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Instalaciones comerciales / Arquitecturas americanas / Nuestra caratula

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PERIODO 1955-1956

PRESIDENTE

VICE -PRESIDENTE 1.0 .. .. .. . •. ... • . ......•.

VICE-PRESIDENTE 2.0 •• •. •. . •.• .••..• • . ..•.

SECRETARIO GENERAL . . .. ... .. . ....... . .. .

TESORERO . . ... . ......... .. . . .. . ...... . . .

SECRETARIO DE ACTAS . ... . .... . .... . . ... .

SECRET ARIO ADMINISTRATIVO .. . .. ... . . . . .

MIEMBROS DEL CONSEJO DELIBERAT IVO . .. . .

Aq. OSCAR BRUGNINI

" ALBERTO CANABAL 11 MIGUEL A. GORI SALVO

" OMAR DEGIORGIS

" ALFREDO L. DE CORES

" HUMBERTO DELFINO

" ENRIQUE M . ACQUARONE

" ALBERTO AGUERRE 11 ARTHUR ARAUJO GUIMARAES

" HECTOR BARERE

" W AL TER BOGA

" AGUSTIN CARLEVARO

" VICENTE B. COLOM 11 JORGE DURAN MATOS

" HECTOR A. GUERRA

" GYPTIS MAISONAVE PAGANI 11 SANTIAGO OLIVER

·• RUBEN PERLINI

" ALBERTO PUPPO

" M IGUEL N. REVELLO 11 JUAN C. SIRI

Page 17: Arquitectura 231 - 1955

ORGANO OFICIAL DE LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY F U N O A O A E N SE TIE MBRE D E 1 9 1 4

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Cassarino S. A . -- A rqto. }org(' R . Bunino ..... .. .

H1•/adPría 1'11 Por itos - A rqto. }uMúro A polo 8 Pn-gor->r /u-> a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

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4RQUITECTUR AS AMERICA.YAS -

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La Luz A rt ificial - / .................................. .

' TE TR A CA R ATUL A -

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REDACCION Y ADMINI S TRACION :

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Page 18: Arquitectura 231 - 1955

Homenaje a

]OSE

18 70

P. CARRE

ma es tro de

arquitecto s 1 9 41

LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY organ1zo recien ­temente un acto de homena}e al que fuera Maestro de varias generaciones de nuestros Arquitectos : Mr. JOSE P. CARRE.

En la plazuela que lleva su nombre, frente a la actual Facultad de Ar­quitectura se inauguró la Estela de granito que sus compañeros de Profe­sorado y sus Ex-Alumnos le dedican como una memoria de reconocimiento y gratitud.

Mr. CARRE nació el 17 de Marzo de 1870, llegó a Montevideo el año 1906, contratado ofic ialmente para la enseñanza de la Arquitectura y falleció en. Montevideo el día 2 de Marzo de 1941 .

"ARQUITECTURA" se adhiere fervorosamente al homenaje de re­cuerdo de quien fuera durante 34 años un altísimo e jemplo de Profesor Universitario, publicando en este número detalles de los actos realizados en aquella ocasión.

Señores :

Para la Sociedad de Arquitectos que ha organizado este acto, para los amigos de José P. Carré, para sus compañeros en el pro­fesorado y para los ex- discípulos que lo han impulsado, es este un acto de justicia y de gratitud .

El profesor Carré está en nuestras vidas, engarzado en ellas como una grata excelencia : vivimos la satisfacción d e su recuerdo como se goza d e una pied ra preciosa recogida en el camino, brin­dada a nuestro andar como un privilegio, conservada con aprecio excepc iona l en las al forjas de nuestra propia personalidad.

No fué pequeña fortuna para el país, para la Universidad de la Repúbl ica y para nosotros mismos encontrar este hombre en nuest ro camino, vivir sus enseñanzas y admirar sus capacidades y sus vi rtudes. Pocas veces se va a busca r fuera de las fronteras con tanto acierto un maestro para confiarle la mente de la ju­vent ud .

Porque Mr. Carré era ante todo un hombre: un espíritu in­quieto con las nobles inquietudes de la humanidad ; con la sed de l conocimiento que nos e nriquece, con el ansia de la comuni­cación por la palabra y por el arte que nos he rmana, con la voluntad de la lucha por el bien y por la felicidad común que supera los egoísmos y enaltece la vi da.

Rebelde a la realidad de un mundo volcado hacia la guerra , parecía un soñador de la paz y del trabajo fecundo. Reclamaba de los tra bajadores intelectuales el servicio de la felicidad popu­lar. Con esa vocación por la planificación y la coordinación de los factores naturales y de los es fuerzos humanos, tan propia del que nace arquitecto, le hemos vi sto afligirse en medio de sus leccio-

2

Arqto . H. TERRA AROCENA

nes de arquitectura, ante un problema de desocupación en nuestro país, y rec la mar de los intelectuales y di rigentes públicos la so­lución de algo que su espíritu juzgaba inconcebible en un terri ­torio de tierras sin laborar y de b razos sin trabajo. Casi no desfiló junto a nosotros un problema humano de just icia social o de justicia internacional, de ignorancia popular vencible, o de paz y de guerra que no diera ocasión a revelarse en elocuentes ex­pres iones e l corazón humano de este gran profesor, su valoración generosa de la vida y su concepción finísima de las responsabil i­dades del intelectual en el seno de la Sociedad.

Esto iba unido a la exquisi ta finu ra en el trato, al gesto caballeresco y conciliador sin mengua de sus posiciones definidas, y a ese constante impulso de maestro hacia el estímulo de todos los valores juveniles en el alma de sus di scípulos.

Pero este hombre era entre nosotros además el mensaje ro de la cultura secular de esa Europa de donde surgi mos, para par­t icipar en el conjunto de los pueblos civili zados como una joven y puja nte nación .

José Pedro Carré, cumplió con brill o la misión de su men­saje, ent regó con amor a la juventud uruguaya el valioso bagaje de su cultura e uropea, y comunicó a su al rededo r la finura men­tal de la Francia que todos admiramos. Discípulo de la escuela de Bellas Artes de París, participante en concursos de excepción, después de haber esca lado allí puestos de gran relieve en el cam­po de la cu ltura artística, vino a volcar entre nosotros el fruto de su formac ión excepcional y a vivir ante nuestros ojos el des­arrollo de una fantasía creadora exquisitamente aguzada, para injertar aquí en el ambiente de nuestra Facultad, la vida d e aquella cultura .

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Todo esto lo hizo con generos idad natural y espontánea, hu ­mildemen te; recogiendo en esta su nueva Patria, todo cuanto juzgaba digno de su aprecio, para exaltarlo an te la cons ideración de sus d :scípulos, semorando amor y simpatía, para recoger a su vez s impatía y amor .

Pero sob resa lió antes que nada como profesor de arquitec­tura . En el período de formación de nuestra Facul tad autónoma, tué el quicio en que se apoyaron los planes y los métodos d e la enseñanza; el consultor en todos los problemas; el juez en la va lo ración de los esfue rzos de todos.

Pero en el taller especialmente, su lápi z mágico dejaba sobre el papel , en trazos inspirados, mi l sugestio nes inde fin idas pero fecundas para la medi tac ión y la fantasía del alumno, y las vivi ­ficaba con enseñanzas impe recederas. No imponía : señalaba rutas de libertad creadora; impulsaba a pensar . El prog rama era tan sólo para él, un exci tante para señalar rumbos, analizar aciertos, rechazar erro res. Todo lo dominaba su vocac ión docente.

Hasta e l último día de cada proyecto, M r. Ca rré corregía, corregía siempre ; daba la sensación de que un estudio no term i­naba jamás; siempre nuevos caminos pod ían dar lugar a nuevas enseñanzas; todo era para él, maestro exquisito, ocas ión de en­seña r y d e aprende r.

Por e llo, b rilló más como maestro que como reali zador; su don pedagógico sobrepasaba todos los objetivos concretos de re 3 -

lización y de acabado. Era un pensamiento creador en permanente devenir insat isfecho. proyectado hacia un desenvolvi miento ili­mi tado.

Esta inclinación mental le dispuso a aceptar y comprender los cambios d rásticos en los objetivos y en los métodos de la Ar ­qu itec tura moderna. Salido d e la discipl ina académica de " Beaux Arts" , en la que fué br illante, supo enfoca r en sus últimos tiem­pos las posibilidades revolucionarias, e incorporarse al " élan" re ­novador de sus propios di scípulos.

Arqto. Leopoldo C Agor io

T rairo la pa labra d e la Uni ve rs idad a este homena je que hoy tri butamos a uno de sus mas grandes y dignos profesores: el acqui tecto José P. Carré .

Imposible ser ía en las pocas palabras que he de pronu nciar, sintetizar lo que significó el profesor Carré en nuestra enseñanza y aqui latar, al mismo tiempo, los valores humanos que integraban su pe rsona lidad .

Como pro fesor, t ra jo a nuestras au las una renovació n pro­funda, renovación que habría de dar a la Facultad de Arqu itec­tura, en su época, caracte res p ropios y bien definidos que la di­ferenc iaban notablemente de otras escuelas similares de nuestro cont inente. Formado el p ro fesor Carré en la Escuela de Bellas Artes de París, en tiempos en que esta escuela era la mas alta expresión d e la enseñanza de las artes plásticas en Franc ia, supo ada pta r métodos y s istemas a nuestras normas para hacerles ren ­dir sus mejores frutos.

Maestr J siempre, se confund1ó con los impulsos y los sueños de la juventud, y pudo continuar siendo su gu ía.

La Facultad de Arq uitectura le debe u na dedicación perma­nente y sacrificada e n su labor de enseñanza, le debe el consejo certero en la di rección de planes y sistemas, la in ic ia ti va pujante, inconformista que ac icateó el progreso; y tambié n la solidaridad estrecha y leal de todas las horas. Porque Mr. Carré s in mengua alguna d e su patriotismo, y de su servicio devoto a la cultura de la Francia inmortal , fué un uruguayo de corazón, laboró confun­d ido con nosotros po r nuestra prop ia cultura, y fué uno de los puntales de nuestra Universidad a la que entregó lo me jor d e su vid a.

Por todo el lo, este acto es un acto de justicia y de grat i­tud . Como representante de la Sociedad de Arqui tectos que ha organizado e l homena je, debo mi reconocimiento más profundo a las colaborac iones valiosís imas que lo han hecho posible : a las c: utoridades del Gobierno Departamental que con tanta compren­sión dieron el nombre del maestro a esta plaza veci na a nuestra Facultad de Arquitectura, y cooperaron al e mplazamiento de nues­tr<l este la recordatoria ; al escul tor Bauzá que en el grupo de los " Amigos de Mr. Carré" ha hecho este trabajo con inspi ración d e artista y con amistad cordial; a la casa Pose r & De Morí que ha prestado una colaboración d el todo aj ena a sus final idades in­dustriales.

Mi ag radec imiento especial a las o rgani zaciones de la. Co­lec tividad Francesa en el Uruguay, tan bien representada por nuestro amigo e l generoso y dinámico Dr. Dubou rdieu por todo e l relieve que otorga a este acto su activa y simpática partici­pación .

Y por último mis más rendidas grac ias ta mbién por su pre­sencia y co laboración a las autoridades un iversi tarias y depar­tamentales que nos acompañan y en cuyas manos queda el más alto ¡¡ignif icado de este homenaje.

En sus planteamientos pedagógicos sobresalía -como el más fino valor de su personalidad docente- la claridad de su pen­samiento y el encadena miento lóg ico de su crítica.

No había en Carré nada que pudiera lleva r ni siquie ra la sombra de un rebuscamiento dialéctico dirigido a asomb rar al alumno que le presentaba el modesto resultado de sus esfuerzos pa ra lograr una inte rpretación aceptable de un programa arqui ­tectónico . Por lo contrario, era claro, diáfano en sus exposic iones, mostrando s in esfuerzo, como una cualidad natura l, la vi rtud básica del maestro : sabe r trasmitir el conocimiento, hacerse co m­prender sin fa tigar.

Debemos ag rega r aún, como algo fundamental en su per­sona, la afabilidad de l trato y un don de simpatía que at ra ía de manera pode rosa, creando entre maestro y alumno lazos afec­tuosos.

Estos rasgos formaron la a tmósfera de cordia lidad y com­prensión q ue fué la tón ica dominante en su taller. A ello se ag regaba la dedicac ión ejemplar con que el profesor Carré cum­plía sus ob ligaciones docentes. No sabía de pausas cuando el deber ex ¡g ía sus esfuerzos. Su desinte rés era por otra parte, total.

Nunca reclamó lo que en estricta justi cia debió recibir fren te al cúmulo de nuevas tareas y mayores esfuerzos que el natura l crec imiento d e la Facultad le ob ligaba a a tender. Cumplía su mi­s ión con el fervor de un apósto l, con profundo amor por su clase, vo lcando sobre sus alumnos un cariño paternal que man ­tuvo invariableme nte, a través de los años, en los eg resados d e <;us cu rsos.

No puede d udarse de que, por ventura, encontró e l profesor Ca rré en nuest ro suelo, la atmósfera de afecto que necesi taba su temperamento sensible y cordial. Llegó a principios de este sig lo a un medio bien distinto de aque l París donde había pasado toda su vida de estudiante y sus pr imeros años de profesional. Y s in embargo, pronto arraigó, asimilando nuestros hábitos y vinculán­dose sin esfuerzos a una sociedad para él nueva . Hizo del Uru­guay otra patria y quienes actuamos ce rca de él, sabemos del pro fundo ca riño con q ue ve ía nuestras cosas.

Cuando Carré llega a Montevideo, en el año 1906, se ges­taba ya un movimiento que habría de revol ucionar la Arq uitec ­tura . Era, en realidad, un momento de transición entre el aca­dem ismo que desembocaba en la composición arquitectónica a base de elementos clás icos y el inconfo rmismo de ciertos espíritus in­quietos que, por las nuevas posibil idades que o frecían los nuevos

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materiales, querían ver la arquitectura liberada de normas con­sideradas caducas.

En esos momentos actúan ya en Francia, como precursores de los nuevos tiempos, Tony Garnier y Perret. Debemos hacer no tar que las nuevas tendencias eran, po r un amplio secto r, por­fiadamente resistidas. Las formas clásicas y las composiciones clásicas, respaldadas por su legendario prestigio, encon traban in­fat igables defensores, sob re todo en los medios académicos. Se planteaba nuevamente, la batalla de Hernani , pero esta vez en un marco de magnitud universal.

El profesor Carré tenía una fo rmación académica. Había rea­lizado sus estud ios, a fines del siglo pasado, en una academia ilust re, la Escuela de Bellas Artes de París. De ella fué un ca· racteri zado representante . Discípulo de l prestig ioso profesor Pas­cal , ob tuvo en la Escuela t riunfos consag rato rios. fué premio Chenavard y por dos veces se clasi ficó entre los diez concursantes seleccionados para rea lizar el proyecto final con el cual se ob­tiene e l Gran Premio de Roma, distinción máxima que Francia otorga a sus arti stas.

La posición del profesor Carré frente al problema de las nuevas tendencias que tan to habrían de influir en el posterior desarrollo d e la a rquitectura, permite apreciar cuan grande era la amplitud de su espíritu, así como, la profundidad de sus con­ceptos sob re la esencia de la forma plástica.

No repudió las nuevas orientaciones. No se encerró en una nega tiva a admitir, como soluciones arquitectónicas, las sostenidas por los que exigían una renovación .

Por lo contrario, encontró lógico y necesario el movimiento hac1a esos fines, pues admitía la arquitectura condicionada a fac­tores de d istin to o rden, entre ellos e l constructivo, que en ese

Arq to. AURELIO LUCCHIN I

Señor Recto r de la Universidad de la República, señor Presidente de la S. de A. del Uruguay,

señor Presidente de la Sociedad Francesa de Enseñanza, señoras, señores:

Hablar de Monsieur Carré para afirmar la justicia de este homenaje, significa ana lizar las necesidades que motivaron su con­tra tación así como la forma en que este Profesor respondió a las esperanzas en él c ifradas.

Y para inicia r este análi sis, nada más apropiado que tomar como base a lg unos trozos de un doc umento dado por el Dr. Eduardo Acevedo al ex- Decano, Leopoldo C. Agorio, que refleja la situación de la Facultad en el año 1907, época en q ue se inco rporó Mr. Ca rré a nuestra enseñan za.

Dice dicho documento: "como Rector d e la Universidad du­rante el período 1904-06, consagraba yo una parte del día a oresenciar e l funcionamien to de las cátedras de la Facultad de Derecho, de la Facu ltad de Medicina y de la Facultad de Matemá­ticas, recogiendo con el lo observac iones y sugerencias de posi­tiva importancia. En la Facultad de Matemáticas me sorprendió el

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momento por la apa rición de nuevos elementos materi ales, pesaba decisivamente.

Toda la influenc ia que lo tradicional y lo arqueológico debía e jercer en su formación, desaparecía frente a sus claros conceptos sobre arquitectura y composición, viendo en esta úl t ima, e l valor que debe pr.ivar por encima de los elementos q ue ag ru pa y organiza .

Justo es reconocer tambié n que de la Escuel a donde se fo rmara había recog ido princ ipios fundamentales sobre la teoría de la arquitectura que le permitían encarar, con en tera libertad, el estudio de l fenómeno a cuyo desarrollo asistía.

Esta posic ión del maestro Carré frente a l prob lema tuvo pro­yecciones fecundas en la renovación de orientaciones. Formó n :> sólo arqu itectos sino también maestros que pudieron cont i nu ~ r y trasmitir sus enseñanzas. Su influencia sobre e l desa rrollo edil i­cio e jercida a través de quienes se forma ron con sus enseñanzas, fué bien visible.

La ob ra de l profesor Ca rré se desarrolló durante 34 años. Ya entrado en la ancianidad , cumplía sus tareas con e l mismo en ­t usiasmo, con el mismo infatigab le tesón de lo s primeros días. Honró a su patria, Francia, y a la Escuela donde se fo rmara , con la dignidad de su vida fecunda . Creó e l e jemplo más alto de lo que debe ser el profesor universita rio. Enriqueció a nuestro país con las enseñanzas que impartió sin poner lí mite a su es­fuerzo.

Por todo ello, el profesor Carré se ha hecho merecedor d e nuestra profunda g rati tud.

Y pa ra terminar, ag radezco en no mbre de la Un iversidad a las autor idades edil icias la justa y comprensiva reso lución d e da r a esta plazuela el nomb re del profesor Carré, para recuerdo permanente de quien fuera uno de los g randes serv idores de nues­t ra cultu ra.

estado de la cátedra de " Proyectos de Edificios de Pr imer Or­den" y de " Elementos de Composición Decorativa" . Solicité y obtuve autor ización del Presidente de la Repúbl ica, señor Batlle y Ordóñe z, para in iciar gestiones tendientes a la contratación de un gran Arquitecto Francés. Llevé tres nombres al Presidente Bat ­lle y Ordónez para que e lig iera alguno y el señor Batlle m e tra nsf irió a mi , la elección . Yo elegí al profesor Carré . La con­t ra tación se llevó a cabo de inmed iato y en seguida vino a Mon­tevideo e l profesor Ca rré, y dió principio a la organ ización de los talleres, dentro de u n horario de tra bajo que se extendía a la totalidad del día. De esos tal leres ha n surg ido decenas de ar­quitectos d e alta preparación de los que se enorgu llece a justo t ítulo la Facultad de Arqui tectu ra".

He aqu í esbozado para qui en qui era entenderlo, el cuadro de la Universidad en e l año 1907.

Se vive el período en q ue, el gobierno, se dispone a impulsa r la transformación económica y ad mi nistrat iva de l pa ís.

En todos los ámbitos, los servicios intentan organi za rse so­bre la base de una especialización de sus organ ismos en vista a sus funciones específicas.

La Universidad, entidad de especial g ravitación en la vida nacional, no deja de sentir la influencia renovadora . Poco más tarde el mismo Acevedo prohi jará la Ley Orgánica que, creando los Conse jos de Facul tades, da rá a éstas u na admin istrac ión pe­cul iar y técnica, y los años que siguen presenc iarán el naci miento de las Escuelas de Agronomía y Veterinaria y de las Facultades de Ingeniería y Arquitectura, es dec ir, aparecerán organismos do­centes cla ramente d iferenciados y dirig idos a fo rmar técnicos ca­paces de responder a los requerimientos vitales d e la Nac ión.

Se siente la urgente necesidad de homb res fo rmados en d is­ciplinas precisas con un dominio prof undo de las mismas.

El mismo Presidente de la República da el e je mplo despren ­diéndose de una atribución docente, dejándola radicada en e l re­presentante del organ ismo técnico co rrespond iente : el Rector de la Universidad .

Ahora bien, imposible concebir una escuela sin doctrina . Cuando esta doct rina no aparece formulada expl íci tamen te

se busca en un Profesor el vehículo capaz de imp rimi r unidad de formación a un gru po de discípu los los que gravitando a su vez en la futu ra enseñanza, conformen la escuela.

Ese es el cuadro de necesidades q ue deberá satisfacer e l Pro­fesor Carré.

Carré trajo a la Facul tad d e Matemá ticas la inquietud por o rga nizar la enseñanza de Arqu itectura planeando en su pr imer

Page 21: Arquitectura 231 - 1955

año de actuación, la reforma del Plan de Estudio, agregando ade­más su influencia personal capaz de salvar los inconvenientes o riginados por la inconexión de las diferentes materias, causal de desaprovechamiento de la labor de brillantes profesores. Fué él quien dió a la enseñanza de la Facultad caracteres propios. Quien dió unidad teórica a sus egresados y quien permitió que al re­tirarse de las aulas tuvieran por lo menos un concepto claro; el de Composición. Esta fué también la doctrina que Carré, impuso a todo su alumnado cualquiera fueran sus ideas, como una idea superior a todas ellas.

Durante más de 30 años, Carré fo rmó técnicos claramente definidos, que hicieron de la profesión de Arquitecto en el Uru­guay, una actividad insustituible en su función social, mostrando a sus integrantes con conocimientos peculiares imposible de ad ­qui rir en di scipl inas que no fueran las propias. Esta labor es tanto más notable sin cons ideramos que dentro de esas directivas se desenvolvieron todas las ideas y personalidades de sus alumnos. Dejó así expedi to el camino a una evolución de la Facul tad, crean­do 13 necesaria reserva d e profes ionales y pro feso res capaces de

Dr J J . DUB::lURDIEU

Vengo a cumplir hoy con el manda to ho nroso que me ha sido confiado por la secc ión francesa de la U. I.A. 1 Unión Internacional de Arquitectos), con sede en París, como saben b ien ustedes.

Enterados por 1<> circular en la cual la Sociedad de Arquitectos del Uruguay, después de evocar en e log iosas palabras los méritos y cualidades excepcionales del gran y querido Maest ro Joseph Carré, anunciaba la resolución, to mada por su comisión, d e colocar en una plazoleta vecina a la Facultad de Arquitectura, el monolito que inaugu ramos en este d ía, sus colegas francesas de la U . 1 . A . de ­cidie ron asosiacrse a este homenaje ; el Presidente de esta Agrupa­c ión Henri Prost, miembro del Instituto, me hizo llegar, a este efecto, el mensaje siguiente :

París, le 23 Février 1955 . Au Docteu r Jean Dubourdieu, Prés ident de la Société Fran~aise de I' Enseignement - Délégué au C . S . F . E . pour !'Uruguay.

MESSAGE DES ARCHITECTES FRAN<;AIS AUX ARCH ITECTES URUGUAYENS

Le meilleur de sa vie, Joseph Carré J' a passé prés de vous, mes chers Confréres e t Amis.

Pour nous Fran~ais, ce fut un Camarade dou x, trés fin, réservé méme, qui fi t une brillante Ecole e t lai ssa auprés de ses amis le souvenir d' un Homme p lein de promesses et de talent .

Vous qui avez eu le privi lége de l'avo ir parmi vous d urant to~te sa vie, conse rvez p ieusement son souve nir et son image.

Nous quí l'avons connu étudiant, sommes fie rs de l'oe uvre qu'il vous a permis d 'accomplir grace a ses qualités de Professeur e t de Patron.

11 vous a apporté les vertus e t les joies de votre Métie r avec son souci toujours constan! de mieux fa ire . Je sais tout ce que son ense ig nement a contri bué a faire de vous, mes che rs Collégues.

Laissez-moi vous dire cambien nous touche votre geste recon­nai ssant a son égard.

Tous les Architectes de France vous exprimen! leur g ratitude

comprender tamb ién ellos, las distintas etapas que obl igatoria­mente cumplir ía en su progreso la Profesi ón, para mantenerse en concordancia con las necesidades de la Nación.

Para alentar y hacer fructificar estas posib ilidades, sólo hace falta que en cada momento los d irigentes de la Facultad com­prendan que la perfecta técnica debe ser siempre servidora de las necesid ades del país antes que un pr ivilegio de usufructo per ­sona l.

Y aqu í también Monsieur Carré d ió u n e jemplo. Extran jero, que recib ió del pa ís, el aparente benefic io de una seguridad eco­nómica, no obstante devolverlo con creces a t ravés de sus ser­vic ios docen tes, donó a la Facultad parte de sus bienes, los que queda ron en beneficio de los fu turos estudiantes.

Esta serie de prec is iones en el aspecto docente, en e l as ­pecto técnico y en e l aspecto mora l, conforman la respuesta que Monsieur Car ré d ió a la Nación que lo incorporó a su vida.

Es inú til por tanto insi stir sobre la just icia de este ho­menaje que hoy se le tribu ta, al que la Facultad de A rquitectura, por mi intermedio, se une emocionada y ag radecida .

émue. lis nous chargent de vous demander, a vous qui avez été ses éléves e t ses discip les, d'unir nos deux Pays latíns dans une supréme pensée por celui qu i fut votre ini tiateu r, votre Maitre, e t notre Camarade.

HENRI PROST, Membre de l' lnstitut Président d e la Section Fran~aise U . 1. A.

Les membrcs de not re col lectivité fran~aise de Montév idéo ont tenu a pa rtic ipe r, eux auss i, nombreux a cette touchante cé rémonie a la mémorie de notre éminent compatriote; ils sont représentés oci par les Membres de 1' Ambassad¿ de France le 1' Secrétaire et le Consul , son Excellence Mr. 1' Ambassadeur étant absent d u pays, par tous les Présidents et les Membres des Conseils de toutes nos 1 nstitutions : Cercle Franc;ais, Chambre de Commerce, Société Le Drapeau e t des anciens combattants, Société de Bienfaisance, So­ciété de Secou rs Mutue l, Sociéte Fran~aise d' Enseigne ment et Di­rec t ion du Lycée Franc;ais, une Delégat ion des professeurs franc;ais e t u ruguayens e t des éléves de préparatoire d'a rchi tecture de notre 1 nsti tution e t pl usieurs autres personnal ités.

Venu pour la premiére fois en Uruguay, comme moi méme, o! y a plus de 40 ans, des liens d 'une sincere amitié s'étaient é tablis entre nous e t, devenu par la suite son médecin, j'étais un peu le confident de ses joies et de ses peines. J 'a i pu apprécier de tres p rés ses qual ités de bonté, d'affabilité et de modestie et son attachement p rofond a cette école d' architecture a laquelle il se consacra tout ent ier, avec foi e t enthousiasme, qui était pour lui sa ra ison d'e tre . Resté seul, au cours des ans, ayant perdu sa femme et son frére, ses seu ls pare nts, cette Faculté était devenue son foyer, ses collégues sa famille, ses éléves, ses f ils sp irituels. C'est, qu'a vrao d ire, il se sentait entou ré pa r tous ses collégues et disc ip les d 'affectueuse estime et consideration.

Aprés sa mort, il y a deja plus de 14 ans, vous avez donné un magn ifique exemple, peu commu n, du culte au souveni r. Chaque an née, au jour anniversai re de sa disparition, une délegation de ses ex-éléves, ayant a leur tete le Doyen de votre Faculté et le Recteur de I' Univers ité, venait pieusement déposer quelques fleurs su r sa tombe et évoquer en paro les émues les mérites et les vertus de ce Maitre a imé.

Aujou rd'hUI vous avez voulu, en sculptant son profi l et son nom da ns ce bloc de g ran it, rendre perdurable son souvenir dans la mémoire des générations a venir.

Aux memb res du Co mité de vot re Association qui ont orga­nisé cette touchante manifestation de fa~on si heureuse, et élevé su r cette petite p lace voisine d e la Faculté, cette stéle de granit de sobre élégance a la mémoire de l'a rchitecte Joseph Carré, aux o rate urs, le Prés ident d e votre Association, le Recteur de I' Uníver­sité, le Doyen de votre Facu lté, qui ont évoqué, les uns et les au­tres, I'Oeuvre magnifique accompl ie par lu í au cours de ses trente années de p rofessorat, la contribut ion importante qu ' il a apporté au prestige de ce tte Faculté avec la pleiade des é léves quali fiés q u i se sont fo rmés auprés de luí , a vous tous Messieurs les Ar­chitectes, les Membres de notre collectivité franc;aise, unís dans une mé me pensée vous prient d'accepte r l'expression de leur pro­fonde grati tude émue.

Nous sommes heureux et fie rs de ce compatr-iote exemplaire qui a su ainsi faire a imer son Pays, et contri buer a resserre r les liens d 'amiti é historique, plus que séculaire, qui unit la France et !' Uruguay.

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Page 22: Arquitectura 231 - 1955

INSTALACIONES COMERCIALES

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GRUPO CIELMAR

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1 . --Agencia de Viaje: 2 . - Farmacia 3 . - Baar 4 . - Almacén S . - Servicios Comunes

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Page 23: Arquitectura 231 - 1955

LOCAL 1

LOCAL 3

INSTALACIONES COMERCIALES GRUPO CIELMAR

A n ¡u il ectos

ARM;I S lfARI,El.

GOLO.ll

En la esquina de Juncal y Ri ncón, ut ilizando un amplio lo­cal d e planta baja, se organ izaron cuatro locales comerciales con servicios comunes y con la común d enominación de ClELMAR.

Los trabaj:Js reali zados consistieron en la instalación comercial de tres de dichos locales, sin más alteración de la construcción ex is­tente q ue la apertura de puertas en vidrieras. Las divisiones entre los locales se obtuvieron con mamparas de madera que en sus dos caras se organizaron con elementos propi:Js de l local corres­pondiente . El techo y envigado existente desaparecieron media nte

la colocación de cielo- rasos continuos o calad:Js (en este úl timo caso la pintura neg ro mate de l techo produjo el efecto óptico

buscado). Dentro de un pan:Jrama muy económico, los restantes aspectos d e la instalación se obtuvieron mediante tratamiento di­ferenciado de la madera (en la forma y el color ) con algunos ele ­mentos metál icos .

LOCAL 2

LOCAL 3

Page 24: Arquitectura 231 - 1955

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INSTALACIONES COMERCIALES

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PLAN TA AL TA 3. Gerencia

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2 . Oficinas

MATEO BRUNET S. A. C. OFICINAS DUPONT

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PLANTA QAJA

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l . Público y Propaganda

El p rog rama consistía en la adaptación de un local existente d e 9,80 x 5,30, con una planta alta , algo más grande en oficinas pa ra Mateo Brunet S .A . C . en su carácter de represen tantes de DUPONT, independientemente de las restantes oficinas y depen-

denc ias de dicha fi rma. Se dest inó la planta ba ja a la a tención rá­pida e informativa del público y la planta a lta a escrit :nios de ventas y zona de gerencia. Los trabajos han constido ún icamente en la instalación comercial, respetando totalmente la construcción existente, inclusive en los desniveles de planta alta . Se utilizaron los siguientes materiales: piso de baldosas asfálticas; ciel :>- rasos de baldosas acústicas p1ntadas al ace ite; muebles de nogal lust ra­do; sillas de estructura metálica con tapicería pullman de panta ­

sote plástico; plantas de inter ior.

8

Page 25: Arquitectura 231 - 1955

INSTALACIONES COMERCIALES

MATEO BRUNET S. A. C. OFICINAS OUPONT

A1·quitectos

ARMAS l!A RLBr COLO JI BOCCHIARDO

Page 26: Arquitectura 231 - 1955

INSTALACIONES COMERCIALES

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CLUB DE GOLF - BAR

Se hizo la remodelación de un local ya destinado a ba r. Los

element:>s fundamentales de esta remodelación fueron :

a 1 e l efecto óptico de duplicac ión del local mediante e l

tratameinto completo de las paredes con g randes paños

de espejo (puede adverti rse en fotos la duplicación del

mostrador y su sob re- techo J .

b ) la modificación de la pr:>porción general mediante e l

agregado de c ielo- ra sos.

e 1 nueva gama de color y parte del mobi liario .

Los materiales utili zados, además de los paneles de espejo y

e l c ie lo- ra so de yeso, fueron: envarillad:>s de madera lustrada re ­

vistiendo paños de pared; tapizado en plásti co en el mostrado r de l

bar con terminaciones de bronce pul ido en zócalo y tapa; tabure ­

tes con patas de hierr:> mate y crucetas de bronce pul ido, asien­

tos de pullman tapizados con plást ico; plantas de interior.

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Page 27: Arquitectura 231 - 1955

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INSTALACIONES COMERCIALES

CLUB DE GOLF - BAR

At·quileclos

ARil'lAS IIARLEY COLOJII BOCCHIARDO

Page 28: Arquitectura 231 - 1955

INSTALACIONES COMERCIALES

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DEPOSITO REPUESTOS

Exposición Automóviles CASSARINO S. A.

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LOCALES

PLANTA BAJA

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7 Sa lón } Zona 8 Vendedores V t 9 Je fes en as

1 O Empleados } 1 1 Caja Zona 12 Jefe Taller 1 3 Mostrador

1 4 Espera 15 S.S.H. H . 1 6 Jefe Personal 17 Control

PLANTA ALTA

1 Público 2 Directorio 3 Despachos 4 Director 5 Secretarios 6 Empleados 7 Office 8 S.S . H . H .

VACIO DEPOSI TO

1

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Page 29: Arquitectura 231 - 1955

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INSTALACIONES COMERCIALES CASSARINO S. A.

Se trataba de reso lver el problema de ubicar un Salón de Exposición , Escrito­rios y venta de Repuestos, conectado a un ta ller de Repa raciones en funciona­mie nto, en un solar esquina orientado al Sud-este .

·La solución de la planta v frece al Salón en doble altura las posib ilidades de una total visib ilidad debido al vid ria­do total de ambas fachadas.

En la planta baja se ubican las ofici ­nas dependientes de Taller abiertas ha­cia e l mismo, la zona de venta y depó­s ito de repuestos con entrada indepen­diente y el mencionado sa lón de expo­siciones y ventas con los escritorios a la vista de público bajo el balcón.

En el entrepiso se desa rrollan los es­critorios genera les y las oficinas priva­das de Directorio, Gerencia y despachos privados, separados por mamparas adap­

tables.

Se ha recurrido, a los efect:Js de no interrumpir la zona de exposición, a una solución estructural mixta, empleándose en fachada pies derechos de perfiles nor­males incorporados a la carpintería me­tálica no sólo material sino que cromá­

ticame nte .

En la fachada Este se emplearon Bri ­

se-soleil de aluminio para la protección solar, llevando revestimiento de mármol travertino romano el resto de ambas fa­

chadas.

El edificio está equipado con aire acondicionado en todos los ambientes, los pi sos son asfá lticos antigras, los cie­los rasos de baldosas acústicas, la es­calera principal de hormigón de 6 cms. de espesor está revest ida de asfáltico y

chapas de bronce laterales, en lambrises y mamparas se empleó petiribí lustrado natu ral. Todos los ambientes están tra­tados en tres colores : oc re, verde grisá­ceo y bordeaux.

Arquitecto JORGE R. BOA JXO

Page 30: Arquitectura 231 - 1955

INSTALACIONES COMERCIALES HELADERIA EN POCITOS

Arquitecto JCS TT.YO APODO BE.YGOCIIEA

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Page 31: Arquitectura 231 - 1955

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INSTALACIONES COMERCIALES

HELADERIA EN POCITOS

Programa. - En un salón a dos niveles y sub-suelo debió instalarse una casa para elaboración y venta de hela­dos.

Proyecto. - En el sub-suelo se instaló el depósi to de materias primas. En la parte alta del salón se ub icó la elaboración, separándola de los serví­cios higiénicos por una mampara vi· driada.

En la parte baja del salón, a nivel de las te rrazas exteriores, se ubicó la ven­ta, con un mostrador al que debía dár­sele el máxi m:> de desarrol lo a f in de ubicar el mayor número de conservado­ras que se suminstran en unidades de mts. 1,20 de largo.

La separación de la venta y la el a ­boración se log ró con una mampara ca­lada de madera . Pa ra d isimular el ac­ceso a los servicios higiénicos se colocó un muro curvo de mamp:>stería , que es a la vez terminación del mostrador, con un motivo artíst ico alegórico, obra de l pintor Jonio Montiel Ballester:>s, e je­cutado en mosaico veneciano.

Materiales. - Se buscó, dentro de los materiales de plaza, el que ofre­ciera mayor facilidad de limpieza, y resolviera plásticamente e l conjunto, optándose por mosaicos venecianos.

A.rqnitecto J USTINO A POLO BENGOCHEA

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Page 32: Arquitectura 231 - 1955

INSTALACIONES COMERCIALES

Se construyeron dos locales, uno en planta baja y otro en plan ta alta, implantado en un terreno de 6. 49 mts. de frente, entre medianeras. Est ructura de hormigón a rmado, entrepiso de losa hueca, s in apoyos intermedios. Fachada revest ida con má rmol ro­sado martelinado. Pilar recubierto de mosa ico vene­

ciano verde. Detalle de ce rámica colo r ve rde que cu­bren las t uercas que sostienen las chapas de mármol.

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Vidrieras Local Planta Baja Fachada

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Page 33: Arquitectura 231 - 1955

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INSTALACIONES COMERCIALES

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Page 34: Arquitectura 231 - 1955

INSTALACIONES COMERCIALES

Arquitecto l•,:XNH)CE li_ I':SEUIJOP

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PHILIPS DEL URUGUAY S. A.

VISTA 1

Uno d e los pisos del edifi cio que ac tualmente ocupa la C::>m­

pañía ha s ido acondicionado p3ra Sala de Directorio y como of i­

cina permanente de su Director delegado. C ::>nsta de la sala de

Espera, Oficina de Secretaría y de la propia Sala del Directorto

1 que contie ne 3 zonas: entrada, reunión y trabajo 1 además de

una Tisaneríe para preparación de refrescos y servicio en ocasio­

nes de recibos. El frente mira hacia el Sud-Este sobre la Avenida

Uruguay y en el fondo linda o n la existente Sala de Fiestas.

Los muebles nuevos y los revestimientos están e jecutados en

roble de Slavonia. Pa ra bajar la excesiva altura de l l::>cal existen ­

te se ha introducido, en parte, cielorraso recubierto con celotex

acústico mientras e n la zona central y a O. 6 0 m. deba jo del t e­

cho se colocó un entramado de tablas de madera cuyas divi si::>­

nes contienen a los reflectores de la iluminación .

Especial atención ha sido prestada a la iluminac ión artific ia l

del ambiente, dado que Compañía Philips no solamente fabrica

lámparas, tubos y d emás e lementos de iluminación, sino también,

por medí :> de una Secc ión especia lizada, proyecta y e jecuta in~ ­

talaciones de iluminac ión artificial.

Asesorada por los técnicos de la Compañía el arq uitecto adop­

tó un sistema de iluminación flexible para sati sfacer las distintas

necesidades funciona les, d istribu ido de manera de asegu rar una

iluminación u ni forme en cada zona de l ambiente. Las tres zonas

Page 35: Arquitectura 231 - 1955

INSTALACIONES COMERCIALES

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ILUMINAC ION

CORTE A:B

CORTE C:D

A1·quitcdo

ENRIQUE H . PSER!lOF

PHILIPS DEL URUGUAY S. A.

tienen il uminación independiente . El panneau está ilum inado por 1 O

Tubos Philinea de 40 W c/ u . y la zona mayor, la de trabajo, con

13 grupos de 3 reflectores con rejil la circular, colgados en el

e: pacio e ntre en tramado y techo, teniencb en conjunto más de

2 KW . Puede regularse la intensidad de iluminación prendiendo 1,

2 o los 3 reflectores de cada grupo, lográndose así una intensidad

luminosa d e 1 1 O, 175 y 240 Lux respect ivamente en toda la zona

d e trabajo.

La pared de la Entrada está formada por un panneau deco­

rativo ejecutado por la pintora Sra. J uana Gatti de Saltó, que en

composición geométrica representa temas relacionados con la pro­

ducción industr ial de la Cía. Philips.

19

V ISTA 2

Page 36: Arquitectura 231 - 1955

ARQUITECTURAS AMERICANAS MEJICO

2

3

4 5

1 . - Rectoría C. Universitaria . Arqtos. Mario Pani y En­rique del Moral.

2 . - Escuela Na l. de Maestros. Arq. Mario Pani.

3. - Ciudad Universi taria. Escue­la de Medicina. Arq . Pe­dro Ramirez Vázque z.

4. - Edi fi cio de Oficina. Arq. J. Ortiz Monasterio y J . Sor­do Mada leno.

5 .-Edificio de Ren ta. Arq . Mario Pani .

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2

3

4 5

1 . - Detalle res idencia del Arq Luis Barragán .

2 . - Ciudad Univers itari a. Ese . de Medic ina. Arq. Pedro Ram'rez.

3 . - Detalle Jardines de Pedre ­gal de San Angel. Arq. Lu is Barragán .

4 . -Entrada edificio comerc ial. Arq. Juan Sord o Madaleno.

5. - Aut :>-service Centro . Arq. V. Kaspé .

Page 38: Arquitectura 231 - 1955

ARQUITECTURAS AMERICANAS

MEJICO

2

3 4

1 . - Residencia. Arq . V. Kaspé.

2. - Residenc ia. Arqs. Mario Pa­ni y Enrique de l MJ ral.

3 . - Residencia. Arq s. V. Kaspé y Esq u ivelze ta .

4 . - Cine. Arq. Juan Sordo Ma ­daleno .

22

Page 39: Arquitectura 231 - 1955

1 VIVIENDA EN ESPAÑA publicada en los cua-

dernos de Arquitectura del Colegio Oficial de Arqui ­tectos de Cataluña y Balea res.

La vivienda es del 1 ns­tituto Soc ial de la Mari ­na y Montepío Marítimo

N ac iona l.

1 nteresante e j e m -plo de inspi rac ión evi ­dentemente wrightiana, de muy buen resu ltado

plástico.

3 EST RUCTURAS URBANAS. Monografías de c iudades uruguayas (R ivera, T acuarembó y Durazno ), editadas de la Facultad de Arqu itectura , Instituto de Arquitectura y Urbanismo, por el Prof. C. Gómez Ga­vazzo.

Esta pub li cación es un paso de gran impo rta n­cia haci a un estud io nacional de las unidades urba nas del país, y será indudablemente de mucha utilidad para el estudio de los planos reguladores.

Su interés merece un más amplio examen crí­tico, lo que nos reservamos hacer en uno de los pró­ximos números, iniciando una Sección urbanística de la revista , ded icada al estudio de los problemas más importantes de nuestro pa ís y de lo que se hace al ex­terior.

Excelente la presentación t ipográfi ca .

SEÑALAMOS

2 ESTAD IO DE BARCELONA publicado en el cuaderno a rriba citado, y proyectado po r los Arqtos . Sotera M auri , Mitjans Miró, García Barboú Fernández de He nestrosa.

4

ARQUITECTURA TROPICAL 1 NGLESA. Una bibl io teca publicada en Architectural design (Mayo 1955 ) q ue dedica dos números a las realizaciones en Afr ica- ¡Bras il docet !

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23

Page 40: Arquitectura 231 - 1955

SEÑJ\ll\MOS

5 NEGOCIO DE OLIVETTI en New York, pro­yectado po r los Arqtos. Belgioioso, Peressuti , Rogers, de : Architectural Fo rum, Agosto 1954.

24

Dejamos sin comentario esta obra de gusto orien talizante. Muy raro el efecto de la "alfombra de mármol" que ocul ta bolas y otros objetos olvidados en el piso.

6 Estructuras " Bucky Fuller". La moda del día-Arch. Record.

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Page 41: Arquitectura 231 - 1955

LA LUZ ARTIFICIAL

La vida de l homb re del campo se desa rrolla todavía con el ritmo de la naturaleza : se levanta con el s·.:>l y te rmina su s tareas diarias al ocaso. Estos lími tes " naturales" de las act iv idades del h om bre, que se reducen a la duración de la luz del día, han sodo una reg la casi sin excepciones hasta hace menos de un siglo, es deci r hasta que la pos ib ilidad de sustitu ir la luz del sol con me­dios arti fi cia les se ha revelado técnica y económicamente posible.

La iluminación a rtificial con gas, q ue fué su sti tu ida con la iluminación con lámparas eléctricas ( Edison 18791 significa el pasa je de la iluminación a llama viva (acei te , resina, petróleo 1, que limitaba la vida noc turna a muy pocas y esporádicas man i­festaciones, a la posibilidad de " vivir de noche", con e l resul ­

t ado, no sólo de prolongar las actividades propias del día solar, sin.:> también de permit ir el t rabajo en lugares don de la luz na tu ­ra l es insuficiente, y para conquistar una vida más confortable, países donde la discontinuidad de la duración del día no permiti rí a un r itmo de t raba jo regular.

Las necesidades técnicas de muchos traba jos e industr ias, co­mo las de mecánica de precisión e indust rias textiles y qu ímicas,

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que requ ie ren una " constante" de iluminación bien dosada, tienen un im portan te auxi lio en la luz a rtificial ; industrias como e l ci­nematógrab y la public idad luminosa, t ienen en ella la posibilo ­dad de ser.

A pesar de que hoy estamos todav ía en la infancia de la lu ­m inotecnia, con las lámparas a filamento metálico y el uso de gases (neón, sodio, mercurio), las úl timas aplicaciones de las lám­paras fluorescen tes y e l g ran incremento de la producción y d esa­

rrollo de la red de distribución d e energía e léctrica, se puede d ecir que la luz artificial t iene sa tisfactorias posibilidades de apli ­cación . Pues bien , estas posibilidades no siempre son explotadas convenientemente, sea por fal ta de una correcta aplicación de los principios bás icos de la técnica, sea por razo nes económ icas. Tal vez una buena iluminación resulta al fina l más barata por e l ma ­yor y mejor rendimiento en el trabaj :>; es s in duda más provecho­sa en las tiendas y vidrie ras, e imprescindib le en las escuelas y e n la viv ienda pa ra evitar trasto rnos de la vista.

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El problema de la iluminación a rtif icial depende en muchos

Ca>os d e la iluminación na tural , como veremos más adelante.

El balance técnico-económico de un ed ific io se basa también sob re los gastos de ene rgía necesaria para el ac:>ndicionamiento té rmico y luminoso, es decir sob re dos fac tores que son e n general inversamente proporcionales. En efec to, la econom ía té rm ica nos lleva a reducir las superficies de ventanas a l máximo, c:>n la consecuenc ia de aumentar los gastos de energía luminosa.

La determ inación de la entidad y de l período necesa rio de

luz artif ic ial en el inte rior de un local , depende así de las ca rac ­te rísticas del edific io (dimens iones de las ventanas, poder de re­flexión de las pa red es 1 de la entidad de las rad iac iones celestes

q ue inciden sobre las aberturas, y del destino y horas de perma­nencia . Com:> es evidente, ent ran en juego muchos facto res de distinta na turaleza, algunos de los cuales de difícil apreciación .

El primer paso será entonces tener los datos que se ref ieren a la entidad de las radiaciones sola res y celestes para e l lugar con .

25

Page 42: Arquitectura 231 - 1955

s iderado; los principales observatorios meteorológ icos están reo­

giendo desde hace algunos años los datos sobre la entidad de las radiaciones sola res (sobre un p lano h:>rizontal y pe rpend icula rmen­te a la d irección de los rayos 1, y de las radiacio nes celestes (so ­

b re un plano horizonta l l . De éstos derivan índices de va luación

media suficiente mente exactos para los fines p rácticos.

T odo esto lleva a considerar, ante todo, el problema de la Iluminación natu ral , problema que no es posible encara r e n el pre­

sente a rt ículo, en que n :>s limi ta remos a pocas observaciones de

carácter general.

Se indica com o " factor de díJ" la p ro;:¡orció n entre la ilumi­

nación interior y la exte rio r; es un factor fi jo por cada loca l y

depe nde de los ca racteres del mi sm o y de los índices de radia­

ciones en el lugar donde és te se encu entra . El factor de día, p :> r ser comple to, tiene q ue tene r en c ue nta los refle jos m utuos de las

pa redes exterio res e interio res.

Conocido e l factor de día, el tiempo de ocupac ión d el local , y el nivel de ilu m inació n , se puede llegar a determina r la canti ­

dad y e l tiempo de funci:>nam iento de la luz artificial. En algu-

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¡: M A ti J I S o D

26

nos países se han pre parado tablas que indican e l p romedio de

los día s de igual nivel de luz, o la cantidad de días en q ue el

nivel d e iluminac ión baja de los 5000 lux. Siendo el factor día va ­

riable entre e l 1 O % lcasos d e muy grandes venta nal e s o d e gran

ilum inac ión cen ital! y el 1 ~o como valor mínimo, tendre mos va­

lores d e iluminación interi:>r entre 500 y 50 lux.

Observamos incide ntalmente que en el estudio de la ilumi­

nación, com o ya se ha dicho, no se debe o lvidar el factor té rmico ,

y a este propósito anotamos qu e las o ndas lu minosas que tie nen

un largo de 0,4 / 0 ,8 micron, s:>n re flejadas en mayor o me n or

proporción po r toda superfic ie no neg ra, que al contra rio absorbe

las o ndas infrarro jas de o nda superior a 0,8 mi e ron 1 rad iaciones

caloríficas ) . Este o m portamiento ta n distinto de radiaciones q ue

tienen e l doble efecto de il uminar y calentar, como son las rad ia­ciones solares, d ebe se r particularme nte te nido en cuenta e n el

dimensionado de las aberturas y en la naturaleza de los vidrios.

Desde el punto de vista d e la ilu m inación general de los lo­cales, se cons iderarán l:>s s igu ientes casos:

a 1 Si las condic iones exteriores y el destino y uso del lo ­

ca l permiten p rescindir de la luz arti ficial , ésta se limi­

tará a la sola luz de servicio.

b 1 Si el local es sufic ientemente iluminado con luz natu­

ral y necesita la luz artific ia l solamente en algunas ho­

ras de la noche, se calc ula rá la instalación en forma

ta l q ue pueda sustituir integralmente la luz de l día .

el Si e l local necesita siempre, y en las mej :>res condic io­

nes, la integrac ión de luz artific ial , se calculará la ins­

ta lación parcial para suplementar la defic iencia de luz

del día, calculando después como agregado las ins tala­

ciones que pueden suge rir los casos a 1 y b 1 .

En nuestro estudio nos interesan los casos b 1 y e 1 .

El prime r caso, de la integral iluminación artificial, debe te ­

ner en cuenta factores que no son s:>lamente de o rden técnico;

dar a un local un c ierto número de lux, lo más cercano a la luz

na tu ral o a lo q ue general me nte se aco nseja como nivel oportuno,

no resuelve sat is fac toriamente nuestro p roblema . El hombre e stá acostumbrado a la luz sola r que, co mo veremos, e s grandemente

difusa, y la luz artific ia l es, e n los casos más comunes, local iza­

da, y con fue rte s contrastes de som b ras y de luz . Esto obliga a l

oj :> a una adaptación continu a, po r la varia ble " b ril lante z" de los

objetos iluminados, genera ndo cansanc io.

Vere mos más ade lante có mo se puede encarar el problema

en la fo rma más sat isfactoria .

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5.~ _ ro" 10,11 • so 46 -"

Page 43: Arquitectura 231 - 1955

El caso de la integ ración de la luz natura l no presenta las

d ificu ltades del caso b ), y se presenta a menudo en las construc ­ciones industriales, en que n:> es fác il dar una buena iluminación natu ra l en cada punto, por ra zones económicas y de grandes di­

mensiones de los locales.

Los n iveles de iluminación recomendados para las varias ac ­tividades del hombre, fue ron y son también hoy objeto de mu ­ch:>s estudios, y tema de casi todos los congresos que tratan de luminotécnica.

Estos niveles son siempre expresados en lux que es la uni­dad de il uminac ión mund ia lmente aceptada. El lux es la cant idad de f lu jo luminoso ( 1 ) que incide sobre una superficie de 1 m" 1 el phot vale 10.000 lux ).

Para tener una idea del valor del lux, se tenga en cuenta que la luz solar tiene al límite de la atmósfera un valor de 134 .500 lux, cantidad que se reduce a 1 00.000 lux aproximadamente al

nivel de la superficie terrestre, debido a la absorción de la capa atmosférica con el s :>l en el cen it y en días s in nubes. Aumen ­tando el espesor de la capa a tmosférica que los rayos sola res de ­ben pasa r ( lo que sucede cuando el sol se acerca al hori zon te 1

y con e l aumento de la nubosidad, los val:>res de iluminac ión bajan hasta llega r a niveles inferio res a los 500 lux que, como se ha dicho, se considera el límite infer ior de luz natural exte­rior, debajo del cual es prec iso el auxilio de la luz artif icial.

El concepto para establece r l:>s var ios niveles de iluminac ión es muy variable de país a país en rel ación a fac tores técnicos y

económicos. Parece que la tolerancia de la luz artificial ha aumen ­tado enormemente desde el principio del sig lo, como demuest ran los siguientes da tos sobre los niveles ree:>mendados en los Esta ­dos Unidos para las oficinas:

1906 1912 1915 1921

1928 1939 1942 1947

LU X 10

30 60

100

150 200 250 300

(Transf. l ll um. Eng. Am. S. A. - Cad iergues l.

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( l ) l.a un idad d e flujo) ,.~ ~1 lumen i nternaciona l , qlli) e~ el fl u jo d e uua hujia internacioual l mu<''tra (¡11(' "<' ('Onser va .. n a l­guno~ laboratorio!': flt;" fotom~ ·trfn l en un úng-ulu unitario.

En e l Congreso Internacional de la iluminación de Scheve­ningen 1 1939 1 varios países han establecido los siguientes n i­

veles 1 Cadiergues Cahier d u centre Se. y T echn ique du batiment l .

USA Alemania Inglaterra

T raba¡o de precosoon 1000 1000 / 5000 500 Trabajo visual penos:> y prolon-

gado . . . . . . . . . . . . . . . . 500 300!1000 250 / 500 Trabajo visual delicado y prolon -

gado . . . ..... ... 300 100 / 300 150 / 2 50 T raba jo visual normal ... ' . 200 ISO 100/ 150 Traba jo v isual acidental ..... . 100 80 60!1 00 Trabajo común .... ......... 50 40 20 / 40

Del estudio de R. Cadiergues L'aplicación de fonction

d'éxchange a l' éclai rage arti ficiel - Cahier 76 - Centre SC. y tech. du bát iment. 1950J, anotam :>s los más importantes niveles recomendados :

CASAS DE HAB ITACION

Vestíbulos - escaleras Pasillos - sótanos Locales de instalaciones ... .. . ... ..... ....... . . Dormi torios Living Comedores Baños . ...... . .... . .. . ... .. . ....... . . . . Cocinas . . . ...... .... . .... . . . ... ...... . . Estud ios ( localizad:> J ....• . • •.•• .• .. •. •.• ...

Mesa de costu ra (localizada ) . ... .. . ... ... .... .

LOCALE~ NO IN DUSTRIALES

Ascensores ......... . .......... . .. .... . .... . Auditorium - sala . ...... . . . ... .. .. . ...... . . . Escena

Bancos

Circulacoón .. ...... .. .... .. . . Oficinas y ca1a ........ .. .... . . : : : : : : : : : :

Basket- Ball

Bibliotecas

Lectura Depósito

Billares

LUX

20

40 80 60

100

40 40

120

40 150 80

100 40

General . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Sobre billar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 SO

Cinema

Sala Hall Circulación .... ... . ... .. . .......... .. . .

Do bu1o (precisión 1

Escuelas

Aulas Pasi llos Dibujo

Estaciones fe rrocarri l

Recepción mercadería .. . .. . ... ........... . Clasificación ..... . ... .. . ............. . . Pasajeros .. ...... . .... . .... . . ......... .

Estacoones mar ítimas

Mercadería Pasajer:>s

Garages

General ...... .. . ............ ... . ..... . Reparaciones y limpieza ........ ..... . .... .

Gomnasios

Hoteles

C irculación Comedor Cocinas Pasi llos

20 40 80

300

120 2 0

150

S 10 15

20 30

40 150 80

80 40 80 20

27

Page 44: Arquitectura 231 - 1955

L U X Negocios

Circulación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80 Venta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150 Vitrinas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 50 Depósitos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Luces localizadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . 500

Museos

Genera l .. .. . ... .... . ... . ...• .. . . Luces localizadas

Oficmas

40 120

Circulación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Trabajo general . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 Traba jo de contabilidad y mecanógrafos . . . . . . . 150 Circulación y recepción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Oficinas de orreo

Circulación ...... . . ......... . ..... . .. . . Mostradores Depósitos Pasi llos ....... . . ... ........... . .. .... .

Teat ros (ve r cinema ! Tribunales - Sala de audiencias

LOCAliES INDUSTRIALES

Depós itos de mercaderías Plataformas para descarga

80 100 40 20

80

1 nstalaciones para producción de calor o fr ío . . . . . . 20

Trabajo pesado como:

Selección de mercadería Cortad ;, de madera (troncos)

Secaderos de industria text iles y químicas Fraguas ,e tc . . ...... . . . ................. . . . .

Montaje de gruesas piezas, t inturas, trabajo mecán ico

40

grueso cubaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Refine rías, fab ricaciones de tejidos, ca rtones, fábri -

cas de dulces, cueros, trabajo mecánico mediano 80/ 100

TrabajJ de mecánica liviana, torneados, ca jas de car -

tón, trabajo tipográfico, pintura fina . . . . . . . . l 50 / 200

Montaje de mecánica de precisión, grabado, pintu-ras muy finas, bob ina jes . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300 / 400

Offset. fotol itografios .. ... 500/ 800

!Continuará 1

ERNE STO PUPPO

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. /.ol .-

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-~ ' ''~ ro tUitH de ~u (L~Nij

28

Influencia de la iluminación sobre el confort 1 inversa de la tensión muscular 1.

Influencia de la iluminación sobre la seguridad (inve rsa del número de accidentes).

Influencia de la iluminación sobre la precisión.

Influencia de la "/ . . , Luckiesh - de Cabia di ' ummacJon sobre

C. S. T. du 81 la n~,. ..J . ' H vuucc1on fsegún

Page 45: Arquitectura 231 - 1955

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Club Atlético Unión

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Textil Uruguaya

Laboratorios Dispert, etc.

Palaci o Nacional

de Gobierno

Cine RADIO CITY

Page 46: Arquitectura 231 - 1955

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