•

J }

•

•

• o

Mio IV-

•

•

• •

OCTUBRE- NOVIEMBRE J9J7 • •

• • •

. . . . • o .

o

o o

• . . '

ORGANO OFICIAL DE 11\ SOCIEDAD DE ARQUITECTOS

o

• o o

!' ' .

' . ' .

•

•

•

•

MONTEVIDEO URUGUAY

•

o

o

o o

. \.

o o

• ' ¡

•

• • •

'

o

• o

..

•

..

•

•

. •

•

,

(

•

Especial Para paredes y cielo-rasos. De efectos artisticos.

para

Construcciones Econ6micas

Pídanse catálogos a sus únicos importadores :

Horacio Ellis Cía. 25 de Agosto 340 -Montevideo

Si Vd. quiere comprar el mejor ladrillo prensado y el más barato pida precio a LA URUGUAYA de Acosta y Lara y Cfa.

TELÉFONOS: ESCRITORIO :

· La Uruguaya 1502, Central-La Cooperativa Fábrica de Ladrillos y Productos Cerámicos FABRICA=

La Uruguaya 141, Unión - La CooperatiYa Escritorio : Calle Bartolomé Mitre, 1314 ·

. •

. .

•

1

'

(

'

• •

•

•

1

'

·-----------¡

' . , ueCCIOU

Instalaciones Eléctricas

LUIS G. FERNÁNDEZ Arquitecto

I nstalaci ones ell!ctxlcns Alumhrndo- Calefacción

CnmJamillas. P ararrayos- Motores Ventiladores- Dínnmos

Casa autorizada por la Usina Eléctrica de Montevideo

Juncal, 1382 Teléfono: UR UGUAY A 1 4~11. Ceu tr~l

Dirección T eleg.ráfi ca: LUI~ GALO

MONTEVIDEO

TALLER DE PI TUR~S

••••••••••••••••••••••

JOSE QUITANS ••••••••••••••••••••••

DECORADOS,

EMPAPELADOS, BLANQUEOS, LETRAS

Y PINTURAS DE CASAS

EN GENERAL

·Paysandú, 1332 MONTEVIDEO

'

ROLANDO & Cía. •••

DE

LADRILLOS F ABRICACIÓII DE BALDOSAS

COMISIONES

y Proveedurías en General •••

Camino de la mora TELÉFONO:

La Uruguaya 362 (·Unión)

•

•

ARQUITECTURA

•

1

'' ''

ÚNICO ADAPTABLE EN MEZCLA COMÚN DE CAL Y ARENA

El met ro cuadrado de 1 1/2 centímetros de espesor en esta 9 centésimos. Es inn lternble, invisib le y simplo <'n su prepnración. Se puetle pintar por cualquiera de los prucctlimientos conocidos.

Se dan muestras é instrucciones gratis

Ledoux y _ Del~-~r.o_l~-·-· Teléfono: La Uruguaya, 2414 Calle Ciudadela, 1391

Central

-

& Casa especial en instrumentos y aparatos para ingenieros, agrimensores y arquitectos.

Teodolitos y Ca;as de Compás de Kern,Arau (Suiza) Planímetros de Coradi, Zurich (Suiza)

TALLER MECÁNICO DE ALTA PRECISIÓN

Nos encargamos de toda repa1·ación y rectificación . de in~trnmen tos de ingenier ía en gt-nera l, seguros :: :: de satisfacer las mt\.yores exigen cias :: ::

CASA DE ABSOLUTA CO~I<'IA NZA ,

Calle 25· de Mayo, 635 TELÉFONO: L A URUGUAY A. 140 (Cordón)

-·----------------------------------------------------------------.

arr r 1

-

CASA INTRO'DUCTORA

de Brito Foresti, Rolando & Cía. · Sucesores de Giosué Bonomí é Hijos

•

Av. Qral Rondeau, 1832 MADERAS Y ARTÍCULOS DE CONSTRUCCIÓN

•

T irantes y Vigas de acero

"PERFIL GREY " Tirantes de acero W . .

Pnrn fiVÍROS .en esta rev ista uirig-irsc tl la Gerencia, de 14 á 17.

1

-.

•

•

' ARQU ITECTURA

•====~==============================================================•

•

¡-------------------------------------~--------------------------------------¡

'' ••

. .

1

• 1 , .

CONSTRUCCIONES METÁLICAS EN GENERAL . CÁLCULOS Y PROYECT OS DE TODA CLASE DE ESTRUCTURA METÁLICA

VENTA DE MATERIALE5 DE CONSTRUCCIÓN

T eléfono: Uruguaya 983, Central. Calle Juncal, 157 3 Talleres: Piedras, 690

,.,

• unoz,

TELEFONO

. . . . q o

.

''

MONTEVIDEO

FABRICA NACIONAL DE

y Azulejos y Zócalos Extranjeros :: :: Articulas Sanitarios :: ::

, 1a.

L A UR U GUAY A, 34 6 (Aguada) AGRACIADA, 2486

'

Ejido, 1590 esq. Miguelete - - MONTEVIDEO Teftfonos: LA URUGUAYA, t 7 t Cordón -y LA COOPERATIVA

ASA I l\IPOR'l'ADORA de maderas de todas clases, vigas y tirantes de acero, vigas P e!·fil Grey, alambres, postes y piquetes hierro galYanizado, baldosas y dem:ls artículos de construcctón, caños

. de barro, de hierro y artículos sanitarios con arreglo a la nueYa ordenanza.

antia- o • ons1 nor~ SUCESOR DE

ANTONIO SUSENA

1

~ 1

IMPORT Al)ORES DE HIERROS, ACEROS, Etc.

CASILLA DE CORREO, !61

Dirección Tel egráfica& "Muniriarte" CÓDIGO A. B . C. 5 Ed. .._..

Ventas: CERRITO, 530 -- Depósito: PIEDRAS, 522

MONTEVIDEO ~------------------------------~---------------------------------------------

Q

==========~~~========~=~~==============================~==~• L os socios J e la o~icdud de Arquitectos utiliz. .. wAn con preferencia los servicios de nuestros auu nciimh:s y expositores.

t

Taller de Carpintería •

y .

Fábrica de Muebles DE

Sureda Hnos.

E s pecialidad en Armazones e Instalaciones en general

Precios Módieoa

Cerro Largo, 1566 Telét . La Uruguaya , 558 (Cordón )

• •

. .

Broncería Artfstica

·oALARDINI ' FUNDICIÓN Y FÁBRICA

,¡

'DE' ARTEFACTQS PARA LUZ E LÉCTRICA Y GAS

Transformación de Arañas de Ga s para Luz Eléctrica

GARANDAS Y ADORNOS I~STALAmONES EN GE~ERAL

Se compran metales

Calle. Colonia, 1378 MONTEVIDEO

•

Allltacén de Vidrios y c·ris-a·l~~

de JULIO FERRARI

SE COLOCAN VIDRIOS A DOMICILIO

Ventas por mayor y menor

Local Propio:

2587, José L. Terra, 2589 Entre Saa Eucealo y Santa Maria . '

Teléfono: La Uruguaya 3t5, Aguada

ería A VAPOR

Carlos Mosca Se encarga rle cnalqnlcr t ra bajo del ramo -So hace cu al quier tra-. . bajo de ob1·a blanca- Especialidad en Iustalaciones de todas clases.

Avenida O. Ramírez, 1672 Entre Minas y Magalbnes . . .

Teléf. La U ro guay a, 4'JI l Cordón l MOXTEVIDEO

'-----------------------------'

-ARQUITECTURA

-

.. . ... ~

u ido eiUa . ESCULTOR

Decoraciones interiores y exteriores

Calle :Incas, 1990. 91/onfevideo. TELÉFONO: t020, AGUADA

.1

TtrtLLER [:)E ESCULTURtrt . EN .

Y eso, Tierra Romana y Portland de Franclao Carlesl e Hijo

•

Depósito permanente de macetas y demás trabajos pert~ne- . ciente~ al ramo. So hace cnalquie1· trabajo

de freu tes y cielo - rasos

SE ATIENDEN P EDIDOS DE CAMPAÑA

75 - OLIMAR - 75 Teléf. La Uruguaya, 407 Cordón

· GUI[)R TALLER DE : HERRERfA:

Hnos.' •

: :· OBRAS .: : ART(S TIC"S

Telét'ono a

, .

•

MIGUELETE, 2008 y 2010 Esq. DEMOCRACIA, 1940

La Uruguaya, 606 (Aguada)

l. Almacén de Vidrios _y Cristales de Zanelli y Brachi

Surtido de Vidrios en general, Cristales. Lunas para espejos, Vidrios ondulados pat·a techos, Vid dos para pisos, lisos, cua­drillados y priemd.ticos - Se colocan vidrios a domicliio.

Se atienden pedidos para campaña

Avenida 18 de .tullo, 1888 esq. ~agallanea Teléfono L a Uruguaya, 1827 Cordón

'----------------------------------------'

GANZO & CIA - 101-

INST ALACIONBS ELÉCTRICAS . Y DE CALEFACCIÓN A VAPOR Y AGUA CAI;-IBNTE

Fábrica de Artefactoli de Bronce Oficina técnlca, talleres mecánicos y electrotécnlcoa

Dlre"ióa Tetecráfh:a: "OZNAú" • Montevideo

Oasa. Oentral: 25 de Mayo, 709 - Talleres: 18 de Julio, 1481

Teléfonos: la Cooperativa, 703 y la Uruguaya, 620

Carpinterfa de Obra Blanca · •

DE JUAN BARLOCO Sucesor de LUIS BARLOCO

Calle Uruguay, 1661 entre Minas y Magallanes •

Teléfono La Uruguaya, 637 (Cordon) ..

MONTEVII;>EO

-

. ' GRAN

. J

A VAPOR · - Y-

· . DB - .

. ..

Alfonso Bazet, hilo y Cía.

. E SPECIALIDAD ' EN OBRA BLANCA Y GALPONES.

PRE<::IOS MÓDICOS •

. . . ' .. San ~aly~~or, 1.46t

.. ¡

Teléfono : , · r , •

La Uruguaya; 1064 ('Cordón )~ "' ••

.. .MONTEVIDEO .. .

' DB . • . . "\ ' 1 •

• 1

Visc·ontt y. agnol 1

1 • • •

Sucesores ~ •

de Enrique Calvayreo •

. • GALPONES DE MADERA

• Y ARMADURAS METALIOAS . OHALETS, PUENTES, ANDAMIO$, . .

ET O., ETC. ., . Construcción de escarct,ta 1

de todos los estilos, arQtazo.nesJ · vidrieras, de~mraclone,, etc... •

CALLE JUJUY Entre CÓrd~ba . ..,. S anta :ti. ~

( .kRROYO.SECO ) .t ..

Telffoao..La Urucaaya, 1832 (Acuda) ·

La caa~ ae récórñférida por· iü com­petencia y prolijidad en todos los ·tra't bajos pertencdent~s ai ram'o. ·

TALLER , t

~ DE

erre:tfa ' . . - ...

•

- DE --

Cerlanl v· Mussl

Construccionts en hiel'l'o, h errería de obra Y. artís~1ca1 ta.ll~r monta do con la mejor maquinaria para eje-

- • 1 •

outar cualquier clase de trabajo. • ' . F ABRI<:;;A · DE :: CQCINAS u

Hemos fabr icado e Instalado las eoelnas dé los principales

hoteles de Montevideo

· ·M·ercedes,· ·131'1

••

Parn . avi~M en esta Revista dirigirse a la Gerencia de 14 a 17 • i ••

1 •

' ¡ 1 ' ' • 1 ' ! 1 • 1

\ i 1 '•

• 1 , ' • •

' •

-

•

4

•

. . 1

' • o

' o o

ARQUITECIURA

11 • • 11 •

SOBRINO & Vi\RELi\ recuerdan

a los buenos pintores y constructores del país los magní· ficos resultados que están dando las muy conocidas pintu· ras "Sherwin vVilliams" y les recomiendan las etnpleen

con preferencia.

. ---------------------------------------------------------------------Depósito: CaHe Cerro Largo 999, esquina Daymán -- MONTEVIDEO

de FRANCISCO CREST ANELLO

· .CALLE MILLÁN. 2824 . MONTEVIDEO

"URUGUAYA" v"29 oEJUNIO"

de GÓMEZ V BARLOCCO

Calle San Carlos -- Bella VIsta MONTEVIDEO

Cal viva y en polvo, especial para blanqueo E laboración para Campaña

Teléfonos: La Cooperativa • Uruguaya 651, Paso del Molino

P-------------------~-----------------------------------------------------~ .1

res Herrería Gran Fundición de ·Hierro y Bronce

Fábrica de Cajas de acero y Cocinas económicas -----------------------------------------------------

Teléfono: La Uruguaya 664, Aguada .Calle Miguelete, l9l6 - Montevideo

ELECTRICISTAS

Instalaciones eléctricas y 1necánicas en general

Artefactos para luz eléctrica. Lámparas económicas. Reparaciones de dín~mos y mo­tores. Carga de acumuladores.

Calle Uruguay, 807 - Montevideo Teléfono: La Uruguaya 1353, Central

Herrería y Cerrajería de Gabriel Tous Casa especial en

Cocinas Económicas con Serpentina central a vapor privilegiadas en las Repúblicas Oriental y Ar­gentina. Unico sistema para obtener agua caliente en abundancia, con este sistema de cocina la casa se compromete a dar cualquier cantidad de agua caliente. Claraboyas corredizas.

·· 1638, .Colonia, 1642 -- ontevideo Teléfono: URUGUAY A 120, Cordón

Mosaicos, Azulejos, Mayólicas, jarrones, Frisos,

Basamentos, Escalones imitación granito. Brignoni Hnos.

Escritorio: Calle EJIDO, J 586 Los dos teléfono&

•

Los socios de la Sociedad de Arquitectos utilizarán oon preferencia los servicios de nuestros anunciantes y expositores

•

•

l .

(

1

ARQU ITECTURA

•

a Norte Americana 1

ele CARLOS CALASTRETTI . .

Gran fábrica de tejidos de alambres para cercos. H~ería de obra, ferre­tería y artículos ae herraje. :: ::

1\lfar~ría y fá.brlca d~ T·lcholos

Av. 18 de Julio, Zl51.

LA LLAVE Ferretería y Pintureria

ele EM.ILIO COE LLI & Cia.

A •·ti culos de construcción, h~­J'I'IIllli~ut.a.~:~, herrajes d~ bronce y Hil:'ta l hll\nco conrecciouados ex­P 1'\loalllen te para la casa.

Rincón esq. Bartolomé Mitre Tel. La Uruguaya, 1011. Montevideo.

L. Massara Empresario de

Obras de Salubridad domiciliarlas

La casa se ocupa de la co · ocu.clón de gas y ap:uas corrhmtes. Precios módicos.

A venida Oaribaldi, 2190

Taller de Escultura de Santiago Beltramini

Df'cornciones de fachadas en portlu.nd. Oielorasos y decoracio­nes en yeso. E stuco imitacif>n m:\•111o l para zócalos, cuarto;; de lu1 iw, w. c., etc. Se a tienden pe di dos de campaña

Calle Batov1, 2172 entre Nicaragua y Madrid

)

il !f de JUAN SAOT

Se ha ce toda clase de trabajo ¡.H~rtenectente al ramo.

Prontitud y cs111ero. Precios módicos.

Calle Lima, 1763 = Montevideo

ferreferra, Plnfurerra y Bazar del Jay • Alay

de AGUSTIN DAPELO & Cia.

F.specla lldad en herramientas p}lrn u~ricul tn res, construcción de eulfidos, camiuot> y cantet·os.

1773, Av.18 de Julio, 1775 'l'cléf. La Uru j!uaya lii í , Cordón

y Ladrillos comprimidos a vapor

Oaños para desagUe. Macetas para jardines y viveros.

Teléf: La Uruguaya 61, Cordón Escritorio: 8 de Octubre, 240 Fábrica: Camino Propios, 4 t

Teléfono: L a Uruguaya 24, U nión

Baldosas de vidrio para pisos Espejos Grauados Biselados, Vitraux pintados a. faego

Forghieri & Ferro 835, COLONIA, 837

Teléfoi10: La Uruguaya, 566 ( Central)

Alejandro Steiner

:: PINT URAS Y DECORACIONES ARTÍST ICAS •• ••

Constituyente, 1933 = Montevideo •••••

Hsrrsría dB la LlavB DE

Domíníoní y Ronco

Taller de H errería y Obras Artísticas Fábrica de Cocinas con calefaclón, Celosías

metá licas y Construcción en general.

Uruguay, 2029 E ntre R epública y Defensa

MONTEVIDEO

Carlos Vígouroux •

Se encarga de cualquier montaje de hierro, galponista.

E specialidad en chalets, mansardas, etc.

Calle PÚBLICA, ( Sección Buceo ) Montevideo.

•

. .

!:M PRESA DE

TRANSPORTE D B

Materiales de tonstruttión, DESMONTES, T .ERRAPLENES,

AFIRMAJ?OS, Etc., Etc.

Francisco Brignoni Calle P rogreso, ~

AT AHUALP __

' 1 •

Taller de GRANITO y Piedras en general de PABLO VEOAII¡

Kapecialldad en trabajos fu ne­rario~:~. P lanos de monumentos, mau~oleoa y pauteoues. Chat vas de gi'Rnito pulido pa ra frentes de edificios y zaguanes, desde do:> centímetros de espesor.

República 1709, esq. Paysandú MONTEVIDEO

ATE • • •

TODOS· LOS

MIÉRCOLES Martilleros:

MANUEL CÁNEPA F RA NCO IGNACI O F. FERRO

GRAN CENTRO DE

Liquidaciones REMATES EN GEN ERAL

Existencia permanente de a r tículos de construcción

Cánapa Franco Hnos • Local de ventas :

CALLE MIGUELETE 1331 entre Yaguarón y Ejido

Teléfono Uruguaya 9a , Aguada

M()N'rEVIDEO

L os S0<5Íos de la Sociedad de Arc¡uitcdos u tilizarán con preferencia los servicios de nuestros anunciantes y expositores

ó

6

1

ARQUITECTURA

Taller Mecánico

'' '' CASA FUNDADA E N t862 . ' .

. . •

Construcciones y Reparaciones de M áquinas en general

TOURNIER, PELLICER & Cía.

Teléfono: La Uruguaya, 15:!8 Piedras, 678 = Montevideo.

'

Sté. Ame. u ARSAG "

Seebach-Zurich

AGENTES EXCLUSIVOS

, . ID.

• Ingeniero E~ S. E. (de París)

MERCEDES, lOSl MONT EVIDEO

' SOCIEDAD ANONIMA

'' '' .

a era os E LAB ORACIÓN DE CAL VIVA

.. . Y EN POLV O

Calle Cabildo 1939 esq. F. C. C. ( Barrio de la Comercial ) L OS DOS T ELÉFO N OS

T eléfono La Uruguava, 575 (Cordón) M ontevideo.

. 1

. ·- . ·-· . - . . . . . .. '

•

Sczlasco v Piffaretti - •

. .

'

DECORACIONES EMPAPELADOS 1

STOK PERMANE NTE DE PAPELES

Proy ectos-- y presupuestos para decoraciones. . . .

Sección EMPAPELADOS bajo la dirección del ~;ocio industt'ial F1'ancisco Aguirre (!lijo)

Uruguay, 789 -- · Mont~vid~o

' ' 1 .· i í ' 1

1

•

Horno de Lad·rillos macizos .

Jjch,olos vacíos v TeJuel.as . •

• •

de JOSÉ NA VONE

Calle Santa Lucía . - Nuevo París U"" P or pedidos, dirigirse a JOSÉ BRANDÓN.

T eléfono: LA URUG'iJA Y Á, 178 . (P aso)

•====================================================================·· . Los socios de la Sociedad de Arquitectos utilizarán con prefere·ncia los servicios de nuestros anunciantes y exposito-res

e

l.

•

1

•

•

. . . • 1

ORGANO OfiCIAL Dé I.A SOCIEDAD DE ARQUiTECTOS

•

ROMÁN BERRO. Dir~ctor

JUAN M. MARIANO . Administrador .

•

JOSÉ MAZZARA S.ecretarios

JULIO C. BAUZÁ.

VoLUMEN III OCTUBRE- NOVIEMBRE 1917 N ú MERO XXII •

' . .

• •

5UffiARIO

Arquitectura y Estética.

El C aróc:ter en el A rte. . .

( fragmrznto Orz .. El Artrz" Orz Augusto RoOin ).

Augusto Rodin. • • • • • • • • • • • • • • • Arq. Carlos Herrera ffiac Lean •

fragmentos de "Las Catedrales de franc:ia,. y "El Arte". - A. ·RoOin.

Cripta de maria Auxiliadora. • • • • • • • • • • Arq . Luis 6 . fernández

Concurso para un 6rupo Escolar en la Unión.

Los proyrzctos prrzmiaOos.

ffiecónica ~plicada a la's Construcciones . • • • • • • Arq. Emilio Conforte

.

Estudios de Arquitectura - moOrzlaOo z.o curso.

Historia Orz la Arquitrzctura 2.0 curso. fac ultad de Arquitectura . •

Crónica.

- - - ---• •

1

•

Oficinas: Avenida l8 de Julio, 9!7. - Montevideo, Uruguay. Teléfono ''La Uruguaya" l394, Central - Horas de oficina de J4 a 17 •

•

Suscripción anual pagadera por ad~lantado, $ 2.00 - En el Exterior, $ 2.50. - Número suelto, $ 0.50 .

Los pedidos de avisos y suscripción y la correspondencia sobre los mismos, deben dirigirse al gerente señor Ignacio P. Ferro.

•

•

SOCIEbAD DE. ARQUiTECTOS A V EN IDA 18 DE JULIO, 917 - MONTEVIDEO

• COMISIÓN

P1·esidente • • • • • • • • • •

Sec'retmio • • • • • • • • • •

Tes01·ero • • • • • • • • • • •

Bibl iotecm·io • • • • • • • • •

Vocales • • • • • • • • • • •

SOCIOS HONORARIOS

D.R. BAL'rASAR BRuM. - Montevideo. AR<t . .JosÉ P. CARRÉ. ~ ,

•

•

•

•

•

DIRECTIVA

•

•

•

•

•

• •

• • • • • EuGENIO P . BAROFFIO • RAúL LERENA ACEVEDO. • • • • •

• • • • • Jost GrMENO.

• • • • • JUAN GIURIA. EMILIO CoNFORTE.

• • • • RAúL FAGET. Luis N ocETo.

SOCIOS CORRESPONSALES

ARQ. ALEJANDRO CHRISTOPRERSEN.- Buenos Aires. ARQ. ADOLFO MoRALES DE LOS Ríos. - Río Janeiro

SOCIOS ACTIVOS

AcosTA 1 LARA ARMANDO. - Ituzaingó, 1467 AooSTA y LARA HoRACIO. - Bartolomé Mitre, 1B14 ADDIEGO BuENA VENTURA.- Piedad, 1967. AooRIO LEOPOLDO C. ·- Colonia., 2118. ARRAR'rE VICTORIA Luis.- 18 de Julio, 1529. ARTEAGA JuAN JosÉ DE.-- Alzáibar, 1313. AuBRIOT J UAN ~I. - - '\Villiman, AzZARINI HoRACIO. ·-Yaguarón, 1181. BALDOMIR ALFREDo.- Joaquín Requena, 1642. BAROFFIO EuGENIO P.- Yaguarón, 1089. BAuzA JuLIO C.- Uruguay, 1288. BERR0 RoMÁN.- Rio Branc<', 1371. Boix ELZEARIO. - Colonia, 1139. BoNABA AMÉRICo.- Rio Branco, 1396. CAMPOS ALFREDO R. - Chucano, 3 ( Pocitos ). CANABAL ALBERTO. - Uruguay, 1225. ÜAPURRo FERNANDo. - Larrañaga, 49. CARLEVARO ALVARO R. - 18 de Julio

1 1865.

Co'NFORTE EMILIO. - Cerrito, 643 DELGADO Ju.AN M. - Salsipuedes, 1192. DuRÁN GuANI ENRIQUE.- Andes, 1186 DuRÁN V EIGA Luis. - Agraciada, 1983. ELZAURDIA RoBERTO. - Agra.ciada, 803. FAGET RAúL J.- Río Branco, 1140. FERNÁNDEZ Luis G. - Juncal, 1382. FIGARI CASTRO JuAN C. - Misiones, 1581. GERANIO SIL vro. - Rivera, 2056. . GIRIBALDO J uAN A.- Isla de Flo1•es, 1840. GrMENO JosÉ. -Guayabo, 1724. . GIUR!A JuAN.- ~Iercedes, 1837. GóMEZ FERRER FILISBERTO.- Lavalleja, 1747. HERRERA ARRAGA JosÉ P.- Lavalleja, 2189. HERRERA MAc LEAN CARLOS A.- Misiones, 1489. J ONES BRoWN ALFREDO.-- Estación Manga. LAMOLLE JuA~ C.- Cerrito, 365. LASALA FRANCisco. - Alzáibar, 1313. LAVIGNASSE ALFREDO. - Ituzaingó, 1467. LERENA AoEVEDO RAúL. - ltuzaingó, 1467 .

•

•

LERENA JuA~ICó CÁNDIDO.- Ituzaingó, 1467.

MAINI AMÉRICO E.- Ciudadela, 1274. :MARIANO JuAN l\L- 8 de Octubre, 231. MARTORELL SEBASTIAN G. - Trinidad ( R. O. ). MATHURIN LEcocQ MARCELO. - Rio Branco, 1140. ~1AZZARA JosÉ. - San José, 1214. lVIENDIVIL RoooLFO. - ( Carmelo) MoNTEVERDE JuAN. - San José, 1274 . MoREAU MARIO.- Reconquista., 41fl. l\IuLLIN ERNESTO. - Salto (R. O.)

NADAL PEDRO.- Río Negro, 1445. NIN ALFREDO. - Colonia, 1760. N OBOA CouRRÁS DIEGO. - F lorida, 1485. N úÑEZ DuLio JACINTo. -Agraciada 2399. N OCETO Lurs. - Constituyente, 2035. PEDEMONTE J uAN J. - Rivera, 2209. PltREZ MoNTERO CARLos. - R econquista, 416. PIT AMIGLIO HuMBERTo. - E jido, 1392. PRAT PEDRO. - Eduardo Acevedo, 1027. Rwci y ToRIBIO CARLOS.- Suárez, 2925. Ruiz ALEJANDRO. --Río Negro, 1445. Rocco DANIEL. - Buenos Aires, 519 bis. R oDRíGuEz LARRETA CARLos. - Misiones, 1523. RoDRíGUEZ LARRETA GuALBERTO.- Piedras, 421. RoDRíGUEZ HÉCTOR L. - Rivera, 2134. SANGUINETTI DoMINGo. - A venida Canelones, 675. SAMBUCETTI OcTAVIO.- San Salvador, 2210. SoAsso JuAN A. - Sierra,, 2060. SEGUNDO Luis E. - Convención, 1382.

'rERRA URIOSTE CARLos D.- Rivera, 329. TRIA Y BARTOLOMÉ R. - I. De María, 1579

V ÁZQUEZ VARELA JACOBo, Buenos Aires, 519 bis V ÁZQUEZ ANTONINo. - Aldea, 152. V ILAMAJó JULIO. - Progreso 937. · V ÁZQUEZ BARRIÉRE GoNZALO. - Ituzaingó, 1467

U RANGA JoAQUíN.- Inca, 2075.

ZERBINO Lurs. -Mercedes ( R. O. )

•

•

•

,

•

1

•

•

•

•

1 . . ,

• rqu1tectura y stética A arquitectura es, sin duda alguna. la profesión cuyo ejercicio está más al. alcance de la general i­

. cla1c;l de las personas. Para hacer arquitectura no se requiere ·en manera alguna ser arquitecto, es decir, no se necesitan conocimientos especia·les adquiridos en un ·ciclo ele estudios metodizados. Esos largos estudios si no superfluos, por lo menos no son indi spensables.

Una persona que conozca medianamente el uso ele la

tinta ·china y del tiralíneas, - que maneje la pluma con la soltura necesaria Dara trazar una cartela o una mén--sula, - que tenga un criterio bast~nte amplio para dejar de lado la rémora de los preceptos arquitectónicos, -que posea una imaginación suficiente para cubrir una fa­chada con los ·más variados ornamentos d ecorativos. -está en inmejorables condiciones para la arouitectura. -

• 1 •

eJercer con ex1to

La naturaleza qne tan generosa se ha ·mostrado con el Uruguay, ha querido favorecerlo en este punto dotán­dolo de numerosas personas ·que poseen e~e conjlltnto de preciosas oualidades. Por otra parte. abundan también los propietarios de buen gusto que e:nplean los s-ervicios artísticos ele los improvisados proyectistas, prefiriéndolos a .}os arquitectos profesionales, con notables ventajas para la comodidad y la higiene de sus viviendas y para la esté­tica general de ]a ó udad .

La confección de los proyecto-s de edificio~ no presenta secretos ni dificultades para aquellos intrépidos artistas. La distribución interior consiste simplemente en colocar las diferentes piezas unas a continuación de las otras, aprovechando la mayor superficie disponible y reduciendo los espacios libr~s hasta un punto inverosímil. La ilumi­nación de los locales no tiene mayor importancia puesto que existe el admirable recurso de la luz eléctrica. A{le­más, para asegurar aquélla y la ventilación poseemos los llamados "pozos de luz y aire". portentoso descubri­'l.niento por cuyo medio una chimenea de tres metros cua­drados sirve para iluminar y ventilar ampliamente todo un edificio de cuatro pisos.

Las fachadas se proyectan toda vía más fácilmente que las plantas. Todo el secreto estriba en darles el ma­yor movimiento posible mediante el acertado empleo de salientes y entrantes. bo·w- ·windows ele todas las formas

•

imaginables, balcones de variados tamaños, torres, man-sardas, cúpulas, fleohas. U na vez conseguida esa varie-

' dad ele planos se llenan los paramentos con profusa can-tidad de heterogéneos ornamentos escultóricos : fronto-, nes, escudos, ménsulas, cintas, jarrones, guirnaldas, águi-las, leones, m::ujeres, nifíos, flores, frutas, legumbres ...

• La fantas.1a creadora. de los proyectistas. - emancipada

de los arcaicos cánones arquitectónicos, - obtiene ma­ravillosos resultados decorativos al poner a contribución los tres reinos de la naturaleza interpretados con ad--mirable flexibilidad por hábiles escultores en cemento -portland. ·

Ac.aso se pensará que <'sta variedad imaginativa pu­. diera pro~lncir en algunos casos verdaderos atentados estéticos. No hay tal , sin embargo,· y para cml.vc.ncers-e de ello basta obseryqr los expedientes de construcción

lO U

llevados por la Dirección de Obras Municipales. Al pie de todos los planos se leerá en imponentes caracteres la siguiente ·lapidaria inscripción: Aprobado. Comisión de .Estética. N o se construye en l\llontevideo ningún e di fi­cio que no pase por la -censura de ·la Comisión de Esté­tica. Como ta.l vez llamará la atención que la <locta cor­poración dé su visto bueno a algunas fachadas que no son precisamente un modelo d.e belleza, nos apresuramos a de­clarar que su sistema consiste en aprobar todos los pla­nos que se someten a su estudio. sea cual fuere su mérito artístico. Guardémonos de criticar a 1a Comisión de Es­·tética por su extraña actitud, por cuanto esa Comisión no existe en la realidad. Hoy es sólo un recuerdo. Creada hace ya varios año·s, encontró des.de el primer momento tales dificultades para el cumplimiento de su misión fis­calizadora que falleció al poco tiempo por disolución na­tural. Pero la ordenanza que le clió vida ·y reglamentó sus funciones continúa en vigencia como una venerable prag­mática en desuso que nadie se ooupa de poner nuevamente en vigor pero que nadie se atreve tampoco a borrar del código municipal.

Cuando se presenta un proyecto a ,}a Dirección de Obras lVIunicipales, después de seguir el trámite reglamen­tario en las diversas repartidones que ·han de intervenir

1

en su despacho, pasa a informe de la Comisión de Es-tética. Esta se encuentra en la actualidad representada por un etiópico portero que, munido de un ~elJn de goma, aplica con mano fi rme el rótulo sacramental : Aprobado. Comisipn de Estética. Una vez llenado este reqúisito indispensable el proyecto ele edi ficio está listo para ser ejecutado. En su parte constructiva~ en su aspecto higié­nico, en su faz artística, ha mer·ecido el visto bueno de

' las autoridades competentes que lo declaran apto para pasar dd ferroprusiato de los planos a las caMes ele la ::iudad donde servirá como comprobante ele la utilidad y e ficacia de las ordenanzas del lVIunicipio.

Por nuestra parte no ' tene1nos ·dificultad en admitir que el procedimiento en)pleado para el examen estético de .los proyectos nos parece el único posible. ¿Con qué derecho se va a. impedir la cje~nción de un edificio por­que sus fachada·s no parezcan de buen gusto a una Co­misión que no puede reputarse infalible en sus juicios estéticos ? ¿En qué dogmas artísticos, en que código de belleza podría apoyarse esa Comisión para coa'rtar el li­bre impulso de las facultades creadoras de .}os proyec-

. ? t1stas .

Se explica perfectamente que las ordenanzas municipa­les reglamenten otros tópicos sobre los cuale·s no puede caber discrepancia de opiniones. Por ejemplo, la orde­nanza que comentamos en el número anteri'or por la cual se obliga a uniformar el color de las fachadas no puede

•

ser disentida. porqu·?. todos estanws {le acuerdo en que el gris es el único tono aceptable oara los edi ficios de - -una ciudad moderna y progresista. Otra disposición que limita. y en ciertos casos prohibe, el uso ·del ladrillo apa­rente tiene también su fundam·ento incontestable · en el . hecho ele que los muros parecen · inconclusos si ·no · e~tán cuidadosamente revocados a base de portland. Fijar una

•

•

•

' •

•

1

'

.. •

•

•

•

•

•

ARQUITECTURA •

altura mínima a los edificios que se construyen en radios determinados es asimismo una medida inatacable porque resulta evidente que la beLleza de una casa está en razón directa con el número de sus pisos.

En esos y otros puntos análogos se justi fica plenamente la intervención municipal. Pero en una ·cuestión tan dis­cutible y tan -discutida como la estética de los edificios no es posi·ble establecer limitación alguna. Pensemos que, por mala que juzguemos una casa, siempre habrá por lo me­nos dos personas (cuyo criterio es digno del mayor res-

peto), a quienes les parecerá el colmo de la belleza: stt propietario Y. su proyectista.

Al fin y a la postre la libertad, o •más bien dicho, la licencia que existe al respecto no ha dado tan malos re­sultados. Un rápido paseo por la ciudad y sus contornos nos convencerá de las excelenCias de un sistema que ha permitido la expansión ilimitada de las más pintorescas fantasías arquitectónicas y de •las más peregrinas elucu­braciones artísticas, que son a justo título gala y ornato de la metrópoli uruguaya.

, caracter en e rte

( Fragmento de "L' Art" de Augusto Rodin)

N el arte es hermoso únicamente lo que tiene ca­rácter.

El carácter es la verdad intensa de un espectáculo natural ·cualquiera, hermoso o feo: y aun es ·lo que se podría llamar una verdad doble} pues es la verdad inte­rior traducida por la exterior, es el alma. el sentimiento, la idea, que expresan los rasgos de un rostro, los gestos y las acciones de un ser humano, los tonos de un cielo, la línea de un horizonte.

Pues para el gran artista, todo en la N a tu raleza ofrece carácter; la intransigente franqueza de su observación penetra el sentido oculto de toda cosa. Y lo aue está -considerado como feo en la Naturaleza presenta a menudo más carácter que lo que se califica d e hermoso, puesto que en ,]a crispación de una fisonomía enferma, en el cinismo de una máscara viciosa, en toda deformación, en toda ruina, la verdad interior brilla más fácilmente que sobre los rasgos regulares y sanos.

Y como es únicamente la potencia del carácter que hace la belleza en el arte, sucede a menudo que más de un ser es feo ·en la N a tu raleza porque es hermoso en el Arte. ..

No es feo en el A.rte más que lo que no tiene carácter, es decir 'lo que no ofrece ninguna verdad exterior ni in­te rior.

Es feo en el Arte lo que es fa·lso, lo •que es artificial. lo que trata de ser lindo o bonito en vez de ser expresivo, lo que es banal y precioso, lo que es amanerado sin razón, lo que se ·cambra o se cuadra sin causa, lo que es sin alma o sin verdad, todo lo aue no es más qu e ostentación de · - -belleza o de gracia, todo lo que miente.

Cuandb un artista en la intención de embellecer la Na­tura.Jeza agrega verde a la primavera, rosa a la aurora,

• púrpura a los labios jóvenes, crea la fealdad puesto que

• miente. ; Cuando atenúa la mueca del dolor, la decrepitud de la

vejez, el horror de la perversidad, cuando arregla la ~a­

turaleza, cuando la cubre, la despoja, la atenúa para agra­dar al público ignorante, crea la fealdad puesto que tiene miedo de la verdad.

Para el artista ·digno de ·este nombre, todo. es her­moso en la naturaleza, puesto que sus ojos aceptando intrépidamente toda verdad exterior, leeñ en ella sin di~ ficultad, como en un libro abierto, toda verdad interior.

No hay más ·que mirar un rostro humano para des­cifrar un alma; ningún rasgo lo ~ngañC\l la hipocresía

- 110

es para él tan transparente como la simpatía; la inclina­ción de una frente, el menor gesto de las cejas, la va­guedad de una mirada le revelan los secretos de un co-

, razon. -

Escruta el espíritu replegado del animal E sboza sen-timientos y pensamientos, sorda inteligencia, rudimentos de ternura, apercibe toda la humilde vida moral de la bestia en stts miradas y en sus movimientos.

Es además el confidente de la N atura:leza insensible. Los árboles, ,Jas plantas, le hablan como amigos. Las vie­jas encinas nudosas le dicen su celo por la humanidad que protegen con sus ramas desplegadas. Las flores conversan con él por la curva graciosa de sn tallo, por los matices armoniosos de sus pétalos: cada corola en .]a hierba es una palabra afectuosa que le dirige la naturaleza .

Para él la vida es un infin ito goce, un éxtasis perpetuo, una embriaguez exquisita. ~o es que todo le parezca bueno, que el sufrimiento ·que hiere tan a menudo a los que él quiere y a él mismo desmentiría cruelmente este optimismo. Pero para él todo es hermoso, puesto que ca· mina sin cesar en la luz de la verdad espiritual.

Sí, aun en el sufrimiento, aun en la muerte de los seres amados y hasta en la traición de nn amigo, el gran artista, y entiendo por esta palabra el poeta, como el pintor o el escultor, encuentra la trágica voluptuosidad de la ad-­miración. A veces siente el corazón mordido por la tor­tura, pero más fuertemente todavía experimenta la ás­pera alegría de comprender y de expresar. En todo lo que ve, sorprende claramente las intenciones d el destino. So­bre sus propias angustias, sobre sus peores 'heridas fija la mirada entusiasta del hombre que ha adivinado los dictados de la suerte. Engañado por un ser querido, tam­balea ba jo el golpe, pero después a firmándose contempla al pérfido como un hermoso ejemplo de bajeza, saluda la ingratitud como una experiencia con la cual se enri­quece su alma. Su éxtasis es a veces terrorífico, pero es la felicidad todavía, pue'5to que es la continua adoración de

la verdad. Cuando apercibe los seres que se destruyen los unos

a los otros, toda juventud que se .marchita, todo vigor que d·ecae, todo genio que se apaga; cuando ve. cara a cara IC\ voluntad que -decretó todas estas ~leyes sombrías, más que nunca. goza d~ paber, y saciado de verdad es.

formid.a:llh~m~nte í elif\

•

..

' 1

'

•

'

u usto •

" L'esprit en route ", como definiera J ean Dolcnt la in­tensa mentalidad de Rodin, ha declinado al final de la jornada. El cincel nervioso y tenaz en su luoha por ani­mar el mármol cesó su labor al mismo tiempo que el alma fogosa apagara su llama en una aureola de triunfo. El mismo ·ejemplo de los grandes creadores en arte que van sembrando su camino con las profundas verrlades que han comprendido, nos ·lo ha dado Rodin, dejando en nuestros días dolorosos su dura conquista sobre la piedra: ~'todo

un pueblo tumultuoso e inquieto" que no se cansa nunca de sufrir en el mármol las mismas pasiones, las

• • mtsmas anstas acrecen-tadas que sufre esta.de­leznable arci.Lla que nos

forma.

E l arte de Rodin, ori­gin(l;l y profundo está emparentado a las gran­

eles épocas de arte ·de

la civilización. Nace de . la naturaleza, y de su comprens ión profunda

deriva la admiración por .Jo antiguo. En un camino inverso al aca­démico, Rodin llevó al final su entusiasmo a Grecia y a Roma des­pués de haber estudia­do bien su pequeño lote de tierra.

Su cerebro latino, ebrio de clar idad y de beHeza, nrdenado, sere­no, lo llevó al estudio del hombre, no como el

•

o

frases del vocabulario humano. De cuidadosos análisis llegó a las altas síntesis. Al volver a crear dió la sensa­ción de la Idea. Y ele sus obras se desprende 1luminoso el sí-mbolo.

Buscó ante todo el carácter en la .expresión y por eso acentuó un músculo, recalcó un movimiento. Un torso, un pecho palpitante, una mano nervuda, todo vale como un documento, todo nos dice una frase de la Naturaleza; y en un abrazo vehemente, en un gesto de luoha o de re­signación, encerró todos los deseos, todas bs angustias

que agitan este inmenso rebaño humano que nunca concluye de pa­sar sobr~ la tierra.

Con ojos de filósofo, de esa filosofía sana y suül que da el estudio apasionado ·de la natu­raleza, vió ,}a generali-

' zación de ·las grandes leyes y de los grandes lazos. Comprendió que de la planta al hombre va una cadena de ana-

(

•

logías :que •se van suce­diendo y ·complicando; que hay un .lazo divino que hace henmanos al guijarro y a la flor.

A través de •la varie­dad de formas com­prendió ola persistencia de la forma; que la na- . turaleza en una mara­villosa repetición crea todos sus seres con po­cos signos generadores. Penetró ·la fuerza de

medio de expresar una sabiduría que gobierna historia, una anécdota, los planos, reveladores

' una idea, sino como el dd carácter y del espÍ·· .medio de expresar to- EL PENSAMIENTO r itu de .la materia. Y

das .las ideas. Su ideología no fué literaria ni histórica, analizó todos los contornos que expresan vida -desde el fué humana. "Hace ·desde luego hombres, dice Besnard, · sutil y afi·lado del tallo de una flor 1hasta el ondulante d~spués los anima, mejor ·dicho, viven desde que son per- y sedoso de una cadera femenina. fectos. E sto es contrario a la ·estética de ·los ar tistas que Todas sus obras dominadas, ungidas, por esa com-creen hacer grande con un sujeto pomposo sin apreciar prensión profunda de la naturéilleza desenvuelven ante nos-la faz humana, cuya ausencia condena las obras al olvido, otros infinidad de interrogaciones y de misterios. R odin' pues las generaciones no toman en cuenta nuás que aque- parece haber expresado en su estatuaria reve!Jadora _el llas obras en que la humanidad tiene más parte". Roclin admirable (llforismo de Emerson: "Todo hombre es la abarcó la l;mmanidad entera en su escultura. Estrujó la enciclopedia entera de los hechos. La cr.eación de m.il divina carne del hombre hasta · hacerle expresar todas las bosques ·está contenida en una bellota. Y Egipto, Grecia,

111

•

J

•

,

•

•

'

'

.. '

. ARQUITECTURA

Roma, la Calia, Brctaíla . . \mérica, se hal.lan ya en ger­men en el primer hombre". Por eso en cada trozo el~

Hoclin palpita la secreta trama de la vida ; y en el c:t-

t

PRIMAVERA

,

rúcter de un torso o ele una mano se halla la ley del hom­bre, .)a ley de la humanidad , la ley del Destino: se haHa la sabia " ~l ano de Dios " que gobierna los mundos.

La técnica de Rodin es perfecta. Su expresión es tan verdadera que hasta llegó a aousársele de modelar sus cuerpos en vivo. E s la técnica que se expresa ele adentro para afuera como dij era él mi smo, que ve los planos no en extensión sino en profundidad. Su conocimiento del

•

claroobscuro, .ele la di stribución ele los volúmenes. ele los · obscnros profundos y ele los claros brillantes es perfecto. E~tudió la ley qu e produce el modelado sutil; compren­dió el secreto del entrante ensombrecido y melancólico y del sal iente orgulloso y sincero. Apasionado {le Rem­brandt el pintor de la bruma de oro, llegó a ser eJ Rembrancl t de la bruma de ceniza. Todos sus cuerpos están envueltos en esa media tinta que suaviza los pla­nos y anima ·la materia con la s vibraciones apagadas de una exquisita sinfonía en gris.

Rodin fué el escultor de la ·pasión; de la pasión fe­cnndant.~, causa y origen ele la eternidad ele la vida; ele la pasión que mueve la flor que espera en la brisa que posa el polvo el·:: oro que la fecunda y que hace florecer en suaves espasmos la sonrosada carne de -la amante.

E l instinto, fuerza divina, ley de continuidad de la es­pecie, incitó su espíritu. Y al instinto sordo y apagado de la piedra le obligó a expresar el instinto fogoso y pri­mero de la especie : el instin to del amor.

I ntuyó la gran verdad. ·de que hay una fu erza su­

prema, instinto, atracción, que une a los as.tros en sus

112

inmensos giros por el espacio y que acerca al macho y a la hembra ~n sus tristes marchas sobre la tierra. Expre~ó muchas vec·::>S esa f tterza en el abrazo an­

cestra 1 y frenético. :\brazo d ·~ perpetuación q tte nos hace uno a todos y que iguala en su origen y en su hn la escala natural. Abrazo amplio que ll eva un fu ego rítmico y una línea decorativa. 1\brazo que enciende a todos los seres e ilumina todos los nerfiles. A brazo

•

que hace bellos a los hombres vigorosos y a ,Jas muj e­res f.ebricientes. Abrazo de todas las eu ritmias, pri­mer jeroglífico ·de la pareja humana, pri mer signo de la Vida. Abrazo misterioso que tiene toda la hermética geo­metría del enlazamiento amoroso: curvas de ignorada ley unidas a las curvas ; estrechamiento supremo de líneas con suavidad es de danza y de líneas con angu.losidades ele lucha.

El hombre y la mujer palpitan en la materia inerte, bronce o mármol. A la mujer la interpretó míst ica, plena de éxtasis, ante el misterio del' .\mor. La expresó tierna. dulce en e.l arranque amoroso, sua ve en sn mirar ·langui ­elecente y húmedo; suave coalO la quería el poeta aquél que cantara por tres veces : "De la douceur, de la clouceur. de la douceur ". . . .\ veces la representó frenética. do­minada por un gesto de pecadora antigua. A veces la

SAN JUAN BAUTISTA

representó vencida. . . Al hombre lo sintió triste, abru­mado de una ·carga extraña, dolorido ante un ·dolor que no se sabe .dónde se halla. Un mirar extraño de sorpresa

•

(.

•

1

•

•

'

ARQUITECTURA •

ante la vida nubla sus ojos. Y aunque Rodin . hablara de

su optimismo sereno, sus héroes son vagamente t ristes,

de una tri steza vaporosa y sutil que no tiene -causa ni origen determinado. Sufren del " extraño ma.Iestar del

alma ligada a.l cuerpo", como dijera Paul Gsell, aquélla tejida con mucho azul, éste amasado con mucho ba.rro.

•

. A pesar de !haber expresado todo el vocabulario del

amor Rodin no descendió nunca en su arte a lo innoble ' o lo insano. La pasión pasa por sobre ,}os cuerpos como la

caricia de un ala divina, como algo elevado y rittlal.

E s una liturgia aJI11orosa que

necesita de la salud de.l cuer­

po y del espíritu.

Las voluptuosidad es, el seu­

sualismo que recorre las ve­

nas f rías del mármol es el mismo que nos domina en

tma ·serena tarde estival ante .

un ocaso de m isterio lila. Lo

extraño, ·lo desconocido, el se­

creto del más allá del mnor

y de la muerte, el velo ig­

noto de la I sis de Pasión que

cubre sus mármoles hace se-• ria, pr01funda, reveladora su

escultura. De esta faz de Ro­

din, la más sincera y la más

honda a nuestro juicio está - ··

"Le Printemps " , primave-

ra de sa ngre, eclosión de

vida que se transmuta <le

un cuerpo a otro y ele labio

a labio. E stá el gesto vio­

lento de " L ' Emnrise " el - 1

hombre unido a la mujer en

la fogosidad del placer, en

el instante con sabor a muer­

te. "L'éternelle idole ", ofi­

cio de amo! en el que Ja amante resignada y trémula

como un ala -caída deja ve­

nir a sí, sobrecogido de ex­

trañas dudas, al hombre que trae su miel p·ara el primer

vaso de amor y de amargura .

E-stá " Sphynx', la lucha desesperélda, abrazo impo­

s ible para descubrir el fon­

do ·del sublime filtro ele to­

cios los éxtasis y de todas

las agonías. La "Eva", cuer-po adorable 'Cle 1nujer, pri,mera pecaciora arrojada del pa­raíso de inocencia, ardiendo en su 'Pecho la flageLación del a rcángel guardián y sintiendo en sus carnes, tibias aún de las caricias del hombre, un nuevo deseo de pecado. La "Dana ide ", extraño cuerpo de pecadora mitológica.

' desflorado en una tarde roja de pasiones criminales y condenado a un eterno suplkio. " L e lys brisé ' , ilusión temprana, primer sonr i ·a a.morosa, candor perfumado y

EVA

pálido que el soplo de la vida rha agostado cruelmente.

"Les néreides ", " F aune et nymphe " , "La centauresse"

son fases distintas de un amor ·sanguíneo y sa-lvaje. Y al

terminar del cuadro pasional la estatua de la " VieiHe - -Heaulmiere" es una tHste visión del fin de bs glorias y

de los placeres humanos. Tiene el sabor de aquellos lienzos

macabros que pintaban los místicos pintores de la edad

media. E ste e un cuerpo destruído, otrora cálido y luju­

rioso· donde posaron todas las pasiones y todos los vicios ;

carroña de·l amor, carne que se vendía y se quemaba en su

•

propio fuego de lascivia ...

Rodin tuvo otra faz estre­

chamente emparentada con la

anterior , por su lado humano,

y que pqdríamos Hamar su

fa z filosófica. A -ella perte-. , . necen en pnmer termmo su

•

"P " 1 . enseur , e pensamtento-

hombre y su " Pensée ", el

pensamiento - mujer . Aquél

es el símbolo en bronce de la

primera idea que agitó la cé- ,

lula gris en el 1)rimer hom­

bre; cabeza agobiada por to­

dos los misterios que pasan

ante un mirar atónito y pr i­

mitivo ; lucha desesperante

por abarcar el infinito en una

mi·rada. Alma primera en el

desierto de la vida ·que sien­

te un viento extremecedor

que viene d e extrañas oriUas

a aullar ante la puerta· ce­

rrada ·del Y o consciente ...

L a " Pensée" es el exquisito

símbolo del pensar femeni­

no, mejor dicho del medi-•

tar femenino; menos brus-

co, menos ·fuerte, menos osa-

do, menos tenaz, más tier­

no, más nüstico, más · suti l,

más e motivo que el pensar

de.l hombre. Vibración del al-• . ma que abre ante· la vida 1la

tenue celosía de unas pesta­ñas ... (llle se cierran después

lánguidas y apesadumbradas

de no pod~r comprender el •

secreto que vibra en la olari-

dad del día. Mira.da bañada

en sueños de amor que tiene todas las abnegaciones y todas las ternuras; mística ante lo Extraño, no lucha por d efinirlo, sino por sentir.Io ; in­mensa flor humana se abre en la tarde serena para reci­bir el misterio que la penetra y la besa como un roc.ío celeste.

Está la "Invocation". "Appel supreme", ansias inagota­das de azul y de infinito. E stá el " San J uan Bautista", símbolo de la fe que camina por el mundo ; fuego- de

11 i) •

•

-

•

'

-•

ARQUITECTURA

abnegación que hace olvidar Ja maraña dei camino si11-tiendo los éxtasis -del paraíso azul. Están, por fin, "L'age el ' . . " " L h t d'I " " Le B . el C atratn , a e u e care y s ourgeots e a-lais " , retrato admirable -de las formas que adopta el sacrificio cuando lo anima el cuerpo vigoroso ·de un ado­lescente en un patético adiós a la vida, la profunda cabeza

EL PENSADOR

de un místico que ya no pisa esta tierra, el ropaje doloroso de un desengañado de la vida. . . Y por último su discu­tida " Mano de Dios ", extraño símbolo del Destino ex­presa:do por una inmensa mano guiadora y sabia, justa y serena, llevando en su palma l,a pareja amorosa; ins­tinto que cuida de s.í mismo; Dios que palpita en cada

• •

célula y que vive en el polen y en el seno de .la virgen; mano del infinito, causa primera, el Todo que ve·la por la parte y la parte que encier.ra y justifica el Todo.

Por último está el admirable Rodin ·de los retratos; el Rodin tan discutido ·de los monumentos a Víctor Hugo, a Sarmiento, a Balzac, etc. En el Balzac, su obra más vilipendiada, ha sufrido Rodin, según .}a opinión de auto­rizados críticos, la influencia impresionista de Medardo Rosso. Traltó de hacer expresar a la vibraci6n monocroma del mármol, el aire, el ambiente que rodea una figura. Dejó de lado todo deta.lle accesorio e intensi·ficando la ex­presión y el gesto del novelista, envolviéndolo en la no­ble túnica de trabajo, cons.iguió esa sobriedad de la masa tranquila que da una sensación de fuerza, de valor que pocas veces tienen los monumentos a los _grandes hombres contemporáneos. ,

Analizada la obra de Rodin en conjunto se siente la pasta eminentemente francesa que componía su mentali-

•

•

1 14

•

•

dad. Fué ajeno a las tendencias s1zobs o exóticas. Sólo los grandes, Miguel Angel y los griegos dejaron trazas en su labor inmensa. Él mismo ·lo confiesa: " He oscilado en mi vida entre dos grandes tendencias de la es­tatuaria, entre la concepción de Ficlias y la de l\li- . guel Angel. Partí ·de lo antiguo, pero cuando fui a Italia, me impresionó en seguida el gran maestro ·floren­tino y mis obras se han resentido ciertamente de esa pa­sión". Pero Rodin, como todo gran cerebro, mantuvo su ·personalidad a pesar del influjo de l\1iguel Angel. Apren­dió de aquél los secretos del lenguaje elocuente, la forma ele hacer palpitar el músculo. Pero su concepción es dis­tinta de la de lVI iguel Angel. El sufrimiento sobrehu­mano, la tortura espiri.tual, la angustia. el deseo insa­ciado de a~andonar la vida. ese dolor que se .lla.ma ya lVliguelangelesco, Rodin no lo e':presó. Torció su con­cepto de la vida de un ocaso de dolor hacia una aurora de esperanzas; y mientras el genio de la Sixtina retor­ció la carne castigada por ancestrales torturas, Rodin hizo florecer una carne, sana~ voluptuosa, serena, que se abre como una pálida flor de mármol al calor de -la vida. Así Rodin, después de haber probado e·l agrio licor que ofrece el genio ele Florencia en su cáliz de amargura, volvió sus 1labios a la copa cincelada por los - -dioses antiguos, que allá lejos, en la Grecia azul le ofrecían Fidias el maestro y Lisipo el divino. . . '

Este es el legado del genio de Rodin para 1as gene­raciones futuras. Mientras la enorme caravana humana pasa por estos anchuro,;os valles de .}a tierra, los gran­

des hombres, los semr radares de símbolos van dejando un pueblo quieto y elocuente, " Peregrinos de piedra " en el eterno rodar · de los siglos. En ese pueblo inerte, que viene desde el Egipto hi.~rático y enorme, desde Gre, da serena y luminosa, desde Oriente esotérico y luju­riante, desde la Edad Media, mística y espiritualista. desde Miguel Angel torturado y doliente, Rodin ha colo­cado sus piedras: seres ardorosos y tibios en el abrazo de vida, carne sana, rítmica, ondulante, nervio de exalta­ción amorosa, dinamismo vital que se propaga ... héroes de pasión que parecen decir para los días futuros que por sobre la amarg1 tristeza de la vida está la dulce tristeza del amor, fecundo y grande.

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Otra modalidad ·dd esníritu de Rodin hecho a la an--tigua, enciclopédico y vasto. es su modalidad de crítico y de literato. Su manual "L'art " , es una conversación acerca de la belleza, en donde se oye siempre la frase justa y verdadera del maestro. Y su obra grande, romántica de " Les cathédrales de France ", obra donde habla el escultor como aflquitecto y el arquitecto como escultor, nos revelan un Rodin más unido a nosotros e intensamente compren· sivo de nuestro arte. Cemo 1\!Iiguel Angel, Roclin fué un arquitecto, pero la época actual tan distante del lujo del Renacimieñto no le permitió realizar el desarrollo in­tegral ·de una concepción plástica, contribuir a la "catedral

' ausente", como dijera Carrere. Admiró la eterna belleza de .las ·cate.drales góticas. Veló junto a las muros de pie-

dra espiando en todas las horas del día el sabio juego de la luz sobre las lujosas piedras labradas. Vió el sol pasar por los ventanales e ilnminar con un terciopelo violáceo los absides litúrgicos; comprendió el espíritu de la época

' 1

•

• •

'

•

'

•

•

,

\

•

'

,

ARQUITECTURA 1

y la genialidad de la raza que obtenía los mayores efec­tos de modelado y de línea-s por .]a intuición artística que ·la dominaba. Y cantó su himno a las <:atedrales.

Su voz de apóstol contribuirá a hacer pensar a la admi­rable raza francesa en la be.Ileza y la inspiración que en­cierra ese maravilloso arte gótico desde tanto tiempo

. incomprendido y olvidado; primer arte francés legítimo

•

y noble que hoy animado por un Íuego antiguo y herótcú parece luchar por hacerse sentir, por hacer-se venerar, por romper el velo de olvido que lo envuelve, exponiéndose sereno, el primero en la lucha, el primero ante la muerte para conquistar una gloria de resurrección en el trágico n1omento histórico.

Fragmentos de 64Les Cathédrales de France'~> 7 uL'Art" de A. Rodin .

El artista que hace ostentación de su dibuj o, el escritor que quiere atraer la lisonja sobre su estilo se parecen a los soldados que se .pavonean bajo su uniforme, rehusándose a ir a la batalla, o bien a agricultores que pulieran constantemente la cuchilla de su arado para hacerla brilla·r en vez de hundirla en

• t terra. El dibujo, el estilo verdaderamente hermoso son aquellos que

no se piensa en elogiar, tanto <!ominan por el interés de lo que expresan. Lo mismo para el color. No hay en realidad ni ,her­moso estilo, ni hermoso dibujo, ni hermoso color: no hay más que una sola belleza, la de la verdad que se revela. Y cuando una verdad, cuando una idea profunda, cuando un ·sentimiento poderoso brilla en una obra literaria o artística, es de toda evi­dencia que el estilo, o el c-olor, o el dibujo son excelentes; pero esta cualidad no les viene sino por reflejo de la verdad.

La moldura en su espíritu, en su esencia, r epresenta, significa tod-o el pensamiento del maestro de la obra.

Quien la ve y la comprende ve el monumento. Su dulzura es la de la misma naturaleza ; su vida, la vida de todo el edif icio. Cont iene toda la fuerza del arquitecto, expresa todo su pensa-miento. ·

V-olvamos a la admiración -de lo que ella ha copiado otras veces. Se ha ingeniado en extender la gracia dulce, la potencia, la esbeltez, la unidad.

La mujer, eterno modelo, da sus formas ondulosas. N o es .el ornamento, es la moldura Jo que debe ser el reposo de

los ojos. Pero ella expresa en corte, el carácter de la época. '' Dousine' ' es bien el nombre de la moldura francesa.

Las molduras se siguen en su orden, los contornos atrevidos se desarrollan como movimientos que a . veces se -desprenden de su línea inicial, los matices se encargan de la expresión local.

E l Renacimiento ha hecho pasar la carne adorada de la mujer y su ternura en la moldura, en el ornamento, en toda la arqui­tectura, esta música de carne . . . Las molduras son sinfonías dulces.

.

Lo que es más difícil no es pensar con la primitiva ingenuidad de la infancia: es pensar con la tradición, con la fuerza adqui­rida, con todos los resultados teorizados del pensamiento. Pués, el espíritu humano n-o puede ir muy lejos sino a esta condición. que el pensamiento del individuo se agregue con paciencia y silencio, al pensamiento de las generaciones.

El secreto del Gótico! Tratemos de comprender los Griegos : •

si Jo conseguim-os no tendremos que hacer sino pocos es fuerzos· para ·comprender nuestro siglo XII y XIII.

Gloriosos autores del Partenón. Reconoced en Chartres la obra de vuestros hermanos, de vuestros iguales. De la gran ciencia del arte escultural, los góticos sabrán tanto como vosotros.

Una vez más he constatado hasta la evidencia cómo los Griegos buscaban el color al mismo tiempo que la forma. Es, por lo demás, cierto que la forma bien hecha da el color y viceversa.

En nuestra época se prodigan de tal modo los efectos que no hay efecto 'que gobierne armónicamente el conjunto. No son sino violencias vanas. Confiesan la debilidad.

• J

115

Tan ingenua como hayan .podido juzgar espíritus pedantes la analogía entre la iglesia gótica y las selvas del Norte, - esas selvas que no estaban antes alejadas de esta iglesia y que le han proporcionado tantos materiales, - esa anal-ogía se impone a mi espí ritu. Que la selva haya inspirado al arquitecto, estoy, como Chateaubriand, absolutamente convencido. El constructor ha oído la voz de la naturaleza, ha ·comprendido. su enseñanza, su ejem­plo, ha sabido deduci r consecuencias de utilidad profunda y general. El árbol y su sombra son la materia y el modelo de la casa. La reunión de los árboles, con el orden, las agrupaciones variadas, las divisiones y las direcciones. que la naturaleza le asigna, es la igles,ia. ¿No hemos encontrado la vida de la escultura soñando en los bosques? ¿Por qué el arquitecto habría sido menos favorecido que el escultor?

El espí-ritu que creó el Partenón es el mismo que ·creó la Ca­tedral. ¡Divina belleza ! Hay solamente aquí, más finura: hay, si puedo decir, una bruma l.uminosa en donde fa luz no estriada duerme, como en los valles. Los que han visitado esta·s naves ('11 las horas de la mañana me compr.enden.

En todos lados respiro esta atmósfera de humedad y de hu· mil dad que recuerda la ·prisión. Lleva mi espíritu a esté · pensa­miento primero, dolor, sacrificio amor, qne produjo la Catedral.

El sol viene a dormir en esta iglesia, so·bre sus losas, sus molduras, sus columnas, sobre este cólljunto que llama la vida y la retiene al alcancce de la vista. Esta iglesia abandonada es como sus epitafios : vive en la muerte,. 'su prolongación sobr.eplsa a los siglos.

No hay caos en el cuerpo -humano, modelo de todo principio y fin de todo.

Es en el aire aprendido todo

libre de los campos, vuelvo a decirlo, donde he lo que sé.

•

El arte de la Edad Media, en su ornamentación como en sus construcciones procede de la naturaleza. Es, pues, a la n atura­leza también que es necesario recur·rir para comprenderlo.

Nuestro siglo es el cementer.io de los hermosos siglos que han hecho la Francia, el epitafio de lo que fué. Para producir obras maestras, era necesario tener el' alma dulce: Francia la . tenía ..

-·----La fe .ha civilizarlo a los BárbaTos que

arrojándo-la nos hemos vuelto Bárbaros.

, eramos nosotros :

Es cuando el alma herida comienza a sufrir en las proximi­dades de la tarde que emplea la materia rica. As-í el segundo Renacimiento. La madera y la piedra han precedido al bronce. El mármol de color, el lápizlázuli,. las piedras preciosas, apa­recen cuando ya ha pasado la época de la elevada expresión.

El sistema arquitectónico de la E dad Media es el mismo que el de la antigüedad, motivo idéntico aquí y allá. Venus innume­rable, siempre vibrante de vida.

•

•

•

•

•

•

•

•

•

•

• •

•

'

•

. •

CriPta de Maria Auxiliadora •

LUÍS G. FERÑÁNDEZ, Arquitecto

. L e-dificio religioso cuyas fotogra f.ías publicamos ~

es de reciente construcc~ón y forma parte del San-tuario de María Auxiliadora que se levantará en

los Talleres salesianos de Don Bosco.

Aprovechando el desnivel existente en el terreno, el arquitecto ha proyedado

•

la ubicación en la parte in-ferior · del Santuario de dos locales. U no con f ren­te a ,}a ~alle Canelones, de ·una longitud de 38 metros que es la Cripta ya cons­truída, y otro a su conti-

. nuación ·que será destina­do a salón de actos y que tendrá ~apa~idad para 6oo asientos.

La planta de la Cripta, cuyo pavimento está al ni­vel del piso bajo de los Talleres, es de forma rec­tangular, dividida en tres na ves ·de igual longitud, la principal de 10 m. 6o ele ancho y las laterales de s.oo m. cada una.

Una doble escalera da acceso a la Cripta, a la cual se penetra por una puerta con arcadas múlti­ples sostenidas por un haz ·de columnas. Las na ves constan de ·cinco tramos separados por pilares de cemento armado. Las bó­vedas ·son también deln1is-

nican por una doble arcada provista de un tímpano ca­lado. La nave principélll está separada del presbiterio por una verja de bronce decorada con motivos del trigo y de la viña como símbolos eucarísticos.

La cripta está aislada en su contorno, recibiendo amplia

••

iluminación por diez y ocho ventanales de colo­res, en cuyo dibujo se ha combinado la cruz griega con la cruz latina. A cada tramo corresponde un par de aberturas y entre am­bas !hay colocado un meda­·llón en color ~on motivos del rosario. El vía crucis en tono marfil ~ontorna el perímetro de la iglesia.

El pavimento es dé mo­saico a la veneciana for­mado por pe,queños trozo·s de mármol de suave colo­ración. Los ba-ncos y con­fesionarios han sido eje­L'"1''"'dos de a~uerdo con las indicaciones :del arquitec­to. Completa la decora­ción de la cripta una se­rie de jardineras coloca­das entre los pilares, las cuales sustentan macetas de flores naturales.

La cripta de María Au­xiliadora es un edificio re­ligioso bien ~oncebido y ejecutado con esmero bajo la dirección de -su autor

mo material. La ~ripta NAVB LATERAL

que ha vigilado todos sus detalles. Espaciosa y ~ómoda en · sus propor­ciones se adapta perfectamente a los fines para que ha sido construída y puede figurar honrosamente entre las modernas iglesias de Montevideo.

ofrece én general un tono de ocre amarillo so­bre el que se destacan nítidamente las líneas del corte de piedra. Las bóvedas están deco­radas con algunos motivos ornamentales en yeso combinados con los artefactos en · bronce de la luz eléctri~a. Los capiteles de los pilares son igualmente en yeso.

El presbiterio remata en un ábside semicir­cular iluminado por ocho v~drieras en colo­res, encuadradas por columnas. En el ábside y en los altares se ha empleado la decora~ión en estuco. El coro y la sacristía se hallan a uno y otro lado del presbiterio ~1 cual comu-

PLANTA

116

La c ripta presenta además nna característica digna de mencionarse, porque la ejecución de la mayoría de sus elementos ha sido rea­lizada en los TaLleres Don Bosco poniendo así en evidencia la enseñanza profesional que reciben .}os artesanos en la referida institu-

\

ción salesiana que llena con su funcionamiento una elevada misión educadora.

•

•

•

'

'

•

1

•

•

< ~ o . ~

o ~ < li

""" ~ H a

~ ~

~ p •

< ~ ~ < ~ z '+-i ~ P:( z < = ~ ~

~ ~ •

A ~

< !IJ '"' 8 tJ

~ H S o

•

•

•

•

• 1 ' ·

•

•

~ ~

. H H

~ ~

~ 8 • :a Q ·~ r;q H 8

1

•• H

~ ~ H

p 1"1

o o :a ~ o

8 ~

< CG

~~ o • A o

f;

1 : .-.: e

¡,¡ H f;

. ~ ~

1 t t:>

• H o

:::

~ ~ < ;:J •

<t1 N ¡¡¡

~ Q z 'M p:: ·< %

1 e: ~ :.;

~ ~ . A C.?

< rJj ... 8 ~ o. H H cr: o

•

•

•

•

1

1

\

)

' 1

' • •

' . ' .

'

•

- ~ . - . - ~ ------ ----- - ---~--~- -- - - - -- ,

•

Arqts. J. M. A ubr iot, Horta! y F abriL FACHADA PRINCIPAL P rimer premio

Concurso para un Grupo Escolar en Ua Unión L os proyectos premiado s

'

L concurso promovido para la construcción de un Grupo_ Escolar en la Unión, con el legado del señor

F elipe Sanguinetti, acaba de fallarse.

E l Jurado que estaba p residido por el :Ministro

de Instrucción P ública, doctor Rodolfo M·ezzera e

integrado con el doctor A1bel J. Pérez, Inspector Nacional de Instrucción

Primaria ; arquitecto Ho­racio Acosta y Lara, D e­cano de la Facultad d e Ar­quitectura; a rquitecto Eu­genio P. Baroffio, Presi­

dente de la Socieda·d

' . ' •

• • • • •

l

!

' 1

• • ......... •

•

•

' de Arquitectos; arquitec­

to J osé P. Car ré, P rofesor de A rquitectura, y señor Carlos Sanguinetti, alba­

cea testamentario del se­ñor Sanguinetti, discernió los premios a los proyectos que acompañan estas lí­neas y cuyos autores son:

. \ X

Primer premio, lema "Bu­rrito", arquitectos J. JVL Aubr iot, J. A . Hortal y E. Fabre; esegundo premio, tectos R . Lerena Acevedo,

• 1 l 1 i

PLANTA

lema "A. J\. A. A.", arqui­

H. Azzarini y J. Vilamajó;

1

tercer premio .. lema "P. B. 'r. ", Dirección de A rquitec-tura del Minister io de Obras Públicas, a rquitectos J . Vel­troni, J. C. Lamolle, D. Sanguinetti, F . Gómcz Fer rer,

' -

BAJA

equilibrio . ' aereac10n,

J. Giur ia.

Dice Guadet al tratar

los elementos de la compo­sición arquitectónica en los

edificios públicos ele en­señanza p rimaria, que los

elementos fu ndamentales son las clases, .}os patios cubiertos y descubiertos, los servicios higiénicos y algunas otras dependen­cias - aunque de menor

importancia - como la cantina, despacho del di­rector, porter ía, etc. Cuan­do - como en el caso

p resente- se trata de va­

rias escuelas ·que forman un conjunto único - lo

ql\e se llama grupo esco­lar - una de las preocu·

' .

paciones mayores del ar-quitecto a.l proyectar este

con junto debe ser la de conseguir la ·armonía: y

de las masas en las mejores condiciones de higiene e iluminación. A demás debe tenerse

CORTE LONGITUülNAL

117 ' •

•

•

. '

1

'

•

\

-

•

•

•

l

1 •

'

ARQUITECTURA •

Arqts. Lerena Acevedo, Azzarini: y V ífamajó. FACHADA PRINCIPAL Segundo Premio.

muy en cuenta la ubicación; - no sólo por las ventajas que pueda proporcionar su aprovechamiento en la justa orientación de las. clases y patios, - sino también por la

ángulos entrantes o salientes y uno de sus lados -- sobre todo el que mi ra al norte, - estar cerrado por un simple muro de cerco. a fin de que el sol pueda baña r sucesiva-

razón fundamental de que una escuela que respon­diera a todas las exigen­cias del programa y en­cuadrara perfectamente en el ambiente de la edif ica­ción del centro de la ciu­dad, no resultaría apropia­da si se trasladara a las a lrededores o suburbios de

1n ente toda la superficie

del patio, e i·lttminar per­fectamente los locales con vistas al mismo. E n cuanto a los patios cubiertos-que deben ser an1plios y esta r libres -de colnmnas que puedan ser obstáculo para el d esarrollo de los juegos y ejercicios que en ellos se

la misma. U no de los in- realicen - es sumamente convenientes resultantes conveniente que comuni-de los . patios descubier tos quen lo má!s directamente - ·cerrados por todos sus posible con las clases, y la·dos por ·construcciones que su capacidad sea tal altas y con salientes angu- que en un momento de-lares que den lugar a la terminado puedan reati-for.rnación de rincones os- zarse ejercicios gimnásti-curos, en los que nunca cos o de conjunto en que pene tre el sol, o d onde ' tomen parte todos los qneden espacios en som- alumnos de la escuela. Sin bra durante los meses del embargo, razones de eco-otoño e invierno - es que nomía, - muy dignas de la superficie real se dis- tenerse en cuenta sobre to-

. 1 , PLANTA BAJA do en casos en qtte los re-mmuy·e en e area que por , su humedad, es impropia y peligrosa para .la salud de los cu rsos ·de que se dispone tienen un límite asignado de an-niños. Por esto los patios descubiertos- que nunca serán temano - aconsejan sn reducción dentro de los recursos

demasiado ventilados - deben siempre esta r exentos de d isponibles.

1

. CORTE LONGJTUDINAL

• ' 118 '

•

• 1

•

\

'

' 1

1 1 1 1

1

1

'

•

1

' '

•

•

1

•

'

, •

AR.QUITECTUR.A

-

•

Direc.::ión de Arquitectura (M. de O. P .) FACHADA PRINCIPAL Tercer Premio

Los servicios higiénicos, w . c., lavatorios, cte., sin es­tar ·muy cerca de las clases, deben tener acceso fácil y directo y estar colocados en ttn grup9 aparte del resto de las construcciones, en un paraj e muy ventilado y fácilmente vigilable por los maestros desde las clases.

La clase, - el órgano vital d e ) a escuela, - debe responder a todas las exi-

, gencias de .la 1higiene y del confort, para hacer menos penosa la reclusión del ni­ño ·dttra·nte 1as horas de trabajo. E n cuanto a su iluminación diremos que la lógica aconseja se haga por una sola ventana que tome todo el ancho de la clase. E sta disposición tie­ne la doble ventaja de evi­tar la repetición de una gran cantidad de abertu­ras - como suced e en Jas escnelas cuyas clases tie-

• nen vanas ventanas - que les da a estas constrnccio-

de los elementos que comprende la parte deg>rativa -fachada e interiores - al analizar la obra del "Quartier Grenelle ", de nuestro eminente colega Luis Bonnier, en­

contraremos la justa apli­cación de los verdaderos . . . . , . prmctpws arqUitectomcos que rigen estas construc­ciones. Las fachadas de­ben sobre todo ser expre­sivas; y aunque los niños · no comprendan su armo­nía y justa concordancia con la planta, ...- por la nitidez -de ·sus líneas, los entrantes y ·salientes con su juego de luces y som­bras propias y arrojadas 1

1

y Ja riqueza de su colori-

nes por ·su m<_:motonía , el PLANTA BAJA

do- deben des tacarse con caracteres propios de la edificación vecina . Deben evitarse también las ali­neaciones uniformes que no despiertan ningún sen­timiento y provocan en cambia. - por su monoto­nía - una d epresión en d alma de los niños, tan

aspecto de cuarteles o' edificios industr iales; al mismo tiempo que se evita cor tar la luz en dos par tes dejando algunos sitios en sombra. Y si pasamos ahora al estudio

.

ávidos - por naturáleza - de alegría y movimiento. ·Debe buscarse también el efecto necesario de la expresión ar-

• tística con la decoración conveniente d e las puertas de

' CORTE LONGITUDINAL

•

1 t D •

1

1

• •

'

•

•

1

• •

,

•

•

•

•

• •

•

,

\

•

•

ARQUITECTURA •

entrada- haciéndolas destacar para que digan claramente el destino del edi ficio y contribuyan a completar el efecto decorativo de las fachadas. En los interiores también, debe cuidarse de formar un ambiente alegre y atractivo. En fin, todos estos preceptos han sido observados por Bonnier en la concepción y eje<:ución de sn obra - obra franca - obra ·¡erdadera - en la que una ventana dife­rente de otra, ilumina un local d istinto, en la que las fa­chadas - como expresión ele la distribución interior -

parecen no hechas sino surgidas espontáneamente. Obra en ~a que las exigencias de la .Jógica desdeñando la imita­ción de que se echa mano en forma tan indecorosa en estos -tiempos - asigna a cada ~naterial el puesto que ha de desempeñar de acuerdo con sus condiciones y cualidades -obra en la que la decoración no puede· desprenderse de la construcción y en la qüe se hermana lo útil con lo bello - obra que posee las cua1idades supremas de ·la verdadera arquitectura.

• •

1

--- -

'

• •

. .

,

Mecánica

Aplicada a ·Jas COnstrucciones Apuntes corrupondientes al curso de la Facultad de Arquitectura

(Continuación del mímero anterior)

Llamando x é v á las coordenadas de los extren~os .. .'\., tendremos

{1: = O A e os a, !J = O A se u a de donde

- r -.r )I, :'/1 1"

cos a = K.' sen a = - K '

cuyos valores sustituidos en la ( 3) nos da

I = IX _Iu X 2 + ~/ In'!/ ") I ,l'11 lu a:.'/ " K2 Kl! - K2

e bien

( ;) ) ' .

ecuación representativa del lugar de los puntos A, que es la de una e!ipse referida a su centro, pues el binomio

característi~o es mayor que cero porque , Ix =--= ~ ro ?/ e Iy =~ro :?:

2 son expresiones esencialmente positivas y fi nitas.

E sa curva se llama elipse de inercia, y si el origen de coordenadas coincide con el centro de gravedad ele la figu ra, se denomina elipse central de illercia. . Siendo en esa elipse, cada radio vector OA inv.ersa-

mente proporcional a ]1 I,~ , se deduce que al mínimo y al máximo ~nomento de inercia, le corresponderá el ra­dio vector máximo y el radio vector mínimo respecti­vamente, o sea el semieje mayor y el semieje menor de

la elipse ; por lo tanto, entre todos los vectores que se pueden trazar desde un punto O d~ una superficie dada, aquellos a los cuales les corr·esponden el mome·nto de inercia máximo y el mínimo, están dirigidos según los ejes de la elipse de inercia, siendo por tal causa perpen­diculares entre sí. A esos ejes, ·se les llama ejes principa­les de útercia, y de ahí que a los momentos de inercia de. la figura tomados con respecto a ellos, se le~ denomine momentos de inercia principales.

Cpmo la ecuación de la elipse referida a sus ejes pie~de

•

' 120

•

el término en xy: resulta que las direcciones de los ejes principales de inercia, se determinarán buscando la . ·di rección de los ejes. de la elipse de inercia; o sea, bus-cando dos ejes coordenados OX y OY referidos a los cua­les ·la ecuación ( 5) pierda el término en XY.

L lamando e al ángulo XOx que el nuevo eje OX debe formar con el primitivo de las x. y XY a las coordenadas ele un punto cualquiera de la elipse de inercia referido · a ios nuevos ejes, sabemos que las fórmulas de trans­forn1ación para pasar de ejes rectangulares a nuevos ejes "rectangulares son

,

.r = X e os 8 Y sen 8 ; ?J =X sen e+ Y e os e Susti tuyendo estos valores en ·¡a ecuación (S) ele la

elipse. hallaremos su transformarle. refer ida a los nuevos ejes XY, que será

IX (X cos e y sen e)2 + I 11 (X sen e+ y cos 8)2 1

- 2 I .ru(X cosE> Y sen e) (X sen e+ Y cos e) = K2,

y si efectuamos operaciones

Jx(X2 cos2 e --2XY :-;ene cose+ Y2 sen2 tt) + IY ( X2 sen2 e + 2 XY sen e cose+ Y2 cos2 ij )

- 2 Ix11 ( X2 sen e cos e+ XY cos2 e XY sen2 .. ,

- Y2 sen e cos e) = K 2

que ordenada resulta

(I.,. cos2 e+Iy sen2 ti 2 Ixv sen e costi) X2+ (Ixsen2«->

+IY cos2e+ 2lxy sen ecos e) Y2+[2 sen ecos e(I1,

- Ix) 2Ixy (cos26 sen2 e )]XY= K2

Si comparamos ahora el coeficiente d e;! X 2 con la ex­

presión (3) vemos que nos representa el momento de inercia Ix de la superficie, tomado con respecto al nuevo eje de las X; del nüsmo modo,-e~ coeficiente de Y2 , viene a ser el momento de inercia I 1 de la superficie con res­pecto al nuevo eje de las Y. En cuanto al coeficiente del té11mino en XY, una vez igualado a cero, nos permitirá

•

•

\

•

•

•

•

•

...

•

•

• •

•

#

•

1

•

• •

•

1

•

•

• ARQUITECtURA

encontrar para cada caso la dirección de un eje principal que pasa. por el punto O correspondiente a la superficie dada, cuando s~ conocen las tres sumas Ix, I 11 e I.?·y· Conocido uno de los ejes principales, se obtendrá inme-

•

•

. -- - - .-

1 y ,:::¡.

' ' \

----... _,

\ diatamente la dirección del otro en virtud de que deben ser perpendiculares entre sl.

. Así es que de la condición •

necesaria para que desaparezca el término en XY: se de~

duce ·:> I

•) :. ·"11 tang. - fl ---:-- ¡ _ 1 y ,1"

•

que nos da el valor 8 correspondiente a las direcciones de los ejes principales de inercia.

De modo que la ecuación (S) re fe~·ida a los nuevos .

ejes coordenados, se habrá transformado en

Ix X2 + ly y2·=·K2,

Sqstituyendo en ella K 2 Ix · ly por su igual . ". Q

mos,· después de 1

dividir todos sus ténninos ·por

X2 y2 ~· + - 1 . ly Ix Q

y considerando que X2

Ql! y

tendre- ·

resulta

( 6)

ecuación de la elipse en función de los radios de giro re­

lativos a sus ejes principales, en la que podemos observar que cada uno de los semiejes está formado por el ra.dio de ·giro correspondiente al momento de inercia tomado con respecto' al otro; así, · el semieje QY tomado sobre el eje

1 •

eoordena:do de las X, es el radio de giro relativo al mo-mento de inercia con respecto al eje y; inversamente po­

demost dedr .del semieje Qx. Propiedad de la eUpse de inercia. - La importancia

que reviste el. trazado -de la elipse de inercia correspon­diente a tma figura, consiste en que pudiéndose luego ha­

. llar fácilmente el radio de giro Q perteneciente al mo­

•

. mento de , inerci_a1 tomado con respecto a una recta cual­quiera pasando por su centro, la determinación del mo­mento de inereia de :la superficie Q con relación a esa recta, se reduce a multiplicar dicha superficie por el . cuadrado del radio de giro que le pertenece a la recta considerada.

Para fijar ·bien las ideas, Véllmos a ver cual es el radio ó:e g~ro que correspohde al momenta de inercia de una superficie, tomado con respecto a una recta cualquiera oR· situ~ña eit stf. planó y' qtie ""Pasa por el centro de gra-

•

. .. . . ., ' .. .. vedad · de· la · ·elipse. '

•, • .. ..

'

• - . .. - ~ .. •

La magnitud l de1 radio vector para 1a dirección OR que forma un ángulo a con el eje de las X nos da como valor de las coordenadas de su extremo

X = l cosa, Y = l sen· a;

y co:110 esa extremidad pertenece a la elipse, sus coorde­nadas verificarán la eouación de ésta; así es q!Je susti-tuyendo esos valores en la (6) tendremos ,

[2 cos2 a z~ sen2 a - 1 --2--+ 2 . - '

Qy Qx

de donde

o sea ••

2 2

Qx Qy = Q2 cos2 a+Q2 sen2 a l2 . X . y (7)

Ahora bien, como· de la ecuación (4) aplicada al caso, • • se ttene • • .J " ... ' • • .. .. _ • - • • ... • • .. - ----- ...

: Iz = lx cos2 a+IY sen2 a por Q puede escribirse (IUC dividida - . -· Q~= Q~ cos2 a+Q} sen2,a

resulta para la (7)

. y por lo tanto

2 2 Qx Qy 2 --=Qc, r

1

(8)

•

Indicando el prinTer miembro de está igualdad~ la su­perficie del rectángulo construido sobre los semiejes de la elipse, el segundo miembro expresará - por el teo-

' rema ele Apolonio - la superficie del paralelógramo cons~ truido sobre dos semidiámetros conjugados,' y como l es la n1agnitud de uno de estos, resulta que Q, será la 1nagnitud NP de la perpendicular bajada a O,R desde el extremo N ·de su diámetro conjugado.

Así, pues, habremos demostrado que el radio de girq ' con relación a una dirección cualquiera, ·es la distancia

que hay desde el centro de la elipse a la tangente paralela a esa dirección, puesto que -esta tangente toca a la elipse en el extre1~10 d~l diámetro conjugado con el correspon­diente a la dirección propuesta .

• •

Conocidos Qx Y Qy, se puede obtener el radio de giro NP con respecto a tina recta cua:lquiera OR ·sin nece­sidad de trazar previamente la elipse de inercia. En efecto, sabemos que el lugar de los puntos de intersección de las- tangentes a la elipse con las perpendiculares a ellas t razadas de los focos, es la perpendicula}." descrita sobre

' ti eje ·mayor como diámetro; por consiguiente, :si de~de

• •

el foco F se conduce la perpendi:cular a OR, .. el segmento .. •

N'P' de esta perpendicular comprendido entre la circun· ferencia y la retta OR, será el radio <le inercia buscado.

Si s~ tiene que repetir esa operaci0n para Jtallar los radios de inercia con respecto a varias rectas dadas OR,

•

O R,' . ... es útil trazar la circunferencia auxiliar de diá-metro OF, por cuanto sus puntos de intersección P' ,P,"···! con estas rectas, unidos con d · foco. nos dan inmedia:ta­m·ente las perpendiculares l'P,FP", .... a cada u·na· de las rectas dadas, y por 'lo .. tanto, 1:ada"uño:·· de 'los radio.s bus-'

.... 1 • ' • • ... •

cados. · · ··· · 1 • .• • • •

121 ..

•

•

'

• •

•

•

• 1

1

•

•

•

•

1 (

DETALLE DE UN BAJORELIEVE

Estudios de Arq,~itectura P ROYECTOS Y CONCURSOS

Mcdelado 2. 0 curso = Un monumento a la libertad

}-labiéndose visto la civilización europea obligada a una cruenta ·,; colosal guerra por la invasión d e inmensos ejércitos inspirados por un despotismo autocrático y resultando aquélla triunfante después de grandes sacrificios, una nación americana que aun cuan<lo no tomó parte directa en la lucha. pero que sin embargo por la índole ·de su civil ización se ha considerado solidarizada ·con los anhelos que inspiraban la heróica resistencia de las na­ciones cu ltas, resuelve conmemorar imperecederarnente con un monumento el triunfo obtenido por las armas.

Este se e',evará en una plaza pública. siendo el espacio desti­nado ele unos 40 por 30 metros y estará constituído por un execlro arquitectónico que formará una digna sede para la representación simbólica d e la libertad triunfante. amparando las tres ideas inspirado ras de las más altas noblezas de la vida: verdad, bondad y belleza. Otras expresiones complementarias serían realizadas por los bajorrelieves que deberán formar parte integrante como expresiones decorativas de las formas arquitectónicas del exedro. Los materiales a emplearse quedarán a elección del alumno .

' Prof. Juan A. Giribaldo MAQUETA DEL CONJUNTO Mauricio Cravotto

122

,

t

1 1

1

1

1

r

1

1

•

• •

•

·-

•

00 i:;;?E N 1"\C 1 !"'\/ ENT CJ 1-Tr\_LIANO - 1-496 °0

0000

•

•

•

•

•

•

•

-

-- •

• .. -

• •

Historia de lil Arquitecturil 2." curso.

•

•

•

•

' ;

o o r\ONVI"'\c/'~ TO A oo

(~ • COL.C:= 01'~ \ Yi!l~c<KHIO ·~DI

•

•

'"-

.

1 • .

' .

•

l

. '

MONUMENTO a B. COLEONI Mauricio Cravotto.

123

•

•

•

•

•

•

, • CRO NICA

Homenaje al escultor

El 30 de Octubre próximo pasado tuvo lugar en la Facultad de Arquitectura un sentido acto de homenaje al escultor Juan 11. Ferrari, con motiYo de la colocación del retrato del malo ­

Juan M. Ferrari grado artista en la clase de Modelado, ele la que fué antiguo pro fesor.

E n dicha ceremonia, a la cual concurrieron el Decano, miembros de! Consejo, pro fesores y e:;tudiantes de la Facultad, t; l arquitecto Haúl L erena Acevedo pront111ció el hermoso di scurso que a con-1 inuación nublicamos:

Señores: No hace muchos meses el arte de este país sufrió un golpe

rudo e inesperado, que repercutió en todos ·los ámbitos america­nos. U no de sus más distinguidos cultores, Juan María Ferrar i, acababa ele extinguirse en la plenitud de su vida y ele su talento.

Había nacido en Montevideo hace algo más de cuarenta años y había sentido desde muv i o ven una deciclicla vocación artísti ca. Fué la escultura el arte de su elección. Inició sus estudios en este medio nuevo poco .preparado. sob re todo en aquel entonces. para fo rmar artistas~ Pudo sin embargo. merced a propios es­fuerzos, descollar como esculto r de mérito y sindicarse como fu tura promesa para el arte nacional.

Becado por el Gobierno, vivió en Italia algunos años. Fué en la antigua cuna del arte donde arde siempre l.l llama del genio latino, que continuó con fruto y con brillo, bajo alta dirección, los estudios comenzados en el solar nativo. Encontró allí am­biente propicio para fortificar su talento v desarrollar sus ad­mirables condiciones, en intimo contacto con las piedras y los mármoles seculares y consagrados. P iedras y mármoles que sólo incitan a la copia servil a quienes Jos imaginan inmóviles o muer­tos, pero que inspiran formas siempre nuevas a los que saben 1>enet rar el secreto de sus vidas internas. intensas y milagrosas. Es así como de los restos clásicos aparentemente estériles, su r­gen cada día formas inquietas y siempre o rig inales que so~1 _sin t mbargo, como dice Bergson, nuevos arreglos de elementos VIeJOS.

Ferrari extrajo de ese medio maravilloso los principios direc­tores de su arte. Arte que no s intió nunca la esclavitud de los cánones ridículo.s. que son la gu ía de los espíritus mediocres. pero que tam-poco se embriagó con los peligrosos vientos de la libertad. Arte que no despreció las enseñanzas de la sana tradi­ción , que es toda la experiencia humana. sino que supo apo­yarse sobre ella para marchar hacia adelante.

V uelto a la .patria pros.igu ió su ruta siempre hacia lo alto. ruta como la de todo arti sta no exenta de espinas. Como todo a rtista conoció las ho ras de renunciamiento y de desesperanz:t. J 'ew supo salvar todas las asperezas, hacer f rente a las penu­rias, y cruzar sobre todas las miserias. porque su vista estaba siempre fija en la cumbre y su espíritu iba envuelto en fu.!rte co raza hecha de tenacidad y de org ullo.

Húltiples son las obras que nos ha legado, pruebas todas de su rara actividad y de su perseverancia; estatuas. monumentos funerarios, monumentos conmemorativos diversos. Como, sin~ético elogio puede decirse que en cada una se sobrepasaba a SI m1smo. Esas obras nos son familiares y su crít ica parece su perfluo re­novar aho ra.

A la hora en que muchos hacen sus primeras armas fu~ aba­tido en pleno vuelo victorioso, cuando saboreaba los pnmeros éxitos y su nombre traspasaba ya nuestras fronteras.

P<:ro no son sólo sus grandes méritos de a rtista los Que de­termitlan esta modesta ceremonia. Nuestra Facultad consen-a una especial deuda de gratitud con el artista extinto . El ha for­mado parte durante algunos años de su profesorado. al cual ha consagrado en forma desinteresada su concurso inteligente y en-

• t us1asta. E l Consejo ele la Facultad de Arquitectura no hace más que

rendi r un justo homenaje a su memoria al mandar colocar su retrato ejecutado por ot ro a rt ista disting uido, el señor Puig, e11 est e mismo taller que cobijó sus enseñanzas. .

E n adelante, él pres idirá la labor de nuestros futuros arqui­tectos. Sin duda, cada día, durante las largas ho ras co!lsagradas al trabajo, cuando todos los rumores del tal_ler languidezcan y sólo parezca sentirse el muy leve ele la matena al tr<;tn_s formars~ en idea, en esas horas de febrilidad creadora. esta _eflg1e evocara en los jóvenes espíritus que se inician en lo~ rudunen!os de. su · arte, el recuerdo emulador ele una ej emplar v1da de arti sta. V1da animada ·por una llama siempre viva. por una voluntad siempre tenaz. Vida que de su ,paso no es sólo sombra y polvo lo que nos queda, como de otras. tantas, s ino una larga y perdurable es­tela de brillantes concepciOnes.

Si él no está más, su espíritu viYe en sus obras, y sus obras riYi rá n entre nosotros.

Creemos que sea de interés para los iectores de ARQUIT¡,;CTuRA la publicación del fallo ex­pedido por el Jurado encargado de actuar en el Concurso de anteproyectos para la construc­ción de un Gruno Escolar en la Unión:

''En Montevi.deo, a los treinta días del mes Fallo del Jurado. de Octubre de m il novecientos diez y siete, re­

unidos los suscritos miembros del Jurado del Concurso Anteprovectos para el edificio escolar

que con el legado de don F elipe Sanguinetti se ha de construir

Concurso para el Grupo Escolar de la Unión.

l'n la Unión, c\eclaran : · 1 .o Que, resuelto apartar en un primer ex~unen Jos trabajos

que carecieran en absoluto de condicioues. como para merecer una consideración ser ia, eliminó de inmediato los proyectos que llevan los lemas "Sol", " Progreso", " Luz '', "Lid " y "Sabio R odó ''.

2.0 Que procedió luego a un estudio comparativo general, con relación a las condiciones del programa. a las cuestiones l>rúc­t icas de índo le higién ica y pedagógica, a la ponderación de masas edificadas y espacios libres, de la facilidad de comuniciciones en el interio r y con las calles. y a la apreciación de los elementos do­minantes por sus dimen~ones para acusar en planta el destino del edificio y en fachada el carácter de sencillos requerido por el pro­grama. Y teniendo en cuenta esas consideraciones después de un examen detenido, consideró que la solución del problema plan­teado por el programa de concurso, resultaba evidentemente más satisfactorio en los proyectos que adoptaban como disposición o r­gánica principal, el establecimiento de las clases en dos alas, sobre las calles no rmales a 18 ele J ulio: porque este partido da mayo r ampl itud a los pat ios, una distribución más conveniente para la masa edificada, sin agrupamientos excesivos que dificulten la ai ­reación, a la vez que permite un aprovechamiento más natural del terreno y una forma general de construcción más económica.

J.0 Que de acuerdo con esas consideraciones, halló menos vcnta­j osas las solucoines de los proyectos denomina dos: '' A. B. C. D.· ' . ' ' Gallo :', ' ' Lux -' . '' América '', ''A. R. S. ' '. ''Luz más Luz··. '' Iasnaia Polliana ' ' y '' Junior ' ' : por el agrupamiento excesi \"1) de las masas edificadas y por la consiguiente falta de amplitud en los patios que orig ina una serie de defectos hig iénicos, di fí­r ulta la comunicación y la vigi lancia internas.

4.0 Que analizados los proyectos que llevan por lema: '' Palladio, XIV " , "Letivos", " A. B. C. D. " (Moratoria), "Metopa'', 1

' Proteo'', ''Rodó'' y '' Artigas ' ' que sólo responden en partt! a las ventajas del partido considerado más conveniente, ha obse rvado en algunos de ellos cualidades, que no compensan sin embargo las faltas de acierto en muchos nuntos esenciales de su distribución . -

124

interna, derivados del propio concepto originario. Y en cuanto al proyecto '' Pestalozzi ' ' , s i bien los cuerpos de clase están bien separados y los patios son amplios, la solución para las entradas de las escuelas, de desigual importancia, la forma con que se da acceso a la sala de conferencias y su arquitectura en general lo colocan en un plano de inferior consideración.

s.o Que una nueva selección lo llevó a clasificar en una catc­goria de mayor a cierto, pero !ej os aún ele la finalidad perseguida a los proyectos: ''Spurlus Versenk ''. '' Rex '', '' Proteo' ' , ''Spur­lus Versenk " (~loratorio), ·'Froebel " , " F lor de Lis" y ".Mo­nina " , haciendo las observaciones sigu ientes: para el "Spurlus V ersenk " , que sus clases están bien o rientadas en una práttica solución de los patios cubiertos y amplitud de patios descubier­tos ; pero insuf icientemente estudiado en las entradas d e cada escuela, en la !;ala de conferencias, en los servicios higiénicos y falto ele carácter en su faohada: ·para el '' R ex ' ', buena solución ele sus líneas generales, pero mal resueltos los detalles orgánicos y deficientemente estudiada la arquitectura de la fachada; para el '' Froebel '', a unque bien planeado el concepto general ti ene i!.convenientes en el estudio de los detalles de di stribución. insu­Eciencia de vestuarios, m:.tla organización de las entradas y forma desventajosa del perímetro de los patios: para ''Flor ·de Lis''. de fectuosa distribución y pequeñez de los espacios libres, def_i ­ciencia de las escalt>ras, entradas mal resueltas y una notona bita de espacio para las dependencias ele la di rección ; para · ).f onina' ' una mala di sposición de los patios cubiertos y de las entrad~s. deprnclientes de la distribución de las masas del ec~ificio. poco aprop1adas para 1a franca solución del prohl<-ma: para '' Spur!u ;; . ~ · ersenk' '. nforator_io) , partido_ gene,ral exce~entc para la vbt enr:O!l de patt0s ·. lc-;cub~ertos! am!)lta y :?:let;a dt po­sición de las clases, oero las ventajas de esa soluc10n, han suJo conseguida!) a costa de una mala s~lución arquitectónica del patio cubierto y de la sala de con ferenctas, colocada en la planta alta con tod9s los. !nconvenientes para el acceso. y a demás c~e. eso una mala traducc1on en fachada de la estructura establec1da en su :¡1lanta y una insuficiente dota_ción dt> servicios hig:iénicos : para t:! " P roteo", desarrollo exces1vo de las dependencias deJa;.; es­c•telas mala distribució1i v am pl itud innecesar ias de las entradas ' . . . e inconveniente de los pat1os cub1ertos.

6.o Que un nuevo examen dejó r educida la serie de proyecto..; . . ''B . ' ' "P B T ' ' ' 'A A A A " a los tres SigUientes: urnto . . . : . . y . . . . . . ,

entre los cual es se acuerda cltstnbmr los prem1os establectd~s por el pr·ograma, ya que el primero res~1lta en,trt: todos ele _evt­dente superio ridad desde el punto de y1_sta pract1co Y. arqu!t~c­tónico y los otros dos reunen las condtc1ones de r elat1 vo mento en categoría más elevada, que los distingue por su conjunto de los demás proyectos del concur~o. . , ,

7.o Que otorga el primer p remiO al proyecto denommado Bu-rrito '' el segundo al denominado ''A. A. A . A.'' y el t ercero al que' lleva por lema '' P. B. T .''. . . ,

B.o Que a pesar de haber tomado en cons1derac1on los proyectos ' 'A. B. C. D .'', '' Lux · ' y ' ,' Rex ' ', que se entrega~on . pasado el término del plazo de pre:;entación , no les habría adJUdicado pre­mios por esta causa. , . .

9.0 Que abiertos los sobres que conteman los nom~>,res d~ l~>.s autores de los proyectos premiados, resultaron: lema Burnto . autores J . M. Aubriot. J. H . ~?rtal .Y E . . ~abre; ~~~a ''A. -~· A . A .' ' . autores Lerena, Azzanm y Vtl~maJo; lema .P . . B. T . . Dirección de Arquitectura del Ministeno de. Obras Pub~ 1cas : au­tores: J . V eltroni, Juan C. Lamolle. Dommgo Sangumett t. F. Gomez Ferrer y J. Giuria.

'

•

1

•

'

• ARQU l'fEC'I'U RA ~

====~~====~==~~==================~============~~==~· • 1

Taller de Mueblería y Carpintería de GUIDO GUINELLA

Carrasquet l García IMPORTADORES

1

SE confeccionan muebles en cualquier estilo. Especialidad en instalaciones. Solidez y ele­

gancia. Precios módicos.

MOSAICOS, AZULEJOS, MAYÓLICAS, ZÓCALOS, Fri:sos, Revestimientos- Baldosas en general

y Articutos Sanitarios

1

1583, Avenida General ~ondeau, 1585 2307, Calle 8 de Octubre, 2311 ~

Dii'ecclón Teleg f'á fica: u IT A CURU" MONTEVIDEO Entre Victoria y Boulevard Artigas Teléfono: Uf'uguaya, 1430 (Central)

•

• Radical y Económicamente

•

Por medio de las

PINTURAS Y PASTAS ASFÁLTICAS y el sistema de techado patentado de

The Standard Paint Co.

'

L TECHADO es más barato que la baldosa o teja. - Es más liviano. ----4 Es más duradero. - Es absolutamente impermeable. - Se puede coloc:11·

sobre techos viejos sin remover las baldosas viejas, y en obras nue,·us sobre cualquier superficie sólida y lisa. - LAS PINTURAS para interior y exterior son eficaces y duraderas. Son baratas.

• Solícite datos a la brevedad a sus importadores

Carlisle, Croe er & Cia •. Rincón 426, Montevideo •

•

•

Av.l8 de Julio, 1701, 1705 y 1707 y Magallanes, 1424

Teléfonos: La Uruguaya 440, (Cordón) - La Cooperativa

MONTEVIDEO

IMPORTACIÓN DIRECTA DE

Maderas Norteamericanas, Pino Brasil Paraná Vigas de acero perfil "CARNEGIE" y "NORMAL"

Varillas de hierro redondo para cemento armado y demás artículos de construcción

Dirección Telegráfica " ANESUS". , Código A.B.C. 5.• Ed • •

Los socios de la Sociedad de Arquitectos utilizarán con preferencia los servicios de nuestros anunciuutes y expositores.

•

•

lO

•

' ARQUITECTURJ\

SCAPUSIO HERMANOS .

Emnresa5~da luz y fue'rza eléCtrica ' • o • •

Avisámos a. los seílores Arquitectos que la casa se especializa eu las instalaciones de tubos de acero bajo revoque. Coloca ción de motores, teléfonos, pararrayos, timbres y

, aytefactos. Garnnti~os nuestros trnbaJos. • . .

Defensa,, 15,07 Montevideo 'l'eléfono La Urug uaya. 1285 Cordón

•

RPI -rERÍ

EC~ I·C • •

••

de JUAN. FACAL

C_alle República entre C~rmen y Uruguay . .,.... ,

•

/ 11

F abrícacíón de

•

· de madera de enrollar·

• ó

Puertas, Ventanas,

Celosías, Escaleras cua­

dradas y curvas, Armazones y to­da clase de tra­bajos pertene­cientes al ramo.

CHALETS, y Casillas desmon­tables, tipos es­peciales p a r a campaña y pla­yas balnearias.

• Teléfono

LA URUGUAYA, 1809

(Cordón)

MONTEVIDEO

DECORACIONES •

•

EXTERIORES E INTERIORES Estucolin as Extranjeras y Racionales

R. Alessandrini & Cíá~ .. . ' ESCULTORES

Calle Vazquez, 1566-- MONTEVIDEO ~· .. . .. ..

• •

•

•

•

•

1 · 25 DE MAYO, 525

·SALONES· DE EXPOSICIONES •

Casa especial en Cristales, Vidrios; Espejos de fantasia.

•

Surtido completo en Mar~os . para cnadro~ "• . -----

Tdéfono La Uruguaya, 906 Central

. / •• ranc1sco .· ons e ' IJOS EMPRES~RIOS - .DE OBR~S-

TALLER n ·E CARPINTERÍ A A VAPOR

. '

Se ocupan de la construcción de paentes, muelles, ga lpones . Y' demás trabajos del ramo .

•

•

Especialistas en la colocación de c-'RUBEROISE· en tecb,os y. a zotee,s para evita r GOTERAS. .

Escritorio: · ·calle Estrella del Norte, 1790 Ta1leres: Democracia, 1901 ·

'l' elétono De .Montevideo. 629 Aguada - MONTEVIDEO

•

Antonio Padé PINTURERÍA

CONTRATISTA DE OBRAS DE PINTURA DECORADO Y EMPAPELADO

• Av. 18 de Julio, 12'40 - Montevideo

Teléfono: La Uruguaya. 2010 . .

• • •

Juan Zambra Sucesor de Zambra y Marenco

• as1 a

1 • 1

1 r1os, rts a es y POR MAYOR ~ ~ENOR . .

~ ' •r ..

Av. Gral. Ronde~u~, 114~7 J 1459 MONT,EVÍDBO :.. ,

Teléfono DE MONTEVIDEO, 2081 (Central-J.. ..., .. .. ..

•

•

.J

. .

. .. . '

•

' •• .... ' . '"' .

• ... ' ' 1 •• -

< r, ' ., . \ .

•

SE ENCARGA DE TRABAJ OS

DE PlNTURAS Y ESTUQUES

. ' .

en/re C!armli!n IJ Orillas del Plata

. - - ·- ..

•

C===================================================================• Para avisos en esta Revista diri o·irse a la Gerencia de 14 a 17 o

'

1

¡

•

'

'

;

'

• y .a·rraca HRío de la Plata"

Especialidad en Porteras·, Bañaderas y

toda clase de artículos ·rurales

. . V enta y e laborncióo de made­

ras duras del Paraguay para puentes y muelles, cabe:-ales y mai·cos para puertas. Mold uras . de todas clases. Prensas de entar-

• •

dat•: €arretillás de mano. Cajones para envases. Aserrín pa·ra cut'ti­doreSy y toda. clase de trabajos

> en flladera • • • • • • • • • • • •

Beltrán Bidegaray .

$$

• • • •

Avda. Gral. Rondeau, 1790 Teléfonos:

De Montevideo, 416, Aguada •

La Cooperativ-a, 465

~ . ..

BARRACA "LA COMERCIAL"

' . . ~E

1 • ,.

Casa Introductora de rhatéria les' de

-ía-

:: constr ucción :: •

Vigas, tirantes de acero Hierro redondo para.

cemento armado

Avenida 18 de 2266 . Teléfonos :

La Uruguaya, 1165 (Cordón)

La Cooperativa

MONT EVID EO

'

•

' ARQU ITECTURA

.B.ASl~IQ MAU.RI 1 • • \'J ( ~ ~ . • •

i • · s. · t > '"rl;oi Pésrto ·a E ..... : ' ·

VID_RlO&Y·:·.CRISI.ALE-S Vidrios y cl'istales de toda clase . . .

Vidrios estampndos ingleses. Pa tl.nes y bal dosas pnsmattcas Precios sin. ept}t_petencia para Át'q'Ultectoa. , ·

CALLE PARAGUAY, 1477 ' T eléfono: La Urug-u~ya 2131, Oent.ral.

\ 1 • • ' •

Mpntevideo. / 1 ~ !t

l\ ' ., ... ' ~ • ~ . ,.. . ~

• • . - ' . .

M 1·: - J • 1 . 1 • armo ·e·r· a . . t.v·· " . .~ . ·;· .

a· apor de JOSÉ CAPELAN

~ , .. · ~ ·,r .,.-l . CASA INTRODUCTOR:A, FU.NDA1rYX EN l895

GRAN DEPÓSITO DE MAlUIOLES. . Casa . de coro pras en: Massa Car rara,. BruselAs, Am1~eres, París

Calle Suipacha, 1863 -- Montevideo Casi esquina Ju s ticia. Costad o antif.!uO de la P eniteJ¡ciada

. Teléfouo: La u ruguayn til:i l! t Cordón) ,. . ' '

• ' . • •

. '

BOLO N HNOS. 1,

. -

Instalaciones Eléctricas • L •

' . VENTAS DE ARTEFACTOS

Avda. General· Rondeau, 1450 es~. Mercedes •

(PALACETE. MAGN ANO )

Telét. La. Uruguu.ya, 4.22 0cutral - MO:-.TE\'W I!:O

Fábrica ~e Mosaicos '·

y Alfarería a vaoor

'~LA ESPAÑOLA " · de Juan Cama . ' • •

Ladrillos' ~' 'J"ich ólos ile torl:l s <'l ase:; Precios suutanhlllte módi cos

Calle Rivera, 547 (frente a Villa Dolores) MOXTE\'Jr)EO

TALLER oE Granito. de Franciso Poser y Cía.

•

Se encargan de toda clase de t ra.l1ajos rc re reu tes al ram o. Freu tes de ed ificios, monu11ae •• to;:, et c.

Máquinas espeeiales para lus trar y serrnchar la piedra . ChiiJHl!-1 de g ranito de todos es ¡Jcsores.

OAX'l'ERAS E~ LA PA Z E I~L A MALA Calle BATOVÍ esquina -· QUITO, 1601

Telef. La Uruguaya, 6Si, Aguada MOXT E VIDEO

-ANTONIO ·D·UNA_C·H, ·_ . O CONSTRUCCIONESoEHIERRO ENGENERAL O ...

-MONTEVIDEO. '--------------------- - --VALPARAíSO V CUARElM

Taller de Estultura y , •' ~· '· o e ,, : · .

UBOLDt· & M.AN~Ó ' . .. . .. ' .. . L a casa se encarga de !a ejecución

de Monumentos, N ichos, B usto\ y obras en genera!. •-' · . ,

Importación directa de mármoles blancos y de color~os, de nuestra

• ... "\ ... t ........ :

• SucatsaJ en CARRARA (I talia) ...

· ~~~~ t,aí.~¡,Q~y~~ni 112·~ : MONTEVI»E~

T eléfono: La Uruguay a 2240, Centra{

' . ;•· .. .. ·-·· · ~ · ... . 1•' .. .. - • .. .• 1 , ' \ M- .. '- . \

• DE

. . . ~.. . ' . .,

•

. - . • • A D M ~N.ISTRACION_;

•

T(einta y Tres y Rin·có.n· • • ' . .

Jhi.u rica de Car hóriato de · Cal , Piedra. Granito Rojo

de las Oo.ntern.s de la. l'a:¿ .

·.Piedm tlc Cnl,. Mármoles de lns a.credit~\das

Ca.n Leras de lu. Oompaií ía, 1 '

Pan de Azúcar.

MONT.EVIDEO 'l' ELÉFOXOS :

La Urug unyft. 180l!. Centn.tl La Cooperativa. ~65

-

Constructores de obras . ::: en piedra granito :::

•

- . - . :: y piedra arenisca de :: ." Piedras de A filar "

' 1

Frentes para edifi cios, monnme utos conluE~tre abrilla11tado

Se encargan de hacer pan teo nes y todo trabajo

concemiente a l ramo.

Calle ·Nicaragua, 3 Entre Agraciada y Pampas

MONTEVIDEO

·R. Mallada y ·J. Couto

Empresarios de Obras Sanitarias A GUAS CORRIENTES ,

. - GAS, CALEFACCIÓN •

Calle Suipacha, 1885 T eléf: U rllguaya 665. A gua.da.

11

' \

• • •• Los socios de la Sociedad de Arquitecto·s utilizará~ con preferencia los servicios de nue~tros a nnneiantcs y expositores

•

•

•

•

12

1

1

a era de la

• • 1 ur1 a

de MIGUEL RAMA

•

Guadalupe, 1829 •

Los dos teléfonos:

La Coopera~iva. La Uruguaya, 335 (Aguada)

ALMACÉN DE

' ' 1 r1os y .... rista es

Vidrios fantasía lisos y euadrillados

Crlsto.lea lisot! y grabados, espejos

...................... _._ .......... .. Colocación a domicilio

-···-·····-··-····-~··-..!!--··--····

Sancassano H"os 920, SORIANO, 924

M ONT EVIDEO

Teléfono: La Uruguaya, 1921 (Central )

José Pedrouzo COLOCACIÓN DE CAÑERÍAS

DE HIERRO FUNDIDO, do acuerdo con las ordenanzas

municipales.

SE ENCARGA de la colocación de Bombas, Molinos a viento, Cañerías de material vidriado, Cloacas domiciliarias, Cañerías de aguas corrientes y de gas, Cuar tos de baño y toda clase de trabajo perteneciente al ramo.

Se ati~nden t rabajos d~ camparía.

Precios sin competencia.

Canelones, 1380 MONTEVIDEO

1

.

ARQUITECTURA

M. & J. DEBERNARDIS DIRECCI ÓN TELEGRAFICA "DEBERNARDIS"

TELEFONOS: LACOOPERATIH y LA URUGUAYA: 868 CENTRAL

IMPORTADORES • FABRICANTES DE BOVEDILLA PATENTADA . MATERIAl ES DE CONSTRUCCU)N "DELTA" MOSAICOS .

- FABRICADA -BOVEDILLAS Y LADRILLOS= · - A PRESIÓN H 1 DRÁU LICA

DE CEMENTO - --

Escritorio y local de venta; ORILLAS DEL PLATA, 1196 Fábrica: BOULEVARD ARTIGAS, CARAPÉ Y PALMAR MONTEVIDEO

Carpinterla de Luis Varesini Se encarga de todo t rabajo perteneciente al ramo

ESPECIALIDAD EN PUERTAS Y CELOSíAS PRECIOS MÓDICOS

Calle Charrúa, 2220 y 2222 entre Salsipuedes y Patria Teléfono: la Uruguaya 1420, (Cordón)

, • de

de Bonomí, Rabellino & Cía. •

Gran stock de hierro para cemento armado. Surtido completo de hierros en barras p chapas. Herramientas

p Maquinarias.

•

1816, Av. General Rondeau, 1822 Teléfonos:

La Uruguaya, 426 (Aguada) y La Cooperativa, l7l

•

~=====================================================================• Los socios de la Sociedad de Arquitectos, utilizarán con preferen('iH los servicios de nucst1·os anunciantes v expositor ·s.

'

f

•

\

1

ARQUITECTURA

• •

Uruguay, 1639 Esq. Minas

Fábrica de Muebles, Carpintería y Construcciones en general

Teléfono: La Uruguayat 366

Cordón •

Establecimiento Electro - Mecánico

Talleres de Marmoleria

y Escultura. de LUis RAFFo

Sr\ Lf\ b Cía. CALLE PI EDRAS, 567 - 573

MONTEVIDEO

•

•

Sepulcros, Monumentos, Repisas, Lápidas, Urnas, etc., de granito y mármol

Emporio de mármoles de todas clases y colores

Exposición permanente de estatuas y ornamentos funerarios.

l425, Calle Colonia, l43l Teléfono: LA U RUGUAYA, 20·1 (Cordón)

CASILLA DE CORREO N.o 3

Teléfonos: Uruguaya, 64 Cooperativa, 881

•

para Cemento Armado y para toda clase de Obras en general

es artes PARA CARRUAJES Y CARROS

Caños de Hierro, negros y galvanizados Accesorios para los mismos, y el más

completo surtido de maquinaria y herramientas para herreros.

Para a visos en esta revista dirigirse a la Gerencia, de 14 a 17.

• - 13

•

14 ARQU IT ECTU RA

• Fáb~ica de EST ABLECIMIENT.Ó .. -fl'fD.USTRIAL

--------------------------------~' ----------• Miguel Scioscia fábrira de Persianas de Arero y de Estaño

OStllCOS 1

de HIGINIO DINI '

Prontitud, esmero y pr<>cios módicos. Gran surtido de mosai cos de todas clases. e atien­de!! pedidos para cumpaita. La caAa se encar­g~ de cualquier trai.Jajo concerniente a.l ramo.

.

1879, Calle Arenal Grande, 1881 cut re Migu elete y La Paz

A media cuadra de la Cárcel Uorrcccionul - 1\10X1'EYIDEO

ANTONIO TROCCOLI

Ho;alatería, Bombería y F errdería •

Cocinas económicns marca CAMPEÓ'N Lavatorios, Baiios esmaltados, Water CIOS!Iets, eto.

Instalaciones de caí1erías sanitarias para aguas oorrientes, agua calle u te, gas, etc •

Calle San José, 901 esquina Convención Teléfono La tTruguaya, 1504 ( C<>ntral) - La Cooperativa

•

. SE HACEN TODA CLASE DE TRABAJOS DE OBRA

•

_PJ~'l'OH

DEOOHAOIONE~ Y P1N'J.'ORA.S

JilN Glil!<lliRAI..

Como ser: Portadas, Balcones, Puertas de oalle, Claraboyas corredizas con maquinita de abrir de abajo garantida. Persia­nas de hierro, Cocinas E conómicas de encargue y todo lo

correspondiente al ramo.

t CALLE LA PAZ. 1656 MONTE V LOii:O

Casa premiada con ledalla de Oro en la E1eposiclón de Turfn 1911

CALLE YAGUARÓN 181Z, entre Miguelete y Nueva York Teléfono: La Uroguaya 739, Aguada. MONTEVIDEO

Proveedores de S. M. Jorge V de Inglaterra •

•

LA MUEBLERIA MAS GRANDE DEL MUNDO ••

LONDRES BUENOS AIRES PARIS TALLERES EN LONDRES

Decoraciones y Amueblados en estilos clásicos, 1 ngleses y Franceses NUEVO SURTIDO DE:

Camas de· Bronce, Artefactos eléctricos, Alfombras •

Visiten nuestra Exposición - Pidan presupuestos

Casa de Ventas: Depósito:

Calle San José, 882 Plaza Cagancha, 1322

• . .

'

~

Los socios de la Sociedad de Arquitectos util izarán con preferencia los servicios de nuestros anunciantes y expositores

'

'

..

•

1

'~LA COOPERATIVA" ' DE ·

Juan P. Decia -L a cal elahorada en este csln-

I.Jiecimiento es plll'a y exclusiva­mente do las renombradas cantera:.!

Gral. Burgueño.

A venida l8 de Julio esq. Pan de Azúcar

UNIÓN Teléfono Lo. Uruguaya, 111 Uni ón

•

ARQUITECTURA

-~-------------------=~--------~-~--~

LA~ URUGUAYA 1 '" ' • • .. , ......

Maderas y Materiales de construcción en general

F ábrica de Caños, Bovedillas y Artículos de Cemento Armado

MOSAICOS Y BALDOSAS DE VEREDA Azulejos y :Mayólica

:MATERIAL SANITARIO Gran Stock de hierro para remento armado,

Vigas y Tirantes de acero

Crespi Hermanos Reducto, 2308. ontevideo.

Teléfonos: Uruguaya 450, Agnndn - Cooperativa, 3232

a er e ar~intería : ·-..· ... . - .

DE OBRA BLANCA

de Alberto J.Pagani

Calle INCA, 1825 &ntre La Paz y Orillas del Plata

MONTEVIDEO

Emilio Cánepa .

Carpintería a Vapor Obra blanca en general

ESPECIALIDAD EN '!'ECHOS Y ESCALERAS

<2alle Batovi, 2076 Telér. Uruguaya, 6!'13, Aguada

Angel Signorini

Pintura y .

Decorado ,

Empapelados e Imitaciones Sl l\UL STUC pintura lava­ble impermeable especial para Fachaclas e I ntcriores

Imitació9 perfecta de la piedra • ••

J. 01

• 'Jackson·, 1363 Teléfono:

La Uruguaya, 1349 - Cordón

MONTEVIDEO 1

...

Martini & Starico Pinturas, Decoraciones y Empapelados

Convención, 1060

DECORACIONES

INTERIORES

Montevideo

Maldonadot f60l

Telf. La Uruguaya, 1707 (Cordón)

~

1

erretería ' ..

y inturería DE

An1onio C. Pieri e Hijos

Surtido completo en artículos del ramo

15ZO·Ada. 18 dB lulio-15Z' Teléfonos :

La Cooperativa . • L a Ur uguaya 1427

MONTEVIDEO

FÁBRICA DE 1

' r1 os •

DE

Carli & Settímo

EspeciHlidad en Ticholos, Tejuelas, ete.

Camino Maldonado MAROÑAS

Teléfono La Uruguaya, 30 (Un ión)

MONTEVIDE O

...

PRIMERA

Marmolería Mecánica

DE

Cattani & Spinzio IMPO RTACIÓN $ DIRECTA $

Taller: Arenal Orande, 1633 Escritorio: Uruguay, 1932

"J'eléfono: La Uruguaya, 643 (Cordón )

TALLER DE '

Herr)ería DE

Abraham Uboldí Construcci ones de hl en o en flC·

ueral, clarall oy as , corredi:t.as, co­ciJHU! eeouómic11s m o de runs, hal­cones Luis XV. devósilo~ de agua a u tetechos, pot·toues, verjas, e!:Sca ­lernl:l.

Calle Miguelete, 1531 Telf. La Uruguaya, 317, Aguada.

15

1

•==================================================================~·==-Los socios de la Sociedad de Arquitectos, utilizarAn con proforerwia. los servicios de nuC'stros anunciantes y expositores.

•

•

1{)

•

•

ARQtH'tECiURA

~ VICTORIA APLASTADORA SOBRE LA

HUMEDAD Cuesta

S 0.20 el metro cuadrado

rRLGO.U.

~ONTRA LA

HU MEDA~

-.

Únicos Agentes: HUGO POLLETT & Co. CALLE MISIONES, 1521 Teléfono: Central, Hi90

CELOSÍAS PRIVILEGIADAS POR EL SUPERIOR GOBIERNO

GRAN FÁBRICA DE

Celosías de Hierro

y T allu de Hureria de Obras Artísticas

de Juan Mamberto

Especial idad en celosías de hierro1 vidrieras, esca­leras, barandas, portones;

Balcones Luis XV y Art-Nouveau,

frentes de hierro para ca­sas de n egocios, verjas para jarrl in es . 'l'oneles para jabo­nerí:ls, colnmnas cabrindas y todo tra.bajo pertenecien­te al ramo.

Se hacen t rabajos cop prontitud y esmero. -----

Precios mtSdicos.

Calle J8 de Julío1 358 (Unión) T eléfono: La Uruguaya, 122

------------------------~--~------------~------- ' ~ Los señores Comerciantes, Ingenieros,

Propietarios y Pintores que deseen obtener hermosos materiales para :

Arquitectos, Constructoras, los más baratos, durables y

PINTAR O IMPERMEABiliZAR puertas o paredes, quitar hnmedades en absoluto, higienizar habitaciones, departamentos de baños, clossets, etc., .con cualquier color .

• REVESTIR con her mosas PORCELANAS LIQUIDAS higienizámlolos: H ospitales, Srmator itims, Cu:uteles::, Colegios, Mercados,

Mataderos, Carnicer ías y todo ostablctimieu to que necesite re\"Cst iu1icntos resisten tes a t odo antiséptico: sa les o ácidos, y fácilmente " limpiables " .

PINTAR con materia l "antiséptico", ue cnalqnier color: Calderas, Estufas, Radiadores, Cocinas, Chimeneas y todo a parato expuesto a grandísimos calores.

PINTAR tanques, cascos, bnqnes de madera o hierro, boyas o elementos marinos expt<estos :t ntnqucs salitrosos o tubos y ca­il er ías que deben ir a la intemperie o bajo agua o tierra ; e,·itnr ú. oxidaciones.

HACER vereuas, pisos, afi rmados, fri sos, r.ócalos metá li cos, más baratos y más resistentes que el g ranito, qne la sienita, que el asfalto , que el portln.nd y qne todo material de aplicación para tráfico pesado. Durable y fn erte como el acero y no produce poh·o.

COMPONER pisos de portland, por mhs viejos y rotos que estén, dejándolos mejores, más bonitos y resistentes qoe los nue­vos de ese materiaL

COMPONER t echos de zinc o fi erro galvani :.:ado, por oxidarlos o rotos q ne se hallen , o por mucho qne, por esa causa se llnovan, como tambien ar.oteas.

¡¡ Garantizamos nuestros productos por cinco años 11 Así que, todos los señores: Comerciantes, Arquitectos, Ingenieros, Propietarios, Constructores o Pintores, que

tengan necesichtd de efectuar estas obras, 1 idan informes:

lhe le in anufacturing Co. Agente exclusivo.

JOSEPH BASBOUS . Pal~cio Braceras: Calle ltuzaingó 1467, Piso 5, Escritorio 30 - Montevideo

. -· . ~ . ' . .

Para avisos en esta reYista di rigi rse á la Gerencia, de! 14 ;1 17.

•

•

•

t

...

'

mb""m.~~S?.S29S;>S252;?SCSi!5ill525"-52~~5?~?"212..,

~ fábrica Nacional de

~ 1

SAVAGO

Escritorio: Metz(ln - Vincenti fJ Co .. ·· MISIONES, l526 -- Montevideo

-JO:---·-

_..,. L PORTLAND nacio11 al nJE'l'ZEN se ha impues· to dcfinitivan1cutc en todo el país por su sobre­

saliente calidad y enorme resistencia. E s muy superior :1 todas las 1narcus que se introducen del extranjero.

El 80 ° /o ele los Arquitectos, Ingenieros y Construc­tores consumo el Portland nac.ionul 1narca METZEN.

Especial ptll·a r evoques do fachadas, no necesitán­dose el empleo de tierra ronu:tna.

inc~nti MISIONI:S, 1526 • Mont(lvldeo

TELÉFONOS La Uruguaya, 903 Cc.nttal

La Cooperativa

Ir := ,=, : --=-====;-====-=-·= =-====================:::::n- ,

1

1 1

1

'

El hecho de habérsela recién adjudicado los contratos de

para los sigujentes edificios, es una nueva prueba de la importancia y potencialidad de la Fábrica

•

Frigorífico ArUgas : 7 Ascensores Sr. Francisco Piria : 1 Ascensor y 1 Montaplatos. Amy 4 Henderson : 1 Ascensor y 1 Montacargas. Carfisle Crocker y Cfa.: 2 Ascensores. Sr. Pedro Aguerre : 1 Ascensor.

CALLE SAN JOSÉ, 867.

Sr. Pablo Ferrando: 1 Ascensor. Dr. Eduardo Lorenzo: 1 Ascensor. Caja Naclon3l de Ahorros y Descuen,.os:

3 Ascensores y 1 Montacargas. Pascual Lanchonet : 1 Ascensor.

•

Teléfono : 990 Centra!.

1

~.!:=::=============-=· ========---- ---=· =======--=--=-=~=-=-=---=::=..!!

Fábrica Uruguaya de BRIGNONI

Ejido, 1586 - Arenal Grande, 1828

ORTERO DE CAL Hermanos •

~~ EXSAYE EN SUS Omt.AS Y SE CO~~ EXCRR Á DE LAS BONDADES Y ECONOMÍA

•

• .. • 1

'

• ..

•

•

•

'

•

•

1

, . . . , .

'

. . .

•

{MAS DE 18000 APARATOS INSTALADOS EN TODO EL MUND-O) • • • • • •

AGENTES . REPRESENTANTES 1

MONTEVIDEO CALLE MERCEDES, 915

.,

•

..

. '

es. de JUAN PUIG & C~

Construcción de obras en general, especialidad en chalets y galpones 1 nstalaciones comerciales e industriales · · . . . .

Mol~uras para muebles y obra blanca. Amueblados completos. Preparación de maderas para obra blanca y muebles

Calle· <ieneral Luna, 1367-70 TELÉFONO LA URUGUAYA, J32 (Aguada)

------------------------------------------------------------------------~

LANGGUTH & HAAR - Ingenieros INSTALACIONES COMPLETAS DE CALEFACCIONES CENTRALES

de todos los sistemas, quemadores para petróleo crudo, Lavaderos y Cocinas a vapor, Agua caliente para baños, Aparatos de Desinfección, Ventilación y

Refrigeración, Maquinarias en general.

CALLE URUGUAY, 1039 ·- Teléfono: Uruguaya 69, Central 11

Talleres A. BARREIRO Y RAMOS. - Montevideo

' .

, .

•

•

•

•

....

(

..