apostila para teclado e piano

Apostila para Teclado e Piano

Para o tecladista ter uma posio correta, deve se observar o seguinte

Posio correta da corpo:

1 - Sentar-se com naturalidade, no deixando cair o corpo, a fim de que as costas nofiquem curvadas.2- Os braos devem estar em posio horizontal.3- Os pulsos e os braos no devem ficar endurecidos, mas relaxados.

Veja na imagem abaixo:

Posio correta das mos

1- Ao tocar seu teclado, suas mos devem ficar arredondadas como se estivessemsegurando uma bola. 2- As teclas devem ser pressionadas no batidas
http://www.violaobrasil.com.br/wp-content/postura-do-corpo-xo1.jpghttp://www.violaobrasil.com.br/wp-content/postura-das-maos.jpg

Numerao dos dedos:

Tanto na mo esquerda quanto na direita os dedos tero atribudas a seguintenumerao:

Polegar? -? 1Indicador -? 2Mdio - 3Anelar - 4Mnimo - 5

Com o desenvolvimento das formas musicais, envolvendo um universo de sons,estilos e ritmos, cada mais vez torna-se indispensvel ao estudante de msica oaprendizado de novas tcnicas para o aprimoramento de sua musicalidade,independendo do instrumento musical que na qual o seu objeto do seu estudo.

O aperfeioamento musical deve seguir em escala crescente, com inovaes,improvisaes, e, acima de tudo, objetivando o enriquecimento da cultura musical.

Numa diviso simples, pode-se dividir a msica em trs partes:

* Melodia : De forma simples, o que cantado. Tecnicamente, uma seqncia desons sucessivos.

* Harmonia : o acompanhamento da melodia atravs de acordes.
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* Ritmo : a combinao de sons dentro de um compasso, que junto com aharmonia, ir dar sustentao ? melodia.

Este trabalho tem como finalidade o aperfeioamento da harmonia, de forma simplese prtica, visando unicamente estudantes de teclado e piano.

Devido ao grande nmero de pedidos e a falta de material didtico na rea deinstrumentos de teclas me fez criar esse mtodo especial. Desde que comecei alecionar tenho buscado criar uma didtica nova que fornea apenas os elementosnecessrios para que o aluno consiga tocar teclado em um curto perodo de tempo

Antes de comearmos a abordar todos os assuntos referentes ao Teclado, vamos fazuma abordagem introdutria sobre a histria dele, para que vocs amantes, doteclado eletrnico, possam conhecer mais a fundo o instrumento que ir predominarem seus estudos.

O teclado um dos instrumentos mais utilizados atualmente, por causa da sua grandeflexibilidade e diversas finalidades no mundo da msica. Com um simples tecladopode-se dispensar o acompanhamento bsico de outros componentes de um grupomusical (baterista, guitarrista, contrabaixista, etc.)

O teclado dividido em 4 tipos: Sintetizadores, Teclados com acompanhamentoautomtico, Workstations, Pianos digitais e Controladores.

Os Sintetizadores so os mais usados atualmente. um instrumento que possuivrios timbres (sons) que na qual podem ser editados (alterao de freqncias,modulao, efeitos, etc.), com isso criando novos timbres (sons).

Os Teclados com acompanhamento automtico, So teclados que possuem vriosestilos musicais (pop, jazz, rock, balada, samba, bossa nova, dance, e muitos outros),onde pode-se criar e modificar outros estilos, acompanhados por parte rtmica(bateria), baixo, strings, cordas (violo, guitarra), metais (trompete, trombone, etc.),bem como ainda pode-se sintetizar estes timbres (sons).

Os Workstations, so teclados mais complexos, que envolve sntese de sons esequenciadores para composio, arranjos de partes musicais ou peas musicaiscompletas, e ainda possuem a capacidade de sntese de timbres (sons).

Os Pianos digitais, So teclados com vrias teclas (76,88), que possuem vriostimbres de piano, gran piano, piano eltrico, cravo, etc..

Os Controladores so teclados com vrias teclas (76,88), na maioria das vezes nopossuem timbres, que tem a finalidade de controlar outros instrumentos digitaisatravs de MIDI (comunicao entre instrumentos digitais), controla uma bateriaeletrnica, computadores, mdulos de som, etc..

Como j dissemos, o tipo de teclado mais usado entre os msicos no momento osintetizador. Vamos se basear nele para que voc fique por dentro sobre sua histria.Um bom sintetizador pode imitar sons da natureza tais como o canto de pssaros,vento, troves, etc; imitar todos os instrumentos musicais acsticos e eltricos comoos de uma orquestra sinfnica (ou mesma de uma guitarra eltrica) e pode simularsons de helicopteros , carros, rudos, virtualmente quase qualquer som.

Obviamente o sintetizador definitivamente proporcionou ? msica um enfoquecriativo muito grande pois muitos msicos e tcnicos desenvolveram sons novos atento, alm da imaginao.

Pode-se dizer que 3 pessoas foram responsveis pela popularidade deste instrumento:

Robert A. Moog - pode-se dizer que foi o inventor do sintetizador . Fundou a MoogMusic Inc. no final dos anos 60 , fabricante dos sintetizadores Moog.

Wendy Carlos - foi responsvel pela primeira obra musical - totalmente executada emum sintetizador Moog - a obter sucesso comercial com o Lp Switched on Bach(1968). Trazia obras de Johann Sebastian Bach e foi aclamado pela crtica e pblico,inclusive pelo controvertido pianista Glenn Gould. Wendy Carlos procurou no imitarqualquer instrumento de orquestra. Reformulou todos os timbres. Posteriormente foiresponsvel pela trilha sonora dos filmes "A Laranja Mecnica" e "O Iluminado",ambos de Stanley Kubrick.

Keith Emerson - Integrante do grupo de rock progressivo ingls "Emerson , Lake &Palmer". Foi o primeiro a usar o "Moog" no rock , inclusive ao vivo , nos palcos. Oprprio inventor, Robert Moog, o desaconselhou devido a instabilidade na afinaodo instrumento e a dificuldade de se mudar rapidamente os timbres.

Os Moog mais sofisticados eram os "modulares". Os mdulos de criao de sonspodiam ser adquiridos conforme a necessidade, contudo o preo era muito alto, acimados U$ 10.000,00 , e muito complicado de se operar. Podiam chegar ao tamanho deuma parede e os mdulos eram interligados com cabos , como os de uma telefonista.

A Moog Music resolveu lanar um sintetizador mais barato e fcil de se operar ,certamente sacrificando sua flexibilidade. Surgia o "Minimoog" que foiprovavelmente o sintetizador mais importante pela sua popularidade.

Na realidade o sintetizador foi criado em 1955 pela RCA (Rdio Corporation ofAmrica). Apesar de ter ganho o Prmio Nobel nesse ano, este sintetizador era uminstrumento que somente podia ser operado por tcnicos. Engenheiros especializadosprecisavam de horas para criar algum som til. Conhecido como RCA MkII, tinhamais de 2 metros de altura e 5 metros de comprimento. Custava U$ 175.000,00.

Os poucos msicos capazes de oper-lo eram obrigados a revezar-se em turnos e fazeruma reserva no estdio da Universidade de Columbia/Princeton em Nova York.Robert Moog, por ser msico (teve aulas de piano por 12 anos), alm de engenheiro efsico, teve um approach diferente, desenvolvendo um instrumento mais acessvel eorientado para msicos, e no para tcnicos. Foi com a sua inveno que osintetizador comeou a se popularizar. Por esse motivo eele considerado o "Pai doSintetizador".

Atualmente Bob Moog no trabalha mais na empresa que tem o seu nome (MoogMusic). Fundou a "Big Em 1962, Robert Moog apresentou o seu sintetizador. Seuprimeiro comprador foi Alwin Nikolais, um famoso coregrafo. Seu segundo foi EricSiday, um compositor de comerciais (jingles). Havia dinheiro o bastante para manter-se no negcio, mas no existiam muitos compradores, de fato s se ouvia sons desintetizador em jingles.

Moog procurou encontrar-se com o maior numero de msicos que podia paradivulgar o sintetizador. Dentre eles conheceu Wendy Carlos, que com o lbum"Switched-On Bach" divulgou o instrumento para o mundo. Carlos chegou acolaborar com Robert Moog no aperfeioamento do instrumento. Briar", onde produzdispositivos para seus antigos instrumentos e theremins (um instrumento musicaleletrnico que executado movendo-se as mos perto de uma antena - muito usado

em filmes de fico cientfica e horror). Talvez por ser um cientista, e no umnegociador, vendeu os direitos do seu nome e criao, ironicamente perdendo odireito de usar seu prprio nome.

No final dos anos 90 voltou ? mdia, em comemorao dos 30 anos do sintetizadorMoog, juntamente com o msico Keith Emerson. O ingls Keith Emerson (nascido em02/nov/1944) pode ser considerado um dos mais importantes tecladistas do rock, seno for o mais importante. Pianista, organista, show man, Emerson fez pelos tecladoso que Jimmy Hendrix fez pela guitarra: exibies virtuossticas, destruio deinstrumentos, utilizando inclusive elementos pirotcnicos. A efervescncia das suasapresentaes perdia somente para a sua musicalidade. Emerson conseguiu levar amsica clssica ao rock, sendo tambm um dos pais do rock progressivo. Comeoucom o grupo "the Nice" e posteriormente consagrou-se com o trio "Emerson, Lake &Palmer" (ELP), alem de compor diversas trilhas sonoras para filmes. Foi o primeiro ausar um sintetizador num palco , ao vivo.

O sintetizador foi descoberto por Emerson em 1968, atravs do lbum "Switched-OnBach" de Wendy Carlos. Ficou fascinado pelo aspecto do instrumento que constava nacapa, bem como a sua sonoridade. Na poca descobriu que em toda a Inglaterra haviaapenas um destes instrumentos, o qual conseguiu emprestado para um dos seusshows (ainda com o "the Nice").

O pblico ficou intrigado com o som estranho e no conseguia compreender o queestava fazendo aquele som. Decidiu comprar um Moog modular, o qual pagou 13.000libras (cerca de US$ 21.000 dlares). Teve muito trabalho com o sintetizador noincio: recebeu-o desmontado em diversas caixas, no havia qualquer manual(montagem ou operao) e sempre desafinava nas turns Emerson entrou em contatocom Robert Moog e viajou at o seu centro de desenvolvimento em Nova York.

A principio o Dr. Moog por acreditar que sua inveno deveria ser usada somente emestdios, desaconselhou Emerson a usar o instrumento ao vivo, num palco. Emersonconseguiu convencer Robert Moog do contrrio, que acabou aperfeioando osintetizador e posteriormente desenvolveu novos instrumentos ( como o Minimoog),para apresentaes ao vivo. Certamente Emerson influenciou a forma em que evoluiuo sintetizador. Bob Moog e Emerson se reencontraram em 1999, em Los Angeles,comemorando os 30 anos da msica eletrnica.

Com o aparecimento do lbum "Switched-on Bach" em 1968, Wendy Carlos tornou-seinstantaneamente uma celebridade e o lbum tornou-se um dos maiores best-sellersclssicos de todos os tempos. Desde o incio de sua juventude, Wendy Carlos (nascidaem Pawtucket, Rhode Island, E.U.A. - 1939) demonstrou um forte interesse emmsica e tecnologia cientfica. Precocemente, aos 10 anos de idade ela comps umTrio para Clarinete, Acordeo e Piano, e quatro anos mais tarde construiu umpequeno computador. Quando tinha 17 anos de idade montou um estdio de msicaeletrnica e produziu sua primeira composio a qual utilizava sons criados emanipulados em gravadores de rolo. Estudou msica e fsica.

Em 1965 Wendy Carlos, na poca engenheira de som do estdio Gotham Recording(Nova York), comprou uma das mquinas de Robert Moog e em 1966 ela construiuseu prprio estdio de gravao (8 pistas) em casa. Ainda em 1966 ela iniciou agravao do hoje lendrio "Switched-on Bach" onde Carlos executava no sintetizadorMoog obras de J.S.Bach ( houve um cuidado musicolgico de sua parte com relaoao estilo barroco), gravando cada timbre pista por pista, pois o instrumento eramonofnico (emitia somente uma nota por vez). Um trabalho insano que foiconsagrado como o primeiro lbum clssico a receber o "disco de platina".

Aps aperfeioar sua tcnica no lbum "The Well-Tempered Synthesizer", Wendyapresentou o uso do vocoder (processador de voz - fabricado por Moog) paravocalizaes sintetizadas para a trilha sonora do filme "A Laranja Mecnica" dodiretor Stanley Kubrick, desta vez usando basicamente obras de Beethoven ecomposies prprias. Sua obra seguinte, "Sonic Seasonings", apresentou o queconhecemos hoje como o estilo New-Age , utilizando o sintetizador Moog parasimular sons da natureza, tais como chuvas, ventos, pssaros, lobos uivando, etc.Comps trilhas para os filmes "O Iluminado" ( tambm de Kubrick) e "Tron" (dosestdios Disney)

Aps o sucesso do sintetizador Moog, comearam a surgir diversos outros fabricantesde sintetizadores : Arp (provavelmente o concorrente principal da Moog Music noinicio), E-mu, Korg, Oberheim, Roland, dentre outros.

A tendncia natural foi produzir sintetizadores cada vez mais voltados paraperformances ao vivo: mais estveis (que no desafinassem muito com o passar dotempo), menores e com preo mais acessvel.

Alguns anos depois os sintetizadores passaram a ser polifnicos, ou seja, podiamexecutar vrias notas simultaneamente, possibilitando tocar acordes. Na maior parteda vezes, tcnicamente falando, estes novos instrumentos nada mais eram do quevrios sintetizadores acoplados em um nico instrumento. Por exemplo: umsintetizador com a polifonia de 4 notas, nada mais era do que um instrumentocomposto por quatro sintetizadores.

Ainda havia um grande problema. Para alterar o som do instrumento por exemplo,mudar o som de uma flauta, para o som de um violino, o msico era obrigado aalterar diversos parmetros, nos controles/botes do instrumento. Isso requeriaconhecimento tcnico e tempo. Alguns msicos, utilizavam diversos sintetizadores equando necessitavam mudar de som, tinham que mudar de instrumento. A soluoveio com o advento da memria. Por intermdio de botes memorizavam-se os sonscriados (sistema que usado at hoje), algo muito semelhante ao que se j encontravanos rgos.

Atualmente existem inmeras marcas de teclados (sintetizadores), que vo dos maissimples aos mais sofisticados com grande possibilidade de sntese de sons e arranjosmusicais. As marcas mais conhecidas so Cassio, Yamaha, Kawai, Roland, Korg ,Alesis, Techinics, Solton, Ensomiq, Peavy, General Music (GEM), Minami, Kurzwell,CCE e E-mu . Texto extrado de internet: A histria do instrumento.

O tecladoO teclado um dos instrumentos mais utilizados atualmente, por causa da sua grandeflexibilidade e diversas finalidades no mundo da msica.

Com um simples teclado pode-se dispensar o acompanhamento bsico de outroscomponentes de um grupo musical (baterista, guitarrista, contrabaixista, etc.).Tipos de teclados

Sintetizadores possuem vrios timbres (sons) que na qual podem ser editados(alterao de freqncias, modulao, efeitos, etc.), com isso criando novos timbres(sons).

Teclados com acompanhamento automtico

So teclados que possuem vrios estilos musicais (pop, jazz, rock, balada, samba,

bossa nova, dance, e muitos outros), onde pode-se criar e modificar outros estilos,acompanhados por parte rtmica (bateria), baixo, strings, cordas (violo, guitarra),metais (trompete, trombone, etc.), bem como ainda pode-se sintetizar estes timbres(sons).

Workstations

So teclados mais complexos, que envolve sntese de sons e sequenciadores paracomposio, arranjos de partes musicais ou peas musicais completas, e aindapossuem a capacidade de sntese de timbres (sons).

Pianos digitais

So teclados com vrias teclas (76,88), que possuem vrios timbres de piano, granpiano, piano eltrico, cravo, etc..

Controladores

So teclados com vrias teclas (76,88), na maioria das vezes no possuem timbres,que tem a finalidade de controlar outros instrumentos digitais atravs de MIDI(comunicao entre instrumentos digitais), controla uma bateria eletrnica,computadores, mdulos de som, etc..

Msica a arte de expressar os diversos afetos (sentimentos) da nossa alma atravsdos sons. Divide-se em trs partes:

1.? Melodia - a combinao de sons sucessivos, dados uns aps os outros, isto , aparte musicada sem letra, somente tocando-se as notas.2.? Harmonia - a combinao de sons simultneos, dados de uma s vez
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3.? Ritmo - a combinao dos valores, nos mostrando a velocidade da melodia.

Conforme foi visto, a msica nada mais que a arte do som.

Propriedades do Som

O som, por sua vez, possui quatro propriedades, as quais sero descritas a seguir:

1.Durao - o tempo de produo do som. Est diretamente relacionada com otempo e com o valor das figuras musicais (notas) que a representa.

De acordo com o tempo que se prolongam, sons mais longos ou mais curtos.

2.Intensidade - a propriedade de o som ser mais forte ou mais fraco, ou seja, seempregamos maior ou menor fora na execuo de uma msica.

3.Altura -? a propriedade de o som ser mais grave ou mais agudo. Ex: quandoindicado sobre o pentagrama de acordo com o seu nmero de vibraes, dividida emtrs registros; grave, mdio e agudo.4.Timbre - a qualidade do som. Que nos permite reconhecer sua origem. atravsdo timbre que sabemos se o som foi produzido por um piano, um cavaquinho, umaflauta ou uma voz humana.Veja mais algumas definies bsicas:

Escalas - So oito notas tocadas sucessivamente, ascendente ou descendente, ondea oitava nota a repetioo da primeira.

Intervalo - Segundo Aristjenes, filsofo grego Intervalo a distncia entre doissons.

Semitom - a menor distncia entre duas notas.

Tom - a soma de dois semitons.

Acidente - ? o nome que se d a qualquer alterao das notas.

Bequadro (? ) - Anula o efeito tanto do sustenido (#) quanto do Bemol (b)

As teclas pretas so representadas pelos sinais:

Sustenido (#) - aumenta a nota em (meio) tom.

Bemol (b) - abaixa a nota em (meio) tom.

"Acidentes ocorrente" -? quando no decorrer de uma msica em determinadocompasso aparecem sustenido (#) ou bemol (b). Vale a alterao para qualquer notaigual ? alterada durante aquele compasso.

"Acidentes fixo" - quando o sustenido (#) ou o bemol (b) aparece logo depois daclave, no incio da msica, indicando que todas as notas iguais ? alterada o serotambm, a menos que venha um bequadro (? ) que valera apenas por um compasso.

O teclado um dos instrumentos mais fceis de ser aprender a tocar. Basta, porexemplo, entender se como se formam os acordes e conhecer alguns conceitos bsicospara conseguir acompanhar muitas das msicas populares que se ouve todos os dias.No entanto, o teclado um dos instrumentos mais difceis de se dominar. Nos gruposmusicais, freqente a expresso " muita tecnologia na mo de uma pessoa s". Ouseja, muito raro encontrar tecladistas que utilizem todos os recursos do instrumentocom tcnica e bom gosto. Para facilitar o seu aprendizado nossa equipe elaborou umcaptulo sobre os recursos mais comuns dos teclados para facilitar seu aprendizado.

Nosso sistema musical composto de 12 sons musicais diferentes: sete naturais ecinco acidentes.

Os sete sons naturais so conhecidos como:

D R MI F SOL L SIC D E F G A B

Agora veja como essas notas esto posicionadas no teclado:

Obs: CLIQUE EM CIMA DA IMAGEM PARA AMPLIAR!

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A seqncia D, R, MI, F, SOL, L e SI repetida vrias vezes no teclado.Cada vez que se repete a mesma nota na seqncia, ex: de D a D essa repetio chamada de oitava, portanto um teclado de 61 teclas possui 5 oitavas, que comeamcom sons graves e terminam com sons agudos.Nos teclados arranjadores as 2 primeiras oitavas so destinadas para uso dos Styles, eas demais 3 oitavas so destinadas para o uso dos Songs, isso se o equipamentoestiver operando no modo Single ou Fingered (Consulte o manual do seu teclado paramaiores informaes).

Como identificar as notas no seu teclado:

Existem duas maneiras de identificarmos as teclas. Uma tomando como base asteclas Pretas, ou acidentes. Ao olharmos as teclas pretas iremos identificar que elaspossuem um intervalo de 2 e 3 teclas.

Assim, o Do ser sempre a tecla branca que vem antes do Intervalo de 2 Pretas, obranca que vem antes do Intervalo de 2 Pretas, o Re vai ser a tecla branca localizadaentre o intervalo de 2 pretas e o Mi a tecla branca localizada aps o intervalo de 2prestas. Pronto, j identificamos 3 notas Do, Re e Mi. Agora vamos as demais.

EX D:

A primeira tecla branca antes das duas teclas pretas sempre ser a nota d.Observe nafigura abaixo que a nota d selecionada com a letra "C".

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O F ser a tecla branca localizada antes do intervalo de 3 teclas pretas, o Sol e Lestaro entre o intervalo de 3 teclas pretas, em sua ordem respectiva e o Si estar apso intervalo de 3 teclas pretas.

A primeira tecla branca antes das trs teclas pretas sempre ser a nota f. A nota F selecionada com a letra "F"

Veja o exemplo abaixo:

Curiosidades:

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Em meados de 1600, o Monge Beneditino Guido D'Arezzo nascido na Itlia, tirou onome das notas musicais da primeira slaba de cada verso de um Hino Litrgico feitoem memria a So Joo Baptista, que dizia o seguinte:

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Ut queant laxis? ? ? - Para que ns, servos, com nitidezREsonare Fibris? ? - e a lngua desimpedidaMIra gestorum? - o milagre e a fora dos teus feitosFAmuli tourum? ? - elogiemos
http://www.violaobrasil.com.br/wp-content/do.jpghttp://www.violaobrasil.com.br/wp-content/fa.jpg

SOLve polluti? ? ? ? - tira-nos a grave culpaLAbii reatum? ? ? ? ? - da lngua machadaSAncte Joannes? - So Joo

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Usando como nota bsica a slaba UT e para as outra R,Mi, F etc... E 1640 o italianoGiovanni Battista Doni, percebendo que "UT" no era fcil de ser cantado (porterminar em consoante), mudou para o D, utilizando a primeira slaba de seuprprio sobrenome (Doni).

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Como j estudamos, em qualquer instrumento musical as notas bsicas so:

? ? d? r ? mi? f? sol? l? si

Para uma melhor identificao das notas no teclado pode-se usar um modo bemsimples:

A primeira tecla branca antes das duas teclas pretas sempre ser a notad.

A primeira tecla branca antes das duas teclas pretas sempre ser a notad. A primeira tecla branca antes das trs teclas pretas sempre ser anota f

Seguindo a nota d para cima (da esquerda para a direita) teremos:
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d? r ? mi? f? sol? l? si? d? r? mi? ...A distncia de uma nota at a sua prxima repetio chamada de oitava.

Na maioria das vezes um teclado possui no mnimo quatro oitavas, podendo emalguns modelos possuir mais de seis oitavas..

Acidentes (Teclas pretas)

As teclas pretas do teclado representam uma alterao nos sons das teclas brancas,aumento ou diminuindo tua tonalidade.

Sustenido (#)

Aumenta a nota em meio (1/2) tom (da esquerda para a direita)

Clique em cima da imagem para ampliar..

Chama-se d sustenido (nota d aumentada meio (1/2) tom).

Bemol (b)

Diminui a nota em meio (1/2) tom, (da direita para a esquerda).

Chama-se sol bemol (nota sol diminuda meio (1/2) tom).
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Com as demais notas repete-se o mesmo processo:

? f? aumentando meio (1/2) tom ? ? = ? f# (f sustenido)? l aumentando meio (1/2) tom ? ? = ? l# (l sustenido)? r diminuindo meio (1/2) tom ? ? ? = ? rb (r bemol)? l diminuindo meio (1/2) tom? ? ? = ? lb (l bemol)

Portando h notas com o mesmo som, mas com nomes diferentes

d# = rb (d sustenido igual a r bemol)

Por qu ?

Porque aumentando meio (1/2) de d ser igual a diminuirmos meio (1/2) tom de r.

? O conjunto de uma oitava com as notas brancas e pretas chamado de Escala?Cromtica. ? Onde? aparecem 12 semitons (semitom = meio tom).

Clique na imagem para ampliar..

Note que h uma igualdade no som de algumas notas:

? ? d #? ? =? ? rb? ? r #? ? =? ? mib? ? fa #? ? =? ? solb? ? sol #? ? =? ? lb? ? la #? ? =? ? sib

? As nicas notas que no so separadas por meio tom so:

? ? mi ? e? f? ? ? si? e? d

? Ou seja no costuma-se chamar de mi# ou fb, ou ainda, db ou si#.
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Tom = semi tom (meio tom())? +? semi tom (meio tom ())

A distncia entre C e D de 1 tom (dois semi tons)

De C at C#, meio tom.De C# at D mais meio tomEnto a distncia de C at D de 1 tom

Como ler partituras

As notas musicais (e outros sinais) so apresentadas por smbolos e escritas sobreuma pauta chamada PENTAGRAMA, que contm cinco linhas e quatro espaos. Aslinhas bem como os espaos da pauta so contadas de baixo para cima.

Pentagrama ou Pauta

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Nem sempre a pauta suficiente para conter todas as notas, acrescentam-se entooutras linhas e espaos que denominamos de suplementares superiores ousuplementares inferiores.

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Veja o exemplo dessas linhas suplementares abaixo:
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Observao: As linhas e espaos superiores contam-se de baixo para cima e quandoinferiores, contam-se de cima para baixo. No existe limites para as linhassuplementares superiores e inferiores, mas geralmente s se costuma usar 5 linhas.

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Clave

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Clave um sinal que se coloca no princpio da Pauta para dar nome ? s notas.Nas msicas de piano e usam-se duas claves a de Sol e F e nas msicas para tecladousa-se apenas a Clave de Sol por que a clave de f substituda pelas cifras.Vamos conhecer agora essas claves:

Clave de Sol

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A Clave de Sol usada para os sons agudos e alguns dos instrumentos, cujos sons soanotados na Clave de Sol so: clarinete, flauta, harmnica (gaita).. No teclado e pianoela usada geralmente para tocar a melodia.

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Clave de F

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A clave de f por sua vez utilizada por instrumentos graves como contrabaixo,trombone, fagote, tuba etc...No piano ela usada para mostrar as notas mais gravesda msica, que no teclado substitudo por cifras.
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Veja agora aonde esto localizadas todas as notas nessas claves:?

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Clique na imagem para ampliar

Notas ou figuras musicais

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As figuras musicais so sinais que estabelecem a durao do som e do silncio.Chamam-se tambm Valores. Os valores podem ser Positivos e Negativos.

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Valores positivos - So as figuras das notas, que representam ? duraodo som.

Valores negativos - So as figuras de pausas que representam ? duraodo silncio.

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Veja abaixo o diagrama que mostras as principais figuras e seus valores:

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Compasso

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Um trecho musical consta de partes iguais chamadas compassos, que so separadospor linhas verticais denominadas Barras ou Travesses.

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No final de um trecho usa-se colocar 2 Travesses: Travesso duplo

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Signos de compasso

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Quase sempre compassos so representados por fraes ordinrias, sendo que onumerador indica ? quantidade dos valores que entram no compasso e odenominador a qualidade.

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Os compassos podem ser Binrios, Ternrios e Quarternrios, e os mais usadosso:

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Valores das Notas e Pausas

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Vamos aprender agora os valores das notas e pausas. As notas representam o Som, eas Pausas o silncio. Elas tem o mesmos valores.

Os valores das notas e pausas abaixo, referem-se ao compasso quartenrio (4/4, C ou4).

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Durao das notas

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Tempo a unidade usada para determinar a durao de uma nota. Por exemplo: 1tempo, 2 tempos, 2 tempos e meio, meio tempo, etc... Cada msica possui um tipo deandamento tpico. Por exemplo, quando se dana uma valsa conta-se 1, 2, 3,? poisesse o andamento da valsa: 3 tempos. Na maioria das msicas, o andamento tpico de 4 tempos.

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Clique na imagem para ampliar

O sinal localizado acima da colcheia e semicolcheia chamado de bandeirola. Cadasinal desses faz com que a nota seja dividida pela metade. Por exemplo: semnima(sem bandeirola) 1 tempo.

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? Colcheia (1 bandeirola) 0,5 tempo.

? Semicolcheia (2 bandeirolas) 0,25 tempo.

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As notas com bandeirolas s so simbolizadas da forma mostrada acima quando estoprximas a outras notas com bandeirola (ficam ligadas para facilitar a visualizao).S se pode ligar as notas quando a primeira nota est numa das cabeas do compasso(ex: 1, 2, 3, 4). As bandeirolas s podem ser ligadas de 2 em 2 ou de 4 em 4. ?

Sabendo que uma semibreve equivale ? 4 tempos, a mnima ter a metade do valor dasemibreve e a semimnima ter metade do valor da mnima e assim por diante.Veja oexemplo no desenho abaixo:

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Lembrando o D central est no centro do seu teclado. uma tecla branca antes deduas teclas pretas. Este D serve de ponto de partida para nomear e localizar as notastanto da mo direta quanto da mo esquerda.

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Veja o exemplo abaixo:

gora que voc j sabe ler partituras, podemos iniciar a parte prtica do curso. Segueabaixo a imagem de uma msica (partitura) chamada minha primeira valsa, continueo curso apenas quando voc conseguir execut-la.

Clique em cima da imagem para ampliar

http://www.violaobrasil.com.br/wp-content/minha-primeira.jpg

Antes de comearmos a formao dos acordes, necessrio que o aluno saiba quaisnotas iro fazer parte na formao destes acordes.

Este conjunto de notas que iro fazer parte na formao dos acordes chamamos deEscala.

Por exemplo, a escala de d.

d? ? r? ? mi? ? f? ? sol? ? l? ? si

Neste conjunto de notas iremos formar os acordes da tonalidade de d maior.

Escala maior

A escala maior formada por:

Escalda de d maior:

nota fundamental? ? ? d2 tons ? ? ? ? r, mi1 semi tom? (1/2 tom)? ? f3 tons? ? ? ? ? sol, la, si1 semi tom? (1/2 tom)? ? d? ? ? ?Escala de sol maior:
http://www.violaobrasil.com.br/wp-content/articles-music-figure1.jpg

nota fundamental? ? ? sol2 tons ? ? ? ? l, si1 semi tom? (1/2 tom)? ? d3 tons? ? ? ? ? r, mi, f#1 semi tom? (1/2 tom)? ? sol

Escala menor

A escala menor formada por:

Escalda de la menor:

nota fundamental? ? ? l1 tom ? ? ? ? si1 semi tom? (1/2 tom)? ? d2 tons? ? ? ? ? r, mi1 semi tom (1/2 tom)? ? f2 tons? ? ? ? ? sol, l? ? ? ?Escalda de mi menor:

nota fundamental? ? ? mi1 tom ? ? ? ? f#1 semi tom? (1/2 tom)? ? sol2 tons? ? ? ? ? l, si1 semi tom (1/2 tom)? ? d2 tons? ? ? ? ? r, mi

Relativos

Se observarmos atentamente notaremos que as mesmas notas que formam a escala ded maior so as mesmas que formam a escala de l menor, bem como as notas daescala de sol maior so as mesmas da escala de mi menor.

Portanto, so tons relativos:

? ? d maior? ? ? e? ? ? l menor? ? d# maior? ? ? e? ? l# menor

? ? r maior? ? ? e ? ? ? si menor? ? r# maior? ? ? e? ? d menor? ? mi maior? ? ? e? ? ? d# menor? ? f maior? ? ? e? ? ? ? r menor? ? f# maior? ? ? e? ? ? r# menor? ? sol maior ? ? ? e? ? mi menor? ? sol# maior? ? ? ? e? f menor? ? l maior? ? ? ? ? ? e? ? F# menor? ? l# maior? ? ? ? e? ? sol menor? ? si maior? ? ? ? ? ? e? ? sol# menor??Toda tonalidade maior tem como seu tom relativo uma tonalidade menor, e todatonalidade menor tem com seu tom relativo uma tonalidade maior.

Cifras

um processo utilizado para representar os acordes, para isso utiliza-se as letras do?alfabeto.

? ? d? r ? mi? f? sol? l? si? d? lngua latina

? ? C? D? E? F? G? A? B? C ? lngua saxnica

muito importante ao principiante reconhece-las em qualquer posio do teclado,descartando qualquer opo de escrever ou colar seus nomes sobre as teclas.Acorde

Acorde um conjunto de notas, tocadas juntas ou arpejadas (tocando uma nota apsa outra), seguindo alguns princpios para a sua formao.

Acorde Maior

Tomando com exemplo a escala de C:Temos:? ? ? ? C? D? E? ? ? F? ? G? ? A? B? ? C? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 1a? 2a? 3a? 4a? 5a? 6a? 7a? 8a

? Um acorde maior, no caso, d maior, tomamos as seguintes notas:

? a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)? b) Uma tera (E)? c) Uma quinta (G)

? ? 1a? 3a? 5a? ? ou? C? E? G

? Consequentemente o acorde de C:

E isso serve para todas os demais acordes, por exemplo o acorde de F:

? Temos:? ? ? ? ? F? ? G? ? A? ? B ? C? ? D? ? E? ? F? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 1a? 2a? 3a? 4a 5a ? 6a 7a? 8a

Consequentemente o acorde de F formado:

1a? 3a? 5a? ? ou? F? A? C

Acorde Menor (m)

O acorde menor representado pela letra? "m" minscula (Exemplo Cm, Dm, Em,Bm, e muitos outros).

? Tomamos com exemplo a escala de? C:

? ? ? C? ? D? ? E? ? F? G ? A? ? B? ? C

? ? ? 1a? 2a? 3a? 4a? 5a? 6a? 7a? 8a

? Um acorde maior, no caso Cm (d menor),tomamos as seguintes notas:

? a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no caso)? b) Uma tera menor (Eb), diminuindo meio (1/2) tom de E? c) Uma quinta (G)

Do mesmo modo acontece com o acorde de Gm (sol menor):

? ? ? G? ? A? ? B? C? ? D? E? ? F? G? ? ? 1a? 2a? 3a? 4a? 5a? 6a? 7a? 8a

a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (G no caso)b) Uma tera menor (Bb), diminuindo meio (1/2) tom de Bc) Uma quinta (D)

Acorde Sustenido Maior (#) e Acorde Bemol Maior (b)

Acorde Sustenido

um acorde normal apenas elevando-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde:

Acorde Bemol

um acorde normal apenas diminuindo-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.

Acorde Maior Com Stima (7)

apenas o acrscimo de uma quarta nota no acorde.

Tomando por exemplo a escala de C:

? ? ? ? C? ? D? ? E? ? F? ? G ? A? ? B? ? C? ? ? 1a? 2a? 3a? 4a? 5a? 6a? 7a? 8a

Um acorde de C7 (d com stima) tomamos as seguintes notas:

a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no caso)b) Uma tera (E),

c) Uma quinta (G)d) Uma stima (Bb), a stima nota diminuindo meio tom.

Acorde Menor Com Stima (m7)

? apenas o acrscimo de uma quarta nota no acorde menor.

? Tomando por exemplo a escala de C:

? ? ? ? C? D? ? E? ? F? G? ? A? ? B? C? ? ? 1a? 2a? 3a? 4a? 5a? 6a? 7a? 8a

? Um acorde de Cm7 (d menor com stima) tomamos as seguintes notas:

? a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no caso)? b) Uma tera menor (Eb), diminuindo meio tom da tera.? c) Uma quinta (G)? d) Uma stima (Bb), a stima nota diminuindo meio tom.

O que diferencia um acorde maior de um acorde menor a tera (3a nota do acorde),no acorde menor ela diminuda meio tom.

nverso de Acordes
http://www.violaobrasil.com.br/wp-content/setima.jpghttp://www.violaobrasil.com.br/wp-content/setimamenor.jpg

Os acordes vistos anteriormente esto em sua posio fundamental, ou seja, estoformados a partir na nota fundamental do acorde (1a nota da escala).

Podemos tambm comear a formar os acordes a partir da segunda nota (3a) ou daterceira nota do acorde? (5a).

Tomamos por exemplo o acorde de C.

Posio fundamental

Primeira inverso

Segunda inverso
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Quando tocamos, algumas coisas devero ficar bem claras:

a) Estamos solando (tocando a melodia e harmonia) ?b) Estamos acompanhando algum cantando ou algum instrumento? solando ?c) Estamos acompanhando um conjunto com vrios outros instrumento musicais ?

Se voc optar pelo item "b" e/ou "c", este mtodo ir servir de grande auxilio paravoc.

Este mtodo resume-se em uma nica maneira de harmonia:

Na mo esquerda com acordes abertos,Na mo direita com acordes na 1a inverso.

Mo Esquerda (acorde aberto)

Um acorde aberto necessrio na mo esquerda pois com esta mo geralmente toca-se os sons mais graves, consequentemente, se tocarmos o acorde na sua posiofundamental soar de maneira ofuscada.

Quanto mais grave for um acorde, mais aberto dever ser sua formao

Um acorde aberto abrange uma oitava, no caso de C at C:

formado por:
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a) Nota fundamental do acorde C;b) Quinta G;c) Nota fundamental do acorde uma oitava acima C;

Acorde de C:

E isto serve para todos os demais acorde da escala e tambm para outras escalas

Mo Direita (acorde na 1a inverso)

A mo direita tocar o mesmo acorde, no caso C, na primeira inverso, arpejado oubatido.

a) Segunda nota do acorde (E)b) Terceira nota do acorde (G)c) Nota fundamental uma oitava acima (C)

Tocando

Tocando em C? ? ?

Tocando em F

Clique em cima das imagens para ampliar..

Segue abaixo uma seleo com os acordes mais utilizados na msica popular.

Acordes C

Acordes D
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Acordes E

Acordes F

Acordes G
http://www.violaobrasil.com.br/wp-content/d1.jpghttp://www.violaobrasil.com.br/wp-content/e.jpghttp://www.violaobrasil.com.br/wp-content/f.jpg

Acordes A

Acordes B
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Clique em cima das imagens para ampliar..

Agora chegou a hora das 10 perguntas mais pedidas pelos alunos. Bom, selecionei asmais solicitadas e pretendo responder aqui com toda clareza possvel. Lgico que nemtodos vo ficar satisfeitos, mas nosso objetivo aqui identificar as dvidas mais cruis!

Vamos a elas:1)? Quais as principais diferenas entre o Piano e o Teclado ?

Apesar de ser um instrumento idntico ao piano, a tcnica totalmente diferente.? Nopiano trabalhamos os acordes na posio fundamental e no teclado nas inverses.Outra coisa que deve-se observar que no piano, o tempo ditado pela figura musicalem funo do metrnomo, ao passo que no teclado temos o acompanhamentoautomtico (fingered) que dir o tempo da execuo em funo da figura musical.

2) Como devo tocar? Em p ou sentado?

Eu particularmente prefiro tocar em p, pois temos mais controle sobre oinstrumento. Nossas mos ficam mais geis e nosso poder de deslocao e viso bem melhor. Isso no quer dizer que tocar sentado no bom. Acredito que dependemuito da pessoa e de onde ela melhor se adaptar.
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3) Qual procedimento devo adotar para guardar os acordes na cabea?

Bom, isso requer bastante treinamento com a mo esquerda. Antes de tocar umamsica, se concentre somente na mo esquerda. V tocando os acordes juntamentecom o ritmo e esquea a mo direita por enquanto, ok? Com um tempo voc nem vaimais precisar recorrer a "colinha".

4) No teclado existe Oitava. O que isso ?

Para responder a esta pergunta, concentre-se na figura do teclado. Ele comea comuma nota F. Ento se contarmos F, Sol, L, Si, D, R, Mi, F, estamosidentificando uma oitava (no caso a primeira), desta forma medimos o tamanho doteclado (nmero de oitavas) que neste caso possui trs oitavas e meia.5) Quando que comeamos a executar as melodias?A partir do D Central que comeamos a executar as melodias (mo direita) eabaixo dele, encontra-se a oitava de acompanhamento (mo esquerda).

6) O que precisa ser feito para eu ser um bom tecladista?

Para ser um bom tecladista voc precisa, acima de tudo, muita prtica. Leia cada liodessa apostila, dos livros, que por ventura tiver em casa,? e pratique sempre quepuder! A pressa inimiga da perfeio. No tente ser apressadinho, pois voc podecomplicar tudo e achar o Teclado, um bicho de 7 cabeas. s vezes a complicao estna pessoa, e no no instrumento.

7) Em quanto tempo pode-se considerar que uma pessoa j est tocandobem Teclado ?

Essa uma pergunta um pouco difcil de responder, pois trabalhamos em cima deprevises. Pela minha experincia, posso arriscar que, se uma pessoa praticar,diariamente, pelo menos durante 2 horas, pode-se sair tocando Teclado de formasatisfatria em 2 a 3 meses. Mas isso no para qualquer um ! necessrio vocpraticar muito, mas muito mesmo. Caso contrrio, voc esquece os acordes, perde aagilidade das mos e dedos e seus estudos vo por gua abaixo!

Quais cuidados que devo ter com meu Teclado ?

Lembre-se que tudo que voc tem sob seu poder deve ser tratado com todo carinho a

fim de permanecer muito tempo com ele em perfeito estado. A dica que dou quediariamente passe uma flanela (seca) nas Teclas para que no as torne empoeiradas elogo em seguida um pano (um pouco mido) no corpo de seu Teclado, visto quemuitas sujeiras se acumulam ali com o tempo. Evite passar produtos como limpa-mveis e inclusive lcool, pois existem materiais (Teclados)que mancham comalguma dessas frmulas. Quando terminar de tocar seu instrumento, cubra-o com umplstico ou uma capa protetora que pode ser adquirida em qualquer loja do ramo.9) Convm usar os efeitos do Teclado, durante as msicas que? eu vier atocar ?

Use, mas s quando estiver bastante entrosado com seu instrumento. Aconselho vocno ir fazendo essas firulas por enquanto e somente se concentrar em seuaprendizado para que voc possa adquirir mais agilidade. Os efeitos dos Teclados sobastante interessante, porm voc tem que saber a hora e o momento certo de us-los. Se voc us-los quando ainda estiver verde, pode se atrapalhar todo e pagar"mico" nas apresentaes ao pblico. No queira passar por isso!

10) Alguma dica a mais para eu poder encontrar um entrosamentoperfeito com o Teclado ?

Claro ! Aproveite o seu ouvido para trein-lo e ir tirando msicas com ele. Tente irtirando msicas somente com a mo direita. Esquea a esquerda, at porque emnosso site j existem as cifras ! Isso um timo treinamento para voc poderimprovisar em cima de certas apresentaes ao vivo. Portanto pegue as cifras noMVHP, aproveite-as e tire quantas msicas quiser no Teclado. Um instrumento ajudaao outro. Com um tempo voc vai notar que no pode deixar de aprender Violo enem Teclado. Eles sero fundamentais para seu aprendizado musical
http://www.violaobrasil.com.br/wp-content/untitled3.bmp

Chegamos ao final de mais um CURSO. Fizemos esse? curso de Teclado com todocarinho para que voc possa usufruir de um material rico e til para seu futuro.Muitas pessoas ao lerem? esse material comearo a tocar o teclado da melhor forma.Depois com um bom treinamento e mtodo de estudo ficar mais gil e desenvolvertcnicas mais aprofundadas.

O objetivo desse curso fazer com que voc possa conseguir uma maior intimidadecom seu Teclado e futuramente, com uma ajuda de um profissional gabaritado ir maislonge do que pensa.

Treine bastante e no desista na primeira dvida que encontrar pela frente. Dvidasso coisas que pode perfeitamente aparecer no decorrer de seus estudos. Trate desepar-las e intensificar cada vez mais seus treinamentos.

O treinamento e a vontade que vo fazer de voc um grande tecladista. Se voc tivercalma e pacincia pode tirar muito proveito de seu teclado. Com um tempo vocperceber que este instrumento mais fcil do que um violo e uma guitarra.

!

apostila para teclado e piano

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