisado; para evitar se

siga demoliendo sin to n ni son, con una desaprensión total, que llena de asombro

y de miedo. Se nos va todo un pasado de Montevideo digno de recordarse. La c iudad

- como decía Rodó - es un ser viviente y,

como tal , t iene memoria . Nosot ros la esta-

mos destruyendo y cuando queramos reac­cionar, nos encontraremos sin el más míni­mo vestigio de l ayer: la ilación se desvane­

cerá a l faltar es labones preciosos en el pro­ceso arquitectón ico. Estaremos entre edifi­cios sin pasado : el desarra igo será total y

deambularemos por ca ll es que no serán más

las "nuest ras", constituyéndonos en parias,

en apátridas, desde el punto de vista urba­

no.

Con el " Barrio Reus" está pasando algo peor. Const ituía un barr io con innegables

características propias que lo si ndicaban,

35

. .. ,

d entro de l contexto urbano montevideano , como algo de un sabor muy especial.

Se levantó bajo la administración del Ge ne­ra l Máx imo Tajes y a impulso de l fi nancista Dr. Emilio Reus, qu ien confió al Arquitec­to Juan Tasi el d iseño de est e conjunto, as í

como el que se conoce bajo el nombre de "Villa José María Muñoz".

El gran p ionero que fue el Arq . Don Juan Giuria - en cuanto a estudios históricos se refiere-, decía respecto al tema : " El otro grupo de viviendas, o sea el "Ba­rrio Reus del Sur", es de menor importan-

cia que el anterior - se refería al de Villa Muñoz -, pues ocupa una sola manzana , pero, dividida en dos de forma rectángular , por la angosta calle Ansina . En general , su composición es muy parec ida a la de la " Villa Muñoz", pero todas las casas llevan elevados techos "a la Mansard", dando ori ­gen a un tercer piso habitable.

A pesar de su discutible valor arquitectóni­co, esta barriada representa una nota poco común en una ciudad , en la que dominan, casi invariablemente, las cubiertas de azotea" .

El Barrio Reus había sido declarado " Mo­numento Histórico", por Res. NO 1941/ 975. Recientemente - el 8 de octubre de 1979 -, por Res . NO 2570, el Poder Ejecu­tivo desafectó la declaración de Monumen­to Histórico otorgada a diversos inmuebles, entre los que se halla, justamente, el Barrio a que hacemos referencia.

Comprendemos - sin duda - las motivacio­nes de índole económ ica que llevaron a ta l decisión, pero pensamos que se debió fo­mentar la iniciativa particular - eventual ­mente complementada por algún préstamo financiero estatal - tendiente a la manuten­ción del conjunto de marras, a la preserva­ción de un jirón de nuestra histona , al recuerdo de una característica agrupación socia l.

Creemos firmemente factible - financiera· mente hablando - tal empresa . El "recicl a· je" era digno de ser intentado al menos. Es posible- estimamos -, en una zona de un futuro próximo de valorización, encontrar incentivo para que, nuevos propietarios, se disputaran el priv ilegio de estar allí .

" Ateliers" de artistas, "boutiques" de arte­sanías, galer ías de arte - con sus famosos " marchands" -, estudios para profesiona­les. etc ., podían dar nuevamente vida y

dinámica a este barrio . La calle Ansina - sol ución urbaníst ica que consideramos no ha sido aquilatada debidamente - podia verse animada por originales ferias de arte . Un barr io que fu e especialmente apreciado por los pintores - desde De Si mone en adelante - por su t inte de bohemia, indu ­dablemente atraería nuevos usuarios.

No se promovió un movi miento de acc ión conjunta tendiente a la conservació n de un bi en, parte const itut iva de la memoria de nuestra ciudad, y ia comuna se li mitó - luego de quedar desafectado como Mo­numento Histórico · a ex igir de parte de lo :; propietarios, que emorend1esen acciones de demolicior, o restauración , de a pares , dado

1

que la estructura de estas viviendas así fue

concebida y por lo tanto imposib il ita la cirug(a de una finca sin traer aparejada la

de su vecina , gemela por nacimiento

Y vemos que · como decía'mos · está ocu ­rriendo lo peor que podía pasar. Sin orden ni concierto, se demuele por aquí, se re ­

construye por allá, con total falta de uni ­

dad de criterio. El "Barrio" como tal , fenece, dando paso a un muestrario de

soluciones dispares. Algunos han quitado el techo "a la Mansa rd " para sustitui rlo por

una plancha de hormigón armado, d esfigu -

randa la fisonomía que poseía.

Todo desgraciadamente ha quedado en manos de propietarios y constructores in­

capaces de comprender e! desafío de inge­

nio y de respeto que significaba rescata~ un trozo de la memoria montevideana , rica en tradición y en "pintoresquismo ".

Asist imos, en cambio, al imper io de lo ba · nal, a la reconstrucción caótica, donde, por encima de todo, hay un gran ausente: el buen gusto.

Sin duda, como d ecíamos en el títul o, constituye una gran ocasión perdida de

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demostrar lo que puede hacerse de bueno en materia de reciclaje en nuestro medio .

Ya mañana será tarde para emprender la recuperación. Sólo nos quedará la rememo­

ración nostálgica de las otrora célebres " llamadas" y su ambiente peculiar, a l cual

ya no podremos más contemplar. Al ir a la

"recherche du temps perdu " , nos quedará

el sabor amargo de la des ilusión, al ver que

lo irremed iabl e, lo irreversible, no pudo ser evitado por indiferencia, desidia o incapa­

cidad. Arq. CESAR J. LOUST AU

l . ANTECEDENTES Este provecto . cuvas obras ·:omen?arán próximamentente frente a Buenos Aires. fue iniciado por el Arqui tecto Amancio Williams en 1961, aceptado v puesto en marcha por el Poder Ejecutivo Nacional . (Decretos No. 4889 v 4890/Gl)

El provecto in icial contem~laba la ubi ­cación en el Río de la Plata. sobre una plataforma. de la cru z de hier ro que se había util izado en el Pr imer Congreso Mariano 1 nteramericano. también pro­yec tada por el Arq. Amanc o Wil liams. A ra i z de no haberse conservado la Cruz or iginal se ha encarado un nuevo pro­vecto resolviendo toda la estructura de la Cruz en hormigón armado.

2. El PROYECTO El provecto adoptado ubica la Cruz en el R io El estudio se fundamenta en la idea de componer plásticamente la for ­ma de la Cru z en la forma natural do­minante de la gran horizontal del Río de la Plata.

El Río. 1 imite natural de la ciudad. ofre­ce un inmenso plano inalterable, con ho­r iton te ah,erto , en el cual la forma de la Cr111 se destacará con toda su pureza contra el cielo. Se eligió un lugar próxi ­mo a los canales de acceso al puerto de Buenos Aires. frente al corazón de la ciudad. As í podrá o frecerse plenamente a la vista de todos los que llegan al pa ís en barco, de mucl1os de los que llegan en avión v de qu ienes habitan la ciudad v podrán verla desde mi les de ventanas o desde lo paseos costaneros .

La Cruz, enteramente proyectada en hormigón armado, tendrá una al tura total de 200 metros aprox imadamente, sobre el nivel máximo de mareas. Estará basada sobre un gran cabezal de 70 x 80 metros, apoyado sobre pi lotes hincados en el R io. A 8.60 metros por encima del nivel del cabezal se construirá una plata­forma hueca de 2.60 metros de espesor, también de hormigón armado, apoyada sobre columnas v cuyas dimensiones serán de 100 x 80 metros, con grandes

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voladizos respecto del cabezal. Esta pla taforma superior contará como una fuerte hori?ontal blanca al pie de la Cruz.

Entre el cabezal v la plataforma superior se han proyectado una serie de entrepi ­sos con servicios complementar ios. E 1

acceso del públi co al Monumento está ubicado en el nivel + 8 60. Descendiendo al n ivel • 7.47 se llega a las áreas de estar. amplias, abiertas v con la alterna­tiva de ser utilizadas para exposici ones transitorias. De este mismo nivel parten las circulaciones vert icales que unen a los ent repisos v a la plataforma superior. También se encuentran en él las of icinas v servicios correspondientes al manteni miento v control computarizado del Monumento .

En el 1 o entrepi so, cuva estructura es tá apoyada sobre columnas nivel + 1 O. 78), se ha proyectado la Capilla , situada en el eje de la Cruz, a la que se llega t ras un paseo desde el cual se aprecia plenamen­te la base de la Cruz v al gran hall de

acceso. Ta mbién t)n este entre¡J iso se ha ubicado la sala de lectura , equipada con

un servicio de prés talllo de libros. clia r ios v revis tas v una sa la de prOV!')Ccio

nes que puede fun cionar tarnhién corno auditor io , como sala de Conc¡r•~sos . con ­ferencias o reun iones v para todo t ipo de espectácu lo que no requieran intracs tructura de escenari o.

El 2o. entrepiso (n ivel + 14 24) cuvd estructura esta suspendida de la plata forma superior, se ha dest inado a con f i terla, ca fe ter ía v restaurant, con sus respectivas coci nas, offices v guardarro· pas.

Desde este último entrepiso se llega a la plataforma superior en la que se podrá disfrutar del sol v de la vista de la ciu· dad v del rr'o . Aqul se dispondrán luga ­res de estar v juegos de niños protegidos del viento mediante diferencias de nivel Habrá además un gran sector 1 ibre para reali zar misas de campaña . Se ha previs­t o también un área destinada al descen ­so de helicópteros

Para ascender a la Cruz se han proyecta· do tres ascensores con una capacidad de veinte personas cada una. En el crucero se dispondrán dos entreprsos en los que se tJbi cará n servicros, toile ttes v una pe­queña cafetería. Los extremos del cru­cero serán totalmente vidr iados. en los frentes habrá ventanas con tinuas ven el piso agujeros protegidos por cúpulas de

Ubicación en el Rio de la Plata.

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/

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acrll ico De este modo el visitante podrá gozar de la vista de la ciudad, del río, de la costa orienta l , de la sal ida v la puesta del sol v podrá ver también el fuste de la Cru1 v plataforma superior.

3. CAPACIDAD Y REGIMEN DE VISITA

Los visi tantes llegarán al Monumen to parti enrlo de un muelle a ubicarse en las proximidades de Salguero v Av. Costa· nera . Serán transportados por medio de catamaranes o embarcaciones similares de rápido despla1amien to.

La capacidad total de visitantes, exclu­vendo los sectores cuvo uso no sea per. manente (capilla v auditorio) v los que por st rs caracterlst icas permitan la per rnanencia de gran cantidad de pC1bl ico (p latal or rna super ior, espacios semicu­biertos v descubier tos) será de 470 r ersonas, siendo la de la capillo v el au· d itorio de 200 v 450 personas aproxi­madamente. La capacidad de los espa ­cios cubiertos v semicubiertos será de

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2.300 personas aproximadamente. En el crucero podrán permanecer 280 perso­nas simu ltáneamente_

El régimen de visitas se organizará de manera tal que no limite sus actividades. De este modo, el visi tante podrá optar por hacer uso de los servicios especif icas o permanecer en los espacios de libre acceso. Se parte del principio de que el Monumento está dest inado a ser visi tado por todo el público v que éste pueda moverse con total libertad optando por servicios pagos o gratuitos v sin ningún 1 imite de tiempo. Además de las diversas actividades que ofrecerá, el Monumento será también un lugar de reposo, f isico v espiritual , teniendo también el carácter de un centro cultural.

4. PROCESO

El proceso previsto para la reali zación de esta obra , comprende en primer tér­mino la real ización del anteproyecto completo, con todas las normas, bases v pl iegos de condiciones v especif icacio­nes técnicas. Este t rabajo será realizado por el Estudio del Arquitecto Amancio Wi ll iams a partir de un convenio cele­brado con la Municipal idad de la Ciudad de Buenos A ires.

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Corte de la parte superior de la Cruz.

La Munici pal idad efectuará un llamado a l icitación pública nacional e interna­cional para la elaboración del provecto definitivo v construcción (bajo la direc­ción del Arquitecto Wi ll iams) v para la explotación y mantenimiento del Monu­mento_ La licitación se efectuará por el sistema de concesión por obra pública, simi lar al uti l izado en el caso de las autopistas urbanas.

Además del extraordinario signi ficado que una Cruz lleva en si misma, coloca­da a la entrada del gran puerto del país, será una expresión de brazos abiertos hacia nuestros vecinos. Será un monu­mento de bienvenida a quienes vienen a buscar a este pa is la paz v la justicia. en memoria de quienes t rajeron a esta tierra la civilización cr ist iana, de quienes más adelante trajeron su trabajo y su fé en el porvenir argentino. Será una señal que recuerde a quienes la visiten o la miren desde el rro o desde la costa. los ideales de libertad v de dignidad humana que son la base de nuestra civili ­zación. Será en def ini tiva el monumento que identificará a la Ciudad de Buenos A ires en part icular v a la Argentina en genera l.

Amancto Wtlhams

\

INSTITUTO DE . DISEAO DiffiCtor Arq. Enrique M. Monestier

...

La expresión gráfica es un instn,rnen­to que permite conocer v dar a cono­cer la rea lidad arquitectónica median ­te una representación bidimensional que se extiende desde el simbolismo al real ismo man teniéndose siempre convencional y racional .

La versión gráfica de un lugar consti­tuye una síntesis, muestra una inten­ción por parte del dibujante; la real i· dad siempre resulta más compleja , más r ica en cuanto a elementos que la constituyen v que podemos llegar a perci bir.

Fortaleza de Santa Teresa, Rocha. Boceto de Carlos Ott, 1975.

El cu rso de EXPRESION GRAFI CA inte· gra junto con los de MATEMATICAS SU­PERIORES, CONSTRUCCION 1 e IN­TRODUC"CION A LA ARQU ITECTU RA, el cuadro de materias correspondien tes al pr imer año curricular del Plan de Estudios de la Facultad de A rquitectura . El mismo se desarrolla en dos semestres de estructura v dinámica diferente finalizando en una prueba de evaluación mediante la cual el alumno adquiere la aprobación defi ­nitiva Es un curso fundamentalmente práct ico con un total de 9 hs. semanales de clase

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distribuidas en 7 hs. de ejercitación en ta­ller y 2 hs. de clase teórica.

OBJETIVOS El objetivo final del curso es habilitar al estudiante de Arquitectura en el manejo de las técnicas de expresión gráfi ca a los efectos de que las mismas constituyan un medio efi caz para la representación de la obra arquitectónica, durante el proceso de provectación v en la etapa de presen ta· ción.

TEMATICA: La t emática del curso se or­ganiza, a los efect os de atender tanto los aspectos expresivos corno los de caracter geométr ico del dibujo arquit ectónico, en :

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eacala 1:50

fACHADA DIL liCTOR

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42

ler SEMESTRE

Aspectos expresivos

CROQU IS - considerado como la herra­mienta fundamental del Arquitecto va que por sus caracter is t icas (rapideL v econom ia de recursos) permi te una ínmediata expresión de la idea arqui ­tectónica durante la etapa de provec­tación . Los temas de croquis se escogen de modo de plantear al alumno proble­mas de dificultad creciente mediante el progresivo alejamiento del objeto a

dibujar La e¡ercitación se concreta v desarrol la en 8 temas principales : -croquis de observación di recta - croquis de observación indirecta; -croquis de memoria -croquis de rest itución geometral - croquis de restitución perspectiva - croquis de cambio de escala -croquis de interpretación de una ver-

sión li teraria -croquis sobre documentación histórica

EXPRESION DEL COLOR · En clase teórica se explica el significado del color en Arquitectura. En clases prácticas se estudian las caracter isticas de las varia­ciones del color por efectos de la perspectiva v de las diferentes condicio­nes de la iluminación

EXPRES ION DE TEXTURAS- Se estu­dian texturas de superficies de materia­les v despiezos diferentes ba jo condicio­nes de iluminación especiales v en distintas escalas.

EXPRE S!ON COMP LETA . Constituye la culminación de la ejercitaCión de expresión ; el alumno debe expresar un espacio arquitectónico a través de todos los recursos técnicos (geométricos v expresivos ) adquiridos en este primer semestre.

Durante toda la ejercitación se ensavan diferen tes técnicas de expresión : lápi ; de grafito v carbón. carbonilla, sangui ­na. marcador de f ibra. acuarela . etc.

Aspectos geométricos

Se estudia la representación en los

sistemas · diédrico ortogonal -perspectivo central · perspect iVO paralelo mediante una ser ie t.le ejercicios t.le representac1on en geornctrales. perspec ­t iva cón1ca a parti r de datos geometralcs v perspecti va cónica part iendo de datos perspeni vos lperspect1va directa) , pPrs­pectiva isornP.trica v cabal lera.

En la página opuesta: Fachada en perspectiva del Cabildo, por Alvaro Cayón; dos acuarelas de un patio y de la escalera del Cabildo, por Pablo Raviolo, 1979; Fachada de un sector de la Casa de Rivera, por F. de Sierra, 1979.

Arriba: Perspectiva de la avenida 18 de Julio desde la calle Vázquez, por R. Schwedt; vista a vuelo de pájaro del Conjunto Ancap, por Alvaro Cayón, 1979; Abajo: Perspectiva del Hospital de Clínicas, por Pablo Raviolo, 1979.

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2do SEMESTRE

Durante 2o semestre se realizan dos tra­bajos monográficos. Las monografías consisten en la repre­sentación mediante la expresión gráfica de un ejemplo arquitectónico concreto nacional. Se desarrollan en tres etapas que permi­ten un conocimiento gradual de dicho ejemplo tanto en sus aspectos generales como en sus detalles. El trabajo se reali za con la presencia directa de la obra arquitectónica durante todo el proceso de relevamiento de datos. En las etapas de procesamiento de los mismos los alumnos trabajan en Taller. En la la. Etapa se realizan croquis de observación directa del modelo, a efectos de establecer un primer contacto con la obra; se aprecian las calidades formales del espacio arquitectónico, sus proporciones, texturas, colores, etc., así como sus aspectos funcionales y cons­tructivos. En la 2a. Etapa se realiza un relevamien­to proporcional croquizado, y posterior­mente un relevamiento métrico elabo­rándose los geometrales correspondien­tes (plantas y alzados) empléandose diferentes escalas según el grado de detalle requerido. En la 3a . Etapa se realiza una expresión más elaborada y completa de estas piezas a nivel de anteproyecto.

El alumno sigue así el proceso natural de las distintas etapas de expresión, si mi lar al que deberá realizar cuando se trate de con­cretar y expresar su propia creación arqui­tectónica. Arq. Carlos Pantaleón.

VALIOSO SALDO DEJO EL SEGUNDO ENCUENTRO 1 NTERNACIONAL DE CRITICOS DE ARQUITECTURA

E. Souza; George Col/ins; César Janello; Louise Mere/es; Bruno Zevi; Jorge Glusberg; F. García Vázquez; Dennis Sharp; Miguel A. Roca.

Una intensa actividad caracterizó las jor­nadas del Segundo Encuentro Internacional de Cdti cos de Arquitectura, celebrado en Buenos Aires desde el 14 al 20 de abril. en consonancia con el cuarto centenario de la fundación de la capital argentina .

Una treintena de personalidades extranjeras se hizo presente para intervenir en el Se­gundo Encuentro, v a ellas se sumó un nú­

mero similar de colegas argentinos. Eleven­to fue convocado por el Comité 1 nternacio­nal de Cri'ticos de Arquitectura (CICA) v organizado por el Centro de Arte v Comu· nicación de Buenos Aires (CA YC), que fun­ciona en cal idad de Secretada del CICA.

La Asamblea General del Comité aprobó los Estatutos de la inst itución que fueron redactados por el arquitecto Pierre Vago , fundador de la Un ión Internacional de Arquitectos v actual presidente honorario de ella, v miembro del CICA. También

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sancionó la creación de tres premios anua· les internacionales a libros, artículos v prólogos de exhibiciones arquitectón icas . destinados a estimular la labor crít ica v teórica .

Por lo demás, fueron admitidos 51 nuevos

miembros; se sentaron las bases de la publi ­cación del Anuario Internacional de la Crí­

t ica de la Arquitectura; se dio com ienzo a la tarea de organizar la participación del CICA en el XIV Congreso Mundial de la Unión Internacional de Arquitectos, que se reunirá en Varsovia en 1981, v se analizó el borrador del documento final de dicho Congreso, conviniéndose una serie de en ­miendas v adiciones que serán elevadas al cuerpo de redacción.

Finalmente, el CICA despachó siete comu· nicaciones vinculadas con temas que hacen a la arquitectura va la función de la crítica en el mundo entero.

Reunión cerrada CICA: Marina Wsismsn; Joseph Rykwert; Dennis Sharp; Adam Kows/ewski; Jorge Glusberg; Bruno Zevi; Lance Wright; Pierre Vago. De espaldas: Stanislaus Von Moos; Moniek Bucquoye; Elemér Nagy.

Los Estatutos definen al CICA como una asociación sin f ines de lucro. con sede en París y secretaría en Buenos Aires. cuyas lenguas de trabajo son el inglés, el francés y el español . Pueden pertenecer al Comité "todas aquellas personas sin distinción de nacionalidad, religión, edad, sexo, forma­ción o concepción f i losófica que hagan del

ejercicio de la crítica arquitectónica una actividad importante y continua"_

Las candidaturas deberán ser aceptadas por el Directorio y el Conse¡o, los dos órganos

directivos del CICA, cuyos integrantes son

electos cada tres años por la Asamblea. que define las grandes 1 ineas de acción del

Comité, examina v aprueba los balances v

el presupuesto de la ent idarl _

El Directorio es el cuerpo e¡ecutivo, lo pre si de Bruno levi ( 1 talia). y está integrado

por Julius Posener (Aleman ia). Dennis Sharp (Gran Bretaña). Pierre Vago (Fran-

cía) y Jorge Glusberg (Argentina)_ En cuan­

to al Consejo, a cuyas deliberaciones asis­

ten los miembros del Directorio. con dere­cho de voto. debe reflejar. por la nacionali­dad de sus funcionarios, la composición del CICA.

Forman parte del Consejo en calidad de

Directores Asociados. Max Blumentha l (Francia), Oriol Bohigas (España), Moniek

Bucquoye (Bélgica). Marc Emery (Francia).

Mario Gandelsonas (Estados Unidos). Lou i­se Noelle Gras de Mereles (Méx ico) Elemér

Nagv (Hungr(a), Toshio Nakamura (Japón), Joseph Rykwert (Gran Bretaña). Mildred Schmertz (Estados Unidos). Marina Wais­man (Argentina). Lance Wright (Gran Bre taña) y Stanislaus von Moos (Suiza)_

La lista de los nuevos miembros del CICA incluye a Rudolf Arnheim, Friedrich

Achlei tner , Giul io Cario Argan, George

Collins. Luis Grossman. Ada L. Huxtable.

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Bruno Zevi

Charles Jencks, Lewis Mumford , Nikolaus

Pevsner, Amos Rapaport, Anthony Vid ler,

Kenneth Frampton, Adam Kowalewski y Luciana Miotto, entre otros.

La agenda tentativa de las mesas redonda

a realizarse durante el X IV Congreso Mun­

dial de la U lA· donde el CICA intervendrá

como Grupo de Trabajo, con participación

en la sesión plenaria en que se expedirán las conclusiones ·consta de cuatro reuniones :

1) El "grado cero" de la escritura sobre arquitectura : ¿espejismo o desafío? (coor­dinador, Zevi); 2) Los diez edificios más

controversiales de los últimos tres años (coordinador, Rykwert); 3) Retro-pre-post·

tardío- post post modernismo (coordinador , Von Moos); Y 4) Los ci nco libros más controversiales de los últimos años (coordi­nador , Wright).

En su faz pública, el Segundo Encuentro se centró en el Simposio de la Crítica de Ar ­qui tectura, desplegado en cuatro colo­quios: 1) ¿Es la arquitectura un lenguaje, y en qué sentidos? (coordinador , Zevi) ; 2) El rol de la crítica en la enseñanza de la arquitectura (coordinador, Wright) ; 3) Me­

todologías para la crítica de arquitectura (coordinador , Sharp); y 4) Función de la

crít ica en la relac ión creador de arquitectu­

ra -consumidor (coordinador. Glusberg).

Pero, además, en el marco del Segundo

Encuentro se realizaron exhibiciones de arquitectura y de arte que tuvieron lugar

en cuatro museos, cinco galerías y el CAYC, y que presentaron obras de 19 estu­dios y arquitectos argentinos. 13 estudios y arquitectos del exterior; y 24 artistas plásti· cos del pa ís huésped.

La nómina de las personalidades extran je­ras visitantes fue la siguiente : Moniek Buc­quoye (Bélgica), John Carp (Holanda), Jorge Casti lla (Venezuela), George y Christianne Collins (Estados Un idos), An­giola Churchi ll (Estados Unidos). Mar io Gandelsonas (Estados Unidos). Vittorio de Girolamo (Chi le), Joaquim Guedes (Brasil).

Adam Kowalewski (Polonia). Louise Gras de Mereles (México). Luciana Miotto (Francia). Stanislaus von Moos (Suiza), Carlos Morales Machiavel lo (Perú), Gustavo Munizaga (Chile). Elemér Nagy (Hungría), Osear Olea (México), Dennis Sharp (Gran Bretaña), Emilio Souza y Michelle Stone (Estados Unidos). Manuel Ungaro Zevallos (Perú). Pierre Vago (Francia), Lance Wr ight (Gran Bretaña) y Bruno Zevi (Italia) .

Bruno Zevi ·Jorge G/uW.rg • FrBncisco GBrCÍll Vázquez

Pierre VBgo Dennis Sharp

Jorge G/usberg · Bruno Zevi • Lance Wright

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SINTESIS DE ALGUNAS PONENCIAS PARA EL 11 ENCUENTRO INTERNACIONAL DE CRITICOS DE ARQUITECTURA

Si arquitectura es un lenguaje y en qué sentidos. las respues­tas de los criticas varlan. aunque una coincidencia mayori taria se revela por una respuesta afirmativa.

Louis deMoll. presidente de la Unión Internacional de Arquitectura, tomando al lenguaje por "un medio de comunica­ción, una manera de expresar o representar una idea . un pensa­miento, una filosofla". señala su convencimiento de que "no es el empleo del lenguaje el que produce gran li teratura, sino el pensa­miento y las ideas que ese lenguaje expresa. En tal sentido, la ar­quitectura cuenta con un lenguaje propio". Sin embargo, el solo manipuleo eficiente de las palabras. de la forma de expresión, no necesar iamente asegura una buena arquitectura, esto es. la que "realiza una profunda contr ibución al entorno, el pensamiento Y el bienestar del hombre".

Historiador de arte y arqueologia. profesor de la Universi ­dad de Columbia, George C. Collins enfoca el problema planteado desde el punto de vista de lo que denomina "el proceso creador de la arqui tectura". en el cual observa la existencia de tres ntveles : el del diseño (planos, dibujos). el de la construcción y el de la critica (escrita. oral, gestual, de soliloquio He aqu í. según Collins. los diversos lenguajes arquitectónicos. que pueden funcionar inter-relacionados. o en una cierta sucesión. o aún existi r cada uno de ello con independencia de los otros dos .

Luis J. Grossman. profesor de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Nacional de Buenos Aires y asesor de la sección Arqui tectura del diario La Nación. no cree. en cam­bio. que la arquitectura sea un lengua je; sí, que expresa por medio de uno o varios lenguajes. "lo que no es lo mismo". Estima como "caprichoso" el encerrar a la arquitectura en una mera perspectiva lingülstica . y aún admitiendo que disciplinas como la semiótica y la lingüística han enriquecido el arsenal teórico de la enseñanza v la crítica de arquitectura . piensa que no han reali zado aportes sig­nificativos en lo específicamente provectual.

Joseph Rykwert. teórico inglés y miembro del comi té direc­tivo de la revista Lotus lnternat ional , aduce que el fin de la arqui ­tectura es el de organizar materiales para el logro de metas mucho más complejas que las del lenguaje . las cuales. "si queremos bus­car válidas analogías lingüísticas. han de compararse con géneros como la novela y el poema épico. o al menos, con los informes gubernamentales o empresarios". La percepción humana -agrega­

es la esperan za de que los objetos transpor ten significados; y los arquitectos carecerán de función social hasta tanto puedan sasti ­facer aquella esperan¿a

Denn is Sharp. di rector de la revista que edita la Asociación de Arquitectos Británicos, aborda el tema. como Col l ins . desde la crt'tica de arquitectura. Muchos críticos. dice, caveron en la tram· pa de separar las dos máximas modalidades de la experiencia, aislando el nivel de percepción a expensas del n ivel de imag ina­ción. Y el critico , tanto como el objeto que contempla . es un producto de su época . Lo que observa son objetos que contienen cierta características compartidas con otras obras del mismo artis­ta, o del mismo grupo, o de la misma orientación.

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Director de la revista Archithese de Zurich . el arquitecto su izo Stanislaus von Moos examina la pregunta básica de este libro ref iriéndose a la obra de autores como los Venturi Y Rauch, para quienes "lenguaje" y "comunicación" se han convert ido en puntos foca les de la teoria tanto como del diseño arquitectónico. Desrubre en ellos una actitud pragmática hacia el "lenguaje" Y sostiene que hallaron más úti l el trabajar con los conceptos de poesia moderna, historia o sociologla que con los de la l ingüi­tica. Por eso explica que la arqui tectura participa, como cualquier artefacto cultural, en varios contextos de comprensión -cultura­les , artlsticos. sociales, politicos, etc. - v que la innovación, la sorpresa y el escándalo son a menudo el resu ltado de un inespera­do "desplazamiento de conceptos" en un marco o género a otro.

Para Lance Wr ight , di rector de The Architectural Review de Londres. la decoración es el comienzo de la arquitectura como lenguaje, una suerte de preludio cuyo objetivo es despertar el agrado de quien la contempla, hacerle sen tir que el edif icio forma parte de "su" mundo y crear en él un estado de ánimo ta l que preste atención a aquellas cosas de importancia que el arquitecto intente decir . "Si somos sinceros en nuestro deseo de concebir la arqui tectura como 'lenguaje' - dice-, y genuinos en nuestro anhelo de producir edi ticios con los cuales se identifique el hombre del común (no existe, por supuesto, 'el hombre del común'), es preciso entonces reconsiderar nuestra actitud hacia las formas histór icas".

Bruno Zevi, presidente del Director io Ejecutivo del CICA, profesor de la Universidad de Roma y director de la revista L'Architettura. encuentra conexiones entre el problema del len­guaje en la arquitectura v el de la moral idad. La h ipótesis de apli­car el " grado cero de la escr itura" del recientemente fa llecido Roland Barthes a la fenomenología arqu itectónica. es útil y fértil , pero. históricamente hablando. se trata de una idea moral, como que su objetivo mitológico es el de destru ir todas las convenciones v preceptos con el fin de expresar la realidad sin n inguna media­ción 1 ingü istica . En cuanto a lenguaje, la arqui tectura lo es en tantos sentidos como interpretaciones sean posibles. Un poema, en arquitectura como en cualquier arte. lo es porque su inter­pretación puede ser constantemen te enriquecida, según los ángu­los cr iticos de sus observadores.

Jorge Glusberg, director del CICA. entiende que con la arquitectura sucede algo parti cular como hecho semió tico. Es un lenguaje, un sentido metafórico . un conjunto estructurado de signi ficantes. que en muchos asoectos produce efect os que sólo el lenguaje humano posee y que. hasta no hace mucho tiempo, se consideraban privativos de él. El más importante de ellos es el de condicionar los sistemas de relaciones sociales a partir de la orga­niLación t opológica del entorno, tarea del arquitecto y que lo define como tal . quizá más adecuadamente que la labor de pre­figuración, que por supuesto también le compete. En consecuen­cia. el sentido de la arquitectura toca de cerca los interrogan tes f ilosóficos acerca del sentido mismo del hombre, de su desarro­llo p leno.

Fachada del adificio de Bromyros.

El acuciante problema energético nos hizo meditar acerca de la incon­gruencia que significa el tratar de ob­tener una sensación de "confort" en ambientes inaptos en tal sentido.

Es obvio que si el hombre pudo crearse un microclima especial como para subsistir en la Luna, está en con­diciones de crearlo -por medios me­cánicos o artificiales- en cualquier ámbito de nuestro planeta. Pero, si ello es posible, no es menos cierto que demanda cantidades ingentes de energía.

.,CONTRA EL DESPILFARRO iAISLESE!

Por lo general, en climas como el nuestro, debemos calefaccionar los ambientes en invierno y refrigerarlos en verano. o sea, en ambos casos, es­tablecer desniveles -en casos acen­tuados- entre las temperaturas inter­nas y externas.

La creación de este clima artificial supone un gasto energético para lo­grarlo y luego para conservarlo y, es­ta segunda faz, depende, en gran me­dida, de la ausencia de "pérdidas" que el ambiente posea.

Las llamadas "pérdidas" están da-

das no solamente por los vanos que comunican interior y exterior o, am­bientes climatizados con los que no lo están; de la falta de hermeticidad de estos cerramientos, sino también - y no en pequeña medida- por el coeficiente de transmisibilidad del calor que posean paredes, techos y pisos.

O sea que de nada vale crear ese "microclima" del que hablábamos, si no lo hacemos dentro de un ambien­te apto para mantenerlo, de una caja aislada, de un "termo" eficiente para

almacenar un volumen de aire a de­terminada temperatura durante un lapso prolongado. No tener en cuen­ta esa envolvente, es derrochar ener­gía, despilfarrar combustible, es que­mar desaprensivamente los recursos que posee el hombre, algunos no ili­mitados. Pueblos y gobiernos están tomando gradualmente conciencia de que, en virtud de ello, HAY QUE E­CONOMIZAR RACIONALMENTE LA ENERGIA.

Una manera, es sin duda, el evitar el desperdicio que significa no tener en cuenta las "pérdidas" a que hacía­mos referencia.

Por ello "AROU ITECTU RA" fue a visitar BROMYROS, para ver en que forma se hace o se piensa atacar este problema. Y nos encontramos con un industrial ágil, imaginativo, bien ubicado, que encaró este desa­fío de la época presente con valen­tía y decisión. El actual Presidente de la firma, Sr. Theodor Thomsen nos relataba, un tanto jocosamente, esta paradoja: la fábrica BROMYROS surgió como una industria de caldere­ría, o sea una industria que fabricaba calderas, tanques de combustibles, radiadores, etc. Hoy en cambio, su actividad se centra en producir un material que aísle y que evite en lo posible el empleo de calderas y com­bustibles ...

La otra paradoja que se da es que justamente es un derivado del petró-

leo el que se encarga de reducir el consumo del mismo ...

Dentro de esta tesitura, todos los esfuerzos de la fábrica se centran en la producción de"ESPUMAPLAST"® y "ESPUMAPUR"® en la forma más mecanizada posible, tratando de abatir costos y haciendo uso de la más alta tecnología en la materia, a fin de poder competir a escala regio­nal por lo menos.

Es así que se amplió la planta que hoy cuenta con una superficie techa­da de aproximadamente unos 10.000 metros cuadrados y se la dotó de

Máquina que fabrica los "ISOPANELES", utilizados en la Industria Frigorífica.

Aspecto de la máquina "bloquera'~

la más moderna maquinaria capaz de producir un material de alta calidad y a un nivel competitivo a escala in­ternacional. Por ello es que, en vez de importar paneles de nuestros veci­nos, como lo hacíamos en el pasado, ahora exportamos el producto.

Resumiendo, vemos que las venta­jas del uso de elementos aislantes (ESPUMAPLAST) en la construcción, son las siguientes: - Protección del frío y del calor,

evitando derroche de energía para climatizar ambientes.

-Almacenamiento de calor (o de frío) en paredes y losas, con su posterior irradiación, lográndose, de esta forma, una mayor estabili­dad en la temperatura ambiente.

- Protección de la estructura contra las dilataciones y contracciones provocadas por los cambios brus­cos de temperatura, típicos de nuestro país. Amén de muchas otras ventajas

que sería enojoso enumerar aquf. To­do esto, evidentemente, da que pen­sar y, entendemos, debe ser tenido en cuenta ya desde el inicio de todo proyecto por su diseñador. Además, es útil consignar, que el gasto que de­manda este tipo de aislación es ínfi­mo (menos del 0.5% del costo to­tal de la obra). y podemos decir, con total propiedad, que se amortiza en poquísimo tiempo, con el ahorro que determina de energía para climatizar.

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Destacándose en Plaza dentro del Ramo de Ventanas Tubulares Corredizas Polimeri zadas, Cortinas de En­rollar de P.V.C ., Caños para Agua en P.V.C. y otros

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INDUSTRIA PUJANTE CON ENERGIA

Art(culos destinados al Ramo de la Construcción . Se agrega, lo más Importante del momento: el aprove­chamiento de la ENERGIA SOLAR.

Agregado a esto Formulaciones de Materia­les a cargo del lngro. Ruben Brodski , Ven­tas y Marketing a cargo del Sr. Jacobo Brodski; Administración y Personal Técni­co, sea en el Sector Fábrica, Oficinas, Alta­mente Entrenado, Equipos Industriales Al­tamente Sofisticados únioos en Sud Améri­al , hacen un conjunto que se llama Eficien­cia, Confianza . para el Cliente.

Nuestra VENTANA TUBULAR COR REDI­ZA, ho 1m pactado en nuestro "Mercado de una manera realmente sorprendente en cuanto a su aceptación, su Pet-ando los cál­culos previamente hechos sobre consumo de este tipo de Cerramiento.

A nuestro criterio el motivo de tal óptima demanda es que. el comprador . sea Arq_. lngro., Empresario, es muy avezado en co­nocer los adelantos Universales . de uso den­tro de su campo, como as(. se encuentra muy bien compenetredo del significado de

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La Venta Masiva se dirige a Balnearios, o sea la Costa y grandes Torres en nuestra Capital e Interior del País.

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Las mismas están siendo Exportadas en apreciables volúmenes hacia Países Limí­trofes, donde no se producen. siendo esto a nuestro criterio un orgullo para la industr ia nacional en penetrar Mercados Exigentes con gran aceptación .

CORTINAS DE ENROLLAR EN P.V.C .. Doble Enganche, marca " FAVILPLAST" Este rubro fue y sigue desarrollándose en nuestro Mercado como elemento muy ne­cesario. La creación de Cortinas de Enro­llar de P.V .C. data de más de 20 años. desa­rrollada totalmente en Uruguay. Brasil y otros países.

FAVINIL S.A. se caracteriza por la Técni­ca más depurada, Calidad Pura de Resinas. y ha creado una serie de mejoras en todos sus elementos, Accesorios que son total ­mente Exclusivos, 95° /o de ellos Inoxida­

bles, adelanto en esta Materia, creado por nuestra Firma.

FAVINIL S.A . produce lo que se debe en Calidad, en Cortinas de Enrol lar. habiendo logrado un Elevado Grado de Perfección en toda la l(nea de Elementos para la Obra. y los grandes Volúmenes de Obras Contrata­das nos hacen ver de que, el Cliente que a­precia Calidad, debe saber donde comprar este Rubro, o que al fin de cuentas es lo que llamamos el Vest ido o T ra¡e del Edificio.

Nuestras Cortinas de Enrollar son Elabora­das con los Equipos más modernos. los elementos en Formulaciones más aptos, y creemos de que sea en Dirección Técnica bajo el mando del lngro. Quím. Ruben Brodski, tradici ón familiar en el Rubro, es G;lrantía de Calidad, no exist iendo impro­visación, sólo lo Práctico, Real, Calidad y Precios, Puntual Entrega en Obra. Coordi­nación siempre de acuerdo con nuestro Cliente. Infórmese y conocerá lo lógico.

Hemos logrado la Aprobación de los Insti­tutos Técnicos Competentes para Fabricar CAÑOS PARA AGUA EN P.V.C. en todas las medidas. estándolo en Aprobación f inal en la I.M.M., proponiéndonos salir a la Venta en próximas semanas.

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También estamos abocados a la fabricación de la Línea Complementaria de Caños de Bajada y todo lo que existe en este Rubro, aue está siendo fabricado en diversos mate-

riales. pasarán al Rubro P.V.C., que es lógi­co que así sea , ya que en el 00°/o de los Pa íses del Mundo se han dejado atrás mate­riales costosos. complicados, usándose Tu­bería en P.V.C . . Nuestro Mercado de esta

manera se pondrá a la par de otros, no des­perdiciando inútiles encarecimientos y difi­cultades en la obra.

También estamos en condiciones de sumi­nist rar Caños para Instalaciones de Gas y otros tipos bajo consulta de qu ién así lo desee.

EN€RGIA SOLAR

En este Rubro nuestra Firma ha logrado un Importante paso en beneficio del Ramo de la Construcción y demás usuarios.

FAVINIL S.A. fue designada como una de las Firmas de más renombre mundial , Li­cenciado Exclusivo para la producción de Paneles Solares. sus correspondientes Co­lectores. para aplicación en Casas Habi~ cionales. Industrias, Edificios. Fábricas, Hoteles. Clubes, y un sinnúmero más de consumidores.

Este Rubro de la Energía Solar. es el paso más fundamentado y esforzado en la T éc­nica Actual para el Ahorro de Energía, lógicamente, FAVINIL S.A .. no improvisa ni fue designada para tal Exclusividad si no contara con los Elementos Técnicos que son necesarios para desarrollar tal Técnica.

Este Sector está dirigido por el lngro. Quí­mico Ruben Brodski, experto. con actua­ción en el exterior. en la Técnica más ade­lantada existente.

La Energía Solar se aplica para consumo de Agua Caliente sin ningún problema, como así cara Calefacción oor Loza Radiante.

como Uds. ven un gran paso hacia el futuro.

Para compenetrar al futuro Usuario. nues­tro sistema se basa en lo más avanzado en la Técnica de Energía Solar , el más simple, como así, será el más económico.

En nuestra planta Indust rial se ha instalado un Colector para muestra, hecho totalmen­te en el País, para quienes se interesen pue­dan ver si realmente se produce o no Agua Caliente sin Costo de Dinero.

A manera de ejemplo, un Equipo pera casa Unifamiliar, base 200-220 mt.2. el Sistema tiene un Costo de aproximadamente N$ 6.800.- Suma realmente modesta , ya que incluye un Depósito-Calefón de 200 lt s. que garant iza la disponibilidad del Agua Caliente para 2 -3 días de uso.

En aplicación para Edificios donde hasta el present e se usa Agua Caliente por Sistema de Calefacción Central , a gas~il , el Sistema Solar normalmente provee el Agua Caliente, evidenciando un Ahorro enorme en Ener­g ía, Costos, etc., siendo su costo por apar­tamento bastante menor que en casas Uni­fami liares. Entendemos que estos son ele­mentos dignos a tener en cuenta.

El Sistema que se empleará en la Const ruc­ción de los Artefactos que captan la Ener­gía Solar. o sea los llamados Paneles Sola­res. son de la Técnica más adelantada que desarrolla en Israel el Concesionar io que ha otorgado el Know-How (Licencia) para su Fabricación en el Mercado Uruguayo.

Resumiendo, Alta Eficiencia en absorción de los Rayos Solares, permite menor de­sembolso en obtener el Resultado, o sea Agua Caliente, Temperatura 70gr.C. conti­nua.

FAVINIL S.A.

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