análisis museo de arte del estado

7/21/2019 Análisis Museo de Arte del Estado

http://slidepdf.com/reader/full/analisis-museo-de-arte-del-estado 1/28

Análisis Museo de Arte del Estado

FUNCIÓN YEXPRESIÓN

ARQUITECTÓNICA

UNIVERSIDADVERACRUZANA

FAUVArq. Claudia A. Reyes Zavaleta

P4 S1

Presentan:

Jessica Velázquez Marañón

Eunice Pérez Lara

Geraldine Reyes Feria

Carlos A. Sánchez Romero



Introducción

El trabajo final consiste en seleccionar una obra arquitectónica yanalizarla a detalle identificando en ella los conceptos que estudiamos enclase.

La obra escogida es el MUSEO DE ARTE DEL ESTADO DE VERACRUZ,ubicado en la ciudad de Orizaba, Veracruz.

La razón principal para escogerla es debido a que es una obra la cualpudimos experimentar en persona y creemos que no puede ser la mismaimpresión en fotografías que estando en el lugar. Gracias a este privilegionos fue posible apreciar de primera mano todos los conceptos aplicados;por ejemplo, simplemente estando parados en el pasillo podíamosseñalar y decir: aquí hay contrastes, ritmo, color, la disposición es lineal,etc.

La metodología que seguimos para elaborar el trabajo fue de la siguientemanera: empezamos con una visita a la obra, observamos los detalles enel exterior, ingresamos a la obra y en el momento en que la recorríamosfuimos identificando los conceptos finalizamos tomando fotografías pararealizar la evidencia escrita del proceso.

Para complementar el trabajo investigamos acerca de la historia detrásdel edificio, sus usos anteriores y la manera en que se emplaza y relacionacon la ciudad.



Contexto

Se encuentra en la misma plazadonde se ubica:

-La iglesia de la Concord

-El Parque de la Concord

-Hospital Psiquiátrico dOrizab

Av. Oriente 4 esq. Sur 25Barrio de la ConcordiaCP 94300, Orizaba, Veracruz

UBICACIÓN

El edificio data de 1797, época en la cualel estilo que se utilizaba para laconstrucción de edificios de semejante

importancia era el Barroco Mexicano, elcual es posible apreciar en la Iglesia de laConcordia que originalmente seencontraba conectada al claustro delmuseo.Desde el punto de vista de ese tiempo, elestilo de la construcción se integrabaadecuadamente al contexto que lorodeaba, sin embargo, en la actualidad,más que decir que el museo no se adaptaa su contexto, son las construcciones quelo rodean las que no han tenido el

cuidado de mantener una integración auna construcción histórica como elmuseo.



La necesidad a través de la historia

-Oratorio de San Felipe Neri, 1767.

-Abandonado en 1860.

-Terremoto de 1864-65.

-Hospital de Caridad, 1862.

-Hospital de Sangre (ocupación Francesa).

-Hospital para niños Desvalidos.

-Hospital Ambos Sexos, 1873.

-Hospital Civil Ignacio de la Llave, 1973.

-Se utiliza como Anfiteatro, 1973.

-Cárcel de Mujeres, 1910.

-Restauración del Inmueble, 1992.

CONTEXTOHISTÓRICO

La necesidad del ser humano se ve inherentementereflejada en la arquitectura, se puede decir que es larazón de ser de la arquitectura.La obra que analizamos sirvió a varios propósitos y finesdurante su existencia. Se creó pensada para ser elOratorio de San Felipe Neri, su arquitectura responde alas necesidades de un oratorio, estancias ampliasdébilmente iluminadas, patio central claustral, lasgrandes alturas que vemos en todas las edificaciones

religiosas, los muros gruesos de materiales comopiedra. Las necesidades de los usuarios estabanrelacionadas con su uso primordial.

Después de ser abandonado y restaurado se utilizacomo hospital, esta adaptación se da por el contextohistórico, una época de incertidumbre y escases, lasnecesidades de un hospital se ven adaptadas a lasinstalaciones de un convento, por sus grandesdimensiones se daba abasto suficiente pero… ¿qué tan

funcional era? Si se debía transportar a un enfermo encamilla no hay rampas que faciliten la tarea. La

iluminación escasa de los interiores tal vez servía paradar ese ambiente místico del oratorio, pero seríainsalubre para el mantenimiento de un hospital.Aquí es cuando uno se pregunta ¿Qué tanto se puedeadaptar el humano y sus necesidades a las carencias dela arquitectura?



Utilidad y el programa arquitectónico

Área administrativa

Acceso y recepción

Circulación

Patio y jardines

Zonas de exposición

Como se ya se ha visto, el museo ha tenido distintos fines utilitarios a través de su historia,ocupándose en la mayoría de los casos como hospital.

Sin embargo, actualmente funge como Museo de Arte del Estado de Veracruz.

Su propósito es ofrecer el espacio que posee para realizar exposiciones tanto permanentescomo temporales dentro de las instalaciones.

Por su distribución actual,el museo cuenta con unprograma arquitectónicocomo sigue:

-Acceso principal y Área derecepción

-Área administrativa

-Zonas de exposición delas obras de arte tanto enla planta alta como en laplanta baja

-Circulaciones formadaspor el corredor que rodeael patio

- Patio central que incluye jardineras y una fuentecentral



Diagramas Funcionales

Acceso yrecepción

Área deexposición

Área deexposición

Corredor

Corredor

Escaleras

Áreaadministrativa

Escaleras

Patio central

Planta alta

Planta baja

El diagrama muestra la interrelación de las funciones en planta alta y planta baja.

Teniendo como punto inicial el acceso y recepción, se continúa hacia el corredor querodea el patio central, el cual permite el flujo hacia el área administrativa al igual que alrecorrido en la zona de exposición.El mismo corredor se encuentra conectado a las escaleras que llevan a la planta alta,para ingresar ahora al corredor de la planta alta y de igual manera permite el acceso alas distintas áreas de exposición



Organización

Un espacio puede tener unas dimensiones que le permitan contenerenteramente a otro menor.La continuidad visual y espacial que los une se percibe con facilidad, peronotemos que el espacio menor, aquel “contenido”, depende del mayor, el

“conteniente”, en virtud de los nexos directos que éste posee con el exterior.

Considerando el claustro como

un volumen general y el patiocentral como un volumen

secundario, se puedeconsiderar que por su

diferencia de tamaño y deubicación el prisma

cuadrangular del claustrocontiene dentro de si al prisma

rectangular del espacio vacíoque delimita el área central

Espacio interior a otro

Organización espacial centralizada

Una organización centralizada es una composición estable y concentrada, compuesta denumerosos espacios secundarios que se agrupan en torno a uno central, dominante y demayor tamaño.

En este caso en el claustro el elemento central sería el espacio vacío central que conformael patio. En sí no es un elemente de mayor tamaño, pero tiene un alto grado de jerarquía yde importancia visual dado que en él convergen las vistas desde todos los rincones, al igualque todas las circulaciones se reúnen en ese punto.

Se percibe una organizacióncentralizada ya que el volumen

sólido rodea al volumen vacíocentral que se vuelve el patio



Circulaciones

La aproximación frontal conducedirectamente a la entrada del edificioa lo largo de un recorrido axial recto

El objetivo visual que pone fin a laaproximación es nítido, bien sea toda

la fachada de un edificio o su entrada

Aproximación frontal al edific

Acceso al edificio

En este caso el acceso al edificioentraría en la categoría de

enrasados, lo que se refiere a queconserva la continuidad superficialdel muro haciendo énfasis, en estecaso, a través de la saturación de la

fachada con elementos decorativosbarrocos.

Configuración delrecorrido

En realidad un edificio utiliza una

yuxtaposición de modelos precedentes.En este caso el claustro del museo,integra una circulación en espiral quepermite el transito alrededor del patiocentral y que permite el acceso hacia élpor cualquier lado.Este corredor desencadena una

circulación radial hacia el resto de losespacios que rodean el conjunto.



Circulaciones

PASAR ENTRE ESPACIOS

Al conservar la integridad de cadaespacio en las zonas de exposición laconfiguración del recorrido se vuelve

flexible, permitiendo un libreacomodo de los elementos de la

muestra y manteniendo un tránsitocontinuo sin necesidad de atravesar

espacios intermedios.

ATRAVESAR ESPACIOS

Para accesar al área de exposición

desde el patio central es necesariodesplazarse axialmente a través delcorredor que lo rodea y que funge

como espacio intermediario entre elexterior y el interior

RelacionesRecorrido - Espacio

Forma del espaciode circulación

El corredor que rodea el patio centralse encuentra abierto por un lado, loque permite una continuidad visual yespacial con el exterior



Antropometría

La Antropometría consiste en una seriede mediciones técnicas sistematizadas

que expresan cuantitativamente lasdimensiones del cuerpo humano.

Se puede observar en la imagen quepara los detalles de la obra con lasque el usuario tiene más contactose tomó en cuenta este aspecto.

La proporción de la puerta, porejemplo, tiene un tamaño

apropiado para el uso del usuario.

En la imagen de la izquierdase puede observar el

tamaño de los barandales yla altura del peralte de las

escaleras, todo esto para unmejor uso antropométrico.



Antropometría

Por otro lado podemos encontrar que

en la obra, al ser de carácter religioso,se le quiere dar un aire de divinidad, yotras características las tiene de un

tamaño mayor para poder crear otrotipo de espacios.

La altura de los pisos es unclaro ejemplo de estacaracterística antes

mencionada.

Se puede observar eltamaño de los barandales yla altura del peralte de las

escaleras, todo esto para unmejor uso antropométrico.



Composición y principios ordenadores

Volumen, masa, figura,plástica, textura y color

El color del edificio corresponde a la línea de colores cálidos que expresan cualidades positivas,alegría, actividad, movimiento, calor, la diversión y a la acción. Se puede diferenciar el amarillo de untono más claro y el color rojo de un tono oscuro.

El edificio en general juega con las texturas pues en algunos lados tiene la naturaleza natural de lapiedra en estado bruto, en las paredes tiene acabados lisos y uniformes y el contornos y adornosimplementa texturas rugosas.

La masa se considera en esta obra

como el espacio que los pasillos y lasestancias de exposición encierran.

Crean volúmenes cerrados quecontienen esa masa sólida y que a su

vez rodean al patio central que sevuelve un espacio carente de masa ypor tanto vacío, un espacio negativo.




GEOMETRÍA, EJES Y REDES

Como medio utilizado paraorganizar la forma y los espaciosen planta se observa que fueron

utilizados una serie de ejes dispuestos siguiendo una

modulación que genera

finalmente una red o mallacuadrangular.

Lo mismo sucede en el alzado,donde se mantiene lamodulación que, aparte deorganizar, ayuda a producir un

ritmo que marca la pauta parala ubicación de los elementos

arquitectónicos tales como losarcos y la decoracióncaracterística del museo




JERARQUÍA

La cúpula cobraimportancia y

jerarquía visual en lalínea de vista del

observador.

La escalera y el arcoque la rodea es

jerárquicamente másimportante porqueno hay ninguno que

se le parezca entamaño o disposición.

El principio de la jerarquía implica que en la mayorparte de, si no en todas, las composiciones

arquitectónicas existen auténticas diferenciasentre formas y espacios que, en cierto sentido,reflejan su grado de importancia y el cometido

funcional, formal y simbólico que desempeñan ensu organización.




RITMO

MÓDULO

Hay ritmo en la repetición de los adornos de los barandales y el los arcos tanto exteriores(que dan al patio central) como interiores (los que se encuentran dentro del pasillo).

Hay ritmo también en la disposición de las lámparas y las baldosas.

Un módulo es unamedida que se usa paraproporcionar un cuerpo

arquitectónico.

También hace referenciaa un conjunto de

unidades que se repiten

en una obra para hacerlamás regular.

El ritmo hace referencia a todomovimiento caracterizado por

la recurrencia modulada deelementos o de motivos a

intervalos regulares oirregulares. Implica la nociónfundamental de repetición

que, como artificio, es posibleemplear para organizar las

formas y los espacios.




PUNTO FOCAL

El primer punto focal queencontramos al momento de

entrar es el final de los pasillos

donde una puerta señala elpunto donde convergen los

ángulos del pasillo.

Dentro del patio central elpunto focal son las 4 entradasmayores que están adornadas

con las volutas, llaman laatención al momento de pasar

las columnas del pasillo queobstaculizan la vista.

Siendo 4, una de cada lado delpatio equilibran los puntos

focales.




ESCALA

SUSTRACCIÓN

Encontramos lasustracción en los

huecos de los

arcos, los balconesy los adornosojivales en la

partes superior y ellas cúpulas que

hacensustracciones

semicirculares.

En ciertos aspectos ellugar sigue la escalahumana por ejemploen el ancho y alturade las entradas. Peroutiliza otra escala en

las alturas de los

recintos que son muygrandes.




ARMONÍAREPETICIÓNSIMETRÍA

Podemos distinguir simetría en el conjunto porque si lo partimos a la mitad con un eje vertical en el centrose aprecia que ambos lados serán completamente iguales.

Muestra repetición el la disposición de los arcos que genera una pauta.Los arcos de los interiores de los pasillos también se repiten constantemente generando pauta.

Esta relación entre los elementos del edificio crean una armonía y congruencia visual.

PAUTALa simetría bilateral serefiere a la disposición

equilibrada deelementos análogos o

iguales en los ladosopuestos de un eje de

modo que sólo un planopueda dividir elconjunto en dos

mitades esencialmenteidénticas

Se refiere a una línea,un plano o un volumen

de referencia quepueden vincularse conel resto de elementosde una composición.

Organiza un modeloarbitrario de elementos

por su regularidad,continuidad y presencia

permanente.

Proceso a través delcual elementos tales

como unidadesespaciales son

dispuestas de igualmanera una cantidad

determinada de vecesde tal manera quellegan a generar un

ritmo como resultadode una secuencia.

La armonía se da comresultado de una

conveniente proporcióy correspondencia detodos los principios

ordenadores aplicado

en una composición, dtal manera que consig

percibirse como unaobra estética.




ADICIÓN

Las adicciones que encontramos en la obra son las figuras semicirculares de las cúpulas que resaltan delprisma rectangular.

Los adornos de los contrafuertes que cumplen con funciones estéticas.Y los adornos detallados de las fachadas, columnas y bordes de los arcos.

El claustro mismo resulta ser, aparentemente, una adición a la Iglesia de la Concordia.




CONTRASTE

A lo largo del recorrido podemos observar contrastes de diferentesmaneras. Hay contrastes en materiales, por ejemplo el vidrio utilizado

como barandal en la escalera, contra otro tramo de barandal de metal.Hay contrastes entre las cantidades de luz que entra en las aberturas conlos recintos oscuros. Contrastes de formas entre arcos de medio punto y

columnas dóricas. Contrastes entre colores como el blanco, el amarillo, elrojo y los colores naturales de la piedra y la madera.

El contraste se refiere a una oposición, contraposición o diferencia

notable que existe entre distintas situaciones, objetos y en este casoelementos arquitectónicos tanto físicos como perceptuales.Puede hacer referencia también a la relación entre el brillo o luminosidadde las diferentes partes en un espacio determinado.



Formas y estructura. El significado de la forma

La forma o figura con la queesta constituido el edificio es

un volumen cuadrangular alcual se le ha sustraído otro

prisma rectangular de menortamaño en el centro.Claro, esto sucedes si

quitamos todos los adornos y

elementos innecesarios.El contorno del edificio estaformado por líneas

geométricas rectas yreguladas.

Las formas circulares lasencontramos en las cúpulas ylos arcos.

Las únicas formas orgánicas quepodemos encontrar son las de lasvolutas características de la

región.

Tienen cierto parecido a lasvolutas del jónico lo que les daanalogía con la silueta de mujer,la fecundidad y la delicadeza.



Control Climático

La gran altura de sus estancias interiorespermite la circulación del aire dentro delcuarto lo que causa una sensacióntérmica más agradable.

El patio central es un lugar abierto, de gran dimensión ycuenta con elementos de vegetación.

Su tamaño permite que el viento ingrese refrescando lasestancias, así el calor es transferido a todo el edificioequilibrando la temperatura .

La humedad del ambiente y del suelo es absorbida por lasplantas .

El patio deja entrar la luzsolar en su totalidad,mientras las constantesaberturas del pasillopermiten regular ymitigar la claridad para

crear una atmósferaagradable.

Gracias a esto no senecesita iluminaciónartificial durante el día.



Carácter y Expresión

La plástica de la obra se ve reflejadaen la fachada principal donde todos

los adornos correspondientes a laépoca en la que se construyo están

dispuestos.

Moldean la fachada y cumplen consus funciones estéticas.

Es aquí donde el arte aflora avoluntad del artista a cargo

representando adornos como flores,ángeles, etc.

El edificio demuestra su carácterexpresivo en la fachada, con los

ricos adornos típicos del barroco, losmateriales regionales (cemento,

tabique, etc.), los coloresrepresentativos de la ciudad y que

todos estos elementos se relacionancon la época en que se construyo y

con la función que cumple comomuseo, legado de tiempos pasados.

Deja esa sensación de que pertenece

al lugar donde esta situado y es unhito en la cultura orizabeña.

El carácter es la conformidad de una obracon su programa particular, que es laadecuación a su destino y que cuando

esta adecuación es perfecta, constituyeuna modalidad formal que caracteriza en

su tiempo y lugar geográfico a ciertogénero arquitectónico.

Todos están de acuerdo sobre la exigenciaexpresiva de la arquitectura, pero las

dificultades surgen cuando se pregunta¿Qué es lo que debe expresar la

arquitectura?. Si se trata del sentimientoo de la personalidad del artista, o si se

trata de expresión psicológica.



Valores útiles, artísticos y económicos

Útil Mecánico-Constructivo

Este tipo se refiere a la adecuación de los espaciosdelimitantes a funciones mecánicas de resistencia: cargar,contrarrestar empujes y soportar vibraciones telúricas.

El museo de Arte del Estado, ha tenido variasremodelaciones debido a que la estructura original, nocumplía con este valor, pues los pilares, las columnas ydemás elementos de la estructura, cuya función es cargar,y permiten que los arcos, las bóvedas y las cúpulas deldiseño sean estables, no resistieron las vibracionestelúricas, lo que ocasionó severos daños en la construcción.

VALOR ÚTIL

Útil Conveniente/Útil Económico

Se refiere al aprovechamiento del espacio delimitado, que seadapte a las actividades necesarias.

Actualmente, el museo cumple con las funciones de circular,estar e iluminar de manera adecuada según el tipo de espacios

que existen.La circulación posee las dimensiones pertinentes por lo que elflujo de los visitantes puede ser continuo y sin obstáculos, sin

embargo, cuando el lugar era utilizado como hospital,seguramente fue necesario el uso de iluminación artificia

incluso de día.En cuanto a estar, el lugar brinda cierta sensación de

tranquilidad, lo que hace aún más agradable el recorrido parael usuario.




A pesar de que la edificación tuvo que ser sometida a varias reconstrucciones y por tanto

tuvo que invertirse una gran cantidad de dinero en ella, la obra ha adquirido más valorconforme el paso de los años, pues además de ser un claro ejemplo de la arquitecturaBarroca Mexicana, ahora se ha convertido en uno de los museos más importantes delestado de Veracruz, tanto por la interesante y extensa colección pictórica que alberga,

como por el mismo recinto, que es PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DEL ESTADO.Además, ahora es un punto turístico que se visita dentro de la ciudad.

VALORECONÓMICO

Se refiere a la parte

administrativa de losrecursos.

La verdadera economía semide por el rendimiento a

largo plazo.




El valor estético se refiere a la esencia y lapercepción de la belleza.

Estéticamente, el Museo de Arte delEstado, puede ser juzgado de diferentesmaneras, por una parte, la fachada sigue

siendo Barroco Mexicano, y en ella sepueden apreciar varios de los elementosque se emplean para lograr estética, sinembargo, dentro de la construcción, a

consecuencia de las diferentesremodelaciones que ha sufrido la obra,

pueden apreciarse diversas inconsistenciasque hacen que el valor estético de la

construcción se reduzca.

VALOR ESTÉTICO

Inconsistenc



Conclusiones

Aprendimos mucho de una obra arquitectónica antigua, dos siglos nos parece poco si lovemos en retrospectiva, pero para un edificio es estar en la misma posición viendo loscambios de un país, su gobierno, su gente y su vida.

Esta obra nos resultó muy interesante porque se adaptó a usos muy diferentes y queparecen no tener otra relación que servir al hombre. Un oratorio, un hospital, un

anfiteatro, una cárcel y un museo.Uno da cobijo a la espiritualidad del hombre, otro debe dar esperanza y sanación, elanfiteatro albergó los últimos momentos físicos del humano, la cárcel debía ser un lugarpara la reflexión y la melancolía por la libertad y finalmente el museo es un recuento a lospasos del hombre por este mundo, en especial de esta ciudad. Nos preguntamos ¿Cómo unsolo edificio, con un carácter determinado, pudo ser tantas cosas por intervalos de tiempotan espaciosos?

Aún hoy en día, el estar parado en los pasillos nos daba una sensación de tranquilidad muyintensa, el sonido del viento que se arremolina en el patio central y la manera en que la luzentra por los pasillos, las estancias semi-oscuras, todo creaban un misticismo que

transporta a las épocas pasadas, y uno realmente se podía imaginar viviendo como unpaciente en el hospital, o un sacerdote meditando.

Esta tarea de analizar la obra con ojos de arquitectos fue una gran oportunidad, muchasveces uno se queda con la mera impresión de lo que sucede sin realmente saber por qué ydecimos que tiene “un no se qué” pero al estudiar sus elementos individuales, sus partesarquitectónicas podemos decir qué son las cosas que nos causaban esas emociones. Losritmos y las pausas creaban una armonía que estás obligado a seguir con la vista, que teadormecen y te calman sintiéndote aislado del mundo y la manera en que las jerarquíasestán dispuestas hacen un recorrido visual diferente, despierta los sentidos y nos regresa ala realidad. Las experiencias de pasar por estancias oscuras donde se escuchan los ecos delas pisadas a espacios grandes, abiertos y claros.

Sin el análisis de los conceptos no habríamos podido encontrar explicación a lassensaciones.

Sin la teoría en la que se sustenta toda arquitectura no habríamos podido comprender laimportancia de esta obra.



Bibliografía

•BURNDEN, Ernest. Diccionario ilustrado de Arquitectura.

•STROETA, Joao Rodolfo. Arquitectura y forma.

•D.K. CHING, Francis. Arquitectura forma, espacio y orden.

•VILLAGRÁN GARCÍA, José. Teoría de la Arquitectura. Tomo 2. El Colegio Nacional.México, 2007.

• Arquitectura, arte y obra. Enciclopedia temática. Tomo I.

•LEUPEN, Bernard. Proyecto y Análisis. Evolución de los principios de arquitectura.

•MONTANER, Josep María. La modernidad superada. Arquitectura, arte y pensamiento

del s.XX.

•LELAND M., Roth. Entender la arquitectura. Sus elementos historia y significado.

análisis museo de arte del estado

Documents