apostila de teoria musical para iniciantes - maestro jorge nobre.pdf

Apostila de Teoria Musical

Elaborao: Maestro Jorge Nobre

Governo do Estado do Cear - Secretaria da Cultura Sistema Estadual de Bandas de Msica Apostila editada em Setembro/2008

2

MSICA: a arte de combinar os sons simultnea e sucessivamente, com ordem, equilbrio e proporo, dentro do tempo. a arte de manifestar os diversos afetos de nossa alma mediante o som.

As principais partes que constituem a MSICA so:

1) MELODIA a combinao dos SONS SUCESSIVOS (dados uns aps outros). a concepo horizontal da Msica.

2) HARMONIA a combinao dos SONS SIMULTNEOS (dados de uma s

vez). a concepo vertical da Msica.

3) CONTRAPONTO o conjunto de melodias dispostas em ordem simultnea. a concepo ao mesmo tempo horizontal e vertical da Msica.

4) RTMO a combinao dos valores tempo. Escreve-se a msica sobre 5 linhas e 4 espaos horizontais paralelas e eqidistantes. A estas linhas e espaos d-se o nome de PAUTA ou PENTAGRAMA. Ex.:

Linhas e Espaos:

CLAVE o sinal colocado no inicio da pauta, sobre determinada linha, para dar nome s notas. As Claves so 3 (trs):

CLAVE DE SOL Escrita na 2 linha. H algum tempo atrs, tambm era usada na 1

linha.

CLAVE DE F escrita na 3 ou na 4 linha.

CLAVE DE D escrita na 1, 2, 3 ou 4 linha. Nome das notas nas linhas: Nome das notas nos espaos:

MI SOL SI R F F L D MI


3

Alm das cinco linhas e dos quatro espaos da pauta natural, existem ainda linhas e espaos situados acima ou abaixo da pauta natural para auxili-la em sua extenso. Formam, respectivamente, as pautas suplementares superior e inferior.

OBS.: Os sons musicais so representados graficamente por sinais chamados notas. escrita da msica d-se o nome de notao musical. AS NOTAS SO SETE: D R MI F SOL L SI. Essas sete notas ouvidas sucessivamente formam uma srie de sons aos quais d-se o nome de escala. Ex.:

NOME DAS NOTAS NAS PAUTAS SUPLEMENTARES:

SUPERIOR:

SOL L SI D R MI F SOL INFERIOR:

R D SI L SOL F MI

VALORES

A msica representada pelo equilbrio de sons e silncios. Ambos tm duraes diferentes e so representados por sinais denominados valores.

Os valores que representam a durao dos sons musicais so chamados de

FIGURAS. Os que representam as ausncias de sons so chamados de PAUSAS. A unidade de medida da msica o TEMPO. Cada tempo corresponde a uma

PULSAO. Ex.:

Uma pulsao= 1 tempo Duas pulsaes= 2 tempos


4

Cada figura de SOM tem sua respectiva PAUSA que lhe corresponde ao mesmo tempo de durao. Vejamos, por exemplo, se uma semibreve tiver 4 tempos, a pausa de semibreve tambm ter 4 tempos. Demonstrao:

A Semibreve, atualmente, a FIGURA musical de maior durao. Por esse motivo tomada como UNIDADE na diviso proporcional dos valores. Assim sendo, a Semibreve a nica figura que compreende todas as demais:

COMPASSOS

GENERALIDADES - COMPASSOS SIMPLES

GENERALIDADES As figuras que representam os valores das notas tm durao indeterminada, isto , no tm valor fixo. Quem os determinar ser uma frao ordinria escrita aps a clave e os acidentes fixos que chamada de FRMULA DE COMPASSO. Ex.: etc.

Os compassos de dois tempos so chamados de.............BINRIOS Os compassos de trs tempos so chamados de..............TERNRIOS Os compassos de quatro tempos so chamados de..........QUATERNRIOS Cada compasso separado do seguinte por uma linha divisria vertical (TRAVESSO). Na terminao de um trecho musical usa-se colocar dois travesses denominados de Travesso Duplo. Se a terminao for absoluta, isto , na finalizao da msica, chamar-se- de PAUSA FINAL.


5

Em qualquer compasso, a figura que preenche um tempo chama-se UNIDADE DE TEMPO; a figura que preenche um compasso chama-se UNIDADE DE COMPASSO. Os compassos dividem-se em: SIMPLES e COMPOSTOS e so representados por uma frao ordinria colocada no princpio da pauta, depois da clave. Ex: COMPASSOS SIMPLES so aqueles cuja unidade de tempo representada por uma figura DIVISVEL POR DOIS. Ex.: Vejamos, por exemplo, um compasso simples BINRIO, TERNRIO OU QUATERNRIO no qual a unidade de tempo seja a semnima ou a colcheia. A semnima vale duas colcheias e a colcheia vale duas semicolcheias. Logo, ambas so divisveis por dois. Por conseguinte, os compassos que tiverem sua unidade de tempo divisvel por 2(dois) sero chamados de compassos simples. Analisemos os termos das fraes que representam os COMPASSOS SIMPLES. O NUMERADOR determina o nmero de tempos do compasso. Os algarismos que servem para numerador dos compassos simples so: 2 para o BINRIO, 3 para o TERNRIO e 4 para QUATERNRIO O DENOMINADOR Indica a figura que representa a unidade de tempo. Os nmeros que servem como denominador so os seguintes: 1 - Representando a semibreve (considerada como a unidade) 2 - Representando a mnima (metade da semibreve) 4 - Representando a semnima (4 parte da semibreve) 8 - Representando a colcheia (8 parte da semibreve) 16 - Representando a semicolcheia (16 parte da semibreve) 32 - Representando a fusa ( 32 parte da semibreve) 64 - Representando a semifusa (64 parte da semibreve). Vejamos um compasso representado pela frmula 2/4 Deduz-se o seguinte: Nesta frao 2/4 o numerador 2 indica o nmero de tempos. Trata-se de um compasso de dois tempos, isto , BINRIO. O denominador 4 determina para unidade de tempo a figura que representa a 4 parte da semibreve, ou seja, a semnima. Os compassos 4/4, 3/4 e 2/2 tambm podem ser assim representados:

.............................. c ou 4 ...............................3

.................................... ou 2

/2 representando

/22


6

/2 representando

/24 /2

representando /28

/3 representando

/34 /3

representando /38

/3 representando

/316 /4

representando /44

/4 representando

/48 /4

representando /416

Os compassos simples mais usados so aqueles cujas fraes tm para denominador os nmeros 2,4 e 8.

Marcar um compasso indicar a diviso dos tempos por meio de movimentos executados, geralmente com as mos. COMPASSO BINRIO: COMPASSO TERNRIO: COMPASSO QUATERNRIO:

1 Tempo 2 Tempo

1 Tempo

2 Tempo

1 Tempo

2 Tempo 3 Tempo

4 Tempo

3 Tempo


7

EXERCCIOS PARA PRTICA DE SOLFEJO:

EXERCCIOS DE TERAS:

LIGADURAS

LIGADURA DE PROLONGAMENTO uma linha curva que colocamos sobre ou sob duas ou mais notas de mesmo nome e altura para somar-lhes os valores.

Ex.:

LIGADURA DE EXPRESSO OU LEGATO uma linha curva colocada acima ou abaixo de um grupo de notas de nomes ou alturas diferentes que sero pronunciadas sem interrupo na pronuncia dos sons. Ex.:

Ligadura de Prolongamento

Ligadura de Expresso ou Legato


8

PONTO DE AUMENTO

Um ponto colocado direita de uma figura serve para aumentar a metade do valor de durao dessa figura. por isso chamado de PONTO DE AUMENTO.

No exemplo acima a mnima pontuada est valendo uma Mnima e mais uma Semnima (metade da mnima), uma vez que o PONTO serve para aumentar a metade do valor da figura.

As pausas tambm podem ser pontuadas

DUPLO PONTO DE AUMENTO: dois pontos podem ser colocados direita da NOTA ou PAUSA. O primeiro ponto acrescenta a metade do valor da FIGURA; o segundo a metade do valor do primeiro ponto. Ex.:

TONS E SEMITONS NATURAIS

ESCALA DIATNICA DE D SUA FORMAO E SEUS GRAUS SEMITOM o menor intervalo existente entre dois sons que o ouvido humano ocidental pode perceber e classificar. TOM o intervalo existente entre dois sons, formado por dois semitons. ESCALA DIATNICA a sucesso de 8 sons por graus conjuntos guardando, entre si, intervalos de tom ou de semitom. Ex.:


9

Os tons e semitons contidos na escala diatnica so chamados de NATURAIS. A cada uma das notas da escala, de acordo com a sua funo na prpria escala, d-se o nome de GRAU. A escala diatnica possui 8 graus, sendo o VIII a repetio do primeiro.

OS GRAUS DA ESCALA SO ASSIM DENOMINADOS:

I grau....................TNICA II grau...................SUPERTNICA

III grau..................MEDIANTE IV grau.................SUBDOMINANTE

V grau..................DOMINANTE

VI grau.................SUPER DOMINANTE VII grau................SENSVEL

VIII grau...............TNICA O primeiro grau da escala o mais importante. Todos os demais graus tm com ele afinidade absoluta. o grau quem d seu nome escala e quem a termina de um modo completo, sem nada deixar a desejar. Temos, por exemplo, a nota D em funo de Tnica. Esta escala , portanto, chamada de ESCALA de D ou escala em tom de D. GRAUS DA ESCALA:

Depois da tnica, as notas de maior importncia so a DOMINANTE (V grau) e a SUBDOMINANTE (IV grau). Os graus podem ser CONJUNTOS e DISJUNTOS. So CONJUNTOS quando sucessivos, de acordo com sua relao de altura.

So DISJUNTOS quando entre ambos vem intercalado um ou mais graus.


10

ACIDENTES D-se o nome de acidente ao sinal que se coloca antes de uma nota para modificar-lhe a entoao. A entoao das notas, conforme o sinal de alterao, poder ser elevada ou abaixada em um ou dois semitons. So os seguintes: SUSTENIDO: Eleva um semitom: BEMOL: Abaixa um semitom: DOBRADO SUSTENIDO: Eleva dois semitons DOBRADO BEMOL: Abaixa dois semitons BEQUADRO: anula o efeito de qualquer um dos outros sinais anteriores, fazendo a nota voltar entoao natural. OBS. Nas notas sustenizadas o dobrado-sustenido eleva um semitom e nas notas bemolizadas o dobrado-bemol abaixa um semitom. Os acidentes podem ser FIXOS, OCORRENTES ou de PRECAUO. FIXOS so aqueles que fazem parte da armao da clave. Seu efeito vale por todo o trecho musical OCORRENTES so aqueles que aparecem no decorrer de um trecho musical predominando, somente, no compasso em que so escritos. DE PRECAUO so aqueles que aparecem a fim de evitarem erros na leitura rpida. Normalmente so grafados entre parntesis. Ex.: FIXOS:

OCORRENTES:


11

DE PREUCAO:

SEMITOM CROMTICO E SEMITOM DIATNICO

H duas espcies de semitons. Semitom CROMTICO Quando formado por duas notas do mesmo nome (entoao diferente). Semitom DIATNICO Quando formado por duas notas diferentes (sons sucessivos). SEMITON CROMTICO

SEMITON DIATNICO

Teoricamente sabemos que o intervalo de TOM se divide em 9 pequenssimas partes chamadas COMAS, sendo que o semitom DIATNICO e o CROMTICO diferem entre si por uma COMA. quase impossvel ao nosso ouvido a percepo de uma COMA. Entretanto, baseados em clculos matemticos e por meio de aparelhos eletrnicos, os fsicos provam a diferena de uma COMA existente entre os semitons CROMTICO e DIATNICO. So 5 comas para os semitons cromtico e 4 para os semitons diatnicos. Porm, no sistema temperado o semitom, seja ele cromtico ou diatnico, possui 4 comas. Ex.:

ENHARMNIA E NOTAS ENHARMNICAS

ENHARMNIA a faculdade que tem a escrita musical de representar com diferentes grafias um mesmo som. NOTAS ENHARMNICAS so aquelas que possuem grafias diferentes e igual efeito sonoro

#


12

ACENTUAO

Como vimos anteriormente, a unidade de medida da msica o tempo e este parte integrante dos compassos. De acordo com sua maior ou menor acentuao na execuo musical, os tempos so chamados de Fortes ou fracos. O primeiro tempo do compasso considerado Forte; os demais so fracos. Ex.:

O mesmo acontece com as subdivises de tempo. Ex.:

SNCOPE - CONTRATEMPO - QUILTERA

Se uma nota executada em tempo fraco ou parte fraca de tempo for prolongada ao tempo forte ou parte forte do tempo seguinte, teremos o que se chama de SNCOPE. A SNCOPE produz efeito de deslocamento da acentuao natural. A SNCOPE pode ser REGULAR ou IRREGULAR. SNCOPE REGULAR Quando as notas que a formam tm a mesma durao. SNCOPE IRREGULAR Quando as notas que a compem no tm a mesma durao.

CONTRATEMPO D-se o nome de CONTRATEMPO s notas executadas em tempo fraco ou parte fraca de tempo, ficando os tempos fortes ou partes fortes de tempos preenchidos por pausas.


13

CONTRATEMPO

QUILTERAS Quando as unidades de tempo e de compasso so subdivididas em grupos de notas e esses grupos de notas tm seus valores alterados, tomam o nome de QUILTERAS. Usa-se colocar sobre o grupo de QUILTERAS o nmero de figuras que compem a diviso alterada. Sobre esse nmero comum colocar-se uma chave abrangendo todo o grupo de notas ou uma pequena ligadura no sendo, entretanto, imprescindvel esse pormenor.

As quilteras podem ser constitudas por figuras de diferentes valores, ou ainda por valores de som e pausas entremeadas. H duas espcies de quilteras: AS AUMENTATIVAS e AS DIMINUTIVAS QUILTERAS AUMENTATIVAS So aquelas que alteram para mais a quantidade estabelecida pelo signo do compasso. Ex. As quilteras aumentativas se subdividem em dois grupos: Quilteras Aumentativas REGULARES e IRREGULARES. REGULARES As que contm no grupo o nmero normal de figuras mais a metade. Ser sempre um grupo de nmero PAR, com exceo de grupo de 3 quilteras, que MPAR REGULAR. Ex. IRREGULARES So os grupos de nmero MPAR e os de nmeros PAR que no preencham a diviso estabelecida. Ex.


14

QUILTERAS DIMINUTIVAS So aquelas que alteram para menos a diviso normal. As quilteras diminutivas so usadas nas unidades Ternrias (figuras pontuadas). Ex.:

/34/682 2

SO UNIDADES TERNRIAS A) Unidade de compasso dos compassos ternrios simples. B) Unidade de tempo dos compassos compostos. C) Unidade de compasso dos compassos compostos. Ex.:

/34 /68A) B) C)

ARTICULAO

LEGATTO E STACCATTO O LEGATTO e o ESTACCATTO so sinais que determinam a articulao dos sons. ARTICULAO o modo de atacar os sons. O legato, palavra italiana cuja significao LIGADO, determina que se passe de uma nota para outra (tocando ou cantando) sem interrupo do som. O Staccato, palavra italiana, que significa DESTACADO, indica que os sons devem ser articulados de modo seco.

FERMATA = um sinal, que colocado acima ou abaixo de uma nota, indica que se deve prolongar a durao do som por mais tempo do que o seu valor estabelecido. A FERMATA no tem durao determinada, isto , varia de acordo com a interpretao do executante ou a critrio do regente. Pode-se ainda acrescentar sobre a fermata as palavras LONGA ou CURTA, indicando uma sustentao maior ou menor do som.


15

Tambm se pode colocar a FERMATA sobre uma PAUSA. Neste caso a fermata passa a chamar-se SUSPENSO.

LINHA DE OITAVA A linha de oitava (8........), quando colocada acima ou abaixo de uma nota ou de um grupo de notas, indica que as mesmas devem ser executadas respectivamente uma oitava acima ou abaixo.

ANDAMENTOS o movimento rpido ou lento de execuo da msica, guardando sempre a preciso dos tempos do compasso. Conforme a movimentao, mais ou menos rpida, consideram-se trs tipos de andamentos: LENTOS, MODERADOS E RPIDOS. Os andamentos so indicados atravs de palavras, geralmente italianas. AS PALAVRAS MAIS USADAS SO:

ANDAMENTOS LENTOS: LARGO O mais lento LARGHETTO Um pouco menos lento LENTO Lento ADGIO Um pouco mais movido que o precedente

ANDAMENTOS MODERADOS:

ANDANTE Mais movido que o adgio ANDANTINO Pouco mais rpido que o anterior MODERATO Moderado ALLEGRETTO Mais rpido que o moderato.

ANDAMENTOS RPIDOS ALLEGRO Rpido VIVACE Ainda mais rpido VIVO Bastante movido PRESTO Muito rpido PRESTSSIMO O mais rpido de todos

METRNOMO

Tais palavras, porm, tm sentido vago, impreciso e no determinam em absoluto o ANDAMENTO exato do trecho. Para determinar com absoluta certeza a durao exata do tempo, os compositores e executantes usam um aparelho denominado METRNOMO. As oscilaes geradas pelo METRNOMO devem ser contadas por minuto e so iscronas. METRNOMO um aparelho inventado pelo mecnico austraco JOHANN NEPOMUK MAEZAEL, em princpios do sculo XIX. Como MAEZEL era amigo de Beethoven, foi


16

ele o primeiro compositor a usar indicaes metronmicas em suas composies. Originalmente, o metrnomo funcionava com mecanismo de relgio a corda. Era colocado dentro de uma caixa de madeira em forma de pirmide e acionado por um pndulo. A cada batida do pndulo se faz corresponder a 1 tempo do compasso. A velocidade do pndulo vai de 40 a 208 batidas por minuto. Indica-se assim: Ex.:

SINAIS DE INTENSIDADE A INTENSIDADE do som, isto , a variao dos sons FORTES e FRACOS, constitui o colorido da MSICA. Indica-se a intensidade dos sons, quase sempre, por palavras italianas (muitas vezes abreviadas) e tambm por sinais grficos convencionados. Eis as palavras mais usadas com as respectivas abreviaturas: PIANO ( p ) suave PIANSSIMO ( pp ) suavssimo FORTE ( f ) MEZZO-FORTE ( mf ) meio forte MEZZO-PIANO ( mp ) meio suave MORRENDO desaparecendo o som DIMINUINDO - ( DIM ) SMORZANDO (SMORZ ) Extinguindo o som RINFORZANDO (RINF) reforando o som CRESCENDO (CRESC) etc... O crescendo tambm indicado pelo sinal e o diminuindo pelo sinal Para acentuar o som de uma determinada nota coloca-se sobre a mesma o sinal ^, > ou - .Para sustentar o som de uma nota coloca-se sobre ela a abreviatura: Ten. ou - De tenuta.

SINAIS DE REPETIO SINAIS DE ABREVIATURA

Os principais sinais para determinar a repetio de um trecho de msica so: Da capo, ritornelo, e as expresses 1 e 2 vez. DA CAPO uma expresso italiana cuja significao DO PRINCPIO. Indica que se deve voltar ao incio do trecho ou ao lugar em que se coloca D.C. O DA CAPO s usado para repetir um trecho mais ou menos longo. Tambm usado DA CAPO com as seguintes variantes: Da Capo al (Da Capo ao segno) - Indica que se deve voltar ao lugar onde se encontra o sinal , terminando onde estiver a palavra Fim. Temos ainda o sinal chamado de sinal de salto, quase sempre usado em combinao com o Da Capo.

RITORNELLO

Quando um trecho musical tiver de ser executado duas vezes usa-se o sinal chamado RITORNELLO, palavra italiana que significa retorno. Expresses 1 e 2 vez Quando um trecho a se repetir no deve terminar perfeitamente igual na 2 vez, usa-se colocar sobre os compassos que devero ser modificados as expresses 1 vez e 2vez. Ex.:

etc

% %


17

SINAIS DE ABREVIATURAS

H vrios sinais usados para representar a repetio de notas ou de desenhos

meldicos. Esses sinais so chamados ABREVIATURAS. As principais abreviaturas usadas so: Ex.:

ESCALA DE D MAIOR A escala de D Maior modelo para as demais escalas de MODO MAIOR. Convm lembrar que nesta escala os intervalos de semitom so encontrados do III grau para o IV e do VII para o VIII. E assim, pelo mesmo sistema, encontraremos as demais escalas maiores. Para se formar escalas com SUSTENIDOS, conta-se uma 5 justa ascendente, a partir da escala de D Maior. DO MAIOR - - - - - Escala modelo SOL MAIOR - - - - (Com 1 # - F) R MAIOR - - - - - (Com 2 # - F - D) LA MAIOR - - - - - (Com 3 # - F - D - Sol) MI MAIOR - - - - - (Com 4 # - F - D - Sol - R) SI MAIOR - - - - - (Com 5 # - F - D - Sol - R - L) FA # MAIOR - - - (Com 6 # - F - D - Sol - R - L - Mi) DO # MAIOR - - - (Com 7 # - F - D - Sol - R - L - Mi - Si).

Eis as armaduras de Clave das escalas Maiores com SUSTENIDOS:

Seguindo o mesmo sistema, encontraremos as demais escalas maiores formadas com Bemis. Essas escalas so encontradas por 5s justas descendentes. D MAIOR - - - - - Escala Modelo F MAIOR - - - - - (Com 1b - SI) SIb MAIOR - - - - - (Com 2 b - Si - Mi ) MIb MAIOR - - - - - (Com 3 b - Si - Mi - L) Lb MAIOR - - - - - (Com 4 b - Si - Mi - L - R) Rb MAIOR - - - - - (Com 5 b - Si - Mi - L - R - Sol) SOLb MAIOR - - - - (Com 6 b - Si - Mi - L - R - Sol - D) D b MAIOR - - - - (Com 7 b Si -Mi - L - R - Sol - D - F).


18

Eis as armaduras de Clave das escalas MAIORES com BEMOL:

OBS. Os sustenidos aparecem (a comear do F) por intervalos de 5s Justas ascendentes. Os bemis aparecem (a comear do SI) por intervalos de 5 justas descendente. OBS.: O professor dever explicar: ciclo das 5 s (acendestes e descendentes) e tetracordes

ORNAMENTO

ORNAMENTO em Arte o desenho acrescentado obra principal com fins decorativos. ORNAMENTOS em Msica So notas ou grupos de notas acrescentadas a uma melodia. Sua finalidade adornar as notas reais da melodia. NOTAS REAIS so todas aquelas que fazem parte integrante da melodia. Desenhos musicais que enfeitam ou embelezam uma melodia ou acorde: Ornamentos Inteiramente Improvisados Sem nenhuma indicao no texto. Ornamentos Indicados na Partitura Com sinais grficos. Ornamentos Grafados Detalhadamente Com notas exatas. Os ornamentos so geralmente indicados por notas em formato menor precedendo a nota principal (nota real) ou por um smbolo colocado acima ou abaixo da nota real. Na execuo, os ornamentos tiram sua durao de notas reais anteriores ou posteriores.

So classificados como ORNAMENTOS: Apojatura Arpejo Glissando Trinado Mordente Floreio Grupetto Portamento Cadncia meldica.

EXEMPLO DE ORNAMENTOS:


19


20


21


22


23


24


25


26


27

apostila de teoria musical para iniciantes - maestro jorge nobre.pdf

Documents