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1950 " ,. Barr io Paso de la Arena 592 Emp. lng. Adolfo Pérez

1950 " .. Barrio N uevo París, 1.'·1 Etapa 288 Comp. Urug. de O. Públicas

195 1 Barrio Puerto Buceo, 2.'·1 Etapa 205 Emp. lng. Adolfo Pérez

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1952 u. T. E. Av. Bolivia cas i J . M. Pérez 36

1952 l. M. de Mdeo. Av. de Circunvalación y C. Nery 27 Jng. Darriulat y Sanguinetti

1953 Navarra y Maipú 27 l ng. Córdoba, Balzo y Cía. L.

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Enfoques de nuet'll arquitectura 6

Concurso de Ante-Proyectos para el Liceo " Héctor illirauda.. . . . 7

Casas de Playfl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . f (j

Vieja Arquitectura Mago

23

El plan eamierzto para la creación de una Capital . . . . . . . . . . . . . . 2-J ( Traducido de la Re,ista "Domus" )

"'El Vidrio'' ( l:x!raclttdo d • la l~e,.ista '' 'acioual de arquitcctm·a. de Es(>alia ) 27 Francisco ) . Sácnz Oiza

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AGRACIADA 1464 - P . 1 4

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M A Y O 1 9 5 4

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NotzCias AUG USTO PERRET

El 25 de Febre ro ppdo., cpenas alc:::mzados los 80 ailos ·había nacido .al 1 ~ de Febrero de ! 87.-: - íalleci6 el Aquitecto ¡1 ugu:::to Perret.

Alumno sobresaliente de la Escuela de Bellas Artes de París, logra una udmisión en el Concurso por el Gran Premio de Rema, en cuya competenci::t no insiste, absorbido por los trabajos de su p:::Idre, constructor.

En la construccién del Casino de Saint-Mclo (1899) e mplea por p~imera vez el hormig8n mm::rdo, al que con:;icera enton::::cs "nuestro material moderno".

Su fe en r:se ;naterial hac3 de él su verdadero apó.staL al decir do uno de sus bi:)gralos y con la colal:::o~cción de sus hermo:-~os, consti tuyen una empresa que rcali;:::::rá obras de vorc:::dero aliEmto, entre !as quu :Jueden citarse : la casa de renta de la c :::dle Franklin 25 bis en París e n d año 1903, como un desaf:o de un nuevo método construc!ivo frente al

empleo, entonces muy e:1. bo;;c, de la estructura metáli:a: el teatro de los Ca"'!lpos Elíseo3 (1913), la Iglesia de Raincy, llamada la "Sainte Chapelle" del hormigón ar ::'a:l.o, (1 923), la scla de música de b Escuela No~mal á e Música 0929), el Ministerio de Marina, en el Bouleva~d v :c:or 0 930:, e! Museo dP. O bras Públicas 0 937), la Usina de lssoire (1948), la Torre de Orientación de Grenoble, de S3 mts. de altura (1 924), y los inmuebles colectivos del Estado, en la reconstrucción del Havre (]949).

Su temperamento realizado~ no le impidió cultiva~ l::::s te::::::as de su arte, como puede O;Jreciarse en la "Co·l­tribución a una teoría de la Arquitectura", que publi:::-Jromos en nuestro número anterior.

JAVIER ,L\LVAREZ 1\t\OU LI /\

Profundo pesar ha causado b ::o~presiva desapanci6n de nuestro es ti­

;nado colega Arq. )avíe; Alvaroz Mou:iá fallecido el 31 de Marzo de 1954.

F.~ Arq . Alvarez Moulíá C:esempeñó altos puestos tecmcos en la Intendencia

\1unicipal de Montevideo culminando con el cargo de Direct~r de la Direc::bn

de Arquitectura, donde se iubilara.

Su amor a la causa profesional le llevó C1 dedicar parte de sus afane:;

·¡ la Dirección de nuestra Sociedad ocupando en varias oc:::siones puestos

di rectivos y la Vice-Pres idencia en el período desde Julio de 1944 a Junio

de 1946.

2

HONOR PARA NUESTRA CASA

El Dr LUIS DA YVIERE Profesor Eménto de la Facu ltad de Derecho

Destacada satisfaccién re¡:;resenta para nuestra casa la designación de

Profesor Emérito conferida recientemente al Dr. Luis Dayvü~re por la Facultad

d e Derecho.

El Profesor Dayviere ocupa honorariamente la Asesoría Letrada d e

nuestra Socieda d desde hace largo tiempo y su consejo, que siempre fué d e

altísimo valor. representó invaloratle apoyo para la resolución de nuestros

problemas que necesitaban información legal.

•

INSTITUTO AMERICANO DE ARQUITECTOS (A. l. A.)

DELEGACION QUE NOS VISITO

Arq. HAROLD R. SLEEPER PRESIDENTE DE LA DELEGACION

En la primera quincena de Febrero ppdo. llegó al Uruguay una nutrida Delegación de Colegas No~te­americanos , Miembros del A.I.A. cuya presencia ha~:a sido anunciada con algunos meses de anticipación.

La misma, unía a su inter33 turístico, un deseo de intercambio profesional, llegando en ella - bajo la presidencia del distinguido Colega Americano Sr. Ha­rold R. Sleeper, colegas espscializados en las distintas ramas, Escuelas, Arquitectura Civil, Hospitales, Urba­nismo, etc.

Representando a diversos Estados americanos y a sus Universidades, tuvimos op8rtunidad de conversar con Colegas de Nueva York, W áshington, Chicago, Detroit, Los Angeles, New Orleans, Texas, Montana, etc., notando en ellos - 8n general- , igual interés tanto por la arquitectura de los países visitados, sus costumbres típicas como por estrechar vínculos con los arquitectos uruguayos.

La gira se irüció en la ciudad de Miami y pasando por Panamá, Lima, :=:antiago y Buenos Aires, el 5 de Febrero llegaron a Montevideo los Arquitectos Harold R. Sleeper y Sra., E. R. C. Billerbeck y Sra., J. Robert F. Swanson y Sra., John W. Floore y Sra., Walter T.

RoJ.fe y Sra., N. Sidney Nyhus, Srta. Janet E. Hooper, Luis Redstone, George Shanley y Sra., Sr. B. Cocke, Sr. H. J. Hames, Sr. Do:nald Grieb, Sr. R. L. Kelly, Leo Shea.

Fueron aquí atendidos d8sds su llegada por un nutrido grupo de uruguayos y el programa de ag:J.:­sajos incluyó desde un acto en la Soc. de Arquitectos, Paseo a Punta del Este y Playas vecinas, comida criolla y espectáculo nativo en el Tajamar, con la colabora­ción de la I. Municipal de Montevideo y la Sociedad "Elías Regules" , Instituciones que con la mejor voluntad brindaron esfuerzos para agasajar a los visitantes, ha sta visitas a la Facultad de Arquitectura, Edificios Públicos, paseos por la ciudad, etc.

Los Colegas Americanos correspondieron con una recepción realizada en el Victoria Plaza, partiendo para f' cm Pablo y Río Janeiro, el Miércoles 11 de Febrero.

Dejaron aquí el recuerdo de una Embajada bri­lla nte, que supo representar dignamente al Instituto Am9ricano de Arquitectos y que efectuó un amistoso intercambio, que sería deseable fuera más frecuente entre los Arquitectos de América.

•

N UE VOS CO LE GAS

Carlos Medina Pedro C. Piña Gustavo Nicolich Ju an J . Uranga Rodolfo Zinno Enrique H . Pse·rhof Enriq ue Morató J ulián San Vicente Lorenzo Finocchio Héctor González P ino Raúl Defranco Pizza

(Año 1953 Abril 1954)

En el período comprendido desde el año 1953 a la fecha han finali­zado su:; C$tudios, pasando a integrar nuestro cuerpo profesional los siguicntc5 colegas:

María A. Faccllo Nclson M. Couto Elvira E. Arias J uan F. Sald ías Américo Spatlanzani Marta Salveraglio Natalio Corengia Luis E. Umpierre Ruben Alberdi Jo rge R. Figares Ornar ] . Areazi

Carlos Revcrdito Rómulo Beledo Julio A. G iosa U Jises Alvarcz Domingo Bocchiardo Mar ía A. Deferrari Ofelia E. Schinca Gabriel Labat María del Carmen Mognoni Margarita Lasnier Adolfo Sommer Smilh

J orge A. Pollcro Vigouroux, Rodolfo J . Verd ier, Luis A. Frcire, Laura M. Bocchiardo, Livia J. Elzaurdia, Roberto M. M:orassi, .Ha roldo L. Agrclo, Pedro Beiroa, Nelson lnfantozzi, Germán Larrea, César

Querejazu, J avier Rodríguez Musmanno, César Unanián, Andrés Cap urro, Fernando ( h.) Biere, Mig uel Lessa Saenz, Enrique Pérez H arispe, Rafael Cavaliere, Hugo Lista, Mario M. Palco, Carlos A. Pe rrer , Pa rsi fa l ·

3

LA TECNICA Y EL HOMBRE EN ARQUITECTURA

S IEMPRE la arquitectura ha encontrado sus formas

en la naturaleza de las materias que han surgido

en su camino; en el conocimiento adecuado de esa

naturaleza, y en los medios de que ha podido disponer

para manejarla y someterla al querer de un destino.

Consiste en estos medios la esfera de la técnica, a

la que no podemos sustraernos: Están ahí - como quien

dice en la sala de espera- los materiales de construcción,

sus condiciones físicas, su resistencia, los medios adecuados

para trabajarlos, la economía del gaste o del esfuerzo

para una máxima eficiencia realizadora. Con ellos hemos

de encontrarnos de inmediato.

Pero toda esta esfera de la técnica no existiría para

nosotros, si solo tuviera existencia la naturaleza de la

materia que trabajamos. Las piedras quedarían en las

montañas o en el seno de la tierra, el hierro informe en

el fondo ignorado de sus vetas, el leño carcomiéndose

en los troncos, después de haber sido vida para el árbol.

La técnica surge cuando surge una idea humana, un

propósito finalista : la de una forma útil y, junto a ella

o no, la de una forma expresiva. De la lucha de la idea

con la materia brota la técnica; habilidad de imponer

a cada sustancia material distinta, una forma adecuada

a la misma; pero también, no lo olvidemos nunca, una

forma adecuada a l fin útil o al fin expresivo que el

hombre se ha propuesto. Y, ¡cosa curiosa! de la misma

técnica surgen entonces formas expresivas: revelación de

secretos escondidos en la materia misma, manifestaciones

gloriosas también del humano dominio sobre las fuerzas

oscuras, sometidas a la voluntad de la forma.

La arquitectura ha sido en muchas fases de la histo­

ria, el arte de una técnica, la expresión de ese dominio

del hombre sobre la naturaleza de los materiales informes;

de un dominio que hoy se ha vuelto profundamente

analítico y sabio, hasta agotar en la minucia especialista,

la capacidad estudiosa de una vida.

Pero las concepciones del arquitecto, las realizaciones

de la arquitectura no son la comunicación de este análisis

4

de la ciencia: son en definitiva la obra de la síntesis. L:J.s

ciencias subyacentes en las capacidades de la técn ica son

supuestos para el arquitecto que compone y que expresa.

La ciencia abstrae aquí un aspecto común a una cadena

de fenómenos, allá otro, más allá uno nuevo: la natura­

leza queda siempre grávida de secretos. Pero el hombre,

con todo, amasa el barro, enciende el fuego, erige las

piedras y se une a la sustancia dd misterio; de la com­

plejidad escondida que la ciencia no agota. Las form as

del arquitecto suponen en efecto en gran parte, el aná­

lisis; pero triunfan de la complejidad de las leyes internas

de la materia que utilizan, por medio de la síntesis supe­

rior de una unidad expresiva que las comprende y las

realiza; que no las diseca primero y luego las embalsama.

Aún en el caso de que esta unidad expresiva del

arte quede en la senda de un dominio del hombre sobre

la materia, no es ella misma la obra de un análisis cien­

tífico que nos acerca a conocer la materia para dominarla;

es la síntesis que quizá implica el mismo dominio d-:!

antemano logrado, en el que todo un panorama de cono­

cimientos queda sujeto por intuición superior a la simpli­

cidad de una forma esplendente.

Con esto quiero señalar un riesgo del arquitecto en

esta "hora de la técnica" en el mundo: el prurito de

"hacer técnica", el de rivalizar con el físico o con el

químico, con el matemático de la mecánica o con e l

matemático de la economía, en el análisis de la materia,

en la sujeción a los procesos de ejecución muy calculados,

o en el dictado de las sabias construcciones abstractas.

Esto en cuanto se refiere a aquello que la técnica

misma les ofrece a los caminos del arte.

Pero además, las síntesis expresivas del arquitecto

no han de basarse necesariamente en las expresiones

artÍsticas de un dominio técnico, en las que tantO se

destaca a veces el ingeniero, cuando logra con simplici­

dad las grandes soluciones constructivas, y aún mecánicas.

El arquitecto está al servicio de las fi nalidades más

complejas y más sutiles de la vida humana, a las que

igualmente ha de servir con sentido de síntesis. en las

formas útiles y funcionales de la arquitectura. Y también

en las formas sugestivas para el espíritu culto, muy pro­

pias de los siglos estudiosos.

Aquí es donde se abre el panorama humanístico del

arquitecto, inseparable de su panorama técnico y cientí­

fico. Más importante: porque el hombre domina por su

capacidad y por sus fines todas las cosas creadas; y por­

que nos ofrece en sí mismo un mundo de riquezas inson­

dables. Una profunda captación del hombre pues; de sus

modos de conocer, de sentir y de querer; de sus exigen­

cias hondas, a la vez biológicas y espirituales, a la vez

individuales y sociales, es siempre indispensable al

arquitecto.

En este camino de las soluciones funcionales huma­

nas y de las composiciones sugestivas, no siempre el

arquitecto ha de ser el ingenioso que realza los nuevo:;

y los sabios tinglados de la técnica. Muchas veces ha de

ser el obrero más humilde, que maneja como elementos

las técnicas sencillas y vulgares; las viejas técnicas de

la arquitectura de todos los tiempos, o las nuevas pero

también conocidas, del nuestro.

Lo que distingue al arquitecto no es el conjunto de

los elementos que maneja: es la capacidad de compo­

nerlos en una unidad fuerte, en una forma triunfante

de una complejidad que puede ser ella misma dominante­

mente técnica o dominantemente humana; que puede ser

humana y técnica a la vez en una vinculación estrecha

del hombre con las cosas. Pero en ningún caso en manos

del arquitecto lo técnico ha de asfixiar a lo humano; ni

siquiera aparecer preeminente. Lo mismo técnico solo

vale como arquitectura porque es humano; porque el

hombre triunfa en ello y se libera. Pero esto no sucede

cuando los fines humanos han sido sacrificados al luci­

miento de la técnica; a la expresión de un teorema esque­

lético que pregona la sabiduría de la abstracción, pla­

neando en las alturas muy lejos de la carne y de la sangre.

Y no excluyo de la técnica por cierto, en esta hora

reseca de envidias y avaricias, los problemas y los éxitos

de la economía en las realizaciones de la arquitectura.

¡Cierto que la economía está al servicio de los fines del

hombre! Cierto que principalmente la economía permite

hoy las realizaciones sociales y extensas de nuestro tiem­

po; porque nos permite llegar con medios limitados al

mayor número de hombres, con los bienes propicios.

También tiene por tanto, valor de arquitectura, sustancia

funcional, la economía.

Pero lo humano está lejos de agotarse en lo econó­

mico; lo humano es infinitamente más rico y exigente.

Y el arquitecto que compone para el hombre, no puede

quedar esclavo de las soluciones rígidas y unilaterales de

la técnica económica. No puede ser el amanuense de sus

dictados.

Así, esa innovación de nuestros días : la de los "con­

cursos- licitaciones", en donde el precio- compromiso de

una empresa para una realización arquitectónica, vale

tanto o más para el Jurado que lo estructural y que lo

funcional, y desde luego más que la fuerza de la síntesis

expresiva de la forma lograda, implican un retroceso para

la misión intelectual, artística y social del arquitecto;

una hipertrofia de la técnica económica sobre los fines

humanos de la arquitectura y sobre la composición misma

que distingue a la concepción arquitectónica y que asume

las excelencias de la creación artística.

El arquitecto era un tiempo el "maestro de obra";

Cada operario traía su piedra labrada al edificio. El

"maestro" indicaba el concierto del conjunto. El no era

nada sin sus operarios; sus operarios no ·eran nada sin él.

Así el arquitecto moderno es nada sin la técnica, sin la

economía, sin el programa humano; pero ninguna de

estas cosas es la arquitectura.

Precisamente porque vivimos en un siglo de técnica

y de economía, que a ratos se autonomizan e imponen

solucion:s que eclipsan lo humano, pienso que el arqui­

tecto para afirmar su vocación eterna ha de volverse más

que nunca al hombre; a su psicología, a sus valores espi­

rituales, a sus exigencias típicas; a las exigencias de est·:!

hombre y de estas sociedades modernas, tan llenas de

reclamos excelentes.

Y pienso que el arquitecto ha de valorar hoy más

que otra cosa cualquiera, su capacidad de universalidad

y de síntesis, y cultivar su intuición y su emoción, para

estar al nivel de una verdadera "arquitectura"; sin dejar

de integrarse con la riqueza admirable de la sabiduría

de nuestro tiempo; porque ella es también carne y sangre

de nuestra humanidad presente.

Horacio Terra Arocena.

5

ENFOQUES DE NUEVA ARQUITECTURA

Bellas lineas de ex­presión moderna prc·

sen tan estos " Enfoques de N ueva Arquitectu­ra". conseguidas en base a volúmenes ri ­mados de ajustadas proporciones.

El estimulo del co!or realza los valores ob­ten idos de acuerdo a la actual tendencia de tonificación cromática.

l as obras por su orden pertenecen a los Arquitenos Altamira­no y Villegas Berro, Sichero, Sichero, Casal Rocco , Garderes, Sanli­ni Peluffo y Carleva­ro, Bellini , y Pintos Risso.

6

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CONCURSO DE ANTE - PROYECTOS p t\ R t\ F: l_

LICEO "HECTOR MIRANDA"

PROC RAMt\

P RO C. R t\ M A

PAHA EL CO :--ICURSO DE A TEPROYECTOS PA RA EL ED II'IC IO

DEL LI CEO " H ECf OR MIRANDA "

En e l pred io , cu:,ro p::1n o acompail a ~~ este p :·a.:;r am .l, .. Enscil a nza Senmdaria" va a construir un ed if icio d cslinado al Liceo " Héetor ~1 i randa · · .

Es conve niente cstab !eccr que St! desea darJ~ al espacio otra siJ:n if i. cación funcional que la que podría extraerse de l an~ lisis lit: las act ua!cs ru.:tivid ~tdes educmivas liceales.

Se d esea fundamentalmente. integ ra r la siempre cna h eccdora funcit'm de la clase, con otras act ivid :llics educativas ) a a f irmadas en modernas co· rricntes pedagógicas por experiencias u niversalmente admitidas.

El edificio licea l debe acoger y retener al estudiante , p or medio; no (·o anivos, e l mayor número de horas del día que sea posib le.

Para cu mpli r su misión es necesa rio q ue el ed if ic io. en su expres ión fun cional, sugiera la d isciplina no rmal de labor inrc rna. caracrc rice los loca les de los d iversos scn o res d e a r1ividad, los vincule de manera que fafili te la labor directriz y agilitc la drndació n imp:escindiblc para un a huena din ámica educativa.

La t radicional labor de clases estará comp:ewda , en e l futuro, co n o t:-as actividad es: de estudio aseso rado. en lectura o experimentación: d e g imnas ia, juegos deportivos e higiene, e je educativo d e gran sign if icación física y moral; de o rganizacio nes juveniles según e l interés. vocación o ap titud es de los g rupos d e ado!e:cente:~ que se formen , e tc.

Las áreas d el edific io estará n todas o cup adas d u rante e l d ía. aten d iendo las actividades de los d istintos grupos que se organicen , y deber tín g-oza r . - aq ue llas que lo reclamen po r su fun ció n- . aislamiento suficiente, con el f in de impedir interferencias molest as en el normal d esa rro l1o del t rabajo.

Much as tareas se rea li zarán simuluíncamcntc y no sucesivamente. Mien tras grupos de alumnos reci han instrucción g imná stica o jueguen , o t ros perman ecerán en las aulas. o en los loca les de estud io. o en las salas de música, o asistirán a la; reuniones d e su cl ub o a las clín icas.

Sime1izando : " EL LICEO DEBE SER EL ORGANO DE LA EDUCA -··c iON Y BIENESTAR DEL ADOLESCEN TE Y. E TAL CARACfER, ··c EN TRO DE PREV ISION. DE AT !'N CIO N DE SU SA LU D Y DE SU " RECHEACION ".

Es f{u:il comprend er q ul' la fo rm'l c.: ::isica daustr~ll. severa )' ad usta. dej ~1 p a!:O a ot ra exprcs i ~ n a rqu itcctó n i::a adecuada a las n uevas concep ~ cioncs educativas en evo :ució n.

El espacio, po r su exp re3ió n grma )' po:- su adecuación a las activi­dad es que d ebe con tener, tiene cada d ía m.!.i s ig nificación en mate r ia de educación. Puede consagrar por sí un 'l buena p arte de lo que el educador se esfue rza por conseguir : re tener io m .i ; posible a l adolescente en am~ biente sup erior para que asimile más y m~jore su conduc ta por natu ral impregnación, en un ambiente grato de vid a ~upcrior o rganizada .

" Enseñanza Secu ndaria .. trata, no só:o de dar nuevos edificios a la actual vida liceal. sino ta m bién d e infun dir n ueva v ida a esas nobles orga~ n ismos de la Educació n Pública con las nuevas con strucciones.

Con el f in de que se comprenda mejor b . funci6n <(uc atenderá cada ~oca l o grupo d e loca les. es con ven:cntc d ivid ir las act ividades en orho secto res de actividades :

a ) CURSO EXPOSIT IVO. b ) CIE CIAS EXPERIMEN TALES. e) DIBUJO Y MUSICA . d ) [ JBLIOTECA Y EST U D IO . e)

f)

¡¡ )

h )

M ANU A LI DADES. ' G IMNASI A E HIG IEN E Y ACTOS CU LTU RA LES.

ORGA N IZACIONES ESTUD IA N T ILES. ADM IN ISTRACION GENERAL

Se cspecifica:~n a contin~nción los locales q ue integran cada sec.:tor d e act ividad es y e l área necesaria para cada uno lle ellos. Sohrc· las áreas que se ind ican se adm it irá una d ~fcrenc i a de un 10 "A.

a ) Cl"/UO EX POSITI VO

R aulas de 53. 5 m2 . c/u.

Con e l fin d e informar aspectos que se re lacionan co n la c irculac ió n debe conocerse q ue en cada aula ten:l :-á n c:~bida ent re _,0 y .\ ó estudi antes.

b ) CI E CIAS EXPFRii\I ENTA U iS

4 a ulas de cienc ias expcr imcnta'e :; de 55 m.l c/ u. . l sa las de estudio . (Física, Q uímica e [; iStoria N a: u a:) (,() m .l c/ u.

3 sa las de a paratos o m:~tcrial jO m.l c / u. salita p a ra ad scri p tos o J cft: de D::! (l !l :-tamcnto 1 (j m.l.

1 U Rt\ DO Ft\I .LO

Para adecua r lllCjor la circulación dche tene rse en cuenta <(UC, :1

<· ~Ua uula de CienCÍ 'lS Ex perimentales as ist irün entre 30 y :){, cst ud i ~uuc•s )' a cada sala d e eStudios a lrededor de 20 estudianu:s.

Las sa las de mate ria l y aparatos ~e d est inan a depósitos de eso s e lementos )' e l profesor podrá realizar en e llas los trabajos d e prepara~ c ió n <(uc reclama la as ignatu ra a su cargo. Estas salas cstanln dircrt a~ mente vinculadas a las a ulas )' sa las d e estudios de este sector, <lt: ma~ neru q ue fac ilite el transporte d e l mate rial. cuando sea necesario.

Las sa las de estudios d e Fís ica, Qu ímica e Historia Natural y Bio~ !o¡;ia se d estinan a la bor de estudiantes en ¡;rupos de 15 a 20. Deben tene r ; o 6 mesas d e experiencias d e acue rdo co n la técnica que red~• ~ man esas disciplinas. N o tend rán asien tos n i gr2das. La sala de estudio de Cien cias Natura les d c:be tener comu n icación inmediata con un ja rd ín l spccia lmente destinad"' a exper ien cias.

Las aulas de Cienc ias expe r imentales so n destin adas a los cursos or­dinarios de: las as ignat uras nombradas. D eben contener una mesa UC" experiencias adecuada y , los asientos. disp uestos en g raderhu, pcrmiti r:ín que todos los estud iantes puedan di sti n~uir b ien la mesa de cxperienrias. Lo~ estudiantes podr~ín dirigirse f=\cj'mente desde sus asientos a la mesa r>ara trab a jar co n e l profe~or.

La mesa de exper iencias C:ebe recibir clara luz natural que ha¡.;a bien visible a los a lumnos la labor que en e lla se realice.

F.ste Se( tor ( b ) de Ciencias Experimenta!es debe constituir un cuerpo b ien ca racterizado del edific io.

e) 01/W } O Y il fUSI CA

3 au las de dibu jo 60 m.2 c/ u. aula de música o canto 5 .l . 5 m. 2 c/u. aula d e t"anto )' ensayo cora l -o m.2. pequeña salita d e adscrip:os 15 m.1.

Las a ulas d e m úsica y canto deben ubica rse o construirse de manera Q \h.: los son idos no molesten la tab.:>r que se cump:a en otras clases.

d > 11/BU O'f"TX A Y r.s-ruoro biblioteca genera l con pequeño loca l anexo p3ra reparariones. ( ennoad ernación, e tc.) 150 m.2 . Bibl ioteca d e h istoria y geog raf ía con mapo teca, linde ra con la anterior 100 m 2. sala d e pi zarro nes 5 3. 5 m 2.

o bservato rio astro nó mico 16 m2.

Estos loca les d e biblioteca y estudio est a rti.n comunicados con ia11 d em{,s al't iv idades de aulas )' muy especia!mente con las salas de est udio de Ciencias Experimenwles del SeCior ( b) .

La Bibl ioteca General ser:í a l mismo t iempo d epósito de libros )' sa la de lectura. los estudian tes podrán a llegarse a los an aqueles p ara tomar los l ibros que crean con veniente p a ra su est udio .

La Bibliot~ca de Hiswria y Geo¡;rafía con1endrá ademús d e los libros de esas materias un lugar adecu ado para dep ós ito de material canográfi co .

La Sala de P izarrones eslá p r incipalmente destinada a estud ios d e matemá ticas. para lo cua l deberá d isponer .,;e piza r rones d e sufic iente ex· tens ió n. o tendrá g radas ni as ientos.

El Observatorio Astronó mico deb er;í tene r anexada una t crraz~l para observación del c ic lo a simple vista.

e) MA NUA LIDADES

1 taller con la" abos 100 m 2.

Este ta ller se d estina rá a labo r de estudiantes y podrá b;m :..os de carpinte ro, to rno , horno eléctr ico d e ce rám ica. c te.

f ) GI M ASI A E 1-/IG/ENE Y ACTOS CUI .T U RA I.ES

contene r

gimnasio transfo rmable en sala de acto s co n pequeño escenario 500 m2. dep ósito p ara s illas )' o1ros materia les 50 m 2.

2 grupos de "estuarios y d uchas para ambos sexos co n capacidad p a ra 40 estud iantes cada uno. Servic ios higiénicos.

U na clínica médica 16 m 2. U na cl ínica od o ntol6¡;ica 16 m2. Un a sa l ita d e vest ir 6 m 2 .

Servicios hiRiénicos para la pa r te médica . Un rcfren orio y cocinn HO m2.

Zona de canch3s y dcport<:s al ai re lib re in mcd iara a l g imn as io )' vestuarios.

7

Este sector debe tener cierta independencia d e las demás actividades licea!cs, no obstante lo cual estará comunicado con el resto del liceo.

Debe:á tener además, especialmente en lo que se refiere a actos culturales, entrada independient~ del exterior.

g) ORGANIZACIONES ESTUDIANTILES

Una gran sala y dos servicios hig iénicos para varones y niñas 150 m2.

Este local está desti nado a reuniones juven iles, para clubes de es­tud ios diversos~ etc.

h) ADMIN IS"TRACIO N GENERAl.

Dirección 16 m2. Sub-Dirección 12 m2. Sala de espera 9 m 2. Secretaría 12 m 2. Auxiliares y Bede!es (bedelía) 40 m2.

INTEGRACIO DEL JURADO

Arqto. l delfonso Arostegui Beltrá n Arbeleche Pedro F. Da ners Car~os A. Bemporat

A!berto Sayagués Laso

Como A!~sores actuaron:

Arqto. Agustín Car:evaro Prof. Roge'io De Pro · Director del Liceo Larraña¡:a

lcr. Premio

2

l . Arquitecto Carlos

Archivos 25 m 2. Sala de profesores SO ml. Sala de te para profesores ll ml. Servicio• higiénicos de Profesores y personal 16 m2. Toilette de la Dirección 5 m2. Porrería 9 m2. Departamento del sereno 40 m2 . Depósito general 20 m2.

Este sector de administración estará situado en el eje de la dinámica funcional del establecimiento y tendrá la conveniente circulación interna que facilite a la Dirección la normal vigilancia del trabajo adminisrrati' o .

Las circulaciones internas del Liceo estarán constituidas por amplias galería o pórticos. Se estudiará además un ''preau ·· o patio cubierto des­tinado a la recreación de los estudiantes en dias de mal tiempo.

Se estudiarán los servicios higiénicos paro varones y niñas, indepen­dientes, para atender a 1 . 200 estudiantes aproximadamente, y de acuerdo con la distribución de los distintos locales.

El liceo llevará insta lación de ca!cfacción para lo cual se deber:i preve r los locales correspondientes.

PROYECTOS PREMIADOS

Primer prem io: Arqtos. E. Acosta Romeu y C. Careri

Segundo premio : Arqtos. H . Arce y F. Da Rosa

Tercer p rem'o: Arqto. Felipe Zamora

Menciones :

3

Careri

Arqtos. L A. Gal!o · A. Ferrés . L. A. Cerizola

Arqtos. C. Buquet Sabat y A. Puppo Siri

4

4 . Ernesto Acosta Romeu

3 . Colaborador HéctOr Brum Requena

l . Angel Stratta

8

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A rqu itectos

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Concurso A me - proyectos

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2o. Prcm io

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Concurso A nte- proyectos

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CASAS DE PLAY A RESIDENCIA EN CARRASCO

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DO RMITORIO

VIEJA ARQUITECTURA

La Vivienda Colt:ctir•a, los Bloques de decenas de pisos las admirables realizacioues comtntctivas y de climatización tienen viejos ejemplos realizados en la Arquitectura de las distintas especies an imales.

Como uno de los tantos e jemplos de esas notables Ar­quitecturas, las fotos de esta página nos muestran la sección meridiana de un interesante ho rmiguero muy común en nuestros campos del no rte y que ha llegado a nosotros po r una gentileza del Arquitecto Ildefonso Aros­tegui, siempre inquieto en la observación y el estudio.

La observación de la sección d'e este hormiguero nos destaca interesantes soluciones empleadas con exactitud na­tural en la resolución de pro blemas funcionales, construc­tivos e higiénicos y apartándonos del primer aspecto por desconocimiento de la vida de las hormigas caben algunas o bservaciones en los o:ros.

U n simple análisis visual destaca extraordinarios prin­cipios de técnica constructiva que escapan a nuestro razo­namiento de ejecución pero que parecen presentar simili­tud con nuestros sistemas de realización.

Los cerramientos ho rizo ntales, ejecutados en un espe­sor casi imposible y con una clara tendencia aboved'ada, realizada indudablemente sin el a uxilio de moldes o enco­frados, parece presentar alguna sim ilitud de realización con el conocido proced imiento Catalán para construcción de bóvedas tabicadas, sustituyendo el mampuesto cemen­tado por un mortero de tierra de endurecimien to especial.

La resolución estática d'e esos cerramientos está auxi­liada con el empleo de pilares de interesantísima estruc­turación. Su forma característica y bien definida, no de ja lugar a dudas sobre su similitud con nuestros pilares " fungifo rmes" que en este caso son huecos para solucionar po r su interior el tránsito vertical, en una lógica concen­tración de funciones.

Quizá como una derivada de la función de tránsito, cabe destacar la no coincidencia vertical de los e jes de pilares, obse,rvándose que el apoyo se efectúa desplazado sobre el capitel o zona de refuerzo de arranq ue de las losas-bóvedas.

En la foto chica, y en otro aspecto, puede o bservarse la real ubicación del ho rmig uero en su medio natural, centrado en una cámara clim ,ítica de aislación térmica y húmeda en una admirable realización.

Funcional, constructiva e higiénicamente este ejemplo y tantos otros de Arquitectura animal, tan comunes e n todas las especies, nos llevan a una breve divagación de paralelo con la Arquitectura Humana.

La o bservación a través del tiempo nos muestra que cada especie animal ha realizado y realiza su Arquitectura Inmutable, en tanto el Hombre resuelve en cada generación su Nueva Arquitectura en un racional aj uste a su Nueva Vida planteando la pregunta: ¿Las especies animales resolvieron su vida llegando a la culminación o es el Hombre el único poseedor del principio de Evolución?

MAGO.

23

EL PLANEAMIENTO PARA LA CREACION DE UNA CAPITAL

TRADUCIDO DE LA REVISTA " DOMUS" N o 282 MAYO ! 95~

Se ha permitido puhlicar esta intormacion que resume los conceptos con los cuales Le Cor bousier ha expuesto personal· mente al público - por 1 .~ vez- en una con ferencia en el Palacio de los Descubrimientos en París la gran empresa de Chandigarh.

El caso y el ejemplo extraordinarios que esta empresa re· presenta, es la edificación de una ciudad " totalmente pensada r prevista previamente a su construcción", de la libre elección del terreno para la distribución urbanística, del programa económico, de la sucesión de trabajos, en una aplil:ación integral de los métodos propios de la arquitectura moderna. Una ciudad donde " la incoherencia y el desorden están excluidos".

Prevista la distribución de los "centros" de la ciudad (centro gubername ntal, comercial, cultural, deportivo, etc. ) es dividida su superficie en unidades urbanísticas llamados "sectores", es aquí resuelto por 1 .~ vez, anticipadamente, el problema del tráfico, según la regla de las ' '7V" dada por Le Corbusier: el trá fico d'e los veh ículos particulares p rovenientes cie los caminos nacionales (V 1 ) y entrada en el núcleo habitación con las arterias urba· nas ( V2), es excluído del tráfico interno de los sectores; un Yeh ícu lo especia l y veloz recorre el per ímetro ( V3 ) y parcial­mente una de las dos g ra ndes transversales (V 4 y V?) , mi en· tras las calles internas ( V5 y V6), que llevan a las casas son extrictamente peatonales: un tráfico filtrado, velocidad, o rden y paz asignado a la ciudad.

EL ENCARGO

En el otoño 1950 el gobierno del Punjab o riental (lndos­tán) pide a l e Corbusier de asesorar con su consejo la misión encargada á'e preparar la edificación de la nueva capital Labore, habiendo quedado en el Punjab occidental perteneciente al Pa· kistán. En noviembre de 1950 dos delegados del gobierno del Punjab, los Sres. Taphar y Varma someten a la firma de la Embajada de la India en París, el no mbramie nto de Le Corbusier como consejero general para la realización de la capital.

LA PLANTA DE LA CIUDAD

En febrero de 195 1, Le Corbusier llega por vía aérea a Chandigarh y a Simia, r toma conocimiento ciel terreno y del problema. luego en co laboración con Pierre J eanneret, su anti· guo asociado y Maxwell Fry, arquitecto del C.I.A.M. de Londres, ambos llamados por el gobierno del P unjab para dirigir en el sitio, durante 3 a ños, el centro de arquitectura, Le Corbusier define e n un mes la p lanta de la ciudad. Aceptada aquella se inician inmediatamente los traba jos del trazado sobre el terreno.

24

(L E CO RBUSI ER Y LA CONS TRU CC IO N DE CHANDIGARH, NUEVA CAPI TAL DEL PUNJAS)

CHANDIGARH, PROGRAMA DE LAS CO STRUCCI01 ES

La ciud'ad fué llamada Chandigarh . Los planos preveen una población de 500.000 habitantes. La primera p3rte de los trabajos a iniciarse enseguida es para 150 .000 habitantes. Esta primera parte comprende:

a) el centro gubernamental (el Parlamento, el Edificio de los Ministerios. el Tribunal y el Palacio del Gobernador;

b) el centro comercial; e) el centro cultural ( Museo, Universidad, etc. ) ; d ) la Zona de Di\'ersiones populares; e) el g rupo de los grandes o rga nismos privados, comerciales,

bancarios, hoteles, etc.

La construcción de las viviendas para los primeros 150 . 000 habitantes ce la ciudad se repartirá en la siguiente forma :

a ) viviendas p ara los 50. 000 habitantes representando las familias de los 18.000 funcionarios alojados por el Estado; realizaciones a cargo del Estado sobre p royecw del centro arquitectónico;

b ) viviendas para 100 . 000 habitantes reservadas a la inicia· tiva p rivada. Los proyectos estudiados para la primera categoría de construcciones vienen a dar en la práctica el modelo automáticamente aceptado de los compradores de terrenos de la segunda categoría.

Este programa, basado sobre las exigencias actuales de la vida social india implica 8 diversas categorías de casas, estable· ciclas sobre la escala de salarios, e impone al arquitecto y al urba· nista al estudio d<l una armoniosa dosificación de los tipos y un planteamiento disciplinado del proyecto.

ElECCION DEL TERRENO

En 1950, el Ingeniero jefe, Sr. Varma, había recorrido Punjab oriental en todas direcciones para encontrar el terreno destinado a la capital. Había descubierto entonces la llanura de Chandigarh, territorio agrícola de 400 mts. sobre el nivel del mar ocupado por 40 pueblitos a los pies de los contrafuertes del Himalaya; una meseta única situada entre dos cabezas de r íos (seco durante diez meses ) con una insensible pendiente q ue per· mite el corrimiento natural de las aguas; salpicados magníficos árboles, clima favorable, seco, suelo regular, corrientes de aguas subterrá neas que permiten alimentar la ciudad, con bombas, a razón de 120 litros al d ía por habitante.

En un futuro próximo un proyectado dique en las vccin· dades, permitirá el contro l de las aguas diluviales durante los

El Cenl ro C1v co

•

dos meses del monzón y alimentarit durante los otros diez meses. los cultivos en pantano que s~ puedan instalar sobre el lecho de arena de uno de los ríos. En el estado actual, las tormentas de arena son a menudo uno de los impedimentos para la utilización del r ío.

El terreno elegido no presenta así ninguna dificultad topo­gráfica, ninguna dificultad de subsuelo y el corrimiento natural a·e las aguas permitirá el irrigamiento automático de los vastísi­mos prados de la nueva ciudad ( la "ciudad verde").

Y condiciones tan libres de partida han permitido resolver el problema fundamental de la circulación con una libertad que a los urbanitas no les es casi nunca permitida.

LA "REGLA DE LAS 7 V"

Entretanto un nuevo sis:ema racional de circulación llamado " la regla de las 7 V", ya experimentado en Bogotá (plano pilot d'e Le Corbusier, 1947-51 ) y luego en el Sur de Marsella (1950). ha encontrado en Chandigarh la primera aplicación integral, con extraordinarios resultados. Se puede afirmar que por primera vez una ciudad será correctamente servida en velocidad mecá­nica eficaz, reservándose sin embargo al peatón seguridad com­pleta, bienestar y total dignidad.

La "regla de las 7 V" (que ya es<aba redactada e ilustrada para aparecer en cinco lenguas las publicaciones de la Unesco ) se basa sobre un punto fundamental : la recíproca independencia del peatón y del automóvil. El automóvil particular, primera causa de la obstrucción y del congestionamiento del tráfico ur­bano, no ha de entrar en la ciudad sino excepcionalmente.

La velocidad mecánica viene asegurada por un nuevo tipo de autobús circulante a total velocidad exclusivamente en la V 3 y parcialmente en la V4; las V3 cubren en Chandigarh una red de cerca de 40 kilómetros con paradas cada 400 mts.

Ninguna puerta de casa o edificio se abre sobre esta V3; ningún peatón puede encontrarse. Se ha podido constituir así una impecable red de líneas de servicio.

Asegurados los grandes trazados municipales, la arteria prin­ciptal V2 continúa en las afueras de la ciudad a través de los caminos provinciales o nacionales, las V l .

La V3 rodea los 4 lados de la nueva unidad urbanística llamada el "sector". Esta unidad mide cerca de 800 mts. por 1.200 y contiene de 5 a 20 mil habitantes.

El "sector" es cortado transversalmente po r la V4, la calle

a

comercial donde se encuentran el mercado de los sectores, los servicios municipales locales, el cine, los bomberos, la biblioteca local, los cafés, los artesanos.

Perpendicularmente, la V 7 corta el sector en sentido longi­tuciinal.

La V7 está destinada a la juventud; alinea las escuelas, los campos de deportes y pasa de uno a otro sector en línea recta. Es de ancho diferenciado y es una faja verde.

En Chandigarh, su perspectiva se corona por la cadena del Himalaya. La V5 y la V6 conducen finalmente a las puertas mismas de las viviendas.

Las casas dan, por el lado opuesto de la entraci'a, a espacios de prados y árboles al abrigo de la circulación, reservados al juego de los niños.

La ciudad residencial está compues:a de casas bajas que responden a costumbres inmodificables: por e jemplo por la noche, las camas livianas deben ser transportables a la azotea bajo las estrellas o pues:as en el césped detrás de la casa.

LAS PREVISIONES ECONOMICAS

El plan financiero para la construcción de la ciudad, ha si'-O definido perfectamente con la colaboración del administra­dor y del Ing. jefe y recogido en un gran volumen donde se indica la totalidad de los gastos a afrontar y por lo tanto de los o bjetos a construir.

Cada uno, calle, palacio o casa es la expresión de un rigu­roso programa y es expuesto en particular con la dimensión exacta requerida por cada elemento y la aplicación de los diversos precios a los diversos coeficientes.

Así puede iecirse que la capital ha sido "pensada" total­mente por sus promotores: votación en el Parlamento , aproba­ción y encargo; designación del consejero general y de tres arq uitectos jefes que deben dirigir los estudios en el sitio: éstos son los únicos ajenos a la empresa.

UNA ESCUELA DE ARQUITECTURA

La empresa es considerada por el gobierno como la mo­derna escuela de arquitectura de la India. Escuela en la brecha al pie de los trabajos, en plena realidad. La elección d'e los proyectistas, arquitectos e ingenieros es confiada a los tres pri­meros arquitectos y al Ing. jefe.

DO DO DO

El Cenlro Cívico

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Rt:sultado: a un ar'lo }' medio dt: la iniciación de los tra­bajos. la ciudad es un taller. Un verdadero fervor anima a esta juventud , agrupada en tor no a una empresa puesta bajo los mús altos símbolos: utilidad, belleza }' creación.

DISTRIBUCION DE TAREAS

A Le Corbusier le fué confiado el encargo de las construc­ciont:s ofiL;ales.

Siguiendo en un rodo el programa por el plan económico. hace su anteproyectO. El administrador Sr. Taphar }' el lng. J efe Sr. Varma, son Jos primeros jurados }' luego siguen algunos delf.:gados de los ministerios o c.e las comisio nes interesadas. No st: discute más que una cosa: el cumplimiento de las exigencias df.:l programa y el respero rotal del precio.

Satisfechas estas exigencias, Le Corbusier es dejado en com­pkta libertad en la faz arquiteCtÓnica }' en los procedimientos c:onsrrucrivos.

A los tres arquitectos jefes, se confía el proyec10 de las casas de las ocho categorías descritas. los de las escuelas. g ra n­des o chicas, de los hospitales y de los albergues.

Esta sabiduría en la preparación cel programa y en la di­rección de los trabajos, permitió, en lo patético de la penur ia india, levantar una capital única en el mundo dentro de los siguientes términos de tiempo:

primer año: pla n regulador, trazado de la redes esenciales. ( pavimentación de las calles, instalación de las canalizaciones r de las redes cloaca les, etc.) ;

al sexto mes: aceptación de los anteproyectos del Palacio d t: los tribunales. del Palacio del Parlamento, del Palacio de los Ministerios;

al décimo ocravo mes: construcción del Palacio de los Tri­bunales conjuntamente con el Palacio de los Ministerios. El pro­yecro definitivo del Parlamento será sometido a la aprobación, 27 meses después de ponerse en contacto Le Corbusier con los indios.

Gracias a esta disciplina y al total y amigable entendimienro de los "seis responsables de la ciudad", la incoherencia y el desorden ha n sirio del todo excluidos.

Sobre el terreno mismo, en pleno altiplano agrícola, lejos dt: todo, las dos oficinas, la de los Ingenieros y la de los arqui­tecros han sido provisoriamente constr uidas. Esta situación provi­soria es espléndida. En los alrededores ha n sido plantados arbus­tos y flores inmediatamente, a la manera india.

El primer sector de viviendas encaracio ha sido habitado de inmediato por los arquitecros y los ingenieros. En esta fo rma. éstos aprecia n en bien o en mal, el fruro de su trabajo.

A LA MANERA INDIA

Las cosas han sido realizadas a la manera india, es deci r, con mano de obra innumerable y poquísimas máq uinas. Toda­vía, donde son necesarias, son las mejores.

Lo pinroresco de la empresa india es extraordinario : las mu· jeres en sahari llevan los ladrillos sohre la cabeza, los hombres construyen, los niños juegan sobre los montones de arena.

En la India no se "Tayloriza'' para econo mizar mano de obra, porque esta población es numerosísima.

Tocos duer men en el sitio, bajo una estera de junco, soste­nida por 4 cañas ( no llueve durante 1 O meses hasta que llega el mo nzó n o d diluvio). Las cuadrillas de obreros vienen desde lejos con sus familias.

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LAS LEYES OH SOL

Las "leyes del Sol" en India, establecen, más allá de las reglas administrativas y financieras, un calendario impresionamc de temperaturas, calor extraordinario, seco o húmedo según la estación o el lugar. El problema de la arqu itectura consistt:: p rimero, en brindar sombra; segundo, en crear corrientes dt: aire (ventilar ); tercero, en resolver problemas cie t!vac uación de las aguas p luviales.

Esro ha exig ido un verdadero aprt!ndizajt: y un adapta mit!rHo imprevisto d., los métodos mode rnos.

EL "TRAZADO CLIMATICO''

El "trazado climático", cuadro climático, fué inventado para o rdenar la complejidad d t! las temperaturas y sus efectos sobre d habitan te y sacar de all í la solución arquitectónica.

MET ODOS MODERNOS

Chadigarh consagra un cierro número d., métodos modernos que en el curso de los años, en el desorden de la arqu itectu ra y del urbanismo. ha n sido puestos a punro.

En Chandigarh se aplican : el trazado urbanístico Ciam ( 1949);

d modulor ( 1942-50); el "cuadro clim;itico" 9 ( 1950); el Brise-soleil ( 19) 1); la regla de las 7V.

UNA EMPRESA DE ESTADO

El Pun jab decide construir una capita l. Pagan't los proyectos. la red viaria, los palacios, las escuelas y los hospitales, los alo­jamientos de 50. 000 personas, los funcionarios.

Venderá el terreno inicialmente sin valor comercial a 100.000 habitantes primero, a 350 . 000 ciespués, terreno que será fo rmi­dablemente va lo rizado por las d isposicionLs del plano urbanístico.

El Estado arriesgó aquí una e jemplar operación tipo: la a utoridad compra, o rganiza, valo riza, vende.

Desde hace 6 meses, las demandas de adquisición de terreno son innumerables t!n Chandigarh. La auto ridad no pierde mús. Gana, vende caro y ha creado una ciudad modelo dt: los tiempos modernos.

NEHRü

Este trabajo tan excepcional y d ifícil, brindó a Le Corbusicr la simpatía de Pandit Nehru, q uien vino a visitar los trabajos de Cha ndiga rh la P rimavera pasada. El fué sorprendido por la calidad del espíritu que anima esta empresa.

En la vida moderna, hoy tan fatigosa, Le Corbusier encon­tró en la India, un terreno amigo: esta vieja t radición en la que el hombre se encuentra asimilado a la naturaleza y a sus vio lencias.

Los contactos a migables con la naturaleza, con los animaks. todos los seres vivientes, el sueño bajo las estrellas, son terrenos bien lejanos de la estupidez de ciertos principios tan a menudo discU!ibles.

Le Cor busier encontró en este país la ocasión para aplicar roda su energía en la búsqueda de soluciones que sobr.,pasan la arquitectura corriente.

Se trata aquí de un problema verdaderamente huma no y de una belleza nueva, libre de todo conformismo.

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11 EL VIDRIO 11

Mat<.rial extrac:ado del número especial dedi­c::tdo al vid rio en sus aplicaciones a los edificios, publ icado en la Revista N acional de Arquitectura (órgano oficial del Consejo Super!or de Colegios de Arquitectos de Es¡xtña ) .

A continuación damos los diversos p untos tra­t::tdos en la p ublicación aludida, con d istinta lon­gitud en atención al interés del mismo y al <.spacio di ~ponihlc.

ORIGEN E HIS TO R A D E L V IDRI O

Es:o: p un:o, ilus:rado con fotografía~ de v1e¡os c' ib:1jos sobre la fabricación del vid rio, se inicia sobre la posible época de su invención, en q ue algunos :u q ueólogcs lo atribuyen a los egipcios o fenicios y otros la hace remontarse a la civiliz:tción miscénica, en la edad del col'> re, hacia el a1'lo .)000 antes de J. C.

Desarrolla, a cominuació:-~ dos aspecto:; titubdos : las prime-

E L V IDRI O y L A

1 o 1 v 1\ e ,\ e 1 o N

Fornw y calidad. - La nueva arqui!ectura se hasa en un nuevo orden humano y responde a una nueva etapa cultural. Pero también se apoya en unas nuevas pote ncialidades y medios culturales, en unos nuevos recursos, de los que son lógica conse­cuencia otras, también nuevas, "calidades" de construcc:ó:1.

El arce de e<i'ificar ha de jado, por fin, la larga agonía de su última decadencia his:órica, en la q ue la forma, muchas veces falsificada y sobrepuesta, era la única ambición del arquitecto q ue se sentía "moderno ' '. La época de las g uirnaldas y los com­plicados modelados de barro, que luego se p asaban a la piedra, a la madera, al hierro, o tal vez se quedaban en la mías pobre de las escayolas. La época en que se o lvidó la "sustancia" de la propia forma arquitectónica, el material. la calidad. T iempos en que materia y forma viv ían por lo menos divorciados, cua n­do no arbitrariamente prostituidos y falsificados. Una falsifica­ció n que podía llegar hasta esas ventanas ai)surda:-~1ente carga­das de m ascarones, racimos de frutas o cabezas de elefante. carne y colmillos de escayola . . . Tiempos en que la sala de modelado de una caduca y vie ja Academia era só lo una autén­tica sala a'e "vaciado"; triste taller de "momificación" de las formas naturales, con premeditada "abstracción" de su necesa­ria sustancia.

El espíritu nuevo del nuevo o rden, ¿nacido en la Bauhaus?. es la victoria ante esa manifiesta decadencia.

El espíritu nuevo, que nació, como alguien al reprochar a la Bauhaus ha ensalzado, más q ue en el taller muerto de "va­ciado", en el oficio y en el artesanado, en el contacto directo con el material y con su industria. El espíritu nuevo, espíritu de

IIIS r•idrieras y el arle di! las vid,·ieras, y finalmente muestra en un cuadro alg unas fechas en la historia del vidrio con los si­g uiem cs t ítulos: fm ,ctlción y tt·r:bajo nunmal del ·vidrio -!500 a. J. C. has;a sig lo X VII- Flore:Kia; Siglo de la m tíquiJJtt 1 H2 7 hasta 1925 y Siglo de los productos de la m tíqui:u: N ucr•tl era de trahajo - 1928 hasta el momento actual.

A RQUIT EC TUR A francúco .l .\J. 11 z 0/z<t ARQUITECT O

nuc,·as formas y de nuevos ma:eriales, apuntaba, respiraba ya en las muchas veces sorpr<::ndentes calidades de un Gaudí o ce un Wrighr. Estaba ya explicado en el pabellón que Mies Van d~:r Hohe levamara en Barcelona - año 1928--, dond'e la nu~:va ar­q uitectura, más que simple limpieza aséptica de un o rganismo caduco y enfermo, era una nue\'a y verdadera polifon ía de múlt iples voces, expresada cada una por un material distinto y una calidad distinta : la voz d istinta de un aluminio, un acero, un cristal, una serpentina ...

Porque el espíritu nuevo no era tan sólo, como alguien sintiera ante el primer cubismo, la repulsa de aquella desvia­ción ilógica, la limpieza de tanta complicada falsificación. Esta era sólo la labor negativa, previa, de ci'esescombro del solar donde había de levantarse la nueva y blanca catedral. Pero el t:spíritu nuevo era ya entonces, en aquel pabellón, toda una nueva lección de plástica y de estética, fruto de unas también nuevas técnicas y materiales.

N uestro cubismo del 30 se quedó tan sólo --es nuestra modesta opinión- en la asepsia, en la limpieza de cinta jos y molduras absurdas; pero la verdad, que ya vibrara en esta obra de Mies Van der Rohe, no fué p lenamente comprendida en lo q ue realmente tenía de creadora y positiva. H oy, tras unos años -veinticinco- de vacilante desorientación, apoyada en esca yo­las, pináculos o absurdos chapiteles, cuando no en simples ba· na lidades como ésta, que no sabemos cómo definir se vuelve de nuevo a seguir la senda de aquel primer camino, que aiios atrás, por incomprensión, se abandonara.

Cuando, tan le jos ya como en 1926, Mies Van der Rohe p rorectara su famosa casa de oficinas, verdadera utopía enton­ces irrealizable de vidrio y acero, que luego - un cuarto de si-

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glo nl<Ís tarde- ya realidad, se llamaría Secretariaco de las Naciones ¿Unidas?, no hace sino vaticinar el porvenir del nue,·o orden de cortstrucción, basado en una nueva armonía de formas nuevas y de materiales nuevos; una nueva arquitectura, que halla en materiales nuevos, vidrio, acero y aluminio, "sustancia" para su nueva aventura estética.

Y es curioso -valga el inciso- que Mies Van der Rohe, representante indiscutible del espíritu de la Bauhaus, fuera quien se anticipara a la idealización como más tarde l e Cor­busier en la realización, de lo que en su crista lización mejor , la O . N . U., no habría oficialmente de correspo nderle. la O .N.U. que, con sus defectos y sus méritos, pues de todo y abundante posee, no pertenece ya al terreno de la utopía, el experimento o la fantasía. Como tampoco fueron utopías aquel primer in­comprendido pabellón de Barcelona (sobre el que afanosamente vi trabajar a todo un curso de estudiantes de Arquitectura en Michigan, en 1948 ) o la más reciente y famosa obra del mismo autor en el Instituto Tecnológico de Chicago, anterior en el tiempo pero no en la inte nción ni en el acierto, de lo que lue­go, por más grande, habría de ser mejor conocido: la O . N . U.

Negar hoy, en 1952, la victoria de esta nueva aventura arquitectónica, y más que su victoria sus promesas, es ya negar la luz del día. Ciegos, fatalmente ciegos, son los que, con re\'O· co y cemento, pináculo y chapitel. buscan un nuevo g ran orden. cuando no un nuevo y grande urbanismo.

Alardes y co·nquistas. - La dificultad del momento presen~e -de la arquiectura del vidrio, en concreto- está en la aprecia­ción de lo que verci'aderamente sea conquista, fruto de una nueva invención tecnológica; de lo que sólo es huena intención y de lo que, más grave, sea simplemente una equivocada aplicación o, peor aún, un irresponsable alarde. Dice Giedion que a fina les del siglo, en el apogeo de la fundición, alguien quería un ataúd de hierro fundido, cuando luego, y siempre, los ataúdes fuero n de madera. La anécdota del a:aúd' fundido es la anécdota del mueble de tubo o del de la cama de plástico. la anécdota tonta del bolso transparente o de la casa transparente ...

Mas tampoco el aiarde pueril es patente exclusiva de los nuevos materiales. También la piedra fué otrora ultrajada con falsas y complicadas estereotomías para escamotear una columna o convertir en techo plano lo que fuera en su trabajo una bóveda. Y ante aquella absurda y enorme vidriera ci'e Chicago, "visualmente" dividida por los necesarios soportes de goma en su interio r, nos viene a la memoria esa otra escamoteada co­lumna de antaño. Ni éstas pudieron con la piedra, ni aq uel infantil alarde podrá con la realidad magnífica del verdadero porvenir del vidrio.

Pero tampoco, aclaramos, han de medirse las conquistas de un material por sus realidades momentáneas, muchas veces nece­sariamente precarias y deficientes. lo que vale es la intención que apuntan, el camino que preparan. Porque hasta el Partenón, para ser Partenón, hubo antes que ser arcaísmo. Como la línea nueva del mejor coche, para serlo, hubo también de ser antes escuálido Tomasín. Evaluando las cosas por su reducida realidad, no hubiéramos aceptado la primera máquina volad'ora, q ue tan poco tenía de tal, y hubiéramos cerrado las puertas al mejor sueño del hombre: volar como pájaros o mejor aún que los pájaros. Muchas de las aplicacio nes del vidrio pueden, sí, ser incorrectas, falsas o deficientes; sólo queda por saber si el camino que apun­tan es el del ensayo del primer hombre volador o el del inicial erro r tecnológico.

En Pittsburg h seguimos a un curso de estudiantes proyectar una casa total y absolutamente de cristal. La respuesta nos satisfizo: porque en la exploración y en la investigación se des­cubre n las ciertas posibilidades de aplicación de un nuevo pro­ducto, de un nuevo medio, y también porque las mejores con­quistas no están nunca en el vértice, en la culminación de un momento, sino la más de las veces, en el moderado reflujo que le sucede, como ya lo apuntara D'Ors.

l o imperdonable es el plagio de la novedad por la novedad, como se copia, por alguien o por muchos, la forma vana de la amoeba o la visera ñoña de la " nueva" ventana.

Por el buen camino, el camino del sueño de Mies Van der Rhode, es hoy realidad espléndida la arq uitectura de la O. N . U . Pero también -¡ojo, arquitectos!- por el camino del plagio irreflexivo, lo que es realidad espléndida puede tornarse en espléndido fracaso.

Que si una conquista es tecnológica, ha de buscarse en la tecnología su fuerza y su defensa. y no en la estética su derrota.

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Detalle del Lever House. de Nuc"a York. recientemente gala~donado por el A. l. A. ( Instituto de Arquitectos de Norteamcrica).

N uevos medios, nueva interpreltJCión amhiental. - El am­biente humano, el medio natural, no ha sido ni será modificado sensiblemente por el hombre. Pero las conquistas de la tecno­logía, todas y cada una de las victorias de ciencia, no son sino a modo de alteraciones de los viejos Órganos de un ser, cuando no la aparición de otros nuevos, q ue actúan en la valoración y apreciación por éste del ambiente en que se desem•uelve. Como apunta Reyles, la cultura -de la que la arquitectura es sólo un grafismo- como la especie d'e los seres vivos, está sometida de modo permanente a la acción de dos fuerzas contrapuestas: de un lado, la "presión histó rica", que busca de padres a hijos la perpetuación fiel de sus rasgos característicos; de otro, la "acción am biental" que, contrariamente, trata de modificarlo para su m~­jor adaptación a una nueva visión del medio. Dotar a un ser de ó rganos nuevos es darle una posibilidad ci'e captación de aquel medio que le envuelve, que a sus o jos aparecerá como realmente modificado. Es el momento histórico en q ue la especie aparece sometida al predominio de la presión ambiental; es el momento de su máxima aventura evolutiva.

Este, no o:ro, es nues!ro momento en arquitectura. Esta, no Otra, la etapa nueva de un vidrio nuevo, un acero nuevo, un aluminio nuevo. Negar la evolución lógica de la fo rma arquitec­tón ica ante tal influjo es negar la razón de evolución de roda

(

es¡;ecic viva. Es negar la superacwn accual del mamut, que, como otro día lo gótico, también tuviera su momento ae apogeo. Es, en definitiva, negar lo que !'crdaderanumte hay de orgá1zico. de t•ir•iente, en arquitectura. Principio orgá nico que en sí es algo más q ue esa superficial comparación entre las proporciones de una columna y las semejantes de un hombre.

Hacia una 1111eva apreciación de lo orgtinico. - Efectiva· mente, lo orgánico en arquitectura no es para nosotros lo que como tal se entiende por muchos. Es a lgo más que la forma ondulante y sinuosa de una planta o el mimetismo de la vivienda con un paisaje o un producto orgánico. Nosotros creemos en un nuevo orden orgánico, porque la m:íquina, nl establecer en el edificio un nuevo ritmo, una nueva palpitación (ascensor,

respirac10n artificial", etc. ), no niega, sino, al contrario, se aproxima hacia un nuevo y verdadero sentido de vid'a. U n sen· tido de arquiteccura, como ser viviente que late y muere a expen­sas de un corazón, un sistema sanguíneo, unos pulmones. . . Sin ellos, al ser superior, el hombre, muere. Sin ellos, la arquitectura superior, el nuevo edificio, la nueva O. N . U.- con sus com­p lejos sistemas-, muere también. Las nuevas grandes realizacio­nes de la arquitectura, todos los nuevos grandes edificios, en su complej idad mecánica, no son, bajo esta apreciación orgánica, sino esquemas de organismos superiores, y, por ello también, más fáci lmente comparables con el ser orgánico superior: el propio hombre.

Organismos simples, sin corazón sin arterias, sin esqueleto, también exis·en. Simples células--mebrana, protoplasma, núcleo-,

El t!id,·io t~Porlll a la arquitect11rt1 " "" 111/C t 'il calidad y llllil ¡uu•r•a pltÍstica: la cttlit!ad de piel lir•iana, >'ensible. liper,¡; la p/,ístiCit de una nueva coucep­ción esfJ ecial basada e 11 uua 1/UIItttl ínterrelacióu de mnbier1tes, do·rule la f01·ma es 110 sólo el volumen interior limi111do . sino tambiéu, com o ya sin;ieron piuto1·es )' escultores. el entorno abierto d elimitaltte. U11a arquitectura tersa e ingl'lh•it!a, con la misma ingra~·idez )' perfección de 1111 cristal perfecto, qtte en s11 interior per feccián no conoce la const.wte d e un apoyo. Por eso aquel "¡,_od er poner boca abajo tm edificio sin que pase 11ad,, .. es cualidad que, l e¡os de asustar. eu cierto modo nos congratu/11.

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perfectas y complejas en su m ínima unidad . A la misma forma que existen en arquitectura unidades primarias-hogar, lecho, l'Stablo, granero,-. que en sus limitados elementos también cons­titu ~en organismos completos pero de una escala orgánicamente inferio r.

Este p unto de vista del "ser arquitectura", esta su nueva apreciación jer;irquica , coloca a muchas de las realizacio nes de hoy más cerca de la escala superior de hombre, a la que otras anterio res todav ía no llega ro n. N ada más próximo al metabo­lismo humano que el esquema térmico de regulació n de un mo­derno edificio. La p iel del se r superio r estú dotada d'e elementos sensibles al medio que autonl<iticamente regulan la fun ció n meta­bólica en la misma idéntica forma con que los nuevos sistemas de control automÍttico regulan en todo mo mento, en la casa, frente a las cambiantes condiciones de clima y ambiente. el nivel de termalidad. Nada mús próximo en su paralelismo que el ser ,·iviente superio r y estas nuevas formas d'e arq uitectura también superio res. Como nada más cercano a la sensible piel del hombre que la sensible p iel, del esqueleto que envuelve a la O. N. U. Co mo nada más cercano al duro caparazó n de aquel mamout que la pesada envoltura de una inferio r construcción maciza . ..

Cua ndo el ser es sensible a la reacció n y tiene capacidad vital de actuació n an te el medio, la inercia, la masa, es sólo un retardo '' aquella reacción instantánea. Cuando el ser no tiene acc10n ,·iral de respuesta (vivienda modesta ) , la inercia es el me jor volante de compensación y equilibrio entre circunstancias extre­mas. Cristal y muro ligero, sin una eficiente instalación sensible, sin un control automático en su acondicionamiento, es como piel sensible al medio sin una mecánica auto mática de reacción.

Muchos ensayos norteamericanos tratan de alcanzar la casa­so lar. que, sa lvo limitados d ías, "vive" de la exclusiva radiació n del sol. tanto en invierno como ( refrigeració n ) en verano. Nin­g uno de ellos parte. por supuesto. del muro inerte, del muro lento. del caparazón y la pesada envoltura del mamut, sino de la envo ltura sensible, del vidrio sensible, del tesmostato sen­sible . ..

No d'eja de ser curioso y sorprendente q ue sea en lo mecá­nico donde muchas veces apreciemos me jor el sentido orgánico de un nuevo o rden. Pero tampoco ha de asustar nos porque la múqui na, creación del hombre, producto humano, cuando es bien aplicada, también sabe sentir y llevar en sí aq uella "respiración humana" del que la inventa.

No deja tampoco de ser curioso-a la vista de todos está-el q ue tantos productos de la máquina sean en sí tan capaces de producir una sensació n superio r de belleza como los rnús libres productos del espíritu de un arte moderno.

La arquitectura nueva, arq u itectura de un nuevo o rden, basado en la nl<Íq uina, es así, en vuelta, una arquitectura q ue, apo y;indose en lo mecánico, no busca sino una mayor y me jor aproximació n y estimación de lo realmente o rgímico. Nada tan p;ijaro como el moderno y mec;ínico avió n. Nada tan ho rmigón armado como la estructura maravillosa de trabécu las ( tracció, y compresió n ) de los huesos de cualquier ser.

La arquitectura nueva. fruto y consecuencia de una nueva tecno logía mecánica, ,·uelve así, repetirnos, a buscar en lo mecá­nico la aproximació n del o rd'en orgánico de la Naturaleza, fuera de la cual la noció n "vida" carece de sentido .

El vidrio actual, en su nueva trayecto ria, no hace, a nuestro juicio. sino seguir este camino.

11 E L M ,\ T E R. 1 ,\ L

En 'f'écnictt y Cil'ili=nció n L. Munford apunta co mo uno de los mayores errores tecnológicos de nues!ra cultura - que d ice

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apoyarse en las conquistas de la ciencia- el empleo de vidrios absurdos prácticamente permeables al frío y al calo r y -por el contrario- ciegos a la trasmisión de toda radiación vital, la lindante con la r adiación uilravioleta.

Tal ha sido en efecto la realidad del vidrio hasta hoy. Pero la nueva tecno logía de su química y la más profunda in ve~ti ­gación del material ha hecho g randes prog resos en busca de ot rw. productos mejores y m ás lógicos en su comportamiento. La nucva tecno logía q ue, desarrollada sobre la primera exposición de la obra de Neri: L'Arte Vetrnria ( Florencia LÓ 12) )' durante sig lm única fuente de consulta y, iesde luego, primera y fundamental aproximació n de la ciencia al material, ha hecho po:;iblc ho r la aplicación de una nueva serie de productos que, conservando l a~

mejores condiciones de transparencia. tratan de amoldarse mc jor a las exigencias de o pacidad, a la transmisió n del calo r y permea­bilidad al paso de las rad iaciones vitales d'el espectro so lar.

En la mayoría de las nuevas realizaciones del vidrio. en países de técn ica avanzada, es no rma corriente la aplicación d :: Estos productos nuevos, de más depuradas características.

La nueva etapa de la arquitectura del vidrio. de la que ~on ejemplos aquella primera fantasía de la torre de oficina, que proyectara, e n 1926, Mies Van der Rohe, o el nuevo edificio de las Naciones Unidas, no supone tampoco, en su perfección, el abando no de las soluciones actuales porque el problema, de índol ·: tecno lógica, está condicionado al perfeccionamiento y posibilidadc' de la técnica de cada pueblo. Y la misma razón quc hace super­vivir el lienzo encerado en algunos pueblos de Castilla, mantendr;i las soluciones del vidrio actual. sin q ue por ello quepa despreciar las victorias de unos más lógicos principios, q ue por su acció n sobre el concepto tradicional del " hueco" están empezando a dejar tan evidente huella en el terreno d'e la nueva p lástica.

Pese a la impo rtancia que en su comportamiento tiene la constitució n q uímica, lo t•ítreo e.<. n11te todo. 1111 estado /isic fJ . El vidrio no lo es porque el producto consta de ciertas susta ncia> químicas, aunque éstas sean esenciales para producirlo. Tal es la definició n de Mo rey co mo sustancia ino rgánica de estado físico continuo. similar al estado líquido que, a consecuencia dc haht:r sido enfriada desde la condición fundida, ha alcanzado tal alto grado de viscosidad que a todos los propósitos prácticos puede considerarse como verdadera sustancia sólida. AlgQ así como un líquido "sub-enfriado", en que la viscosidad ha ido creciendo en forma continua hasta el estado de sólido a la temperatura or­dinaria.

Aparte de su transpa rencia, las cualidades esenciales del V!·

drio son su inalterabilidad a la acción p rolongada de la intem­perie y de la mayoría de los agentes químicos, jun to co n esta p rogresiva viscosidad, funció n de la temperatura, que permite su fáci l trabajo por soplado, prensado o laminado.

Las características. tanto fís!cas como de composició n quí­m ica. varían sustancialmente con los t ipos de vidrios, desde lo~ vidrios de plomo a los normales de sosa-cal-s ílice. pasando por una serie de vidrios especiales, adecuados a unas concretas )' determinadas aplicaciones : vidrios resistentes a la acción del ca lo r. vidrios resistentes a la abrasió n. vidrios permeables a las rad ia­ciones ultravio letas, opacos al infrarro;o, etc., etc. Pa ra dar una idea del alcance de la nueva ciencia del vidrio, baste deci r q ue una sola casa, la Corning Glass W orks, de N ueva York, funde al año más de 300 t ipos de vidrios diferentes.

Los vidrios Solex, Coolite, L. O. F. ( Hcat Abso rbing ) , A k lo. cte., son ya materiales nuevos que encuentran aplicació n normal en el campo d'e la arq uitectura.

E .'):t.· apa rtado. " EL MATERIA l." co ntinúa dando datos ron rc SPl'(l O 01 la) "CARACTERI STICAS FISICAS DF I. VIDRIO " , "CO MPOSICION QL' IM J. CA D E VIDRIOS COMERCIALES" y termina con "EI~tborncióu y m olthu" . que aunque muy inlcresanrcs e! espacio de que disponemos nos ob! i~a a

su e liminació n.

.,

111 S U C O M P O R T 1\ M 1 E 1 T O

Si la tecnología química o de elaboración del vid rio puede caer fuera del campo de acción del arq uitecto, no ocurre lo mismo en cuanto respecta a su comportamiento en la transmi­sión del calo r, la luz r el sonido, porque del conocimiento exacto de sm características nace también su justa y acertada aplicación arq uitectónica .

La nueva etapa del vidrio de ventanas permite alcanzar lo que de siempre ha sido considerado como soñada aspiración: la conquista de interio res abiertos a la luz, el sol, el paisaje . ..

La ventana sencilla de composición elemental, sosa-cal-sílice, que, como eo otro lugar dijéramos, ha sido se1ialada por Munford como uno de los mayores errores de nuestra tecnocología científi ­ca -al actuar en gran modo como elemento virtualmente opaco al paso de las radiaciones vitales d'el espectro solar, mientras que de otro es permeable al de sus efectos perjudiciales, frío y calor- , puede considerarse superada por las nuevas realizaciones, basadas en la aplicación de vidrios nuevos de composición química d ife­ren te, o en la e jecución de paneles múltiples de alto poder ais­lante, cuando no en las dos técnicas con juntas ( viarios especiales acoplados a paneles múlti pies ) .

Esta nueva etapa del vidrio presenta a la ven tana sencilla, de cristal sencillo y tamaño estricto ( hueco de la casa popular ), como el objetivo sencillo y diminuto de la modesta cámara foto­grá fica, cuando se compara con la abertura amplia ( el objetivo 1 X 1 ,5) de la cámara moderna, que en su mayor campo de acción permite su a juste a unas extremadamente disti ntas condi­ciones del ambiente exterio r. Y d"e la misma manera que no cabe establecer paralelos entre una y otra cámara, tampoco cabe discutir la nueva arquitectura del hueco que, permitiendo una mayor aco­modación a las distintas condiciones del medio externo, lleva a un mejor disfrute y contacm de la Naturaleza. Porque si es muy fácil reducir y ta mizar un hueco, es imposible, por el contrario, rasgar un muro cuando se busca la mayor penetración de los hit­hiles rayos solares en la estación invernal.

La nueva técnica de ejecución de ventanas permite esa arqui­tectura más abierta -en lo físico y en lo espiri tual- , sin merma de lo q ue deben ci'e ser m ínimas condiciones aislantes del am­b:ente humano. Una arquitectura nl<Ís abierta, q ue si poco im­portante en la primera edad histórica, cuando el hombre vivía en pleno ambiente natural, tiene hoy esencial valor, porque el pro­greso de la civilización ha ampliado considerablemente el número de horas en que la actividad humana se desa rro lla le jos de aquél, dentro de espacios cerrados.

La evolución indiscutible a el hueco, que es tanto como decir la innegable evolución de la forma arquitectónica, encuentra su razón en estas t res circunstancias fundamentales y de efectos l"oncurrentes:

1.'' N uet'lt concefJción estructurttl. - Desdoblamiento de la misión del muro en dos funciones separadas : carga y cerra­miento, que permite, al localizar los elementos resistentes

en p untos aislados r distantes, ampliar sin limitación el tamaño de la ventana, que se abre en una pared sin fun­ción de soporte.

~ ~~

2.~ Lihem ció11 del clinUt interior de m dependencia con el t~mbiente 1/tltural. - La habitación humana ha d'e jado de ser refugio pasivo que protege a los hombres de los rigores extremos del clima para convertirse en un elemento activo que crea su propio ambiente de acuerdo con sus necesi­dades. Auténtica liberación de una estrecha dependencia con las fuerzas brutas de la Naturaleza, que aparece, en consecuencia, como realmente conquistada y dominada. U na nueva concepción, dond'e el hueco pierde su papel rector del clima interno para convertirse en una parte más, la parte transparente, de la envoltura del edificio. Como consecuencia, posibilidad de ampliación para condicionar su tamaño al disfrute de las vistas o a la ambicionada penetraci6n de las " alegrías esenciales" de la Naturaleza.

.).~ C1·eación de huecos nue1•0S realmente aisla1Hes. - Huecos permeables al paso de la acción vitalizadora de los rayos ael so l ( radiaciones próximas al ultravioleta ), y, por el contrario, opacos a la transmisión térmica; tanto para evitar la penetración del frío y del calor del exterior como para reducir a un mínimo lo~ gastos térmicos de los siste­mas artificiales de clima del propio edificio.

Esta última cualidad, sus nuevas características aislantes, serit la que mits detenidamente consideremos.

Aun negando la realidad de una nueva arquitectura del hueco, no cabe negar la posibilidad de perfeccionamiento de las condiciones aislantes de los actuales, realmente deficientísimas. Porque el coste que supone, por e jemplo, la instalación de pa­neles dobles de vidrio, compensa en breve tiempo• ( de uno a tres años ) los gastos de ejecución, con la consiguiente economía nacional de combustible. Por lo que un buen principio de eco­nomía, cuando no un buen deseo de arquitectura más alegre y abierta, lleva, en defi nitiva, a la revisión de la ventana cuya~ características esenciales dejan tanto que desear, como d'e una manera evidente se deduce de los datos que siguen.

TRANSMJSlON LUMINOSA. - El vidrio es lo suficien te­mente permeable a la luz para que los estudios de su comporta­mientO en la transmisión luminosa alcancen una importancia singular. Unicamente tratá ndose de materiales con color puede ser apreciable el efecto reductor de la transmisión.

T anta o más importancia que los datos relativos a la trans­misibi lidad luminosa del vidrio lo tienen los relativos al efecto de modificación del co lo r producido por su composición; efecto q ue es particularmente apreciable en los nuevos productos absor­ben tes, cuyas entonaciones van desde las francamente claras a las de un acentuado tono verdoso o azul. Porque, acostumbrada la retina a la composición espectral de la luz solar ( a la que se hall a especialmente amoldada la curva de sensibilidad ), toda modificación de ésta supone una defor mación en la apreciación de los colo res reales de los objetos.

Igualmente tiene impo rtancia el efecto de dispersión produ­cido por a lgunos tipos de vidrios prensados, cuyo d ibu jo, actuan-

do en forma de pequeños prismas direccionales, hacen q ue la luz sea principalmente desviada en una dirección dada; principio que halla aplicación en la iluminación de locales profundos, utili­zando un techo claro como pantalla rtflectora.

Las cifras relativas a la transmisibilidad luminosa del vidrio a la luz directa no son sólo el único punto esencial en el estudio de la iluminación. Los relativos a la situación correcta de las superficies vidriadas y contraste de brillos son también esencia­les, porque de ellos es, en definitiva, consecuencia el nivel lumi­noso del interior. Su estudio cae fuera del propósito de este artículo; pero no queremos dejar de señalar que tanto la buena iluminación como la eficaz protección ri'el vidrio contra la radia­ción solar directa (dato clave en las instalaciones de refrigera­ción) llevan a la adopción de pantallas o viseras, que igualando, de un lado, el contras~e de brillantez entre la porción de cielo visible a través del hueco y el techo, evitan, de otro, la acción perjudicial de la radiación solar.

Al hablar de la transmisibilidad luminosa del vidrio conviene aún recordar la reducción sensible producida por los depósitos de polvo }' suciedad, que por término medio rebajan en un 50 a 75 por 100 los valores referidos a super ficies limpias. En el estu­dio de las superficies vidriadas ha de contarse, pues, con este hecho para pensar en su cómoda limpieza, ya que, de lo con­trario, el rendimiento de las mismas será reducido, con el consi­)'Uiente gasto en la ejecuCion y mantenimiento (calefacción ) de unas instalaciones que sólo parcialmente se aprovechan.

El comportamiento del vidrio en la transmisió:t luminosa es sólo el estudio parcial de una de las cualidades exigibles al producto, porque la radiación del espectro solar es continua en una gama de longitudes de onci'a que va desde los límites del ante-ultravioleta hasta las radiaciones infrarrojas y caloríficas, de las que la luz, es sólo una parte limitada, la sensible a la retina, de ¡_quella radiación continua.

La moderna tecnología del vidrio ha ensayado materiales nuevos que satisfacen las necesidades de una buena transmisión luminosa junto con una reducida penetración a las radiaciones caloríficas; efecto que se combina, en algún caso, con una fácil permeabilidad' a las radiaciones vitales solares. La siguiente tabla resume el análisis comparado d'e vidrios distintos; datos de los que la tabla anterior es sólo una parte, tal vez la menos importante, desde los puntos de vista de higiene y bienestar o simplemente de economía de combustibles. Los datos que siguen, que conside­ramos de fundamental importancia, hablan bien claro de las características de los nuevos vici'rios que se emplean en la real i­zación de las también nuevas superficies vidriadas, a las que, en su realización, aquéllas están condicionadas. El nuevo edificio de la O. N. U., el recientísimo Lever, de Nueva York, y tantos otros. están ejecutados ya con estos nuevos materiales absorbentes.

Este apartado. "SU COli1PORTA!IHENTO'' inclurc dh·crsos cuadros q ue aunque también interesantes dcbcmo~ om iti r su publicación.

De/ema de lt1 superficie l'idrit~dtl. Pautallas. - La radiación total de calor en los meses de verano, relativamente grande para nuestras latitudes, se reduce con una adecuada pro tección del hueco en forma de marquesinas, pantallas, persianas, ere. Estas protecciones, si son avanzadas, al disminuir la tempera:ura de las superficies interiores, reducen también no:ablemen:c la radia­ción de los propios muros de cerramiento.

Es interesante, y vamos a detenernos brevemente en ello, la comparación de datos de la última tabla. Principalmente los relativos al valor de una misma protección colocada delante o <:'etrás de la superficie vidriada. Por ejempo: una persiana vene­ciana. Colocada al interior deja pasar el 58 % de la radiación solar directa; la misma colocada al exterior, deja pasar tan sólo d 22 % de la radiación incidente. No puede ser m ás clocuen:e la uecesidad de la protección externa de las superficies l'idriadas. No puede ser m ás lógica la solución de pantallas o persianas exteriores, las únicas que se emplean como d'efensa contra la in­solación allí donde el sol es verdaderamente intenso (Andalucía o A frica ), porque la razón tampoco puede ser más simple: es el efecto de "trampa solar" del vidrio normal , que siendo per­meable a la mayoría de las radiaciones solares, sobre todo las infrarrojas, no lo es a la emisión calorífica re-radiada por los objetos caldeados del interior, cuya radiación es en una longitud' de onda diferente (mayor) que la de la primera energía solar. Es el efecto en que hallan su fundamento invernaderos, instala-

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Detalle de In wlución de pantallas en el Ministerio de Educación de Río de J aneiro. que evitando la penetración so!nr directa , permite, no obstan te, la visión despejada del exterior.

ciones de agua caliente solar y nuevos ensayos de casa solar ( M. l. T., etc.) . Pero es paradójica la adopción de tal sistema, de "trampa solar", allí donde se trata de la ciefensa del calor del sol. Es paradójica, pues, la solución de persiana veneciana interior, como tan a las claras se deduce de los valores de la tabla, que obra en todo estudio de ingeniero norteamericano de calefacción. No deja por eso de ser extraordinario y sorpren­dente que sea práctica ya habitual en Estac!'os Unidos, donde tan claramente se conocen sus deficiencias. Y , como tantos otros de­fectos de nuestra tecnología, no es menos extraño que la solución, que no se diera en ningún país de técnica más primitiva, se adopte ahora en éstos como " inspiración'' de una técnica equi­vocada tomada como modelo. Una razón más para que Munford pueda de nuevo hablar de los fracasos de una tecnología que dice fundarse en las conquistas de la ciencia ...

Recientemente se ha ensayado en Suecia y algún otro país de Europa la solución intermedia de persianas en la cámara de aire de un panel de doble vidrio. La solución, como intermedia. está entre los dos extremos: inferior a la situación externa, pero superior a la colocación interior. Sin embargo, tiene el inconve­niente de la dificultad de lograr una cámara eficazmente estan­ca (por los mecanismos de maniobra, e:c. ) con los derivados inconvenientes en relación con el aislamiento, la formació :1 de humedad'es y los depósitos interiores de polvo.

Pero si la persiana interior es discutible, tampoco cabe ne­gar las ventajas de otras soluciones nuevas que culmina:-~ en fachadas de vidriado profundo con interposición . - entre pan­talla y vidrio- de una a modo de cámara o galería aislante. que evita toda radiación directa sobre las superficies de vidrio y Jos paramentos de fachada, con reducción de su temperatura y, en consecuencia, de la radiación hacia el interior. Es la solu­ción lógica de un Ministerio Brasileño que, por conocida, no merece ser analizada.

Tampoco caben negar -estamos en este punto del todo de acuerdo con Moya- los desastrosos resultados "visión de mula" de muchas de estas soluciones, aquéllas que con tanto cuidado tratan de no fotografiar desde el interior para mostrar el ma l­trecho paisaje dejado a la contemplación. Pero pueden, ¡quién lo duda!, hallarse excelentes ejemplos, donde la protección del vidrio no impide lo que puede y debe ser una despejada y libre visión del paisaje.

La investigación del comportamiento térmico de estos nue­vos tipos de fachad'as y cerramientos pudiera ser una de las más interesantes tareas de la técnica de la construcción, por sus consecuencias en la aplicación de estas soluciones, que, como las de Río Janeiro, sólo encuentran su defensa, un tanto a posteriori en la experiencia directa de lo construído, con lo que la tecnología -tan cacareada- de nuestro si~do viene a pro­ceder con el mismo escaso rigor que la de los maestros del Medievo, que basaban la estabilidad de una bóveda en la ex­periencia y el fracaso é'e las ya anteriormente construí das . ..

Condeusació1t de humedad en el vidrio. - La aparición de humedades sobre la cara interna de las superficies acristaladas. depositada generalmente en forma de ligeras gotitas de vapor de agua, es una de las consecuencias derivadas de la baja tem­peratura de la superficie interior de un vidrio, lógico resultado de su baja resis:encia a la transmisión térmica. En los días fríos.

•

cuando la temperatura de la superficie interior del vidrio des­ciende por debajo de la de rocío correspondiente a las condi­ciones temperatura-humedad del ambiente interior, la condensa­ción es fenómeno inevitable.

La adopción de modernas instalaciones de calefacción y cli­ma artificial, con mayores niveles de temperatura y, sobre todo, de humedad en Jos locales de habitación, agrava de por sí este problema, que tiene como consecuencia principal la limitación de la transparencia luminosa, anulación de las vistas y la acu­mulación de humedades en la parte baja de los huecos.

La solución única consiste en aumentar la resistencia tér­mica del vidrio, de modo que la temperatura d"e la superficie interior esté por encima de la correspondiente de la tempera­tura de rocío. La adopción de paneles múltiples de vidrio, nor­malmente paneles dobles, que la acústica y la economía de combustibles habían ya apuntado como una necesidad, es, en la mayoría de los casos, solución suficiente para evitar aquellas condensaciones en los locales d"e ocupación normal. Cuando los paneles aislantes se realizan a pie de obra sin junta hermética y, por tanto, sin estanqueidad perfecta, cabe aún la aparición de condensación en el espacio interior del panel. En este caso, la solución estriba en hacer que la permeabilidad al vapor del conjunto (panel) sea creciente de dentro afuera; en otras pala­bras: que el aire interior encerrado esté más cerca en su con­tenido de humedad de la composición del aire exterio r, que al estar más caliente se alejar á en la misma medida del punto de rocío. La perforación de pequeñas aberturas en la lámina exterior del panel es, por lo general, medida suficiente, aun­que tal disposición puede originar depósitos de polvo, que, en definitiva, apuntan como verdadera solución la de los paneles totalmente herméticos ( Thermopane, Solex, etc. ) .

Comportamiento ac1tstico. - El problema de aislamiento del edificio de los ruidos y vibraciones adquiere hoy d'ía una esencial importancia. Todos los recursos de la técnica y la ciencia han de combinarse para lograr que, dentro de las condi­ciones impuestas por las características de la edificación moder­na, el nivel acústico de los locales satisfaga las condiciones re­queridas para su uso.

Conviene recordar que la intensidad media de las distintas causas productoras de sonido varía desde el nivel de 10 db. en un jardín tranquilo, 30 db. en las habitaciones privadas con con­versación normal, 60 db. en las calles tranquilas de una gran ciudad, 80 db. en las de mucho tráfico, hasta el nivel máximo de 11 O a 120 db. en las proximidades de un motor de avia­ción. Y que los niveles sonoros aconsejables en los distintos locales pueden fijarse en:

Salas de transmisión de radio y estudios de cine Hospitales .......... , ...... . ............ ... . . Salas para estudios de música ............. .. .. . Locales de habitación ...... . ........ . . . .... . . Teatros, auditorios, sa las de lectura ... ... . ... . . Oficinas privadas . ... .. .. ............ ...... . . Oficinas públicas .... .. .. .. ........... .... . .. .

20 a 22 d b. 20 a 25 20 a 27 20 a 25 24 a 36 .)4 a 40 35 a 50

En consecuencia, que si un:: ventana da a arteria ciudadana de tráfico intenso ( 80 ab. ), y en el local el nivel aceptable es de 20 db., ha de utilizarse un material para el hueco de una absorción 80 - 20 = 60 db., que no satisface la lámina sencilla de vidrio.

La ventana ordinaria es, pues, al igual que sucediera en su comportamiento térmico inadecuada para los requisitos de pro­tección fónica, p udiendo considerarse abandonada frente a nue­vas soluciones de paneles múltiples, cuya resistencia es muy su­perior a la d'e una hoja única de peso equivalente.

En definitiva, que, como ocurriera en su comportamien:o térmico, la ventana sencilla ha venido a ser sustituida por pa­neles múltiples de hojas ligeras.

La separación ideal entre las ho jas del panel. en cuanto a la acústica se refiere, es del o rden de los 5 y mejor aún 10 cms., distancia un tanto superior a la requerida para un aceptable aislamiento térmico. Sin embargo, separaciones menores también dan buenos resultados prácticos. Asimismo, conviene, por lo ge­neral, adoptar gruesos distintos en las hojas que componen el panel, para evitar que el conjunto entre fáci lmente en resonancia.

V-idrio templado. - El vidrio templado (tempered glass, cris­talto lem;!Jerato, etc.), también denominado "vidrio enfriado" o

"vidrio térmicamente endurecido", es un producto nuevo obte­nido por t ratamiento térmico de los vidrios ordinarios.

El vidrio recocido (el recocido es siempre operación esen­cial ) se calienta a una temperatura superior a la d'e recocido, -por lo general cercana a la de reblandecimiento, y se somete luego a un rápido en friado por medio de un chorro de aire, baño de aceite o diversas soluciones salinas. Como resultado de este brus­co enfriamiento, las superficies exteriores del producto tratado quedan en régimen permanente de compresión, compensada por la aparición de tensiones de tracción en el interior d'e la masa. En el trabajo posterior de flexión, las tracciones que aparecen quedan parcialmente neutralizadas con estas compresiones ini­ciales y la resistencia del producto crece considerablemente. Un comportamiento en cierto modo análogo al del hormigón pre­tensado o al de los recientes paneles de madera tensada.

Las características esenciales de transparencia y poder trans­misir de la luz no sufren alteración alguna en el tratamiento.

El vidrio templad'o se distingue del ordinario, simplemente recocido, por la p resencia de varios dentados, ligeras marcas de mordaza, en uno o en todos de los bordes de la pieza; pero, ante todo, por su fractura especial: cuando comienza a romperse la superficie del vidrio, aunque sea en un solo punto aislado, las líneas de fractura se extienden por todo el prod'ucto, que­brándose en pequeños fragmentos. Esta cualidad , al hacer me­nos peligrosas las heridas, permite que se emplee como vidrio de seguridad, luna Securit, en toda clase de vehículos, junto con el otro tipo de vidrio securizado, el o btenido por interposición de una lámina de plástico entre otras d"e vidrio, que en modo alguno debe confundirse con el verdadero producto templado.

Vidrios especiales. - Ya en otro lugar nos hemos referido a la importancia que la composición química de vidrio tiene en su comportamiento frente a la transmisión de la luz, el calor o las radiaciones solares de efecto vital y microbiano, así como también repetidamente nos hemos referido a la inadecuación d'e los vidrios de composición usual, que por lo general carecen de resistencia al paso del frío y el calor, mientras que son sensi­blemente opacos al paso de aquellas radiaciones vitales.

Una nueva y más perfeccionada tecnología química ha ve­nido a crear productos nuevos de composición totalmente distinta y cuyo comportamiento se acerca (desde los puntos de vista de higiene y economía, consecuencia de sus mejores cond'iciones aislantes ) a niveles hasta ahora no soñados.

Vidrios electroco1ldttctores. - El vidrio a la temperatura o rdinaria es un excelente aislante de la electricidad. Pero si se aplica en su super ficie una ligera película de óxidos metálicos, puede lograrse una sección lo suficientemente conductora para transportar corrientes considerables a los voltajes ordinarios, pu­diendo la energía eléctrica transmitida convertirse en calor, que p uede hallar ci'istintos usos:

Para el deshielo de parabrisas.

Para la reducción del "efecto frío" o "radiación fría" de­bido a la baja temperatura de la superficie de un cristal.

Como foco de calor radiante, etc., etc.

Una instalación experimental de este último género, primera aplicación de estos nuevos tipos de vidrios, es la realizada en la pequeña casa solar del M. l. T . ( Massachussets lnstitute of Tech­nologie) , de Boston, para suministrar calor rad'iante en los pe­ríodos de invierno de débil radiación solar donde ésta se muestra insuficiente para el mantenimiento de la temperatura requerida. El vidrio va colocado en la fachada sur en forma de paneles dobles y triples, y la superficie electroconductora queda limitada a la parte alta de los huecos. Los paneles trabajan a una tem­peratura comprendida entre los 49'-' y 529 C., con un consumo de energía eléctrica del orden de los 80 a 110 Wat./m.~.

Por este procedimiento se han alcanzado hasta temperaturas de 1809 C., para utilizar la superficie de los huecos como únicos paneles radiantes del edificio.

El revestimiento, a base de una película de óxido metíllico, dícese ser tan permanente como el propio vidrio y su espesor tan liviano ( 15 a 20 millonésimas de pulgada ) que no reduce en forma sensible la necesaria transmisión luminosa.

Fibra :Y lana de vidrio. - El vidrio puede ser hilado en forma de fi lamentos extraordinariamente ligeros que adquieren

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una gran flexibilidad y elevada resistencia mecánica a la ~xten­sión considerablemente superior a la del material de que deriva, a cuyas características se aproxima a medida que aumenta la sección del hilado.

Los productos de fibra y la na de vidrio -manteniendo las características d'e resistencia a los o rganismos, agentes químicos, temperatura y deterioro, propios del vidrio-- tienen como pe­culiar característica su gran resistencia a la transmisión térm.ica que le convierte en uno de los productos aislantes más eficaces.

Vidrio celular. - El vidrio celular (/oamglass) es otra de las m;is recientes aplicaciones del viejo producto, especialmente adecuada a la realización de paredes aislantes.

Se emplea en forma de paneles para revestimientos interio­res de fá bricas compuestas, paneles sandwich o revestimientos interiores de techos y cubiertas. U na de sus más típicas y seña­lad'as aplicaciones está en la formación del "cuerpo" de esos paneles sandwich, que se revisten a l interio r y exterio r con ma­teriales diversos apropiados al uso de la pared (cerámica, ma­dera. metales, etc. ).

Cristal plástico. - Recientemente la fibra de vid rio ha ve­nido a emplearse con extraordinario éxito como elemento de refuerzo de varios productos plásticos para venir a formar un combinado fibroso de estructura análoga a la de un tejido leñoso, pero con la especial característica de ser a l mismo t iempo tras­lúcid'o.

Su reducido peso específico, su notabilísima resistencia a la humedad y a los ácidos (según la resistencia de los plástico; que se empleen, normalmente a base de resinas de poliesteres) y en particular su notabilísima resistencia mecánica le convier­ten en un producto excelente y de insospechado porvenir. La combinación cristal-phistico, a causa de la alta resistencia de la fibra de vidrio ( resistencia que, como ya se ha dicho, es muy superior a la que ofrece el material de que deriva y que en muchos casos se acerca e incluso sobrepasa a la de los mejores filamentos metálicos) , junto con las peculiaridades propias de los modernos phisticos, fo rma un material excelente para la arquitectura. Recientemente, y con el mayor éxito se ha aplicado a la construcción de ligeras y resistentes lanchas monobloqucs por el e jército norteamericano.

Su transmisibilidad luminosa depende del g rueso y de la proporción de la materia fibrosa. Viene a ser un 79 por 100 para ho jas incoloras, e-o por 100 para amarillas, 53 a 56 por 100 pa ra el azul y algo menor del 30 por 100 para algunos verdes.

La manufactura del producto no puede ser más fácil cuando se emplean resinas de poliesteres q ue parten d'e un estado ini­cial l íquido al que fácilmente se puede incorporar la fibra de vidrio. La sencillez de las operaciones de moldeo y elaboración, así como la resistencia y flexibilidad del producto permiten pensar en una gama variadísima de usos y aplicaciones con un reducido y simple equipo técn ico y con un poco menos que improvisado taller.

En construcción se está aplicando en forma especial en la manufactura de planchas ond'uladas para lucernarios y cubiertas, huecos de ventanas, y en tabiques y revestimientos interio res con fines muchas veces exclusivamente decorativos, por su agra­dable aspecto. De este tipo es el nuevo producto Alsynite ( EE. UU.), nueva forma de crista l estructural, no quebradizo, per­manente y ligero, que puede ser cerrado, cortado con tijeras, taladrddo, clavado, etc.

Hormigó11 traslúcido. - U na de las aplicaciones más co­rrientes del vidrio en arquitectura es en la fo rma conocida con el nombre de ' 'hormigón traslúcid'o", como aplicación de una serie de ladri llos o bloques de vidrio para constru ir témpanos ligeros de grandes dimensiones y débil espesor, de alta transmi­sihilidad luminosa. Su aplicación es relativamente reciente: 1931.

Los bloques pueden tener formas muy variadas, desde la simple baldosa sensiblemente plana y el vulgar pavés de con­cavidad única hasta los más recientes bloques de doble conca­vidad con cámara estanca de aire. Por sus cualidades, estos úh imos. aun no fabricados en España, son los de mayor interés y casi los de único uso en países como los Estados Unidos, donde la arquitectura de hormigón traslúcido ha lla tao extenso campo.

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l .a resistencia del con junto vidrio-cemento-acero está garan­tizada por la sensible equivalencia de sus módulos de elasticidad y dilatación.

Para que la aplicación sea efectiva es p reciso contar con techos continuos y sin ninguna obstrucción (vigas, conductos de aire, cte.) y de alto poder reflector, preferiblemente a hase <ie tonos claros y acabado mate. Los techos acústicos, por lo gener al, satisfacen este cometido, y vienen así a cumplir un doble papel.

También se aplican los bloques direccionales para cambiar el ii ngulo horizontal (azimut) del sol.

Los bloques direccionales suelen ir marcados al exterior con una flecha u otro símbolo, para indicar en todo momento su correcta posición en obra.

Los bloques difusos se emplean cuando se trata de alcan­za r una homogénea iluminación y un rotal aislamiento de vis­tas. El interés principal debe de residir en el diseño y aca­bado de la superficie de los bloques, que permita alcanzar ca­lici'ades g ratas, desprovistas de esa sensación de "frialdad" de muchos artificiosos diseños, totalmente ilógicos e inadecuados a su empleo. Se requiere, como ya apuntábamos en otro lugar. un esp íritu amplio de colaboración entre fabricantes, técnicos y artistas para lograr modelos de fácil aplicación. El e jemplo de la nueva casa del vidrio de Dusseldorf, es int~resante en este sentido.

Paneles múltiples de vidrio. - Representan, ya lo hemos indicado repetidamente a lo largo de este artículo, una de las mayores conquistas del vidrio en la realización de huecos real­mente abiertos a la visión y eficazmente opacos en su transmi­sión calorífica. Las soluciones hasta hoy en uso de dobles ven­tanas o ventanas con doble bastidor ( uno de el los practicable para la limpieza de los depósitos inevitables del interior ), pue­den considerarse relegadas por esta nueva técnica de e jecución de vidrios aislantes, que en su montaje para nada difieren de los vidrios usuales. La ejecución de nuevos y originales tipos c.e juntas elásticas, que reducen a cero toda infiltración, acom­pañan a esta nueva técnica de realización de huecos mits per­fectos.

Como ya se ha indicado, el poder aislante de una l ámina sencilla e~ m uy limitado, y su resistencia a la transmisión térmica viene dada principalmente por su efecto de .. resistencia supe r­ficia l". También se ha indicado el poco valo r que representa el aumento de grosor en la lámina vidriada. La utilización de varias hojas de vidrio, normalmente dos y tres, o rigina cua­tro a seis cambios d'e calor (aire a vidrio o viceversa), con el consiguiente efecto sobre la resistencia del panel. Resistencia que viene incrementada porque dos o cuatro (según sea panel doble o triple) de los cambios de calo r se realizan en un es­pacio estanco, con velocidad de aire nula, esto es, en las me­jores condiciones de aislamiento.

Se han dado anteriormente datos relativos a l valo r aislante de los paneles de vidrios en función del número y espesor de las hojas y la separación o ciimensiones de las cámaras de aire.

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