arquitectura 223 - 1951

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Nuestros colegas / Arq. Mario Abadie Santos / Homenaje a Mr. Carré / Bodas de plata profesionales / La pintura mural en nuestra nueva arquitectura / Nuevas casas de rentas en Montevideo / 1ª Bienal del Museo de Arte Moderno de Sao Paulo, normas generales y reglamento / Nueva Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay / Nuestra Caratula

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Page 1: Arquitectura 223 - 1951
Page 2: Arquitectura 223 - 1951

PROD UCTOS:

<f) • :o •

TE . ./ AS DE COLORES

ecto. 1 . ' El techo es una par te importantísima en el esquema decorativo

de una vivienda. Por ello la presencia de tejas en un inmueble no debe

ser un detalle más, sin o un motivo de buen gusto .

El hermoso efecto del color de las tejas armon iza con cualquier

t ipo de arquitectura, t ransformando a la costosa mansión o el simple

cottage en un motivo de admiración .

Por su d iseño uniforme agregan una nota distinta e individua l

y por su variedad de colores facil ita a los arquitectos la so lución

a decuada y original en la búsqueda de con traste entre los fren tes y

tel techo, contribuyendo a la esencial armonía del conjunto.

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Page 3: Arquitectura 223 - 1951

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Page 4: Arquitectura 223 - 1951

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Page 5: Arquitectura 223 - 1951

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CUALIDADES INSUPERABLES DE LAS LOSAS ·DOUBLEX. SE FUNDAMENTA SU SUPERIORIDAD TECNICA Y CONSTRUCTIVA Y EN LAS CUALES EL HORMIGON ARMADO HA ENCONTRADO EL PUNTO MAS ALTO DE SU CONST ANTE EVOLUCI.ON

La loso DoubleJt es uno losa doble, loncha Inferior unidos por nervios longltu· lna les y trasverso es, o que permire o sorver os momentos ne otivos en los a o os. lo

construcción de la losa doble con lo colocación simu tánea e e emento ueco, o arra una mono de obro conside.-oble en los armados de modera y de hierro que se hoce sin disconti­nuidad, d istinguiéndose por tal concepto de todos los sistemas con bovedillas. Esto cualidad de gran valor técnico y económico le permitió obtener lo potente de invención N.o 3491.

La loso Doublex es lo más liviano de todos y su utilixoción en grandes estructuras o.horro un porcentaje elevado de hormigón y de hierro, disminuyendo los secciones de todos los elementos comtructivos. Tiene el mismo peso que 1~ loso macizo y 150 kilos menos por mt. 2

que los tipos de bove-illlos más livianos, considerando que en estos cosos son necesarios rellenos de hormigón de la altura de lo losa, lo que incrementa ·en formo notab le e l peso propio del sistema y en consecuencia los secciones de vigas, pilares y cimie ntos.

Lo loso Doublex es lo único ermite salvar rondes luces en formo económico . El enco­frado es simple y rápido, sin vigas, por lo tont.o el o orro de mono de obro y modero es muy importante y permite uno rapidez en lo construcción de la estructura muy superior o cualquier otro sistema. Por tal motivo su empleo es muy recome ndable en los proyectos de edificios industriales, comerciales, garages, mercados, escuelas, hospitales, cuarteles, bancos, Iglesias, estaciones, hoteles, edificios paro opa rtamentos, etc .

La loso Doublex se constru e fácilmente con los moldes Doublex, especialmente diseñados y o rico dos poro este tipo e osos. Su peso es ínfimo desde 14 o 25 kilos por mt. 2, en los moldes más grandes. Su transporte y manipuleo, debido o su adecuado longitud (2.20 y 250. de largo) e s notablemente focil y e conómico, debié ndose destocar los fletes reducidos paro obras en campaña, 5 (cinco) veces más baroto y seguro que el transporte de bovedillas,

Page 6: Arquitectura 223 - 1951

Señores Arquitectos:

No olviden al proyectar vuestras

construcciones, que nuestra orga­

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los ya famosos INTERFONOS o __ _

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Page 7: Arquitectura 223 - 1951

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Page 8: Arquitectura 223 - 1951

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Page 9: Arquitectura 223 - 1951

Ensayo de un pilote previsto por VIERMOND S. . para 22 T.

PLANTA 1 N D U S T R 1 AL DE S. A. B. U. (GENERAL FLORES esq. IBERIA)

Conclusionrs d(·l luforn1c del Jefe drl Jnst. de Est~hica ExpPritnental ,

Ing. Julio RicaJdoui

Líntite (Jást1co

Flexibilidad en •~ 1 período ~lástico

Carga de flu encia ' ' ~ ~ ·· ruptura

R ] . / Foem. ( 1 08 '1' ) e aeton Fmax. para .

55 T.

O, O 13111 n1. /T.

90 T.

1:30 T.

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JUAJV D . ./A CAS(JJ.' r 1391 T'EL"t'FS. 4-83-87 - 4-35-00

Page 10: Arquitectura 223 - 1951

• • 1

re a rtca os e ormtgon

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Page 11: Arquitectura 223 - 1951

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Page 12: Arquitectura 223 - 1951

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REVISTA AR UITECTlJRA

R e s e r ,~ e s u a v i s o p a r a e 1

/ . , l prox1mo nttn1 ero a 8 02 59

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Page 13: Arquitectura 223 - 1951

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¿como pueden las Escaleras Mecánicas Bene iciar a Ud.?

AUMENTAN LAS VENTAS

ACELERAN El TRAFICO VERTICAL

VALORIZAN LOS PISOS SUPERIORES

DESPIERTAN LA ATRACCION DE COMPRAR

FOMENTAN LA BUENA VOLUNTAD OEL COMPRADOR

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TRANSPORTAN MAS EFICAZMENTE EN LAS HORAS DE MAYOR AFLUENCIA

OTORGAN DISPONIBILIDAD INMEDIATA Y PERMANENTE DE TRANSPORTE

HACEN QUE lOS PISOS SUPERIORES SEAN TAN ACCESIBlES COMO lA PlANTA BAJA

CON ORGANIZACION EN 457 CIUDADES DE 53 NACIONES

Page 14: Arquitectura 223 - 1951

SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY FUNDADA EL 22 DE MAYO DE 1914

S O C 1 O S ¡,· U IV D A D O R E S

Acosta y Lara, Horacio

Arrarte Victor ia, Lu is

Arteaga, Juan José de

Baldomir, Alfredo t Baroffio, Eugenio P.

Berro, Román

Capurro, Fernando

Gómez Ferrer, Filisberto

Herrera Arraga, José P. t Delgado, Juan M. t Faget, Raúl J.

Fernández, Luis G. t Geranio, Silvio t

Lerena A cevedo, Raúl

Mend ívil, Rodolfo t Novoa Courrás, D iego

Pedemonte, Juan J.

Prat, Pedro t Ricci y Toribio, Carlos t Sambucetti, Octavio t Vásquez Varela, Jacobo

Vázquez, Anton ino.

Boix, E lzea rio

Sonaba, Américo t Campos, Alfredo R .

o o

Lasa la, Francisco

Lerena Joanicó, Cándido t Mathurin Lecoq, Marcelo t

CO JUITI:.' EJECU1' J VO

Presidente .................. Arq. Rodolfo L. Vigouroux

Vice- Pte. 1" • • • • • • • • o o • • • o

11 , o • o • • o • • • • • o • •

Secretario General ......... .

Tesorero .. o • • • o • • o • • • • • • • • • •

11

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11

11

Alberto Aguerre

M iguel A . Gori Salvo

Luis García Pardo

Alfredo de Cores

Secretar-io de Actas . . . . . . . . 11 Ruben Perlini , Ad o • t t " 11 mlniS ra IVO ...• Santiago Ol iver

C O NSE JO DELIBER AT I VO

Arq. Julio Butler Arq. Al do Vedani ,. Augusto Butler

,, Fernando Lietti

11 Jorge Bonino 11 Arquímides Manta , Vicente Colom , Juan M. M uracciole , O mar Degiorgis

, Carlos Ott

11 Julio Duhalde " Anton io Pietropinto , Héctor Guerra " Carlos Viola

A sesor Letrado: Dr. Luis L. Dayviere

Page 15: Arquitectura 223 - 1951

ORGANO OFICIAL DE LA SOCIE DAD DE ARQUITECTO S DEL URUGUAY

FUNDADA EN SETIEMBRE DE 1914

DIRECTOR: Arqto. MARIO PAYSSÉ REYES REDACTOR RESPONSABlE

o

J U L 1 O 1 9 5 1

S U M A R 1 .O

NUESTROS COLEGAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

ARQ. MARIO ABADIE SANTOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

HOMENAJE A MR. CARRY:: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

BODAS DE PLATA PROFESIONALES . . . . . . . . . . . . . . 17

LA PINTURA MURAL EN NUESTRA NUEVA AR­

QUITECTURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

NUEVAS CASAS DE RENTAS EN MONTE VIDEO . . 28

1" BIENAL DEL MUSEO DE ARTE MODERNO DE

SA.O PAULO. NORMAS GENERALES Y REGLA-

MENTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

NüEV A COMISION DIRECTIVA DE LA SOCIE DAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY . . . . . . . . . . . . 36

NUESTRA CARA TULA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

REDAC CION Y ADMIN ISTRACI ON

S U S C R p e 1

Por 6 Meses .... . $ 6.50 - 1 nt. Ex t. Por 1 Año ..... . $ 9 . 00 - 1 nt. Ex t. Por N 9 lnt. . ... . $ 1.00 - Por N9

o N E

o o o • o o • o $ • o o o o • • • $

Ext. . . . . . $

AGRACIADA 1 4 6 4 - p . 1 4

S • •

6 . 00 10 . 00

1. 50

TE lE FONO : 8 02 59 CASillA DE CO RREO 176

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Page 16: Arquitectura 223 - 1951

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14

Arq . Rodolfo l. Vigouroux, Catedrático y Director del

instituto de la Construcción de la Facultad de Arquitectura

elegido Decano de esa Casa de Estudios por el período

1951 - 1955.

Arq. Mauricio Cravotto, Profesor Titular de Arquitectura,

Director del Instituto de Urbanismo y Catedrático en la

materia, que obtuvo en 1950 la Beca de Perfeccionamiento

Docente de la Facultad en goce de la cua l está viajando

por Europa .

Arq . José P. Sierra Morató, profesor titular de Composición

Decorativa de la Facultad, que también obtuvo la Beca

de Perfeccie>namiento Docente de Arquitectura, " Ley Ga -

llinal", por el período 1950 - 1952.

Arq . Nelson Boyardo, que obtuvo un Primer Premio en

el Co ncurso de Anteproyectos para el edif icio de la

Cooperativa Municipal de Consumos.

Arq. Miguel A Bellini, q ue también obtuvo un Pri mer

PrPmio en ese Concurso últimamente realizado, en el que

fueron Segundos Premios los arquitectos José P. Algorta,

Alfredo Altamiran o y Florio Parpagnoli .

A todos ellos nuestras felici taciones .

.. . -- . - - 1

1 1

Page 17: Arquitectura 223 - 1951

A R a u ' T E e T o

MARIO ABADIE SANTOS fa11ecido el 20 de noviembre 1950

Joven, aún, en trance de m ás efectivas afirmaciones en

su vida de profesional, y de hombre culto, a muerto Ma­rio Aba die Santos . ..

Dotado ele los mejores atributos humanos, de una inteli gencia clara y de un noble corazón, el Arquitecto Abadie Santos supo afrontar con acierto y dignidad los compromisos derivados de la heren cia de un nombre que, en el plano de la cultura, evoca una pasado univer itario

no lejano y ya aureolado de un brillante y ejemplar sig­nigficado. Conversador amable, de atrayente y latina facundia, todo en él, hasta sus gestos, irradiaba optimis­

mo e inspiraba simpatía, conquistando amistades. En la expresión apasionada de sus sentimientos era,

no obstante parco en los calificativos severos, porque su corazón se oponía a la palpitaciones carentes de bondadosos impulsos.

Su inteligencia fin amente educada, en sentido hu­manista, se aplicó en su actividad profesional en direc­ción a las realizaciones prácticas. El Arquitecto Aba­

die Santos quiso adueñarse de los procedimientos que la ciencia y la experiencia adoptan para llevar a la realidad

concreta lo que la especulación mental concibe. u obra

de profesional revela, en conjunción armónica, su espíritu de estudioso y su criterio arquitectónico que sabe hallar, en el vasto territorio de las disciplinas artísticas o cien­tíficas, las normas adecuadas para regular la compleja tarea del Arquitecto. En los concursos de proyectos o en las diversas obras realizadas, así como en cometidos de asesor técnico, demostró ese equilibrio de cualidades.

Y en su actuación de funcionario del Estado, evidenció su capacidad para~ encara·r las cuestiones que se suscitan en las faenas administrativas de carácter técnico, en frecuente conflicto entre e] interés público y los inte­reses particulares.

Su línea de conducta moral, recta y sin desvíos, la inteligente apreciación de los problemas y su ánimo comprensivo salvaban con acierto las dificultades sur­gidas.

Hombre de partido, fué 11evado por sus correligio­narios políticos, a la Junta Departamental. En el . se110 de esa Corporación puso al servicio de los intereses mu­nicipales todo el caudal de su ilustración, de sus in­quietud espiritual y de capacidad profesional con gene­rosa dedicación.

Y entre las múltiples actividades que su natural di­namismo le hiciera desarrollar, es justo destacar aquí las que, en bien de los intereses de nuestra profesión, dedicó con fervorosa actuación, en el seno de la ocie­dad de Arquitectos. Miembro de su Comisión Directiva o ejerciendo su presiden cia encaró las cuestiones profe-

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sionale con criterio ecuánime, aunque apasionadamen­te firme y decidido, en la acción dirigida a la defensa

de las atribuciones propias del Arquitecto. Ponía en ello su facilidad de elocución o la cálida y elegante ex­presividad de sus escritos, siempre con espíritu de uni­versitario de elevada mira.

Así, con ese espíritu, el Arquitecto Abadie Santos actuó en la Agrupación Universitaria, donde supo con­quistarse el aprecio y la alta consideración de todos, tra­ducida en su designación para presidirla. Allí, la obra realizada por los dirigentes h alló en él un eficaz cola­borador en las tareas de cordial entendimiento y de cooperación amistosa que trata de desarrollar esta ins­titución entre los egresados de la Universidad, en sus diver as ramas.

La revist a "Arquitectura" que tuvo al Arquitecto Abadie antos como Director cumple con inscribir en sus páginas estas líneas de justo reconocimiento y de ca­riñoso recuerdo de la vida y la obra del querido colega prematuramente arrebatado por la muerte.

E. P. Baroffio.

15

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Page 18: Arquitectura 223 - 1951

1 , 1 1

1 ....,arre en su n1versar1o o omenaJe a r~

2 DE MARZO IDE 1951

Discurso del Presidente de nuestra Sociedad, A rqto. Rodolfo Vigouroux

Señores :

Como hace diez años atrás, nos encontramos otra

vez hoy, junto al viejo y querido Maestro, todos aque­llos que fuimos sus amigos y discípulos, todos aquellos que le conocimos, y que por conocerle nos ligamos a él con vínculos tan fuertes, que el tiempo, que todo lo

oestruye es impotente contra él. José P. Carré fué el hombre que nos trajo de

Francia el mensaje espiritual de la vieja cultura latina, forjada a través de los siglos por una raza que supo exaltar en el mundo, Jo más alto y más puro de los

valores humanos. Sin sospecharlo siquiera, él fué el h eraldo de una

maravillosa cultura, que debía iluminar el senderos por donde los entonces jóvenes y flamantes estudios de Arquitectura debían encontrar el rumbo, abriéndose

paso hacia la conquista del progreso. Es en todos los principios durante el desarrollo de

las primeras etapas, cuando más difícil y peligroso en­contrar el camino que debe conducir al éxito; es enton­ces cuando son más necesario los hombres de visión y

de capacidad a quienes inctmtbe la inmensa responsa­bilidad de orientar y dirigir. En ese preciso instante, se juega todo el futuro de una obra, arriesgándose a las po­sibilidades de la capacitación de un hombre.

En nuestro ambiente, tuvimos la suerte de encon­trar los hombres necesarios para impulsar la obra, y en el instante preciso preciso, a aquel a quien cabría la responsabilidad de dirigir y orientar la enseñanza de la Arquitectura.

Lo fuimos a buscar al sitio donde estábamos seguro de encontrarlo, en la tierra fecunda de Francia, donde el sedimento de los siglos ha depositado la materia pri­ma depurada y activa; donde el genio de la vieja estir­pe de artistas y artesanos, ha realizado el milagro de transformar la piedra bruta en las resplandecientes joyas de sus catedrales; y donde el espíritu fino y depurado de un pueblo, ha sabido forjarse para la libertad.

. Es de allí de donde vinó Carré y nos trajo con él

]a esencia misma de la Francia eterna. Es la luz encendida en el fondo de los siglos la que

él nos trajo, es el espíritu mismo, fresco y vivificador el

16

que é l infundió en la nueva cátedra que empezaba a regir : y es desde esa misma cátedra, que durante 34 años, Carré mantuvo pura y encendida la lámpara bri­llante de sus enseñanzas.

:Mucho h emos hablado de lVI. Carré y en todas las •

oportunidades, no h emos dejado de sentirnos emocio­nados ante su recuerdo y ante la obra que legó; todo

lo ~ue yo pueda decir en este momento, donde su re­cue do, en mística actitud de respeto y homenaje exal­tam 1 s, será repetir lo que otros ya dijeron, pero no imp rta, aún repitiéndonos en el análisis de sus cuali­dad~s y virtudes siempre encontraremos nuevas facetas y nuevos aspectos de una personalidad que hoy, al tra­vés del tiempo, se perfila cada vez más clara y cada vez más noble.

En esta é poca en que la fuerza incontenida de la juventud exige, con razón y derecho mayor y mejor

rendimiento del maestro ; hoy, cuando juzga con mayor severidad al que enseña, cuando más exigente se vuelve y más ansía, es cuando nosotros nos volvemos hacia el viejJ Maestro que se fué y buscamos con ansiosa espe­ranzr mejorarnos y perfeccionarnos, inspirándonos con su ~jemplo, buceando entre el piélago inmenso de lo tesotos que atesoraba su alma, para encontrar el secre to tan deseado, y es en esos momentos, en la hora tran­quila de la meditación, cuando en el análisis sereno de su obra, encontramos los caminos que pueden llevarnos h a­cia la máxima perfección.

Así analizándolo comprendemos porque Carré fu e.'· un Maestro, porqué fué querido y respetado, porqué re­conocemos en él la superioridad, porqué lo supimos en­tender, y es entonces que podemos comprender su se­creto.

Antes que nada, Carré supo entender y comprender a la juventud, y nosotros sabemos que cuando se la ha comprendido, la mitad del camino ya está recorrido.

!Porque comprender al alumno es entrar en él, sin­tonizar con sus ideas y pensamientos, penetrar en sus muchas veces torre de marfil y situarse en su lugar ; así se puede llegar h asta el fondo de su pensamiento, libre-mente, francamente, como un amigo, por facilitado por la simpatía y comprensión.

• un canuno

Page 19: Arquitectura 223 - 1951

Todos los hombres, tanto maestros como discípulos, somos seres sensibles en mayor o menor grado y reaccio­namos de manera distinta ante el mundo exterior; de

que el Maestro sepa sintonizar estas reacciones, depende

el éxito o el fracaso.

No es el alumno quien deba llegar al Maestro, es éste quien irá hacia aquél, y si sabe hacerlo, ya habrá ganado la batalla.

Eso fué lo que hizo Carré y lo que el análisis de su obra hoy nos revela ; él supo llegar a alumno, supo ha­cer vibrar al grado máximo su emoción, supo sintonizar con él, para caminar juntos, en comunión espiritual, por los caminos del estudio y la meditación, en busca

de las formas más puras del arte.

Carré fué un maestro nato, realizó la función do­

cente comprendiéndola, realizó esa función que lleva involucrada consigo una clara y definida tendencia ha­cia la formación del hombre como individualidad en la cual encuentra el verdadero Maestro su máximo goce ; Carré comprendió que es precisamente en la dirección de la juventud, donde es más importante aún que esa cualidad deba influir en el desarrollo y formación de los valores humanos, de esos valores que en principio ya están determinados en el alma de cada ser.

El sabía que el poder cautivador y la fortaleza del maestro, tienen sus hondas raíces en el sentido estimati­vo propio, y en el amor y respecto ante el alumno, co­mo portador de valores; como verdadero maestro, sa­bía vivir en el amor hacia el discípulo, como futuro portador de esos valores; por eso Carré supo hacer dis­cípulos y por eso supo también hacer Hombres.

Carré respeto la vida intensa de la juventud, con todas las características propias de esas edad y supo

hacerla mantener encendido el ideal superior, el ideal siempre lejano y siempre inaccesible, que no tiene en cuenta la realidad existente.

Pero también ·sabía que sin claudicar de sus idea­les y sus inquietudes, por medio de la razón, la reflexión justa y adecuada, apartada de egoísmos e intereses se pueden conciliar los ideales con la realidad, y de ahí que su tarea fuere conciliar precisamente esos ideales

*

juveniles con los consejos emanados de la realidad tan­gible de su madurez, todo para beneficio exclusivo de

]a juventud, que a él acudía a recoger sus enseñanzas

en vaso de emoción. Carré basó sus enseñanzas, en una firme rectitud

de principios, y en un espléndido sentido común, que le permitió guiar a los jóvenes por el camino justamente equilibrado, entre su idealismo ascendente y exaltado y al peso inerte de las realidades, con toda la secuela que trae consigo la innata resistencia a ser modificadas; su espíritu altamente comprensivo supo guiarlo por el ver­dadero sendero donde los ideales se funden con la rea­lidad, para cuajar en sazonados frutos de espléndida cosecha, y en los muchos años que dedicó a la docencia no se extinguió jamás en él, el proceso de diferenciación

evolutivo, en ávida aptitud de captación de fort~as nue­vas, recepto siempre a todas las influencias exteriores de su ser.

Su vida docente fué movimiento y plástica posibi­lidad de nuevas formas; el estudio, el análisis, el pensa­miento innovador, han sido sus reacciones vitales, y en

la delicada alquimia de su espíritu, la capacidad de in­corporarse a la realidad ambiente, de reaccionar sobre el medio y ser sensible a sus modificaciones, ha hecho posible su fecunda labor docente.

Para mí, esas fueron las claves de su secreto, esas ~on sus enseñanzas y esas determinan la rica herencia que nos legó.

Hoy, cuando en horas cada vez más críticas los hombres que sentimos la responsabilidad de la docen­cia, los que ponemos nuestros mejores esfuerzos en ejer­cer con el máximo de dignidad la difícil misión de con­tinuar la obra de M. Carré, es cuando más necesitamos volvemos hacia él, para inspirarnos en su obra, siguien­do su ejemplo y su enseñanza, en el afán superior de que

la tarea que podamos realizar, sea digna de la que nos legó.

Creo firmemente, señores que este es el mejor ho­

menaje que podemos dedicar a la memoria del que fué querido y respetad'o maestro, cuyas enseñanzas debe­mos mantener siempre vivas e inalterables al través de los tiempos.

ARQUITECTOS EGRESADOS DE LA FACULTAD DE ARQUITECTURA DURANTE 1926, QUE ESTE A~O CUMPLEN

SUS BODAS DE PLATA PROFESIONALES.

Antonio Bonecarrere

Julio Etchebarne

Carlos Gorda Arocena

Ramiro Masanés Blanco

Héctor Pagani

Enrique Rivas t

Rafael T erra A roce na t Carlos O. T osi

y Héctor Vera Salvo.

"Arquitectura" los recuerda aquí y les dedica este espacio.

17

Page 20: Arquitectura 223 - 1951

18

"Por medio de la unificación de Arquitectura, Es­

cultura y Pintura, una nueva realidad plástica será creada".

" Pintura y Escultura no se manifestarán ellas mis­

mas como motivos separados ni como " arte mural" que destruya la misma Arquitectura, ni tampoco como artes

aplicadas, si no que serán verdaderamente constructivas.

lo que ayudará la creación de un ambiente no mera­

m ente utilitario o racional, sino también puro y com­

pleto en su belleza".

Piet AJondrian.

Con este número, la Revista "Arquitectura" comienza

tma nueva etapa en su publicación, que desde ahora será periódica, con una muestra de pinturas realizadas

en edificios nuestros. Luego de un período de necesaria limpieza de todo

lo decorativo caduco, la Arquitectura Nueva llama cada

vez con mayor decisión, a sus hermana plásticas, la Pintura y la Escultura, para que vuelvan a complem entar

sus muros. Publicamos hoy algunos de los ejemplos de Pintura

:Mural ejecutados en edificios de Montevideo, para lue­

go, en el iguiente número, dar cabida a la realiza­

ciones escultóricas relacionadas con la Arquitectura. _ o es el propósito de nosotros hacer ahora la

crítica a e tos murales, sino de mo trar algunos

plos del esfuerzo de nuestro plástico . A los pintores, arquitectos y propietarios que h an

permitido lograr ese aporte al desarrollo del arte na­cional va nuestra adhesión.

(

Page 21: Arquitectura 223 - 1951

" La evolución moderna se determina

por un sentido realista, por esto Ja Arquitec­

tura debía de ponerse, la primera, en ese

movimiento evolutivo. Y podrá decirse, a

tal punto que, sus creaciones o soluciones,

va se confunden con la creación ,- actividad - . de otras ramas del avance general. Y e11a,

no sólo debía servir de puente a la pintura

y a la escultura, en tal sentindo, sino ade­

más, brindándole la oportunidad del recinto,

del muro, en universidades y teatros,

bliotecas y bancos, en cinemató{!:r afo

bricas".

en bi-

V fá-"

Fachada de la libre ría "La F e ria de l Libro"; en la parte superior

fresfo de Augusto Torres .

E l maestro J oaquín Torres (;arda y el arquit ecto Menchaca

junto a l m ural realizado p or el pintor en t' l Sanatorio del

Dr. Rodríguez LópC:'z

19

Page 22: Arquitectura 223 - 1951

Joaquín Torres Ga rcía. m ural de 1. 00 x ·LOO.

. . . "acabamos de decir que la pintura

mural ha de ir íntimamente ligada a

la arquitectura. que ha de formar cuer­

po con ella : que ha de e r ca i su pro-

l . . " on~acwn .

" Pues bien: comencem os por des­

t acar qne las líneas dominantes en la

a rquitectura, son siem pre, la vertical

y la lzori;;;ontal. Y que, círculos, semi

círculo , parábolas, ángulo y oblícuas,

se p;eneran siempre de acuerdo con las

primeras ; y aún, aunq ue en todo edi­

ficio no hubiese una sola vertical ni

horizontal , aún así, tales línea , de ma·

n era invi ible, regirían a las (lemás.

Y e · que tales líneas, no sólo obedecen

a leye fí icas ( y esto tiene que ver con

la e tabilidad y la posibilidad de la <trqnitectura), sino que, además, son

a.lgo en sí que poseemos corno idea

pura. a í com o el tiem po y e l espacio.

Querer contradecirlas~ ¡mes, sería con­

tradecir a toda lóf!ica".

Pues bien: la decoración, h a de po ..

11e rse en ese ritmo arqu itectural. Tales

línea,, h an de ser no ólo Ja dominan­

tes ino además~ ]as bases del funcio ­

nali mo de todos los planos de la . . , '' compos1C1on .

20

En el pabe llón-hospital de la Colonia Saint Bois se reali za ron, distribuidos en

salas, galerías y comed on·s 2i ~randes pinturas dentro de los temas más va riados.

de los cuales son muestra estos tres ejemplos. La nómina de los artistas cooperadorf'S,

con composiciones individuales, in tegrantes todo del ' ·Taller Torres-García" es: J. Torres-García, J. C . .-\ lp uy, Gonzalo Fonse(·a, .-\. Torres, Teresa Olascuaga, L. San Vi­cente, J osefina Canel, H. Torres, E lsa Andrada, O. De los Santos, H. Ragni, J. Pardo,

l\Iaría Elena Garda Brunel, L. A. Gcntieu, :\l aría C. Ro\·ira, D. I\J. Antúnez, E. Barrios

de ~1artín, .-\. \ l osrovirh y S. tlt' Castro .

P in tura de Horac·io Torr,• . (-L80 x l.90 l.

(-L80 :-. 1.901. :\Jmnl Uf' Au¡::usto Torn·:'.

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Page 23: Arquitectura 223 - 1951

lfuralel! en el Hipódromo de las Pi~dras

Obra de (; uuzalo Fonst·ca.

Pinturas de A. Ribeiro, J. U. Alpuy y

J. Montiel.

. .. "y pintor Geómetra, con las medidas del mundo,

buscando en el orden a las cosas, pianista y también

concretamente plástico ; por esto, realista en tal senti­do, por considerar sólo el valor real de una línea, de un ángulo, de una dimensión y de un plano de color,

-, . .. >·:~t'l;;~~< :=~

e::~->~:< "

·~··" . :--:;..:'

como existienc.lo por si mismo, rehuyendo también el

tema, dándonos las cosas por equivalencia, en apretados

símbolos. que serán partes concordes en la unidad de la obra''.

J. T. G.

21

Page 24: Arquitectura 223 - 1951

22

"Considerar la pintura solamente bajo el ángulo de representación de la Naturaleza" nos llevaría a despreciar esta ley fundamental de armonía, nacida

de la justa proporción de las líneas, de las superfi­cies, de los valores, de los colores, de la construcción en una palabra".

A ngélico Surchamp.

Pintura mural en la hiblioteca de la Universidad de Muj~rcs ejcc· utada po r el pintor Dcm C'tri o U rruchúa.

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Page 25: Arquitectura 223 - 1951

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1\Iural en el hall de la Escuela del Estado, "Francia", rea lizado por J onio .Montiel, del ''Taller Torres García".

"En vez de exigir a los biológicamente mejor do­tados el obrar con men gua, lo que h ay que h acer es tratar de que los hombres se liberen de las trabas de

un modo de existencia cada vez m ás inhumano, para

que vivan de nuevo junto a su intimidad y puedan aproximarse tranquilos, íntegros, con frecuencia y aten­ción a la obra artística".

Francisco Espínola.

23

Page 26: Arquitectura 223 - 1951

24

P intura e n <' 1 V<'St íhulo d!' Ulla r asa 1le de partame nt os. ob ra de ~orhert o Bl' rd ía.

En arte, es difícil acordar sus propi as

disciplinas con las de la comunidad,

a tmque ellas sean las ,

m as severas .

E l ete rno tem a de ]a multitud h a sido

traducido de mil m aneras, pero siem­

pre h a sido som etido por los ~randes

dibujantes, a la tiranía de trazados

interiores. A ndré Lhote.

1

1

f

Page 27: Arquitectura 223 - 1951

"El ejercicio del arte es, ante

la y • pnmera . . . , ImpOSIClOll para

ilícito".

Mural del pintor, realizado en el porrh .

11118 100

todo, una

el que se

conducta , . (' tlca.

acerca a

. de su prop•a rasa.

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hace arte es la de que no pida nada

Feo. Espínola.

25

Page 28: Arquitectura 223 - 1951

Esta pintura de '\\illy Marchancl. está real izada en la pared del Yestíbulo de l Instituto Quirúrgic' o Traumatoló¡dco.

"La pintura es el arte de armonizar en una superficie formas y colores".

J. T . G.

26

' •

Page 29: Arquitectura 223 - 1951

' •

" Queriendo observar la trayectoria del arte a través de dos siglos, podemos ver sin gran dificultad,

que al lado del arte imitativo de formas, hay el ar te geométrico (que es, puede decirse, simbólico ) el

cual, ya en la prehistoria, se manifiesta junto al otro".

Mural en e l vestíbulo de Exposición y venta de la casa Lamas y Garrone, ejecut~do por José A. Saint Rornain.

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J. T. G .

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27

Page 30: Arquitectura 223 - 1951

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PLANTAS

Page 31: Arquitectura 223 - 1951

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Comercio Y Escritorios de la firm a Francisco Vilarb

y casa de dE>partamentos en 18 de Julio y ~lagaHane:- .

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Alnba obra fueron proyectada y dirigidas por

Jos arquitectos Clerc ~· Guerra.

29

Page 32: Arquitectura 223 - 1951

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~ 1 - DORMS

COMEDOR 4 10 • 3 20JL,......,

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COMEDOR DORM 1

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PISOS 1 '', 2'-' y 3t:~ - Escala 1 cm. == 2 m.

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PISOS 4'·', 5'-' y 6'·1 - Escala 1 cm.

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-· 2 m.

Page 33: Arquitectura 223 - 1951

1

Edificio Biarritz, casa de departamentos de acuerdo a la " propiedad h orizontal", realizado por el de parta­

mento técnico de l. . C. S. A.; arquitecto F . Villegas

Berro e In~eniero A. Cardoso Guani.

31

Page 34: Arquitectura 223 - 1951

1.a • 1ena rte e use o e o erno IV

e a o a u o OCT UBRE - DICI EMBRE, 1951

NORMAS

1 El Museo de Arte moderno de S. P aulo, Brasil ins­

tituye una exposición internacional periódica de

artes plásticas cuyo objetivo es ofrecer, mediante una

selección de obras de artistas nacionales y extranje­

ros, una visión de conjunto de las m ás significativas

tendencias del arte moderno. Est a exposición se de­

nominará " BIENAL DE~ MUSE O DE ARTE MO­

DERNO DE SÁO PAULO" .

La primera Bienal del Museo de Arte ~oderno de

S. Paulo, correspondiente a los años 1950-1951, ob­

servará las normas constantes en el presente regla­

mento.

2 El Museo de Arte Moderna de S. P aulo, que por su dirección artística establecerá el programa de la ex­

posición y cuidará de su realización, será represen­

tado por su Junta Directiva en lo que respecta a ad­

ministración, fin an ciamiento y dirección de la 1 '·1

Bien al.

E n la medida de sus necesidades y a su juicio, esos órganos directivos podrán instituir auxiliares, indivi­duales o colectivos, cuyos poderes deberán ser defi­

nidos en el acto del nombramiento y podrán cesar en cualquier momento.

8 En el plano general de organización de la Bien al quedan previstos la Exposición Internacion al de

Arquitectura y el Festival Internacional de Cine,

además de concursos especiales cuya reglamentación

se publicará al mismo tiempo que la lista de los • premios.

.J P articiparán en la Bien al:

32

- Artistas nacionales y extranjeros,

en el país, que independientemente residentes o no de invitación y

sometiéndose a las normas reglamentarias, presenten obras que sean aceptadas por la Junta de Selección.

GENERALES

- Artist as nacion ales , . extranjeros, residentes o no

en el país, que sean in,·itados expresamente por la

Dirección de la Biena l del :\1 ust>o de Arte ' 1odern a de S. P aulc .

- Artistas que integran representaciones nacionales

cuya organización proceda de solicitud expresa de la

Dirección de la Bienal a entid ades ofi cia les o par­

ticulares.

.S P ara efectos de premio, se excluirán los artistas ya

muertos. Se considerarán en igualdad de condiciones

con los n acionales los artistas residentes en el país h a más de 2 años.

<

6 Los artistas nacionales o extranjeros que espontánea-

mente presenten sus trabajos al examen de la Junta de Selección, podrán hacerlo con un m áximo de 3

obras de cualquier g~nero o naturaleza, debiendo

satisfacer las siguientes condiciones:

- Los artistas se incumbirán de h acer llegar sus obras a la sede o puesta de recepción de la Bien al

que responded sólo de los l!astos de desembalaje y reembalaje.

Las obras deberán estar en perfecto estado y conve­nientemente presentadas al lle~ar a la sede de la Bienal, que, inc1uso prometiendo el m ayor cuidado

en la conservación de las piezas, no asumirá por ellas

ninguna responsabilidad, cabiendo a los artistas la

facultad de asegurarlas por su propia cuenta .

Las obras de pintura no deber án exceder , en cual­

quier dimensión 120 cms., permitiéndose no obstante,

la compensación de tam año entre las obras de un mismo artista. En cualquier caso los traba jos debe­rán poseer moldura conveniente, debiendo los dibu­

jos, gou ach es y t!rabados ser protc~idos con vidrio.

Page 35: Arquitectura 223 - 1951

- Cada obra deberá ser acompañada de la ficha de

inscripción de la misma en tres ejemplares y de la ficha de identidad del artista.

7 Los artistas invitados individual o colectivamente por la Bienal, han de serlo por carta de la Dirección de la Bienal en la cual se fijará el número de piezas que podrán exponer, juntándose las fichas relativas a las piezas y a la identidad del autor que deberán ser devueltas llenas, acompañando las obras.

8 Las representaciones nacionales, organizadas por en­tidades oficiales o privadas, serán solicitadas por la

Bienal y siempre responderá por eUas un Comisa­rio nombrado por la entidad organizadora de la re­presentación. En caso de ausencia, los Comisarios podrán delegar sus poderes en la Dirección de la propia Bienal.

9 La Bienal establecerá un puesto de recepción en el puerto de Santos, Estado de S. Paulo, Brasil, a fin de facilitar la recepción de las obras que fueran remitidas por vía marítima.

.10 En las fichas de inscripción de las obras, deberá constar expresamente si el artista las pone a la venta y si con ellas concurre a los premios bajo cláusula

de adquisición. En ningún caso esa declaración po­drá ser anulada por otra posterior, ni podrá ser au­mentado el precio declarado inicialmente. En la Se­cretaría de la Bienal funcionará una sección espe­cialmente destinada a la venta de las obras, que co­brará una comisión de 5 % sobre el montante lí­quido de las adquisiciones. Las ventas serán realiza­das segítn lo dispuesto en las leyes, reglamentos e instrucciones oficiales en vigor.

11 Habrá una Junta de Selección y una Junta Premia­dora.

12 Constituyen la Junta de Selección el Presidente de la Bienal o persona por él delegada, dos miembros escogidos por los artistas concurrentes y dos miem­bros escogidos por la directiva del Museo de Arte Moderna de S. Paulo.

En la ficha de inscripción el concurrente deberá in­dicar, en orden de preferencia, los nombres de dos

artistas que elige para miembros de la Junta de Selección y que serán escogidos por mayoría de votos.

13 Constituyen la Junta Premiadora, el Director artís­

tico del Museo de Arte Moderna de S. Paulo, el más votado de lQS dos miembros de la Junta de Selección elegidos por los artistas y, como mínimo, tres de los mayores exponentes de la crítica y del arte interna­cional nombrados por la Presidencia de la Bienal. ·

14 La Junta de Selección concluirá sus trabajos 45 días

antes de la inauguración de la Bienal. La Junta Pre­miadora se reunirá tres días antes de la inaugura­ción, comunicando sus decisiones, para la atribución de los premios, 7 días después de la apertura de la

. . , expOSICIOn.

16 Quedan instituí dos para la 1 ::t Bienal, sin perjuicio de otros, Jos siguientes premios:

Mejor pintura de autor extranjero . . Cr$ 50.000,00 Mejor pintura de autor nacional . . . Cr$ 50.000,00 Mejor escultura de autor extranjero . . Cr$ 50.000,00 Mejor escultura de autor nacional . . . Cr$ 50.000,00 Mejor grabador extranjero (conjunto

de obra ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cr$ 30.000,00

Mejor grabador nacional (conjunto de obra) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cr$ 30.000,00

Todos los premios que posteriormente fueran insti­tuidos, se comprenden como bajo cláusula de adqui­sición, pasando las obras premiadas ~ propiedad del Museo de Arte Moderna de S. Paulo.

17 La l~l Bienal se inaugurará oficialmente en la

mera semana de octubre encerrándose 90 días

• pri-

des-

pués. Los eventuales atrasos o prorrogaciones, que

sólo podrán ser determinados por el Presidente de la Bienal, no alterarán ni limitarán la vigencia de este reglamento.

18 Por la simple firma de la ficha de inscripción, los artistas se someten implícitamente a observar este reglamento y a la inapelable decisión de las Juntas: confiriendo plenos poderes a la Dirección del Museo de Arte Moderna de S. Paulo en lo tocante a la colocación de sus obras.

33

Page 36: Arquitectura 223 - 1951

. . , XpOSICIOn nternaciona rquitectura e

REGLAl\iE NTO

1 Integrando la Jll Bienal del Nluseo de A rte Moderna de Sáo Paulo, se realizará, de octubre a diciembre de 19.51, la Exposición Internacional de Arquitectura.

2 La dirección artística de la E. l . A. será ejercida

por una comisión compuesta por el Director Artístico de la P Bienal del :Museo de Arte Moderna y dos

arquitectos o personas de reconocida competencia en esta especialidad, nombrados, uno, por la Direc­tiva del Museo de Arte Moderna y otro, por el De­partamento de Sao Paulo del Instituto de los Ar­

quitectos del Brasil.

3 Participarán de la E. l. A.:

a ) arquitectos nacionales y extranjeros, residentes o no en el país, expresamente invitados por la

Dirección de la 1 Bienal del Museo de Arte Moderna de Sao Paulo, por indicación de la

Dirección Artística de la E . l. A.

b) arquitectos nacionales y extranjeros, residentes o no en el país, que, independientemente de invitación y sometiéndose a las normas regla­mentarias, presenten un máximo de tres ( 3) trabajos que sean aceptados por la ]unta de

Selección.

e) estudiantes de Escuelas de Arquitectura del país, que presenten un máximo de tres ( 3) trabajos que sean aceptados por la Junta de Selección.

Los trabajos presentados pueden ser de ejecu- . ción individual o colectiva.

4 La Dirección Artística de la E. l . A. invitará como

máximo dos arquitectos de cada país.

5 Para efectos de premio, se excluirán ]os arquitectos fallecidos. Los arquitectos extranjeros residentes en

el país serán equiparados a los nacionales.

6 Los arquitectos - tanto los que se presentaran es­pontáneamente como ]os invitados - se incumbirán de hacer 1legar sus trabajos a la sede o puesto de

34

recepción de la Bienal que se responsabiliza apenas por los gastos de desembalaje y reembalaje.

7 Los trabajos deberán presentarse bajo forma de fo­

tocopias y fotografías, en el tamaño padrón de 24 x 30 centímetros. La exposición de maquetas será condi­cionada a autorización de la Junta de Selección que opinará sobre su conveniencia o no, mediante el

estudio de la previa documentación fotográfica.

8. No habiendo límite para el número de piezas que documenten un proyecto, la Dirección Artística de la E. l. A. se reserva el derecho de escoger las piezas

documentales indispensables para la perfecta com­prensión del trabajo.

9 Los trabajos sometidos a la Junta de Selección de­berán estar en poder de la misma, por lo menos, 45

días antes de la apertura de la exposición.

JO La Junta de Selección estará constituida por el Pre­sidente de la 1 Bienal del Museo de Arte Moderna o persona por él delegada, y como mínimo, por dos representantes de reconocida competencia en la es­pecialidad, escogidos por la dirección de la E. l. A.

11 La Junta Premiadora estará formada por un repre­sentante del Museo de Arte -Moderna, otro del Insti­tuto de ]os Arquitectos del Brasil, otro del Departa­mento de Sao Paulo del l. A. B. y, como mínimo, dos personalidades de renombre internacional en el campo de la arquitectura, indicadas por el Presi­dente de la Bienal.

12 Para la 1 Exposición Internacional de Arquitectura . •

son instruí dos los siguientes premios:

e Gran Premio Internacional de Arquitectura.

e Premio para proyecto de habitación. (Individual

o colectivo ) .

e Premio para proyecto de edificio de uso público (casas de espectáculos, estaciones, estadiums, escuelas, establecimientos comerciales, oficinas oficiales, etc. ) .

Page 37: Arquitectura 223 - 1951

e Premio para proyecto de edificio de uso técnico o industrial (fábricas, hangares, almacenes, etc. ) .

e ·Premio para proyecto de organización de grandes , are as.

·• Premio para proyecto elaborado por estudiantes de Arquitectura. Al Gran Premio Internacional de Ar­quitectura concurren, en igualdad de condiciones, arquitectos nacionales y extranjeros, residentes o no en el país. Los demás premios son privativos de los arquitectos nacionales y de los arquitectos extran· jeros en el país.

.13 No obstante estar orientada la ¡r~ E. l. A. en el sen­tido de preferencia a proyectos de obras ya ejecu­tadas o en vías de ejecución, podrán ser considerados

*

trabajos que, incluso no encuadrados en aquellas categorías, revelen preciso sentido de objetividad y representen soluciones arquitectónicas de notable . , mteres.

14 Los casos omisos en el presente reglamento serio decididos de acuerdo con lo dispuesto en las nom1as generales de la 1 Bienal del Museo de Arte Moderna de Sao Paulo. En la hipótesis de no poderse aplicar· dichas normas a una situación específica, serán re­sueltos por la dirección de la E. l. A., cuyas decisio­nes serán irrevocables.

15 Por la simple finna de la ficha de inscripción los que participaran de la l \t E. l. A. se sujetan a las cláusulas del presente reglamento y a las decisiones de las ]untas que son inapelables.

Toda correspondencia debe ser dirigida a:

1

SECRETARIA DE LA BIENAL DEL MUSEO DE ARTE MODERNA DE S. PAULO

Rua 7 de Abril, 230 • 2(~ andar · Sao Paulo-Brasil

'- - - -

35

Page 38: Arquitectura 223 - 1951

36

Nueva Comisión Directiva de la

Sociedad de Arquitectos del Uruguay

De acuerdo a las elecciones realizadas a fines de Junio pasado, la nu~va comisión para el período

1951 - 52, quedó constituí da en la siguiente forma:

PRESIDENTE • • Arqto. 'liguel A. Gori !;alvo

VICE-PRESIDENTE P:

V 1 C E - P R E S I D E N T E 29 :

SECRETARIO GENERAL:

T E S O R E R O • •

SECRETAR IO DE ACTAS:

SECRETARIO ADMINISTRATIVO:

M I E ~1 B R O S D E L C O N S EJ O

DELIBERATIVO

"

"

"

1 "

" " " " " " " " "

" " "

Miguel N. Revello

Amadeo }auge

Vicente Colom

Alfredo de Cores

Rúbeo Perlini

Santiago Oliver

Beltrán Arheleche Augusto Butler

Jorge Bonino Osear Brugnini

Ricardo Carrére Ornar Degiorgis

Héctor Guerra Fructuoso Guarch Viña Carlos García Suárez Arquímedes Manta José Muñiz Ramírez Carlos Ott Antonio Pietropinto Carlos Viola

NUESTRA CARATULA,

es una composición realizada tomando como punto de

partida una pintura de Piet Mondrian; la foto del punto

luminoso en movimiento es de Mandello y pertenece a la

Facultad de Arquitectura.

~--------- -----------------------------------------

Page 39: Arquitectura 223 - 1951

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Page 40: Arquitectura 223 - 1951

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RELACIONES Y ASUNTOS EXTERIORES. - J . Bntler, A. Aguerre, C. Bri{!:noni, J. Giuria, J. L. Marqués, E . Boix, H . Acosta y Lar a, H. Delfino, C. García .... , ~uarez.

CONTRATOS Y E SPECIFICACIONES. - A. Jauge, J. Duhalde, J. C. Siri, R. Ruano, Dres. L. Dayviére v E. Baroffio. •

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