plataformas de música online. compós 2009

PLATAFORMAS DE MÚSICA ONLINEPráticas de comunicação e consumo nos perfis

GT CiberculturaXVIII COMPÓS

Introdução

Estilos de vida – bens simbólicos – cultura material e imaterial

Estetização da vida cotiana

Padrões identitários através dos perfis de consumo

Perfil enquanto “performance de gosto” (Liu, 2007)

Práticas subculturais

No contexto da cibercultura, uma faceta desses fenômenos acontece nos processos de subjetivação

e consumo de perfis online em redes de relacionamento.

Prestígio (Reputação)

Diferenciação

Autenticidade

Persona Teatral

MySpace Perfil de Bat for Lashes (Artista)

Blip.fm FeBr (Pessoal)

Last.fmPerfil de Daniel HDR (pessoal/artista)

Histórico, estudos e definições

Segmentação em nichos de “gosto” e estilos de vida.

MyStrands, Pandora,Ilike, Spotify, Imeen, o Musicovery .

Last.fm e o MySpace – 1os. (2002/2003)

Boyd & Ellison (2007)

Pesquisas sobre plataformas de música

Sistematização em artigos

Comunicação e Computação Social

Amaral (2007a, 2007b e 2009), Amaral e Aquino (2008), Leão e Prado (2007), Accoutier & Pachet (2007), Baym & Ledbetter (2008) e Schäefer (2008).

DEFINIÇÕES

Accoutier & Pachet (2007): banco de dados de música compartilhada ou mesmo mecanismos de dados musicais

Turbnull, Barrignton e Lanckriet (2008): sites de descoberta de música ou enquanto sistemas híbridos de descoberta, recomendação e visualização musical.

Leão & Prado (2007): “programas que simulam estações de rádios”.

Visualização de Dados e Monitoramento

O projeto de Nepusz (2008) Reconstructing the structure

of the world-wide musical scene with last.fm é um mapa

das relações de similaridade entre os artistas.

O mapa foi gerado a partir da API aberta do Last.fm

http://sixdegrees.hu/last.fm/index.html

Mapa dos gêneros musicais com base nos dados do usuário adriamaral

Monitoring and visualizing Last.fm (Adjei & Holland-Cun, 2008) -

monitorar e visualizar o consumo musical.

Projeto relacionado à análise da audiência

enquanto uma cultura fandom (Jenkins, 2006, Hills, 2002)

Quatro Questões centrais:

1. Comparação de grupos de fãs 2. Flutuação de grupos de fãs

3.Lançamento de albuns 4. Cumulação de gêneros

http://visualizinglastfm.de/

J

Mapa relativo à acumulação de gêneros

Classificação de gêneros musicais

Enfoques da literatura - classificações dos gêneros musicais.

Usos e formas de colecionismo de música online através do social tagging.

Efeito de "bias de popularidade" -Lamere (2008) e Turnbull, Barrington e Lanckriet (2008)

Hibridizações inter-gêneros,

Práticas dimensionadas pela organização das buscas e informação sobre umnúcleo de estilos musicais

disputas simbólicas de capital subculturale de DIY entre os fãs (Jenkins, 2006) enquanto curadores desse acervo de memóriainformativa (Jennings, 2008)

Last.Fm

Recomendação

Folksonomia Estreita (Quintarelli, 2005) e Social tagging

Engajamento a partir da afinidade musical dos perfis (aplicativos de aferimento de gosto)

Audiência de nicho – músicos, produtores, fãs de música

Design fixo

Laços complementados em outras plataformas – Integração e convergência a partir das playlists disponibilizadas em blogs, etc.

My Space

Disponibilização e compartilhamento de músicas

Interação fãs-artistas

Design customizável

Engajamento a partir da construção visual-sonora e dos amigos

Gêneros e tags previamente definidos pelo sistema

Blip.Fm

Informações subjetivas sobre a música

Não possui sistema de tagging Hashtags com o símbolo #

Aspectos conversacionais

O engajamento pode ser feito na localização de outros usuários e das “props”(que são bônus e congratulações pela música postada)

Design fixo

Considerações Finais

Papel das recomendações e categorizações dos gêneros musicais

Disputa de Conhecimento Musical (Capital Subcultural)

Consciência da Audiência Segmentada >>>>> Construção de Reputação

Consumo se dá através de práticas subjetivas a partir do gosto e da identidade musical

Obrigada!