.

UNIVERSIDAD NACIONAL EDRO RUI ALLO

ESCUELA ROFESIONAL DE ARQUITECTURA

Castro Diaz Jherson Antonio Delgado Limo Victor Antonio

Mendaza Gamarra Carlos Robert Menor Mendoza Alex Enrrique Ramirez Cabrera Karen Vanesa

Salas Mendoza Deri Jhair

Grupo N°5

CUADRO COMARATIVO

CUATROCENTO

CINQUECENTO

MANIERISMO

HISTORIA FILOSÓFICA

• Se desarrolla a partir del siglo XV principalmente en Italia.

• Se desarrolla en la primera mitad del siglo xvi

• Fue un breve período que abarca de 1500

al 1530. Empezó a decaer tras la muerte de Rafael en 1520. Se desarrollo en el norte de Europa en el

siglo xvi y que predomino en Italia desde el final del alto renacimiento (ac. 1530) hasta los comienzos del período Barroco, hacia el año 1600.

• Se origina en Florencia y Venecia • Se origina en Roma

Se origina en Venecia y Roma, pero finalmente se extendió hasta España, Europa central y del norte

• S.XV Lorenzo Ghiberti: “Renascere”: Regreso a los valores formales y espirituales

• S.Xvi Giorgio Vasari habla de “RINASCITA”:

recuperación de modelos de Antigüedad clásica

S. Xix Jules Michelet y Jacob Burckhardt: generalizan concepto para referirse al periodo

de la Civilización occidental iniciado con el renacer italiano.

Caracterizado por las nuevas ideologías, el interés por conocer la antigua cultura clásica rescatando antiguos valores artísticos que traen la conquista del volumen de la materia y de la luz.

• Se caracteriza por la profundización y la hegemonía del equilibrio artístico y la concretización del pensamiento espiritual

• Expresion en el purismo geométrico por

medio del dibujo. Tendencia de aprovechar todas las posibilidades de la materia y tratar con una escala monumental, llevada hasta el gigantismo.

• Cambios de pensamiento: mayor libertad artistica de las normas (a la “maniera” personal). Se premia la originalidad y a la novedad.

• Responde a los cambios sociales, económicos, políticos y culturales, que ponen en crisis a las ciudades italianas.

CUADRO COMARATIVO

|

CUATROCENTO

CINQUECENTO

MANIERISMO

ARQUITECTURA

Se intenta recuperar el concepto de orden arquitectónico. En el siglo xv se consigue mediante un módulo y con soluciones matemáticas nuevas.

El hombre es quien domina al edificio y sus proporciones son siempre humanas. El equilibrio entre base y altura.

Las proporciones deben ser sencillas, ceñidas a una geometría simple y comprensible.

Lo horizontal prevalece sobre lo vertical a base de molduras.

Edificios bajos que no necesitan de la estructura gótica y desaparecen los arcos apuntados, los gruesos estribos, arbotantes y pináculos. Vuelve el arco de medio punto.

Reducción de la altura de la nave central de los templos.

El artista definirá con exclusiva personalidad su obra.

Equilibrio, austeridad, robustez y predominio de la arquitectura sobre la decoración

Los volúmenes se emplean con un sentido plástico, buscándose el contraste y el juego mediante la conjugación de las formas y el manejo de la luz

Se tiende a la monumentalidad, aunque el paradigma sigue siendo la escala humana.

Se emplean ahora los volúmenes con un sentido plástico, buscándose el contraste y el juego mediante la conjugación de las formas

El hombre se convierte en centro y hay una vision importante de este.

Se prefieren los espacios longitudinales y salas estrechas que favorecen la perspectiva.

La mayoría de los espacios ya no se ordenan de acuerdo a un eje de simetría.

Lo grotesco se constituye en decoración.

Espacio mas dinámico provocando tensiones e inquietud

REPRESENTANTES:

FILIPO BRUNELLESCHI LEÓN BATTISTA ALBERTI.

REPRESENTANTES:

• DONATO D'ANGELO

BRAMANTE • MIGUEL ANGEL

REPRESENTANTES:

ANDREA PALLADIO JACOBO BAROZZI MIGUEL ANGEL

CUADRO COMARATIVO

CUATROCENTO

CINQUECENTO

MANIERISMO

ARQUITECTURA

ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

• Sistemas de soporte • El arco de medio

punto • La revalorización de la

cúpula • Las ordenes clásicas

ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

• Columnata de orden dórico o

jonico romano • Vanos adintelados (puertas y

ventanas), separados por pilastras

ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS • Los elementos clásicos que

en el renacimiento se utilizaban de forma estructural, en el manierismo no sostienen nada sino que funcionan como ornamentación.

estatua de Judith, obra de Donatello.

Mampostería antigua romana

EL CASTILLO REAL DE CHAMBORD

CUADRO COMARATIVO

CUATROCENTO

CINQUECENTO

MANIERISMO

URBANISMO

• Se intenta recuperar, el concepto de los órdenes arquitectónicos greco romano.

• Planta cruz griega

• NUEVAS REGLAS URBANISTICAS

Centralización de espacios públicos Se articula mediante un sistema de calles rectilíneas peatonales.

• Se inicia un plan de

transformacion, que seria un anticipo del urBanismo barroco

• Estructuracion polinuclear

de la ciudad. El plan de sixto v

ORDEN MODULAR • Dominio de la escala

humana sobre el edificio. Se concibe como un módulo proporcional.

• Las proporciones son sencillas, ceñidas a una geometría simple y comprensible.

Predominio de la simetría Se tiende a la monumentalidad, aunque el paradigma sigue siendo la escala humana.

Crear una red de calles amplias

y rectas para unir los

principales centros religiosos de la ciudad. Construccion del “aqua felipe” (acueducto) Dinamismo espacial limitado. Orden gigante: relacion edificio ciudad

Reducción de lo ornamental. • Vuelve el arco de medio

punto como figura esencial en el clasicismo.

• Lo horizontal prevalece sobre lo vertical

• Equilibrio, austeridad,

robustez y predominio de la arquitectura sobre la decoración

PALMANOVA primer ejemplo de ciudad renacentista– ciudad militar

6

CONCEPTO

MANIERISMO

CONCETUALIACION

Movimiento Cultural y Artístico de Transición entre el Renacentista y el Barroco.

• El concepto de manierismo ha sufrido numerosos cambios a lo largo de los años. • Su origen se encuentra en la expresión italiana de crear arte siguiendo las líneas

de los grandes pintores, arquitectos y escultores del Renacimiento, pero con unas directrices propias.

• El manierismo surgió hacia el primer tercio del siglo XVI, convivió, por tanto, con

el Renacimiento pleno. Se originó en una época de cambios políticos y crisis religiosa.

• Es un estilo complejo, simultaneo en el tiempo al Renacimiento y al Barroco, pero

con entidad propia y, aunque conserva elementos comunes a uno y a otro, no marca la continuidad del primero hacia el segundo

ESACIOS URBANOS

ESQUEMA RENACIMIENTO

DIFUSION El estilo manierista, concebido inicialmente en Roma y en Florencia, se difundió rápidamente en la Italia septentrional, y luego al resto de Europa, donde los principios más genuinos del arte italiano de los siglos XV y XVI no fueron comprendidos plenamente, y la arquitectura renacentista se manifestó prevalentemente en su variante manierista.

Giulio Romano, con el Palacio del Té de Mantua, introdujo el manierismo en la llanura padana, mientras Michele Sanmicheli transformó Verona con la nueva corriente, realizando una serie de palacios bajo la directa influencia del primero y del clasicismo romano. Otras influencias se registran también en el Mezzogiorno, por ejemplo, en la Capilla del Monte di Pietà de Nápoles, de Giovan Battista Cavagna.

9

CRONOLOGIA Y

CARACTERISTICAS

MANIERISMO

.

HISTORIA Y CRITICA

DE LA ARQUITECTURA

MANIERISMO

CRONOLOGIA Y CONTEXTO HISTORICO

El manierismo se desarrolló en

Italia e influyó la arquitectura de

buena parte de Europa. Por eso

ayuda conocer el contexto

histórico del continente.

CRONOLOGÍA Y UBICACIÓN CONTEXTO HISTORICO

• A fines del S. XV se desarrollaron las grandes monarquías, en España,

Francia y en Inglaterra. • En 1493 Maximiliano I de Habsburgo llegó a ser Emperador del Sacro

Imperio Romano Germánico, mientras que Rusia encontró la unidad

política bajo Iván III. Además, con el ascenso al trono francés de

Francisco I y la coronación de Carlos V, el escenario europeo un

cambio radical, con la anexión a España de Alemania y de otros

territorios, como Milán, Nápoles y el Mezzogiorno.

• En Italia, en 1527 se produjo el Saco de Roma por obra de los

lansquenetes; este evento marca el comienzo del manierismo. Muchos artistas tuvieron que dejar Roma, trasladándose a Florencia y

Venecia. En Florencia, los eventos de 1527 favorecieron la

persecución de los Médicis; sólo se dominó la rebelión después de un

largo asedio, entre 1529 y 1530, que restableció a la familia en el

gobierno de la ciudad. En cambio, Venecia era el más importante

arsenal de Italia y un centro cultural de primer orden, gracias a la gran

difusión de la actividad editorial.

• El Papa Paulo III instauró de nuevo, en 1542, el tribunal de la Inquisición, que precedió pocos años a la convocación del Concilio

de Trento. El clima controrreformista llevó a la fundación de la

Compañía de Jesús, que ejerció notable influencia también en el

campo artístico dirigiendo la arquitectura religiosa hacia el estilo

barroco.

.

HISTORIA Y CRITICA

DE LA ARQUITECTURA

MANIERISMO

CARACTERISTICAS GENERALES

Se altera arbitrariamente la

correspondencia entre las partes y

el conjunto del edificio. Se busca

romper con la lógica de las

relaciones espaciales propia del

Renacimiento.

Se prefieren los espacios

longitudinales y salas estrechas que

favorecen la perspectiva.

Los elementos clásicos que en

el Renacimiento se utilizaban

de forma estructural, en el

Manierismo no sostienen nada

sino que funcionan como

ornamentación.

Muchas veces la fachada

revela la disposición interior,

con elementos como una

cornisa intermedia.

La mayoría de los espacios ya no

se ordenan de acuerdo a un eje

de simetría.

Lo grotesco se constituye en

decoración.

12

EDIFICACIONES

REPRESENTATIVAS

MANIERISMO

EDIFICACIONES

RERESENTATIVAS

PALACIO DEL TÉ CONSTRUIDO EN 1524-1534

EN LAS AFUERAS DE MANTUA, ITALIA

• Es una magnifica pieza del

manierismo.

• La estructura del palacio se trata de

una residencia noble que no podía

gozar menos que una decoración a

la altura de las circunstancias.

• Es la obra cumbre del afanado

artista del siglo xvi Giulio romano.

PORTICO DE INGRESO

Salpicadas con

escayola rota y

con manchas

Simplemente un

camino cubierto

que lleva al

interior del patio.

Se compone de

tres grandes

arcos colocados

en las pilastras

de sillería.

El diseño es muy simple: casi una forma cuadrada,

el edificio gira en torno a un patio central en una

sucesión de salas ricamente decoradas con

frescos y con personajes mitológicos, mientras que

en la planta superior se encuéntrenlas

habitaciones de servicio. Arriba en el lado opuesto

de la entrada hay un gran jardín geométrico, que

está separada por dos estanques de peces, el

jardín está cerrado por la espalda por un exhedra. Pocas ventanas dan al patio interior (cortile)

TOSCANO

COMPUESTO

Resultó muy dañado

en los siglos XVII y XVIII

y perdió parte de sus

decoraciones. En

1630 fue saqueados

por las fuerzas

invasoras y la

población cayó

víctima de una de las

peores plagas de la

historia.

IGLESIA DEL SANTISIMO REDENTOR

• LOCALIZACIÓN:

Isla de Giudecca, Venecia

• CRONOLOGIA

En 1576 se dio fin a una

terrible peste; se sintió la

necesidad de agradecer a

Dios la redención del mal.

• Andrea di Pietro della

Góndola(Andrea Palladio)

• Las obras se iniciaron en

1577 y terminaron en 1592.

EDIFICACIONES

RERESENTATIVAS

Cuenta con un

primer espacio de

forma rectangular

dedicado a la nave y

sus capillas abiertas

entre los

contrafuertes.

Otro espacio en

forma de cruz,

dedicado a la

cabecera de la

iglesia.

Un espacio ovoide, remarcado

en su centro por el circulo que

marca la cúpula central,

reservado al amplio crucero

compuesto por brazos

semicilíndricos

Con un simple transepto

constituido de tres ábsides

que comunican con la gran

cúpula central.

La planta de la iglesia constituye un claro ejemplo de

equilibrio constructivo plenamente clásico: se distribuye

en tres espacios perfectamente diferenciados por sus

formas geométricas, pero perfectamente relacionados

entre sí .

IGLESIA DEL

SANTISIMO

REDENTOR

ELEVACION FRONTAL

• El ábside, con

columnata exenta

tras el altar, recibe

exteriormente dos

airosos campaniles

cilíndricos de

remate cónico

• Presenta una

estructura

simétrica.

Cuatro tímpanos, triangulares

y uno rectangular se cruzan

entre sí, en una

contraposición de superficies

lisas

ELEVACION LATERAL

Templo tetrástilo de

columnas y pilares

gigantes, capaces de

acoger portada y

ventanas manieristas.

EDIFICACIONES RERESENTATIVAS

IGLESIA DE SAN GIORGIO

MAGGIORE VENEZIA (1565

– 1580)

Delimitada al sur por la isla

de San Giorgio. Allí se

instalaron los monjes

benedictinos en el año 982.

La iglesia fue construida por

Palladio en 1565. El Claustro

de los Cipreses fue

comenzado por Palladio catorce años más tarde,

quedando los trabajos

paralizados tras su muerte al

año siguiente. Será Simone

Sorella el encargado de

continuar las obras,

siguiendo los planos

originales del maestro,

resultando una obra de gran

elegancia, con sus cuatro

pandas de arcadas

sostenidas por dobles

columnas delimitando el

perímetro.

De las paredes, ligeramente retiradas, sobresalen monumentos funerarios en forma de tabernáculos acolumnados, apoyados en altos pedestales

Las grandes columnas anuncian al frontón triangular Las cuatro columnas sobresalen de la pared en sus tres cuartas partes, dando la impresión de un orden libre

El frontón es superado en altura por la cúpula Los bloques de piedra blanca ofrecen una armonía cromática en relación a los ladrillos rojos La verticalidad de la parte central de la fachada produce un tenso equilibrio con las casas adyacentes, de marcada articulación horizontal

Planta en forma de cruz Corte longitudinal Eje visual con el entorno Los ejes laterales están encuadrados por pilastras que se duplican en las esquinas

Los tres tramos de la bóveda están separados por columnas de orden corintio, que se apoyan en altos pedestales Los capiteles son compuestos (con elementos corintios y jónicos) Arcos de medio punto en las ventanas termales Las naves laterales están separadas y al mismo tiempo unidas, a la nave principal por las arcadas, que están sostenidas por pilastras dobles con capiteles corintios

EDIFICACIONES

RERESENTATIVAS

19

ESPACIOS URBANOS

MANIERISMO

ESACIOS URBANOS

INGRESO PRINCIPAL INGRESO

SECUN.

UBICACIÓN 1 Cerca de Viterbo, en el centro

de ITALIA.

CRONOLOGÍA 2

Año de construcción 1566.

ARQ. RESPONSABLE 3

Giacomo Barozzi Da Vignola

DESCRIPCIÓN 4 Una de las más conocidas

Villas ajardinadas del siglo XVII Italiano.

JARDINES DE VILLA LANTE

• Simetría • Visuales • Orientación

ESACIOS URBANOS

JARDINES DE VILLA LANTE

1.Fuente Mora

2.Casino de Montalto

3.Gruta de Venus

4.Gruta de Neptuno

5.Fuente de las grutas

o de la Claridad

6.Mesa del Cardenal

7.Fuente de los Gigantes

8.Escalera de agua

9.Fuente de los Delfines

10.Pabellones de las Musas

11.Fuente del Diluvio

1

2 4

5 6 7 9 11

10

8

2

ESACIOS URBANOS

UBICACIÓN 1 Se encuentran en el margen sur

del río Arno, tras el palacio Pitti, en el corazón de Florencia - Italia

CRONOLOGÍA 2

1549 – Año en que el Arq. Manierista florentino se encargó del trazado de los jardines.

ARQ. RESPONSABLE 3

Niccoló Tribolo.

JARDINES BOBOLI

1550 – Fallece el Arq. Fribolo y se suspende la obra. 1558 – Se reinicia la obra acargo del Arq. Bartolomeno Ammannati.

1583 – 1593 – Termino de la obra.

Obelisco egipcio

Morgant.enano

Frescos del prestigioso pintor Florentino Bernardino Poccetti

EJE DE SIMETRÍA L a distribución del jardín tuvo como eje central la ancha avenida de Cipreses que conduce al grandioso Estanque de la isla, realizado entre 1612 y 1620

45000 m2 la zona verde más grande de Florencia

1. Entrada 2. Anfiteatro 3. Estanque de Fonccone

4. Estanque de la isla y estatua de océano. 5. Prado de las columnas.

1

2

3

4

5

Ubicación: España, en El Centro De La Ciudad De Valladolid Arquitecto responsable: Francisco de Salamanca

Año de construcción: En 1561 . (siglo XVI) simetría

CARACTERISTICAS DE DISEÑO URBANO

Norte: Calles de Viana, de Jesús y de la Manzana

Este: Calles de la Lencería y Ferrari

Sur: Vías comerciales (calle de Santiago)

Oeste: Calles de la pasión y Calixto Fernández

nuevas reglas urbanísticas

un gran espacio abierto regular que permite organizar las necesidades en torno a un mismo lugar

Se articula mediante un sistema de calles rectilíneas peatonañles

Planta rectangular, de 400 pies de largo por 266 de ancho, de proporción (3x2)

Rodeada por pequeñas calles gremiales que recuerdan el pasado mercantil del entorno.

Está completamente porticada y sus soportes descansan sobre columnas o pilares cuadrados de granito, siendo de tipo abierto)

las viviendas tuvieron una altura de tres pisos, jerarquizada.

1° y 2° balcones

todos los pisos poseen balcones

tradicionalmente

actualidad

3°, ventanas sencillas

Actualmente se ha intentado volver a la originalidad mediante ciertos mecanismos, como el pintar de rojo todas las fachadas de las edificaciones

1°primera balcones

2° balcones

3°, ventanas sencillas

. ANALISIS COMARATIVO

ANDREA PALLADIO

GIULIO ROMANO

• TOMA DEL RENACIMIENTO EL CIRCULO Y EL CUADRADO PARA INTEGRAR SUS ESPACIOS.

• UTILIZA LOS ELEMENTOS DEL TEMPLO ROMANO: ESCALINATAS, FRONTONES, ORDEN JONICO, ORDEN GIGANTE.

• FORMULA UN NUEVO ESTILO DE VILLA, DEJANDO ATRÁS LAS VILLAS FORTIFICADAS.

• EL MAGO DE LA ARQUITECTURA MANIERISTA PORQUE SUS OBRAS HAN INFLUIDO EN EL NEOCLASICISMO.

• ARCOS SIN PORTICOS NI FRONTON. • UTILIZA PLANTA CUADRADA. • ESPACIOS IRREGULARES. • FALTA DE SIMETRIA. • UTILIZO LA DECORACION DE FRESCOS Y ESCULTURAS EN SUS OBRAS.