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25/11/2015 Apanheite Cavaquinho! | COISAS de MADEIRA
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COISAS de MADEIRA
Apanheite Cavaquinho! 15sep08(Título original da música de Ernesto Nazareth, 1914)
O Cavaquinho é um dos instrumentos musicais de corda da família dos tampos chatos, comoviolões, violas e bandolins. No Brasil é instrumento tradicional que pertence às rodas de choroe samba. O cavaquinho, segundo Gonçalo Sampaio, é procedente de Braga (Portugal), mas háopiniões diversas sobre sua origem. É encontrado também no Hawai, sendo também uminstrumento típico.
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Pode‑se descrever o cavaquinho como uma pequena guitarra acústica, e tem este nome em função de seutamanho; “cavaco” é uma sobra de madeira, um pequeno pedaço de pau.
Neste artigo descreverei algumas técnicas para construção do instrumento, conforme asexperiências do Curso de Lutheria que leciono há alguns anos.
Madeiras
Assim como na construção de móveis, as madeiras para construção de instrumentos musicaisdevem estar secas e maduras, para evitar retrações. As madeiras da caixa acústica possuemespessura menor que 3mm; madeiras jovens facilmente racham nesta espessura. Além disso épreciso considerar a qualidade sonora destas madeiras, percutindo‑as.
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(https://diegodeassis.files.wordpress.com/2008/09/quadro‑negro1.jpg)São diversas espécies de madeira utilizadas na construção de cavaquinhos, conforme asexigências do músico e do luthier. Os instrumentos mais caros e sonoros são geralmentecompostos com madeiras nobres, como o jacarandá (rosewood), o ácer (maple), o abeto (spruce), omogno (mahogany), o cedro (cedar) e o ébano (ebony), entre outras. Algumas são de procedêncianacional, outras importadas, como o ébano e as madeiras do tampo.
Cada espécie de madeira tem uma função própria no instrumento. Para atingir um bomvolume e uma boa sustentação do som são necessárias madeiras duras e macias; as madeirasmacias do tampo são responsáveis pela sustentação do som, já que vibram mais que asmadeiras duras. As madeiras duras da caixa de ressonância (fundo e ilhargas) devem refletir osom, sendo por isso responsáveis pelo volume. O braço e a escala devem proporcionar boaestrutura para sustentar as cordas, feitas também com madeira dura. Estas combinaçõesdeterminam a leveza, a sonoridade e a estética do cavaquinho.
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Para a fabricação dos cavaquinhos do Curso de Lutheria fiz uma seleção alternativa demadeiras, todas de procedência nacional e encontradas facilmente nas madeireiras do Rio deJaneiro:– Tampo: marupá, cedro ou curupixá– Fundo, laterais, peças internas e braço: cedro ou curupixá– Escala e cavalete: roxinho– Ornamentos: Imbuia , pau‑marfim, pau‑ferro, Sebastião‑de‑arruda e sobras diversas.Técnicas de construção – o braço
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Técnicas de construção – o braço
Iniciamos com a construção do braço do cavaquinho, que é, essencialmente, um trabalho deentalhe. Antes de iniciar a modelagem as peças são retificadas e coladas, e com serras a maiorparte de material é retirada.
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É melhor resolver logo o encaixe do braço com o tróculo, malhete que mais tarde servirá paraunir o braço com a caixa acústica. A forma reta do braço ainda permite apoiar esquadros eréguas para marcação.
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O trabalho é controlado por um paquímetro, de acordo com as dimensões do desenho técnicoem proporção natural. A escala de roxinho é colada ao braço, com o cuidado de estar naposição correta.
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Uma das partes mais delicadas é a preparação da escala, pois os trastes no cavaquinho sãomuito próximos, exigindo maior precisão no corte. Para diminuir a margem de errosutilizamos um gabarito para conduzir cada corte, garantindo uma distância e profundidadeuniformes.
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Os trastes da escala são instalados e aparados antes da união com a caixa acústica. Mais tardeserão regulados com limas e lixas para metal, já com a construção pronta.
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(https://diegodeassis.files.wordpress.com/2008/09/nubia‑e‑o‑braco.jpg)Técnicas de construção – a caixa acústica
O fundo e o tampo maciços devem ser aplainados (ou aparelhados), com a espessura uniformeem todos os momentos da peça. Em seguida são marcados e recortados na serra‑ de‑fita.
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Peças de madeira maciça devem promover melhor volume e qualidade sonora, mas pode‑se fabricá‑las apenas com folhas de revestimento, colando‑as sob pressão.
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As ilhargas (ou laterais) são moldadas em fôrma, garantindo um padrão e nenhuma perda dematerial, já que não há habilidades especiais envolvidas neste procedimento. Empenar peçasmaciças com calor exige muita prática.
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O cavaquinho em sua forma tradicional é um instrumento simétrico; suas madeiras sãocasadas, garantindo o equilíbrio da forma e do som. Tampo, fundo e ilhargas são constituídospor pares da mesma peça. Estas peças são coladas pelas bordas, que devem estar perfeitamenteunidas.
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As ilhargas são encastradas numa fôrma, para colagem dos tróculos do braço e do bojo, assimcomo para retificação com plaina manual.
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Recebem reforços nas bordas, e é estruturado com pequenas travessas. As travessas devem serligeiramente curvas, para que a caixa seja estufada, principalmente no fundo.
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No cavaquinho há diversos filetes, principalmente nas emendas e arestas, que servem como
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No cavaquinho há diversos filetes, principalmente nas emendas e arestas, que servem comoornamento e também reforçam a união das ilhargas com o tampo e o fundo. O tampo devereceber a roseta (ornamento em torno da boca do instrumento) antes de unir‑se às ilhargas. Osdesenhos da roseta são variados, sendo tradicionalmente uma marchetaria de motivosgeométricos.
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Muitos luthiers compram estas rosetas prontas em lojas de instrumentos musicais, mas preferifabricar nossas próprias rosetas.
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O corte da roseta é feita com fresa reta e tupia manual. Criei uma ferramenta própria para ocorte e instalação de rosetas, que apelidei de roseteira.
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Diferente de um compasso dispensei o centro e me baseei nas margens da circunferência paraconduzir a ferramenta. A tupia é encaixada num prato, que é girado sobre a peça a ser usinada.
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Além da roseta, o tampo recebe o leque harmônico, constituído por pequenas talas coladas,responsável pela estrutura do tampo e do som. Este modelo de leque harmônico é tradicional,mas pode apresentar as mais variadas formas.
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O tampo e o fundo são unidos sob pressão, em fôrma que dispensa grampos – a caixa decolagem. Usamos cunhas, procedimento que criei para evitar acidentes, já que um grampo podefacilmente amassar todo o conjunto. Com cunhas encaixadas com as mãos não há este risco,faz‑se apenas a pressão necessária entre as peças, e claro, economiza os grampos da oficina!
Após a união das peças, as sobras são retiradas com a tupia manual com fresa reta, abrindo umpequeno rebaixamento nas arestas para a aplicação de filetes.
Finalização do instrumento
Ao fim da construção braço e caixa acústica são unidos com auxílio da morsa de bancada e umgrampo, conformando o instrumento.
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O cavalete é modelado, com seus canais abertos na tupia ou na serra circular. Assim como aescala o cavalete também é feito de roxinho.As abas curvas da peça são modeladas manualmente ou com auxílio de tupia estacionária, comum cilindro de lixa. Então, o tampo é marcado e o cavalete colado.
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Com osso de canela de boi modelamos a pestana e a ponte (peças que apóiam as cordas emsuas extremidades) na lixadeira de disco. Estes ossos podem ser adquiridos em qualqueraçougue a custo zero.
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Então, antes do acabamento instalamos as tarraxas e as cordas, para testar o cavaquinho eregular os trastes. É o momento dos ajustes.
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O acabamento é feito com verniz de nitrocelulose, aplicado com pistola. Todo o instrumento éenvernizado, com exceção da escala, que é protegida com fita adesiva durante a aplicação.Após a cura do verniz o instrumento é polido com lixas d’agua de grão fino (320, 360, 400) epastas de polir.
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O polimento é controlado observando o instrumento à contra‑luz; desta forma as falhas ficamvisíveis. Não é tão simples obter um bom acabamento, sendo esta uma das partes mais árduasde todo o processo de fabricação.
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Este é um bom projeto para o iniciante, onde as técnicas de construção são simples e fáceis dereproduzir, conformando ao final um belo instrumento e de boa qualidade sonora.
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Agora…
…tocar o cavaquinho? Isso sim é difícil!
– Diego de Assis
Nota: Agradeço aos queridos alunos Núbia, Cleane, Rosangela, Valdéia, Nena e Pedro, e os demais quetornaram possível a realização deste artigo.
ATENÇÃO
Diversos procedimentos de oficina oferecem riscos. Por isso devem acompanhar o uso deEPI (Equipamento de Proteção Individual): óculos de proteção, máscara contra pó, protetoresauriculares, entre outros dispositivos de segurança. Apenas pessoas capacitadas devemoperar máquinas e ferramentas de corte; ao contrário estarão sujeitas a acidentes graves.
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