discursos practicables del nobilísimo a
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JUSEPÉ
MARTÍNEZ PINTORDE FELIPE IV
Sacado
del cuadro
que
pinto
su
hijo
F r . Antonio
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D I S C U R S O S PRACTICABLES
DEL
N O B I L Í S I M O
A R T E D E
L A P I N T U R A ,
SUS RUDIMENTOS,
MEDIOS Y FINES QUE ENSEÑA LA EXPERIENCIA, CON LOS EJEMPLARES
DE OBRAS INSIGNES DE ARTÍFICES ILUSTRES,
POR
JUSEPEMARTÍNEZ
PINTOR
DE
S.
M.
D.
FELIPE
IV,
Y DEl SERMO.
SR.
D. JUAN
DE
AUSTRIA,
Á QUIEN
DEDICA ESTA
OBRA.
P UB LÍC A L A LA REAL A C A D EM I A
DE
S AN FE RNA NDO,
CON NOTAS LA VIDA
BEL
AUTOR ¥
UNA
RESEÑA
HISTÓRICA
DE LA PINTURA EN LA CORONA DE ARAGÓN
po r
s u i nd iv id uo d e
número
DON VALENTIN
CARDERERA
Y SOLANO.
MADRID
Imprenta de Manuel
Tello,
S an Marcos, 26.
1866.
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\ 2
P
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PROLOGO.
S o l í c i t a l a
Real
Academia de S an Fernando
, además
de
l a
obligacion
que
l e
impone
su
i n s t i t u t o ,
de propagar
l a s buenas doctrinas d e l a r t e y l a s
de
su h i s t o r i a , hacien
do conocer por medio
de
l a imprenta, l a s
d i f e r e n t e s obras
que
sobre
e s t a
materia
hay
e s c r i t a s
en
nuestra
lengua,
y
que hoy d i a s e han hecho
de
una e s c a s e z e x c e s i v a , d i s t r i
buyó entre algunos de s u s individuos l a t a r e a de exami
nar
y
anotar l o s m ás ú t i l e s t r a b a j o s
de
e s t e
género,
r e v i
sando su
reimpresion.
Entre
e l l o s
s e nos encargó
l a
d e l
presente
l i b r o
de
Jusepe
Martinez
, pintor
de
Felipe IV,
i n t i t u l a d o
D i s c u r s o s
p r a c t i c a b l e s
d e l
n o b i l í s i m o
a r t e
d e
l a
p i n t u r a ,
e t c .
Del
manuscrito
enviaron de
Zaragoza a l s e
ñor
Cean Bermudez un extracto á f i n e s d e l s i g l o pasado,
y l a s c i t a s que
de
é l hacia en su
D i c c i o n a r i o ,
nos movieron
desde e l
añ o
1832,
á
p r a c t i c a r en Zaragoza,
y
desde
Ma
d r i d , contínuas d i l i g e n c i a s
para
averiguar e l paradero d e l
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VI
manuscrito completo * . Todas e l l a s fueron
enteramente
i n ú t i l e s ,
hasta
que una f e l i z casualidad proporcionó, en
1852, e l descubrimiento de una copia mandada hacer en
1796
por
e l i l u s t r a d í s i m o S r .
Larrea,
dean
de
Zaragoza
y
despues obispo de V a l l a d o l i d . A s í , en e l expresado año
de
1852, s a l i ó á l u z por
l a
vez primera en e l Diario Za
r a g o z a n o , d e l
que s e t i r a r o n aparte un
corto
número de
ejemplares.
Á pesar de que
e s t o s
s e han
hecho
hoy
tan e s c a s o s
como
pudiera
s e r l o e l mismo
tratado
de
Pacheco,
merecen
su mo
agradecimiento
e l
c e l o de
l o s
que coadyuvaron
á su pu
b l i c a c i o n , principalmente l o s S r e s .
D.
Mariano Nougués
y
S e c a l l ,
d i s t i n g u i d o p u b l i c i s t a y
j u r i s c o n s u l t o ,
su e d i t o r ;
e l d e l
p r o p i e t a r i o d e l
manuscrito,
S r . D.
Lorenzo V i s c a s i -
l l a s , r e l a t o r de l a Audiencia de Zarag oza, y e l de l o s
señores
redactores
d e l
Diario
Zaragozano,
que con g ran
generosidad f a c i l i t a r o n su impresion. La mayor parte de
nuestro t r a b a j o l o habiamos
hecho por e s t e impreso , por
conocer
e l
cuidado y esmero
que en é l puso
e l
S r . Nou
g u é s . Afortunadamente, en nuestro último v i a j e á Zara
goza, tuvimos l a
s a t i s f a c c i o n
de que e l expresado S r .
Vis-
c a s i l l a s ,
con
su ma
c o r t e s í a ,
nos
permitiera
t r a e r
á
Madrid
1 El
manuscrito
o r i g i n a l e x i s t i ó en l a célebre
cartuja
de Aula D e i ,
cerca
de
Zaragoza, donde
s e
r e t i r ó
e l
h i j o de Martinez, F r . Antonio, tam
bien
p i n t o r , que
murió
profeso
en dicha c a r t u j a . Creemos
que á e s t e
mo
nasterio
s e llevaron l o s objetos de
estudio
de su padre, y que l a mayor
parte debió perderse en l a primera exclaustracion,
despues de l o s
famo
sos s i t i o s de aquella ciudad.
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Vil
e l manuscrito, en cuyo exámen nos convencimos de que l a s
muchas e r r a t a s
y
nombres estropeados d e l
impreso, pro
vienen
d e l
amanuense
d e l
señor
dean
Larrea,
s i n
que
du
demos
que
e l mismo autor pudiera haber e s c r i t o
con poca
exactitud nombres propios de a r t i s t a s , especialmente l o s
d e l Norte, como acontece á Palomino, Pacheco y o t r o s .
Pero además
de
l a necesidad de
c o r r e g i r
e s t o s
d e f e c t o s ,
y
de l a extremada rareza d e l impreso, pareció necesario á
l a
Academia,
a l p u b l i c a r l o
de nuevo, que
obras
de
e s t a
c l a s e ,
e s c r i t a s en
época
tan d i f e r e n t e de l a n u e s t r a , tu
viesen l a s notas y aclaraciones n e c e s a r i a s ,
no solamente
para d e s h a c e r , en
cuanto nuestros
e s c a s o s conocimientos
alcanzasen , l o s r e p e t i d o s e r r o r e s y e r r a t a s d e l copiante
d e l expresado manuscrito, s i n o
tambien explicando
a l u s i o -
es muy
c u r i o s a s y
no
pocas
prudentes
r e t i c e n c i a s
d e l
au
t o r ,
aclarando
f r a s e s
y
términos
cuyo
tecnicismo
hoy
apa
recerá oscuro y extraño á l a mayor parte de l o s l e c t o r e s .
La circunstancia
de s e r aragonés
e l
que
e s t o
e s c r i b e ,
y l a
de
conocer
y adivinar
v a r i a s
obras y
personas que
mencio
na e l a u t o r , que ya no e x i s t e n , y l a de hab er vivido en
Roma
largos años , l e
han
puesto t a l vez en e l
caso de
dar
muchas
s o l u c i o n e s
á
l a s
d i s c r e t a s
r e s e r v a s
d e l
a u t o r .
La curiosidad i n s a c i a b l e
de
l o s
a f i c i o n a d o s
á l a s a r t e s ,
y e l afan con que hoy d i a en l a s m ás c u l t a s naciones
de
Europa s e procura s a c a r d e l polvo de l o s archivos cuantos
documentos
contribuyen
á
i l u s t r a r e s t e ramo
de
l a i n t e
l i g e n c i a
, descubriendo nombres
de
s u s
a r t i s t a s indígenas
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VIII
para enriquecer s u s catálogos y b i o g r a f í a s , f u e r a tambien
s u f i c i e n t e motivo para no d e j a r
o c u l t o s por
m ás tiempo
l o s
que
nos
quedaron
de
nuestros
a r t i s t a s
y
e s c r i t o r e s .
Algunos
tratados
, y
con
e l l o s muchos nombres
de
p r o f e
s o r e s
distinguidos
de nuestra
nacion,
pasan
ignorados,
ó
por l o menos
c a s i
en
completo
o l v i d o , a s í como tambien
no pocas p a r t i c u l a r i d a d e s
dignas de
s a b e r s e
,
que
dan t e s
timonio
de nuestra
c u l t u r a , en
c i e r t a s
é p o c a s ,
y
por con
s i g u i e n t e ,
no
pequeño
lauro
á
l a
p a t r i a .
¡Cuántos
porme
nores hay, que
á
primera v i s t a aparecen
de escasa
im
portancia, y nos dan l a c l a v e , ó enseñan por l o ménos l a
senda ó
vereda que
conduce á averiguar hechos
de
c i e r t a
trascendencia,
hechos que l a h i s t o r i a
en
s u s
elevadas
a s
p i r a c i o n e s no d e s d e ñ a r i a Pues
muchas
páginas d e l l i b r o
de Martinez nos o f r e c e n
n o t i c i a s tan
recónditas como cu
r i o s a s ,
y
nos
instruyen de c o s a s
enteramente
ignoradas
concernientes á a r t i s t a s c é l e b r e s y á s u s producciones.
P or
otra
p a r t e , e s corto e l número de obras de b e l l a s
a r t e s
que s e publicaron
en
España,
y
l o s
ejemplares
de
e l l o s son una rareza e x c e s i v a , especialmente l o s tratados
de
Carducci y Pacheco. ELde e s t e autor c a s i e s i n ú t i l
b u s c a r l o ,
y
de
un
p r e c i o f a b u l o s o ,
que
pagan
l o s
extran
j e r o s
s i n
reparo alguno. Varios manuscritos sobre nues
t r a s a r t e s
s e han p e r d i d o ,
acaso
para
siempre,
s i n
ver
l a
l u z p ú b l i c a . Aún no ha s i d o impreso e l de D. Lázaro
Diaz d e l
V a l l e ,
que
por m ás de s i g l o y medio s e creyó
p e r d i d o , hasta
que l o descubrió
Jovellanos; trabajo
que
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IX
con razon e s t e i l u s t r e p a t r i c i o l o supone a n t e r i o r
á
don
A .
Palomino,
de bastantes años, y
que
por consiguien
t e ,
pudo
s e r v i r
de
fundamento
a l
e s c r i t o r
cordobés
para
l a s vidas de l o s p i n t o r e s e s p a ñ o l e s . Desde p r i n c i p i o s de
e s t e
s i g l o ha vuelto
á perderse
e l o r i g i n a l ,
y s o l o cono
cemos l a copia de Jovellanos * . Peor s u e r t e ha
cabido
a l
excelente
l i b r o de pintura
e s c r i t o por
e l pintor
Fr. Juan
Ricci; l i b r o perdido lastimosamente: cuando f u é v i s t o por
Palomino,
lamentábase
de
que
no
s e
d i e r a
á
l a
estampa.
En
f i n , algunos o t r o s c ó d i c e s c u r i o s o s n o s - han s i d o a r r e
batados por manos de
extraños,
ó fueron pasto
de
l a s
l l a
m as en l a s b i b l i o t e c a s monacales en
nuestras dos
últimas
guerras 2 .
Aun s i n
e s t a s
s e n s i b l e s pérdidas, no temamos
n o t i c i a
que Aragon t u v i e s e h i s t o r i a alguna de s u s a r t e s n i de s u s
p r o f e s o r e s , s a l v o una que o t r a breve reseña
en obras de
economía p o l í t i c a , como l a d e l i l u s t r a d í s i m o aragonés s e
ñor
D. Ignacio de Asso. P or
l o dicho aparecen razones
s u f i c i e n t e s para e s t a p u b l i c a c i o n , l a c u a l , además de l o s
preceptos
u t i l í s i m o s
que
e n c i e r r a , nos dá Martinez nuevas
y c u r i o s a s
n o t i c i a s
acerca de l a s a r t e s .
1 El manuscrito de D. Lázaro Diaz d e l Valle t i e n e l a fecha de 1 6 5 9 ;
hasta e l 1724 no dio á luz Palomino l a s Vidas de
l o s pintores e s p a ñ o l e s .
Dice
e l
S r . Jovellanos en
carta
á Cean
Bermudez,
que
hay en Diaz
d e l Va
l l e n o t i c i a s y autores de que e l autor cordobés no hace mencion.
8 Todavía en
algunas
cédulas de desideratos
de
D. Bartolomé
Gallardo
vimos algun tratado de pintura
manuscrito,
de
l o s que perdió
en
S e v i l l a
e l c é l e b r e b i b l i ó g r a f o . El Excmo. S r . D. J osé de Salamanca posee e l
tra
tado inédito
d e l P. Matías I r a l a ,
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No s e r á d i f í c i l persuadir á nuestros l e c t o r e s cuántas
i n d i c a c i o n e s
c u r i o s a s y hasta ahora ignoradas habrá po
dido
d e j a r
un
a r t i s t a
que
en
Roma
y
en
Nápoles
s e
co
municó tanto
con Rivera, con
Dominiquino,
con Guido,
con e l
h i j o
de P ab lo V eroné s
y
o t r o s i n s i g n e s p i n t o r e s
de su tiempo, dándonos algunas
p a r t i c u l a r i d a d e s dignas
de s a b e r s e y
omitidas
por l o s b i ó g r a f o s . En España no
f u é menos honrado con l a
amistad
de l o s m ás c é l e b r e s
a r
t i s t a s y
de
muy
a l t o s p e r s o n a j e s . La modestia y l i s u r a
de s u s narraciones son garantes de que no t r a t ó de jac
t a r s e
de
e l l o , pues r e f i e r e como
de paso
e s t a s
honras y
r e l a c i o n e s .
P or
su e s c r i t o
vemos
que estaba en muchas
ocasiones en f r e c u e n t e t r a t o con
D.
Juan de Austria
cuan
do habitó en Zaragoza, ó pasab a á s u s e x p e d i c i o n e s , ha
biéndole amaestrado
en e l dibujo y
p i n t u r a , y acaso
en e l
grabado
1 ;
que
l e
honró
con
su
amistad
Diego
Velazquez,
por
cuyos
informes
F e l i p e
IV l e
nombró
su
pintor de
cá
mara;
que en otra ocasion e s t e insigne a r t i s t a f u é á con
c l u i r á
su
casa en l a misma ciudad e l r e t r a t o de
una
da
ma
de Zaragoza;
que
f u é v i s i t a d o
tambien por
e l
noble
conde de B r i s t o l ,
que
tanta gala h i z o en r e t r a t a r s e junto
á
Van-Dyck
por
mano
de
e s t e
mismo p i n t o r ;
que en
Ma
d r i d t r a t ó tambien á Caxés, á Alonso C ano y o t r o s a r t i s
t a s ;
en f i n , por é l sabemos algunas
singularidades d e l
ra
cionero de Granada omitidas por Palomino y Cean, t a l e s
1 Noticias
d i f e r e n t e s
y
tradicion
de l a c a r t u j a , de Aula D e i , donde d i c e -
s e
que estuvo de joven algun tiempo.
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XI
como e l haberse e j e r c i t a d o en grabar,
dándonos
a s í i n d i
c i o s de algunas estampas que
s o l o
por sospechas s e l e a t r i
buian
;
por
é l
sabemos
que
e l
gran
Becerra
d e j ó
en
Za
ragoza
,
á su
paso
por e s t a ciudad
, algunas obras de su
mano ; y á e s t e tenor encontramos en e l l i b r o de
Martinez
nuevas
é
i n t e r e s a n t e s n o t i c i a s de nuestras
a r t e s . Ninguno
hasta Martinez nos habia dado un pleno conocimiento d e l
gran
pintor
d e l Rey C a t ó l i c o , Pedro
Aponte, y
de
s u s
o b r a s ,
pues
s o l o
dos
c r o n i s t a s
de
Aragon
c i t a n
de paso
su
nombre, ignorado tambien por e l
d i l i g e n t e
Cean q u e ,
como
veremos, no fueron muy extensos l o s extractos que
de
e s t e l i b r o l e enviaron de Zaragoza , n i muy exactas , á
nuestro
p a r e c e r , l a s n o t i c i a s que publicó dicho
e s c r i t o r
acerca de l a s obras de Martinez , pues l a s que dá en s u
Diccionario
s o b r e
su mérito
y
e s t i l o
nada
corresponden
á
l a s cualidades d e l pintor aragonés.
Estas y o t r a s c u r i o s a s
n o t i c i a s
nos han
parecido
l o m ás
i n t e r e s a n t e de
l a obra en nuestra época. Dejamos para l o
último e l hablar de
l o
que para e l autor debió
s e r
e l
p r i
mordial
o b j e t o . Nos
referimos á
su
d o c t r i n a , á su
especu
l a t i v a y
p r á c t i c a s d e l
a r t e . Cierto e s que en nuestros d i a s
s e
hace
poca
cuenta de
l o s
e s c r i t o s t e ó r i c o s
de aquella
época, n i daremos mucha mayor importancia á l o s de
Carducci, Pacheco y
Palomino, aunque
todos
contengan
documentos y a v i s o s i n t e r e s a n t e s . Con l o que llevamos d e l
s i g l o
a c t u a l han v i s t o l a
l u z
pública
t a l
número de
t r a t a
d o s , ya
sobre
l a t e o r í a
y e s t é t i c a
d e l a r t e , ya
sobre su
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XI I
p r á c t i c a y nuevos procedimientos,
que
su enumeracion
f a s t i d i a r i a á
l o s m ás a f i c i o n a d o s . No obstante, en e s t a
obra
hay
consignados
algunos
p r e c e p t o s ,
que
s i
no
son
nuevos,
son u t i l í s i m o s por e s t a r m ás a l
alcance
de c i e r
t a s
i n t e l i g e n c i a s que l a s sublimes y a b s t r a c t a s t e o r í a s y
e s t u d i o s e s t é t i c o s de Hegel, de Kant, Hopfer,
de
Burke
Lessing, Mayer y o t r o s muchos e s c r i t o r e s .
Preceptos dá Jusepe
Martinez que hoy no
l o s
dieran
me
j o r e s
l o s
m ás
c é l e b r e s
p i n t o r e s
e s p i r i t u a l i s t a s .
¡ C ó m o
s e
e x t a s í a con
l a s
e s t á t u a s de l a
antigüedad
y con muchas
obras de l o s grandes a r t i s t a s d e l s i g l o XVI y aún de o t r a s
m ás antiguas, y e s t o en
una
época en
que
empezaba ya
l a
decadencia d e l
a r t e y
l a elegancia
de
l a forma, con
l a s
innovaciones de c i e r t o s p i n t o r e s de Venecia, F l andes y
Holanda
por e l
a l a r d e
de un innoble naturalismo ¿No e s
admirable que e l pintor aragonés, á f i n e s d e l s i g l o XV I I,
hubiera
propuesto
como
prototipo de
augusta
y
noble
m a-
gestad en l a s imágenes d e l Eterno Padre y de J e s u c r i s t o , á
un Leonardo, á un
Rafael,
á
un
Durero? ¿Citaria en
nuestros d i a s o t r o s
t i p o s
e l a s c é t i c o
y
correctísimo
Over-
vek, y e l e s p i r i t u a l i s t a y
elegante
H . Flandrin? La d e s
c r i p c i o n
que
s e l e e
en
e l
último
y
penúltimo
párrafo
d e l
tratado X I V , revela
un
a r t i s t a f i l ó s o f o y de muy elevadas
miras.
Los consejos que dá para
prepararse
e l p r i n c i p i a n t e a l
c o l o r i d o ,
recomendando e l
copiar cabezas
de Tiziano y
Tintoreto, e t c . , no pueden s e r m ás a c e r t a d o s .
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XIII
En
nuestra época
parecerán
i n n e c e s a r i a s y acaso
t r i
v i a l e s l a s n o t i c i a s que
e l autor nos
dá acerca de
l o s a r t i s
t a s
extranjeros
y
de
s u s
obras
i n s i g n e s , n o t i c i a s
que
hoy
l a
juventud i n s t r u i d a sabe
c a s i
de memoria;
pero téngase
presente que en tiempos de Martinez l a s h i s t o r i a s ó l i b r o s
de
b e l l a s a r t e s
eran
muy poco conocidos
y
escasísimos
l o s ejemplares, sobre todo l o s e s p a ñ o l e s , y l o s e s c r i t o s en
i t a l i a n o ó en o t r a s
lenguas
extrañas eran i n i n t e l i g i b l e s ,
como
tambien
l o
son
entre
nosotros
á
l a
mayor
parte
de
a r t i s t a s y
a f i c i o n a d o s .
Creemos
que
á haber
v i s t o e s t e
tratado
l a
l u z pública
en l o s tiempos d e l a u t o r , l a s e x c e l e n t e s doctrinas que dá
hubieran s i d o
de gran provecho, y e s seguro
detuvieran
en Aragon
l a
gran decadencia
que
i b a cundiendo entre l o s
pintores indígenas d e l último t e r c i o d e l
s i g l o
XVII. To
davía hubiera s i d o m ás
n e c e s a r i o , para
contener
l a
i r u p -
cion
de l o s d e l s i g u i e n t e , reducido , a s í como
c a s i
todos
l o s d e l r e s t o
de
España y aun
de
Europa, por l a s máxi
mas innovadoras y
p r á c t i c a s r u t i n a r i a s
tan
f á c i l e s como
dañosas de l o s i t a l i a n o s ,
y
aun
más
l a s
de
l o s f r a n c e s e s
que vinieron
á
España reinando
Felipe V .
E s
innegable
que
e l
e s t i l o
y
e l
lenguaje
de
e s t o s
Dis
c u r s o s
p r a c t i c a b l e s e s
d e s a l i ñ a d o ,
notándose c i e r t o
desórden
en
algunos e p i s o d i o s i n n e c e s a r i o s , y alguna oscuridad en
v a r i o s
p e r í o d o s .
No
s e
hallaron
exentos
de
t a l e s
d e f e c t o s
l o s tratados
de Palomino
, Butron , y o t r o s
e s c r i t o r e s
de
s u
tiempo. Achaque
era
e s t e
muy
general de toda a q u e l l a
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XIV
penúltima mitad d e l s i g l o XVI I , en que e l lenguaje pe
dante, conceptuoso
y Gongorino estaba en
su auge. For
tuna
e s
que
e l
a r t i s t a ,
desprovista
su
memoria
ó ignoran
do l a s
mil sentencias
de autores
griegos
y
l a t i n o s ,
no
haya plagado su
l i b r o
de
e l l a s
como hizo Palomino y a l
g un o t r o ;
a s í
l a pluma
de Martinez
aparece aquí
con l a
ingénua s e n c i l l e z y sobriedad d e l hombre modesto. P or
e l c o n t r a r i o , bien pronto s e conoce
que
e l Apéndice e n c o
m i a s t e
d e
l a
p i n t u r a
que
precede
a l
tratado,
y
e l
t e r c e r
papel
que
e l e d i t o r
de Zaragoza
pone
a l f i n de
e l l a , e s c r i t o
para s e r v i r
de censura de
l a
o b r a ,
son
parto de un r e l i
gioso
grave
que l a
r e v i s ó
* . Nuestros
l e c t o r e s
verán
e s t e
último papel salpicado con c i t a s de Santos Padres y au
t o r e s l a t i n o s , y nos agradecerán l a
supresion
d e l Ap én
d i c e e n c o m i a s t e que
nada enseña
, además
de e s t a r
e s c r i t o
con
una
a f e c t a c i o n y pesadez i n s o p o r t a b l e .
P or l a
d e d i c a t o r i a que
J .
Martinez hace
de
su
l i b r o á
D. Juan de Austria, s e ve c l a r o que f u é e s t e
personaje
quien
s e
l o mandó e s c r i b i r ,
y
cuando
contaba e l a r t i s t a
m ás de s e t e n t a años de edad, o b l i g a d o ( d i c e ) d e l a o b e d i e n
c i a , además de l a p r e d i l e c c i o n con
que
l e
miraba
su a l t e z a .
Las
notas
que
de nuestro
escaso
caudal
van
puestas
en
e s t a impresion,
s i b i e n
parecerán
muy
f r e c u e n t e s , t a l vez
no causarán enfado á l o s l e c t o r e s , y creemos que l o s poco
1
Creemos que
e s t e
r e l i g i o s o fué e l
P . F r .
D.
José
Lalana, monje
de
l a
expresada cartuja de Aula Dei, quien,
segun Latasa
en su B i b l i o t e c a
aragonesa,
hizo
e l
í n d i c e .
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XV
i n i c i a d o s en l a h i s t o r i a d e l a r t e l o agradecerán. Aún s e
han
suprimido en favor de l a brevedad
v a r i a s
de
l a s que
hicimos en nuestra primer l e c t u r a , s i n contar entre e s t a s
l a s muchas e r r a t a s
ó
equivocaciones
d e l
manuscrito que
hemos c o r r e g i d o , t a l e s como J o r j o n por G i o r g i o n e , ' e s p u
mada
por esfumada; e l
Paramisano
por e l
Parmesano,
Sansuino
por Sansovino,
Borjan por Borggiani, Timoteo
por Tintoreto, e t c . , e t c . Se
han
conservado o t r a s pala
b r a s
poco
c a s t i z a s ,
en
nuestro
concepto,
como
r e t r a t a d o r ,
que tambien usa Pacheco, p o r t a l a d a s , e t c .
Hemos dado
e l órden
conveniente
á v a r i o s e s c r i t o s que
forman l o s Apéndices
de
l a e d i c i o n
de
Zaragoza, y son
l a s
apuntaciones y
notas s u e l t a s s o b r e
a r t e s y
a r t i s t a s
de
Aragon que i b a recogiendo e l mencionado señor dean
Larrea
y
s e
encontraron
a l
f i n
d e l
volúmen
manuscrito,
interpoladas algunas apuntaciones con o t r a s que no t e
nian r e l a c i o n
alguna entre s í . Se han reunido
a l f i n
l o s c u r i o s o s r e g i s t r o s de l a s pinturas que poseian algunas
p r i n c i p a l e s f a m i l i a s de
Zaragoza.
La i l u s t r a d a s o l i c i t u d de
aquel
c e l o s o prelado
e s digna
d e l
mayor agradecimiento,
sobre todo en
nuestros
d i a s en que
s e
ven
perdidas
i n t e
resantísimas
memorias.
Parecerá i n c r e i b l e é
i n c a l i f i c a b l e
que
n i en
l o s
archivos, n i en papeles de f a m i l i a s d i s t i n
guidas puedan hoy r a s t r e a r s e c i e r t a s n o t i c i a s importantes
de c o s a s
que
apenas datan de un s i g l o * . Viéndonos por l o
1
Aplaudimos
doblemente e l
ilustrado
c e l o del S r . D. Francisco Zapa-
t e r y Gomez por
su
publicacion (que harto tarde l l e g ó á
nuestra
n o t i c i a )
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XVI
mismo
privados
de
l a s muchas que s e han
procurado
i n
q u i r i r , esperam os q ue en razon de nuestro buen deseo s e
nos
dispensará
l a
indulgencia
que
n e c e s i t a
e l
t r a b a j o
s i
guiente , aunque sucinto , pero d i f i c i l í s i m o en España de
h i s t o r i a r e l
estado
de
l a pintura
en l a
p a t r i a de Martinez.
de l o s Apuntes h i s t é r i c o - b i o g r á f i c o s
acerca
de l a e s c u e l a aragonesa, que
consideramos
comoun curioso
repertorio
ó
indicador,
no solamente
de
l o s
antiguos
a r t i s t a s
de Aragon,
sino
tambien
de todos l o s que,
hasta
p r i n c i
pios de e s t e s i g l o , honraron á su país
con
sus
producciones,
en todas l a s
t r e s
nobles
a r t e s ,
incluso
e l
grabado.
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NOTICIA
DE JÜSEPE MARTÍNEZ,
R E S E N A HISTÓRICA
DE
LA P INTUR A EN LA
CORONA DE
ARAG ÓN.
Al
publicar
la
vida
y obras de
un
hombre ilustre de
otras
edades,
creemos necesario dar noticia del
estado
político é intelectual de su siglo, de las ideas en é l
domi
nantes,
de
sus
varones exclarecidos; en una palabra,
tra
zar
las escenas en que
brilló e l
personaje, y poder de este
modo
quilatar
las
cualidades en
que
igualara ó sobrepu
jara á sus
contemporáneos.
Nuestro deseo de llevar
una
piedra, aunque pequeña, al
edificio
que
está
por construir
de la historia de
la
pintura en Aragon
,
nos
mueve
á
em
prender e l trabajo de presentar la escena ó fondo del
cua
dro en que
ha
de ser
retratado
Jusepe Martinez
; no
sin
gran desconfianza de salir
airosos
, atendida
nuestra
in
suficiencia
y
la increible
falta
de
documentos
sobre la
materia,
aunque
nos
limitemos
a l
estrecho
círculo
de
su
siglo y al
país en
que
brilló.
Todavía
es
más
arduo en
cierto modo , por no decir
temerario
, e l empeño en que
nos ponemós, á
f i n
de mover á
emprenderlo
á personas
más competentes, de bosquejar la
historia
de la pintura
en lo
que
se
llamó
corona
de Aragon;
materia
por
cierto
bien curiosa y
digna
de ocupar la pluma de un talento
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s u p e r i o r . Porque s i aun l a h i s t o r i a d e l a r t e en l a s C a s t i
l l a s y
Andalucía ,
con
haber
tenido
algunos
e s c r i t o r e s r e
comendables
queda
oscura
en
muchos
p e r í o d o s ,
l a
de
A rag on y Cataluña s e r e s i e n t e de
e s t o con grande e x c e s o ,
por l a f a l t a c a s i absoluta
de
e s c r i t o r e s
de a r t e
propios y
extraños , y por consiguiente de n o t i c i a s ,
s a l v o
algunas
muy e s c a s a s y l a s breves apuntaciones que s e l e e n
en
e l
tratado
de economía p o l í t i c a d e l S r .
Asso. Nunca podrá
ponderarse
bastante e l torpe y general descuido de nues
t r o s
padres
en
r e g i s t r a r
nombres
y
n o t i c i a s
sobre
o b j e t o s
que han cautivado
vivamente l a
atencion
y
l a s miradas
de t o d o s , y con e s p e c i a l i d a d
l a s
de l o s f i e l e s devotos ; de
aquí e l
profundo
olvido en que han quedado muchísimos
autores
de
obras
i n s i g n e s : d i r í a s e que en
l a edad
media
l o s a r t i s t a s luchaban en m odestia
con
l a r e p r e n s i b l e ne
gligencia de l o s
que debian
r e n d i r l e s e l corto galardon de
transmitir s u s
nombres
á l o s
venideros. ¡Cuántas
admi
r a b l e s
t a b l a s
no
decoran muchas de nuestras I g l e s i a s y Mu
s e o s , cuyos autores son completamente desconocidos T o
davía e s e s t o m énos penoso respecto de l o que h oy v em os
con f r e c u e n c i a ,
que
hasta l a
huella ó procedencia
de
a q u e l l o s o b j e t o s , con l o s que pudiera andando e l tiempo
r a s t r e a r s e l o s
nombres de
s u s
autores,
s e ha
perdido
por
completo. ¿Cómo, pues, emprender l a
h i s t o r i a , aunque
s u c i n t a ,
de
l a
pintura
en
Aragon?
¿Cómo
extendemos
á
l a s de l a s provincias
de
e s t a antigua corona, que tan glo
r i o s a h i s t o r i a t i e n e en l a
edad media
por l o s i n s i g n e s
he
chos
de
s u s Reyes
y
por
l a
i n v i c t a constancia
y
valor
de
s u s
naturales? Con t a l e s elementos
f u e r a
grande
o s a
d í a e l emprender e s t e t r a b a j o , que s e r i a no
ménos
curioso
que i n t e r e s a n t e .
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Ardua
empresa e s
e l comparar
y estimar debidamente
e l caudal
de
l o
que
cada provincia aglomeró por s í de
producciones
homogéneas
,
para poder
formar
l o
que
de
nomina E s c u e l a Aragonesa e l benemérito D. A gustin
Cean
Bermudez. Sabido e s l o que
s i g n i f i c a
l a palabra
Escuela;
y hasta
qué
punto l a
diversidad
de
épocas,
i d e a s y t r a s -
formaciones s o c i a l e s , a s í como l a s i n f l u e n c i a s extrañas,
rompen e l
h i l o
de
l a s t r a d i c i o n e s
y
preceptos
a r t í s t i c o s ,
para poder c a l i f i c a r en general y con propiedad de E s
c u e l a
Aragonesa
á
todas
l a s
obras de
l o s
catalanes
,
arago
n e s e s
y
valencianos
* .
Ni aun
en
a q u e l l o s
tiempos
en
que
parecia
que l a
pin
tura en España l l e g ó á su apogeo , encontramos
muchos
puntos de contacto entre l a s producciones de e s t o s
a r t i s
t a s ,
á pesar de l a homogeneidad de
o r í g e n ; e s
d e c i r ,
e l
de
l o s i t a l i a n o s que l o s amaestraron ; a s í como n i tampoco
e x i s t e n
entre
l a s
obras
de
l o s
f l o r e n t i n o s ,
lombardos
y
v e -
No
por
esto
negamos
que
haya
habido
en
algunos
puntos
de
l a
C o
rona
aragonesa,
escuelas de pintura en varias épocas, aunque no de larga
duracion. Posible
es
que Pedro de
Aponte, ya
por su t a l e n t o ,
ya por l a estima
y favor que l e dispensó e l R ey C a t ó l i c o , dejase discípulos en Catalu ña y
Aragon. En
e s t e r e i n o ,
poco más t a r d e , s e vislumbra
l a
influencia que e j e r
cieran
Tomás
Pelegret, Cuevas de Huesea y
au n G eró nim o
Cosida, pro
pagando aquel gusto f l o r e n t i n o d e l dibujo grandioso y elegante, d e l que
au n
s e
admiran
algunos
r e s t o s .
En Valencia,
l a s
preciosas
tablas
de
sabor
Leonardesco, pintadas por Aregio
y de
Neapoli, no
e j e r c i e r o n
grande i n
f l u e n c i a en l a s de
aquella
e s c u e l a , n i Juanes dejó discípulos t a l e s que
propagasen
l a
suya; s o l o l o s Ribaltas puede d e c i r s e q ue f or maron una,
que
s i
bien tuvo
origen de
l a romana y boloñesa, fue
tomando carácter ó
t i n t e
nacional en cuanto a l decoro y
devoto
aspecto de sus
figuras sagra
d a s ; Cristóbal
Zariñena
propagó su gusto de colorido veneciano. Esteban
March,
O r i e n t ,
y Espinosa sobre t o d o ,
fueron l o s
que continuaron digna
mente
e s t a e s c u e l a ,
que terminó con e l
s i g l o XVII.
S i e l l a
perdió
algo
de
vigor y severidad en e l d i b u j o , ganó en ejecucion más f r a n c a , y en f l u i d e z
seductora
de
p i n c e l .
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nacianos,
desde
e l
primer t e r c i o d e l
s i g l o X V I ,
aunque l í
mites poco p e r c e p t i b l e s dividan s u s Estados. Sabido e s
cuánto
i n f l u y e n
e l
génio,
c a r á c t e r
y
clima
en
e l
gusto
y
e s t i l o
de
l a s a r t e s
de
imitacion, y pocos
ignoran
l a d i f e
rencia de carácter
que e x i s t e
entre l o s
catalanes
y arago
neses con e l de l o s valencianos. Parécenos que no f u é en
e l
t e r r i t o r i o
aragonés n i
en e l catalan donde
l a
pintura,
cuando pudo
llamarse
a r t e , tuvo m ás pronto y general
d e s a r r o l l o , á pesar de l a s
necesidades
d e l c u l t o c r i s t i a n o
e s t a b l e c i d o
en
gran
parte
de
Cataluña
c a s i
cuatro
s i g l o s
antes que en Valencia, aunque l i m í t r o f e de a q u e l ; pues s i
debe suponerse que
de
l o s de a q u e l l a s dos naciones que
con D. Jaime
I
conquistaron l a ciudad d e l
C i d ,
s a l i e r o n
a r t i s t a s que,
con l o s i t a l i a n o s , amaestraron m ás tarde á
l o s naturales convertidos a l c r i s t i a n i s m o ; e s innegable
que
e l
g é rmen
d e l a r t e s e
d e s a r r o l l ó
con vigor y lozanía á f a
vor
de
l o s
numerosísimos
templos
que
e l
expresado
mo
narca consagró á
l a Madre
de D i o s . Así
h a ' e j e r c i d o cons
tante i n f l u j o en e l d e s a r r o l l o de l a s a r t e s e l c e l o r e l i g i o s o
de
l o s
valencianos , ó
s e a
su
pasion por e l
c u l t o , l a
c u a l
n i
l a s revoluciones modernas, n i e l c r e c i e n t e excepticismo
han..disminuido
n i
cercenado
un
punto. P or
o t r a p a r t e ,
todos saben
que
l a dulzura y benignidad d e l
clima,
l a
amenidad
d e l
s u e l o
' e n
l o s
períodos
de
c i v i l i z a c i o n
y
de
importancia
p o l í t i c a ,
dan á l o s naturales mayor a p t i t u d y
l o s
disponen poderosamente a l c u l t i v o de l a s
a r t e s
y
l e
t r a s
, como sucedió en o t r o
tiempo
en
l a Grecia
de Ferí
c l e s
y
de Alejandro. «Algunos grados m ás de f r i o ó de ca
l o r ,
d i c e
un e s c r i t o r
moderno, cambian en
e l
hombre su
forma,
s u s
deseos
y gustos é i n c l i n a c i o n e s . » Así
en l a
t i e r r a f e l i z que baña e l Turia y en l a s amenas
playas de
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a q u e l l a , region,
f r u c t i f i c ó l a
pintura, anticipándose á
o t r a s
provincias con asombrosa
fecundidad
, como l o prueban
tantos
nombres de a r t i s t a s
y l a s
numerosas obras
que
ya desde e l s i g l o XIV s e ven esparcidas por aquel reino ,
donde t o d a v í a , s i bien
muy diezmadas por e l incendio
y l a
ignorancia, quedan aún muchas é i n t e r e s a n t e s t a b l a s ,
principalmente
l a s
recogidas en
e l
museo
p r o v i n c i a l .
Ya
desde e l s i g l o XIV nombran algunos a l pintor
maestro Marzal , á cuyo favor l a municipalidad
de Valen
c i a h i z o provision de l o c a l y o t r a s comodidades para e j e r
c e r su p r o f e s i o n ; a l pintor Guillermo Arnaldo,
mallor
quin, pero vecino de
aquella
ciudad, á quien concedió
permiso D. Juan
I
de
Aragon
en 1392 para l l e v a r y
usar
armas
prohibidas * . Desde p r i n c i p i o s d e l s i g l o XV
son
conocidos l o s nombres de Tristan Bataller , Juan Zarebo-
l l e d a , Guillermo
Stoda
,
Pedro
Nicolau , R o ger Esperan-
deu, Juan Palaxi, Jayme Stopinya, Antonio Perez, Do
mingo
Adzuava ,
de
Juan
Reixats
,
pintor
de
gran
fama,
que trabajaba por l o s
años
1456, y o t r o s muchos 2 . Del
añ o
1 4 20
aproximadamente nos queda
un
curioso monumento
de
p i n t o r de notable mérito, en e l r e t r a t o de Alonso V de
1 De ambos s e nos comunicaron n o t i c i a s del archivo de l a Corona de
Aragon. El
S r .
Furio, con
r e f e r e n c i a
á
un
documento que trae D. J .
B o-
v é r ,
nos h ab la de
otro Marzal, mallorquín, que obtuvo
análogos a u x i l i o s
de
l a
municipalidad.
3
Colección
de
pintores, e s c u l t o r e s
y a r q u i t e c t o s
desconocidos, sacada
de
instrumentos
antiguos
y
auténticos por e l
R. P.
M. Fr. Agustín de A r-
quez J o v e r . Valencia 1 8 0 2 . Manuscrito i n é d i t o de donde s e han sacado
algunos nombres
de a r t i s t a s que
citamos.
Nos han s i d o
comunicados
por
nuestro
buen amigo
D.
Manuel Zarco
d e l V a l l e , cuya
erudicion
e s
de
todos conocida por l o s trabajos que han v i s t o l a luz pública; mas no
todos saben e l noble
desprendimiento
con que
está
haciendo imprimir e l
expresado manuscrito,
que enriquecerá l a
escasa s e r i e
de ob ras de
a r t e
que t i e n e España.
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Aragon en su edad j u v e n i l ; l a no ménos interesante t a
b l a
de Nuestra
Señora
de
Gracia
amparando á
l o s prime
r o s grandes
maestres
de Montesa; e l curiosísimo r e t a b l o
que
e x i s t i ó
en
l a
i g l e s i a
de
S an
Jorge
de
Alfama.
De
l o
f i h
d e
m e s t r e Rodrigo y
de
su padre queda alguna
estima
b l e p i n t u r a , donde
ya s e
ven dibujo
m ás
firme
y f u e r z a
de
c o l o r i d o . Otras muchas obras pudiéramos c i t a r
que
con
firman nuestra conviccion
sobre l a preponderancia
en nú
mero de
a r t i s t a s valencianos conocidos
con
respecto
á l o s
de A rag on y Cataluña. En oposicion á l o s indicados e l e
mentos
de
amenidad
d e l
s u e l o
y
dulce
temperatura,
d i r í a s e
que e l clima ménos grato de A rag on y l a parte o c c i d e n t a l
y
montuosa de
Cataluña
,
retardaron e l d e s a r r o l l o
de
l a
pintura ; pero secundó en cambio aquel b r i o y energía de
sus
n a t u r a l e s , llevándoles con
p r e f e r e n c i a
á manejar l a s
armas
con
valor h e r ó i c o , y á surcar l o s mares
con
admira
b l e
o s a d í a , para extender
su comercio
hasta
regiones
muy
remotas.
E l
deseo
de
conquistas
que con
s u s
reyes
l o s
condujo
t r i u n f a n t e s
á S i c i l i a ,
Cerdeña,
Nápoles, Grecia,
Neopatria, y o t r a s
r e g i o n e s , debió dar
naturalmente
en
a q u e l l o s tiempos otra d i r e c c i o n á su génio emprendedor,
y s i
no
fueron i n s e n s i b l e s á
l o s
d u l c e s c á n t i c o s
de
l o s
t r o
vadores, profesando e l l o s mismos l a gaya s c i e n c i a , dejaron
por
entonces
l a s g l o r i a s
d e l
a r t e ,
principalmente á
l o s que
venian
de
l a s
risueñas
playas
de
l a
Etruria
y
r e p ú b l i c a s
inmediatas, con l a s
que s i algunas veces
estaban en guer
r a , en l a paz l e s procuraba su
comercio un
contacto f r e
cuente
y l u c r a t i v o .
Pero
s i e l d e s a r r o l l o en l a pintura por e l
número
de
a r
t i s t a s conocidos puede hablar en favor de l o s valencia
nos,
no
por e s o Aragon y Cataluña presentan desde e l
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s i g l o XIV
monos
t í t u l o s
de
s u
progreso y p e r f e c c i o n . Pres
cindamos ahora
de
l a i n f l u e n c i a que
e j e r c i e r o n
l o s p i n t o r e s
i t a l i a n o s
que
frecuentaron l a Cataluña, y
l o s valencia
nos;
prescindamos
tambien
de
l o s magníficos monumen
t o s de arquitectura r e l i g i o s a , muy s u p e r i o r e s en número
y b e l l e z a á
l o s
que contiene
e l
reino de Valencia; l o s
c a t a l a n e s , desde l o s primores a l b o r e s d e l s i g l o XV pre
sentan
pinturas tan
p e r f e c t a s , que s i n
duda e c l i p s a n á
l a s que a r r i b a
citamos.
S in contar á Juan
C e s i l l e s
y
Luis Borrasa,
que
pintaban
ya
en Barcelona
en e l
ú l
timo
t e r c i o
d e l
s i g l o
XIV
y
algunos
distinguidos
pinto
r e s conocidos
en e l s i g u i e n t e , como l o s Alfonso,
e l Pa
dre S e n i s , Fontanet, Alemany y o t r o s contemporáneos,
cuyos nombres
s e han borrado t a l vez
para
siempre ,
l a s
obras
de
l o s catalanes
que
hoy
s e
admiran en e l Princi
pado probarían
que e s t o s ,
no s ó l o - l a s han igualado en
mérito á
l a s
de
s u s vecinos d e l mismo
s i g l o
, s i n o
que
l a s
han
excedido.
En
e l l a s
observamos
un
dibujo
m ás
f i r m e ,
mayor
expresion,
con
una
entonacion
m ás
vigorosa y
b r i l l a n t e . Sin s a l i r d e l c l a u s t r o de l a c a t e d r a l de Barcelo
na presentariamos obras
que
en c i e r t o
modo confirmáran
nuestro a s e r t o ; t a l e s son: l a s d e l r e t a b l o
de
S an Cosme y
'San
Damian, l a s
t a b l a s de Jesus ante
l o s
Doctores,
l a s
de
l a Crucifixion y Transfiguracion, l a curiosa pintura de l a
Flagelacion
,
en
e l
f r o n t a l
de
l a
c a p i l l a
de
S an Márcos
de
dicha i g l e s i a ;
citariamos
por
f i n
l a s de l a s a c r i s t í a
de
Pedral
ves
y o t r a s .
Algunas
i g l e s i a s de
Cataluña
conser
van t a b l a s
a n t e r i o r e s a l
s i g l o
XV,
pintadas por s u s
na
t u r a l e s y dignas de grande alabanza: t a l e s son l a s de l a
i g l e s i a
de
S a r r i á , l a s
de l a
parroquia
de
Monblanch, l a s
de
l a c a t e d r a l de
Manresa,
l a s
de
Dominicas de Cervera y
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o t r a s
muchas. La
magnífica t a b l a
representando á
S an
Antonio Abad, en su i g l e s i a de
Barcelona,
e s e l p e n ú l t i
mo
eslabon d e l a r t e catalan d e l
s i g l o XV
, por l a grave
magestad de semblante y riqueza
de
s u s r o p a j e s , junto á
una
grande
c o r r e c c i o n . Pone e l
s e l l o
á
l a excelencia
d e l
a r t e
d e l Principado
e l precioso cuadro
de
l o s C o n s e l l e r s
ante
l a
Santa
Vírgen
, pintado en 1445,
página
magní
f i c a que coloca
á
Luis Dalmau,
s u a u t o r , a l
lado
de
l o s
m ás grandes p i n t o r e s de l a Península.
En
Aragon, por s u s s á b i a s i n s t i t u c i o n e s ,
que
l e daban
gran
preponderancia
sobre
o t r o s
Estados,
ya
por
e l
con
t a c t o de
l o s i t a l i a n o s
y
de l o s a r t i s t a s
de
l a s
c i t a d a s r e
giones hermanas, y principalmente por l a i n f l u e n c i a que
e j e r c i a n
l o s a l t o s funcionarios
e c l e s i á s t i c o s ,
c i v i l e s y
m i
l i t a r e s que gobernaron l o s r e i n o s
de
Nápoles y S i c i l i a ,
de
que
luego
t r a t a r e m o s - ,
no podian
f a l t a r
p i n t o r e s
d e l pro
p i o
p a í s
capaces
de s a t i s f a c e r
e l g u s t o . de su a l t i v a
n o b l e z a ,
que
regresaba
de
a q u e l l o s
Estados
m ás
i l u s t r a d a
que
habia
i d o . Lageneral d e s i d i a en
r e g i s t r a r
l o s
nombres y
n o t i c i a s
de nuestros a r t i s t a s , e s infinitamente m ás notable en
Aragon,
donde además de
l a s muchas t a b l a s
de
a r t e i n d í
gena que s e ven por l o s pueblos, parece que desde e l
s i g l o ' XI I
s e
llenaron numerosas
i g l e s i a s , c l a u s t r o s
y
ermitas de pinturas murales, en tanto número, que no
creemos
presente
i g u a l
provincia
alguna
de
España
.
Apenas s e conocen hoy m ás p i n t o r e s
d e l
s i g l o X I V , que
1 Sin s a l i r
de
l a provincia de Huesca
hemos
v i s t o cuatro ó cinco i g l e
s i a s con pinturas murales de grande i n t e r é s :
citaremos l a
i g l e s i a de S an
Fructuoso, en
e l pueblo
de
Bierge; l a s paredes
de su c a p i l l a mayor están
l l e n a s
de curiosísimas pinturas
de
p r i n c i p i o s
d e l s i g l o X I I I ;
no
m én o s
an
tiguas eran l a s de l o s Sanjuanistas de Barbastro, antes de Templarios,
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Guillermo
F o r t ,
Ramon Torrente y Pedro
de Zuera,
de
biendo suponerse cuántos nombres habrán
quedado
en
completo
o l v i d o ,
pues
cuando
e l
gusto
de
l a s
a r t e s
s e
e x ?i e n d e á
l a s
c l a s e s
e l e v a d a s ,
argumento
e s
de
que
l o s
que
l a s e j e r c e n estaban en contacto con maestros d i s t i n g u i d o s .
Ya
en 1 3 3 4 vemos
que Alonso
IV de Aragon
ordena
á
Pedro
Jordan
de
U r r í e s ,
pagador
r e a l , que de mil s u e l d o s
jaqueses
á su h i j o
Jordaneto,
para
que
s e dedique a l
e s
tudio de l a s a r t e s l i b e r a l e s
* .
Aunque un s i g l o m ás t a r d e ,
en
e l
XV,
e l
desgraciado
príncipe
de
Viana, segun
nos
r e f i e r e su contemporáneo G. García de Santa María, en
t r e
o t r a s
c i e n c i a s y
a r t e s
que p o s e i a ,
d i s t i n g u í a s e c o n
par
t i c u l a r i n g e n i o para l a p i n t u r a . En e s t a misma época d e l
p r í n c i p e , aparecen l o s 'nombres de
Roman
de l a Ortiga,
pintor de l a diputacion d e l reino hácia
1 4 80
, con n o t i
c i a s
de algunos r e t a b l o s
que
p i n t ó ; l o s de
Juan
Calvo,
de
Juan S e r r a t , de P e l e g r e t , e t c . ; pero e l nombre que m ás
b r i l l a
e s
e l
d e l
zaragozano Pedro
de
Aponte, pintor e s t i
madísimo d e l Rey C a t ó l i c o , cuyas producciones pueden
presentarse
a l par de l a s
mejores
que
ejecutaron
l o s
a r t i s
t a s
nacionales de su tiempo. Jusepe Martinez nos d i c e que
vió muchas
obras
de
su mano en
Aragon,
Cataluña
y Va
l e n c i a ,
y no e s inverosímil
que
en e s t a s regiones s e forma
sen
algunos
d i s c í p u l o s b a j o tan
distinguido
maestro. No
i g l e s i a donada
por
D.
Pedro
I de
Aragon
a l monasterio de Conquis, en Aqui-
t a n i a ; e s t a s
pinturas
fueron
borradas
en e s t o s últimos años. Aún alcan
zamos
á
ver todo e l crucero
de l a i g l e s i a
de Templarios de
S an
Miguel
de
Foces, pintado
con
pasajes de l a
vida
de l a Virgen en
varias
zonas; s o l o
s e
conservan r e s t o s en
e l i n t e r i o r de algunos
arcos s e p u l c r a l e s :
otras
pinturas s e ven en e l
claustro de
l a
parroquial
Alquezar;
otras
por
f i n
en
un pequeño aposento
de
l a catedral de Roda, e t c .
1
Archivo r e a l de
Barcelona,
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10
debemos
pasar
en s i l e n c i o
á
l o s
e s c u l t o r e s
aragoneses
Juan
de l a Huerta, de Daroca y á Juan de Drogues ( t a l vez
Nogués),
cuyos
nombres
s e
pronuncian
hoy
con
grandes
e l o g i o s por e s c r i t o r e s d e l
a r t e
f r a n c e s e s , belgas y alema
n e s , por haber l a b r a d o , en l o s primeros años d e l s i g l o XV,
l o s
famosos
s e p u l c r o s d e l Duque de Borgoña Jean Sans-
peur,
y
de
su
esposa Margarita de
Baviera.
Tales
monu
mentos
deben probar
que
s i e s t o s e s c u l t o r e s fueron tan
d i s t i n g u i d o s en
' una de l a s c ó r t e s
m ás c i v i l i z a d a s
y f a s
tuosas
de
Europa,
no
f a l t a r i a n
p i n t o r e s
compatriotas
en
su
propio
p a í s
que
l e s
igualasen
d .
De todo r e s u l t a
que s i
l o s anales catalanes y aragone
s e s no registran tantos a r t i s t a s como l o s
de
Valencia, no
fueron e s t o s i n f e r i o r e s en
mérito,
y t a l vez en e l s i g l o
XV
l e s
sobrepujaron. Añadiremos á
l a s razones expuestas con
respecto
á
Aragon, que
l a s pompas y b r i l l o
de
l a s co
ronaciones
de s u s Reyes,
celebradas
siempre en Zara
goza,
l a s
de
s u s
juras y
Cortes,
debieron formar p i n t o r e s
d i s t i n g u i d o s , y despertar l a a f i c i o n á l a s b e l l a s a r t e s y
p r o t e g e r l a s .
Los magnates
y c a u d i l l o s aragoneses,
acaso
m ás que o t r o s de l a Península, hallábanse excitados con
producciones
que hoy vuelve l a
c u l t a Europa á admirar
con entusiasmo. Hallaron e s t o s un noble
pábulo
c a s i tan
pronto
como
llevaron s u s armas
v i c t o r i o s a s
á I t a l i a ,
do
minando,
ora
en
S i c i l i a ,
en
tiempo
de
Jaime
I I
y
Pedro
e l
Grande
y demás
p r í n c i p e s aragoneses
, ora l o s
que
f u e
ron á Nápoles con Alonso V de Aragon, monarca aman-
tísimo de l a s
l e t r a s
y l a s a r t e s .
Ya b r i l l a b a n
e s t a s en
1 M. Gachard, archivero d e l general de Bélgica,
M.
Emeric David,
Histoire de
l a s c w l p t u r e ,
e n
France,
e t c . ,
y
otros varios e s c r i t o r e s .
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11
aquel
r e i n o con l o s nombres de Masuccio I I , de Colan-
tonio
d e l F i o r e ,
d e l
Zingaro,
d e l
Maya n o ,
de
Agnolo A g -
n e l o , y, entre o t r o s muchos, e l de Pietro de Martino,
autor
d e l
magnífico arco
t r i u n f a l
que aún vemos hoy en
Ñapoles
e r i g i d o
a l monarca aragonés. Encontraron e s t í
mulo en e l
s i g l o
s i g u i e n t e
l o s que con e l Rey Católico
fueron
recorriendo
v a r i o s Estados de aquella hermosa pe
n í n s u l a ,
y
antes que
Gonzalo de
Córdova f u e s e
retratado
por e l c é l e b r e Giorgion de Castelfranco ; y finalmente l o
encontraron
poco
más
tarde
l o s
proceres y
v i r e y e s
de
Carlos
V
y
de
su
h i j o
en
l a
época
en
que
l a s a r t e s b r i
llaban
con e l mayor
esplendor. Desde e l s i g l o XIV hasta
e l XVI I, gran parte de l o s
vireyes
de S i c i l i a , regentes de
l a s c n a n c i l l e r í a s , audiencias y consejeros d e l c o l a t e r a l de
Nápoles, eran propiamente aragoneses 1 . Éranlo tambien
desde e l s i g l o XIV algunos
obispos de P a t i , de
Catania,
de Siracusa; varios
arzobispos
de Palermo, de
Monreal,
de
Mesina,
y
muchísimos
abades
y
prelados
de
o t r a s
r i c a s
i g l e s i a s y monasterios 2 . Fueron tambien h i j o s
de
Aragon
embajadores en
Roma, legados
en
Francia
y
Alemania,
a u d i t o r e s
d e l
p a l a c i o a p o s t ó l i c o , prelados
domésticos de
l o s Papas, p r o f e s o r e s
y
c o l e g i a l e s en Bolonia,
e t c . ,
e t c .
A unque e l
sentimiento
de l o b e l l o y e l conocimiento
d e l
a r t e no s e a
siempre
e l móvil
de poseer
s u s
produc
c i o n e s , s i n
embargo,
viéndolas
y
contemplándolas,
y
con
e l
t r a t o
de
l o s que l a s
poseen ó protegen su c u l t u r a , l a s
a f i c i o n e s s e comunican gradualmente , c a s i
como
un
con
t a g i o , y aun s e
hace
a l a r d e
de
s e g u i r l a s
, s o b r e todo
s i son
1
Vicenzo
d'Auria:
Storia cronologica d e i Viceredi S i c i l i a -
a Latasa:
Biblioteca
Aragonesa.
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
http://slidepdf.com/reader/full/discursos-practicables-del-nobilisimo-a 37/311
n o b l e s , s i son d i s p e n d i o s a s , y atraen l a s
miradas
d e l mun
d o .
A s í ,
pocos de nuestros
aragoneses regresaban
á
s u
p a t r i a
s i n
t r a e r
pinturas
y
aun
e s c u l t u r a s
de
gran
mérito.
Desde mediados d e l s i g l o XV s e ha
v i s t o á
l o s
próceres de
Aragon, á a q u e l l o s r i c o s hombres que
con
s u s
f u e r o s
pa
r e c e imponian
á
s u s monarcas condiciones para r e i n a r , s e
han v i s t o ,
decimos,
ostentar un l u j o y
a f i c i o n
á l a s a r t e s ,
acaso superior
á
l o s d e l
r e s t o
de l a
Península.
Añádase á
e s t o que l a r e s i d e n c i a de s u s reyes
era
m ás f i j a y e s t a b l e ,
ora
en Zaragoza,
ora
en Barcelona, riquísimo
emporio
e s t a gran ciudad , y
c a s i
e l p r i n c i p a l receptáculo en E s
paña
de todos
l o s
refinamientos d e l l u j o y
d e l a r t e euro
peo y o r i e n t a l .
A
todas l a s causas a r r i b a expuestas
deben
agregarse
o t r a s m ás concretas , l a s c u a l e s desde e l s i g l o XIV hasta
f i n
d e l
s i g l o
XV propagaron y
alimentaron
en l o s domi
n i o s
de
Aragon e l a r t e
i t a l i a n o
entre s u s
n a t u r a l e s . Ya
hicimos
mencion
de
l a s
antiguas
r e l a c i o n e s
de
comercio,
que
tan vivas mantenian l o s dos pueblos
emprendedores,
s o b r i o s
y tenaces
con l o s de a q u e l l o s
Estados de
a l l e n d e
e l
mar,
donde
l a
pintura y e s t a t u a r i a tuvieron su cuna, ó
s e despertaron m ás
pronto.
P i s a , Florencia, Siena
y Ná
p o l e s nos
proveian de
pinturas y e s c u l t u r a s , y s u s a r t i s t a s
ambulantes venian á nuestras ciudades de l a Corona , a s í
como o t r o s
importaban
m odas y
t r a e r e s
,
que
acaso
a l g u »
a
vez
tomaban
de
l o s
catalanes
1 .
Los
primeros
dejaron
en nuestras t a b l a s
h u e l l a s
b i e n marcadas de l o s Cimabue.
1
En l a s
poesías
de
Franco Sachetti y en otros novelistas
i t a l i a n o s
s e
leen algunos
nombres y alusiones
á modas, tocados y
armas
catalanas,
parecidos á l o s que en época algo posterior s e ven en alg unas pinturas
f l o r e n t i n a s ,
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1 3
G i o t t o , l o s Gaddi, Lorenzetti, Gozzoli y o t r o s , a s í como
l a s dejaron l o s p i n t o r e s napolitanos a r r i b a mencionados.
Bien
s e
comprende
que
e l
mismo
ardor
que
l l e v ó
á
I t a l i a
a l o s . l i t e r a t o s y
poetas
para e s t u d i a r l o s grandes maes
t r o s , movió
con
i g u a l
impulso
á
l o s p i n t o r e s y
estatua
r i o s . S i mosen Jordi en un soneto tuvo l a honra de s e r
imitado por
Petrarca * ,
Roig,
l o s
March
y o t r o s muchos
de l o s nuestros s e inspiraron d e l cantor de Laura. Sabido
e s que cuando Alonso V
de
Aragon s e sentó
e n '
e l trono
de
Nápoles, acudieron á
l a
c é l e b r e
academia
de
Pontano
v a r i o s
españoles,
principalmente
catalanes
y mallorqui
nes ; entre e s t o s d e s c o l l ó J uan P ardo , tan ensalzado por
Sanazaro;
Gariteo,
honrado
á p o r f í a
por l o s
cuatro
mo
narcas
que
sucedieron a l
grande
Alfonso; l o s dos h i j o s de
J uan P on, Oleina, e t c . A s í , l i t e r a t o s y
a r t i s t a s , á l a
som
b ra de l o s r e a l e s pendones de Aragon f ueron á
e s t u d i a r
á
Ñápoles,
extendiéndose
á
l a s demás ciudades menciona
d a s . Entre tantos como fueron á r e c i b i r l e c c i o n e s á a q u e l l a
t i e r r a c l á s i c a , uno,
ya
gran maestro , levantó
un vasto
monumento de a r q u i t e c t u r a . Este
f u é
e l mallorquin Sa-
g r e r a ,
llamado á Nápoles
por e l grande Alfonso
para l a
ampliacion d e l
famoso
Castilnuovo, antigua f o r t a l e z a
y p a l a c i o de s u s reyes , donde campea e l magnífico
arco
t r i u n f a l
d e l expresado
monarca
aragones.
De
todo
l o
d i c h o ,
parece
consecuencia
legítima
que
e l
e s t i l o de l a
pintura en
l a Corona de Aragon, desde q u e ,
á
mediados d e l
s i g l o XIII
empezó
á reunir
l a s condicio
nes de
a r t e ,
y en
todo e l período
d e l
s i g l o
X I V ,
aparezca
1 Napoíi
S i g n o r e l l i ( P i e t r o ) :
Vicendede
lacoUura n e l l e
du e S i c i l i e , t o
mo
I I I .
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u
con e l
mismo
aspecto y
c a l i d a d e s , s i
bien en
i n f e r i o r
grado,
que
e l de a q u e l l o s a r t i s t a s i t a l i a n o s ya menciona
d o s .
Nótanse
en
l a s
obras
de
l o s
n u e s t r o s ,
especialmente
en l a s m ás p r i m i t i v a s , proporciones e s b e l t a s en l o g e n e r a l ,
movimientos
forzados , t a l vez nulos ; mirada
viva
en
l o s
hombres con expresiones equívocas ó g r o t e s c a s . General
mente l a s
mujeres
tienen
un
aspecto
dulce, de
ingénua
s i m p l i c i d a d ; o j o s muy poco a b i e r t o s ,
aunque
prolongados;
bocas pequeñas ,
con
i n f a n t i l
s o n r i s a
en
e l estado
de
q u i e
t u d ;
frecuentemente
s e
vé n
e n t r e a b i e r t a s
en
l a s
pinturas
valencianas y algunas de Cataluña, y
con
e l cráneo
muy
a l t o ó
prolongado.
Los r o s t r o s y p a r t e s desnudas sombrea
dos con tonos
verdosos
,
pero
á
plumeadas
,
como l a s
m i
n i a t u r a s , puesto que
l o s
c o l o r e s s e d e s l e i a n s o l o con s u s
t a n c i a s
g l u t i n o s a s ; de aquí l a entonacion
d é b i l
de l a s pin
t u r a s , comparada con l a que m ás tarde proporcionó
l a
p r á c t i c a
d e l ó l e o .
Los
ropajes
aparecen,
en
l a s
épocas
que
recorremos,
con
carácter algo d i f e r e n t e d e l que s e vé en
l a s pinturas d e l s i g l o XV. Las túnicas tienen l o s p l i e
gues
menudos;
por
l o general
l a s que cubren
e l
t ó r a x ca
recen
de
e l l o s ; l o s de l o s mantos son poco abundantes;
v i s t e n
l a
f i g u r a con ondulaciones s e n c i l l a s ,
monótonas
y
c a s i p a r a l e l a s , pero
caen
con c i e r t o garbo, principalmen
t e
en
l a
de
t o s bordes
delanteros
donde
s e
agrupa e l mayor
número de e l l o s ; están t r a z a d o s , por l o
r e g u l a r ,
s i n co
p i a r e l n a t u r a l , como
l o s p i n t o r e s
de iluminacion; l a s
sombras
de
l o s
r o p a j e s
quedan solamente
indicadas
por l a
Mayor intensidad d e l c o l o r l o c a l , s i n perder su b r i l l o n i
tener en cuenta l a privacion
de l u z
y l a s modificaciones
que produce e l r e f l e j o de l o s o b j e t o s inmediatos. Ya e s
sabido que l o s fondos
de
l o s
cuadros,
l o s
adornos, aureolas
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l í
y coronas, habian
de s e r
doradas
y
frecuentemente r e l e
vadas
con
y e s o , y que e s t a costumbre,
que agrada
siem
pre
á
l a
multitud,
duró
hasta
e l
primer
t e r c i o
d e l
s i
glo
X V I , s i bien l o s brocados que servian de campo d e j a
ron
de dorarse
desde
p r i n c i p i o s d e l
s i g l o XV. Los
fondos
de l o s cuadros s e dejaban constantemente muy luminosos
entonces,
y
l a arquitectura s e pintaba
con
menudos
miembros y delgadas columnas, recordando frecuente
mente a q u e l l a s
perspectivas
pompeyanas.
Á
medida
que
adelantaba
e l
s i g l o
X I V ,
en
que
e l
a r t e
i t a l i a n o s e i b a remontando á
notable altura
por
l o s
e s
f u e r z o s
de
l o s
Cimabue,
Gaddi, Orcagna,
Massacios,
Castagno, B o t i c e l l i , no
s e
contenta entre
nosotros
en
pre
s e n t a r una
imitacion vaga de
l a
naturaleza, imitacion
que desde l a i n f a n c i a d e l a r t e bastaba á l o s pueblos para
venerar
l a s sagradas
imágenes,
para
representar
una
santa
leyenda, ó para consagrar un recuerdo á una hazaña m i
lagrosa
ó á un
rasgo de patriotismo ;
l a
pintura ,
siguiendo
paso á paso e l progreso de l a s demás a r t e s y c i e n c i a s ,
quiereimitar
l a naturaleza á
veces hasta
con minuciosida
d e s reprobadas por e l buen gusto; l a anatomía, aunque
en su i n f a n c i a , l e procura un
dibujo m ás exacto y p e r f e c
ciona en l o s movimientos y proporciones d e l
cuerpo
; con
l a
perspectiva l i n e a l
dá e l verdadero a s i e n t o ó s i t u a c i o n
á
s u s f i g u r a s ,
determinando
s u s d i s t a n c i a s r e s p e c t i v a s ; e l
nuevo
procedimiento de l a
pintura
a l ó l e o l e ha f a c i l i t a d o
dar fuerza y b r i l l a n t e z á l o s
c o l o r e s ; l a
expresion
de
l o s
a f e c t o s más determinada,
s i
bien
con exageraciones
ó de
d o l o r ó
de
r i s a e s t ú p i d a , ó con gesto maligno; l o s r o p a j e s
v i s t e n
con
m ás naturalidad l a persona, l o s pliegues
son
m ás e s p a c i o s o s , s i b i e n acentuados
con
aquella
dureza
que
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1 6
dá l a observacion ó estudio atento del natural ; a s í
s e
ven
frecuentemente l a s
caidas
de l o s mantos ó ropas talares
con
partidos
elegantes
y,
variados,
aunque
naturales,
sin
que
aun aparezca e l arte en disponerlos. Todas estas
cua
lidades
en
mayor
ó
menor-grado,
pero con l a s
varias
mo
dificaciones
emanadas del
carácter
ó individualidad del
a r t i s t a ,
s e ven en l a s producciones de
l o s
s i g l o s XIV
y
XV. Apenas s e nota otra diferencia en l a s de l a Corona
aragonesa,
que
l a s
tablas
de l o s
valencianos;
por l o gene
r a l , tienen e l color más armonioso, más suaves fisonomías,
más
lánguido
dibujo y
menos vigor
y
entonacion
que en
l a s
de l o s catalanes y
aragoneses.
E l
gusto llamado aleman,
á
pesar
de
l a s
seductoras
tablas que
podian
venir
de
l o s Van Eyck y demás grandes
pintores
de Flandes
que
l e s
sucedieron, nos parece
que
s e
aclimató
poco
entre l o s de l a
Corona de
Aragon: l a s me
nudencias y
primorosos
detalles á
que s e
entregan
con
predileccion
y
que
tanto convida á l o s a r t i s t a s ,
condena
dos
l a mayor
parte del año, por
su
destemplado clima,
á
encerrarse
en sus t a l l e r e s ,
no
s e aviene a l temperamento y
carácter de
l o s nuestros.
En
Castilla aquella
escuela tuvo
más imitadores, acaso por l a s muchas pinturas que desde
e l reinado de Felipe e l Hermoso ó
antes, empezaron á
traer nuestros magnates y l o s comerciantes , sobre todo
guipuzcoanos
,
que
tenian
en
Flandes
grandes
relaciones
de comercio.
En favor de
l o s
menos
iniciados en e l
e s t i l o de l a s pin
turas de l a Edad media nos hemos detenido en trazar sus
principales caracteres, s i bien
creem os q ue l a mayor parte
de nuestros lectores l o s comprenderán harto mejor que
nosotros.
En l o
que
concierne a l
progreso
y caracteres
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de l a pintura en e l s i g l o X V I , e s t a s e presenta ya
con
un
s e l l o
tan
marcado, sobre
todo en
e l segundo
t e r c i o
de
é l ,
que
s e r i a
ofender
l a
i l u s t r a c i o n
de
l o s
l e c t o r e s
e l
expla
n a r l o s .
Sabido
e s cuántas circunstancias
f a v o r a b l e s con
currieron para
que en España e l a r t e s e remontase á
grande
a l t u r a ,
y acaso
mayor
que en l a s demás naciones,
s i s e exceptúan I t a l i a y Alemania. El apog eo de grandeza
é importancia
p o l í t i c a ,
aunque
empezada
á minar desde
l a
derrota de Y i l l a l a r ; l a erudicion tan extendida en l a c l a s e
media,
y
en
l a
que
s o b r e s a l i e r o n
tantos personajes
de
l a
Corona
Aragonesa, unidas á l a s causas a r r i b a expuestas,
pueden convencer
d e l
gran
progreso y
prosperidad
que a l
canzaron l a s a r t e s en A rag on. E l s u e l o que ha tenido por
h i j o s á un Blancas, á un Z u r i t a ,
á un
Antonio
Agustin,
á l o s Argensolas y á o t r o s a l t í s i m o s i n g e n i o s , no podia
quedarse
rezagado
en
l a s a r t e s de
imitacion.
E l
regreso
d e l Rey Católico á Aragon, y su permanencia en é l ,
aunque
c o r t a ; e l grande
impulso que
d i ó á l a s a r t e s su n i e
t o , e l espléndido D. Hernando de
Aragon,
Arzobispo de
Zaragoza, quien además de l a s insignes f á b r i c a s
e r i g i d a s
por
su
ánimo magnífico , J i i z o l l e n a r vastísimas paredes
con
pinturas y r e t r a t o s * ; l a venida d e l Duque
de Cala
b r i a
á
Valencia ,
r e s t i t u i d o
á l a l i b e r t a d
y
consideracion
debida á su rango, en cuya ciudad h i z o noble muestra de
s u s p r e c i o s o s
o b j e t o s
de
a r t e ,
de
s u s c ó d i c e s
y
miniaturas,
llevaron l a pintura á un grado notable
de
p e r f e c c i o n .
1 Entre o t r a s ,
l a
interesante s e r i e de retratos de
l o s
Arzobispos de
Zaragoza, pintada
a l
f r e s c o
en
l a
i g l e s i a
de
Santa
Lucía
de
aquella
c i u
dad. S e borraron desgraciadamente, en estos últimos años, con gran pé r
dida
de
l a s a r t e s , s i n que de ningun
modo
quede recompensada con l o s
que
existen pintados
a l ó l e o
en
e l palacio
Arzobispal.
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18
P or o t r a p a r t e , ya
indicamos
cuánto debió i n f l u i r l a
i l u s t r a c i o n de
aquellos
grandes
señores
y
prelados
que ha
bian
recorrido
l a
S i c i l i a ,
Napoles
y
Roma,
Milán
y
o t r a s
ciudades en calidad de Vireyes,
de Embajadores, Conseje
r o s ,
e t c .
, que
venian
á Zaragoza con e s c u l t u r a s y pinturas
s o b r e s a l i e n t e s
que aleccionaban y daban
estímulo
á l o s ar
t i s t a s
d e l p a í s . Entre
l o s
que abora
recordamos, merecen
c i t a r s e D. Juan
de
Aragon, Duque de
Luna
y
de V i l l a h e r -
mosa, primo d e l Rey
Católico y
Virey
de
Napoles,
quien
t r a j o l a s dos
p r e c i o s a s
estátuas griegas
de Venus y Faus-
t i n a
, que ,
hasta
pocos años há , decoraban
e l
v e s t í b u l o
d e l p a l a c i o
que
f u é
de
l o s Duques, en Zaragoza * . Trajo
tambien un bajo
r e l i e v e
de
mármol, representando
l a
Santa Vírgen con e l Divino I n f a n t e . A l mismo Duque, ó
á
su
sucesor
en
l a
c a s a ,
s e debe e l precioso cuadro de Lo
renzo de C r e d i , que aún s e conserva en e l l a . Otro Duque
de
Villahermosa,
D.
Martin
de
Aragon, e l
F i l ó s o f o
ara
gonés,
como
l e
llamaba
Felipe
I I ,
y
s á b i o a n t i c u a r i o ,
t r a j o
de Flandes p i n t u r a s ,
y
á l o s pintores
Esquert y
Rolam de
Mois,
que decoraron con
hermosos l i e n z o s y r e t r a t o s s u s
p a l a c i o s
2 . S u
sucesor mandaba pintar á ¿Rafael Pertus?
l o s d i e z y s e i s
cuadros
de l a s
acciones
d e l primer duque de
su
c a s a , D.
Alonso
de
Aragon,
n i e t o
d e l
Rey C a t ó l i c o ,
conservados
hoy
en e l museo p r o v i n c i a l de Zaragoza. E s
1 Archivo
de
l o s Duques de Villahermosa. E l expresado p a l a c i o , por
motivos que s e ignoran,
l o fué despues de
l a I n q u i s i c i o n .
—Pons:
V iaj e á
España, tomo XV.—P e l l i c e r : Notas a l Don Q u i j o t e . Sancha, Madrid, 1 7 9 7 .
Tomo IV.
* Estos
son
l a s e r i e de
retratos
de f a m i l i a que ya c i t a e l
autor,
y
fue
ron pintados por Rolam de Mois:
l o s
conserva en su palacio
e l
actual
Duque D. Marcelino: de otros cuadros que
pintó e l
flamenco Esquert,
representando asuntos
de
l a Fábula, e t c . ,
s e
ignora e l paradero.
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I »
sabido
que
Pertus
e j e c u t ó
entonces
l a s é r i e
de
cuadros
de
l o s heróicos hechos
de
l o s Reyes aragoneses,
que
ador
naron
una
de
l a s
s a l a s d e l
gran
e d i f i c i o
de
l a
diputacion
d e l r e i n o , no l e j o s d e l magnífico r e c i n t o donde s e r e t r a
taron s u s antiguos Condes, s u s Reyes y s u s c é l e b r e s Jus
t i c i a s , que
desgraciadamente todos
fueron pasto de l a s
l l a
m as en l o s famosos s i t i o s . Se gun nuestras conjeturas, un
Arzobispo
de Monreal.
aragonés, regaló
a l templo d e l Pi
l a r
l a preciosa t a b l a , admirada siempre en su s a c r i s t í a ,
pintada por Francisco Potenzano, de Palermo,
a r t i s t a
que acaso e l prelado envió ó t r a j o á Zaragoza en su com
pañía
* . No
debemos pasar
en s i l e n c i o
e l
gran
impulso que
d i ó á l a s t r e s
nobles
a r t e s e l opulento
zaragozano
D. Ga
b r i e l
Zaporta, quien además
de
l a régia
mor'ada
que
labró
para s í en e s t a ciudad , mandó decorar
con estimables
pin
t u r a s
y e s c u l t u r a s excelentes l a noble c a p i l l a de
S an
Mi
g u e l ,
grande ornamento
de l a Metropolitana de
l a
S eo 2 .
1 Pudiera haber sido e l Arzobispo de
Zaragoza
D. Alonso de Aragon,
h i j o d e l Rey C a t ó l i c o , que antes fue Arzobispo de Monreal, y Archiman
d r i t a de S i c i l i a .
E l
autor de
este precioso cuadro, que l o s
aficionados a t r i
buyen, ora á Tirano, ora á otros maestros de primer órden, pudimos des
cubrirlo por una estampa antigua,
existente en
un l i b r o de l a
B i b l i o t e
ca Nacional.
Bartsch,
que
e s e l primero
entre l o s
e s c r i t o r e s de a r t e s
q ue dá noticias extensas
sobre
e l Potenzano, nos
d i c e
que
v i a j ó
por va
r i o s p a í s e s , entre e l l o s Eepafía. La estampa, en f o l i o , revela
l a
estancia
en
Zaragoza
de
e s t e
a r t i s t a ,
de
quien
ningun
historiador
d e l
a r t e
hace
mérito.
La
grabó
Felipe
Thomasino,
algunos
años
más tarde en presen
c i a de algun carton ó dibu jo de Potenzano; t i e n e e s t e l e t r e r o : Francesco
Potenzano Panormitano
i n v e n t o r , e t
pinxit i n
Siracusa
de Aragonia. Fue
e s t e
tambien excelente poeta,
y
coronado en Palermo por M.
Antonio C o
l o n a , con corona de l a u r e l con grande solemnidad.
* Aún en e l s i g l o pasado, algunos señores, queriendo s e r v i r de remora
á l a
destruccion y
desidia
a c t u a l ,
adquirieron
y
conservaron r e s t o s
de
preciosidades
de a r t e .
El
Conde de
Bástago
reunió una coleccion de
dibu
j o s de buenos
p i n t o r e s ,
gran parte de M u r i l l o .
A l grabador Josef Dordal
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¡ o
La magnificencia ó grandeza de l o s e d i f i c i o s son tam
bien un testimonio
d e l g usto de s u s
dueños, ó
de l o s que
l o s mandaron c o n s t r u i r , por J o s o b j e t o s
que
debian
em
b e l l e c e r l o s , pues no s e consideraba amueblado
en
aquel
s i
glo n i
en e l
s i g u i e n t e una
s a l a ó aposento, s i n e s t a r cu
b i e r t a s
s u s
paredes de pinturas ó t a p i c e s .
Hasta
pocos
años há Zaragoza, s i n contar varios
e d i f i c i o s
p ú b l i c o s ,
de l o s que aún
existen
algunos , conservaba t a l número
de
c a s a s ó
moradas
magníficas
cual
ao s e b a v i s t o en
ninguna
ciudad de l a península
1 .
Aún quedan
, á pesar
d e l
moderno
e s p í r i t u
de
especulacion
y
d e l
mal
gusto, a l
gunas
c a s a s que
atestiguan
e s t a grandeza. Citaremos
s o
l o ,
en favor
de
l a
brevedad,
l a
de
l o s Zaportas
(llamada
encargó l o s dibujos de toda l a s e r i e de l o s
retratos
do Royes de A ra
gon, que estaban
en
l a
gran
sala
de
l a diputacion
d e l r e i n o .
En
una
carta d e l Conde de Fuentes, d i r i g i d a á Carmona en 1 7 9 2 , vemos que s e
lamenta
aquel
Caballero
de
que
e s t e
célebre
grabador,
á
causa
de
l o s
com
promisos que con
otros
personajes t e n i a ,
no
pueda emprender
una
lámina
d e l precioso cuadro de Leonardo de V i n c i , que p o s e í a . Pues que de ara
goneses
s e t r a t a ,
diremos
que e l
S r . Duque
de
Villahermosa, D. Pedro
Pablo de
Aragon
en aquella época, habia
adquirido
en sus embajadas,
ade
más
de alg unos cuadros de mérito, una riquísima coleccion de estampas
antiguas,
habiendo emprendido, en v i s t a
de e l l a s , una
h i s t o r i a d e l grabado.
Esta
coleccion
s e
l a l l e v ó un general francés alojado en
e l
palacio d e l Du
que,
y
créese
s e l l e v a r í a e l manuscrito,
puesto que
no parece
n i en
e l
a r
chivo n i en l a b i b l i o t e c a de l a c a s a .
1
(Marineas
Siculus,
l i b .
I I I . )
Nonnius
c a p .
8 2 , d i c e :
JEdium,
splendore
nulli hispaniarum urbi
secunda,
é
l a t c r c u l o
c o c t i l i
u t
plurimum
s u n t , v i c o s
plateasque l a t a s e t apertus, ac pontem habet egregio o p e r i s quo iberus
transitar
en otra
p a r t e . Tota
c i v i t a s e s t
m d i f l l i i s , p i a l e i s ,
mcis
ador-
n a t a .
S i s o l i
f e r t i l i t a s , s i l u s
amenitas,
e t urbis pulchra e t
elegantia
a d i f i -
t i a consideratione debita i n s p i c i a n t u r , n i h i l repeririposse quod inhacurbe
desiderari q u e a t .
Quantum ad
c e d e s plerasque
l a t e r i b u s
c o c l i s
extructas
a t i n e t ,
pulchritudine profecto e t elegantia nulli i n
Hispania
c i v i t a t i ce-
d i t .
Merula: p a r t . 1.*— Cosmog.: l i b .
I I ,
c a p . XIV.—edllerus (Martinus):
Hispania t t Zusitania, itinerarium,
e t c . Amstelod, 1 6 5 8 .
iaaBOÉ afi
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2 1
de l a I n f a n t a ) ; l a de l o s
condes
de Sástago, l a de l o s de
Morata
(hoy p a l a c i o
de
l a Audiencia , por
donacion que
h i z o
e l
último
dueño),
l a
de
l o s
marqueses
de
Montemuzo;
con
o t r a s
que
constantemente atraen l a s miradas
de
l o s
a r t i s t a s nacionales
y
e x t r a n j e r o s . Notabilísima
y acaso
l a m ás curiosa
era
l a
casa
de l o s T o r r e l l a s , donde pocos
años há s e han demolido
su
hermosísimo p a t i o , l o s
r i q u í
simos y
dorados
artesones
de
su e s c a l e r a , l o s
de
s u s
b e l l o s
corredores y g a l e r í a s ,
con l a s leyendas ingeniosas en s u s
f r i s o s y
c o r n i s a s ,
y l a s
de
s u gran s a l o n . Notables eran l a
de l o s
condes
de
B e l c h i t e ,
l a
de
l o s condes de Guimerá, l a
de l o s
Muñoz Pamplona,
en l a c a l l e Mayor;
l a de
l o s
marqueses de Aytona, en l a que s e hospedaba e l segundo
D.
Juan
de Austria, ¿ l a de l o s Moneadas?
que
s e agregó á
l a casa de l o s Diputados
, donde hasta pocos
meses há s e
conservó
aquel preciosísimo v e s t í b u l o
con
p i l a s t r a s y co
lumnas labradas con i n f i n i t o primor y riqueza d . Todas
e s t a s
han
desaparecido.
Aún s e conservan en
a q u e l l a s
y
o t r a s
c a s a s l o s
magní
f i c o s a l e r o s ,
r a f e s ,
de s u s t e j a d o s , l o s v e s t i g i o s
de
elegantes
adornos g uarneciendo s u s
ventanas,
de l o s que Martinez,
despues
de
haber v i s t o tantas maravillas en Roma ,
d i c e
que merecian f u n d i r s e en
bronce
; l a s pintorescas
arcadas y
g a l e r í a s
de sus p a t i o s , con estucos
elegantísimos; l a m a-
gestad
y
elevacion
de
s u s
e s c a l e r a s ,
l o s
artesonados
de
s u s
s a l o n e s , l a s
e s c a r p i a s de donde colgaban l a s t a p i c e r í a s de
1 Demolida esta b e l l a
mansion para
abrir una c a l l e , s e
han
t r a s l a
dado
estos restos
a l
gran salon de
l a Lonja.
Posteriormente han s i d o
cedidos
por e l Ayuntamiento, para s e r colocados en e l Museo P r o v i n c i a l ,
como
testimonio
de l a antigua i l u s t r a c i o n aragonesa y a f i c i o n á l o
b e l l o .
Aplaudimos esta noble muestra
de
p a t r i ó t i c a
i l u s t r a c i o n .
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22
Arrás, l a s s é r i e s de r e t r a t o s y cuadros h i s t ó r i c o s de s u s l i
n a j e s ,
y
l a s
numerosas pinturas
de autores
d e l p a í s y d e l
extranjero.
¡Pocos
r e s t o s
quedan
desgraciadamente
de
l a s
r i c a s
t a b l a s
y
l i e n z o s que decoraron
a q u e l l a s
nobles mo
radas En e l s i g l o XV I I, en una s o l a casa ( l a de l a mar
quesa de L i e r t a ) , s e
inventariaron c i e n t o
cincuenta y t r e s
p i n t u r a s , c a s i todas de autores notables y conocidos;
entre
l a s de
extranjeros
s e contaban una
de Leonardo
de
Vinci,
v a r i a s de
Lúeas de
Holanda,
d e l Parmesano,
de Escipion
Gaétano , d e l
c a b a l l e r o
Arpino ,
de
Espranger, de Guer-
c i n o , d e l O r f e l i n ,
d e l
Caravaggio, de Martin de Vos, de
Lupicini y B asan * . El Conde de S an Clemente, entre
muchas pinturas
o r i g i n a l e s y e x c e l e n t e s , como d i c e Marti
nez , poseia
un cuadro de
Correggio ,
representando
á l a
Vírgen vistiendo
a l Divino Infante
,
de
quien
habla
e l au
t o r en e l
tratado XV,
y que pasó despues á poder
de nues
t r o s
Reyes.
D.
Pedro
Ximenez de Murillo, Consejero
d e l
Rey
,
regaló á
l a s
Fecetas
v a r i a s
pinturas
muy
n o t a b l e s .
P or
e l cuadro que
acabamos
de
t r a z a r ,
d e l a l a r d e , g us
t o
y suntuosidad delos magnates
aragoneses en
l a mejor
época
de l a s
a r t e s , puede
conocerse que l a pintura, ade
m ás
de
l a e s t a t u a r i a , debió tomar un acrecentamiento y
p e r f e c c i o n
muy grande.
Pedro
de
Aponte, pintor como d i j i m o s , d e l Rey Cató
l i c o ,
c i e r r a
l a
escasa
l i s t a
de
pintores
conocidos
d e l
s i
glo
XV, aunque muchas
de
s u s obras tengan y a , por
e l
gran
c a r á c t e r
de
s u s cabezas
y
grandiosidad de r o p a j e s y
vigor
de c o l o r i d o ,
cualidades c a r a c t e r í s t i c a s
de
l a s obras
1 Puede
verse
en
e l
Apéndice l a
l i s t a
detallada
de
estas pinturas, con
sus
p r e c i o s .
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13
d e l s i g l o X V I . Desde e l segundo t e r c i o
de
é s t e , s e forma
ron
muy pronto
con dibujo
m ás
s á b i o
y
grandioso nue
vos
a r t i s t a s
que
propagaron
en
Aragon
l a s
máximas
d e l
a r t e i t a l i a n o . E l p r i n c i p a l maestro, d í cenos
Martinez,
f u é
e l
toledano Pelegret, d i s c í p u l o d e l famoso Baltasar Pe-
r u z z i de S i e n a , y de Polidoro de Caravaggio; á e s t e sigue
su d i s c í p u l o Cuevas, h i j o de Huesca,
pintor muy correcto
de
grandioso e s t i l o ,
de
quien aún s e conservan l a s f i g u r a s
c o l o s a l e s de
l o s
Profetas
que
decoran
e l monumento de
Semana
Santa de l a c a t e d r a l
de
su p a t r i a ; Gerónimo C o
s i d a ,
que f u é pintor muy
estimado
d e l magnífico Arzobispo
D.
Fernando de Aragon,
á quien atribuimos l a s h i s t o r i a s
que
enriquecen con
elegante
dibujo y b e l l o c o l o r i d o l a s
puertas
d e l preciosísimo
r e t a b l o d e l
monasterio
de Verue-
l a * . Mencionaremos tambien á Micer Pietro de S i e n a ,
gran
f r e s q u i s t a que
i n t r o d u j o ,
d í c e s e ,
e s t e
método en A ra
g on
; l e s i g u i ó en é l Felipe
de
Cáceres con gran génio y
p r á c t i c a ,
y
f u é
aleccionado por
un
Maestro
Tomás.
Añadi
rémos á F. Potenzano
de
Palermo,
cuya permanencia
en
Zaragoza no debió s e r
muy
l a r g a , puesto
que
Martinez no
hace
de
é l mencion. Los
demás extranjeros
Esquert, Ro
l a r a de Mois,
Horphelin
de P o i t i e r s , y Lupicini 2 ,
pueden
c i t a r s e en c i e r t o
modo
entre
l o s que
aún
conservaron
,
s i
bien algo r e l a j a d a s , l a s t r a d i c i o n e s de l a gran e s c u e l a .
1 Esta riquísima joya de escultura d e l
mejor
tiempo
de
l a s
a r t e s ,
fue
destruida
para
sacar
e l oro
en
tiempo
de
l a guerra c i v i l por
concesiones
que
hizo
e l gobierno á miserables especuladores.
2
El
carácter
de pintura con
que
Martínez
designa l a
de Lupicini,
hace que nos
separemos de
l a opinion
ó
tradicion que atribuye
á
e s t e
pintor l o s cuadros
de
l a
c a p i l l a de
Santa Elena en l a
Seo;
e s t o s , sobre
todo
l o s c o l a t e r a l e s ,
tienen
grande analogía
con
l o s
de
l o s
mejores d i s c í
pulos
de Ribera,
t a l e s
como Passauti
y Francisco
Fracanzani.
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24
Esta r e l a j a c i o n ó descenso , s u e r t e i n e v i t a b l e de l a , i n s
t a b i l i d a d de
l a s cosas humanas, s e
v e r i f i c ó
en todas l a s
e s c u e l a s por l a fuerza de
nuevas
i d e a s ,
consecuencia
de
l o s
acontecimientos ó sacudidas
de
l a p o l í t i c a . El
saco de
Roma
e c l i p s ó aquella
gran
escuela
d e l
inmortal Rafael,
dispersando
á s u s d i s c í p u l o s ; con
l o s
d i s t u r b i o s deAragon,
ocasionados por l a f ug a de
Antonio Perez, protegido
con
tanto c a l o r por l o s
aragoneses
,
c e l o s o s de
s u s f u e r o s , f e
neció
e l gran e s t i l o que
dejaron
l o s
Pelegret,
Cuevas
y
Cosida,
Micer P i e t r o , V a l l e j o , y algunos
o t r o s .
A
e s t a
época
s i n
duda-
alguna
alude
Martinez
cuando
nos
d i c e
que
por m ás de v e i n t e
a ñ o s
quedó
muerta
l a
pintura
e n
A ra
g o n , hasta
que v i n o
O r f e l i n ,
grande r e t r a t a d o r .
Pocos
igno
ran
l a s
p e r i p e c i a s de a q u e l l o s
d i a s y l a s persecuciones de
que
fueron víctimas
l o s
grandes y
l o s
pequeños,
hasta l l e
var a l cadalso a l desgraciado Lanuza. Cierto que en t a l e s
épocas
de
l u t o s
y de
pesadumbres
quedan por bastante
tiempo amortiguados
todos
l o s
i n s t i n t o s
de
o r g u l l o ,
de
l u j o y de ostentacion.
Pero
e l
tiempo c i c a t r i z a
l a s
m ás
profundas l l a g a s ,
y hace olvidar
hasta l o s agravios que
q u i s i e r a n
siempre t e n e r s e
presentes para vengarlos. A de
m ás e s t a postracion no f u é
larga
;
s a t i s f e c h a
l a venganza
de
Felipe I I ,
que
quiso cohonestarla
con
e l santo
nombre
de j u s t i c i a
y
de
a l t a
razon de Estado, no
atacó
e l fondo
de
l o s
f u e r o s
y
p r i v i l e g i o s
de
Aragon
,
pudiendo
asegurar
s e , como d i c e
un e s c r i t o r d i s t i n g u i d o ,
que
e l
Monarca no
cercenó una t i l d e de s u s f u e r o s , que continuaron í n t e g r o s
y
s a l v o s
despues de l a
muerte de
Lanuza
, á quien
mandó
hacer exequias suntuosas. Así s e s i g u i ó e l mismo sistema
de gobierno
y nombrándose j u s t i c i a s
que
continuaron
e j e r
ciendo su autoridad hasta e l advenimiento de Felipe V.
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25
A sí , pues, l o s señores
de
Aragon, s i
no
alimentaron
l a s a r t e s en
tan
gran
e s c a l a
como
antes ,
no
por
e s o
de
jaron
de
dar
páb ulo á
s u s
nobles
a f i c i o n e s ,
ocupando
á
p i n t o r e s
y e s c u l t o r e s propios y
e x t r a ñ o s .
Prueban e s t e
a s e r t o muchas e s c u l t u r a s y l o s
numerosos
l i e n z o s , que
aún alcanzamos á ver, ejecutados desde p r i n c i p i o s d e l
s i g l o XVII ,
que
cubrieron l a s paredes de s u s vastos s a l o
nes y aposentos,
hasta
l a toma de l a heróica defensa
de
Zaragoza,
en
que
gran parte fueron pasto de l a s llamas.
El
regreso
de
Roma
de
Pedro
de
Orfelin á
e s t a
ciudad,
cuyos r e t r a t o s
encontraron con
j u s t i c i a grandes
admira
dores 1 , parece que despertó l a s a f i c i o n e s poco apagadas,
tanto
más, cuanto e s t e
género, muy
a l alcance de
l a g e
n e r a l i d a d ,
l i s o n j e a á todas l a s
c l a s e s ,
y e l
amor
p r o p i o ,
c a s i , hasta e l d e l austero f i l ó s o f o , mira con
m ás
com
placencia su propia e f i g i e que l a
d e l
héroe m ás
grande
de su
tiempo.
Los templos y monasterios
fueron
e l prin
c i p a l sosten
de
l o s
a r t i s t a s ,
pues
l a
r e l i g i o n e s l a que dá
más e f i c a z consuelo en l a s grandes
d e s g r a c i a s .
En e s t e
período que
recorremos,
Felipe
I I
bajó a l
s e p u l c r o ,
y
t o
dos saben cuánto protegió su h i j o l a s fundaciones r e l i g i o
s a s ,
mina
fecunda para
l o s
a r t i s t a s que debian
l l e n a r l a s
bóvedas, lunetos de l a s i g l e s i a s , l o s r e t a b l o s y c l a u s t r o s
con
h i s t o r i a s de
s u s
Santos fundadores. De e s t e l u j o ,
i n -
Hace unos quince añ os q ue
dibujamos un
excelente retrato de e s t e
autor en un guarda-muebles d e l e d i f i c i o d e l
P i l a r ,
representando en p i é
a l S r .
D. Martin Baptista Lanuza ( J u s t i c i a desde 1 6 0 0 ) . Esta obra r euerda e l e s t i l o de Porbus e l
v i e j o ,
con
l a
f l u i d e z de V an - Dyc k, y j u s t i f i c a
e l aplauso con que l a s obras de O r f e l i n fueron acogidas
en
Zaragoza.
P or algunas notas manuscritas
d e l
Dr. Latasa, consta que fue Pedro
O r f e l i n e l que h i z o e s t e retrato despues de haber espirado e l personaje.
Este
pintor fue
h i j o de
uno
de P o i t i e r s , llamado L'Orphelin,
que
ya
c i t a
mos,
y s e
e s t a b l e c i ó
en Zaragoza
á f i n e s
d e l s i g l o
XVJ.
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2 6
troducido en
l a mayor
parte de
l a s naciones
en que
era
dominante l a r e l i g i o n
de
J e s u c r i s t o , y de haberse adop
tado
generalmente en
l o s
templos
l a
arquitectura greco-
romána, dejando en e l l o s grandes e s p a c i o s á l a pintura
para d e c o r a r l o s , proviene, en nuestro concepto,
l a
nece
sidad
ó m ás
general tendencia
á l a s composiciones
de
mu
cho e f e c t o ; á l a s
f i g u r a s
grandísimas , c u a l e s s e requerian
para que estuvieran
m ás
a l alcance
y v i s t a
de l o s f i e l e s .
De aquí l a s
c o l o s a l e s
y tremendas páginas
de
l a c a p i l l a S i x -
t i n a ,
l a s
de
l a s
cúpulas de Parma
y
o t r a s
obras
insignes
conocidas de t o d o s . En
e l s i g l o XVII, aunque l o s Caraccis
y
Dominiquino,
y algun
o t r o ,
dejaron obras
e x c e l e n t e s ,
bien
pronto
s e ab usó de e s t a moda, violentando a l a r t e ,
y
produjo
en l o s
p i n c e l e s de Pedro de
Cortona,
C iro Fer-
r y ,
Jordan y s u s
secuaces aquella pintura
que
bajo e l
pre
texto d e l s o t t o i n s u , ó s e a d e l e f e c t o que debieran produ
c i r l a s f i g u r a s como
s i
s e vieran pendientes
de
l a s
bóve
das,
r e s u l t ó
con
l o s
e s c o r z o s
de
e l l a s , e l
amaneramiento
que condujo paso
á
paso
e l
a r t e á su
decadencia.s í , á excepcion
de l o s
cuadros que s e
llamaban de ca
b a l l e t e , ó
de algunos que
s e
encargaban hacer con
par
t i c u l a r esmero y dispendios , ó en l a s pinturas
de
género
flamencas y
holandesas,
en todo
l o
demás s e omitió aque
l l a
e x q u i s i t a
p r e c i s i o n
de
d i b u j o , aquel estudio esmerado
en
l a
d i s p o s i c i o n
de
l o s
r o p a j e s ,
y
aquella
f i n a
y
minuciosa
ejecucion
en
l o s a c c e s o r i o s
y
en
l a razonada p e r s p e c t i v a ,
ó escenas donde figurasen l o s
p e r s o n a j e s .
De
e s t e
modo
s e
v e r i f i c ó
l a
trasformacion
de l a pintura
en
Europa,
produciendo
obras innumerables, mucho ménos c o s t o
s a s que
l a s
elucubraciones asiduas de l o s pintores d e l s i
glo XV
y X V I .
Sabido e s
que
e s t a s a l t e r a c i o n e s s e ha
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2 7
cen
gradualmente;
l o s escalones . intermedios,
de
uno a l
otro e s t i l o , señalando á
a r t i s t a s
d i s t i n g u i d o s que tuvo l a
pintura,
fueron á
nuestro
parecer,
en
l a s
C a s t i l l a s ,
l o s
Caxés ; Francisco Ribalta en Valencia, Francisco Pache
co en
S e v i l l a ,
y
podríamos
señalar en
Aragon a l h i j o
de O r f e l i n y á Gerónimo
de
Mora.
En
l a s obras
de
e s t e
pintor
s e vé
todavía
intencion en
marcar p a r t i c u l a r i d a d e s
ó a c c e s o r i o s , s i n
que
l e s acompañe gran c i e n c i a d e l des
nudo, n i
l a grandiosa d i s p o s i c i o n de r o p a j e s , n i esmerada
ejecucion
de
e l l o s . Las indicaciones
que
nos
dá Martinez
de su e s t i l o , y l a s reminiscencias de l a s obras de
Zucherí
,
que
s e
observan
en
todas
l a s pinturas
de
l a
c a p i l l a d e l Na
cimiento, en l a Seo, nos persuaden que e s t a s sean obras de
Gerónimo Mora. Acaso
podrian aquí
nombrarse
á
Micier
P ab lo, á Domingo d e l Camino, y á Galcerán su d i s c í p u l o .
E l
f l o r e n t i n o Lupicini
, por
su
manera p r o l i j a
y acabada,
puede
s e r v i r tambien
de
e s c a l a de t r a n s i c i o n
a l e s t i l o
e s
pacioso
por
l a ejecucion
f r a n c a ,
l i b r e y d e
manera
moderna,
como l a
denomina Martinez,
que caracterizan
l a s
obras
d e l
s i g l o
XVI I .
Como
uno
de l o s
primeros
representantes de
e s t a ma
nera ó e s t i l o , designariamos á Galvan, que e s t u d i ó en
Roma.
En su gran
cuadro
de
l a s Santas Justa
y
Rufina,
de
l a Seo, s e observa c i e r t a . grandiosidad, pero no j u s t i
f i c a n
l a
fama
con
que
l l e g ó
de
I t a l i a
;
s i
bien
,
d i c e
Mar
t i n e z , «otros
que
hizo de menores dimensiones, merecie
ron
grande estimacion.
»
No
nos
parece i n f e r i o r
á
Galvan,
Francisco Ximenez
de T araz ona, q ue
tambien estudió
mucho
tiempo en Roma;
s u s cuadros
indican
que
era gran
p r á c t i c o «y m ás atento á
a d q u i r i r i n t e r e s e s que a l l u c i
miento de
s u s
obras.» Las
últimas,
segun
l a s
i n d i c a c i o
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18
nes de Martinez, debieron s e r
l o s
nueve
cuadros
de
l a
ca
p i l l a
d e l Beato
Arbués : á
pesar de
haberlos
ejecutado
con
p r e c i p i t a c i o n ,
revelan
un
pintor
d i s t i n g u i d o .
En
l o s
gran
des
l i e n z o s
l a t e r a l e s
de
dicha c a p i l l a ,
s i
exceptuamos
a l
gunos t r o z o s en que debió s u j e t a r s e á l a s exigencias d e l
ceremonial
y
t r a g e s
de
l o s
p e r s o n a j e s , pues
pecan por
f a l t a
de
v i g o r ; en l a parte
a l t a de
l o s cuadros , con rompimientos
d e g l o r i a ,
como
entonces
s e
d e c i a , hay
ángeles con
una e l e
gancia y grandiosidad
dignas
d e l Guido Reni: f a l l e c i ó Xi-
menez
e l
año
1666,
pocos
meses
despues
que
terminó
e s t a s
p i n t u r a s .
Nombremos
ahora, con
Martinez, á s u s
contemporá
neos: Rafael Pertus,
de
invencion fecunda, que
pintó
l a
c o l e c c i o n de
cuadros
de l a s b a t a l l a s y conquistas de l o s
Reyes de
Aragon,
y
t a l
vez
l a
de D.
Alonso
de Aragon,
primer Duque de Villahermosa; á Domingo d e l
Camino,
á
Pedro
ó
Andrés
Urzanqui,
y á Jusepe
Leonardo,
de l a f a
milia
Argensola.
Otros v a r i o s a r t i s t a s
de
Zaragoza c i t a
Palomino: e l
marqués
de
S an F e l i c e s
e l o g i a , en
s u
A ta
l a n t a ,
á
Nicolás
Sanz, á Pedro de Labetan, a l
Dr. Seca
no y Bernardo Polo , como p i n t o r e s excelentes de f r u t a s
y f l o r e s ,
y á
Vicente Tio,
como
singular
r e t r a t i s t a
de
e s t a ciudad. Bartolomeo Vicente f u é pintor muy recomen
d a b l e ,
y á quien preconiza d e l
mejor
c o l o r i s t a aragonés
e l
magnífico
cuadro
d e l
martirio de
S an
Lorenzo,
en
l a
par
roquia de e s t e nombre, en
l a ciudad
de Huesca.
Juan
Vicente , acaso
h i j o
suyo , d e j ó
cuadros
de muy
agradable
1 En e l l i b r o de cuentas
de
limosnas para l a renovacion de l a
c a p i l l a
del Beato Arbués,
consta que en
e l añ o
1 6 6 5 ,
á 22 de
Setiembre,
s e
dieron
á Francisco Ximenez
Maza,
p i n t o r ,
por pintar
l o s
nueve cuadros de
dicha
c a p i l l a , mil y cien libras.—Archivo de l a Seo,
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í í
c o l o r i d o . A unque p o s t e r i o r e s á nuestro Martinez, y extra
ños
á Aragon, nombraremos a l gran
c o l o r i s t a
Claudio
C o e l l o ,
cuyas
pinturas
en
l a s
bóvedas
de
l a i g l e s i a
de
l a
Mantería debieron e j e r c e r grande
i n f l u e n c i a
entre
l o s
pin
t o r e s d e l reino a l terminar e l s i g l o
XVII
, que
recompen
saron
con
mágia de c o l o r algunas incorrecciones en e l d i
b u j o . Uno de e l l o s f u é Vicente
Verdusan
, que d e j ó nu
merosas obras
c o l o r i d a s
con buen gusto en l a s i g l e s i a s de
Huesca, en e l
monasterio de Beruela y
en
Navarra: nom
bremos
tambien
a l
malogrado
Sebastian
Muñ oz , y
á
Juan
Miranda, que
pintó
algunas obras con
agraciado
c o l o r i d o .
Algunos o t r o s a r t i s t a s aragoneses, grandes
p r á c t i c o s
y
regulares c o l o r i s t a s podrian
c i t a r s e , m as l o s pasamos en
s i l e n c i o en favor
de
l a brevedad.
Esta manera
ó e s t i l o , m ás
desembarazado y
l i b r e , como
l o llaman nuestros c r o n i s t a s d e l a r t e , en l o s
dos
últimos
t e r c i o s d e l
s i g l o , f a c i l i t ó l a
multiplicacion de p i n t u r a s , y
respectivamente e l de l o s
p i n t o r e s .
Las i g l e s i a s
y m onas
t e r i o s , como ya dijimos
en
o t r o
l u g a r ,
dieron en e s t a
épo
ca
gran fomento
á
l a s
a r t e s ,
a s í
como
tambien l o s magna
t e s , y hasta
l o s
hidalgos ó c a b a l l e r o s
de
modesta
f o r t u n a ,
llenaron
s u s
aposentos de pinturas devotas
ó p r o f a n a s ,
s i
bien
de
i n f e r i o r mérito
a l de
l o s primeros. Segun
l a
r i
queza
y rango
de
l a s f a m i l i a s , s e
extendia e s t e l u j o , ora
en
l o s
o r a t o r i o s
domésticos
ó
en
l a s
c a p i l l a s
de
l i n a j e ,
ora
con
a l a r d e
de ostentar
una larga s é r i e
de r e t r a t o s de
cuerpo
entero de
s u s
a s c e n d i e n t e s , y
aun l a s representacio
nes de s u s hazañas en l i e n z o s menores ó en
t a p i c e r í a s
* .
1
Ya
hablamos de
l a
s é r i e
de l o s duques
de Villahermosa.
Otra conser
van l o s marqueses de Ariza con l a s hazañas de l o s Palafox.
Citemos
tam
bien
l a
s e r i e de l o s Moneadas , l o s tapices de
l o s duques
de H i j a r , e t c .
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30
Muchos grandes señores de Zaragoza tenian l a s é r i e de
l o s
Reyes de l a
d i n a s t í a austriaca reinante; l a
f a m i l i a
de l o s Francos , una copia excelente de l o s reyes arago
n e s e s
que decoraron l a gran s a l a de
l a
diputacion.
Los
comedores s e llenaban
con
l o s cuadros
llamados bodego
nes ;
l a s
c a c e r í a s , l a s S i b i l a s ,
l o s
doce Césares ,
l o s
doce
meses d e l año, eran e l tema obligado para l a s grandes
an
t e s a l a s . Hoy
s e
pintan r e p e t i d o s blasones de l a s f a m i l i a s
en
l a s e s c a l e r a s ; entoncos s e
colocaba un
r e t r a t o grande
d e l personaje que m ás l u s t r e habia dado á l a c a s a , y una
larga
i n s c r i p c i o n
puesta
a l p i é
de
é l ,
s e r v i a
como
de
e j e
c u t o r i a , que declaraba a l f o r a s t e r o l o s timbres
de
e l l a .
Muchas corporaciones c i v i l e s y r e l i g i o s a s , y
e s t a b l e c i
mientos
de b e n e f i c e n c i a , y universidades, m ás agradecidos
que
somos
l o s
p r e s e n t e s , dedicaban r e t r a t o s
á s u s bienhe
chores, fundadores, ó
miembros
e s c l a r e c i d o s
* .
Estos nobles a l a r d e s y a f i c i o n e s
estaban
en consonan
c i a
con
l a
cultura
l i t e r a r i a
y
profundo
s a b e r
que
nadie
podrá negar á a q u e l l o s c é l e b r e s f o r i s t a s y j u r i s c o n s u l t o s
d e l r e i n o ,
á
tantos
concienzudos h i s t o r i a d o r e s
y
a n a l i s
t a s , y á no pocos ingenios y
poetas de
ambos s e x o s ,
no
s o l o de l a c l a s e media , s i n o de l a s más d i s t i n g u i d a s ; y s i
en
e s t o s
e l
gusto
no
era
bien
depurado
, achaque general
f u é de toda l a
nacion
desde mediados d e l s i g l o .
Algunas
ciudades
d e l
reino
seguian,
como
consecuen
c i a
p r e c i s a , e l movimiento
de
l a c a p i t a l ,
pues de
e l l a s
Hacia e l añ o de 1840 vimos en l a sala
d e l gremio
de alpargateros de
Zaragoza, una coleccion de todos
l o s
Reyes
de
España, de cuerpo e n t e r o ,
principiando desde
l o s Reyes
C a t ó l i c o s , y
hasta
Cárlos
I I , mandados pin
tar por esta corporacion
á
mediados
d e l
s i g l o XVII. Aún s e conservan re
siduos en algunas casas de l a s s e r i e s de
retratos
de reyes a u s t r í a c o s .
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31
s a l i a n á I t a l i a y Flandes
personas
notables en l a s armas
y
l e t r a s . La
ciudad
de Huesca
(antigua
c ó r t e de
algunos
Reyes),
sobre
t o d a s ,
rendia
c u l t o
á
l a s
c i e n c i a s
y
á
l a s
a r t e s , c u l t o que mantenian
con
todo e l l u s t r e de aquella
época su
c a t e d r a l ,
su antigua universidad y s u s
t r e s
c o l e
g i o s mayores. Ya desde e l s i g l o XIV contaba e s t a ciudad
a l pintor Pedro de Zuera, de quien aún e x i s t e n
p i n t u r a s .
E l famoso
Pedro
Aponte pintó en e l l a
muchas t a b l a s
para
e l r e t a b l o mayor
de
l a parroquial
de
S an Lorenzo, por en
cargo
d e l Rey Católico
1 .
Otras
muchas
que adornaron
hasta e l s i g l o pasado l a s
i g l e s i a s
de dominicos y carmeli
t a s , dan i n d i c i o s de haber f l o r e c i d o
en
e l l a pintores muy
d i s t i n g u i d o s d e l s i g l o XV. En e l s i g u i e n t e , e l mencionado
Cuevas, h i j o
de
Huesca,
puso e l a r t e á
grande
a l t u r a ,
pues
algunas de s u s o b r a s ,
que
aún s e conservan en l o s grandes
t a b l e r o s
d e l monumento
de Semana Santa de
aquella
i g l e
s i a c a t e d r a l ,
recuerdan c a s i
todo l o m ás grandioso y cor
r e c t o
que
produjo
l a
escuela
de
Miguel
Ángel.
Las
i g l e s i a s
b i e n s e comprende que estaban enriquecidas
con
buenas
obras de a r t e ,
a s í como
l a s c a s a s de varios p a r t i c u l a r e s .
Mencionaremos s ó l o algunas en favor de l a brevedad, y
o t r a s que aún
alcanzamos en
nuestra
i n f a n c i a .
Sea l a p r i
mera l a d e l insigne anticuario D. Juan Vincencio Lasta-
nosa,
señor
de
Figueruelas y gentil-hombre de Felipe IV,
que
además
d e l
p r e c i o s o
é
inmenso
monetario
y
de
l a
r i c a
variedad de a n t i g u a l l a s de primer órden, como e s t á t u a s ,
urnas, porcelanas,
v i d r i o s ,
copas, esmaltes, estatuitasde
1 Consérvanse en
Huesca,
solamente, dos grandes tablas
auténticas
de
e s t e r e t a b l o , que s e deshizo
con
motivo de l a
construccion
d e l nuevo en
e l s i g l o XVII,
cuyo
cuadro principal pintó,
como ya
d i j i m o s , Bartolomé
Vicente.
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3 1
m a r f i l , armaduras, e s c r i t o r i o s , t a p i c e r í a s y o t r a s de l a s
mil c u r i o s i d a d e s
que hoy
s e
arrebatan
l o s a f i c i o n a d o s á
p r e c i o s f a b u l o s o s , reunió un número considerable de pin
t u r a s , algunas de excelentes
maestros
1 .
En una
c a p i l l a
de su l i n a j e , en S anto Domingo de Huesca, depositó
un
grande y p r e c i o s o l i e n z o de J e s u c r i s t o
difunto
en
l o s
b ra
z o s
de su
Santa Madre, pintado por e l Españoleto, repe
t i c i o n d e l famoso
cuadro
que e x i s t e
en l a cartuja
de Ná
p o l e s .
Frecuentemente
s e reune á l a i l u s t r a d a y grande a f i
cion
á
l a s
a r t e s
n o b l e s ,
e l
deseo
de
p r a c t i c a r l a s ;
a s í
e l
c é -
La n o t i c i a
de
e s t e museo anda todavía manuscrita, y
s e
i n t i t u l a :
Habitacion de l a s
musas;
r e c r e o de
l o s
d o c t o s , e t c . ;
descripcion
de l a
casa
y museo de D. Vincencio Juan de Lastanosa, por
su
h i j o D. Vincencio
Antonio
y por
A.
Uzlarroz.
La
lectura de
e s t e
voluminoso manuscrito
hace
soñar
de
esta morada comoun
cuento
de l a s
Mil y
una n o c h e s , sobre
todo s i
s e
considera e l
estado
actual de l a s principales casas de Huesca
y aun de
l a mayor parte
de
l a
nacion.
Nombraremos, entre l a s pinturas,
segun
s e
veian colocadas
en
l o s
d i f e r e n t e s s a l o n e s ,
l a s
s i g u i e n t e s :
de
Lucas
de Holanda, de Micer Pablo, d e l Spadarino, de C o l l a n t e s ,
de
Ra fael Per-
t u s , de Vestart
Mallorquín, de
Luis de
Vargas, de S e v i l l a , de
Pedro
Urzan-
q u i , de
Ribera,
de Jusepe Martínez, de Miguel de San Juan, de
Alberto
Durero,
de Caravaggio, de
T i n t o r e t t o ,
deCambiaso,
e t c . S e c i t a n innume
rables
iluminaciones
y
miniaturas
en v i t e l a , retratos
de f a m i l i a
de cuerpo
entero,
volúmenes
de
estampas, que pasan de c i e n t o ,
d i c e
Lastanosa; otros
con retratos de
hombres
insignes
de e s t e
s i g l o
y
de
l o s pasados,
e t c . , e t c .
Una esmerada copia de esta descripcion debemos á l a f i n a galantería
y amistad con que nos
honra e l
distinguido catededrático
y académico s e
ñor
D.
Vicente
de
Lafuente.
P or
una
copia
hecha
por
e l
Dr.
Latasa,
que
tenemos á l a v i s t a , d e l catálogo manuscrito
de
Lastanosa, vemos i n f i n i t a s
preciosidades
de arte que
su
h i j o debió
pasar por
a l t o
en
l a relacion ó
noticia que antecede.
Citaremos
s o l o , en favor de l a
brevedad,
e l
siguien
t e a r t í c u l o : Ochocientas estampas, parte s u e l t a s , parte encuadernadas en
ocho
l i b r o s ,
todas
de
famosos
p i n t o r e s , como
s o n : de
Micael A ng elo, de
Rafael, de Alberto Durero, e t c más de dos mil estampas de empresas,
g e r o g l i f i c o s , ingénios, t r a g e s , e t c . :
c i t a , entre muchos
l i b r o s
c u r i o s o s , l a
primera edicion de l o s
trages
de V e c e l l i o , e l
Carducci,
l a s más raras
ediciones
de Crónicas nacionales, e t c . , e t c .
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B S
l e b r e anticuario s e e j e r c i t ó en l a pintura con no e s c a s a
aceptacion. De
su
mano
vimos
varias perspectivas
y
r u i
nas
que
hasta
pocos años
há
s e
conservaron
en
l a
casa
de Huesca, y o t r a s
pinturas
a l
temple ,
d e l
mismo géne
r o , que
c i t a n s u s contemporáneos. E l
cronista
Vidaura
l e
llama
insigne en l a s matemáticas
y
p i n t u r a ,
y
aunque
bien
s e conoce
cuánto deberá r e b a j a r s e de e s t o último,
prueba siempre
que
no f u é muy
lego
en e l a r t e .
P or
ex-
. t r a c t o de una frecuente correspondencia
e n t r e
Lastanosa
y e l
Vizconde
de Ebol
y
Conde de
Guimerá
s e vé su d e s
t r e z a en e l dibujo arquitectonio y en l a s p e r s p e c t i v a s . Una
h i j a
suya
(doña
Ana
Lastanosa),
casada
conD. F.
Luis
Climent, heredó l a a f i c i o n d e l padre á l a pintura . Así s e
veia
entre l a gran s é r i e
de
r e t r a t o s ,
de cuerpo
e n t e r o ,
d e l
i l u s t r e l i n a j e de l o s Climent, e l de e s t a dama, muy a t a
v i a d a , con
un dibujo en
l a
mano, y l a
p a l e t a
y p i n c e l e s
s o b r e una mesa*. Inmediato á e s t e r e t r a t o habia o t r o de
D.
Francisco Luis Climent:
en
é l s e l e ia
que s e
e j e r c i t ó e n
e l
a r t e
d e l a p i n t u r a ; c a l i f i c a c i o n
que
en e l
último
s i g l o
h u
bieran borrado c i e n f a t u o s
hidalgos
de
o t r a s
p r o v i n c i a s .
Pues
que ya
hemos c i t a d o una dama, permítasenos c i t a r
o t r a s dos
que
dan testimonio de l a
femenina cultura oséen
s e .
Sea
l a primera
Teresa
A huesca, que
á
l o s nueve años
e x c i t ó
l a
admiracion g e n e r a l , por una estampa en 4 . ° de
S an
Antonio
y
e l
niño
J e s u s ,
grabada con
su ma
limpieza
1
Merece
notarse como argumento de
l a
i l u s t r a c i o n de aquella ciudad,
e l que en
uno de
l o s
papeles ó dibujos
sobre l a
mesa,
s e l e i a l a F.
y e l
a p e l l i d o de Barroccio,
pintor
insigne que nos dejó algunas bellísimas e s
tampas de
su
mano; prueba c i e r t a que estas joyas d e l
arte
andaban entre
l a s manos de aquellos c a b a l l e r o s , que
probablemente
pintarían algunos
de l o s
c i t a d o s .
r e t r a t o s .
3
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u
y correccion * . Poco m ás tarde
otra dama
oséense
muy
p r i n c i p a l ,
doña Dionisia de
Segura, enlazada con l o s Ruiz
de
C a s t i l l a ,
f u é
primorosísima
en
d i b u j o s -
y
en
cuadros bor
dados de
mucho
m é r i t o ; . e s t o s
todavía
alcanzamos
á
ver
en
nuestra juventud 2 .
P or a q u e l l o s
tiempos
era
ya notable l a
c o l e c c i o n de pinturas y curiosidades que reunió en s u gran
casa de Huesca D.
Fr.
Vicente Oña y S e l l a n , gran
Caste-
l l a n
de Amposta,
ó
su antecesor en l a casa ; un sucesor
ó
hermano
d e l gran C a s t e l l a n ,
que
t e n i a e l mismo
nombre,
s e
d i s t i n g u i ó
tambien
en
l a
pintura.
No
debemos
tampoco
1
Existe e s t e
grabado en nuestra c o l e c c i o n , a s í como
t r e s
6
cuatro más
de escudos de armas con angelitos y c a r t e l a s , grabados a l agua f u e r t e por
l a
misma
Teresa algunos años despues, y prueban l a precoz disposicion
de
esta niña, y
l a
certeza
moral de haber
sido
l a
estampa de
S an Antonio
hecha toda por su mano.
2
La
c a l i f i c a c i o n
de primorosísima, hecha
acaso por un h i j o de esta
dama, deberá s u f r i r
grandísima
r e b a j a . Nosotros
sospechamos
que esta
Doña
Dionisia fué
l a
que
dibujó
l o s
ciento
cuarenta y
s e i s
retratos
que
adornan t r e s volúmenes
en
gran
f o l i o , manuscritos, i n t i t u l a d o :
Noticias
de
l a s armas y genealogías de l o s Ruices d e C a s t i l l a y U r r i e s ,
ordenados
por
D. Joaquin J o s é , señor de esta c a s a . Noventa de estos retratos son
de
cuerpo entero, de 32 centímetros
de
a l t o . Cincuenta
y s e i s de
medio cuer
p o , en óvalos ó c í r c u l o s de 1 3
centímetros,
todos p e r f i l a d o s y sombreados
con finísima pluma : aunque son muy defectuosos de d i b u j o , sobre
todo
l o s c a b a l l e r o s ,
y
gran parte
i d e a l e s , deben
considerarse como
un reperto
r i o curiosísimo de t r a j e s , por l a minuciosidad con que están trazados todos
l o s a c c e s o r i o s . E s digno d e l mayor
e l o g i o
y
muy
de notar, que
habiéndose
formado
estos
volúmenes
á
principios d e l
s i g l o
pasado,
sean
l o s
trages
exactísimos desde e l reinado de Carlos V, y au n en l o s de l o s a n t e r i o r e s ,
pues toma
e l
origen
desde e l
s i g l o XIV:
l o s
trages
de
esta
época,
s i n o son
de grande
exactitud,
s e ven con ropas,
l o r i g a s
y
otras piezas
que en l a
edad
inedia
s e
t r a j e r o n ,
s i n pecar en aquellos
groseros
anacronismos con que
e e
ven
pintadas
ó
grabadas
numerosas s e r i e s ,
forjadas en
nuestras p r i
meras c a p i t a l e s , de
personajes coetáneos
a l C i d ,
engalanados
con lechu
g u i l l a s ,
valonas
y
gregüescos
que no
s e
usaron hasta s e i s ó s i e t e
s i g l o s
más t a r d e . P or fortuna s e conservan
aún en
Huesca
estos
curiosos volú
menes.
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35
pasar
en
s i l e n c i o
á un
i l u s t r e
ciudadano de Huesca ,
don
Francisco Artigas, c é l e b r e matemático y astrónomo, fun
dador
de
una
cátedra
de
a q u e l l a
c i e n c i a
en
l a
universidad
de su p a t r i a . Cean Bermudez l e consagra en s u D i c c i o n a
r i o un a r t í c u l o muy h o n o r í f i c o , como pintor
de
bastante
mérito, como a r q u i t e c t o y como
grabador
* . Concluiremos
citando á
una
persona
de e x q u i s i t o gusto
en l a s a r t e s ,
a l
virtuosísimo
canónigo
Oleina, contemporáneo de Lasta-
nosa
,
de
quien,
e n t r e
l a s pinturas
que
p o s e i a , esparcidas
de
dos
s i g l o s
á
e s t a p a r t e ,
aún
conserva
l a
I g l e s i a
de
S an
Lorenzo t r e s pequeños r e t a b l o s
de
p i e d r a s duras con cua-
d r i t o s e x c e l e n t e s .
Juan
Bautista
Lavaña,
en su
i n t e r e s a n t e v i a j e á A ra
g on, nos habla de u na A cade mia que s e fundó e n .
Huesca
en 1610,
donde s e r e u n í a n
v a r i o s c a b a l l e r o s y
e s t u d i a n t e s ,
para d i s e r t a r s o b r e p o e s í a y o t r o s a s u n t o s , y donde s e l e y e r o n
a l g u n o s
v e r s o s
y
d i s c u r s o s
b u e n o s .
Esta
asociacion
debió
transformarse hácia l a mitad d e l s i g l o , en o t r a asamblea
de
p a t r i c i o s o s c e n s e s ,
para
conversaciones l i t e r a r i a s ;
en
e l l a s s e reunirian a q u e l l o s ingénios acicalados a l gusto d e l
P . Baltasar
Gracian, embebidos en
su l i b r o
Agudeza
y a r t e
d e
i n g e n i o ,
no faltando algunas damas p o e t i s a s que en l a s
f i e s t a s
y
solemnidades
contribuian con s u s
romances,
glo
s a s
y
sonetos,
á enriquecer
a q u e l l o s
Aplausos
f e s t i v o s ,
y
o t r a s
r e l a c i o n e s
de
f i e s t a s
que s e daban
á
l a
imprenta.
Va
r i a s correspondencias y papeles antiguos hacen presumir
1 Artigas,
entre otros
grabados, dejó uno en f o l i o
dela fachada
de
l a
Universidad de Huesca, que é l
trazó
con grande
elegancia
para su época.
D i r i g i ó ,
con mucha parte d e l e d i f i ci o , l a que hoy
s e
v e , donde s e suprimie
r o n ,
acaso por
f a l t a de
fondos, cuatro
p i l a s t r a s en
e l segundo
cuerpo
que
l e daban gran r e a l c e y magestad.
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38
que l a casa de Lastanosa
era
e l centro de o t r a s asambleas
análogas,
en que s e d i s c u r r i a ó
d i s e r t a b a ,
ya
sobre
l a s
an
tigüedades
d e l
museo,
ya
sobre
l o s
r e s t o s
romanos
que
f r e
cuentemente
s e
descubrian
en a q u e l l a c é l e b r e
colonia y
en o t r a s
poblaciones de
Aragon. Gerónimo Agüesca, poe
t a ,
dibujante
y
grabador, padre
de
l a
c i t a d a grabadora,
contribuia
con
s u s b u r i l e s á dar
publicidad
á
algunas
an
t i g u a l l a s . E l c a b a l l e r o Aguirre,
que tambien
pintaba por
a f i c i o n ; l o s
ciudadanos
Climent , l o s
Gaston
, e l j e s u i t a
Hortigas,
e l
canónigo
S a l i n a s ,
con
algunos ciudadanos
ó
infanzones, doctores
y
c a t e d r á t i c o s
de
aquella Universi
dad, y algunos individuos de s u s
c o l e g i o s
mayores,
f o r
maban e s t e areópago arqueológico.
Estableciéronse f r e c u e n t e s
correspondencias con
l o s an
t i c u a r i o s m ás doctos de Calatayud,
Tarazona y
o t r a s c i u
dades d e l r e i n o . Nombrarémos á Morlanes, Ximenez de
Urrea
( c r o n i s t a
y
capellan
d e l
Rey)
,
á
Dormer,
P e l l i c e r ,
l o s Gracian, l o s j e s u i t a s Garcías, Albiniano de
Rajas,
que
grababa
con mucha
limpieza, e l
Obispo de Malta
Fr.
Vicente Balaguer, y o t r o s largo de enumerar*. Los
i n f a t i g a b l e s Andrés Uztarroz
y
e l conde de Guimerá, don
Gaspar
Galceran Gurrea y
Aragon sobre
todos,
mante
nian
una
correspondencia tan viva y
a s í d u a ,
ya
para
pe
d i r monedas,
datos
a n t i c u a r i o s ,
h e r á l d i c o s ,
y n o t i c i a s de
a r c h i v o s , que hoy apenas podria c r e e r s e . E l s á b i o conde,
sobre t o d o , á m ás de
l a s p i n t u r a s e x q u i s i t a s
que
t e n i a
en Za-
Lastanosa:
Tratado
de l a
moneda jaquesa;
Museo de
l a s
medallas
desconocidas españolas: en Huesca, 1 6 4 5 . Monumento
de San Justo y
P as
t o r ,
con l a s antigüedades que s e
hallaron fabricando
una c a p i l l a para l o s
dichos s a n t o s :
Huesea, 1 6 4 4 , con estampitas
de
antiguos fragmentos, gra
badas
por
Gerónimo
Agüesca.
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; t 7
ragoza,
no cesaba de
buscar l i b r o s ,
monedas, armaduras,
i d o l i l l o s y e s t a t u i t a s antiguas y de
santos d e l buen
tiem
po
de
l a s
a r t e s
* .
Ni
f a l t a r o n c a b a l l e r o s
extranjeros q u e ,
d í
c e s e ,
h i c i e r o n
v i a j e
expresamente
para ver aquel r i c o
depósito
de p r e c i o s i d a d e s ,
n i algunos f r a n c e s e s que, en
c a r t a s p a r t i c u l a r e s , l e
remitiesen
e l o g i o s en s u lengua 2 .
Estas comunicaciones
a l l e n d e d e l Pirineo s e h i c i e r o n
í n
timas,
sobre todo en Tolosa, por l a s r e l a c i o n e s
que Las-
tanosa mantuvo
con
e l canónigo
de
aquella I g l e s i a Me
tropolitana Francisco Filhol; y l o
que
á nuestro s i g l o
i l u s t r a d o s e haria c a s i i n c r e i b l e , e s que e l anticuario o s
éense mandara
imprimir á s u s
expensas, por
e l
manuscrito
que
p o s e i a ,
l a
r e l a c i o n ,
aunque s u c i n t a ,
d e l
r i c o
museo
que
é s t e prebendado t e n i a
en
dicha ciudad, junto a l
c l a u s t r o
de su i g l e s i a metropolitana 3 .
1
No
deja
e l
conde reposar á
Lastanosa,
pidiéndole t r e s y cuatro veces
l o s
dibujos
que
e s t e
había
hecho
d e l
palacio
de
Huesca,
d e l
cual
no
s o l o
que
r í a l a planta de l o s bajos y a l t o s , m ás l a s sinografias ( s i c ) , s e c c i o n e s y facha
das
i n t e r i o r e s y
e x t e r i o r e s de l o que ahora s e conserva de é l ; l o
mismo pide
d e l
c a s t i l l o
de
L oh arre y de otras
antigüedades
de l a edad
media, con
e l
mismo afan que l o p e d i r í a e l másapasionado anticuario
extranjero
de nues
t r o s d í a s . Ora
s e
llevaba á
nuestro
Martinez, ora
a
O r f e l i n ,
ácopiarlo
que
s e descubría en algunos puntos
d e l
Arzobispado.
Acaso
por encargo
d e l
conde i r i a Martinez á Huesca á dibujar e l sarcófago romano que encierra
l o s
r e s t o s
de D. Ramiro
e l Monje,
en
e l claustro de
S an
Pedro e l
Viejo
* .
J Stances: Au t r e s noble chevaliér dom Vincent de
Lastanosa,
arrago-
n a i s ,
seigneur
de
Figaruelas, sur
l e s
antiquités
de
sa
maison.
S on
d i e z
e s
tancias en un pliegueeito pequeño, que
parece fué
remitido
en una
c a r t a .
3 Este
rarísimo
l i b r i t o , que s o l o consta de 48 páginas, y compramos
en P a r i s , s e
i n t i t u l a
Diseño de
l a
insigne y copiosa
b i b l i o t e c a
de Francisco
* Extractos de cartas d i r i g i d a s ' á D. J . Vincencio Lastanosa por l a ma
yor
parte
de e s t o s personajes,
que pararon
en
poder
d e l
S r .
D.
J .
Sanz de
Larrea, c o l e g i a l y rector que fué d e l c o l e g i o mayor
de Santiago
de Hues
c a . Algunas copias hechas en e l s i g l o pasado por D. Félix de Latasa, son
propiedad d e l señor marqués
de
Santa Coloma, i l u s t r a d o aragonés que
generosamente
nos l a s
ha
franqueado.
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3 8
Pues que l a cultura de l a s l e t r a s s e h a l l a frecuentemente
en
íntimo contacto con l a
de l a s a r t e s ,
no
e s
d i f í c i l
con
c e b i r que en o t r a s ciudades de Aragon, e n t r e e l l a s Calata-
yudy
Tarazona,
hayan
e x i s t i d o ,
aunque
en
menor
e s c a l a ,
c u l t i v a d o r e s de e s t a s . Ambas poblaciones tuvieron h i j o s
muy
d i s t i n g u i d o s , en l o
e c l e s i á s t i c o ,
c i v i l
y
m i l i t a r .
De
Tarazona fueron e l insigne e s c u l t o r T u d e l i l l a , e l pintor
Gimenez, e l canónigo
M. Miguel Navarro, c é l e b r e l i t e
r a t o y
a n t i c u a r i o ,
y o t r o s . Los abandonados salones d e l
p a l a c i o de
Eguarás
y
e l
casino de
su amena quinta
, de
claran
e l
gusto
y
magnificencia
de
s u s
antiguos
dueños.
L ue go
hablaremos de un c a b a l l e r o , pintor d i s t i n g u i d o ,
de
Calatayud, r e s i d e n c i a d e l doctísimo anticuario Gerónimo
García.
S i s e
r e g i s t r a s e n archivos
y
no pocos
desmorona
dos p a l a c i o s de muchas comarcas, encontrariamos, s i n
duda, algunos testimonios de
cultura y de
a f i c i o n
álas
a r t e s de nuestros mayores. Sin e s t a s f a t i g o s a s indagacio
nes,
nada
aparece
conocido
n i
aun
soñado.
Nuestra
i n
c u r i a y afan por l o presente,
con
s u s goces m a t e r i a l e s ,
l a s e d de
v i v i r
en l a c ó r t e ,
l a
p o l í t i c a , en
f i n , m ás
que
e l
tiempo, e l polvo y l a s t e l a r a ñ a s , han cubierto c i e n o b j e
t o s y
memorias i n s i g n e s , que desprecia l a
presuntuosa
generacion a c t u a l por e l innoble positivismo. S o l o - c r e e
bueno
l o que e l l a
funda
,
aunque
s e a sobre
cimientos de
arena.
Retrocedamos
á
Zaragoza,
y
a l
segundo
t e r c i o
d e l
s i
glo X V I I , para ocuparnos de Jusepé Martinez, o b j e t o de
F i l h o l ,
presbítero y hebdomadario
de
l a santa
i g l e s i a
de
Tolosa,
publicado
por
e l Dr.
J .
F.
Andrés
Uztarroz,
en
Huesca, añ o
1 6 4 4 .
Á pesar d e l t í
t u l o , c a s i todas l a s páginas s e invierten en l a enumeracion de l a s a n t i
güedades y
curiosidades que
contenia
e l Museo.
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39
e s t e breve ensayo.
En l a r e l a c i o n de
l a s exequias
c e l e b r a -
-
das en Zaragoza á Felipe I I I , describiéndose e l gran
t ú
mulo
que con e s t e motivo s e l e e r i g i ó
en
l a plaza
d e l Mer
cado e l año 1621, s e menciona á un Pedro Martinez, que
pintó en é l
v a r i a s
f i g u r a s a l e g ó r i c a s ,
e t c .
La
correspon
dencia d e l tiempo con l a edad de nuestro a r t i s t a nos l l e v ó
á
l a conjetura
de
que
e s t e
profesor
hubiera
s i d o su
padre,
cuando por una declaracion j u r í d i c a que recientemente s e
nos
ha
comunicado,
consta que l o f u é un
t a l Daniel
Mar
t i n e z , p i n t o r ,
de
nacion
flamenco,
y su
madre,
I s a b e l
de
Lurbe,
natural de
l a v i l l a
de
Egea.
P or
otra
cláusula
de
dicho documento s e vé que nació su
h i j o
Jusepe, no en
1612,
como
d i c e
e l
S r . Cean, s i n duda por equivocacion de
c o p i a , s i n o en
1602
* . S on
desconocidos
l o s pormenores y
ocupaciones d e l jóven
Martinez
, aunque
c l a r o
e s que su
padre l e educaria convenientemente
para
l a carrera que
emprendió. E l regreso de Roma de Pedro O r f e l i n , y l a
n o t i c i a
de
que
Francisco
Xhnenez
habia
i d o
á
a q u e l l a
me
t r ó p o l i de l a s a r t e s , moverían tambien á Daniel Martinez
1
El
distinguido pintor
D.
Bernardino
Montañés,
entre
muchas
n o t i
c i a s que debemos á su f i n a amistad , nos ha
comunicado
l a s i g u i e n t e ,
sacada dela declaracion j u r í d i c a ante e l
notario
y S r .
Arzobispo
de
Zara
goza, tomada
en
1618
con motivo de promover
l a b e a t i f i c a c i o n
d e l venera
b l e Pedro
Arbu.es
: entre otros párrafos interesantes a l o b j e to , s e l e e que
su
propio
nombre
y
sobrenombre
son
Jusepe Martinez,
natural
y
nacido
en
l a ,
presente ciudad
de Zaragoza, de
edad
de cuarenta y
s i e t e años, poco
m ás ó menos, que su a r t e y
profesion
e s pintor, y
que
l o
e s
de l a magestad
d e l R ey Nuestro
Señor,
y
de e l l o
t i e n e su real p r i v i l e g i o ;
que
e s
h i j o l e g í
timo y
natural de
Daniel Martínez,
p i n t o r , de
nacion flamenco,
y de Isa
b e l de Lurbe, natural de l a v i l l a de Egea, y que t i e n e n en l a dicha v i l l a y
o t r a s partes del presente reino
deudos
y parientes, gente h o n r a d a , , y
que
t i e n e de
hacienda
y patrimonio en
cantidad
de ocho
mil ducados,
poco más
ó menos
Con
estos
datos no queda duda
alguna
de que nació
Martinez
en 1 6 0 2 , y que
por equivocacion
de copia s e e s c r i b i r i a 1 6 1 2 .
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40
á
enviar
á
e l l a
á
su
h i j o . Ignórase
e l
añ o
en que e s t o s e ve
r i f i c ó ; s o l o hay conjeturas de
l a
época en que
moraba
en
Roma,
y
de
l a
que
pudo aproximadamente
r e g r e s a r ,
segun
s e c o l i g e por s u s
propias
palabras de q u e e n 1 6 2 5
e s t a b a ya
d e s e o s o d e v o l v e r s e
á España;
pero que antes
quiso
i r
á
Ná
p o l e s , donde t r a t ó á
Rivera,
e t c . No debió s e r corta su
permanencia
en Roma
,
mansion
d e l i c i o s a
para
l o s a r t i s
t a s
, que
con
g ran pena l a dejan , ya que tantos porme
nores dá
de c o s a s que a l l í
presenció
acerca
de
p i n t o r e s
i n s i g n e s ,
a s í
como
de
s u s r e l a c i o n e s
con
G uido y
Domi-
niquino,
y con
e l
h i j o de
Pablo
Veronés (no con
e l s o b r i
no,
como
e s c r i b e e l a u t o r ) . Otros documentos tenemos de
su
permanencia
en
l a Ciudad Eterna
por
algunos
años:
t a l e s son una s é r i e de estampas de l a vida de S an Pedro
Nolasco,
en f o l i o menor,
firmadas
por é l , y
sospechamos
que publicarian
ó
costearian l o s r e l i g i o s o s mercenarios de
l a
corona de Aragon,
e s t a b l e c i d o s en
e l convento de
S an
A drian, á
l a s f a l d a s d e l C a p i t o l i o .
Este
encargo
prueba
cómo en
aquella
c a p i t a l , donde s e
juntaban a r t i s t a s
de
c a s i toda Europa, s e consideraba e l mérito de Martinez,
cuando s e t r a t ó de a b r i r una coleccion de láminas , obra
en todos
tiempo
larga
y c o s t o s a , y hecha por grabadores
muy a c r e d i t a d o s ,
como f u é M. Greuter, y su h i j o
J .
Fe
d e r i c o ,
de
quien e l Lanfranco
hacia
grandes e l o g i o s . Lú
e a s
Ciamberlano,
p i n t o r ,
grabador
y
j u r i s c o n s u l t o ,
a b r i ó
algunas o t r a s . Poseemos unas doce estampas
de e s t a
co
l e c c i o n ,
con
e l nombre y a p e l l i d o
de Martinez,
y
ya r e
velan
un
a r t i s t a
d i s t i n g u i d o ,
por l a invencion
y
s á b i a
composicion
de l a s escenas , por su
dibujo correcto
y gran
d i o s o ,
s i
bien algunas f i g u r a s son poco
e s b e l t a s .
Ninguna n o t i c i a exacta tenemos de l a época de su r e
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u
greso n i de s u s
obras hasta
e l Mayo de
1632,
en que
e s c r i b e desde
Zaragoza
a l i l u s t r e
Lastanosa, s u
favorece
d o r ,
dándole
parte
de
unos
l i b r o s
de
estampas que
e s t e
de
s e a b a ,
y
termina d i c i é n d o l e : r e m i t o
á V . t r e s
p a p e l e s
m i o s ,
pues por ahora no t e n g o o t r o s mejor i m p r e s o s . Esto
demues
t r a
que además
d e l r e t r a t o de
Matias Piedra, que
c i t a e l
S r .
Cean, grabado por Martinez con g r a c i a y g u s t o , gra
b ó por l o
menos dos
estampas
más.
Dos años despues ( e n 1634), tenemos á nuestro pintor
en
Madrid, donde
entabló
r e l a c i o n e s
con Alonso Cano,
de quien nos comunica c u r i o s a s p a r t i c u l a r i d a d e s , omiti
das
por l o s b i ó g r a f o s .
Así
nos
l a s hubiera
dado m ás
abun
dantes de Velazquez , á quien t r a t ó en Aragon con c i e r t a
intimidad ,
por
l o s
años 1 6 4 2 a l
44,
con
motivo
de
haber
acompañado e l gran a r t i s t a á Felipe IV á Fraga , Lérida
y Zarag oza. A sí , en e s t a ciudad
,
por l o s inf ormes de
Velazquez , e l monarca l e nombró pintor de su r e a l cá
mara * .
Ya leimos en otra
parte
que e l pintor de l a toma
de Breda f u é á concluir en e l estudio
de Martinez e l
r e
t r a t o de
una dama de Zaragoza. En e l añ o
4 3 envió
e l
Rey a l
pintor aragonés á sacar v a r i a s v i s t a s y planos d e l
ataque
de
l a plaza de Monzon
.
Desde
e s t a
época
podemos
considerar á Martinez en
toda l a f u e r z a
de
su
t a l e n t o y
experiencia
, y
nos parece
v e r i s í m i l
que D.
Pedro
Apaolaza,
arzobispo
de
Zarago-
El ya mencionado
Lastanosa, amigo y
protector
de Martinez,
d i c e
que e s t e nombramiento
s e
efectuó
en
1644
Tam bien
en su Museo de
lasmedallas
da
l a D o t i c i a de haber
e l R ey
enviado
a l a r t i s t a
á
Monzon,
y
en carta d e l cronista Uztarroz, de 3 1 de Marzo de 1 6 3 8 , e s c r i b e á Lasta
nosa,
sobre
e l
descubrimiento en
Zuera de algunas
f i g u r a s romanas,
todas
colocadas en sus
n i c h o s ,
y que
un
dia de e s t o s iremos Jusepe Martinez
y
yo
á dibujar todo e s t o ,
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11
za desde 1635, l e designase m ás adelante para pintar
l a
mayor parte
de l o s cuadros d e l r e t a b l o
de Nuestra
Señora
l a Blanca, cuya c a p i l l a renovó á s u s expensas, s i bien
e s t a obra no s e empezó hasta l o s
últimos años de
s u
pon
t i f i c a d o , terminándose á f i n e s d e l 1644, un año despues
de
su
f a l l e c i m i e n t o .
El
l e c t o r
verá m ás
adelante
e l fun
damento de nuestras conjeturas sobre e l autor de e s t o s
cuadros.
Tambien queda en conjetura l a
época
en que
pintó
l o s
de l a
i g l e s i a de
l a
Mantería, y l o s
d e l
monasterio de
Santa
Engracia,
encomiados
por
Palomino,
con
o t r o s
muchos
que
en su larga vida pudo
p i n t a r .
Más s e n s i b l e
e s todavía l a completa pérdida de tantas como c i t a n l o s
b i ó g r a f o s ,
dejándonos
c a s i á oscuras
para
poderlas juzgar;
solamente de unas pocas de e l l a s s e t i e n e alguna c e r t e z a de
s e r pintadas
por Martinez. Señalaremos l a s
d i f e r e n t e s ma
neras de l a s que s e l e atribuyen.
Las
estampas
que
ya
citamos de
l a
vida
de
S an
Pedro
Nolasco, que Martinez dibujó en Roma, pueden s e r v i r de
muestra
d e l primer
e s t i l o
de
s u s
composiciones. S us
f i g u
r a s
son poco i d e a l e s y e s b e l t a s , pero correcta
y
grandio
samente d i b u j a d a s . Celoso
de
conservar l o s
contornos en
s u s p i n t u r a s ,
quedaban
e s t o s algo
pronunciados,
como l o
hacian l a
mayor p a r t e de l o s p i n t o r e s
de
su tiempo. A l
gunos
de
e s t o s
r e s a b i o s
d i r í a s e
que
conservó
en
e l
gran
l i e n z o de l o s diputados d e l r e i n o , v e s t i d o s de l u t o con
motivo
de
l a s
honras fúnebres de
Felipe
I V, aunq ue e s
probable que
haya
querido
marcar
l o s contornos para que
produjese
e l
e f e c t o debido
á
c i e r t a
d i s t a n c i a .
C on
i g u a l
o b j e t o en l o s cuadros
d e l
r e t a b l o de Nuestra Señorada
Blanca ,
que atribuimos á Martinez
, quiso dar
e s t e
un
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4 3
claro-oscuro muy
vigoroso ;
nótase
gran firmeza y r e s o
lucion de p i n c e l , con mucha s o l i d e z de em paste y buen
c o l o r i d o
en
l a s
c a r n e s . La, mayor parte
de l o s pasages de
l a vida de l a Vírgen, están grandemente compuestos, en
e s p e c i a l l a coronacion;
e l desposorio
con S an José
r e
cuerda todo l o gracioso d e l Parmegiano en e l movimien
t o y a i r e
de
l a s f i g u r a s . En
su
último
e s t i l o ,
acaso con
l a llegada de Velazquez á Aragon, aparece en l o s cua
dros de Martinez
c i e r t a f l u i d e z de p i n c e l . Con e s t a s
c u a l i
dades s e recomiendan una c o l e c c i o n de cuadros con f i g u
r a s d e l
tamaño
natural
,
que
s e
l e
atribuyen,
y
representan
l a vida de S an Lorenzo , mártir , que decoran l a s a c r i s t í a
de l a
parroquia
d e l
Santo Levita,
en Huesca, cuya
obra
y pintura fueron costeadas por l o s S r e s . Cortés, ascen
d i e n t e s de l o s
condes
de Torres-Secas.
A e s t a época a s i g
nariamos un l i e n z o de S an Gerónimo, e x i s t e n t e en l a i g l e
s i a
de S an
Miguel de
Zaragoza:
e s t e b e l l o cuadro
reune
cualidades
e x c e l e n t e s
de
dibujo
y
composicion,
con
pin
c e l
f l ú i d o y vigoroso a l
propio tiempo. Los a n g e l i t o s que
aparecen en l o a l t o están dibujados
con
s u ma gracia y
s e n c i l l e z ,
recordando mucho l a s
graciosas
posturas y f o r
m as de l o s de Ludovico Caracci ,
que
tanto s e i n s p i r ó de
Correggio. Un cuadro de media
f i g u r a
de un mancebo,
tamaño d e l natural ,
dibujando
á l a l u z de una v e l a , que
posee
en
Zaragoza
e l
c a b a l l e r o
Vilademunt,
nos
parece
obra de Martinez , y s o l o examinándolo muy despacio s e
l l e g a á
conocer
que no l o
pintó e l
gran
Velazquez.
Tal
e s l a exactitud de dibujo , t a l e l picante e f e c t o , toque f r a n
co y suave
de
e s t a
p r e c i o s a
t e l a .
Esta
recuerda mucho
e l
cuadro que poseemos y representa a l h i j o de Martinez,
Antonio
, ménos de
medio
cuerpo
, en
ademan
de r e t r a t a r
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4 4
á su padre ,
que
aparece como
bosquejado
en otro l i e n z o
sobre
e l
c a b a l l e t e * . E l
modo
de
volver e l h i j o su r o s t r o
a l
espectador probaria
s e r
obra
suya,
y
probaria
tambien
que
f u é un a r t i s t a
muy
distinguido cuando
pintaba por
s u propio
gusto,
no sujetándose á un tema obligado n i
á
prescripciones n i
exigencias de
superiores 2 . Al go
de
e s t o debió acontecer a l jóven pintor en l o s grandes aun
que pocos l i e n z o s que
s e
conservan en e l
Museo
de
Zara
goza y estuvieron en l a cartuja de Aula Dei , donde tomó
e l hábito
de
S an
Bruno.
Las pinturas
que de e s t a s é r i e
son
de
Fr. Antonio, s i s e recomiendan por su buena
composicion, correcto
dibujo
y
buen
plegado de
s u s
ropa
j e s ,
aparecen
hoy f a l t a s de fuerza y
de
c l a r o - o s c u r o ,
con
d i c i o n
que acaso
l e impondrian s u s prelados.
Poseemos
un dibujo suyo
de
uno de e s t o s cuadros, f irm ado por
é l , hecho^ con tan
superior
t a l e n t o , que muchos
l o
a t r i
buirian
a l
mismo Carducci. Murió
Fr.
Antonio, monje
p r o f e s o
en
l a
expresada
c a r t u j a , e l
año
1690.
Habia
nacido en
Zaragoza
en
1639;
su padre, despues de haber
l e enseñado l o s p r i n c i p i o s d e l a r t e , l o envió á Roma don
de l e mantuvo
algunos
años, y á su regreso
l e
ayudó en
v a r i a s obras , principalmente en l a
de
l o s c l a u s t r o s
de
l a
Mantería.
Jusepe Martinez, con singular modestia, c a l l a en su
l i b r o
e s t a s
y
o t r a s
p a r t i c u l a r i d a d e s ,
a s í
como
tambien
l a s
obras que h i z o , aun l a s que pudieran d a r l e nombradla.
1 De
e s t e cuadro,
de nuestra propiedad,
que
hemos legado a l Museo
de Zaragoza, s e ha
sacado e l retrato
d e l autor
que va
á
l a cabeza
de
e s t e
volumen.
3 S u
padre, hablando de
l a s
obras que
hizo
Vicente
Carducci
en
l a
car
tuja
d e l Paular, d i c e
que «con e l l a s dejó contentos á l o s r e l i g i o s o s , que
no
fue pequeña
hazaña.
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45
Nada nos d i c e
de
haber
s i d o
D. Juan de
Austria, h i j o de
F e l i p e IV, d i s c í p u l o suyo, n i de o t r o s que s i n duda hu bo
d e
tener
en Zarag oza
un
pintor
tan
a c r e d i t a d o .
Alguna
t r a d i c i o n ,
cuyos últimos ecos oimos en
l a
expresada
c a r t u j a ,
de ancianos y
r e s p e t a b l e s monjes, harian su
poner
que
e l mencionado h i j o d e l monarca estuvo en
aquel
monasterio
algun tiempo,
y
a l
cuidado
de
l o s
r e
l i g i o s o s ,
tratado con todo e l regalo debido á su
a l t o
ran
g o .
P or
l a época en que
e s t e
s e detuvo en
Zaragoza
(1644),
tendria
D.
Juan
unos
quince años,
y
s e
com
prende en
e s t a
edad
e l
desenfado d e l mancebo
,
que cuen
tan l o s monjes, en procurarse s o l a c e s , interrumpiendo e l
s i l e n c i o
en
a q u e l l o s magníficos c l a u s t r o s .
P or
e s t e
tiempo
debió c o n s t i t u i r s e Martinez maestro suyo, s i n que á e s t o
s e
oponga e l q u e ,
algunos años despues, hallándose don
Juan
en Madrid, f u e s e tambien amaestrado, conio d i c e Pa
lomino, por D. Eugenio de l a s
Cuevas.
Tal vez en aquella
época,
bajo
l a d i r e c c i o n
d e l pintor
zaragozano, haria don
Juan a l agua
f u e r t e
l a
pequeña
estampa que poseemos * .
Todos saben l o s grandes cargos
que
despues
e j e r c i ó
e s t e
personaje ya en I t a l i a , en 1647, donde
redujo
á l a o b e -La estampa en
cuestion
e s de unos cuatro á cinco centímetros, copia
de
C a l l o t , a l
agua
f u e r t e : tiene
estas
i n i c i a l e s : l a s
dos JJ en
l a márgen
s u p e r i o r ;
y
en
l e t r a
antigua,
manuscrita,
d i c e : e s t e
grabado
e s
de
mano
de
D.
Juan d e Austria y s e vé por
l a s
dos
c i f r a s .
Acaso
en
aquella ciudad
s e r i a
conocida esta
c i f r a
como firma
de
e s t e personaje para cosas
c o n f i
d e n c i a l e s . No s o l o tenia D. Juan honesto
entretenimiento
con l a pintura,
pues parece, por l a s obras
que
l e
dedicaron en
Zaragoza y
en
Huesca,
que
dispensó
su proteccion á l o s hombres doctos y á l o s
e s c r i t o r e s sobre
l a música. Dos tratados sobre e s t a , principalmente aplicado á l a
g ui
t a r r a , vemos
dedicados
á
S . A . , por Gaspar
Sanz, aragonés:
en
cada uno
de e l l o s hay un
retrato grabado. Sobresale en b e l l e z a e l que
grabó
S . Bla-
vet en 1 6 7 5 .
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4 0
d i e n c i a
l a
ciudad
de Nápoles;
ya
en Flandes,
ya en
Cata
luña, apoderándose de Barcelona en 1652. Más t a r d e ,
desde
l o s
años
de
1673,
permaneció D.
Juan
de
virey
en
Aragon
v a r i o s
años, y
en
e s t e de
73 f u é
cuando
mandó
á
Martinez
hacer en su
presencia
una composicion ó boceto
pintado de claro-oscuro, para e j e c u t a r
un
cuadro
grande
q u e por
s u d e p o r t e
y
g u s t o e n t r a b a
muchas
v e c e s á v e r l o * . P ro
bable e s
que entonces
, por l a s
conversaciones
doctas é
i n t e r e s a n t e s que sobre l a pintura escucharia d e l anciano
p i n t o r ,
f u e s e
cuando
l e
encargó
e s c r i b i r
e s t e
t r a t a d o ,
a f i a n z a d o ( d i c e e l censor de l a o b r a ) d e l a sombra y o b e d i e n
c i a
d e S .
A . , y
e s t i m a r s e e n ancianidad t a n
c r e c i d a
l a f a t i g a
d e s u pluma.
E l
S r . Cean d i c e que f a l l e c i ó Martinez en
1 68 2 de m ás de s e t e n t a
a ñ o s :
habiendo
nosotros probado
que nació
d i e z
años antes de
l o
que e l expresado
e s c r i t o r
e s c r i b e , r e s u l t a
que murió cerca
de l o s ochenta.
C on
e l
ejemplo
de
D.
Juan
de
Austria,
q ue seg un
Cean
pintaba con i n t e l i g e n c i a , s e
moveria
á e s t u d i a r e l a r t e
con
fundamento
un
p a j e
de
S .
A .
Este f u é
D.
Francisco
Vera Cabeza de Vaca, de muy i l u s t r e f a m i l i a de Calata-
yud, e l c u a l
con
tan
docto maestro s a l i ó aventajado pin
t o r . Palomino l e preconiza como
excelente
en l o s r e t r a
t o s ;
pero en
muy
superior
e s f e r a coloca
á e s t e c a b a l l e r o
un gran l i e n z o que e x i s t e en l a
s a l a
c a p i t u l a r de Santa
María de
s u p a t r i a ,
y representa toda l a Sacra
Familia.
Á pesar de l a s t o r p e s restauraciones que ha
s u f r i d o ,
r e
vela en su
autor
muy buenas cualidades de a r t i s t a , por l a
correccion d e l
d i b u j o , por
l a gran
f u e r z a
de claro-oscuro
y
por
s u
r i c a entonacion , y s o l o s e
echa
de
m énos algu-
Tratado
XXI,
página
1 9 5 .
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47
na mayor dignidad
en
l o s
semblantes. No e s e s t e
e l
único
ejemplo
que
nos dá l a nobleza española en l o s
s i g l o s
pa
sados
de
haber
e j e r c i d o
l a
pintura
,
pues harto
numero
s o s l o s consignan l o s e s c r i t o r e s d e l a r t e . ¿Qué mejor uso
d e l tiempo
puede
hacer
l a noble
juventud, cuando n i l o s
e s t u d i o s
l a llama á l o s c o l e g i o s n i
universidades,
n i
l a
p a t r i a l a n e c e s i t a en l o s campos de b a t a l l a , n i l a s
l i d e s
p o l í t i c a s en s u s
asambleas?
En l i b r o alguno v i é r a s e r e
gistrado
e l
nombre de D.
Francisco
Cabeza de
Vaca á no
haber
ocupado
tan
útilmente
su
tiempo.
Ahora
b i e n ,
con tan
largos
v i a j e s ,
e s t u d i o s , d i s t i n c i o
nes y con
l a s
e x c e l e n t e s
máximas
que
Jusepe Martinez
diseminó en su l i b r o , ¿ s e r á c r e i b l e que e l a r t í c u l o que l e
consagra Cean Bermudez
en su D i c c i o n a r i o
dé
una i d e a
p e r f e c t a de nuestro
pintor
? Ciertamente que no , y todo
l o
dicho podrá
demostrar cuán
erróneos é
incompletos
fueron
l o s
informes
que
s e
remitieron
a l
distinguido
e s
c r i t o r , quien
en oposicion a l
j u i c i o
de
l o s
dos b i ó g r a f o s
que
l e precedieron , c a l i f i c a en c i e r t o modo á Martinez
de
una medianía
en
su
a r t e ,
diciendo
por único e l o g i o que
m ás s e d i s t i n g u i ó por
l o a g r a c i a d o
d e l c o l o r i d o que por l a
g r a n d i o s i d a d d e s u s formas y c o r r e c c i ó n d e l d i b u j o .
Preci
samente e s t a c a l i f i c a c i o n corresponde por
l o
general á l a s
pinturas que s u padre pudo t r a e r de Flandes, en e l g é
nero de
l a s
de
Martin
de Vos, ó de
l a s
de Gerónimo
y
Bautista Franck , y en cuyo e s t i l o l a s p i n t a r i a Daniel en
Zaragoza;
y
s i
alguna de
e s t a s
t e l a s ó
t a b l a s estaba
firmada
con s o l o
e l a p e l l i d o , muy probable e s que cuando s e envió
r e l a c i o n a l S r .
Cean
, m ás de s i g l o y medio
despues
que
s e
pintaron,
s e
haya
equivocado a l
h i j o
con e l padre.
Más a b i e r t a
contradiccion
aparece
entre
e l j u i c i o emi
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i t
t i d o
por e l
q ue inf orm ó a l Siv Cean, y entre
l a s
pinturas
que d i c e e j e c u t ó en e l r e t a b l o
de
Nuestra Señora de l a s
Nieves,
que
precisamente
ofrecen
todas
l a s
cualidades
con
t r a r i a s ,
pues
s u c o l o r e s desabrido y e l dibujo t i e n e c i e r t a
grandiosidad
r e l a t i v a . P or tan grande
contradiccion
s o s
pechamos
que s e haya querido designar á nuestro Mar-
t i n e z como
autor
de
l a s pinturas
d e l r e t a b l o de
Nuestra
Señora
l a
Blanca, y que e l S r . Cean, habituado en Sevi
l l a á o i r denominar a s í á Nuestra Señora de l a s Nieves,
haya
querido dar
e s t e
nombre m ás propio á l a c a p i l l a r e
novada por
e l señor Arzobispo
Apaolaza * . E l
mérito
de
l a s
pinturas
que
adornan
e s t a
c a p i l l a , no
s e
opone a l
que
l e dan Lázaro Diaz d e l Valle y P alom ino y algunos o t r o s .
Este
último
pintor,
c a s i contemporáneo,
e s c r i b e : q u e
Martinez gozaba d e mucha t i p i n i o n e n a q u e l r e i n o ; y d e c o s a
e x c e l e n t e c a l i f i c ó
l o s
cuadros
que
pintó de
l a
vida de
Jesu
c r i s t o . Felipe IV, que por informes de Velazquez l e nom
bró su
pintor 2 , d i j o que
l a
h a b i l i d a d
d e
Martinez
erala
Un
aficionado
poco experto a l ver estas pinturas, que son unas t r e i n
t a ,
y
de cortas
dimensiones, l a s
c a l i f l c a r i a por su pequeño
tamaño de
obras f a l t a s de grandiosidad. L as figuras de l a c a p i l l a propiamente deno
minada
de l a s
Nieves, aunque algo amaneradas,
tienen por e l
c o n t r a r i o ,
como
hemos d i c h o . ,
c i e r t a grandiosidad
r e l a t i v a ; pero a l
propio
tiempo
su
dibujo no e s muy c o r r e c t o , y su c o l o r i d o poco armonioso. Resulta, pues,
que
eliminando
todas
l a s
pinturas
de
l o s
retablos
de
aquella
Santa
I g l e
s i a ,
ninguna
puede
atribuirse á Martinez más
que l a
mayor
parte
de
l a s
t r e i n t a mencionadas. En todas estas s e descubre
á
un a r t i s t a que ha
v i s t o
y estudiado obras de excelentes
pintores
; recuerdan algunas e l e s t i l o de
l o s
Caxés :
una, sobre
todas,
a l Parmesano en
e l
d i b u j o , y
e s
l a que
r e
presenta
e l Desposorio de l a Virgen
con S an
J o s é . En otro
de
l o s cuadros
e s t á retratado de medio cuerpo, e l
Arzobispo, orando
ante l a Virgen. En
e s t e
aparece
e l
agraciado
c o l o r i d o
que
l e
dá
Cean.
Las
pinturas d e l cuer
po bajo
parecen
de otra mano
y muy
d e l e s t i l o de
l a s obras
de
Lanfranco.
* Palomino: Vidas
de
l o s pintores eminentes
e s p a ñ o l e s .
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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mejor
q u e habia
v i s t o
e n
a q u e l l a
t i e r r a ;
y
e s t o
cuando
v i
vian a r t i s t a s
de
bastante mérito, como e l
h i j o
de
O r f e l i n ,
Asensio,
Felipe
de
Cáceres,
José
Leonardo,
y
Ximenez
de
Tarazona, en cuyos l i e n z o s , á p e s a r de
h a b é r s e l e
tachado
que l o s
pintó con p r e c i p i t a c i o n , hay
rasgos
de a r t i s t a
d i s t i n g u i d o , como s e
vé
en
algunos t r o z o s
de l o s que h i z o
para l a c a p i l l a d e l
Beato
Pedro Arbués. P or f i n ,
e l señor
dean Larrea, acostumbrado á ver tantas y tan notables
pinturas
que
a . u n
s e
conservaban
en
Zaragoza
en e l s i g l o
pasado,
como
s e
ha
dicho
,
l e
c a l i f i c ó
de
p i n t o r
d e
e x c e
l e n t e e s t i l o .
Daremos
f i n
á e s t e breve ensayo reasumiendo q u e , en
nuestro concepto, Jusepe
Martinez
debió e j e r c e r
bas
t a n t e
i n f l u e n c i a
en
l a pintura de
Aragon retardando l a
t o t a l decadencia
d e l
a r t e : primero, por
su larga vida de
ochenta a ñ o s , que l e
permitió amaestrar
á l a juventud
a r t i s t a de su tiempo
con
su
ejemplo
y
d o c t r i n a ,
pues s i
s u s e s c r i t o s no vieron
l a
l u z p ú b l i c a ,
l a
viva voz
d e l
hom
b r e
r e l i g i o s o
y
l l e n o
de
c e l o ,
s u p l i r i a en
gran
p a r t e ; s e
gundo, por e l p r e s t i g i o
que
debió t e n e r ,
ya
por l a s a l t a s
d i s t i n c i o n e s
que
logró como pintor d e l Rey, ya por l a
p r e d i l e c c i o n
que l e
dispensó D. Juan de Austria, y con
_ é l l a s primeras autoridades e c l e s i á s t i c a s y c i v i l e s , con
o t r o s personajes nacionales
y e x t r a n j e r o s .
Tal e s e l cuadro grandioso, l l e n o de provechosas l e c
c i o n e s
para e l h i s t o r i a d o r
y
e l
a r t i s t a ,
que nos o f r e c e r i a
e l d e s a r r o l l o sucesivo de l a pintura
en
e l antiguo reino
de Aragon,
s i
otra mano
n í a s e j e r c i t a d a que
l a
nuestra
l e
t r a z a s e . A l l í s a n t i f i c a d o e l a r t e por e l sentimiento r e
l i g i o s o , protegido á p o r f í a por l o s i n s i g n e s varones
que
i l u s t r a r o n s u nombre
en
l a s
l e t r a s
y l a s armas, f i e l ex
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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50
presion de l a cultura de un pueblo
siempre
grande en l a
próspera
y adversa
f o r t u n a , á cuya
enseñanza
consagra
ba
l a
imágen
venerable de
s u s
h i j o s
p r e d i l e c t o s ,
y
e l
r e
cuerdo de s u s g l o r i a s , y s u s merecimientos, y l a f i e l
r e
presentacion
de
l o s
santos
o b j e t o s
de
su
amor
y s u s creen
c i a s ,
debió
s i n
duda
i n f l u i r poderosamente en l a educa
cion
a r t í s t i c a de
Martinez,
determinar su vocacion y su
d e s t i n o , é i n s p i r a r l e l a s nobles concepciones que respiran
en s u s
l i e n z o s
y en
s u s
e s c r i t o s .
¿P or q ué
e l a r t e encan
tador que hoy honra su memoria, no encontrará ya
entre
nosotros l a s nobles
s i m p a t í a s , l a
generosa proteccion
que
l e dispensaron
nuestros
p a d r e s , consagrándole como e l l o s
a l esplendor
d e l
c u l t o ,
a l ornato de l o s p a l a c i o s , á
l a
i l u s
t r a c i o n
y s o l a z de
l a
f a m i l i a ? B ien m erece ciertamente
su
mision
c i v i l i z a d o r a e s t a muestra
de
aprecio
y
deferen
c i a ; pues suya e s l a
g l o r i a
y
suyo
e l poder de e t e r n i z a r
l a
memoria de cuanto
hay
de
grande
y venerable sobre
l a
t i e r r a ; de ofrecernos
como
dechado
y
grato recreo l o s
a l t o s
ejemplos de todas
l a s e d a d e s , conciliando
siempre
l a enseñanza
con
e l d e l e i t e , y
l a
b e l l e z a y buen gusto
con
l o s r í g i d o s p r i n c i p i o s de l a moral, que
engrandece
á l a
vez l o s hombres y
l o s
p u e b l o s .
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D E D I C A TO R I A DE L AUTOR Á DON JUAN DE A U S T R I A * .
Serenísimo
Señor
:
No con e s t i l o
elegante
y energía elevada,
con
que otros han de
dicado sus obras á V. A. dedico esta
tan
m inim a, au nq ue
no
de
ménos
importancia para e l e s t u d i o , siendo V. A. e l a s i l o de e l l a .
No puedo
hallar puerto
más
seguro, n i
abrigo más
importante
que
l a sombra
y
e l
amparo
de
V. A . ,
pues
servirá á mi
obra
de
claro realce
y más
con e l
seguro
de la
grande inteligencia y
práctica que
con
e s t e noble
a r t e
e j e r c i t a con
sus reales manos.
Dejo
aparte, señor,
l a s
muchas
gracias
con
que
e l
Altísimo
l e
ha
dotado
á V. A . para
l a s demás
ciencias y a r t e s , como todo e l
mundo
sabe.
S i tuviere defectos e s t e tratado, consuélame la piedad de un
Principe tan magnánimo; que l o s yerros h ech os con amor y sen
c i l l e z suelen s e r a c i e r t o s .
Ciegamente, señor,
pongo á l a protec
cion de V. A. esta o b r i l l a , con e l debido rendimiento á tan supre
ma autoridad; que e l que obedece
no
mira s i yerra, y
s ó l o
e l pre
cepto de V.
A . pudiera
alentar
l a pusilanimidad mia,
que dig na
mente
f i o
en
l a
benignidad
de V.
A. Siendo esta
obra
documentos
del
dibujo y
pintura,
¿quién mejor,
señor, l a
amparará que e l que
sigue
en
todo l o s
pasos del
augustísimo
héroe
ménos
vencido
y
1 Todo l o que sigue e s reproduccion d e l manuscrito de Jusepe Martí
nez : principia
con
esta d e d i c a t o r i a . Ignórase
quién sea e l
autor de
l a
Silba panegírica,
á l a
pintura.
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S 2
más
contratado
Felipe
IV,
de gloriosa memoria, de
quien
r e c i b í
mis primeros honores, por l o s que su r e a l agrado depositó en mis
obras? No menos obligado me hallo á V. S . A . , pues ha tomado la
mano
en
mi
proteccion
favoreciendo
m is h um ildes
deseos:
e s t o s ,
con l a s ideas d e l a r t e del dibujar, buscan l o s reales p i e s de V. A.
para que desde l a
humildad de
míos,
logren
su mayor
exaltacion.
Y encaminándose e s t o s preceptos á dar con e l arte vida á l a pin
t u r a ,
l a hallarán
inmortal en
l a
r e a l proteccion
de V.
A. que so
l i c i t o ,
y que espero
de l a
real persona
de V.
A . , que guarde e l c i e
l o para premio y amparo
de
l o s v i r t u o s o s , y honor á
l a nobleza de
l a
pintura.
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Á
LA P I N T U R A .
SILVA PANEGÍRICA .
¡Mentirosa
verdad
que
en
l o
posible
Hallado en l o c i e n t í f i c o del a r t e ,
Del todo y
cada
parte
Persuades a l ver un
imposible
,
Pues
con
sombras y luces
La gran naturaleza á t í reduces
¡Oh
tú
que
en vez de
pluma,
De
cuanto ofrece
pródiga
l a suma
El
pincel
elocuente
Lo produce,
aunque
mudo y
d i l i g e n t e
S i de luz
elegante
La razon s e ilumina
Elevada á l o s grados
de
d i v i n a ,
Sin
números la rima consonante
De métricas colores
Anima
f r u t o s , perfecciona f l o r e s .
En lugar de
papel
l a
tabla rasa ,
Para
tanta
materia siempre
escasa
,
La
mayor
obra del
Autor Divino
Haces teatro de a r t e peregrino
;
1 Corto e s e l m érito de
esta
poesia y aun
mendaz
su copia , á
l o que
nos parece ; pero l a trasladamos cual s e halla
en
e l manuscrito,
por no
mutilarlo en esta publicacion.—(Nota d e l Sr. Nougués.)
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S 4
Y
a l r e c i t a r
en
é l tanto
t e elevas ,
ue
s i n
bulto
supone l e
relievas
,
T
que
e l
tacto
animado
y
persuadido
magina
verdad
l o
que
e s f i n g i d o .
ilosofando
inquieres
De semblantes
l o s varios
pareceres ,
Logrando diligente
Una forma con
s e r , sin ser
viviente
,
Ya
en
l a
simplicidad , ya en la hermosura ,
Ya
conozca e l valor , i r a y
cordura
;
Alterar
movimientos
Naturales , ya mixtos , ya violentos
Pasándose
e l
concepto relevante
Á imaginaria idea ,
S us espacios s i n vuelo penetrante
Á esa
diáfana esfera
en donde emplea
Vaguen diversas plumas ,
Como del mar tambien peces y espumas ,
Criando
conchas ,
argentando
arenas
,
Peligrosos
Caribdis
y Sirenas ,
Con diestra
perspectiva
L as lineas diagonales variando
Al punto
reducidas
L os l e j o s más distantes acercando,
A l sentido real porcion visiva
L as vegetables plantas esparcidas ,
Cambiando campos y nevando
montes
Persuades á ver sus horizontes;
Y tanto t e h a b i l i t a s
Que á l o s mayores ho m bres resucitas,
Aquellos que de méritos l a fa ma
S us
sienes
coronó de inmortal rama ,
Y á
difuntas
memorias
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6 5
Del
tiempo , que á sus v i d a s t r a n s i t o r i a s
A pesar
de l a s
aguas
d e l Letéo,
No
usurpadoras
para*tanto
empleo
,
Por s u s
v a r i o s
a f e c t o s
s e previenen
Y á
t u s rayos f e n i c e s
s e mantienen.ú
s o l a t e
levantas
Á p r e s i d i r
con
exenciones
cuantas
L a i n d u s t r i a a r t i f i c i o s a
Pudo
o f r e c e r
con
mano poderosa
,
Cuando considerando t u s conceptos
De
l a
naturaleza
l o s
d e f e c t o s
El p i n c e l l o s reforma,
Pues por é l nos informa
Las f a l t a s ignoradas
Que
por tu
l u z
nos son
i l u m i n a d a s .
Para
c o n s i d e r a r t e
r e i n a
t i e n e s
El c e t r o
en
l a s i n i e s t r a
,
Porque no embarazada
e s t é l a
d i e s t r a
Cuando
r e p a r t e s pródiga l o s b i e n e s
De l a s ocho c o l o r e s
C on que ya de a c c i d e n t e s , ya de humores.
Que
l o
animado r a c i o n a l
v a r í a
Llega
á t e n e r
acorde s i m e t r í a .
De
Pomona,
de
C e r e s y
de
F l o r a ,
L a providente c o p i a
Los
f r u t o s
hurtas
a l
hacer
l a
c o p i a .
¡Qué c e l a j e a l nacer l a precursora
De l a antorcha d e l d í a
No
i m i t a
tu p i n c e l con v a l e n t í a ,
Y
en
l a
l u z
m ás
diurna
Alumbra l a pintura s i e s
nocturna,
Poniendo en puesto y proporcion l a s
t i n t a s
En o s c u r o s y
c l a r o s tan
d i s t i n t a s
,
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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58
Que persuadido e l v i s u a l s e n t i d o
Supone a l l í
e s
e l caso
anochecido
De
Marte
l o s
furores
-
De Venus
y
Cupido l o s
amores
,
De Minerva l a c i e n c i a ,
De Juno y de Mercurio l a elocuencia ;
Lo robusto de A l c i d e s ,
De l a campaña b é l i c a l a s
l i d e s
,
Los
pámpanos
de
Baco
,
Los l a t r o c i n i o s
de
l a s r e s
de Caco
,
S on
tus
d i e s t r o s
pinceles
Pluma h i s t ó r i c a ,
s i
e s
de
docto
Apeles.
Deidad debe aclamarte
El metal más sonoro
,
El cisne más canoro
,
Que con pluma erudita
Quiere v o l a r ,
pincel s e r s o l i c i t a .
S i
elevarse
e l r e t ó r i c o procura ,
La lengua
hace
pintura,
Y su
oracion
más
a l t a
y
sublimada
,
Mas oida , parece que e s pintada.
¿El poeta
más a l t o y
sublimado
,
Qué número
,
qué f r a s e no
es
pintado
?
Solamente t e
f a l t a
en
tanto
empleo
E l atrevido
error de
Prometeo ,
Que
s i
l a
llama
a l s o l
,
como
é l
hurtara
,
Toda e f i g i e ,
aunque
muda , r e s p i r a r a .
Feliz logre atenciones l a pintura ,
S i acaso
l a
ig-norancia
Impugnar
s e
atreviere su
hermosura,
Mirando
de
su
origen l a
d i s t a n c i a ;
Siendo
e l
pintor primero
E l autor de l a máquina admirable
,
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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6 7
Que a l c r ia r e s a magna luminaria
E sa antorcha mayor, e s e l u c e r o
Que
con
l a
l u z
y
sombra
e x t r a o r d i n a r i a
P i n t ó
t o d a s
l a s
c o s a s
Doctamente s i n a r t e
p o r t e n t o s a s ,
Con t a l admiracion , con
t a l
b e l l e z a ,
Que s e
ofende t a l
vez naturaleza
De que e l
a r t e
animado
de c o l o r e s
Remede s u s
r e c ó n d i t o s p r i m o r e s .
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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A L ESTUDIOSO AMADOR
DE
LA PINTURA.
Muchos son l o s
motivos
que l o s e s c r i t o r e s han tomado para sa
car
a
luz
sus
conceptos;
y
aunque diferentes
unos
de
o t r o s , siem
pre
ha
s i d o
e l
preciso
y
más
loable
e l
dejar
doctrina, avisos
y
en
señanza
en
beneficio de
l o s venideros. En
e s t e
pequeño trabajo
sig o sus
pisadas, presentándose t r e s materias
l a s
más necesarias
y anejas á mi p r o f e s i o n : y
s i
bien e s verdad
que
muchas
afamadas
plumas l a s han tratado más difusamente en varias
lenguas, pero
ha s i d o con e s t i l o tan realzado, que
no
han
s i d o entendidos s i n o
de l o s ya muy prácticos
en e l l a s ,
y
a s í , comienzo
por e l
A,
b ,
c ,
e ,
d a r i o ,
hasta
dejarte en e l dibujo muy d i e s t r o , para q ue puedas
proseguir segun tu inclinacion t e l l e v a r e . En l o s segundos avisos
que t e propongo e s e l uno que no t e pongas en
censurar
obras a j e -
ñas
mientras
no fueres
muy
dueño de l o s rudimentos y preceptos
de e s t e c i e n t í f i c o a r t e , que á no s e r a s í , quedarás burlado y escar
mentado. En e l
tercer
aviso procuro alentarte y
a l i v i a r tus inge
niosas
a n s i a s , trayéndote á la
memoria
l o s hombres
más
insignes
que
h u b o
en
nuestra
p r o f e s i o n ,
y algunos premios
y
honras
que
merecieron
por
sus
grandes
desvelos
y
e s t u d i o ,
y
en
particular
algunos de
nuestros
españoles
cuyas
obras me servirán de c i t a
ciones para
tu
instruccion y mi desempeño, y de elogio
para
e l l o ,
aunque bien
desigual á
sus merecimientos ;
pero l o suplirá
b as
tantemente l a v i s t a de sus ob ras , pues son l a s que medraban á
l o s
maestros.
Nada e s m io en esta
obra
s i n o e l deseo de que l a l o
gres ; pues cuanto
digo
en e l l a son preceptos de l o s
varones
más
insignes, que s e
me han
confirmado
con
la
experiencia
de sesen
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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50
ta
años
; confieso
l o
mucho que
debo
á
l a
fortuna, que
me hizo
conocer
y tratar en I t a l i a y
en
España
l o s que
más han ilustrado
á
l a
era presente;
y
yo,
deseando
l o s
conoz cas por
mi
medio,
t e
l o s
ofrezco en estos preceptos,
cuya recopilacion no me
ha costa
do
poca
f a t i g a ,
para que con e l l o s
y e l tiempo y
l a práctica
vayas
medrando
con
menos
trabajo,
y
me seas
agradecido,
como yo con
tento de
haberte
s e r v i d o .
Pintó l a antigua Grecia e l estudioso (geroglífico bien pensa
d o ) ,
un
joven
desemblante
pálido
modestamente
v e s t i d o ,
ponien
do l a atencion visiva en u - n patente l i b r o , que l a s i n i e s t r a mano
ocupaba: elevada l a d i e s t r a de l a
pluma
en acto de s i g n i f i c a r l o
que dictaba e l entendimiento, alumbrado de una l u z , y advertido
de un vigilante g a l l o .mblema de misterio grande, que aquellos primeros hombres
maestros, que e l c i e l o (aunque
f a l t o s
de su luz verdadera) pre
vino para que de e l l o s aprendiésemos, siguiendo sus
documentos,
ya
con
l o
practicabíe
de
l a
voz,
ya
con
l o
s i g n i f i c a t i v o
de
e l l a .
Esta que diseña mi
voluntad
quisiera f i j a r l a en su entendimiento
a l estudioso pintor á quien e s t e
trabajo o f r e z c o ,
solicitando no
enseñanza, que yo siempre aprendo, sino pareceres de l o s
dere
chos que
me han enseñado
l a s
v i g i l i a s estudiosas
d e l dibujo, nun
ca b ien penetrado,
aunque
siempre
bien deseado; mas
aquello
poco
que he conseguido, propone mi afecto para logro
del
pru
dente a r t í f i c e en l o s
a r t e s del
dibujo.
Ojalá que
arrebatado
de
la
voluntad s e ajuste
á ser
c o p i a , donde s e
equivoque e l
o r i g i n a l .
E s costumbre
practicable
en esta
profesion
de
l a pintura, como
en todas
*
i
fragmento
está puesto
en
l a
primera
e d i c i o n antes
de l o
que
an
t e c e d e . Parécenos un papel s u e l t o ó
minuta
para continuar esta alocucion
a l
Estudioso
amador, pues como bien s e comprende,
queda
suspenso y
s i n
sentido
e l
último
renglon.
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8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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D I S C U R SO S
PRACTICABLES
DE L
NOBILÍSIMO arte de la
pintura.
TRATADO PRIMERO.
DEL DIBUJO Y MANERAS DE OBRARLO CONBUENA IMITACIÓN.
E l
que va por
o l
l l a n o anda sano.
His i g l t u r I n s t . de r e r . d iv ís .
E s costumbre muy propia de e s t a profesion (como de
t o d a s )
i n s t r u i r
a l
estudioso
por
l o
m as
c l a r o
y
f á c i l ;
por
que de l o contrario , ó sucede quedarse empezada l a pro
f e s i o n
por e l t e d i o , ó h a l l a r s e
hecho
pedazos e l
entendi
miento por e l t r a b a j o ; pero e s t a f a c i l i d a d l a conseguirá
e l
d i s c í p u l o entrando por l a s c o s a s m ás
d i s t i n t a s y per
c e p t i b l e s , que son l a s
que
diremos.
Primeramente pondráse á d i b u j a r
o j o s , n a r i c e s , b o c a s ,
o r e j a s ,
manos
y
p i é s ,
y
en
e s t a r
algo
d i e s t r o
tomará
ca
bezas de
por s í para comprender l o que t i e n e obrado,
viéndolo todo junto: luego
tomará p i e r n a s ,
brazos y
cuer
p o s ; e s t o hecho, tomará f i g u r a s e n t e r a s , y l a s pondrá en
e j e c u c i o n . Y no
s e
ha
de
contentar con hacer
e s t a s par
t e s d o s , t r e s , n i cuatro v e c e s , s i n o
muchas,
hasta hacer
s e muy capaz
y
d i e s t r o
en
l a
imitacion.
E s opinion de
l o s más
maestros
no permitir á s u s d i s c í p u l o s hagan
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sombras hasta que s e vean b i e n enterados
de
l o s contor
nos en
l o
que
imitaren,
q u e ,
asegurados de e s t a
manera
en
e l
modo
de
o b r a r ,
s e
harán
m ás
p r á c t i c o s
y
seguros
* .
Para
e s t a
empresa convendrá
s e
valga de unos
l i b r o s
de estampas, llamados p r i n c i p i o s de d i b u j a r , que l o s hay
impresos
de
hombres
muy grandes , y con e s t a guia
hará
s u s d i b u j o s con más f a c i l i d a d y s i n cansancio d e l maes
t r o . Tambien e s
de a d v e r t i r ,
que
e s t o s
d i b u j o s s e
harán
mejor á punta de c a r b o n c i l l o , que con f a c i l i d a d s e borra
l o
mal
formado, que con
l á p i z ó pluma.
Hay
v a r i a s o p i
niones de maneras y
e s t i l o s
de dibujar , y
son
l a s que d i
remos;
pero
e s t o s no deben u s a r s e ,
por s e r d i f i c u l t o s o s de
borrar
y
enmendar
,
hasta
que e l d i s c í p u l o s e h a l l e muy
d i e s t r o en l a imitacion.
Primeramente s e
dibuja
con
l á p i z
colorado
ó
negro
sobre papel blanco: unos l o s hacen
de manera
granida,
gastando en su conclusion
mucho
tiempo , de
que
r e s u l t a
quedar l a obra muy poco l i b e r a l y f r a n c a . Otros s e
va
l e n
de u na m anera
esfumada que
tambien e s perdimiento
de tiempo
, y s e conoce s e r
modo
cansado. Hay o t r o
modo,
que
e s e l mejor á dicho de
l o s maestros,
d e l cual
e l l o s s e han v a l i d o ,
que
e s asegurarse muy bien de l o s
contornos, y con unas
b e l l a s
manchas dejan con notable
f a c i l i d a d y franqueza concluida su obra 2 . Hay o t r o modo,
c a s i
por
e l
mismo
camino,
y
s ó l o
s e
d i f e r e n c i a
en
que
1 A seguir tan buen consejo desde que se fundaron
nuestras
Reales
Academias
de Bellas
Artes, no hubieran perdido tanto tiempo l o s jóvenes,
plumeando sus
dibujos con
l a
p r o l i j i d a d de
grabadores, y acaso l a pintura
hubiera s a l i d o más
pronto
de su postracion.
2 Este modo s e
practica
ya en nuestras e s c u e l a s , y s e tocan
sus grandes
ventajas. Todas l a s observaciones ó
preceptos de
este capítulo, s i ahora
no son nuevas, son oportunísimas.
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toman papel
t e ñ i d o ,
como
de
papel de
e s t r a z a , con
l á p i z
negro
ó
colorado,
dejando
e l
c o l o r
d e l dicho
papel
por
media
t i n t a ,
tom ando u n
c l a r i o n
de
blanquete,
y
dando
con é l s u s r e a l c e s , queda como pintado e s t e dibujo : e s t e
e s e l
modo m ás
usado
de l o s entendidos
,
por s e r
e l
m ás
d i f i c u l t o s o y de ejecucion más b r e v e .
Hay
otro
modo
para
hacer
m as perpetuo e l d i b u j o ,
que e s en e l mismo papel
de
media t i n t a p e r f i l a r
con plu
ma l o s contornos;
coger dos
s a l s e r i l l a s , y
hacer
con
t i n t a
s u s
aguadas
,
unas
mas
f u e r t e s
que
o t r a s
, y
l a
d e l
blan
quete muy bien molido, mezclado con goma arábiga, con
temple
suave
y
con
p i n c e l e s
que
sean á
p r o p ó s i t o .
Hay
otro modo, que s ó l o pertenece á l o s
maestros,
y e s para
tener memoria de s u s
i n t e n c i o n e s , y a s í
l o s
llaman dibu
j o s
de
i d e a 1 ;
que
son l o s
que
hacen muy abreviados
para
mostrar su intencion, y e l e g i r l o que m as conviene s e
e j e c u t e ;
y
no
contentos
con
s o l a e s t a
i n t e l i g e n c i a ,
ponen
otro mayor t r a b a j o , que e s tomar un l i e n z o aparejado,
en
donde l o e l e g i d o
s e
manifiesta m as perfectamente e j e
cutado; y
e s t o
s e hace de blanco y negro
a l
ó l e o , porque
con
más
f a c i l i d a d y
limpieza s e e j e c u t a
á
s a t i s f a c c i o n d e l
que
obra, y no
solamente
e s t o b a s t a ,
s i n ó e l consumar
su
obra
con
p e r f e c c i o n , que e s l a
última
d i l i g e n c i a , va
l i é n d o s e
despues de
hacer d i b u j o s d e l natural para c o l o
c a r l o s segun l a s acciones y movimientos de l a h i s t o r i a
que t i e n e f a b r i c a d a ,
quitando y añadiendo
en l o que hu-Dibujos de idea: es
d e c i r , donde s e
consignan ó
apuntan
las p r i
meras i d e a s
de
una composicion, y tambien
porque
todos l o s objetos que
entran en
estos
dibujos
están
hechos de
i d e a ,
s i n preceder
estudios
d e l
natural;
en
algunas ciudades nuestros a r t i s t a s l o s
han
llamado un pcn*
S a r n i e n t o ;
l o s i t a l i a n o s
p e n s i c r o .
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h i e r e
necesidad, que
meramente no s e h a l l a en e l natu
r a l ,
l o que
s e
procura
, y a s í
e s
necesario a l
dicho
pintor
que
con
su
e s t u d i o
y
p r a c t i c a
l o
c o r r i j a
para
poner
en
obra
toda
correccion.
Válense algunos de hacer s u s d i b u j o s sacados de mo
d e l o s y b a j o s
r e l i e v e s de
yeso
blanco;
l o s que s e valen
de e s t o s modelos s e ponen á p e l i g r o de hacer s u s dibujos
muy duros
y s e c o s , y d e s a p a c i b l e s
á l a v i s t a . Otros
g é
neros han
inventado algunos f a n t á s t i c o s ,
que son para
más
confundir
su
adelantamiento
,
á
l o s
c u a l e s
no
s e
l e s
debe
dar
c r é d i t o n i estimacion
* .
Hay otro modo de dib u
j a r , que e s llamado t r a t e j a r 2 con - l a pluma, muy imitado
á l a s estampas: e s t e
modo
q u i e r e mucha
paciencia
y gasto
de mucho tiempo; aunque e s muy
bueno,
pertenece s o l o
á l o s que
intentan grabar estampas
, por s e r l e s e s t a
prác
t i c a ,
conveniente. Estos medios a r r i b a dichos son m ás
apropiados
para
s e g u i r
e l
d i s c í p u l o
su
i n c l i n a c i o n ;
que
aunque sean unos m ás breves que o t r o s , como lleguen a l
f i n de l a p e r f e c c i o n , s e r á
l u c i d a
su o b r a .
Y l o que m ás en
cargo s e a con consejo y
doctrina
d e l maestro, y con e s t o
tendrá grande
adelantamiento.
S ob re todo deseng añ o,
que hay algunos tan presuntuosos y persuadidos, que con
cuatro l e c c i o n e s
y
advertimientos
de
maestros s e dan
ya
por tan
entendidos
q ue ob ran
por
s í
á
s o l a s :
e r r o r
tan
conocido como
de muchos.
1
Entre e l l o s e l sacar
una
figura sobre papel algo oscuro
por medio
de l o s c l a r o s dados con blanco ó c l a r i o n ,
s i n
preceder contorno alguno;
alarde de
travesura
ó esfuerzo propio de
l o s
a r t i s t a s f a n t á s t i c o s , como
llama
e l
autor.
Goya nos
ha
dejado
algunos de
e s t o s .
2
Italianismo
que usarían l o s
españoles
en
Ro ma, de
l a voz t r a t t e g g i a -
r e
d e l
sustantivo
í r a t í o ,
que
s i g n i f i c a
l í n e a
ó
rasgo.
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E s de a d v e r t i r no dé en l o s e r r o r e s en que muchos
han c a i d o ,
que
e s
copiar
l a s
estampas
por abundantes
de
muchas
f i g u r a s ,
yerbas,
á r b o l e s
y
e d i f i c i o s ,
queriendo
comprenderlo todo
á
un
tiempo;
e s t o no e s conveniente.
Y a s í
l o que conviene
en e s t e e j e r c i c i o e s dibujar dos
ó
t r e s f i g u r a s juntas, y e s t a s l a s m ás p r i n c i p a l e s ,
que
bien
imitadas, s e r á
s u f i c i e n t e
carga para
e l
p r i n c i p i a n t e : y
no
haciéndolas d e l
mismo
tamaño, s i n o mayores. Débese
a d v e r t i r tambien que sean l a s
de
f i g u r a s grandes, y com
prenderá
mejor
s u s
p a r t e s
y
con
m énos
e r r o r e s .
Acabado
e s t e
e j e r c i c i o
de
l a s
estampas,
que s e vea
ya
dueño
de
l a
imitacion bien ajustada, acudirá á v a l e r s e de dibujos de
hombres
d i e s t r o s
y
bien acabados,
y con
consejo
de
su
maestro,
que
s i n e s t e i r á m al guiado; y con e s t a d i l i g e n
c i a tomará
manera
moderna
y noble y
bien obrada
* . Hasta
aquí he
mostrado
solamente
l a imitacion
y buen gobierno
para
f a c i l i t a r
a l
e s t u d i o s o .
E s de a d v e r t i r que muchos
han puesto
todo su amor
en s o l o e s t a s imitaciones ; y no ha
de s e r
a s í , porque s e
ha de acudir a l f i n de
l o que
s e
pretende, que e s
saber
l o s
medios
para p i n t a r . El medio m ás p r i n c i p a l , e s copiar
cabezas hechas
de grandes hombres, coloreadas de mane
ra h erm osa y grande d e s t r e z a y resolucion, y s i - s e r pue-Manera moderna.
Tam bien
denominaron l o s e s c r i t o r e s
d e l
s i g l o XIII
arquitectura moderna á l a
o g i v a l ,
como
una grande innovacion respecto
de l a románica ó n e o - l a t i n a . En e l s i g l o de Martínez todavía
quedaban
en
España c i e r t o s resábios de
l a pintura
y dibujo algo recortado y duro,
que
s ó l o
f e n e c i ó
con
l a
escuela de l o s Caxés. Acaso Velazquez e s e l
que
sancionó con
su
último e s t i l o , l a manera moderna, por su ejecucion fran
c a , y por
l o
f l u i d o y desfamado de sus contornos;
a s í
despues
que pasó
l a
escuela de
l o s expresados a r t i s t a s ,
todos
l o s pintores trataron, más ó
monos, de seguir
l a
manera f l u i d a y suave , aunque enérgica, d e l gran
pintor
de
F e l i p e IV.
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d e , s e a de
manera veneciana,
que
e s l a
mas
s u e l t a y
más
amable á l a v i s t a
1
; como s e vé por
experiencia
en l a s
obras
de
Tiziano,
Pablo
Veronés,
Tintoretto
y
Bassano,
que
l o s
han seguido
l o s m ás p r á c t i c o s maestros : mas
no
por e s t o s ó l o quiero desdorar
á
hombres eminentísimos ,
que han
obrado por su
camino c o s a s
tan excelentes
como
l o s maestros a r r i b a d i c h o s .
Hecha e s t a d i l i g e n c i a y
p r á c t i c a ,
acudirá
á c o p i a r f i g u - .
r a s enteras é
h i s t o r i a s
; pero asegurándose en l o s contor
n o s ,
conseguirá
i m i t a c i o n .
He hallado
algunos
que,
vién
dose
algo
adelantados, y alabados
de
quien - n o entiende,
s e han apartado de l a doctrina
y
sujecion de s u s maes
t r o s , no teniendo alcanzado
m ás de
una simple
imitacion,
s i n rudimento n i precepto alguno, que hasta ahora no era
razon ponerlos en
d i f i c u l t a d e s mayores
hasta hacerlos
muy p r á c t i c o s en e l manejo. He hallado por e x p e r i e n c i a ,
que l a causa de e s t o s
desvíos y
apartamientos
e s
comuni
car y juntarse con algunos jóvenes de f a n t á s t i c o
n a t u r a l ,
doctrinados
de mala doctrina y peor obrado,
c o d i c i o s o s
d e l
i n t e r é s , metiéndose en
t i e n d a s de
malos
pintores
y
peores p i n t u r a s , que s ó l o son buenos para murmurar l a s
ob ras de l o s e x c e l e n t e s
maestros
, quedándose e l l o s en su
baja e s f e r a : e s t o s son por m ás ordinario e n v i d i o s o s , y no
querrian ver
á
nadie con
lucimiento. E l e s t u d i o s o
d i s c í
pulo
e s t é advertido
de
no t r a t a r con
semejante a r t í f i c e ,
y tenga paciencia
á
f i n
de
pasar adelante, siguiendo l a
doctrina de s u maestro y de
l o
excelente obrado
de
l o s
que hay tan i n s i g n e s ,
y l l e v e
de memoria e s t e refran tan
ú t i l
como
verdadero:
Quien dura e n e l
e s t u d i o ,
e s e
l e
v e n c e 2 .
1
Excelente c o n s e j o .
2 Labor v i n c i t onmia improbus. V i r g i l .—Nota d e l Autor.)
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No
l e e s ménos conveniente a l estudioso e l d a r l e n o t i
c i a de
e s t o s
t r o p i e z o s que
de
l o
hasta aquí e x p l i c a d o .
Hasta aquí
habemos
tratado de s o l o e l
modo de a d q u i r i r
dibujo y pintura por imitacion. Ahora s e r á
razon
t r a t a r
c i e n t í f i c a m e n t e , con
r e g l a s y p r e c e p t o s ,
para que con
e s a
seguridad haga s u s
obras
por
cualquier manera
que s e
h a l l a r e m ás
a p t o .
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TRATADO
I I .
DE LA SIMETRIA.
Ya hemos llegado á tener obediente a l d i s c í p u l o con
manera p r á c t i c a de
simple
imitacion; e s
razon l e demos
o t r o mayor r e a l c e , y s e r á por e s t e camino , que no todo
s e puede hacer
n i comprender
á
un
mismo tiempo, aun
que
hay muchos tan persuadidos que
s e
imaginan s e r tan
capaces
como
de comprender
á
un
tiempo ;
pues
advier
tan
que
van
engañados,
por
haberlo
hallado
por
experien
c i a , que e s t a profesion s e ha
de e j e c u t a r
prim ero con
p r á c t i c a que con preceptos,
por causa
de s e r e l
manejo
tan d i f i c u l t o s o .
Para
e s t o e l
consejo
m ás sano e s e l cur
s a r l o mucho
, y de aquí pasar
á
considerar l a
correspon
dencia que hay entre l a s p a r t e s , y
de
e l l a s a l t o d o .
Esta correspondencia
e s
l a
s i m e t r í a ,
segun Vitruvio * ,
y
a s í
debe
e s t u d i a r s e
l a
primera,
porque
e s l a
que
d e c l a r a
e l a j u s t e
y proporcion de
l a s f i g u r a s
con toda
perfeccion
y f a c i l i t a e l t r a b a j o
con toda
d e s t r e z a ,
s i n
poner
duda
en
s i
son m ás
ó ménos de l o
que
importa. Valdráse nuestro
e s t u d i o s o para e s t e e j e r c i c i o de un l i b r o llamado Simetría
1 V i t r u v . , l i b . I I I ,
c a p .
I I .
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F
d e
A l b e r t o Durero,
que,
aunque
ha
parecido p r o l i j o
á
mu
c h o s , e s e l que sob ra á dar l u z á t o d o s . Entre l o s maes
t r o s
grandes
f u é
e l
máximo
Durero,
admirándose
hasta
hoy de que l a s obras antecedentes á e s t e l i b r o no son he
chas con l a franqueza
y hermosura
de
contornos, como
enseña
s u
simetría * . Dicen que
fué
e l motivo
venir
á I t a
l i a
,
y viendo
l a s obras
d e l gran
Rafael
de
Urbino
y
l a s
de
s u s
admirables d i s c í p u l o s , y m uch as e s t á t u a s , a s í g r i e
gas como l a t i n a s , mudó su manera antigua en mucha
p a r t e ,
s i
bien
en
e s t a
otra
obró
muy
poco,
porque
l e
l l e g ó
en aquella era l a muerte, que á v i v i r m ás acabara
de
conseguir l o
comenzado.
Este l i b r o
de simetría
suya s e h a l l a e s c r i t o
y
e x p l i
cado en t r e s lenguas,
que s o n : l a t i n a ,
i t a l i a n a
y
francesa
(permítaseme e s t a digresion en su e l o g i o ) : e l t í t u l o de
X £ o
( C r i s t o )
estuvo en
l a
cruz e s c r i t o en
t r e s lenguas,
y
de a h í l a misa por s e r estampa de s u Pasion, compuesta
en l a s
p r o p i a s ,
en t r e s ,
número de que
Dios gusta
y
su
j u s t i c i a , y en quien por s e r p r i n c i p i o , medio y f i n , l o hizo
Dios t o d o ,
y de
a h í llamaron l o s antiguos
f i l ó s o f o s
á
e s t e
número alma d e l universo. Para
l a de
nuestro asunto
válgannos, entre l a s mismas formas y f i g u r a s
que
supo
ne en
l a
e d i c i o n
l a t i n a
de hombres, mujeres y vírgenes,
con
algunas
e x t r a o r d i n a r i a s ,
l a s t r e s
e s p e c i e s de
s i m e t r í a s
que
pone en su l i b r o :
l a
primera, en
que
expresa un hom
bre r ú s t i c o y de
t r a b a j o ; l a
segunda, en
que
compone
un
1 Libro
en
verdad preciosísimo.
Imprimióse por
primera
vez
en 1 5 2 8 ,
en
Nuremberg, en idioma
aleman. La viuda
d e l
gran a r t i s t a l a
publicó
en lengua
l a t i n a
en 1 5 3 2 .
Poseemos
un magnífico ejemplar con e l autó
grafo de
D.
Francisco de
Quevedo,
á quien p e r t e n e c i ó . Fué esta obra t r a
ducida en
i t a l i a n o , e impresa
enVenecia
en
1 5 9 1 .
Tam bien
hay dos
e d i c i o
nes de
P a r i s ,
de 1 5 5 7 .
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10
hombre
de mediana e s t a t u r a ,
y l a t e r c e r a ,
en
que con
cluye
con
un hom bre noble y d e l i c a d o .
Hallé
en
I t a l i a
á
muchos
que
s e
han
valido
y
valen
de
copiar e s t á t u a s
de
l a s
mejores
, y copiadas muy
a l
gusto
con grande
seguridad
de contornos
y p a r t e s ,
han hecho á
su modo su simetría ,
repartiendo
s u s
t e r c i o s
, partes y
minutos, con que
han sacado
muy
bien
formadas
sus
obras, a s í de a l t u r a como
de
anchura, y l e s ha quedado
con
e s t e trabajo
m ás
en l a memoria l o r e f e r i d o .
Para l a s
f i g u r a s nobles s e valen
de
l a estátua
de
Apolo y
de
Anti-
nóo, que
son l a s
más b e l l a s e s t á t u a s
para
s i g n i f i c a r
l a
n o b l e z a ; l a segunda simetría s e ha
sacado
de l a s estátuas
de
Marte, f i g u r a
f u e r t e
y bien formada;
l a t e r c e r a ,
de
l a s
de Saturno y d e l Hércules Parnesio. Sabidas e s t a s y a s e
gurado en
e l l a s ,
podrá v a l e r s e de
algunas que
s e o f r e c i e
ren e x t r a o r d i n a r i a s , que l a s hará de s í s ó l o : no
digo
que
por
e s t o haya
de
e s t a r tan atado a l
compás
y
regla
que
no
sepa
s a l i r
de
e l l a , en que
muchos
han
p e l e a d o en
s o
brado observantes,
y
o t r o s , por e l
c o n t r a r i o , en
sobrado
d e s c u i d o ; y a s í e s f o r z o s o un prudente o b r a r , para no
de
j a r
s e c a s
s u s obras y
mezquinas, con
poca
l i b e r t a d y fran
queza.
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TRATADO I I I .
DE LA
ANATOMIA.
Despues
do
considerada aquella
e x t e r i o r
corresponden
c i a , pasará á profundizar l a i n t e r i o r , que e s l a anatomía,
porque,
segun e l
Bellovacense, con autoridad
de
Hipócra
t e s ,
e s l a
mano
(digámoslo
a s í )
que corre l a cortina de l a
carne
a l hueso
para d e j a r l e
patente á
nuestros
o j o s ;
de
donde algunos, por mostrar
que
ven mucho, ó , por me
jor
d e c i r ,
m ás
de
l o
que
conviene, suelen e j e c u t a r de ma
nera
que s u s f i g u r a s parecen
d e s o l l a d a s ; y a s í , s i s e l e s
o f r e c e hacer una Vénus, l a componen con tan rigorosa
expresion que parece un Marte.
Sean, pues, l o s
o j o s con
que mire l o s d e l entendimiento , y aproveche e l estudioso
en
e s t a
anatómica ejecucion
l o
necesario,
m as no
l o
r i
goroso.
Los antiguos, y
á su imitacion nuestros
modernos,
han
sacado á l u z , en f i g u r a s de b u l t o , ya por dibujos de Mi-
c h a e l Angelo
y d e l
celebrado
Donatelo,
s u s
anatomías
con a c i e r t o e x c e l e n t e ,
que
andan vaciadas, ya de c e r a , ya
de
estaño y
y e s o . Las
mejores
son l a s
de
Juan
de Bolonia
y nuestro gran
Becerra
, español , y aunque
pequeña
,
l a
de
Próspero Brachiano. Andan tambien en
algunos
l i b r o s
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I I
impresas algunas anatomías de v a r i o s
autores
, y en par
t i c u l a r una, que llaman
Anatomía d e V e s s a l i o ,
en leng ua
i t a l i a n a ,
que
s e
h a l l a
m ás
comun
en
l o s
médicos
y
c i r u
janos,
por
s e r
su
tratado y explicacion
muy
conveniente
para e l l o s , cuya formacion y dibujo e s
de
París Ban-
dich ( P a r i s
Bordone), dibujador admirable, d i s c í p u l o
de
nuestro gran Tiziano, tanto que, muchas de s u s o b r a s ,
pasan por mano de su maestro * . Tambien hay
abundancia
de
dibujos
anatómicos
de nuestro
gran Becerra,
hallán
dose
de
otros tambien muy s i n g u l a r e s ;
pero
bástenle l o s
ya
indicados
á nuestro
estudioso , pues en e s t o s empleos
de simetría y
anatomía
no ha de hacer de manera que s e
embarace mucho,
s i n o
l o
que
l e
ocupe, hasta
conservarse
en una memoria prudencial, con que pueda d i e s t r a y l i -
beralmente gobernar s u s
o b r a s .
1 Merecía tambien c i t a r s e
l a
anatomía d e l maestro Juan Valverde, me
dico
d e l
cardenal
de
Toledo,
arzobispo
de
Santiago.
—
ibro
precioso
y
estimado todavía; fue
impreso
en Roma en 1 5 5 6 , con excelentes figuras
de J . B. C a v a l l e r i s . En 1586
s e imprimió
enVenecia,
traducido
a l
i t a l i a n o .
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TRATADO
IV.
DE LA PERSPECTIVA.
Da
l a simetría o j o s ,
como
dijimos; l a anatomía
v i s t a :
e n t r a , p u e s , ahora l a perspectiva á encaminarla á su f i n ,
que e s e l o b j e t o ; porque e l que
mira
cosas
de
a r t e
s i n
é l ,
aunque tenga o j o s y v i s t a , no mira b i e n , porque mira
atravesado: e s t e v i c i o (segun Euclides en l a preciosidad
de l a Margarita de l o s f i l ó s o f o s ) l o purga
l a
p e r s p e c t i v a ,
de donde e s l a m ás necesaria para e l que hubiere de
obrar h i s t o r i a s , pues s i n i n t e l i g e n c i a de e l l a ,
no podrá
s i t u a r
cosa
en su
propio
p u e s t o ; y e s
e s t o
tan i n f a l i b l e ,
que e l m ás estudioso
arquitecto
no puede
obrar
s i n
tener
s i t i o . P or
f a l t a de e s t e conocimiento
he hallado
hombres
de mucha opinion y p r á c t i c a , que han hecho s u s h i s t o r i a s
amontonándose unas con o t r a s
l a s f i g u r a s ,
de que á l a
v i s t a de l o s doctos
han
s i d o
poco
estimadas;
y
c i e r t o
e s
de
maravillar
que, siendo
tan
p r i n c i p a l e s t e e s t u d i o ,
y
no
d i f i c u l t o s o de
aprender, no s e hayan dado á é l ,
habiendo
pasado
por mayores d i f i c u l t a d e s , cuando en e s t e e j e r c i c i o ,
con
s ó l o compás y regla y
una
buena e l e c c i o n , s e puede
e j e c u t a r d i e s t r a y seguramente, colocando todos l o s cuer
pos
de
su obra
en
su término
d e b i d o .
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i í
S on f i a d o r e s de e s t a seguridad, punto y d i s t a n c i a ; con
e s t a s
dos
p a r t e s p r i n c i p a l e s de que s e compone,
correrá en
l a
perspectiva
nuestro
estudioso
s i n
detenerse
á
más,
como
algunos, que han
querido especular
t a n t o , que han
p e r d i
do mucho tiempo ; y e s razon que en todas l a s cosas
s e
tome
un medio
e l m ás prudente, por l o c u a l daremos no
t i c i a
de
algunos l i b r o s cuya práctica
dé a l
pintor l o nece
s a r i o .
Hay un l i b r o
de perspectiva
y
arquitectura
d e l
estudiosísimo
Giacomo
Vignola;
e s t e e s
e l que
más
ha
f a c i l i t a d o
e s t a
profesion
con
menos
pérdida
de
tiempo.
Hay
otro
l i b r o
i n t i t u l a d o
P e r s p e c t i v a d e l c a b a l l e r o
S y r i g a t i ,
f l o r e n t i n o , que t r a t a
de
l a perspectiva interna y externa
con e s t i l o muy
delgado.
Este
autor,
para
obrar
l o que
d i c e , há
menester
á todo
un
hombre, y
que
s ó l o
atienda
á
e s e
e j e r c i c i o .
Muchos l i b r o s andan e s c r i t o s en v a r i a s
lenguas de e s t a
profesion admirables
,
pero
á
nuestro
i n
tento
serán
a q u e l l o s
que
enseñen
presto
y
bien
e l s i t i o
s e
guro, y
desahogado á l a s
h i s t o r i a s
y
á
s u s
f i g u r a s * .
1
Sabido
e s
que
hoy dia hay
tratados
innumerables
que han
f a c i l i t a d o
e s t e estudio, basado en l a geometría d e s c r i p t i v a , y que, s i n em bargo de
su f á c i l comprension, desdeña l a generalidad de
l o s
a r t i s t a s .
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TRATADO V .
DE LA
ARQUITECTURA.
E s l a arquitectura k
aprobacion de
l a s
demás
a r t e s , s e
g un
Vitruvio,
de donde arquitecto s e llama e l que e s
p r i n c i p a l
a r t í f i c e :
nace
de
l a f á b r i c a , que
e s
a q u e l l a con
tinuada meditacion d e l u s o , perfeccionada por l a s manos
en
l a materia ,
y
de l a raciocinacion , que e s l a especula
t i v a d e l
a r t e
y d e l
a r t i f i c i o > y
a s í
conviene a l l a b o r i o s o
pintor
no
ignorar
f a c u l t a d
tan
noble,
pues
e s
un
ador
no muy necesario para hermosear s u s h i s t o r i a s
1 . Com-
pónese
de
módulos y p a r t e s , explicadas por su orden en
l a s
cinco
bien conocidas,
y son: l a primera, toscana;
l a
segunda, d ó r i c a ;
l a
t e r c e r a ,
j ó n i c a ;
l a c u a r t a ,
c o r i n t i a , y
l a q u i n t a , compuesta. En cualquiera de e s t a s h a l l a e l j u i
c i o s o a r q u i t e c t o que
añadir con
b i z a r r o
ornamento, s i n
a l t e r a r sus macizos y proporciones; s o n , pues, e s t a s órde
nes
a p l i c a d a s
segun
l o s
p u e s t o s .
La órden toscana (segun s e usa y s e
ha
u s a d o ) , e s para
puertas de f o r t i f i c a c i o n e s y puertas de ciudades , c a s a s de
campo y o t r a s
c o s a s semejantes,
por
s e r l a
órden
más
f u e r t e para r e c i b i r
con
menos daño l a f l a g e l a c i o n de l o s
1 Precepto bien poco
seguido
desde mediados d e l s i g l o XVII,
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elementos. La
orden dórica
s e e j e c u t a
en
a t r i o s de pala
c i o s , para e l primer cuerpo. Tambien e s muy usado va
l e r s e
de
e s t a
órden
para
i g l e s i a s
de
r e l i g i o n e s
r e c o l e t a s ,
algo
compuestos s u s c a p i t e l e s .
Esta
órden e s
muy
segura,
y
su cornisa muy v i s t o s a ,
y
s u s b a s e s muy f á c i l e s
y
bien
compuestas ;
hechas
en
l a
forma
que
aquí
digo
e s dórica
compuesta. La orden jónica s i r v e
para
cuerpos segun
dos
de
f á b r i c a s grandes,
como corredores, g a l e r í a s
y
t r i
bunas
de
i g l e s i a s suntuosas; s u s b a s e s y
c a p i t e l e s
son
de agradable
v i s t a .
Los antiguos romanos s e valieron de
e s t a órden , a l t e r c i o
de
l a a l t u r a
de
e s t a
columna
,
con
una c i n t a ó b o c e l , hecho
como
una corona de l a u r e l , y
en ambas
extremidades, por d i v i s i o n ,
unos f i l e t e s , y
de
e s t o s unas hojas
muy bien trepadas
con mucho adorno.
Otros
con
e s t a misma
orden
han
variado
en
poner
una
f a j a
d e l
e s p a c i o de un
módulo,
adornándole de
g r o t e s c o s ,
de centauros
y d e l f i n e s , con
o t r a s d i v e r s a s f i g u r a s de g a
l l a r d a armonía,
obradas de bajo r e l i e v e , y
por r e a l c e d e l
ornato s e corren dos f i l e t e s y dos b o c e l e s , por l a parte
s u p e r i o r
e l
uno
y
por l a
i n f e r i o r
e l o t r o ; no
e s conve
niente á e s t o d a r l e mucho r e l i e v e , pues no e s más que
, s i g n i f i c a r
pintura
en
l a arquitectura ,
y
e l ornamento de
l o s f r i s o s
ha de s e r de
l a misma manera. Han dado algu
nos modernos en dar
tanto
r e l i e v e
á
l a
t a l l a ,
que s e
comen
y
aniquilan
l o s
miembros
de
l a
a r q u i t e c t u r a ,
y
no
s ó l o
s e
contentan
con
e s t o , s i n o que
hasta
l a s g o l e t a s
ó
papos
de
palomas l o s
r e v i s t e n de
t a l l a ,
que
e s q u i t a r
l a
hermosura
de
l o bien corrido de l a s molduras , confundir l a
v i s t a y
s e r
gasto
s i n
provecho 1 . Estos t a l e s ,
que
obran de
e s t a
1
Justísima
c r i t i c a
de nuestro Autor.
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1 1
manera, no han v i s t o l a s obras antiguas
romanas; mas
dejemos
e s t o para o t r a o c a s i o n , donde s e dará más c l a r a
mente e s t e advertimiento.
La órden
c o r i n t i a
, que e s
m ás
gustosa que l a s a r r i b a
dichas
, e s l a reina de l a
arquitectura
y madre
de todo
su ornamento; de donde e s
necesario
que s e a muy prác
t i c o
e s c u l t o r y
de
gran
dibujo e l que l a
e j e c u t a ,
que aun
que todas necesiten de dibujo, e s t a con más s i n g u l a r i
dad
, porque funda su
g a l l a r d í a
en l a d e s t r e z a .
Rematan
s u s f i n a l e s con escultura y f i g u r a s redondas 1 : l o s a n t i
guos
romanos
hicieron
mucho
aprecio
de
e s t e
modo
de
o b r a r , pues s e valieron de e s t e órden para e d i f i c i o s muy
soberanos y de grande adorno.
La órden compuesta e s sacada y e l e g i d a de l a orden
jónica
y
c o r i n t i a , y por e s o
s e llama
h i j a de
dos
madres;
l a una l a pare y l a
otra
l a c r i a ; no o b s t a n t e , t i e n e s u s
macizos
gruesos, y vuelos á l a s demás
conformes:
r e
q u i e r e
que
e l
que
l a
obre
s e a
de
elevada
e l e c c i o n ,
por
c o n s i s t i r
e s t a
obra
más en
adornos caprichosos
que de
f u e r z a , y r e g l a , y de a h í tomó e l nombre
de
compuesta.
De e s t a s e valieron muy poco l o s antiguos
romanos
; en
nuestros tiempos
s e valen de
e l l a
l o s p l a t e r o s para hacer
c u s t o d i a s , como s e ven en España, admirablemente hechas.
Nuestro estudioso
s e hará
c a p a z ,
valiéndose
de
algunos
l i b r o s ,
que
hallará
con
abundancia, de
a r t í f i c e s
muy
prác
t i c o s y diversos en v a r i a s lenguas
,
pero
más usuales en
l a i t a l i a n a . Sea e l p r i n c i p a l Marco Vitruvio Polione;
tome
de
e s t e
autor l o s
rudimentos y doctrina
, que aun
que e s c r i b i ó conciso y breve, e s t á ya tan com entado y
1
De
entero r e l i e v e .
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1 8
declarado
de
tantos
autores
, que l e
s e r á
muy f á c i l com
p r e n d e r l e , y l o s
m ás i n s i g n e s
de
nuestros tiempos l e
han
seguido
y
venerado
;
de
donde
con
justa
razon
entrare
mos con e l a r q u i t e c t o más noble (Miguel Ángel), como
l o
dirán por
t o d a s ,
a q u e l l a
f á b r i c a
incomparable
de S an
Pedro
en e l Vaticano, de l a ciudad de Roma.
A e s t e
i n
signe
varon
s e l e debe l a f a c i l i d a d
de
l a
d i s p o s i c i o n ,
l a
excelentísima
manera
de
acomodar
ornamentos á
l a ar
q u i t e c t u r a ,
de
modo que hasta
hoy
no s e h a l l a cosa de
m ás
gracia y b e l l e z a , cerrando á l a
presuncion
e l paso en
poder, en
gravedad,
bondad,
n i seguridad e x c e d e r l a ,
y
aun
quizá competirla * .
Ahorró e s t e
hombre
en
l a
f á b r i c a
de S an
Pedro,
de
gasto, por su modelo y consejo, m ás
de
cuatrocientos
mil ducados, segun s e hizo e l cómputo con e l modelo
de
S an G a l l o , y
mostró
l a
verdad
con e v i d e n c i a ; á m ás
que
s i
s e h i c i e r a e s t a obra con
e l
modelo de S an Gallo, e r a ,
sobre
a l a r g a r l a sesenta
años
de
t r a b a j o ,
cargar tan sob rada
mente
su
cúpula
de piedra
,
que á
pocos años pararia en
r u i n a ;
de
cuyo a v i s o , s a t i s f e c h o e l P o n t í f i c e , d i ó órden á
Michael Angelo para que
p r o s i g u i e s e
e s t a
obra
confor
me á su modelo. Fué lástima
que
no dejára e s c r i t o s de
preceptos;
s ó l o s u s
o b r a s -
l o s dan
en estampa, y de
l a
expuesta de
l a
de S an Pedro, a s í d e l interno como d e l
1 Esta l i a s i d o l a opinion general,
aun de
l a s
más
encumbradas i n t e l i
gencias, c a s i hasta nuestros d i a s ; pero hoy hombres eminentes atribu
yen á Miguel
Angel,
á causa de sus atrevidas innovaciones
en
l o s miem
b ros de arquitectura
y d e l deseo de l a o r i g i n a l i d a d , l a
decadencia
y pé r
dida de l a noble s e n c i l l e z y elegancia d e l a r t e de l o s Bruneleschi, de l o s
Bramante, S an
G a l l o , SanMicheli,
e t c . , e t c . De esta
decadencia s e r e ^
i n t i ó
en
muchas partes l a
pintura
y escultura,
por
culpa
de l o s que
quisieron
seguir á
aquel gran genio y volar con a l a s
p o s t i z a s .
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19
externo: m as nos quedó para consuelo e l
que
s i g u i ó su
d o c t r i n a ,
que
f u é
Jacobo
Barrocio Vignola, f a c i l i t a d o r
y
l i b e r a l
maestro,
pues
redujo
l a d i f i c u l t a d
á
suma
f a c i l i d a d
y
franqueza
con
s u s módulos,
partes y p r e c e p t o s ,
tan
c l a
r o s
como ingeniosos
y s i n g u l a r e s .
Este estudiosísimo varon, á
más de s e r
a r q u i t e c t o , f u é
grande perspectivo y tuvo mucha parte de d i b u j a d o r ,
como
l o muestran en l a
invencion s u s
o b r a s . Prosiguió
por e l e c c i o n
de Michael
Angelo l a
f á b r i c a de S an
Pedro
en e l Vaticano,
á
que
é l
no
podia
a s i s t i r por v i e j o ; e l e c
cion como suya,
pues
no hizo f a l t a para proseguirla como
é l p r o p i o . Esta profesion de arquitectura q u i e r e á todo
un hombre, por l o s muchos adherentes
que
incluye; de
donde
e l c i e n t í f i c o
a r q u i t e c t o
, para hacer f á b r i c a s de pa
l a c i o s , i g l e s i a s
y c a s a s acomodadas á
l a
vida
humana ,
y
á l a v i s t a
principalmente
, ha
de
conocer l o s
s i t i o s
y t e r -
rages ( t e r r e n o s ) , para conocer
l a
f o r t i f i c a c i o n que ha de
l l e v a r
su
o b r a ,
haciéndose
muy
p r á c t i c o
de
l o s
minerales
y p i e d r a s , reconociendo su f u e r z a
y
valor, que no
todos
l o s
lugares n i s i t i o s
son
capaces para r e c i b i r l a ejecucion
de una propia medida; y a s í
e s n e c e s a r i o en e s t a f a c u l t a d
usar
de grandísima prudencia,
p r á c t i c a agradable,
s i
metría n o b l e , geometría de buena e l e c c i o n y aritmética de
mejor
f i g u r a .
Señalar
todas
l a s
p a r t e s
convenientes
á
e s t e
e s t u d i o , e s
( s o b r e
fuera de m i
propósito
aun
en
más volúmen) impo
s i b l e ; y
a s í
solamente
i n t e n t o dar á nuestro
p r o f e s o r
l a
p a r t e que l e importe y l a d i s c r e c i o n en e l
u s o ,
que e s no
m ás que l a s u p e r f i c i a l y
aparente
; porque aunque e s ver
dad que s e l e han de
o f r e c e r
p a r t e s i n t e r n a s juntamente
con l a p e r s p e c t i v a ,
l a s f i n g e
en cosa
l l a n a ,
que e s e l
l i e n z o ,
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20
cuya
parte
de
arquitectura podemos entender
que
e s l a
que llama
Vitruvio e s c e n o g r a f í a ,
además
que
hay
de
e s t o
muchos
l i b r o s
v e n a l e s .
Otra
d i f i c u l t a d e s l a
que
nos
hace
a l c a s o ,
que
e s dar l u z conveniente á l o s e d i f i c i o s . De
e s t a s
l u c e s daremos
m ás
adelante p a r t i c u l a r n o t i c i a ,
cómo
l a han
d i r i g i d o l o s m ás
maestros
, porque e s t a p r o f e s i o n
de l a
pintura e s i n ú t i l
s i n
e s t a
gracia y
e l e c c i o n , l a
cual
podrá conseguir nuestro estudioso observando
l o
que hasta
aquí s e ha d i c h o .
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TRATADO VI ,
DE LA UNION.
E s
l a union un precepto que
s i n
é l no
tendrá
l a
obra
acordancia 1 , s i n o
una
mala a p a r i e n c i a ;
aprueba
e s t a
d e f i
nicion l a música , donde
aunque
haya e l concurso de
va
r i a s v o c e s , por m ás
e x c e l e n t e s
que s e a n , ' serán discordes
f a l t á n d o l e s
s u s p r e c e p t o s , y a s í s e sujetan
á l a correccion
de
un
maestro
de
c a p i l l a ,
que
como
t a l
pone
en
su
puesto
á
cada uno,
desde donde s e oye
una armonía
tan dulce
y
suave que suspende e l oido y dá lugar e s t a u n i o n , á
que
cada voz s e d i s t i n g a ; de que s e concluye que, no sujetán
dose a l maestro , f u e r a todo confusion y t r o p e l í a . Así e l
acordado
pintor
ha
de proceder
en s u s
d i b u j o s y modelos,
y para
conseguir
l a
union y s a t i s f a c e r s e
de
e l l a con
d e s
engaño, ha
de hacerlo de
blanco
y negro
, en cuyo c l a r o
1
El autor quiere
hablar
de l a
unidad como origen
de l o b e l l o ,
óptico
y
s e n s i b l e : debe tener lugar en e l todo y en l a s partes subordinadas á e s t e
t o d o . Desde
l a
unidad de
accion que
debe haber en todas
l a s figuras de un
cuadro; desde
e l
dibujo de cada una, segun su carácter, sexo y comple
xion, hasta l a s demás partes subalternas que entran en esta
obra
como
composicion; sus l i n e a s generales, sus
masas de claro-oscuro,
su
c o l o r i d o ,
armonía y entonacion, todo debe conspirar á excitar en e l espectador l a s
emociones
que
s e
ha propuesto
e l a r t i s t a .
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n
y
oscuro
podrá
c l a r a y distintamente conocer l a
union
que hace su
h i s t o r i a
, porque s i s e vale de c o l o r e s en e l
modelo,
s e
confundirá
f á c i l m e n t e ,
pues
t a l
vez
enamorado
de
l a b e l l e z a
d e l c o l o r i d o no s e
hará
lugar
para
ejecutar
con
toda c e r t e z a su c l a r o
y oscuro.
Esto he v i s t o en
l o s
m ás p e r i t o s
p i n t o r e s , cuando
s e
l e s
ofrecen
obras de mucha
importancia y
e s t u d i o .
Para a v i s o y ejemplar de e s t a d o c t r i n a , valdráse nues
t r o estudioso de estampas
de
excelentísimos maestros,
que
e s t a s
t a l e s
l e
darán
e l
s u f i c i e n t e
desengaño
,
aunque
algunos f a n t á s t i c o s
y s o b e r b i o s , como
ignorantes
de toda
verdad,
han vituperado
e s t e modo
de
e s t u d i o , viendo
c l a
ramente que l o s antiguos
han
s i d o con s u s
ejemplares
e l
adelantamiento de l o s modernos; de
modo
que, á no ver
s u s o b r a s , quedáran muy ignorantes; y a s í todo estudioso
s e prevenga
para
s u j e t a r s e a l maestro, porque e l que
no
l o
hace
a s í
no
puede
s e r
buen
d i s c í p u l o ;
con
e s t e
presu
puesto correrá
desengañado
y aprovechará
fácilmente
e l
documento.
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TRATADO
VII.
DEL
COLORIDO.
S on l o s c o l o r e s en e l l i e n z o para
l o s
o j o s l o que l a s
cuerdas en e l instrumento para e l o i d o , de donde l a union,
que
e s l a que
hace
armonioso e l i n t e n t o , s e
ha de s o l i c i
t a r en
l o s
c o l o r e s con e l
temple,
s i n
que
su vivacidad
s e a
a l t e r a c i o n
de
entrada
n i
s a l i d a , por l o c u a l e s t é advertido
e l estudioso
que
no hay
s i n o
una
l u z
y
c o l o r p e r f e c t o
en
una h i s t o r i a , hallada solamente en l a s primeras f i g u r a s de
e l l a , ó por
mejor
d e c i r , de su primer término, porque en
l a s
demás va con
disminucion
de
d i s t a n c i a á d i s t a n c i a ,
segun
e l
s i t i o
en que l a s c o l o q u e :
muchos,
por enriquecer
y
ennoblecer
s u s
o b r a s ,
l a s
han
dejado
más
v i s t o s a s
de
co
l o r e s que de a r t e y e s t u d i o , pegando unas con o t r a s l a s
f i g u r a s ;
porque,
aunque
l a s
hayan
situado
con
todo
a j u s t e
y
proporcion,
en
faltando e s t a
union
de c o l o r e s , queda
l a
obra
con
poco
a p r e c i o .
L a e l e c c i o n
d e l
c o l o r i d o
e s
muy
d i f i c u l t o s a ,
porque,
aunque s e a doctrinada
de
maestro , s i no ayuda e l
natu
r a l , no s e r á f ác i l e l conseguirla; s i bien e s verdad que e l
uso y costumbre hace
media
naturaleza. Los más maes
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2 4
t r o s
han procurado hacer
s u s obras
imitadas
á l o m ás
hermoso, como vemos, por ejemplo, en
Tiziano,
como
tengo
a r r i b a
r e f e r i d o ,
que
todos
l o s
demás
c o l o r i s t a s
han
s a l i d o de e s t a e s c u e l a . Este ejemplar traigo por introduc
cion general ; que
muchos
han
obrado por d i v e r s o s
cami
n o s ,
y
han
s a l i d o muy
l u c i d a s
s u s
o b r a s ,
siguiendo
su
na
t u r a l i n c l i n a c i o n , valiéndose siempre
de
l a b e l l e z a . Mas
e s t é advertido e l e s t u d i o s o , en p a r t i c u l a r ,
de
no variar
de maneras, porque, de v a r i a r , sacará l a confusion que á
l o s muy maestros
c a u s a ,
haciéndolos i r r e s o l u t o s ,
aumen
tándoseles e l t r a b a j o . Grande s u e r t e tendrá e l que topare
con
maestro p r á c t i c o
y
l i b e r a l
1 ,
con desahogado manejo,
pues
de
e s t a l i b e r a l i d a d nace
una
c i e r t a d e s t r e z a , muy
agradable á l a v i s t a , disimulando e l t r a b a j o y hermo
seando s u s obras ; m as siempre con e l presupuesto de s e
guir su natural i n c l i n a c i o n , para que ayude e l a r t e á l a
n a t u r a l e z a .
Ofrécesenos
ahora
e l d e c l a r a r e l
puesto
donde
han
de
s e r
s u s
obras
colocadas ,
proporcionando á
l a
l u z
en que
s e
temple
l a
pintura ,
con
que pueda informarse de l a
f u e r z a y vigor
de todo
e l
r e l i e v e
necesario; porque he
v i s t o , con sobrada e x p e r i e n c i a , que, por f a l t a de e s t e ad
vertimiento de
no
considerar l a s d i s t a n c i a s r e q u e r i d a s ,
s e
han malogrado
demasiados l i e n z o s ;
de
donde , por l o
general
,
sucede
que
l a s
obras pintadas
a l
f r e s c o
,
como
s e
han
ejecutado en propio
s i t i o
,
han logrado
e s t a
p e r f e c
cion como r e q u e r i a n . Esta advertencia tenga muy en
1
Por esta palabra, que
e l
autor usa
con frecuencia,
debe entenderse
l a
ejecucion
f r a n c a , s i n timidez; ejecucion que, para s e r aceptable, debe
fundarse
en e l profundo conocimiento
d e l a r t e adquirido
con s ó l i d o s e s
t u d i o s .
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25
su
memoria
e l e s t u d i o s o ,
porque
no l e acontezca
l o
que
á muchos y
doctos
maestros l e s
ha
s u c e d i d o , despues de
e s t a r
con
toda
p e r f e c c i o n s u s
o b r a s ,
no
t e n e r ,
ó
por
me
j o r d e c i r , no manifestar l a t e r c e r a parte de l a bondad
que
i n c l u i a n colocadas en e l
puesto
; y de aquí s e r l e s f o r
zoso
parar andamios para q u i t a r l e s l a extrañeza
d e l lugar
con l a medida
conveniente; y s i estuvieran advertidos
de
e s t a c o n s i d e r a c i o n . tan importante, excusáran todo e l t r a
b a j o , que á d e c i r cuanto e s l o s t a l e s , apenas s e l e d i e r a ,
por
s e r
t a n t o ,
e l
c r é d i t o
debido.
Para
conclusion
de e s t e tratado
daremos
un ejemplar
sucedido
con un maestro
muy prudente.
Encomendósele
una
c a p i l l a
de
mucha
o s t e n t a c i o n , de
cuadros pintados
a l
ó l e o ; púsose
con
mucho estudio á hacerlos; despues de
acabados con s a t i s f a c c i o n de entendidos, l o s l l e v ó á l a
i g l e s i a donde estaba dicha c a p i l l a ; l l e g ó su dueño, v i ó l o s
muy de paso
:
e l pintor estaba en
l a ocasion presente
,
y
preguntando
qué l e
p a r e c i a ,
respondió
su dueño: «
Señor
mio, no esperaba
yo
de s u s manos
obra
tan b a s t a , y
poco
c o n c l u i d a ,
pues todo
e s
borrones:
V . t r a t e
de
ponerla en
l a p e r f e c c i o n que yo 'esperaban El prudente pintor r e s
pondió entónces:
«Señor mio,
no
o s
doy e s t a obra por aca
bada
,
y
a s í no puedo s e r culpado hasta que
e s t é n l o s
cua
dros
en su p u e s t o : V . s e s e r v i r á
de
darme l a
l l a v e de e s t a
c a p i l l a ,
que
yo
á
mis
s o l a s
acabaré
e s t a
obra
con
l a
per
f e c c i o n que p i d e . » Hizo hacer su cerradura de t a b l a s con
puerta
y l l a v e ,
s i n
d e j a r
parte
por
donde
poder
s e r v i s t o :
a l cabo de un m es llamó á su dueño,
ya
colocada su
o b r a ;
e n t r ó ,
y
a l
verla en su
lugar
tan excelente, quedó
mara
v i l l a d o de que
l a
mejorara tanto en tan poco tiempo: l o s
d i s c í p u l o s d e l t a l maestro s e l e rieron mucho sabiendo no
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26
habia retocado
cosa
alguna;
de donde á nuestro estudioso
aprovechará e l no d e j a r ver s u s
o b r a s , n i d e c i r
que l a s
t i e n e
concluidas
,
hasta
t e n e r l a s
en
su
puesto
c o l o
c a d a s .
En cuanto a l manejar l o s c o l o r e s ,
l o s
máshan variado,
valiéndose unos de pintar
s u s obras
de l a primera 1 , aca
bándolas de un
g o l p e :
o t r o s
de
empastarlas
muy
b i e n ,
dándoles
f i n con
retoques bien meditados; o t r o s asegu
rándose
muy
bien
d e l
dibujo
desde e l
bosquejo,
cargando
sobre
é l
l a
pasta
con
mucha l i m p i e z a ,
volviendo
á
r e t o c a r
l o que l e s parece necesario :
e s t e
último e s e l modo m ás
seguido de l o s m ás maestros. No e s
ménos
importante a l
estudioso h a l l a r s e con
ánimo
é
i n c l i n a c i o n
de dar
á s u s
obras g r a n d e z a , porque aunque algunos (como ignorantes)
han tenido
en
más
estimacion algunas c o s a s pequeñas y
d e l i c a d a s , jamás llegan n i pueden á l a s grandes e j e c u t a
das con buena manera:
s e a
corona de e s t e propósito un
ejemplar en
que
me
h a l l é
p r e s e n t e . Mandó
hacer
un
gran señor dos cuadros
de una
misma forma : l l e v á r o n s e -
l o s á su p a l a c i o hechos; puso ambos cuadros á buena l u z ;
e r a e l uno de doce cuartas y nueve de ancho , e l otro no
l l e g a b a
á
l a cuarta p a r t e .
Este gran
señor era en
e s t a
p r o f e s i o n
muy
entendido
y e j e r c i t a d o , l l e n o
de haber v i s t o
l a s
obras de
l o s mayores h om b res; en l a ocasion s e h a l l a
ron
t r e s
t í t u l o s
p r e s e n t e s
,
deseosos
de
saber cuál
de
l o s
dos cuadros
era
m ás aventajado y primoroso: de l o s cua
l e s preguntado, respondió e l gran
señor con
su acos
tumbrada
prudencia:
«Los dos l o han ejecutado
d i e s t r a -
De primera
mano;
á { a prima
decían
algunos
pintores
de Aragon.
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mente , pero con e s t a d i f e r e n c i a :
que
l o grande siempre
e s grande
1 . »
Con
e s t e
ejemplar
puede
e l
estudioso
animarse
á
hacer
s u s obras con m ás
aprecio
, esperando que ocupen puestos
muy p ú b l i c o s , como s e ve en l o s templos y p a l a c i o s sun
t u o s o s , adornados de g a l e r í a s y p i e z a s de mucha grandeza,
que
están con
cuadros
grandes, de modo que
s e
puedan
gozar de
d i l a t a d a s
d i s t a n c i a s
: l a s c o s a s
pequeñas
puestas
a l
lado
de
e s t a s grandes, quedan mezquinas
y p o b r e s ,
aunque
e s t é n
hechas
con
e l
mismo
a r t e
y
valor
que
l a s
que d i g o : y a s í e l dueño prudente l a s r e t i r a á camarines,
c a p i l l a s y p i e z a s de pequeño s i t i o ; y no crea e l que d i e r e
por
e s t e camino
de pequeño , que hago poco caso de e s t e
modo de o b r a r , porque l o
estimo
y venero,
como
e s
j u s
t o :
s ó l o digo
que l o grande
siempre
e s
grande.
1 Lo grande
como
dimension puede s e r mezquino: no e s l o mismo l o
grande
que
l o
grandioso.
Las
cabezas
de
l a s
monedas
y
camafeos
griegos
son grandiosas y
aun
c o l o s a l e s en
e l
concepto indicado, aunque pequeñas
en dimension.
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TRATADO
V I I I .
DE LA ELECCIÓN DE LAS ACTITUDES.
Dispuesta ya
para l a
ejecucion
l a d i e s t r a d e l d i s c í p u l o ,
conviene d a r l e ahora e l gobierno de s u s acciones para
que
no i n c i d a en l a c a s i como nota de poco atento en s u s
posturas , porque he v i s t o á muchos graves p i n t o r e s s e r
s u s
obras
muy censuradas, y con toda
razon
, por
s i g n i f i
c a r s u s f i g u r a s
ajenas de toda verdad y expresion
h i s t ó
r i c a , colocándolas
de extravagantes
modos,
s i n
d e c e n c i a ,
s i n o
atropelladamente
: de donde aunque algunos
han
a l
canzado con . a r t e e s t a e j e c u c i o n , por no e s t a r a l tenor d e l
i n t e n t o , s e han d e s l u c i d o , pudiendo d e c i r de e l l o : b i e n ,
pero
no e s
d e l
c a s o ;
y
a s í , para
que
nuestra
p r o f e s i o n no
dé
en
semejante
vacío
,
l e
a d v e r t i r é
de
haber
v i s t o
q u i t a r
muchos cuadros de
muy suntuosos
puestos
por i n d e c e n t e s :
repare en e s p e c i a l en l a s h i s t o r i a s sagradas; en e s t o l e
s u p l i c o obre con e l debido cuidado; para que s e convenza,
s e a e s t e ejemplar quien l e persuada.
Hallándome en
Roma
, un devoto deseoso de hacer un
cuadro para una
c a p i l l a ( no
reparando
en
l o s
i n t e r e s e s ,
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29
s i n o
en e l
lucimiento
de su o b r a ) , l o encomendó
á
uno de
l o s p i n t o r e s de
m ás fama:
era
l a h i s t o r i a C r i s t o ,
Señor
Nuestro,
tendido
en
una
sábana,
s i g n i f i c a n d o
e l
Descendi
miento de l a Cruz , con l a Vírgen Santísima su Madre y
Santa Magdalena. Hubo de
ausentarse
de Roma e s t e de
voto por
negocios p a r t i c u l a r e s ,
confiado
en l a
opinion
que
e l t a l
pintor t e n i a
: volvió
de
su
l e g a c í a
a l
cabo de
t r e s meses, y
deseoso de
ver su ob ra, acudió á su c a s a ;
entró á donde l e t e n i a , y viendo que no estaba conforme
á
su dictámen
dicho
l i e n z o
,
quedó absorto ; conocióle e l
autor e l disgusto, y d i j o :
«Señor
mio,
en vuestro sem
blante
advierto
e l poco gusto
que
o s causa
m i
pintura;
deseo s a b e r l a c a u s a , porque hasta ahora
l o s
hombres que
han s i d o l o s
m ás
entendidos
que
l o
han
podido v e r , l a
han
admirado.» Respondió e l
dueño:
«No
muestro
e l disgusto
por l o imitado a l
natural, que
e s
realmente
soberano,
s i n o
por l o e s e n c i a l en
que
habeis f a l t a d o , que e s en l a
prudencial decencia que s e debe usar en e s t e género de
h i s t o r i a s ; y fúndom e en l o que o i r e i s .
C r i s t o ,
Señor Nues
t r o , en carne humana, f u é criado con p e r f e c c i o n
suma
de
maravillosa simetría ,
y
p o r - l o consiguiente
su
Madre
Santísima:
veo me habeis puesto e s t a soberana f i g u r a de
t a l forma , que m ás parece un hornero ó faquin 1 que
f i g u r a divina , y l a
Vírgen
su Madre con l a Magdalena,
que
m ás
parecen
lavanderas
de
trapos
que
personas
d e l
majestuoso respeto que requieren
; además
que
piden s e
mejantes
h i s t o r i a s atiendan
m ás
á
l a
devocion y decoro
que á
l o imitado 2 :
no niego que
por
su
buena
ejecucion
1 Del i t a l i a n o faquino, que s i g n i f i c a mozo
de
c o r d e l .
s
Esta
e s l a máxima d e l
célebre
Owerveck,
muy
justa y r a c i o n a l , s e
g uida por l o s buenos a r t i s t a s de nuestros tiempos.
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30
merecia e l
premio
; pero no me negareis que e s digno de
reparo
l o
que o s
digo.»
E l a r t í f i c e quedó
poco
gustoso;
m as
como
convencido,
hu bo de tener
p a c i e n c i a . Dé en muy
cuidadoso nuestro profesor
con
tan necesario a v i s o .
Este
mismo c a b a l l e r o , viéndose forzosamente obligado á hacer
o t r o l i e n z o para su c a p i l l a , v a l i ó s e de o t r o pintor c e l e -
bradísimo, y en
e s t a parte
de l a decencia ninguno más
en nuestros
tiempos. D í j o l e su
i n t e n t o ; tomóle e l a r t í f i c e
á su
cargo;
concluyóle
tan
á gusto de
s u s dueños,
que a l
v e r l e d i j o : que á no saber que l e pintó é l , c r e e r í a que
algun
ángel
de
superior
gerarquía
l e
habria
hecho
:
sacó
un b o l s i l l o de doblones ,
y echándoselos
sobre una mesa,
«Ahí van, d i j o , c i e n
doblas
para
e s t r e n a s , que
paga
no s e
puede dar á cuadro t a l , que no t i e n e p r e c i o :
e s t a
pintura
t i e n e todas l a s p a r t e s que convienen á semejante h i s t o
ria*.»
Volveremos á
l o comenzado, que e s guardar un decoro
y
propiedad de
l a s
a c t i t u d e s
;
dando
aviso
de
l o s
e r r o r e s
en
que
han caido muchos
perdiendo sobrado
c r é d i t o por
no haber atendido á l a buena
d i s p o s i c i o n ,
poniendo en
s u s h i s t o r i a s
f i g u r a s
extravagantes y despropositados e s -
c o r z o s ,
dejando de hacer l a s acciones convenientes para
1 El
autor, en e l primero de l o s cuadros que c i t a , hace referencia a l
que
fué
pintado por
Miguel
A n gel
Amerighi
de
Caravaggio
con
grande
f u e r z a , energía
y
c i e n c i a
de
dibujo , pero
de
suma vulgaridad en sus
f i g u r a s . El o t r o
cuadro,
en
que
resplandece
e l decoro
y decencia,
e s e l
de
l a Visitacion de l a Virgen á Santa
I s a b e l ,
obra de Federico Barrocio. C on
sérvase
aún
e s t e cuadro
en l a
I g l e s i a de
Santa María i n
V a l l i c e l l a ,
de
Roma, y dé é l h ay u na b e l l a
estampa grabada
en aquella época por
Gis-
berto
Van Breen.
El
de Caravaggio, q ue tam b ie n
estuvo
en esta
i g l e s i a ,
e x i s t e hoy en l a
galería
de cuadros d e l Vaticano. Nótese aquí l a
circuns
peccion de
Martinez
en c a l l a r l o s nombres
de
l o s a r t i s t a s , respetando a s í
l a
memoria de
Caravaggio.
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3 1
l a s i g n i f i c a c i o n
de su
h i s t o r i a . Los que
han deseado
a c e r
t a r en e s t a parte han seguido, por
parecer de
l o s m ás
maestros, l a s d i s p o s i c i o n e s y a c t i t u d e s
de
l a s
h i s t o r i a s
d e l
gran Rafael de Urbino: é l , como tan insigne maestro y
con l a gracia
de Dios tan
e s p e c i a l
(como l o muestran s u s
o b r a s ,
que
andan en estampas, y s e ven pintadas
en
e l
Sacro Palacio
de
Roma), l l e g ó á pasar l a raya
de
l o hu
mano; y a s í , e l que l o considerare con l a atencion que
p i d e , verá l a gracia de a c t i t u d e s y movimientos, tan
propios y tan a l
c a s o ,
que
no s ó l o
no
l e queda
que an
h e l a r a l d e s e o ,
pero n i aun
caber
en
é l
tanto humana
mente.
Tambien e s de a d v e r t i r que no ménos gracioso y ex
c e l e n t e h i s t o r i a d o r f u é Francisco Paramisano (Parmi-
giano ó Parmesano); de t a l modo
f u é
digno de venera
c i o n ,
que
en su tiempo
decian de
é l
l o s
m ás
celebrados
p i n t o r e s que
habia heredado e l e s p í r i t u
de
Rafael, y
verdaderamente que
consideradas
s u s
obras
no hay
a l a
banza bastante para l o que
merecen
* . Despues de e s t o s
a u t o r e s ,
han venido
muchos
modernos que
merecen
l a
misma'
alabanza; pongo l o s
a r r i b a
d i c h o s , por
s e r e l l o s
á
quien m ás s e l e s d e b e , pues e l l o s no vieron á l o s
modernos
y l o s modernos l o s vieron á e l l o s , y con e s e ejemplar
l o s
igualaron é igualan, cuyo aviso s e dará más
c l a r o
en e l
tratado
que
s i g u e .
1 M a r t í n e z p a r t i c i p a b a de e s t a admiracion de sus contemporáneos
por
e l Parmesano,
pues
en alguno de l o s cuadros que creemos son
de a q u e l a u t o r , y
decoran e l
a l t a r d e Nuestra Señora
l a
B l a n c a , s e ven
f i g u r a s
de mujeres que recuerdan mucho l a s de
tan
c é l e b r e a r t i s t a .
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TRATADO IX.
DEL
HISTORIAR CON
PROPIEDAD.
En e s t e
segundo a v i s o , debe e l
estudioso
a p l i c a r s e
a l
cuidado, por
s e r
e l l l e n o d e l e s t u d i o y
preceptos
de todo
l o a r r i b a a d v e r t i d o , que e s hacer una h i s t o r i a
fecunda
de
v a r i o s movimientos y grupos con d i s t a n c i a s convenientes:
e s t e modo de
obrar e s e l m ás d i f i c u l t o s o , por i n c l u i r s e
en
é l
todas
l a s
p a r t e s
de
e s t a p r o f e s i o n ;
e l
que
á
e s t e
grado
l l e g a ,
e s m ás por gracia divina
que
por t r a b a j o
humano;
y a s í , e l que e s t o e j e c u t a , l l e v a e l blason de óptimo y
máximo; de donde e s c a s i
imposible
e l r e d u c i r l o á r e g l a s ,
pues como cosa
de e l e c c i o n ,
cada
uno
camina por
d i f e
rente rumbo, e l i g i e n d o á su modo:
de
aquí e s
haberse
v i s t o muchos p i n t o r e s
que
han llegado a l colmo de l a
s a b i d u r í a
y
p e r f e c c i o n
de
p a r t e s ,
y
por
no
haber
tenido
gracia de buena e l e c c i o n han quedado s u s obras
con
poca g a l a .
E l medio m ás
e f i c a z
que l o s m ás
e x c e l e n t e s
p i n t o r e s
han hallado y seguido,
ha s i d o
tomar ejemplo
de
l a s obras
é h i s t o r i a s de l o s m ás c é l e b r e s pintores
que
en e s t a parte
han obrado
con
m ás
v e n t a j a .
Sea
uno para todos en e l
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33
desempeño e l maestro de maestros Rafael de Urbino, s o
brenatural en e s t a p a r t e , y a s í , e l
que
q u i s i e r e adelantarse
con
s u s
obras
considere
e l
modo
y
s i t u a c i o n
de
s u s
h i s t o
r i a s
y
f i g u r a s ; pondremos l a s m ás
s e l e c t a s obradas
por
su
mano,
que están
pintadas
a l
f r e s c o en e l Palacio Sacro
de S an
Pedro
de
Roma,
que
son l a s m ás celebradas e l e c
c i o n e s que hasta hoy s e
han
v i s t o , tanto
que
dos famosos
p i n t o r e s
de Roma
á
quienes com u niq ué m uch o,
que
f u e
ron e l
insigne
Guido,
y
e l otro e l estudioso
Domini-
chino
* ; ,
decian
e s t o s
siempre,
que
ninguno
imaginase
exceder a l gran
Rafael
en s i t u a c i o n e s y e l e c c i o n e s m ás
bien c o l o c a d a s , n i con m ás expresion, n i aun t a n t a , de
a c c i o n e s p r o p i a s : con tan aprobados
t e s t i g o s
puede darse
c a b a l
e l
c r é d i t o y m ás
á
s u s
o b r a s . No
d e j a r é
en
s i l e n c i o
otro ejemplar para
dar
á
nuestra p r o f e s i o n
ánim o y
s a
t i s f a c c i o n de l o a r r i b a d i c h o .
Hallándome en Roma en e l añ o 1 6 2 5 ,
ya
deseoso
de
volverme á España, por no venir s i n ver alguna parte de
I t a l i a ,
páseme
en camino
para
ver l a insigne ciudad de
Nápoles, ciudad l a
más opulenta de toda I t a l i a ,
por
l o s
muchos
p r í n c i p e s y
s e ñ o r e s , y l a
gran c ó r t e de
s u s v i r e -
y e s , cuya grandeza s e ha v i s t o m ás majestuosa que l a
de
muchos r e y e s ,
no siendo más
que v i r e i n a t o .
En
e s t a
c ó r t e ,
p u e s ,
h a l l é á un insigne p i n t o r , imitador d e l natu-Parece que
Martinez
s e
d e j ó
l l e v a r de l a b og a q ue tuvo Guido
en su
tiempo, p r e f i r i é n d o l e á Dominiquino. Sabida e s l a anécdota d e l c é l e b r e
Poussin , que mientras todos copiaban e l
gran
fresco
de
Guido en
S an
Andrés i n Monte
C e l i o ,
que representa á
S an
Pedro
conducido
a l s i t i o de
su martirio, e l pintor francés volvió l a s espaldas á esta pintura,
y
con
sagró muchos d i a s
á estudiar
l a magnífica
escena
de l a f l a g e l a c i o n de
dicho Santo, pintada en l a
pared
de enfrente por e l Dominiquino. Dícese
que
desde
entonces,
todos siguieron
e l ejemplo
d e l c é l e b r e
pintor de A n-
d e l y s .
3
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3 4
r a l con gran propiedad,
paisano
nuestro, d e l
r e i n o
de
Va
l e n c i a * ,
de quien
r e c i b í
mucha c o r t e s í a , mostrándome
algunos camarines y
g a l e r í a s de
grandes
p a l a c i o s ; gusté
i n f i n i t o de t o d o ;
mas
como venia
de
Roma, todo
me pa
r e c i a pequeño, porq ue en e s t a ciudad m ás s e t r a t a de m i
l i c i a y c a b a l l e r í a , que de cosas pertenecientes a l a r t e d e l
d i b u j o : a s í
l o
d i j e á e s t e paisano,
y
a s í me
l o
c o n f e s ó .
Entre v a r i o s
d i s c u r s o s pasé á preguntarle, de
cómo vién
dose tan aplaudido
de
todas l a s naciones, no trataba
de
venirse á
España,
pues t e n i a por c i e r t o eran v i s t a s s u s
obras
con
toda
veneracion.
Respondióme:
«Amigo
c a r í
s i
m o, de m i
voluntad e s l a
i n s t a n c i a
grande, pero
de
parte
de
l a experiencia
de muchas
personas
bien entendidas y
ver
daderas h a l l o e l impedimento,
que
e s ,
s e r
e l
primer
añ o
r e c i b i d o por gran p i n t o r ; a l seg undo añ o no hacerse caso
de mí, porque viendo presente l a persona s e l e pierde e l
r e s p e t o ; y
l o
confirma
e s t o ,
e l constarme haber
v i s t o a l
gunas
obras
de
e x c e l e n t e s
maestros
de
e s o s
r e i n o s
de
E s
paña s e r
muy poco
estimadas;
y a s í juzg o que España e s
madre piadosa de f o r a s t e r o s y cruelísima
madrastra de
l o s
propios
n a t u r a l e s .
Yo me h a l l o en e s t a
ciudad
y reino
muy
admitido y
estimado,
y
pagadas
mis obras
á
toda s a t i s f a c c i o n
mia,
y
a s í
s e g u i r é e l adagio
tan comun como
verdadero:
Quien
e s t á
b i e n
no
s e
mueva.
»
C on
e s t o
quedé
s a t i s f e c h o
y
desen
gañado de
s e r verdad l o que
d e c i a .
Preguntéle que
s i
t e
nia deseo de i r á Roma á ver de nuevo l a s pinturas o r i -Bien c l a r o aparece que habla e l autor de J . Ribera ( l a circunspec
cion
de Martinez
está aquí
fuera
de l u g a r ) ; pero son
notables y dema
siado
c i e r t a s
l a s
razones
que dá e l Españoleto
para no regresar
á su
p a t r i a .
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35
g i n a l e s de s u s e s t u d i o s
pasados;
echó un gran
s u s p i r o ,
diciendo: «No s ó l o tengo
deseo
de v e r l a s , s i n o de volver
de
nuevo
á
e s t u d i a r l a s
,
que
son
obras
t a l e s
,
que
quieren
s e r
estudiadas
y
meditadas
muchas veces, que aunque
ahora
s e
pinta
por
d i f e r e n t e ru m b o y
p r á c t i c a , s i no s e
f unda en e s t a base
de e s t u d i o s
parará en ruina f á c i l m e n t e ,
y en p a r t i c u l a r en s u s h i s t o r i a d o s , que son e l norte de l a
p e r f e c c i o n
que
d i j e ,
en
l a
que
nos enseñan
l a s h i s t o r i a s
d e l
inmortal
Rafael pintadas en e l
Sacro
Palacio * ; e l
que
e s t u d i a r e
e s t a s
o b r a s ,
s e
hará
h i s t o r i a d o r
verdadero
y
consumado.»
Con e s t a s razones averigüé de l o s que d i j e r o n que e s t e
gran pintor s e alababa de que
ninguno
habia l l e g a d o , a s í
antiguos
como modernos , á l a
excelencia de su p i n t u r a ,
que
eran maliciosos y gente
de b a j a naturaleza,
pues s e
concluia por su propia
confesion s e r
cosa tan f u e r a
de
ca
mino, y a s í desengañe á nuestro
p r o f e s o r
e s t e ejemplar,
para no d e s a l e n t a r s e
a l
e s t u d i o ,
s i n o
antes s e g u i r l e , ad
v i r t i e n d o
que
e l que ha de hacer una h i s t o r i a , no s ó l o
no
s e
ha
de
contentar
con
l o
d i c h o , s i n o
atender
tambien
á muchas
p a r t i c u l a r i d a d e s y variaciones, que son muy
notadas
entre
p r o f e s o r e s grandes;
de
donde
l o primero
s e a
en
e l c o l o r i d o variando
l a s encarnaciones segun l a s
per
s o n a s , dando á l a s vírgenes y mujeres d e l i c a d a s c o l o r i d o
•blando
y
a p a c i b l e ,
no
quitando por
e s t o
e l
r e l i e v e
de
que
n e c e s i t a ,
y a s í
á
cada uno,
segun
su estado y o f i c i o , cuya
variacion de
c o l o r e s en
e s t a
proporcion
templados,
causa
grave y prodigiosa
armonía,
de
s u e r t e , que
por e s t a f a l t a
1 Confesion digna de un a r t i s t a
tan
grande como e l Españolete
y
no
b l e
intencion
de Martinez
que en e l párrafo siguiente
l e vindica de
l a jac
tancia que s e l e a t r i b u í a sobre l a excelencia de sus propias o b r a s .
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3 6
han
s i d o desestimadas
l a s obras
de
algunos p i n t o r e s ,
pa
reciendo en e l l a s s u s
f i g u r a s ,
a s í
de
hombres como
de
mujeres,
hermanas
t o d a s .
Ofrécesenos ahora otra advertencia no m énos conside
r a b l e , que e s
t r a t a r
de
l a
Tener a c i o n , gravedad y r e s p e t o
conveniente
á l a
h i s t o r i a . Sea
l o
primero enterarse
muy
bien de
l a s i g n i f i c a c i o n
que ha
de expresar, para v e s t i r s u s
f i g u r a s de l a manera conforme a l tiempo, para que conste
de l o s trages
que
s e usaban en e l que sucedió 1 :
e s t e
t e s t i
monio nos
dan l a s e s t á t u a s antiguas de Roma, b a j o s
r e l i e
ves y columna Trajana: porque s i
l a pintura ha de dar f e
de
s u s tiempos, l a s
que
no observan e s t a s circunstancias
no pueden
s e r
f i d e d i g n a s ; y a s í con mucha razon l o s auto
r e s f a l t o s de e s t a advertencia son culpados en todos s i g l o s ,
como
s i e l h i s t o r i a d o r d e l prendimiento de
C r i s t o Señor
Nuestro
armára
á
l o
moderno
á l o s
soldados, sabiendo
que en Jerusalen
eran guarda
romana, i n c i d i e r a
p r i n c i
palmente en
l a h i s t o r i a ,
que
e s
de
f e ,
y
en
e l informe,
cuyo error inmortalizado en e l
l i e n z o
, vendría á s e r m ás
imperioso
que
l a verdad, con o t r o s c a s i i n f i n i t o s inconve
n i e n t e s ,
que
s o l o con
e s t a
advertencia s e e v i t a n .
Supuesta
l a
circunstancia que advertimos, entrare
mos
en l a
de
l a gravedad
y decoro que
s e
d e b e ,
e s p e c i a l
mente á l a s f i g u r a s sagradas, que he v i s t o
muchas
imáge
nes
de
l a
Vírgen
Santísima
y
s u s
santos
con
tan
poca
veneracion , que m ás motivan i r r i s i o n que r e s p e t o ; cosa
1 Precepto bien necesario, pero harto olvidado, aun en aquella é poca de
grande erudicion, como fue e l s i g l o XVI; olvidóse tambien
groseramente
en e l s ig l o d e l autor por l o s mejores
pintores
de
I t a l i a ,
como Guido,
Guercino,
Lanfraneo,
e t c . Dominiquino observó alguna vez
e s t a s
con
veniencias h i s t ó r i c a s , pero
s o l o
N.
Poussin
demostró
mucha erudicion en
esta
p a r t e , s i n pedantería.
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3 7
indigna
de
pintor
c a t ó l i c o : pongo
por
ejemplar á
Antonio
de
Corezo
(COrreggio)
y
a l
Angélico Federico
Barrocio de
Urbino;
e s t e
hizo
dos cuadros,
s i
bien
e l
uno
e s
c o p i a ,
pero con e x c e l e n c i a . Era, p u e s , e s t e pintor i n s i g n e
gran
de amigo
de
S an
Felipe Neri, á quien
e l Santo
p i d i ó una
Anunciata para su o r a t o r i o
,
encareciéndole
l a divinidad
y composicion de l a Vírgen Santísima, y l a modestia d e l
soberano
paraninfo: hizo e s t e cuadro con tanta venera
c i o n , que compungiera a l m ás depravado, tanto que e l
mismo
S an
Felipe
que
l e
mandó
h a c e r ,
f u é
hallado
delante
de
é l orando, por
algunos
c u r i o s o s
de
s u s s ú b d i t o s , y
pre
guntando
l a causa
de
h a l l a r l e m ás en aquel a l t a r
que
en
o t r o s , respondió: «Porque no
h a l l o imágenes
que
m ás
viva
y devotamente que e s t a s me representen l o s i g n i f i c a d o
1 » .
E l de
Corezo,
que e s t á en l a ciudad de Parma, pintado a l
f r e s c o en un
convento
de r e l i g i o s o s ,
e s cosa
tan d i v i n a ,
que cuando
l l e g a un
extranjero á preguntar por l a s
gran
dezas que desea ver
d e l
t a l
l u g a r ,
l o
llevan á
ver
e s t a i n
mortal p i n t u r a , - y
c a s i
todos c o n f i e s a n ,
que
por s ó l o verla
s e podian de más peregrinacion dar
por
contentos 2 .
En e l estado
de
Lombardía amaneció un pintor famo
sísimo llamado
Ludo vico Lubino (Louino),
e l
cual no
e s
tudió
s i n o
s ó l o de
l a s obras
d e l
Corezo
y de Francisco
Parmesano,
é i m i t ó l a s de manera, que
muchos piensan
s e r
o r i g i n a l e s d e l
gran
Corezo
(Correggio)
3 :
h i z o
pocas
1 Barrocio pintó
o t r o cuadro igual para l a
i g l e s i a
de Loreto
en l a Marca
de Ancona. El mismo l o reprodujo en una grande y preciosa
estampa g ra
bándola a l aguafuerte.
Un
ejemplar
e x i s t e en nuestra
c o l e c c i o n .
2 Esta
obra
e s l a cúpula y lunetos en l a
i g l e s i a
de S an J u an
,
antes de
monges Benedictinos;
representa á Jesucristo
en g l o r i a y l o s Apóstoles en
s i t i o más bajo mirando á
su
divino
maestro.
3
Corezo
han
e s c r i t o
c a s i todos l o s autores de A rte en España.
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38
o b r a s , porque cortó l a muerte e s t e f r u t o en l a f l o r de su
vida 1 . De e s t e varon insigne v í un
cuadro
que s e t r a j o
á
Roma,
que
f u é
pasmo
de
l o s
p e r i t o s ,
porque
en
é l
s e
ha
l l a r o n
t o d a s ,
l a s p e r f e c c i o n e s
que deben
concurrir para
hacer singular á un l i e n z o .
Estaba
en é l l a Madre
de
Dios
con e l niño en l o s b r a z o s , adorándole muchas Santas
a r r o d i l l a d a s : e r a n , e s t a s Santa Catalina martir, Santa
I n é s
y Santa Lucía, con tan extremada hermosura, que
causaba maravilla;
pero l a
mayor estaba en e l r e a l c e de
expresar
l o s
estados
con
f i l o s o f í a
soberana
;
pues
llegando
á considerarse, s e
manifestaba
en e l semblante grave y
noble de Santa Catalina, s e r h i j a r e a l , mujer docta y
santísima, s i n
perder
un punto en e l valor y hermosura:
en e l
semblante
de Santa
I n é s s e podian contar
doce
ó
t r e c e
años
por
su
d e l i c a d e z a ,
mirar amoroso y contempla
cion
t i e r n a
y a p a c i b l e : en
e l
de
Santa
Lucía,
echaba l a be
l l e z a por o t r o ru m b o , s ó l o para dar á entender á todos
que era Santa Lucía: en J a majestuosa divinidad que
r e
presentaba l a Madre de C r i s t o Señor Nuestro , no e s p o s i
b l e
que
s e h a l l e , aun en l a más capaz
ponderacion,
l a a l a
banza
que
s e
merece.
1 Ni en L anz i n i en otros muchos
autores
que hemos registrado , apa
rece ningun pintor
de
e s t e nombre. A Martínez debieron
traspapelársele
algunas
n o t a s , y
cambió e l
nombre
de Lubino
por
o t r o . Bernardo Louino
ó
Luino,
á
quien
l o s
i t a l i a n o s
c a l i f i c a n
e l
más insigne
de
todos
l o s
pintores milaneses,
nació
en e l t e r r i t o r i o
de
Milán. Creen algunos que
fué
d i s c í p u l o de L. de
V i n c i ,
á quien
s e
asemeja en
muchas c o s a s ,
p r i n c i
palmente
en
aquella gracia Leonardesca, con algun d e s t e l l o
de
l a s
de
R a f a e l .
A ninguno, pues,
de
l o s pintores Louino ó Luino puede
a p l i c a r s e
l o que e s c r i b e Martinez. Creemos
verosímil
que nuestro Autor haya que
r i d o hab lar de
Ludovico
Caracci
,
insigne pintor
y
maestro
d e l
grande
Aníbal y Agustin.
Ludovico
tomó mucho , y estudió en Parma l a s obras
de Correggio y
d e l Mazuola, a s í como tambien en Mántua l a s
de
Julio Ro
mano
y
l a s
de Primaticcio.
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39
Valdréme
de l o
que
nos
d e j ó
dicho
e l Apostol de l a s
gentes en e l
rapto hasta e l
t e r c e r
c i e l o , de
cuya grandeza
denunció
á
l o s
o j o s y
o i d o s por incapaces.
Del
mismo
modo, admirados en tanta elevacion de pintura l o s s e n t i
d o s , me empeñan á d e c i r otro tanto como en e s t a verdad
me desempeñan
para l a que deseo
dar
á nuestro e s t u d i o
s o . Las
estampas d e l
gran
Durero, que
e s e l maestro
que
m ás s e
ha adelantado
en
e s t a
m ateria de veneracion
y
r e s p e t o , á quien s i g u i ó
con notable
propiedad Luca de
Ho
landa y e l de
Gre
vedes ( H . Aldegrever), ambos d i s c í p u l o s
suyos
é imitadores,
de
quien
en
p a r t i c u l a r
andan
en
e s
tampa
imágenes cortadas de su mano de
l a
Madre de
Dios
en
d i f e r e n t e s
p o s t u r a s ,
obra
tenida por divina por
l o s
m ás
entendidos. E s
tambien
obra
de su mana
l a
Pasion de
C r i s t o
en estampas de b u r i l , en quienes en C r i s t o s e
ha
l l a r á l a i n o c e n c i a , e l rencor en l o s j u d í o s , de modo que en
cualquier semblante conocerá cada uno l a intencion de l o
s i g n i f i c a d o .
Todos
l o s
que
han
seguido
á
e s t e
autor
tan
grave,
han s i d o e x c e l e n t e s
en cuanto
á e s t a
parte;
y a s í ,
exhorto á nuestro profesor s e p r e c i e en
imitar
e s t a s obras
cuando hubiere
de
e j e c u t a r asuntos sagrados 1 .
Mostró un cardenal
un
cuadro antiguo á Michael An
g e l o , pidiéndole consejo para hacer un ornato que habia
de
acomodar
en su c a p i l l a ,
diciendo que
l o
estimaba
en
mucho
,
por
s e r
a l h a j a
antigua
de
su casa
:
Michael
An
g e l o , como
tan grande a r q u i t e c t o , l e h i z o
luego un
d i b u j o .
Preguntóle
e l cardenal de
l o
que l e
parecia
de
dicho cua
d r o .
Respondió:
«Señor
i l u s t r í s i m o , l a pintura e s buena,
excederánle ahora muchos ; pero en l a divinidad que m a-¡Qué consejo tan s a b i o , y en é poca en que ya s e hacia tanto alarde
de
afectada grandiosidad
y de
innoble naturalismo
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t o
n i f i e s t a , n i s e ha hecho n i s e puede hacer m ás : bien a l
contrario
s e usa en l o s
presentes tiempos , que
no
e s pe
queña f a l t a : en
p a r t i c u l a r
v í
e n t r e l o s m as
d i e s t r o s un
l i e n z o
en que
e s t á
e l
c a s t i l l o
de
Emaus
,
y
Cristo
Señor
Nuestro
de
edad
de
d i e z y ocho a ñ o s , representando m á , s l a
f i g u r a de un mozo de bodegon
que
l a de C r i s t o , y c o n s i
derados
l o s
d i s c í p u l o s S an
Lucas
y Cleofás con tan poca
d e c e n c i a ,
que aun
e s poco d e c i r que parecen
dos
b r i b o n e s .
»
Bien
a l
contrario sucedió
á o t r o
pintor
, sacando
un
cua
dro á
una
i g l e s i a muy p ú b l i c a , donde f u é celebrado en
gran
manera:
acudieron
á
v e r l e
muchos
i n s i g n e s
p i n t o r e s ,
y
entre
e l l o s
uno que jamás hallaba pintura p e r f e c t a ,
tanto que
l e llamaban e l
a z o t e
de
l o s a r t í f i c e s :
l o s c o l e
gados
p i n t o r e s l e
preguntaron qué
l e
parecia de aquel
l i e n z o ,
que
era
un S an Marcos Evangelista: respondió que
s i S an Marcos era de a q u e l l a s f a c c i o n e s , r e s p e t o y decoro,
como s e r i a a s í , s e l e debia dar entero c r é d i t o ; dando á •ntender por t a l expresion ,
s e r
i n e f i c a z e l
argumento
de
f a l a c i a s y mentira; de que
l o s circunstantes s e
admiraron
mucho,
viendo
que e l t a l pintor jamás
hallaba
cosa
buena:
muchos c a s o s podia contar acerca de e s t o , pero serán
para m ás a d e l a n t e . En c i e r t a ocasion me sucedió
que
cor
tejando
á
un pintor
grande,
llegamos
á
un p a l a c i o ,
donde
nos mostraron
un cuadro representando
l a g l o r i a con
i n f i
nidad
de
f i g u r a s ,
con
t a l
expresion,
r e s p e t o ,
contraposicion
y a r t e ,
que
admiraban á l o s
entendidos
como á l o s no
entendidos: preguntáronle á
m i
gran
maestro, que me
l l e v ó á
v e r l e ,
qué l e parecia (que para e s o
era
llamado):
respondió que era tan
bueno
y con
tanta
consideracion
hecho, que
cosa
mayor no
era p o s i b l e , y e s
c i e r t o que
s i
s e
e j e c u t a r a en f i g u r a s
tan grandes como
e l
natural ,
ex-
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4 1
c e d i e r a á cuantas pinturas hay hasta hoy obradas * . Este
cuadro
e s
de mano de un pintor
flamenco,
que
e s t u d i ó
quince
años
en
Roma,
llamado
Adan
d e l
Samar
2 .
De
e s t e
pintor l a s f i g u r a s no
pasaban
de
una t e r c i a ;
f u é muy s o
l i t a r i o y contemplativo,
t a n t o ,
que por l a s c a l l e s andaba
tan a b s o r t o ,
que
no hablaba con nadie s i no s e l e
hablaba;
t e n í a s e
por
de
menos
valor de
l o
que é l e r a ; s u s
amigos
l e reprendian,
d i c i é n d o l e
que
mudase de e s t i l o ,
estimán
dose más, pues l o merecia:
era
su respuesta siempre,
que
en s a t i s f a c e r s e de s u s obras tomaría
entonces
su c o n s e j o .
Bienal contrario sucede e n
nuestros
tiempos, y pin
t o r e s de
quienes muchos sabiendo apenas hacer un o j o y
una mano, presumen de Tizianos y Corezos, y
aún
no
contentos con e s t o ,
son tan desvanecidos
y
amadores
de
s u s
o b r a s , que
aborrecen
todo
l o
que
no e s suyo. Yo tuve
un compañero semejante á l o s d i c h o s , que l l e g ó á c i e r t a
ciudad de España, donde f u e
muy
r e c i b i d o con singular
aplauso,
creyendo
l o s
naturales
de
e l l a
era
un
nuevo
Apeles, por
entender pasaría
á l a
mano l a energía de su
lengua; m as s a l i ó l e muy
a l
contrario su
vanidad
,
pues
s e
quedaron tan a t r á s s u s p i n t u r a s , que atento á l a poca
estimacion de
s u s
o b r a s ,
hubo
de mudar de p a í s . Despues
de algunos años pasó
por
e s t a augusta ciudad de Zara-Posible
es
que
e s t e
pintor grande,
y e s t e
mi
gran
maestro,
á quien
Martínez cortejaba, fuese Diego
Velazquez
cuando e s t e
insigne pintor
e s
tuvo en Zaragoza.
1
Sin duda alguna e l autor
ó
e l
copiante e s c r i b i ó
Samar , nombre des
conocido , en vez de Sameling , que
fue
d i s c í p u l o
de
Francisco
F l o r i s .
Creemos
que l a
obra
maestra
de
e s t e pintor
e s
un gran l i e n z o
d e l
J u i c i o
f i n a l , que
hoy s e vé en
e l
Real Museo de
Bruselas. El mismo pintó varios
cuadros para algunos señores españoles, y entre estos uno para e l Gran
Prior de
C a s t i l l a .
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42
goza, p a t r i a
mia:
estando en
e l l a vino
á verme, y
h a l l e l e
tan dem u dado y a r r e p e n t i d o ,
que me
causó tanta admira
cion
como
l á s t i m a :
preguntele
de
algunas
c o s a s
d e l a r t e
y respondióme muy a l contrario de l o que yo pensaba,
diciéndome,
que no
habia
m ás
estudio n i más
buena
pin
tura
que
e l ganar dineros
( r e s p u e s t a
m ás
de
necesitado
que de
e s t u d i o s o ) , y a s í habia r e s u e l t o mudar
de
f a c u l t a d
muy diversa
de
l a p i n t u r a , que f u é hacerse maestro
de
o t r a
f a c u l t a d ,
que
f u é de n i ñ o s . E h i z o b i e n , porque, en l a ver
dad, e l hacerse pintor
e s
hacerse maestro de
muchas
a r t e s .
Bien
a l
contrario s e vé
e n *
l a
vida de
l o s p i n t o r e s , que
e s c r i b e e l Vassari de un gran
pintor que era
tan humilde,
que no hacia cuadro s i n mostrarle á s u s amigos p i n t o r e s
para
que
con toda l a verdad l e c o r r i g i e s e n , sujetándose
a l parecer de e l l o s : volvia
á
mostrársele
corregido, y
aplaudida su
o b r a ,
l e s
daba
l a s g r a c i a s , diciendo
que á e l l o s
l e s
debia
e l
a c i e r t o
con
su advertencia. Este
pintor
jamás
concertó
obra
n i
puso
p r e c i o
en
e l l a ,
s i n o
que
s ó l o
tomó
a q u e l l o que l e quiso dar su dueño.
En
una ocasion l e
mandó
llamar e l duque de Florencia; p i d i ó l e h i c i e r a un
r e t r a t o de grandeza d e l n a t u r a l ; h í z o l o á toda s a t i s f a c c i o n ;
mandó
e s t e señor á su
mayordomo que l e d i e s e l o
que
e l
dicho pintor l e p i d i e s e ;
h í z o l o
a s í e l mayordomo, m as
no
f u é p o s i b l e poner p r e c i o : s ó l o recabó l e enviase una capa
de
paño
f i n o ,
que con
eso estaba contento.
Viendo
e s t e
señor con
l o poco que s e contentaba, hizo l e l l e v a s e n un
c o r t e de
v e s t i d o
y cincuenta
escudos
más, ocupándole de
a l l í
adelante
con
obras mayores y
de
gran p r e c i o .
No
sucedió a s í á o t r o p i n t o r , que teniendo n o t i c i a s que e l
duque de
Urbino,
habiendo hecho un
gran
p a l a c i o , de
seaba adornarlo de r i c a s
p i n t u r a s , y
era
f u e r z a v a l e r s e de
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4 3
varios
ingenios
de p i n t o r e s
para tener su
obra con
l a
bre
vedad p o s i b l e
(que
l o s señores m ás atíenden á s e r s e r v i
dos
presto
que
á
l a
bondad
de
l a
o b r a ) , l l e g ó
e s t e
t a l
pin
t o r
o f r e c i é n d o s e l e
s e r v i r i a
con toda
s a t i s f a c c i o n
y bondad.
Tenia
e s t e
señor en su s e r v i c i o dos
v a s a l l o s suyos,
gran
d e s
p i n t o r e s ,
d i s c í p u l o s
d e l gran Rafael de
Urbino
d : p i
d i ó l e s acomodasen á e s t e t a l pintor en l o que mejor l e s
p a r e c i e s e : h i c i é r o n l o
a s í ,
aconsejando a l duque l e
h i c i e s e
hacer una traza de su mano para
l a p i e z a
que
s e l e
habia
dado;
á
l o
c u a l
respondió
e l
t a l
a r t í f i c e ,
que
é l
no
era
hombre
para hacer
t r a z a s n i
gastar e l
tiempo
en
e l l a s ,
s i n o en l a e j e c u c i o n ; que á é l s ó l o l e bastaba una r e l a c i o n
por e s c r i t o de l a s h i s t o r i a s que habia de contener a q u e l l a
p i e z a . Viendo l o s p i n t o r e s t a l arrogancia, s e
l a d i e r o n ;
en
cerrándose
e l dicho pintor
en
l a p i e z a ,
comenzó
su obra
con
tanto s i l e n c i o y r e c a t o , que no s e dejaba v e r ; dando á en
tender
por
s u s
p r á c t í c a s
habia de hacer
cosa admirable,
d e s
preciando l a s obras de l o s o t r o s p i n t o r e s : cuanto m ás s e r e
t i r a b a ,
tanto
más
deseo daba
de ver
cómo l l e v a b a
su t a r e a ,
excusándose
con
d e c i r que no queria
s e r interrumpido do
pareceres
a j e n o s . A l
cabo de s e i s meses, deseoso e l duque
de
ver su o b r a , l e p i d i ó l a d e s c u b r i e r a : excusábase diciendo
que
con brevedad l a a c a b a r i a , y con e s t a s razones l l e g ó
tan
á
l a
l a r g a , que
enfadado e l
duque h i z o
echar l a puerta
en t i e r r a ,
y
desarmandolos andamios,
v i ó l o hecho junta
mente con
s u s
c a b a l l e r o s
y
c o r t e s a n o s ,
y siendo cosa
tan
poca
y de
tan
poco e s t u d i o
y primor, mandó l a borrasen
y l a echasen por t i e r r a ;
pago
merecido
de semejantes
1
A q u í quiere hablar
e l
autor
de Juan de
Udine
y de
Timoteo della
V i t e
de Urbino que
ayudaron
á Rafael en l o s f r e s c o s d e l Vaticano, e t c .
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14
ambiciosos; y de
a l l í
en adelante estimó grandemente á
l o s dos p i n t o r e s s u s v a s a l l o s . Esto Viene bien para ejem
p l a r
de
l o s
entendidos
y
no
entendidos;
á
l o s
unos
para
que no ofrezcan l o
que
no saben
h a c e r ,
por
no quedar
c o r
r i d o s
y avergonzados
como
aquel
s u j e t o ; á l o s no enten-
tendidos
l e s conviene
e l
no
dar c r é d i t o á semejantes ha
bladores y vagabundos, s i n informarse primero
de
hom
b r e s p r á c t i c o s y de buen j u i c i o , haciendo modelos para
e s t a s
o b r a s ,
por
s e r
cosa
c i e r t a
q u e , aun
con l a s mayores
d i l i g e n c i a s ,
no
s e
hace
poco
en
acertar
con
e l
lucimiento
d e b i d o . Sirva e s t o de
aviso para
no c a e r en
semejantes
e r r o r e s .
Para c o n c l u i r l a materia comenzada, diremos l a s d i l i
g e n c i a s , t r a b a j o s y desvelos que algunos han pasado, no
excusando
f a t i g a s ,
valiéndose de f i g u r a s de
barro
y
c e r a ,
hechas
con
mucho
e s t u d i o y
p e r f e c c i o n ,
usando
de
e s t o s
modelos
para
l a s f i g u r a s p r i n c i p a l e s
de
s u s
h i s t o r i a s ,
siendo
e l l o s muy dueños
de
l a s l u c e s y
con
m ás e s p a c i o
de
tiempo considerar l a o b r a : han llegado t a l vez á
s e r
tan p r o l i j o s , que han formado h i s t o r i a s enteras para s a
t i s f a c e r s e .
Pero
l o s m ás
d i e s t r o s no han
usado
de
tanta
p r o l i j i
dad, porque l a
obra hecha con e l l a ,
no t i e n e l a
l i b e r a l i d a d
n i s o l t u r a que conviene: no digo yo que por e s o s e d e j e
de hacer
l o
m ás
p r i n c i p a l
de
l a h i s t o r i a
por
e s t e
camino:
e s de grande importancia v a l e r s e e l
pintor
estudioso de
modelar en b a r r o ,
y sobre
todo
para
niños y
f i g u r a s
que
van
por
e l
a i r e :
e s t o e s haberlo
v i s t o obrar á
hombres
cuidadosos
de
hacer s u s
obras admirables,
como l o han
conseguido i .
Entre
e l l o s
l o s T i n t o r e t t o y o t r o s
grandes a r t i s t a s .
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TRATADO X.
DE LA FILOSOFÍA DE LA PINTURA.
Hasta aquí s e ha dado a v i s o a l estudioso de todas l a s
p a r t e s
que
l e conviene s a b e r y e j e c u t a r : ahora s e l e dará
e l
a v i s o último
y más
conveniente,
que
e s v a l e r s e
de
l a
f i l o s o f í a
natural
y
moral:
l a
una
enseña
e l
conocimiento
de
l o s
o b j e t o s que
s e l e
ponen
por delante
con
ajustada
regla y
s i m e t r í a :
l a
f i l o s o f í a
moral e s l a que com pone y
e l i g e todo l o bien ordenado.
Esta
viene por gracia d i v i n a ,
y por
eso s e d i j o viendo l a s
obras
de l o s
grandes
s u g e t o s :
« e s t e e s pintor c o n - f i l o s o f í a divina.» Algunos han
mur
murado
con
v i t u p e r i o s
de muchas pinturas hechas con
todo
e s t u d i o :
e s t a
censura
ha
s i d o
con grandísima
razon,
por haber representado tan
lascivamente
c o s a s profanas
que
han causado grandes e s c á n d a l o s : y no me espanto
que
Séneca
respondiese (preguntándosele s i l a
p r o f e s i o n
d e l
d i b u j o e n t r a r i a en l a s a r t e s
l i b e r a l e s ) ,
que
todo a r t e que
i n d u j e s e á
v i c i o s l a s c i v o s , no l o
tendria
por a r t e
l i b e r a l .
Esta
respuesta
f u é muy digna
de
tan
grande
hombre, por
que en
aquel
tiempo
s e
acostumbraba
e s t e
género
de
pin
tura e s t a t u a r i a
i con tanta desvergüenza,
q u e ,
como hom
b r e s bárbaros y s i n
p o l í t i c a
ninguna, exhortaban
con e s t a s
* Bien
s e comprende
que con e s t e
nom bre
quiso s i g n i f i c a r
e l
autor
que l o s asuntos,
su
composicion y
máximas
para d i b u j a r l o s ,
eran
i n s p i
radas por l a s estátuas y bajos r e l i e v e s antiguos, en que
abundaban l o s
asuntos e r ó t i c o s . L os pintores i t a l i a n o s d e l s i g l o XVI secundaron dema
siado l a
torpe
Imaginación de
muchos
de sus
poetas
y
magnates .
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46
obras á v i c i o s nefandos y b r u t o s . Y
no
e s mucho, porque
en aquel tiempo imperaba Neron, padre universal de todo
v i c i o ,
y
a s í tuvo
c a s t i g o merecido.
Bien contrario j u i c i o
h i c i e r a
Séneca s i
v i e r a l o
que
s e ha pintado y s e
p i n t a '
debajo l a r e l i g i o n c a t ó l i c a , y
no
s o l o tuviera por
a r t e
l i b e r a l l a pintura, s i n o por muy d i v i n a , pues s e conoce
en l a misma duda que propone; d i j e r a , muy a l c o n t r a r i o ,
viendo
que
induce á toda virtud y
veneracion
en l a s
s a
gradas imágenes
por donde
e l Altísimo
Señor ha obrado
y
obra
maravillosos
milagros; de
donde s e
ha v i s t o ,
por
me
d i o
de
e s t a s
imágenes,
a s í
de
pintura
como
de
e s c u l t u r a ,
l a conversion
de
muchos i n f i e l e s é i d ó l a t r a s , y hasta
l o s
mismos p i n t o r e s han r e c i b i d o grandes favores por medio
de s u s hechuras; y a s í ,
p u e s ,
ve e l estudioso alcanzar por
e s t e medio premios
muy adelantados,
no
c e s e
de poner en
obra e s t a i n s t r u c c i o n . No pequeña
s u e r t e alcanza
e l
pere
g r i n o , i n c i e r t o
d e l
lugar y camino que busca
con
grande
anhelo
y
d i l i g e n c i a ,
s i
h a l l a
un
compañero
á su
i g u a l
que
haga e l mismo v i a j e que é l
deseaba
, ¿ qué gracias debe
dar
á D i o s , que
con
c e r t e z a
sabe su compañero l a s d i f i
c u l t a d e s ,
t r a b a j o s y l a s prevenciones
que s e
deben
hacer
para tan largo v i a j e ? donde
s e o f r e c e
pasar
por
r e i n o s
y
provincias extrañas, ciudades
de v a r i a s
costumbres y l e
y e s , que
s i
á s o l a s l o h i c i e r a nuestro peregrino, ignorante
de
e s t e
v i a j e ,
por
m ás
informado que
e s t u v i e r a ,
no
l e
s a l i e r a á s o l a s por mucho tiempo
que
gastará
con
l a f a c i
l i d a d
y ahorro de
tiempo. Este
asunto e s tomado
( c a r í
simo
e s t u d i o s o ) , para darte más claramente á
entender l o
que t e
conviene
, y
con
e s t o hag o pag o
á mis
maestros,
pues e l l o s
me
enseñaron
e s t a
doctrina que t e p r e s e n t o , y
con e s t o vendremos á c o n c l u i r e l precepto
más necesario
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y conveniente , para que
con
s a t i s f a c c i o n y sana
paz
l l e
gues
a l colmo
m ás
deseado
; y
a s í
t e digo
que no
he
ha
l l a d o
con
toda
m i
e x p e r i e n c i a ,
a l
cabo
de
s e t e n t a
años
y
más de m i edad , hombre que á s o l a s y por su dictámen
haya llegado á mediano o b r a r , s i n o hoy cayendo y ma
ñana errando; y por
e s t o t e encargo
sobremanera
busques
con todo cuidado
maestro que
t e
enseñe con
toda verdad;
que aunque e s verdad t e
proponga
todos e s t o s a v i s o s a r
r i b a d i c h o s , do son bastantes en tanto
que
no veas obrar
a l
maestro
p e r i t o que tú e l i g i e r e s ;
y para
seguridad de
e s t o que
t e d i g o ,
t e
daré
un
ejemplar que
sucedió en
una
ciudad
muy
populosa estando yo
en e l l a . Habia un l e t r a d o
de
rarísimo
capricho,
grande
inquiridor de
f a c u l t a d e s ;
comenzó de s í s ó l o e s t a p r o f e s i o n , y s e encerró por t é r
mino de
ocho
años á proseguir s i n maestro
á
e j e c u t a r l o
que b i e n l e p a r e c i a ;
enseñó alguna muestra de
s u s
o b r a s ,
y como
s a l i ó tan
repentinamente
e s t e
p i n t o r ,
admiró á
muchos
ignorantes,
alabando
s u s
o b r a s ,
diciendo que
s i n
maestro habia s a l i d o con grande p e r f e c c i o n . En e s t a mis
ma ciudad habia algunos p i n t o r e s ,
que
ejecutaban s u s
obras con grande excelencia
y a r t e ;
uno de
e l l o s , oyendo
l a s alabanzas
de
e s t e
nuevo pintor
,
y que hacia tan
poco
caso y estimacion de l o que l o s o t r o s
obraban
, tomó l a
mano
á querer desengañarle, pues s u s obras
no
tenian
m ás
de
s a t i s f a c c i o n
que
l a
que
é l
con
s u s
f i l o s o f í a s
y
s o
f í s t i c a s
razones daba.
En e s t a ocasion l l e g ó un gran pin
t o r que
venia de
Roma, llamado Mauro
de
Valle d , por-
Amaro
do
V a l l e ,
segun C i r i l o , pág. 10 ,
estudió
en Eoma.
El
conde
Raczynski
d i c e que
fué
pintor de Felipe I I I . Creible e s que
cuando
e s t e
monarca estuvo
en L is b oa
l e d i e s e estos honores.
Murió
pobre
en
dicha
ciudad.
C e an B e rm u de z
no hace mencion de
é l
en su D i c c i o n a r i o .
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p i n t a r . Semejantes s o b e r b i o s merecen t a l e s c a s t i g o s . Mu
chos
de
e s t o s t a l e s , que quieren aprender ' e s t a f a c u l t a d ,
s e
creen
que en
l o s l i b r o s
hallan
l a
p r á c t i c a ;
e s
engaño
m a n i f i e s t o .
No e s pequeña d i f i c u l t a d h a l l a r maestro a l
propósito
para s e r
e l d i s c í p u l o
bien
doctrinado: que
e s t e
género
de
i n s t r u i r
y enseñar
e s
gracia y don d e l c i e l o :
porque
he conocido muy grandes p i n t o r e s y de grande
e j e c u c i o n ,
que a l tiempo
de
enseñar á s u s d i s c í p u l o s , s e
declaran tan confusamente, que quedan ayunos; y e s t a e s
l a causa
que
l o
explican
por tan a l t o modo, que s ó l o l o s
muy p r á c t i c o s l o entienden.
Preguntáronle á
Michael
Angelo Bonarrota, cómo
no
e s c r i b i a algunos
documentos
y a v i s o s
para declaracion de
l o
que
obraba; á l o c u a l
respondió,
que
más d i f i c u l t a d
l e
daba e l e s c r i b i r y d e c l a r a r s u s o b r a s ,
que
no de h a c e r l a s ;
que s i s e ponia á d e c l a r a r l a s , e s c r i b i r i a tan altamente,
que
no s e r i a
entendido s i n o de
l o s
maestros;
que
para
e s t o
de
enseñar
á
d i s c í p u l o s , e s
menester
gracia
p a r t i c u l a r
y c i e n c i a de por s í . .
Esta g r a c i a , ninguno m ás que e l gran Rafael
de
Urbmo
que con
p a r t i c u l a r don d e l c i e l o superó á todos l o s de su
tiempo;
que
no s e s a b e hasta hoy persona
que
m i l i t a s e
debajo de su
d o c t r i n a , que no haya s a l i d o con
grande e s
t u d i o ;
t a n t o ,
que
algunos de s u s d i s c í p u l o s
s e
igualaron
en
l o
obrado,
y
muchas
pinturas
obradas
de
l o s t a l e s
d i s
c í p u l o s ,
han
pasado por o r i g i n a l e s s u y o s ; y no
me
admiro
de e s t o por haber v i s t o s u s obras tan grandiosas y acor
dadamente obradas,
que
no era p o s i b l e h a c e r l a s en
c i e n
a ñ o s , no habiendo
vivido s i n o t r e i n t a
y
s i e t e .
Este
varon
famoso, con
gracia e s p e c i a l
d e l c i e l o
para
d e c l a r a r
l a s d i
f i c u l t a d e s
de e s t a s a r t e s y c i e n c i a ,
tuvo
t a l
s u e r t e , que
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todos
s u s d i s c í p u l o s
l o s i r v i e r o n
con
tanto amor
, que
no
l e
dejaron hasta
l a
muerte, y acabaron
s u s obras siempre
debajo
de
su
doctrina
y
d i b u j o .
Fué su
a p a c i b i l i d a d
y c o r t e s í a tan amable, q ue hasta
l o s m ás mínimos p i n t o r e s
que
s e querian amparar de é l ,
l e s enseñaba y c o r r e g i a ,
con
tan declarado
modo, que que
daban muy
mejorados
con su
excelente
d o c t r i n a ,
y
l o s que
v e i a que s e adelantaban, l o s premiaba y l o s
ponia debajo
de su dominio,
dándoles
obras para que con e l l a s tuviesen
lucimiento. Tanta f u é su
nobleza
y deseo de
enseñar, que
comenzó
aquel
estupendo corredor d e l Sacro
Palacio
de
S an
Pedro,
adornado
de
todas s u s
p i l a s t r a s y arcos de
grotescos y
de
rarísimas
invenciones
,
con s e t e n t a
y cua
t r o h i s t o r i a s d e l testamento v i e j o y nuevo, y comenzó
por l a creacion d e l mundo.
Tenia
e s t e
gran
pintor un criado a l b a ñ i l para
t e n e r l e
l a
c a l , que
en
e s t e
e j e r c i c i o
era
muy
p r á c t i c o y jóven de
agudo
i n g é n i o .
Notó
nuestro
Rafael
que
e s t e
mozo
l e
miraba
con
grande
cuidado
cuando
p i n t a b a , y aunque algunas veces l o
desviaba de su o b r a , é l siempre a s i s t i a : un d i a , viendo su
a f i c i o n , l e d i j o : «Polidoro
(que
a s í s e llamaba), ¿ q u i e r e s
s e r pintor?» Replicó e l
dicho
Polidoro: «Señor, tengo
mu
cha a f i c i o n
á e l l o , pero me f a l t a maestro.» El
piadoso
Rafael, viendo su
humildad
y
deseo,
respondió: «Si tú
q u i e r e s
yo
t e
s e r v i r é
de
maestro.»
Viendo
Polidoro su
grande
s u e r t e , l e d i j o : «Señor, ya me tengo por muy d i
choso
, y
con
su l i c e n c i a
echaré
á rodar e s t e e j e r c i c i o
que
hasta
aquí he hecho,» y cogiendo
e l
v a c i o n c i l l o donde
l l e v a b a l a c a l
para
t e n d e r l a ,
l a
arrojó
desde l o s andamios
hasta e l
p a t i o de
p a l a c i o .
Viendo
nuestro
Rafael
l a
r e s o
lucion
y confianza
que
de é l habia hecho, l e enseñó con
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SI
tanto amor y
d i l i g e n c i a ,
que no s e acabó aquella obra s i n
poner
nuestro
Polidoro l a
mano,
igualando á
l o s
m ás
d i s c í p u l o s
de
Rafael
por
término
de cuatro
a ñ o s ,
exce
diendo
á
l o s
más
en l a gala
y
gracia
d e l d i b u j o . ¡Dichosa
s u e r t e de maestro y
de
d i s c í p u l o M
¡Oh dichoso tiempo y dichosos d i s c í p u l o s Que en s u
época
s e c i f r ó
e l estado de oro; b ien contrario tiempo
gozamos en
nuestra edad, que apenas
hay quien quiera
s e r doctrinado de
maestro,
n i
maestros que
quieran
en
señar
por
ver
l a
ingratitud
de
s u s
d i s c í p u l o s ,
que
aun
s i n
s a b e r hacer una t r i s t e copia s e meten á censurar y á cor
r e g i r l o
que
no
entienden,
hasta
l a s obras de s u s mismos
maestros;
puerta
cerrada
para
e l bien
o b r a r ,
miran l a s
c o s a s y n o . l a s ven , que
s i
l a s vieran con e s t u d i o y
de
muchas e x p e r i e n c i a s , reconocerian su poco s a b e r , d e s
echando
de s í e l
amor p r o p i o .
1 Este e s
e l célebre
Polidoro
Caldara
de Caravagg io,
conocido
por l a
excelencia de sus pinturas de c l a r o oscuro, en l o que no ha tenido hasta
hoy r i v a l alguno.
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TRATADO XI.
DE LAS CIRCUNSTANCIAS DE UN BUEN MAESTRO DE PINTURA
CON RELACIÓN Á LOS DISCÍPULOS.
Ya, carísimo
e s t u d i o s o ,
t e veo muy confuso en
saber
e l e g i r maestro: no e s
pequeña
d i f i c u l t a d e l
a c e r t a r e s t a
e l e c c i o n , por s e r l a primera planta y fundamento para
conseguir toda verdad y s a b i d u r í a : e l vaso nuevo que no
ha
r e c i b i d o l i c o r alguno, s i
s e a c i e r t a
á
echar en é l
vino
generoso,
siempre
sabrá
á
l o
que primero
r e c i b i ó :
l o
que
t e aconsejo para
darte n o t i c i a ,
e s que busques personas
entendidas en
l a
p r o f e s i o n , que t e digan y aconsejen con
toda
verdad;
y
s i
acaso t e p a r e c i e r e viendo l a s obras de
l o s t a l e s que t e aconsejan no son á tu gusto como o t r a s ,
no
t e c r e a s
á t í mismo, que l a ignorancia siempre atiende
m ás
á
l a
apariencia
que
a l e s t u d i o ,
y
e s t a verdad
t e c e r
t i f i c o
que
ha
pasado
por mí ,
que
no
s ó l o
de
m i
experien
c i a he querido
f i a r
s i n o por experiencia de o t r o s l o he
s a b i d o : a c o n s e j o t e , cuando hayas e l e g i d o maestro, t e su
j e t e s á l a correccion con mucha humildad, y aunque ha
l l a r e s repugnancia y contradiccion
alguna,
s u j é t a t e á
hacer
l o que
e s t e t e
d i c e
y
c r é e l o
con f é
viva, que
l a s
c o s a s d i f i c u l t o s a s no s e ven hasta que l a
experiencia
l o
enseña.
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53
No todos l o s maestros, aunque sean grandes hombres,
llegan á
tener l a g r a c i a , don
n i paciencia
para
enseñar.
La
ocasion
de
e s t o ,
t e
l a d i r é :
aunque
e s t o s
t a l e s
han
l l e g a d o á su mo grado, han dado por
maneras
tan suyas,
que son i n i m i t a b l e s ; que en s u s manos son cosas de mu
cho lucimiento,
y en l a s ajenas
son cosa
miserable, y por
l a
mayor
parte
son l o s
que usan v a l e r s e d e l natural
muy
á l a l e t r a s i n
otro
d i s c u r s o : estudio muy atado y
poco
l i b e r a l .
He oido á l o s
m ás entendidos
algunos d i s c u r s o s , en
que han
venido á
r e s o l v e r ,
y resuelven,
que
s e ha
de
e l e g i r
maestro
muy f undado en e l dibujo
con todas
l a s
partes
convenientes que l e tocan para entero
pintor
y c i e n t í f i c o
maestro; como l o tengo advertido en l o s a v i s o s que t e
tengo d i c h o s , procure e l estudioso
e s c o g e r ,
s i s e r
puede,
e l maestro muy
p r á c t i c o
en ejecucion y amigo
de
enseñar
con
todo amor, y muy a f i c i o n a d o
a l t r a b a j o , y
que s e
emplee
siempre
en
obras
grandes
y
de
grande
magnifi
c e n c i a , y
que
no s e o c u l t e con s u s o b r a s , sino que l i b r e
mente s e
vea
su
manejo; que
de e s t a v i s t a
nace
a l
e s t u
d i o s o gran
comprension y desengaño.
La causa
de
haberse encerrado algunos maestros, ha
s i d o por dos razones: l a primera e s por h a l l a r s e con s u s
e s t u d i o s
con poca
l i b e r a l i d a d y
con mucho
estento en
l a
resolucion
de
l a
c o s a ,
que
s i
s e
dejáran ver
s u s
o b r a s ,
manifestando e l t r a b a j o
que
l e s
c u e s t a ,
perderían
mucho
1 El copiante d e l manuscrito puso e s t e n s o por e s t e n t o , que e s c r i b i r í a
e l autor
habituado desde I t a l i a
á
l a palabra
s i e n t o , sustantivo
de s t e n t a r e ,
que
equivale
á trabajar
con
f a t i g a ; a s í , pittura s t e n t a t a e s l o mismo que
obra
donde
s e vé demasiado e l trabajo y f a t i g a que ha costado, contrario
á l a ejecucion
franca
y l i b r e que
e l
autor
denomina
l i b e r a l i d a d .
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54
de su estimacion: y e s t o l o tengo yo á gran prudencia;
s i b i e n despues de hecha l a o b r a , saliendo b i e n , no s e mira
a l
tiempo que
c o s t ó ,
sino
s i
e s
buena
ó
e s
mala.
La segunda causa e s l a
que diremos: que
hay muchos
naturales
tan
s o l i t a r i o s , que
no a c i e r t a n s i n o estando
á
s o l a s . Estos no son buenos para obras
de
pintura
a l
f r e s c o ,
que
e s t e género de pintura ha de s e r ejecutada con v e l o c i
dad y
d e s t r e z a , y a s í , noble e s t u d i o s o , t e
digo, que
s i
t u
s u e r t e
t e
dá maestro semejante a l de
a r r i b a
d i c h o , l i b e
r a l y
franco en l a s o b r a s , venérale
y
e s t í m a l e , y
no
s a l g a s
de
su
dominio
hasta que
veas que de
t í
s o l o puedes o b r a r ,
que e s t o de mudar maestros no s i r v e s i n o de a t r a s a r tiem
p o , y
á
veces no están c i e r t o s en
s u s
e s t u d i o s ,
porque
l o s
m ás
siguen ru m b o d i f e r e n t e , variando e l modo de ense
ñ a r ;
para e s t o t e
a d v e r t i r é
por e s t e
ejemplar, que t e
pongo de
por medio.
En
l a
ciudad de Bolonia
s e h a l l ó
un pintor
muy
celebrado y muy a f i c i o n a d o á enseñar e s t a
p r o f e s i o n
y
a r t e ,
sacando
muchos
d i s c í p u l o s
muy
adelan
tados en e s t e e j e r c i c i o ;
entre
o t r o s
tuvo
uno
muy
e s t u
d i o s o , que
l e s i r v i ó
y
ayudó en sus
obras
quince años y
más. Este
era
natural
de
S i e n a ; s u s
p a r i e n t e s ,
enten
diendo
su
fama
y
habilidad
y
que
su
mismo maestro
l o
a l a b a b a , y viendo que e s t e jóven pasaba ya
de
t r e i n t a
a ñ o s ,
s u s
deudos l e molestaban con c a r t a s para que vol
v i e s e
á
su
ciudad
y
tomase
e s t a d o .
Dí
j o l e
á
su
maestro:
«Señor, mis
deudos
me
importunan para que - v u e l v a á
Siena para tomar
e s t a d o ;
s ó l o
me
r e s t a
saber
de
vuestra
boca
s i
s e r é apto para obrar
de m í
á s o l a s , que
s i n
vues
t r o consejo no me atrevo á e j e c u t a r l o
que
jne piden mis
deudos.» Respondióle su maestro: «Hijo, en
cuanto
á
l a
s a b i d u r í a y p r á c t i c a de
e s t e a r t e ,
me habeis
aventajado
de
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DS
buen t r e c h o ;
s ó l o me
pesa
de
perder vuestra compañía,
á quien he
criado
como
h i j o . » Nuestro
jóven quedó tan
agradecido, que l e d i j o : «Padre y maestro mio, yo me
vuelvo
á vuestro dominio, y mientras
e s t u v i e r e i s
en e s t a
v i d a ,
no
f a l t a r é
á
vuestra compañía;»
partiendo s u s
obras á
medias,
llevando l a mayor parte
d e l
t r a b a j o e l
d i s c í p u l o
* . Bien a l contrario vemos en nuestros tiempos,
que apenas s e vé n con una t r i s t e copia m al obrada y
peor dibujada, que s e imaginan s e r ya maestros; y e s t o
l o
causa e l miserable i n t e r é s , que despues con e l
curso
d e l
tiempo
reconocen
su
yerro
con
grande
dolor
de
cora
zon,
y
más
cuando ven á s u s
compañeros
y condiscípulos
que con grande t o l e r a n c i a , t r a b a j o y humildad, siguiendo
s u s maestros, a l cabo de ocho ó
d i e z
años han s a l i d o en
s u s obras con grande lucimiento,
que
muchos de e s t o s
t o l e r a n t e s
y
humildes
han
excedido á s u s
mismos
maes
t r o s . ¿Qué gozo tendrán e s t o s t a l e s
viendo
s u s obras tan
h e r ó i c a s ,
que
l a s
estiman
y
aplauden por
cosas
singula
r e s ? Remato e s t a exhortacion que t e hago, para que con
todo
cuidado e s t é s
debajo de
doctrina
de maestro.
Para que m ás claramente
entiendas
l o a r r i b a d i c h o ,
dándote
n o t i c i a ,
volveré
de
l l e n o á d e c í r t e l o .
E l que
hubiere
de
e j e r c i t a r e s t e a r t e ,
l a
mayor d i l i g e n c i a e s co
nocer su natural y a p l i c a r l o á l o que su i n c l i n a c i o n l e
i n c l i n a ,
por
v e r s e
por
experiencia
unos
son
buenos
para
un
s u j e t o , o t r o s para o t r o ,
que tengo
por
imposible
s e a
uno apto para s e r
general;
y
s i acaso l o f u e r e ,
no
d e j a
1
Posible e s
que hable
e l
autor de
Bernardino
Me i de Siena, que imitó
mucho a l c é l e b r e bolones F. Barbieri (Guercino), pues e s e l único a r t i s t a
de
aquel
E s tad o q ue aparece entre l o s
d i s c í p u l o s de
l o s insignes boloñeses
contemporáneos d e l a u t o r .
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96
nuestra f l a c a naturaleza de mostrar descuido en alg una
p a r t e ,
ó
por l o ménos
no e s bastante
l a
vida
humana,
por s e r e l
tiempo
tan
corto y
e l a r t e
l a r g o . Con e s t a
ad
v e r t e n c i a , l o s m ás
entendidos
han echado por
camino
que
en su e s f e r a han llegado a l sumo grado, dando lugar á
o t r o s
para que con
d i f e r e n t e
camino
l l e g a s e n
a l mismo
grado:
no todo s e
h i z o
para uno,
que
á s e r
e s t o ,
fueran
l o s mortales divinos
y
no
quedara
cosa por
saber:
que
e s t o s ó l o s e alcanza en l a presencia
de
Dios , y en e s t a
misma s e hallan gerarquías angélicas más s u p e r i o r e s
unas que
o t r a s .
P or
e s t e
ejemplar
entienda
e l e s t u d i o s o
no
s e r
tan persuadido que
quiera
en
todo
estremarse,
y conozca no
hará
poco en
s a l i r
en una
. p a r t e
s o l a ; y
para que quede enterado explaye l o s o j o s en l o que p r e
s e n t e vemos en
l o s
modernos, que unos s e aventajan á
o t r o s con varios modos: e l
que
f u é profundo en e l dibujo
no l l e g ó
á
o t r o
en e l
c o l o r i d o ;
e l que f u é grande inventor
no
f u e
tan
corregido
como
o t r o ;
e l
que
f u e
amable
y
de
l i c a d o
no f u é
de
tanto rigor como o t r o ; e l que f u é
grande
especulador en l o i n t e r i o r d e l ánimo, no h i z o s u s obras
tan l i b e r a l e s * . De aquí iremos á t r a t a r de l a e l e c c i o n ,
cosa d i f i c u l t o s a á enseñar
por
documento,
cosa
tan divina
que e s
sobrenatural;
m as valdréme
de l o que
he
oido de
c i r
á
mis
maestros, y l o
que l a
experiencia
me ha
en
señado.
1 E s d e c i r , con ejecución tan l i b r e y f r a n c a .
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TRATADO XII.
DE LA ELECCIÓN DE LOS ASUNTOS.
La e l e c c i o n e s
una
gracia que
depende
de muchas par
t e s ,
y e s t a s son l a s que l e dan
p e r f e c c i o n , y han de
s e r
con tanta
igualdad,
que á
s e r una
á o t r a
aventajada, hace
disonancia
c o n s i d e r a b l e :
que no e s m ás estimada una cosa
compuesta de p a r t e s , cuando e s i g u a l en e l l a s haciendo
un
agregado
de
union;
con e s t o hará una
música
acordada.
L a e l e c c i o n
de
l a
h i s t o r i a
e s
premio
que no s e
alcanza
con
precepto
d e l
a r t e ;
s i
bien l o
hay
despues de hecha,
e s t a l a perfecciona y da l u s t r e
de
buena e j e c u c i o n ;
mas
e s de advertir importa mucho e l ver con atencion l a s
obras de l o s
que
en e s e p a r t i c u l a r han
obrado con
gala
y
a c i e r t o ;
que e s
f u e r z a
v a l e r s e
de ejemplares experimenta
dos
y r e c i b i d o s
por c o s a s s i n g u l a r e s ; que
de
e s t o
nace
e l
andar con perfeccion y s a t i s f a c c i o n y dar nuevo motivo
á cosa
nueva,
meditando
debajo
d e l
a r t e
y
precepto.
La
e l e c c i o n
e s c i e r t a i d e a
que forma
e l hombre,
na
c i d a de un buen gusto,
por l a c u a l dispone
su obra con
t a l
gracia
y a r t i f i c i o ,
que
declara por é l
una
cosa no
v i s t a , y
s i
en e l l a a c i e r t a con
novedad
de no s e r obrada
por aquel camino, tanto
más
e s estimado su t r a b a j o é
i n
g é n i o .
Esto
l o
han entendido muchos de
manera muy
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58
a g r e s t e , imaginando con extravagancia s a l i r con e l l o : no
e s a s í ;
que
nunca l o extravagante en cualquier c i e n c i a ha
s i d o
estimado,
como
l o
declara
e l
nombre
de
extrava
gante; s i
bien por hipérbole s e
d i c e
una cosa
nueva s e r
extravagante, y e s t o s e r á en e l
nombre, mas
no en
l a
f orma, que nuestra
naturaleza nunca ama l o extrava
gante, s i n o l a novedad, e s t o e s ,
l a
e l e c c i o n buena
que
siempre
s e r e c r e a .
E s de considerar mucho
en e s t a á d -
v e r t e n c i a ,
en que muchos no reparan atendiendo no m ás
que á hacer novedad s i n prudencia, que
e s t a
e s l a que
gobierna toda cosa bien ordenada; l a que acomoda l a s i
tuacion
y
verdad
de
l a h i s t o r i a , l a
que da
e l grado
a j u s
t a d o , que
s e a amable
á
l a
v i s t a , dando e l
decoro conve
niente á
l o
s i g n i f i c a d o , honor y
g l o r i a
a l que l o h a c e .
En algunas
ocasiones
he tocado e s t e punto, y por s e r
tan importante, vuelvo de nuevo á hacer e x p l i c a c i o n , por
que repare
e l c a t ó l i c o pintor
y
entienda que
l a
e l e c c i o n
de
l a s
pinturas
que
s e
deben
hacer
para
s e r
veneradas,
no
sean hechas con extravagantes posturas
y movimientos
extraordinarios
,
que
mueven m ás á indecencia que á
ve
neracion;
que aunque l e s parece q ue con cumplir con l o s
preceptos d e l a r t e quedan l i b r e s de no s e r censurados, v i
ven con
engaño,
que l e s f a l t a l o e s e n c i a l , en tanto que l a
e l e c c i o n no s e haga
con atencion
de representar l a vene
racion
que
ha
de
tener
l a
f i g u r a
ó
h i s t o r i a
de
l o
que
r e
presentan. Pongamos caso en l o humano : s i pintase y
e l i g i e s e e l pintor , por docto y c i e n t í f i c o
que
fuera , una
f i g u r a de una r e i n a , y
cosa tan
soberana
l a h i c i e s e
con
accion
descompuesta, quitándole
e l
señorío
deb ido á
l a
majestad, por mucho que hubiera cumplido
con
e l a r t e ,
s e r i a muy mal r e c i b i d a su
obra
por
no haberla
hecho con
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59
buena
e l e c c i o n , decencia y majestad d e b i d a .
Esto e s muy
c o n s i d e r a b l e : que de
verdad he v i s t o á hombres
de
mucho
s a b e r haber caido en e s t o - , por l o
que sus
obras
han
s i d o
censuradas de poca e l e c c i o n y poca atendencia, y en par
t i c u l a r en imág enes de l a Vírgen Santísima y Cristo Se
ñor
Nuestro, que
e s
donde debe todo estudioso
atender
á
h a c e r l a s
con divina e l e c c i o n .
En e s t o s e han
señalado
con
extremo
de
bondad admirable e l
grande
Alberto Du-
rero y Lucas
de
Holanda, y de
l o s
i t a l i a n o s e l
magno
Leonardo de Vinci, e l dulcísimo
Corezo
(Correggio), y
de
l o s
modernos
Federico
Barrocio, padre
de
l a venera
c i o n ,
y
o t r o s
que l e
han
seguido
con
p i o a f e c t o
y debido
r e s p e t o ,
d e l
que s e debe hacer mucha estimacion, por
s e r
tan
a t e n t o :
en cosa tan importante s e
ha de
i r
con
l a
verdad 1 . E s razon s e a l o figurado e l e c t o con e s t a aten
d e n c i a ,
que s i n e s t a dejara de s e r verdad, y no conseguir
e l
f r u t o deseado
de s e r tenido en e l grado
que
tantas
v i g i
l i a s
merecen
3 .
1 Pocos ejemplos más
nos
presentaría hoy
e l
a s c é t i c o y correctísimo
Owerbeck. Imposible parece que
tan
s a b i o s consejos y luminosos ejemplos
como
nos
dejaron
l o s a r t i s t a s arriba expresados, a s í como
l o s
Massac-
c i o s , Gozzoliy Anjélicos de F i e s o l e , hayan podido olvidarse tan torpemente
en
e l s i g l o de Martinez,
y mucho
más
en
e l s i g u i e n t e ,
por
una gran parte
de l o s a r t i s t a s de Europa, a l
representar
á Jesucristo y á su Santa Madre
pintando sus venerables
r o s t r o s
y actitudes con una
vulgaridad
indeco
r o s a .
Los
estudios
que
s e
hacian
para
e l
rostro
de
una
ninfa servían
f r e
cuentemente para representar
á
l a
Madre de
Dios y ásus Santas.
2 Siempre
hemos c r e i d o que
l a
verdad
en
e l
a r t e
no c o n s i s t e , como s e
proclamaba en alguno de nuestros
estudios modernos,
en l a imitacion
s e r v i l
de l a
naturaleza
v i s i b l e , sino en t r a t a r de
imitar
l a verdad
de una
concepcion, por sublime
que
sea e l
o b j e t o . El
que sepa elevarse
para v i s
lumbrar
y
expresar,
aunque
en grado muy i n f e r i o r , l a soberana b e l l e z a
d e l
Hombre-Dios,
como
l o hicieron Rafael,
Leonardo
y
algun
o t r o , ese
s e ha aproximado á copiar l a
verdad.
Así tambien trató Fidias de imitar
e l Júpiter Olímpico
de
Homero.
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60
No contento
con
l o a r r i b a d i c h o , no
d e j a r é
de prose
guir
con e s t a
a d i c i o n ,
para que quede advertido
: que e l
que
s e
q u i e r e
poner
á censurar
l a s
obras
ajenas
,
por
no
quedar defraudado en su honor,
que
á no s e r advertido á
l o
que
aquí
s e l e propone, quedará
f a l t o y r i d í c u l o
con
su
j u i c i o .
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TRATADO
XIII.
DE
LAS ARTES NECESARIAS PARA
EL
PINTOR.
Este
a r t e
s e
compone
, como tengo dicho arriba ,
de
muchas a r t e s ,
de
cual
más
ó de cual menos , y
e s e n c i a l
mente son l a s s i g u i e n t e s a l d i b u j o . E s e l dibujo una c i r
cunvalacion de l a s formas corpóreas; e s t e queda
con
s ó l o
unas
l í n e a s ,
conforme
hace
demostracion l o presente
que
s e
v é ;
á e s t o s e l e da
con
e l a r t e
de
l a
simetría
s u s t a
maños y proporciones que
pide l o
representado, s e a
f i g u r a
ó
cuerpo
regulado ; con e s t a simetría queda
l o
figurado
con
justa medida. Entra ahora l a n o t i c i a d e l a r t e de l a
anatomía,
que e s l a trabazon
d e l
cuerpo
humano, que
s e
compone
de
huesos, tendones,
nervios y
venas,
movi
mientos
naturales y a c c i d e n t a l e s .
Entra
ahora e l
a r t e
de
l a p e r s p e c t i v a ; e s t a e s muy
n e c e s a r i a ,
por
s e r l a
planta de
toda
l a
o b r a ;
su
o f i c i o
de
e s t a e s
dar
a l s i t i o
lugar
conve
niente á l o
que
s e q u i e r e representar en e l lugar de
que
e l
a r t í f i c e hará e l e c c i o n ,
q u e , á
no v a l e r s e de e s t a parte tan
n e c e s a r i a , quedará su
obra
confusa, s i n d i s t i n c i o n , a s í de
p a r t e s
como d e l
t o d o . Júntase
en
e s t e a r t e
otra que vá
conjunta, que e s perspectiva luminaria, que e s t a enseña l a s
l u c e s f u e r t e s , medianas y mayores: juntas e s t a s dos p e r s
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6 2
p e c t i v a s ,
l a
l i n e a l
y
a é r e a ,
que
c a s i
en obras e s
una
misma,
hace e l a r t í f i c e su obra con
d i s t i n c i o n ,
apartando de s í
confusiones
y
t r o p e l í a s
que
l e
ofusquen
su
obra
;
y
por
mucha copia de f i g u r a s que haga en su o b r a , l o hará
con
desenfado, por entrar en su
lugar cada
sugeto
ó cuerpo:
e s t o ha de
saber e l
que
desea
acertar y hacer
j u i c i o a c e r
t a d o ,
para s e r buen
c e n s o r .
Otras muchas p a r t e s , que l e competen á e s t a noble pro
f e s i o n , l a s dejo por no s e r
e s t e
su l u g a r , de lasque ahora
no
hablo,
s í
s ó l o
para
dar
f i n
a l
conocimiento
d e l
que
q u i e r e hacerse juez y tener
conocimiento con
a c i e r t o .
Hasta aquí queda
e s t a
profesion en s o l o a r t e puro y
verdad
i n f a l i b l e :
parecerále
a l que
desea saber juzgar
s e r
mucha arenga
y
sobrado
t r a b a j o
e l que
s e
l e propone; yo
l e
d i r é que e s t o
e s
l o p r e c i s o , y á
no s e r a s í , ó
d e j e
de ha
c e r s e c e n s o r ,
ó
pase por l o
d i c h o ,
por no
quedar
con su
censura burlado d e l
que
l o entiende: en e s t e caso viene
bien e l comun adagio para e l que no s a b e : En b o c a c e r
rada no e n t r a n m o s c a s . Ofréceseme
e s t e
ejemplar por s e r
yo
e l
t e s t i g o .
Llegaron c i e r t a s personas graves
á casa
de
un celebrado pintor
á
ver un cuadro que
habia
de s e r
para
puesto
muy p ú b l i c o ;
su
dueño
deseaba que
s u s
obras
s a l i e s e n con toda p e r f e c c i o n : diéronle n o t i c i a que uno
de
l o s circunstantes era
muy
entendido en e s t a materia de
pintura;
metiéronlo en p r á c t i c a , brindándole d i j e r a su
p a r e c e r ; comenzó
á
dar
n o t i c i a de su
entendimiento.
A l o s p r i n c i p i o s
f u é con c i e r t a s
r e g l a s generales
que
son
como l a s que tengo a r r i b a d i c h a s , adquiridas por l e c t u r a s
y p r á c t i c a s que han t e n i d o , como algunos p i n t o r e s , que
dándose ayunos de l o i n t r í n s e c o y macizo, y en s a l i e n d o
e s t o s de su e s f e r a s e l e s conoce su vana
p r e t e n s i o n ,
como
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6 3
e l
dicho
pintor l o
conoció; y
a s í pasó su obra a d e l a n t e ,
no
haciendo caso de
todo l o
que
l e proponia. Los c i r
cunstantes
juzgaron que
l o
hacia
de
admiracion
d e l
s u -
g e t o : para desengaño l e preguntaron qué l e parecia d e l
sublimado d i s c u r s o d e l S r . D. Fulano. D i j o : «Señores, yo
l e he o i d o , m ás no
l o entiendo en t e ó r i c a ; e s t e a r t e
s e
e j e c u t a con
p r á c t i c a : »
y
ejecutada ponga
en ejecucion su
s a b e r por e l l a s , q u e , á
no s e r
a s í , quedarán en yago s u s
p r o p o s i c i o n e s ;
miren que e l que s o l o con un conocimiento
s e n c i l l o s e pone á s e r censor s i n fundamento, e s d e s v a r í o .
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s i n
cosa
de
provecho.
Respondo
á
e s t a proposicion c o i í
l a
f a c i l i d a d
que verán. ¿Cuántos maestros
de c a p i l l a g o
biernan
á
d i f e r e n t e s
voces
,
y
l a s
ordenan
,
que
l a s
hacen
admirables, y e l l o s s i s e ponen á cantar parecen un becer
r o ? saben e l a r t e y
saben
e l gobierno ,
y
c a s i
s e
l e s
puede
a t r i b u i r á
e l l o s
l o bueno de
l a
música: e l
que
sabe e l a r t e ,
e s e
e s e l
que da
fundamento ,
y aunque
tenga l a voz mala
l a
disimula
con
mucho a r t e ; por
eso
s e d i j o : « d i e s t r o
cantor, pero no t i e n e voz.»
P or
no
quedar
s a t i s f e c h o ,
volveré
á
d e c i r
l o
a r r i b a
d i
cho,
aunque por
d i f e r e n t e camino
y
para que s e guarde
nuestro
estudioso de
l a mala s e m i l l a
de censores seme
j a n t e s , que no
s i r v e n
s i n o de t r o p i e z o s é i n t e r v a l o s , y
de i n q u i e t a r l o s e s p í r i t u s q u i e t o s y sosegados , no dándo
l e s oido n i conversaciones, que no s i r v e n s i n o de a t r a s a r
e l tiempo y quitar e l
gusto
d e l bien encaminado d i s c í p u l o .os de e s t a gerarquía dan c i e r t a s n o t i c i a s aparentes,
y s u s j u i c i o s tienen l a
misma naturaleza que
s u s o b r a s ,
y á veces tan persuadidos ,
q ue con
suma d i f i c u l t a d llegan
á entrar en l o
p e r f e c t o ,
y a s í su conocimiento no e s m ás
de hacer un j u i c i o persuadido, y en e s t a manera todo l o
que no e s á su modo de s e n t i r é inclinacion no l o
tienen
por bueno ; e s t o l o causa no tener e s t u d i o s fundados en
r e g l a s
p r e c i s a s ,
s i n hacer d i s t i n c i o n de
génios y maneras
d i f e r e n t e s
, pareciéndoles
que
todo
l o
que
e l l o s obran
e s
l o acertado; huyen
de
l a s disputas
c i e n t í f i c a s , cerrando
l a puerta á su conocida verdad ; e s t o s no conocen s i n o
l a
p r á c t i c a y manejo, dejando l o m ás importante, que e s
buena e l e c c i o n , buen d i b u j o , buena s i m e t r í a ,
movimien
t o s graciosos, e l dar justa expresion
en l a s
h i s t o r i a s ,
donde haga
su o f i c i o cada f i g u r a ; decencia
y r e s p e t o á l o
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66
representado
:
todo e s t o
l o
entiende e l que e s t á bien fun
dado; e s t e l e da union
á
su
o b r a ,
tan acordada
que no
da
lugar
á
censuras.
De e s t o s t a l e s e s e l verdadero conocimiento : e s t o s
ha
cen l o s j u i c i o s verdaderos, y de e s t o s e debe dar todo
c r é d i t o ;
que
de s o l o s l o s p r á c t i c o s
no l l e g a
á
m ás
su no
t i c i a que
á
un
conocimiento c a s i
s i n conocimiento
por
s e r mecánicamente obrado.
No e s pequeña d i f i c u l t a d dar c l a r a n o t i c i a de un a r t e
y
c i e n c i a
á
quien
poco
ha
cursado
en
e l l a ;
mas
hácese
con
gusto
e s t e
trabajo s i hay quien
tome
e s t a
n o t i c i a ,
s i
t i e n e genio é
ingenio para
hacerse
capaz
de
l a s
d i f i c u l t a
des
que en e l
a r t e
s e
ofrecen
:
con
e l
e j e r c i c i o
y c o n t i
nuacion
todo s e alcanza, y
mas s i
observan s u s r e g l a s y
preceptos d e l a r t e , que, doctrinado y s u j e t o ámaestro, l e
hará c l a r o de
s u s
d i f i c u l t a d e s a l
que
l a s desea
saber
;
por
e s t e
camino l o
sabrá con experiencia, verdad y
p r á c t i c a ;
y á no
hacerlo a s í l o sabrá de r e l a c i o n
, haciendo
concepto
á su modo, que
s e r á
á
veces
muy contrario
de
l a verdad.
Mas daremos por e s t e ejemplo c l a r o desengaño y s u f i
c i e n t e . I n f i n i t o s han estado en Roma, y antes de i r á
e l l a
s e
han
informado
de su grandeza de p a l a c i o s , tem
p l o s , c a l l e s
,
p l a z a s , y aun ha
pasado su
deseo y
c u r i o
sidad
á tantas
n o t i c i a s , que de
l a s m ás insignes
cosas
han
tenido
estampas con
j u s t a s
medidas
,
hechas
con
t a l
a r t e que no s e puede dudar, y llegado á verlo han h a l l a
do mucha d i f e r e n c i a de l o
que vieron á
l o que ven pre
s e n t e :
e s t a
verdad e s constante. Esta
e s
l a
ocasion
que
me
da d i f i c u l t a d
á poner
por obra e l
dar n o t i c i a s a l
que
l o desea perfectamente, s i n e l
e j e r c i c i o
de l a
p r á c t i c a ,
que
d e l d e c i r
a l
obrar
hay
mucha d i s t a n c i a : m as forzosa
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mente s e ha
de e l e g i r
algun medio proporcionado, con
e l c u a l ,
s i
no en
todo
en p a r t e , demos con alg una
eviden
c i a n o t i c i a s
para
e s t e
conocimiento.
Este conocimiento
s e divide en t r e s géneros. E l p r i
mero
e s n o t i c i a s d e l a r t e ; e l
segundo,
p r á c t i c a s d e l a r t e ;
e l
t e r c e r o , fundamento d e l a r t e , r a i z cuadrada
de
l a i n
t e l i g e n c i a y n o t i c i a s d e l a r t e . Las
n o t i c i a s
d e l
a r t e
há-
Uanse en muchos que por su natural i n c l i n a c i o n á
e s t a
p r o f e s i o n , y enamorados de l a b e l l e z a de e l l a , procuran
a d q u i r i r l a s
con p r á c t i c a s que con
muchos entendidos
maestros t i e n e n , yendo
y
practicando
con e l l o s
como
ad
v e r t i d o s
de algunas d i f i c u l t a d e s que
en
d i s c u r s o s
seme
jantes nacen:
de que
l e s queda
una
c i e r t a
n o t i c i a ,
que de
verdad s e
conoce,
que,
s i
fueran doctrinados regularmente,
llegáran á honesto conocimiento, no puesta en ejecucion
e s t a materia,
quedando
solamente
con
e l buen d e s e o . E l
j u i c i o
de
e s t o s e s
una
f a n t a s í a
s i n
entero
fundamento,
que
entre
una
cosa
buena
y
otra
mejor
ó
singular
no
s a
brán
dar e l grado y d i s t i n c i o n de su mayor
estimacion,
y
a s í
quedan
con s o l o conocer
l o
malo y l o bueno gene
ralmente , porque no da lugar á mayor especulacion,
quedándose
solamente
con
e s t a s
simples n o t i c i a s . E l s e
gundo
conocimiento, que
e s
práctica d e l
a r t e , e s
más
adelantado;
e l c u a l s e
adquiere con
e l manejo
d e l a r t e ,
que
e s
en
e s t a
manera.
Aprenden
e s t e
a r t e
( c a s i
d e c i r s e
puede)
mecánicamente;
hacen uso
de
copiar imitando l o que
ven, s i n m ás i n t e l i g e n c i a ,
que
aquel uso
que
toman de
memoria. Demos un ejemplo: hace un grande orador
una elegante oracion con fundamentos
propios
de r e t ó
r i c a admirable; da e s t o que
l o
r e c i t e otro
que no en
t i e n d e l o
que
a l l í vá ; no l e s e r á p o s i b l e
r e c i t a r l o con
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66
aquella
vivacidad
n i s e n t i d o , como l o
r e c i t á r a
e l
mismo
orador
que
dispuso
l a oracion ; que no e s l o mismo l e e r
que
s e n t i r l o
que
s e
l e e .
E l t e r c e r
conocimiento, que
e s
fundamento d e l a r t e ,
c o n s i s t e
en
hacerse muy
dueño de
l a simetría
, de
l a
ana
tomía, de
l o s contornos
y
circunvalacion
d e l
cuerpo;
e s t a r
muy c i e r t o en l a perspectiva, t e n e r muy buena e l e c c i o n ,
procurando que cada cuerpo ocupe su s i t i o y l u g a r , e j e
cutar
l a s invenciones de l a h i s t o r i a
con
grande
union,
dándoles
l a s l u c e s convenientes, y
atender
con
cuidado e l
puesto
en
que
s e
ha de colocar
l o pintado y
de
dónde s e
ha de v e r :
e s t e
e s e l p e r f e c t o conocimiento y
fundamento
para hacer j u i c i o
de
cualquier obra por d i f i c u l t o s a que
s e a , y
para
ponerla en ejecucion practicándola con e s t a s
n o t i c i a s .
Háme
movido á hacer
e s t a
descripcion e l ver
e l orgu
l l o de
muchos ,
que su
f a n t a s í a
l a quieren
hacer a r t e y
p r e c e p t o s :
engaño
manifiesto
y
pernicioso
hacer
á
l a
ver
dad agravio, hacer mecánico e l a r t e , medir s i n compás,
mirar s i n v e r , juzgar
s i n
razon y obrar
s i n
e l l a ; todas l a s
c o s a s corpóreas
que tienen vida l a s
c r i ó Dios
con
tanta
providencia y mesura ,
que
n i s e l e s
puede
añadir n i qui
t a r
cosa que no s e a disforme: e l
ejemplar
l o tenemos en
l a s
manos.
Un c a b a l l o ,
un
macho,
un
t o r o , un leon con
todos
l o s
demás
animales,
s i
no
tuvieran
d i f e r e n t e s
sime
t r í a s y f a c c i o n e s , no s e distinguieran unos de
o t r o s :
para
formar con p e r f e c c i o n , e s necesario
que e n t r e
e l a r t e ,
que
e s t e da su medida,
por
donde
con l o
figurado
queda
per
f e c t o ,
y e l
que
l o
ve s a t i s f e c h o ;
y á
obrar s ó l o con l a f a n
t a s í a ,
en lugar
de
c a b a l l o h i c i e r a macho,
y
no con l a s par
t e s propias que p i d e . No e s
m i
intento d e c i r e s t o para
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que
s e haya de andar tan ajustado
,
teniendo e l compás
en l a
mano,
y con
e s t a m o l e s t i a ,
que e s
cosa muy cansa
da
y
t e d i o s a .
Sólo
haga
tanto
hábito
en
l a
c e r t e z a
de
e s t o , que cuando l l e g u e á ponerlo^por o b r a , no s e l e co
nozca t r a b a j o forzado, s i n o l i b e r a l y f r a n c o .
Volviendo
á
l o s que no
quieren pasar por e s t e t r a b a j o ,
s i n o
generalmente
sobre
l a
v i s t a de un cuadro conocer
su
c a l i d a d ,
a r t e y
p e r f e c c i o n , por no d e j a r l o s
s i n algun
a l i v i o ,
diremos
l a s p a r t e s m ás
e s e n c i a l e s
para su p e r f e c
c i o n .
En
una
pintura
ó
h i s t o r i a ,
para
s e r
p e r f e c t a ,
s e
ha
de ver en e l l a un l l e n o majestuoso y un c l a r o y oscuro
relevante que
no
ofenda á
l a v i s t a
; que
l a s
f i g u r a s prin
c i p a l e s muestren l a
gravedad,
respeto y
decencia, y que
hagan
su o f i c i o
s i n que
s e ponga duda en l o que s i g n i f i
can ; que s e conozca e s t a r l a s f i g u r a s apartadas unas de
o t r a s ,
que
tengan
e l s i t i o
conveniente
para
d i s t i n c i o n
s e
g un e l g rado con
que están
puestas, que aunque
haya
multitud
, no s e embaracen unas á
o t r a s
;
que
en a r t e y
c o l o r i d o
s e a i g u a l
todo
junto,
haciendo
union que no s e a
m ás uno que o t r o ; porque
l o
que m ás s e nota e s no con
venir todo junto, haciendo unas c o s a s m ás
que
o t r a s , que
aunque sean aventajadas disuenan. Con e s t a advertencia,
l a medianía s e r á m ás
estimada que
l o disonante, haciendo
c o s a s
en un
cuadro , unas
con más
e s t u d i o
y p e r f e c c i o n
que
o t r a s .
En
e s t o
c o n s i s t e
l a
union;
como
s e
vé
en cua
dros
muy buenos ,
que
han tenido y tienen e s t a f a l t a , ha
ciendo
algunas c o s a s
con
tanta verdad que s e llevan
l o s
o j o s á su r e c r e a c i o n , quedando l o demás
(con
s e r bueno)
d e s v a l i d o .
Y en
e s t a
forma hacen
algunos muchos adhe-
r e n t e s , como brocados,
l i b r o s , v a s o s , y e r b a s , f l o r e s , como
l a s ven en e l natural
inmobles
, que aguardan a l
pintor
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e l
tiempo que desea
y
há
menester, s i n mudarse n i
mo
v e r s e ;
a s í
t i e n e lugar
de
hacer l a t a l obra con m ás pa
c i e n c i a
y
p r o l i j i d a d ,
de
que
r e s u l t a
hacerlas
muy
bien
y
con m ás p e r f e c c i o n : a l
contrario
de l a s cosas v i v a s , que
no
pueden durar
tanto
tiempo s i n mutabilidad. Para e s
t o s e s necesario
muy
d i f e r e n t e estudio y prontitud.
Con cuidado e s t a r á
e l estudioso
de
no
haber
llegado á
l a
d i f e r e n c i a
de
maneras
que
hay
de
obrar y á saber
cuál
l e competa ; mas, como e s t á dicho a r r i b a , e s t o queda á
l a
d i s c r e c i o n
d e l
docto maestro,
para
que
con
su
c i e n c i a
y experiencia prudentemente
l o determine, y
para
m ás
c l a r i d a d , diremos
l o
que
por experiencia s e h a l l a ; l o
c i e r t o
e s
que,
por cualquier camino que s e
vaya en
e s t a f a c u l
t a d ,
ha de s e r
doctrinado
con
l a s r e g l a s y preceptos , que
faltando e s t o s , no s e podrá obrar con a c i e r t o , por s e r l a
primera planta y fundamento. Sabido e s t o podrá i r por
donde
su inclinacion l e guiare , que
por no
variar de
mo
do
s e
dejará de
i r
á un mismo
f i n ,
como
nos l o
muestra
l a e x p e r i e n c i a ;
y a s í iremos á l o s m ás celebrados, para
desengaño de l a duda. Alberto Durero, Luca
de
Holanda,
Juan Belino , con o t r o s muchos , obraron por aquel ca
mino tan acabado, que pusieron en e l último c o n f í n aque
l l a manera y
consiguieron
aplauso merecido
siguiendo
su
genio
é
i n c l i n a c i o n .
Tiziano, Bassano,
Pablo Veronés
y
Tintoretto dieron
por
l a
c o n t r a r i a ,
haciendo
s u s
obras tan
r e s o l u t a s ,
que parece
negaron
con e l l a s e l aplauso
de
l o s
o t r o s , por verse en s u s obras una
c i e r t a
expedicion, apta
á
mayor grandeza. Esto
no
s e e s t u d i a , s ó l o l o hace c i e r t a
1 Aqu í s e entiende por manera e l e s t i l o peculiar á toda una escuela,
segun
l a s máximas
ó
preceptos
d e l
fundador
de e l l a .
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resolucion
que nace
d e l ánimo generoso , s i bien muchos
que son t í m i d o s ,
c r i a d o s
en
' e s t a majestuosa
manera, que
dan
con
un medio que e s de todos bien r e c i b i d o .
En
e s t e
han
dado
muchos
que
han
dejado
s u s
obras
muy amables
y de mucha estimacion. Rafaelo, viendo l a s obras de Mi-
c h a e l Angelo, d e j ó
muchas p r o l i j i d a d e s
adquiridas
de su
maestro y engrandeció su
manera,
de
s u e r t e
que
l a
d e j ó
en
un
medio muy concertado, como l o muestran s u s obras
de
pintura
a l
f r e s c o , últimas que hizo , como l a quema
d e l Búrgo, l a venida de Atila á Roma, con o t r a s no me
nores
que
están
junto
á
e s t a s
,
usando
de
una
resolucion
amorosa
con
tanta
gala
,
que
nos s i r v e
de
dechado para
e l a c i e r t o .
E s
de a d v e r t i r
que
hay o t r a s i n f i n i t a s maneras debajo de
e s t a s , como s e vé han obrado
muchos,
tomando l a s l u c e s
tan v e c i n a s , que
han hecho
con
notables
sombras
s u s
pintu
r a s ,
dándoles
t a l
v i g o r , que
muestran
mucha f u e r z a , y por
e s t e
camino
han
s i d o
estimadas
s u s
o b r a s .
Este
género
no
e s bueno s i n o para h i s t o r i a s
de
noche ó p a r t e s o s c u r a s .
Otros han dado en manera tan vaga, que parecen s u s
pinturas e s t a r
c u b i e r t a s con un velo t r a s p a r e n t e . Otros
s e
inclinan á hacer en pequeño cosas de bonísimo
gusto,
que au nq ue han
variado
e s t o s e l modo, no
han
s a l i d o
de
l a s partes
n e c e s a r i a s
y convenientes á l a perfeccion de l a
obra
,
encaminándolo
todo
á
un
mismo
f i n
,
obrando
con
l a advertencia de observar l o s dichos documentos.ay algunos
que han querido
introducir c i e r t a s mane
r a s muy
extravagantes
; á l o s c u a l e s no e s
bueno
s e g u i r ,
por
s e r
c o s a s tan d e s a p a c i b l e s que ofenden á l a v i s t a , que
e s sentido que s e l e debe s e r v i r con agrado, como l o han
observado l o s m ás entendidos.
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72
E s tambien de a d v e r t i r
que
e s t o s
modos
han
de
s e r
aplicados á l a
d i s t a n c i a
conveniente
para gozar de su a r
monía, por s e r unos para s e r v i s t o s m ás cerca y o t r o s
m ás
d i s t a n t e s .
Conviene a l
que
ha
e l e g i d o
u na m anera con
acuerdo
d e l
maestro no
variar
por no quedar engañado,
como
ha
sucedido
á muchos, y
para escarmiento pondré
algunos
casos que queden en l a
memoria a l
e s t u d i o s o . Vino á
Roma ( e n e l tiempo que
me
h a l l é en aquella
insigne
c i u
dad,
madre de e s t a p r o f e s i o n ) un
flamenco
que en su
manera
era
c a s i
maestro,
y
á
pocos
l a n c e s
l l e g á r a
a l
su mo
grado
por
aquel
camino. Determinó
d e j a r l a
por
seguir
otra manera ; no
f a l t ó
quien l e
aconsejó no h i c i e s e
mudan
z a :
despreció e l
c o n s e j o ,
pareciéndole
f á c i l e l
conseguir
l o
que habia intentado. Púsose con mucho estudio y cuidado
á proseguir en su manera nueva , y siendo muy poco e l
f r u t o que sacaba,
determinó
de hacer un cuadro con e l
e s f u e r z o
p o s i b l e
por
hacer
demostracion
de
su
estudio
,
y
viendo
despues
de haberlo
puesto en p r á c t i c a ,
que
no
l l e
gaba
á su deseo
, quiso enseñarlo
á un
gran
maestro
para
que
l o
desengañara (que
no
f u é poca
a d v e r t e n c i a ) : h í z o l o
a s í , y e l maestro, como entendido, l e d i j o : «Veo cuán a f e c
tuosamente me p e d i s o s desengañe , y
que
no me mostrais
e s t a
obra para que o s
l a
alabe
,
s i n o para
que
o s aconseje
l o
que
o s
ha
de
s e r
de
aumento:
d i g ó o s , p u e s ,
con
toda
verdad
que
habeis
errado en mudar
de e s t i l o
,
que
en e l
que v e n í a i s doctrinado, á poco t r a b a j o f u é r a i s maestro, y
habeis
echado por otro ru m b o muy contrario á vuestro
natural 1 . Vuestro maestro bien l o conoció, pues o s
1 Ojalá
hubieran
seguido e s t e
consejo
muchos pintores flamencos y
alemanes como l o s Coxin, l o s F l o r i s y o t r o s , que, por mudar
de
e s t i l o ha
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73
puso en é l , y
ahora e s t a i s muy
p r i n c i p i a n t e
en
e s t o que
o b r a i s , y con e l tiempo que
habeis
gastado en e s t a nove
dad
,
f u e r a i s
maestro
gastándolo
en
vuestra
manera ,
y
en
e s t a que
yo o s
h a l l o
aún
no l l e g a i s á s e r d i s c í p u l o : estad
advertido,
y seguid
vuestro natural, que no
s e r á
poco
s i
ahora l o h a l l a i s . » Quedó nuestro estudioso muy
melancó
l i c o por e l tiempo que habia malgastado , y
volvió de
nue
vo á su primera manera y á su p a í s , s i n haber conseguido
l o
que deseaba
,
s í con
haber
perdido
e l
tiempo y
mucho
de
l o
que
antes alcanzaba.
Este ejemplo nos
da
c l a r a
no
t i c i a
y desengaño
en que
sigamos
nuestro natural y l a
doctrina
de
l o s maestros ,
que
e l l o s dan l u z para
s e r bien
guiados, no dando lugar á novedades.
Hay o t r o s que, f i a d o s en su
ingenio
y en haber l e i d o
algunas cosas pertenecientes á e s t a
p r o f e s i o n
, l e s
parece
que
con
e s t o
basta
á s a l i r
con
l a empresa ,
cosa
engañosa
y absurda. Para que de
todo
t e n g a s , noble
e s t u d i o s o ,
a v i
s o , t e r e f e r i r é
un
caso que sucedió en Milan con
un
gran
señor y dos p i n t o r e s , famosísimos
cada
uno
por
su e s f e r a .
Deseó
e s t e señor adornar su palacio de v a r i a s p i n t u r a s :
aconsejándose
de
hombres entendidos en l a
materia
l e
propusieron dos famosos p i n t o r e s ;
cada
uno
de
e l l o s t e n i a
s u s apasionados.
Resolvióse
en que cada
uno de
e l l o s h i
c i e s e muestra de su habilidad, dejando e l asunto á volun
tad
de
l o s
mismos
a r t í f i c e s .
E l
uno
h i z o
un
r e t r a t o
de
una
Flora
con tanta g r a c i a ,
que causaba
maravilla;
e l
otro
tomó por
asunto una
v i e j a que
representase
ála
En
v i d i a , cosa
asquerosa. Lleváronse
l o s dos cuadros á l a
biendo
admirado l a s
obras de
Miguel Angel
y
otros a r t i s t a s
f l o r e n t i n o s ,
perdieron aquel
nativo
candor y
s e n c i l l e z , juntamente
con l a esmerada
ejecucion
de
su primera manera.
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74
presencia d e l
señor
; mandó llamar á otro famoso p i n t o r ,
por
no hacer agravio á l o s
que
l o s habian pintado. D í j o l e
que
deseaba
s e
h i c i e r a
examen
d e l
que
mejor
s e
habia
por
t a d o . E l pintor juez, viendo
que l a s
dos eran maravi
l l o s a s , d i j o : «Yo, señor, he v i s t o con atento cuidado e s t a s
p i n t u r a s , y ' h a l l o son en
cuanto
a l a r t e y manejo i g u a l e s ,
y
que
cada uno
ha cumplido
en su
ejecucion
con
maravi
l l a ;
l a
e l e c c i o n toca
á V . S . segun
su
voluntad y
e l
agra
do
de
su gusto.» Respondió e l
c a b a l l e r o :
«Yo
me
i n c l i n o
á l a
Flora,
pues en a r t e e s i g u a l , y l a Envidia vaya f u e r a ,
que yo no
l a q u i e r o .
»
Muchos s e
han
engañado
en no
tomar asuntos gusto
s o s
, amables
y
a p a c i b l e s á l a
v i s t a
; que aunque son
r e
gulados á
toda
razon
de estudio
, no son tan r e c i b i d o s
como l a s cosas
de
donaire y g r a c i a . Esté todo e s t u d i o s o
advertido
de e s t o , y s i no l e s a t i s f a c e l o
que
digo ,
vuelva
l o s ' o j o s
á l o s
mayores
maestros,
como Rafaelo:
¿qué
co
s a s
obró
que
no
fuesen
l a
misma
gracia?
¿qué
c o s a s
obró
que no
fuesen l a
misma hermosura? ¿Pues
qué
diremos
de
Tiziano s i n o
que
pasmó á l a misma
naturaleza?
Y por
remate, ¿ e l arrogante Tintoretto , qué b e l l e z a no obró con
o t r o s de no menos
digna
alabanza? Todos
l o s que han
s i d o superiores
, s e
han
' p r e c i a d o
de
l o hermoso
y
bien
d i s p u e s t o .
Hagamos
t r á n s i t o
á
l a s
e s t á t u a s
antiguas
y
modernas
que de grandes hombres hemos
v i s t o ,
y s e ven que son una
maravilla. Digánoslo l a celebrada Venus de F i d i a s , hecha
por díseño
de
Apeles
. ¿Qué
hermosura m ás compuesta
s e
puede imaginar,
n i
movimiento m ás hermoso? ¿Pues qué
1
E l a u t o r ,
s i n
duda,
q u i s o
c i t a r á
l a
Venus
de
P r a x í t e l e s ,
que i n s
p i r ó l a b e l l e z a de F r i n e .
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75
m ás s e puede d e c i r de l a Flora de Parnesio s i n o t r a s que
s e ven? No
s e r á razon queden
l o s modernos s i n
l a
digna
alabanza.
Véase
aquella
estátua
inmortal
d e l
grande
y
optímo Michael
Angelo,
digo
aquel
Moisés
de
l a i g l e s i a
de
S an P edro ad Víncula.
¿Qué
hermosura s e l e puede
comparar á tan majestuoso r o s t r o , que parece echa r e s
plandores? ¿Qué parte t i e n e que no s e a una maravilla?
Hasta
su calzado e s t á con tanta g r a c i a , que
dará
que pen
s a r
a l
m as e s t u d i o s o .
¿Qué
cosas no obró
Andrea
Sanso-
vino,
que
no
fueran
l a
misma
gracia?
Sin
o t r o s
moder
nos
que
por no
s e r p r o l i j o
d e j o
en
s i l e n c i o ,
y
por
no
ha
c e r agravio con m i ruda pluma á hombres tan i n s i g n e s .
Mi intento no e s o t r o , s i n o que todo estudioso s e valga
de
e s t o s
grandes maestros, meditando en
s u s
obras;
que
en e l
curso
y e j e r c i c i o
de
e l l a s s e
hallarán
estimados
y
admirados. E l campo de
l a sabiduría e s inmenso,
y a s í
nunca f a l t a r á lugar para mostrar c o s a s nuevas ,
como
l o
han
hecho todos l o s excelentes maestros. E l que desea
saber y hacerse
lugar ,
póngase con e s p í r i t u
generoso
en
e l e s t u d i o ,
que
s i
bien hay
mucho
hecho
,
f a l t a
aún mu
cho por hacer , y dar
materia
nueva para
s e r e l
Altísimo
alabado, que infunde en l o s mortales tanta c i e n c i a * .
E l
que
e s t á bien en l o s rudimentos y preceptos , podrá
s e r señor de
toda
manera:
m as m i
parecer e s siempre,
1
Bellísimo
p á r r a f o , que
revela e l
corazon y altas miras
del autor.
Aunque no
hayan
resucitado n i losFidias n i l o s R a f a e l e s ,
han venido
otros
genios p r i v i l e g i a d o s , que
por
muchos y
varios
caminos
pregonan
cuán
pródigo y magnífico
ha
s i d o en
todo
e l Criador. Creemos
que e l
a r t e c r i s
t i a n o progresará todavía á pesar d e l escepticismo
de
nuestros d í a s .
Over-
bech y
Flandrin
son una
prueba. A
medida
que
l a s conquistas
intelectua
l e s s e extienden, d i c e un e s c r i t o r moderno, l a s consecuencias s e multipli
can con e l l a s .
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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76
que s i g a su natural ingenio , s i n dar lugar á cosas extra
vagantes: l l é v e s e de paso e l
estudioso
y haga grande r e
paro,
que
no
e s
s á b i o
e l
que
v s a be l a
s a b i d u r í a ,
s o l o
aquel
sabe
que s e
conoce á s í
mismo
y sabe
doblar
l a
voluntad
á l o que conoce l e
conviene.
Entre e l
s á b i o
y
prudente
hay
una
d i s t a n c i a muy grande: l a sabiduría entra con
preceptos
y r e g l a s , sabiéndolas poner en ejecucioa para
unir cualquier cuerpo á l a
forma
que h i c i e r e , ajustándolo
de
manera que no
tenga error en
s u s
p a r t e s .
La
pruden
c i a
e s c i e n c i a
que
no s e puede
enseñar
,
que
e s t a e s
gracia
dada por
Dios
; y
s i
algo s e l e puede dar de e s t u d i o , e s
por curso de e x p e r i e n c i a . ¡Largo camino Tiene e s t a v i r
tud tanta excelencia , que da e l último r e a l c e á l a s c o s a s ;
porque todo l o proporciona y da á cada
cosa
su l u g a r ,
hermosura
y
complemento. Toda
ejecucion
s i n
e s t e
noble
e j e r c i c i o , queda s e c a , a s í hablado y d i s c u r r i d o , como
obrado supera á todas l a s a r t e s y materias:
e s t a
s o l a
hace
l o s
j u i c i o s
bien
juzgados; hace
á
l o s
hombres
ama
b l e s
;
con poco
s e
hace mucho ; a l f i n e s madre universal
de todo
a c i e r t o . Esta
c i e n c i a
( á
m i
entender) s e adquiere
con
mucha humildad ,
dando
c r é d i t o
á
l o s experimenta
dos: e s como l a f é , que
no
s e
ha
de poner en
d i s p u t a ,
s i n o obrar en c r é d i t o de o t r o .
No s e a tan
c o n f i a d o
e l estudioso
que
l e parezca que l o
puede
alcanzar
todo
por
s í
s o l o
:
que
para
su
desengaño
l e
propondré
muchos
ejemplares de
l o s m ás i n s i g n e s
maestros, como Michael Angelo, Polidoro y J u l i o Roma
no, q u e , s e valieron de c o s a s muy p ú b l i c a s , de e s t á t u a s ,
medios
r e l i e v e s
antiguos de Roma, sirviéndose de
e l l o s
con
t a l gracia y a r t e ,
que l o s superaron.
Para v a l e r s e d e l
t r a b a j o ajeno
no s e
r e q u i e r e ménos gracia que
para l a
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1 1
invencion propia
, porque
e s t o
no s e
toma
m ás sobre l o
v i s t o , añadiendo
c i e r t a
b i z a r r í a
que dá
mayor r e a l c e y e s
permitida
en
todo
género
de
p r o f e s i o n .
Con
e s t a
adver
t e n c i a han subido l a s habilidades á e s f e r a tan c r e c i d a ,
porque
l o
inventado por s ó l o estímulo de obrar no e s tan
p e r f e c t o
: y
e s
tanta
verdad
,
que l a s e s t á t u a s antiguas nos
l o muestran
que
hicieron muy poca novedad en l a s
a c t i
tudes , que c a s i no s e d i f e r e n c i a n en e l l a s , y e l mayor c u i
dado
que
pusieron f u é e l d a r l e s mayor p e r f e c c i o n en l o
obrado. No
por
hacer con
extravagante movimiento
una
f i g u r a ,
s e tendrá
en
mayor
su estimacion, s i n o por l a
pun
tualidad con
que e s t á obrada y ajustada a l natural: no
imagine
e l estudioso que con e s t a l i c e n c i a l o ha
de
comer
tan holgado ; porque e s
menester
mucha
práctica
á c o s t a
de su
t r a b a j o
y vivo
ingénio, que
s i n e s t o quedará
l a
obra
mecánica y s i n lucimiento.
Los
génios
son
varios y
d i f e r e n t e s naturalezas ,
y
para
s e r
entendidos e s menester
mucha
prudencia.
Acuda
cada
uno
a l
c i e n t í f i c o
maestro
para que , despues de largo exámen ,
l o encamine
por l a
via que f u e r e
m ás
acertada
para s e g u i r
su natural ,
porque
no
siendo a s í andará perdiendo
e l
tiempo s i n
f r u t o alguno,
como a r r i b a s e d i c e .
La pintura e s t á
d i v i d i d a
en t r e s
términos
de e x p l i c a c i o n ,
en l o obrado muy d i s t a n t e s entre
s í
, y s e debe grande e s t i
macion
á
cada
p a r t e .
Comenzando
por
e l
de
ménos
valor
d i g o :
hay
muchos,
que
c o d i c i o s o s
de adelantar su
ingénio,
procuran
á poco
t r a b a j o
de p r á c t i c a y
ménos e s t u d i o
dar por
r e t r a t o s ,
s a l i é n d o l e s
á
su s a t i s f a c c i o n en l o
parecido:
pé
nense
tambien
á hacer algunas f i g u r a s ó medias f i g u r a s (que
e s
l o
m ás usado en e s t o s t a l e s ) con e l
natural
d e l a n t e , antes
quitando que añadiendo, e j e r c i t á n d o s e en e s t a vida pol
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78
trona con simple imitacion, s i n acordarse
de
o t r o s e s t u
d i o s por h a l l a r aplauso en e s t a manera , con l o cual pre
sumen
haber
llegado
á
l a
cumbre
d e l
estudio
y
a r t e .
Este
género viene á s e r
como e d i f i c i o s
de
tramoya,
todos fun
dados en
p a l i l l o s ,
siendo
no m ás
de apariencia
;
y c i e r t o ,
e s l á s t i m a , que he v i s t o
algunos que, s i obráran con pru
dencia de
e s t u d i o ,
fueran
una
maravilla; m as tienen tan
t o s
c a l l o s
hechos en e s t o , que c a s i l o s h a l l o irremedia
b l e s , s i bien t a l vez hay algunos que, conociendo su f a l t a ,
ponen en
s u s obras
poco
número
de f i g u r a s
ó
medias
f i g u r a s ,
que
e s
en
l o que
logran
mejor
su
intento y
hallan
estimacion
por l o imitado.
E s
verdad
que muchos
natu
r a l e s , por f a l t a
de
ánimo para c o s a s mayores , s e acomo
dan á e s t o , y
s e quedan en meros
copiadores
d e l
n a t u r a l ;
que,
examinada
e s t a materia
por
l o s doctos y
entendidos,
l e s
dan
e l grado de poco
m ás que
mecánicos ,
por no
co
nocerse
en s u s
obras
m ás que
una
práctica ( a s í
s i n
d i s
curso),
y ,
tan
s u j e t o s
á
l o
que
ven,
que
s i
e l
natural
de
que s e valen t i e n e algun d e f e c t o (como comunmente su
c e d e ) , l o copian de l a misma manera, quedando
gradua
r l o s de s ó l o imitadores.
Hay
o t r o s que
llegan á mayor e s f e r a con
muchas
venta
j a s . Estos p i n t o r e s
son
l o s
p r á c t i c o s y
l i b e r a l e s
en su
modo
de
o b r a r , muy
cercanos a l
último
f i n de
l o
que
s e puede
o b r a r ,
l o s
c u a l e s
s e
reducen
con
más
f a c i l i d a d ,
por
s e r
de
b i z a r r o ingenio y de muy l i b r e modo en l a e j e c u c i o n . Los
m ás de nuestros tiempos páran en e s t o ,
y no s e
hace poco.
S u
e s t u d i o
mayor
e s t á fundado en l o mucho
que han
e s
tudiado,
y
diseñando c o s a s grandiosas
de obras de
singu
l a r e s maestros y de e s c u l t u r a s antiguas: con e s t e e j e r c i c i o
y práctica tan habituada h an tom ado tan de memoria l o
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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79
que han v i s t o y estudiado , que l o hacen de manera que
causa admiracion,
y s e
l e s debe
mucho agradecimiento.
Estos son buenos
para obras grandes y de mucho ornato,
y
con
f a c i l i d a d y brevedad acometen cualquiera empresa,
s a l i e n d o
resueltamente de todas d i f i c u l t a d e s ; l a s f i g u r a s
que hacen son muy a i r o s a s y mueven con gala su d i s p o s i
cion
;
en
h i s t o r i a s son muy
l i b r e s
y
desembarazados , s i n
simpleza
alguna ;
y s i l e s sucede
hacer
algun d e s a c i e r t o
de e s t u d i o , l o saben disimular
con
su
b i z a r r o
modo
de
o b r a r .
Válense d e l natural por d i s e ñ o s , que
l o s
hacen muy
g r a c i o s o s
y
e s p i r i t u o s o s ;
puestos
en
s u s
o b r a s , l e s
dan
co
l o r i d o p r á c t i c o , que de
verdad
hacen una armonía muy
b u l l i c i o s a , dando contento
y
agrado
á l a v i s t a . E stos ad
miten correccion en s u s obras, y l o
saben
conocer por
e s t a r muy cerca d e l
verdadero
modo, y con f a c i l i d a d en
t r a r i a n en é l ,
porque
l o conocen; mas como tienen tanta
p r á c t i c a a d q u i r i d a , y obran tan sueltamente , s e l e s hace
d i f i c u l t o s o
;
y
s i
en
s u s p r i n c i p i o s
hubieran
obrado
,
d i s
currido
y meditado
l a s
p a r t e s
que convienen á e s t e a r t e ,
llegáran a l su mo
grado;
no
obstante, quedan
por
su b i
z a r r í a y despejo
maravilloso
1 .
Réstanos ahora t r a t a r d e l último grado, y e s cosa d i f i
c u l t o s a l a alabanza merecida, por s e r e s t e modo tan r e l e
vado
que s e
pierde de
v i s t a y
hace
t a l
union
, que
s i n rayo
divino
no
s e
puede
o b r a r .
Estos
pintores
obran
á
un
tiem
po de t r e s maneras: d o c t a , p r á c t i c a é imitada, y . no s e l e s
huye cosa n i s u p e r f i c i a l , n i i n t e r n a ; todo l o abrazan, e s -Perfecto r e t r a t o de toda aquella raza de pintores f l o r e n t i n o s , como
Vassari, l o s Rossos,
Primatieios
y
o t r o s , que
llenaron inmensas s u p e r f i c i e s
con pinturas que, s i bien graciosas y elegantes,
abrieron
l a puerta alama-
neramiento
de
l o s que l e s
sucedieron hasta
e l
primer
t e r c i o
d e l
s i g l o XVII.
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s o
tudio , regulacion y prudencia ; hacen conocer en l a s ac
c i o n e s
de
s u s
f i g u r a s
l o
i n t e r n o , de modo
que
en
viéndo
l a s , s e conoce su
a f e c t o . Esto
s e llama obrar
con suma
especulacion
y
entendimiento,
'con tanta grandeza y ma
j e s t a d , que todo l o previenen, poniendo en admiracion
s u s o b r a s . E l no importa de e s t o s e s r e a l c e de muchos.
No hacen cosa en su obrar
que
no
s e a
con gran sentido
y
muy a l
c a s o ;
examinadas
s u s
f i g u r a s ,
s e hallarán tan
ca
b a l e s y con tanto a c i e r t o ,
que
no s e
descubrirá
l a
más
m ínima f a l t a por mucho
que
busquen.
L os
e s t u d i o s
de
e s
t o s s e
han
f undado en g rande
especulacion
por
obra
de
razon y
entendimiento
, que
l e s e s todo
f á c i l :
l a p r á c t i c a
tan en su punto,
que
l e s obedece con suma f a c i l i d a d ;
s u s
h i s t o r i a d o s tan
seguros
, que s e
l e s hallará
todo
cumpli
miento ; l a e l e c c i o n tan acertada ,
que
no puede obrarse
por o t r a - manera
más
propia : l a regla que observan ( d e s
pues de e s t a r muy en l o s e s t u d i o s regulados) e s l a medi
t a c i o n ,
ad
virtiendo
con
e l
entendimiento
l o s
a f e c t o s
m ás
propios
que competen á
cada
f i g u r a
,
guardando
especula
tivamente e l decoro
que
s e l e s
debe á cada demostracion.
Hacen
muchas
experiencias, no perdonando trabajo
de
entendimiento, que no l o expliquen l a s o b r a s . A unque s e
l e s o f r e z c a cosa, que no puede s e r v i s t a por e l n a t u r a l ,
tienen t a l aprensiva
1 , que
l a reducen
á
práctica como s i
l a
vieran
,
dejando
admiracion á
t o d o s .
E s
tanto
l o
que
inquieren y
examinan l a s c o s a s , que l o que
c a s i
l a natu
r a l e z a no e x p l i c a explican e l l o s con
trobas
tan
desusadas,
i
Aunque por e s t a palabra s i g n i f i c a aquella percepcion c l a r a , ó que
adivina pronto s i n e s t u d i o ,
aquí
e l
autor
quiere hablar de l a memoria
tan
Viva que
conservan de
l o s objetos que
quieren
representar, s i n
tenerlos
á
l a
v i s t a .
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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81
que ob ran
una maravilla: todo
l o
reducen
á
entendi
miento
y especulacion; fingen
resplandores
de
t a l
c a l i
dad,
r e f l e j a n d o
en
s u s
f i g u r a s ,
que
parece
l o s
vieron
na
t u r a l e s con contraposicion de l u c e s , que no l a s da e l na
t u r a l :
de tan e s q u i s i t o modo representan, y tan fuera de
camino de s e r v i s t o
por
obra para
poderlos mirar, q u e ,
s i
no
s e v i e s e
obrado, no
s e r í a c r e i b l e .
Enmiendan l o s
e r r o
r e s de
l a naturaleza , de
modo que s i
no s e v a l i e s e n
de
l o
mucho especulado y obrado, s e r í a imposible h a l l a r ejem
p l a r
vivo
para
e l l o .
Esto
l o
causa
e l
relevado
ingenio
con
que obran y
meditan, y e s tanta
l a b i z a r r í a de
su
d i s c u r
s o , que l o hacen todo
f á c i l ,
mostrando en s u s
obras
que
parece l o hacen todo de un g o l p e , y
s i n
pena alguna.
E s
t o s t a l e s son tan g e n e r a l e s , que s ó l o l o a r t i f i c i o s o s e h a l l a
s u j e t o
á
s u s l i b e r a l e s manos, disimulando
tanto l a f a t i g a ,
que e s
una gala
tan ajustada á l a
razon , que parece en
e l l a
misma
igual
l o
imaginado
y
obrado
á
su
f a n t a s í a
a c e r t a d a ,
como
l o
mismo que sacan
d e l
natural tan uni
d o , , que no s e d i f e r e n c i a en
cosa
alguna. Mas como e s t o s
obran
con todo s e ñ o r í o , l e s obedece todo :
no
ignoran
g ra
c i a alguna
que s e a perteneciente
á e s t e
a r t e .
S on
excelen
t e s
r e t r a t a d o r e s , porque
juntan
e l a r t e
con
l o
p a r e c i d o .
¡ Qué diremos
de
s u s adornos
No
harán
una
c i n t a que no
l e
den
c i e r t a
g a l a ,
que
e s
l a
misma
gracia
y
a l i ñ o ;
hasta
l a s
m ás
menudas
c o s a s
muestran tanto e s p í r i t u , que de
jan
admirados
á l o s que
conocen s u
p e r f e c c i o n .
En
prueba
de
e s t a
verdad y
doctrina
c i e r t a ,
anotaré a l
estudioso a l
gunos que llegaron á e s t a e s f e r a ,
s i n
agraviar á
n a d i e .
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TRATADO XV.
NOTA DE ALGUNOS CELEBRES
PROFESORES
QUE POSEYERON LAS
PRENDAS EXPRESADAS.
Mírense l a s obras d e l excelentísimo Corezo (Correggio).
¿Qué a f e c t o s tan expresados obró? Que en un
cuadro
que
anda
entallado de é l , e s t á una Madre de Dios con su
h i j o , fingiendo e s t á
l a
Magdalena algo inclinada a l Hijo
de Dios, con tanto regalo,
que
s e
muestra e l g ozo que
t i e n e
de
t a l f a v o r ;
l a
Madre Santísima
e s t á
en forma tan
gozosa
de
l o que
r e c i b e
su
amada
Magdalena, que
no
s e
puede s i g n i f i c a r . S an Gerónimo e s t á en l a otra parte
que
s i g n i f i c a habérsele abultado su r o s t r o , venerando
con
gozo
c e l e s t i a l , s i n degenerar un punto de
l a
gravedad
de
e s t e
Santo; s i s e mira un angelito que
t i e n e un l i b r o ,
no ha
l l o accion
tan angélica como
representa
e s t a f i g u r a ; hay
un niño que muestra l a s e n c i l l e z de su
edad
con
l a
r i s a
en
l a
b o c a ,
mirando
e l
vaso
de
l a
Magdalena
con
t a l
t e r
nura,
que
hará r e i r a l mas melancólico 1 . Este autor e s
1 Ya saben
nuestros
l e c t o r e s que e l
autor habla d e l
famoso cuadro de
l a Madonna de San Girolamo, portento d e l a r t e , ante e l cual s e extasiaba
Rafael
Mengs. Hoy
forma
e l
más r i c o
ornamento
d e l
Museo de
Parma.
C. Cort
fué de l o s
primeros que l o grabaron, y creemos que
de esta e s
tampa habla
e l a u t o r . Posteriormente fué reproducido por varios
graba
dores,
entre e l l o s
por
R. Strange.
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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83
tan
admirable y
amable
en
s u s pinturas , que
excedió
en
e s t a parte á todos l o s que hasta aquí h an tom ado pince
l e s :
han
seguido
s u s e s t u d i o s
c a s i
todos
l o s
pintores
de
Lombardía. No hay príncipe n i señor
que
no d e s e e s u s
obras, s i n reparar en c r e c i d o s i n t e r e s e s .
En
e s t a ciudad
de
Zaragoza
s e
h a l l a
un cuadrito, en
poder
d e l S r . Conde
de
S an
Clemente ,
de una
t a b l a
de
r o b l e ,
de
grandeza
de
poco
m ás ó ménos
de una
t e r c i a , pintada
una
imágen
de Nuestra
S eñ ora que muda l a camisa
a l
niño Jesus , y
en
l e j o s
S an
José
,
trabajando
su
o f i c i o
:
todo
é l
e s t á
he
cho con
tanto
estudio
y
g r a c i a , que admira a l
m as
enten
dido
: conócese
que e s t e cuadrito no l o
acabó
é l
d e l
t o d o ,
por no e s t a r acabado
un p i é de
l a Vírgen ,
á
m ás que
l o s
c o l o r e s l o s tuvo muy b a j o s
* .
Pasando por e s t a ciudad e l
Excmo. S r . Conde de B r i s t o l , honró m i casa vinién
dome á
ver;
pidióme l e s i r v i e r a en a s i s t i r l e para po
der ver algunas
pinturas
o r i g i n a l e s ; h í c e l o gustoso por
s e r persona noble
,
entendida y de
gran censura
en e s t a
f a c u l t a d .
Llevéle á ver
e l camarin
de dicho
Conde
de
S an
Clemente , donde
hay
muchas
pinturas
o r i g i n a l e s exce
l e n t e s ; entre e l l a s e s t á e s t e c u a d r i t o , que s e l e l l e v ó l o s
o j o s , de manera que me d i j o daría por é l de muy buena
gana quinientos ducados, s i s e l o querian f e r i a r . Pido y
s u p l i c o
á l o s
que
llegan á tener
cuadros
d e l Corezo l o s
estimen
mucho,
porque
e s t e
autor
d e j ó
pocas
pinturas
a l
1 Este e s e l cuadro c i t a d o por Mengs, entre l o s que s e hallaban en e l
palacio
de nuestros
reyes, que
l o
comprarían
en
l a testamentaría d e l ex
presado
conde. Uno
y
otro
e s c r i t o r indican l a
circunstancia
de no estar
acabado. Creemos que esta joya, a s í como l a que representa l a Oracion
d e l Huerto,
ambas
d e l
Correggio, l a s
sacó de Madrid
e l intruso rey
José
Bonaparte. Del primer cuadro existen en España muchas c o p i a s .
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8 4
ó l e o :
porque l o que
mas
s e
h a l l a de
é l e s pintado
a l
f r e s c o .
No
con
menos
j u s t i c i a
y
méritos
entrará
Rafael,
q u e ,
como tan c o r t é s , en cualquiera parte s e hará l u g a r . ¡Qué
consideraciones no
hizo en e s t a p a r t e Que aunque he
tratado de
su
singular prudencia y
acciones tan p r o p i a s ,
todo
e s poco para
l o
que merecen s u s
o b r a s . E s
tan dueño
de
su entendimiento, que creo s u s e r r o r e s (digo s u s
menores a c i e r t o s ) fueron singular a c i e r t o de o t r o s . Todo
obedeció
de
manera
,
que
h a l l o
por
l o
obrado
suyo en
tan
breves años
, que
nació con gracia de pintor , a l modo
que
V i r g i l i o
de
p o e t a . La
s a b i d u r í a
en
e s t o s
insignes varones
f u é natural, hallada m ás por gracia divina que humana,
y
f u e r a
h a c e r l e s
agravio
querer yo especular e l modo
que
observaron:
s ó l o digo de nuestro Rafael,
que
f u é e l
mismo
a c i e r t o , como s e vé en s u s estampas
,
que ,
aunque mal
e n t a l l a d a s
,
l o
que
e s
l a
s i t u a c i o n
y
accion
de
f i g u r a s
no
pierden l a composicion*. P or e s t e pequeño í n d i c e s e pue
de
conocer
algo de
l o mucho
que
s u s
obras merecen. En
l a s
que
hizo a l f r e s c o
s e
verá e l
c l a r o
modo
de
obrar
y
especular en
representar
e l
e s p í r i t u
de una
f i g u r a como
debe
s e r hecha;
y e s de
a d v e r t i r que, para conocer
s u s
o b r a s , e s menester
s e r
muy maestro, y para d a r l e s e l g ra
do
que
merecen. A alguno l e parecerá no queda lugar
para
nuestro
gran Tiziano
; no
me quiero
poner
á
m ás
p e l i g r o ;
pero dig o que l e d i ó l a
naturaleza
t a l
g r a c i a ,
que no
s é
s i f u é m ás é l
que e l l a
, ó e l l a m ás que é l ; pues
1 Sin duda no llegaron á
manos d e l
autor l a s excelentes estampas de
Marco
Antonio,
prueba de l o escasas que
ya
debieron s e r desde
mediados
d e l
s i g l o XV I I
en
l a misma
ciudad de
Roma.
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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85
de
envidia
acabó con
su
vida, dejándola
inmortalizada
con
d e c i r : «
Yo
soy Tiziano , » y s u s obras , «
Yo
soy l a
f l o r
d e l
natural^»
Discurra
e l
e s t u d i o s o ,
que
yo
digo
que
para
e s t e modo de ob rar e s necesario natural ingenio,
entendimiento, voluntad, d i l i g e n c i a , especulacion, amor,
t r a b a j o ,
e s t u d i o
y
m ás e s t u d i o , gala
y
m ás
g a l a .
Lo
mis
mo digo de Pablo Veronés, Tintoretto,
Bassano, no
o l v i
dando á G r i o r g i o n
de
Castelfranco , m aestro q ue f u é de
e s t o s ,
que
s u s cabezas de r e t r a t o s son i n i m i t a b l e s .
Razon s e r á
s e
haga memoria de quien tanta l u z
nos
d e j ó , siendo l a primera antorcha nuestro
optísimo
Mi-
chael
Angelo.
A
e s t e
insigne varon s e l e debe todo e l
a c i e r t o con que l o s sucesores
han
obrado : e s t e a b r i ó mu
chas puertas a l a r t e con tanto lucimiento, q u e , desterran
do e l
temor,
formó
l a
grandeza
d ; hizo con todo a j u s t e
l a
simetría; f u é e l
que a j u s t ó l a
anatomía;
h í z o s e dueño
de
l a
arquitectura
; igualó su
escultura ( s i
d e c i r s e
puede con
debido
r e s p e t o )
á
l o s
antiguos
en
cuanto
á
l a
e j e c u c i o n ;
f u é l u z universal d e l
diseño
; y s e entiende no l l e g á r a e l
gran Rafael
á
l a e s f e r a que l l e g ó s i
no viera
l a s c e l e b r a
das obras de
Michael Angelo2.
S u p r i n c i p a l estudio f u é
a j u s t a r
una f i g u r a humana con toda
perfeccion
de r e g l a s
y
preceptos
,
que
hasta su tiempo anduvo en t i n i e b l a s en
e s t e
a r t e , s i n s a l i r de c o s a s muy p i g r e s y s e c a s , y con s u m o
t r a b a j o e j e c u t a d a s .
En
l a
pintura,
escultura
y
a r q u i t e c
tura h a l l ó
l a s
másproporcionadas
s i m e t r í a s que
jamás
s e
han
h a l l a d o . Desengáñese todo mortal ,
que
en l o macizo
E s
d e c i r ,
d i o e l ejemplo de l o grandioso
de
su d i b u j o .
a No
e s
esta l a opinion
de
l o s más célebres a r t i s t a s
de
nuestros
tiem
p o s . El autor
habrá
querido
d e c i r
que Rafael d i o mayor grandiosidad
á
su
dibujo despues que v i o l a s obras de Miguel Ángel.
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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8 6
y bien
especulado
no s e
h a l l a r á ,
en e l t o d o , quien l e
exce
da ; y aunque ha habido quien haya añadido algunos
ad-
herentes,
e s t o
ha
nacido de
haber
v i s t o
s j i s
obras
en
tan
a l t o término. Este autor ha enseñado l a armonía d e l cuerpo
humano,
haciendo
l a
verdadera
e l e c c i o n
de
todas s u s
p a r t e s para un compuesto p e r f e c t o con un
e s t u d i o
tan
completo,
que
no admite disputa , dándole l o
p e r f e c t o á
una f i g u r a con grandeza y magnitud de l o s e s c o r z o s ,
con
tanto a r t i f i c i o , que no s e l e s conoce descuido alguno s i n o
manifiesta verdad. Algunos l o han
querido
censurar
que
hacia su pintura
sobrado
resentida ,
siendo
e s t a l a mayor
nobleza de
que usó para
enseñar con
m ás c l a r i d a d
su
grande dibujo y
enmendar l o
que
estaba
decaida
e s t a pro
f e s i o n ; pues á no haberlo hecho a s í , bien conoce e l
e s t u
dioso hubiera quedado oculto , y su f i n p r i n c i p a l f u é dar
l u z de e s t u d i o en l a pintura y
pintar
en l a escultura , co
mo
s e vé en s u s e s t á t u a s , l a s c u a l e s tienen tanta morbi-
deza,
que
s e
conoce
l a
t i e r n a
p i e l
de
l a
carne,
y
tengo
por c i e r t o
,
que
de comedido
l o
d e j ó de obrar en parte
en
l a pintura porque s e gozára
manifiesto
l o e s t u d i a d o . A
muchos l e s ha
parecido
e s t e modo de
obrar muy
material
,
pero s e engañaron. Cuéntase en su vida, que entrando
un d i a con un amigo suyo en una c a p i l l a , donde estaban
s u s o b r a s , vió una turba de diseñadores,
y
volviéndose á
su
amigo
,
d i j o
:
«
¡Oh
cuántos
s e
han
de
perder
en
e s t a
m i
manera M»
Y d i j o b i e n
,
porque s u s obras no s e
han de
e s t u d i a r
hasta s e r
muy
maestros
, para s a b e r s e guardar
1 Sábio pronóstico, realizado
desgraciadamente;
puesto que
una
turba
de
imitadores cundió por
todas
p a r t e s ,
perdiendo aquella
originalidad
y
noble s e n c i l l e z que e l gran
Rafael
y alg unos de sus predecesores
dejaron
consignados
en sus inmortales producciones.
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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8 7
de
l o
ejecutado con
sobrado
r i g o r
,
que s i
s e
coge su estu
d i o á l a l e t r a , s e r á no entenderla. En suma, s u s obras
son de todos admiradas y de pocos entendidas , por kmu
cha
profundidad
que
tienen
;
y
s é
de
c i e r t o
que
ninguno
declaró
l a
armonía d e l
cuerpo
humano
, dando
á
enten
der
tan claramente
su
simetría ,
anatomía y a j u s t e
de
trabazon ,
como
e s t e varon insigne ; y a s í s u s e s t u d i o s
son l o s últimos para l o s que pretenden l l e g a r a l grado de
l a perfeccion en
e s t a
f a c u l t a d .
Con
l o
r e f e r i d o quedará
nuestro
estudioso
advertido
d e l
grado
de
l a
perfeccion
de
e s t e
noble
a r t e
y
á
l o
que
debe
anhelar
con continuados e s t u d i o s
; supuesto
que ha
v i s t o con evidencia que muchos s e engañan, pareciéndoles
y juzgando que l a simple imitacion e s bastante para l l e
g ar
á
l a
a l t a
e s f e r a
de e s t a f a c u l t a d . Lo
que
principalmente
me ha movido
á hacer
e s t a
explicacion ( s i
bien
no
con
l a s
p a r t e s convenientes á l a materia por
m i
corta capacidad),
ha
s i d o
e l
borrar
l a
vana
opinion
de
muchos
que imag i
nan
muy
poca d i s t a n c i a de un grado á o t r o ; y l o peor e s ,
que
l o s mismos
p r o f e s o r e s
de
e s t e mismo a r t e
hacen tan
poca estimacion,
que
l o
echan á
poco m ás
ó menos,
ha
biendo tan grande d i s t a n c i a ( f a l t a
de
su poco conocimien
t o ) , no habiéndolo practicado más que
mecánicamente.
Empero no e s maravilla ,
que
quien no pasa por obra en
e s t a
materia,
no
puede
l l e g a r
a l
fondo
d e l
conocimiento
de e l l a ,
quedando
escusados
por
su
incapacidad,
y con e l
pago
merecido por su ignorancia ; l o
que
s e s i e n t e e s que
e l vulgo t i e n e de algunos
de
e s t o s tanta opinion, que no
conocen
ventaja,
s i n o l a que e s t o s apoyan; mas como l a s
c i e n c i a s
, no s e
hicieron
s i n o para
l o s entendidos
,
y e s t o s
son
pocos
,
habremos de pasar
por e l l o hasta tanto que
l a
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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88
misma
obra l o d e c l a r e .
Largo
e s e l
p l a z o ,
mas
no
hay
ninguno
que
no
l l e g u e . E s tanta l a materia que
s e o f r e c e ,
que e s f u e r z a hacer alguna
digresion
, causada d e l a f l i g i d o
corazon, de ver tan
extrañas
calamidades
como
padece
e s t e pobre a r t e , por
s e r
tan poco entendido y ménos
obrado como debe
s e r . Ya me
pasaba en
s i l e n c i o dos i n
signes
maestros, que nos dejaron por s u s obras
o t r o s
a v i s o s y ejemplares vivos ,
como
preceptores
únicos,
y en
su manera
de
obrar nada ménos que l o s pasados. Estos
son e l excelentísimo Alberto Durero y e l magno Leonardo
de Vinci,
ambos
raros
en
l a
especulacion
demostrativa
de a f e c t o s naturales: con tanta
propiedad
explicaron
l o
interno
de
l a s
pasiones
, a s í
de
gozo como
de cualquiera
demostracion
de
ánimo, que s o l o en
l o s
a f e c t o s
dejaron
declarado en s u s
f i g u r a s
t o s intentos de l o representado.
Estos dos i n s i g n e s
maestros
hicieron
que s u s f i g u r a s ha
blasen
con s ó l o
l a
accion : á
m ás
que
dieron
l a fisonomía
tan
viva
,
que
cualquiera
conocerá
en
l a
cara de
l o
repre
sentado e l ánim o y valor de cada cosa f i g u r a d a . E l que
s e hubiere de aprovechar de e s t o s
a f e c t o s
, en ninguno de
l o s dichos s e hallará m ás propiedad n i
que
de s u s obras
s e hayan valido tanto (como s e valen
hoy dia
l o s moder
nos por tener su obra
perfeccion en e s t a
p a r t e ) como
de
e s t o s insignes varones * . E s imposible en tan pocas
l e t r a s
hacer
explicacion
de
c o s a s
tan árduas
;
s ó l o
me
r e
mito á s u s obras ,
que
s i
bien
de uno hay muy
poco
, en
e l
otro
hay
bastante
caudal por haber
obrado tanto,
y
e s t e e s Alberto Durero.
Tuvo
e s t e
hombre
tanta
f e l i c i d a d ,
1 Ya s e
comprende
que e l autor
habla
principalmente de l a s
estampas
de Alberto,
de
l a s que
s e
han valido tantos
pintores antiguos
y modernos.
-
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8 9
que é l mismo s e t a l l ó todas s u s obras 4 , y por e l c o n s i
guiente fueron de mucho
m ás
v a l o r , y , s i
d e c i r s e
puede,
l a s
estimo
más
que
su
pintura
,
que
de
verdad
s e
conoce
f u é m ás a f i c i o n a d o á e s t e modo
de
obrar, que á
otro a l
guno. Pareceré
p r o l i j o
en r e p e t i r
tantas
veces
una
c o s a ;
m as
cuando e s conveniente hay bastante escusa;
y
su
puesto no e s
persuadir
cosa
m ia ,
s e
me puede t o l e r a r e s t a
genealogía
de hombres raros
; y advierto
a l
estudioso para
que tome modelo
de desengaño,
y
no persuadido de
su
vivo
ingenio
piense á s o l a s s e r á
bastante
á hacerse capaz
de l o
que pretende. Considere
duraron
muchas edades,
a s í de
l o s antiguos como
de
l o s
modernos
,
en
h a l l a r e s t a s
p r o f e s i o n e s
, y
con
mucho trabajo y estudio t r a e r l a s á
e s t e
e s t a d o ; pues no
hay
ingénio por grande que s e a que no
haya otro á su i g u a l , y a s í digo que, aunque vé tan á l a
c l a r a
y
distintamente tantas celebradas
obras,
imagine
que para
d i s t i n g u i r l a s y
saber l a
que
m ás s e a j u s t a á
su
natural, e s fuerza s e s u j e t e á
maestro
muy
c i e n t í f i c o
y
p r á c t i c o : que no todos s a l e n
de
génio apto para t o d o ,
como
s e vé
por
l o
a r r i b a dicho,
y
no l e parezca s e r tan
general
que
todo
l o comprenda.
Aquí
entra b i e n
e l tan
comun como verdadero adagio , q u i e n mucho abarca , poco
a p r i e t a
; á
más
que uno no e s m ás que uno , y á veces dos
no hacen uno. En e s t e documento viene bien e l dar s a t i s
f a c c i o n
de
l o
que alg un
curioso
me
podrá
poner
excepcion
diciendo:
«Todo
m i e s t u d i o l o paso
s i n hacer
l a s
demos
t r a c i o n e s por p r á c t i c a
como
muchos
han
hecho.» Digo
1 E s d e c i r , l a s que grabó en dulce y ag ua f u e r t e , pues ya h oy s e sabe
que l a s numerosas estampas
abiertas en madera no
l a s
hizo Alberto;
dicese
que s o l o l a última Cena de Nuestro
Señor,
que forma parte
de
l a
preciosa
s e r i e
de l a
Pasion
, en f o l i o ,
e s
l a que
grabó e l
mismo Durero.
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90
que
en parte tienen razon; pero l l e v o l a
ventaja
muy co
nocida por l o que d i r é : y s i e s t o hubieran considerado
algunos
,
no
estuvieran
arrinconados
, como
han
quedado
con
s u s o b r a s , por haberlas ejecutado tan á su modo, que
en lugar
de
enseñar
han
puesto
una
doctrina
de
tan poco
valor , que no ha servido más que de confundir á algunos
p r o f e s o r e s ,
arrimándose
tanto
á
su
opinion,
que han
quedado
muy desvalidos ; y a s í digo ,
que
l a s demostra
ciones que yo habia
de
dar en m i
obra
, no habian
de
s e r
mias, s i n o de l o s dichos maestros. Estas, s u s
o b r a s ,
están
tan p a t e n t e s ,
que
fuera s u ma soberbia pensar,
que
mis ma
nos
habian de s e r tan entendidas como
e l l o s
l a s obraron:
basta que
s e ñ a l e
l a reconocida
ventaja
que hacen á
o t r o s
muchos , y
con
e s t e documento no escuse e l
estudioso
e l
t r a b a j o
de
e s t u d i a r de e l l a s propias, que
quedará
con e l l a s
m as
desengañado
y yo m ás
agradecido por
e s t e a v i s o ;
de
m ás
que
s e
debe
e s t e
respeto á hombres como é s t o s
: á no
querer
s e r
causa
de
poner en
duda
,
s i
e s
ó
no
e s ,
l o
que
fuera obrado
de mano
ajena : con
e s t a
advertencia beberá
de l a fuente de l a verdad.
Ya v e o , noble e s t u d i o s o , que t e pongo delante gran
des d i f i c u l t a d e s y e l haber de
pasar
por tantos
alambi
ques,
siendo
l a
vida
tan c o r t a
y
tan largo e l
e s t u d i o . S i
l o s
pasados
eminentísimos p r o f e s o r e s
hicieran e s t a
cuenta,
no
llegáran
a l
lauro
merecido con que coronaron
s u s
s i e
n e s ; n i l a muerte ha tenido poder para borrar s u s o b r a s , an
t e s b i e n ,
viéndolos
f u e r a
de e s t e mundo, l o s ha aumentado
y c r e c i d o
s u s
nombres.
Díganoslo e l grande Apeles, por l a s
r e l a c i o n e s
que
grandes ingénios
nos
hacen;
m as yo
con
m ás evidencia quiero
probar,
con t e s t i g o s
de
v i s t a ( s i
de
c i r s e puede a s í ) que son a q u e l l o s dos c a b a l l o s ,
que
doma
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Oi
Alejandro Magno, de maravillosa grandeza, que están s i
tuados en l a gran plaza de Montecaballo , en Roma : e l
uno,
de
mano
de
F i d i a s ,
y
e l
o t r o
de
Praxi
t e l e s ,
d i s c í
pulo
suyo; ambos
con
t a l a r t e obrados,
que no
s e
l e s co
noce
ventaja
d e l uno a l
o t r o :
s ó l o
e l
d e l
maestro
e s t á
á
l a
mano
derecha, y , con s e r a s í verdad, no
hicieron
cosa
que no f u e s e por e l diseño de Apeles y su consulta 1 . Con
l o s varios sucesos de l a s
guerras
de l o s bárbaros, godos y
ostrogodos, metieron e s t a
i l u s t r e
ciudad de
Roma
en tanta
ruina,
que
c a s i
no
dejaron
piedra
sobre
p i e d r a .
En tiempo
d e l Santísimo Padre Sixto V ,
de
g l o r i o s a memoria, s e ha
l l a r o n debajo
de
unas ruinas e s t a s insignes e s t á t u a s
he
chas t r o z o s ; d i ó s e n o t i c i a á S u Santidad, e l cual l a s f u é á
v e r ,
y viendo
l a maravillosa obra, con su generosísimo
ánimo,
l a s
mandó
r e s t a u r a r , como
hoy
s e
ven en unos
grandes p e d e s t a l e s , en donde
están e s c r i t a s l a s
i n s c r i p c i o
n e s ,
a s í
de
l o s
autores
como
l a
de
S u
Santidad.
Mira
ah o
r a , amigo e s t u d i o s o , s i quedas s a t i s f e c h o de e s t a proban
z a , que l a muerte no e s bastante con su mano de l u t o á
c u b r i r á
semejantes ingenios;
antes
e l l a misma toma
l a
trompeta
de
l a
fama
para
solemnizar y aplaudir
s u s
o b r a s ,
encadenando
á
l a p é r f i d a envidia á
perpétua
r a b i a ,
y
dándole
vida para mayor pena; por
t a n t o ,
t e ruego no
t e anieblen e s t a s nubes oscuras que t r a e consigo e l mie
d o , s i n o
con
generoso
y
valeroso
ánimo
prosigas l o co
menzado, que
nunca
mucho
c o s t ó poco:
con
e l
t r a b a j o
continuado
todo
s e alcanza;
que s i
l o s valerosos
capitanes
y animosos soldados no arriesgáran su
vida con
ánim o y
valor constante, no llegáran s u s t r o f e o s á s e r perpétuos
1 Parece que en Roma, en tiempo d e l
autor,
c o r r í a entre
e l
vulgo delos
, a r t i s t a s este e r r o r .
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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92
en e l templo de l a inmortalidad. Algunos he conocido
con
tan d é b i l ánimo, que s e han escusado diciendo e l
poco
premio
que
s e
saca
de
e s t a
profesion,
y
que por
e s o
no
s e esfuerzan á pasar
a d e l a n t e :
mecánica consideracion.
Otros he hallado , que , habiendo hecho l a s d i l i g e n c i a s
p o s i b l e s , por m ás que han t r a b a j a d o , no han llegado a l
f i n deseado ; que
á
no haberle dado l a
nobleza
d e l a r t e
y
p r o f e s i o n d e l dibujo lugar para cubrir
á
o t r a s
p r o f e s i o
nes,
hubiera
quedado su
estudio en b a l d e .
Yo
he
cono
c i d o
y
experimentado
muchos,
y
en
p a r t i c u l a r
un
d i s c í p u
l o d e l grande G uido R eni , celebérrimo en l a pintura , e l
c u a l , viendo no
podia l l e g a r
á l a excelencia de su
maes
t r o ,
d i ó por l a
escultura
de
mármol con
tanta
e x c e l e n c i a ,
que ningun o t r o
l a
puso
e l p i é d e l a n t e ,
como l o a t e s t i g u a
una
t a b l a ó h i s t o r i a de mármol
que
e s t á situada en
l a
maravillosa f á b r i c a
de S an
Pedro
de
Roma * . Otros s e
han hecho
e s c u l t o r e s
de p l a t a ,
ó
p l a t e r o s ;
o t r o s
han
acu
dido
á
quedarse s ó l o en hacer r e t r a t o s con suma bondad,
y muy
p a r e c i d o s , y
s e
han valido
en
hacer
medias
f i g u
r a s
y
cabezas
con
grande e x c e l e n c i a ; o t r o s
han dado
en
hacer p a í s e s y r u i n a s , y p e r s p e c t i v a s , que han s i d o en e s t a
parte superiores y estimados; o t r o s han dado en hacer
f r u t a s
y f l o r e s ; o t r o s ,
por no haber pasado
más de s e r
grandes
d i b u j
adores
de
academia y
de
l a s e s t a t u a s ,
po
niendo
tanto
amor
en
aquel
e j e r c i c i o ,
que
poniendo
por
obra s u s
d i b u j o s ,
y viendo no l e s s a l i a n á su
deseo,
por
f a l t a de l a p r á c t i c a y manejo de l a pintura, como a r r e
p e n t i d o s , s e han
dado á
grabar planchas, a s í de
b u r i l como
1
Acaso habla de l a gran r e l i e v e en mármol de Algardi, donde r e
presentó á S an
Leon
e l Magno , saliendo a l encuentro á A t i l a ,
rey de
l o s
hunos.
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93
de agua f u e r t e , con grande imitacion y honor suyo.
Con
e s t o s ejemplares puede e l estudioso no d e s f a l l e c e r , pues
e s t a
f a c u l t a d
y
e j e r c i c i o
d e l
dibujo
t i e n e
tanto
campo
a b i e r t o
para d e s c r i b i r
su ing é nio
, que no tendrá
escusa
para l o
propuesto,
que
no son l o s
premios
para l o s cobar
d e s . Ya veo me r e p l i c a r á s : son muy r a r o s . Digo que e s
a s í , y t e respondo:
que
t e h a l l o con una misma natura
l e z a de carne
y
sangre
como e l l o s
f u e r o n ; y
con una
ven
t a j a muy
conocida,
que e s que
tu vés á
e l l o s
y e l l o s no
t e
vieron á
t í ,
y
t e
dejaron
m ás
aclarada
d o c t r i n a '
para
tu
descanso
y
medro,
y a s í aprende de e l l o s , y s e r á s uno
de e l l o s ; y s i acaso t e h a l l á r e s interesado á ganar dine
r o s ,
no t e
aconsejo vayas
por
e s t e camino, que
no
e s po
s i b l e l l e g a r
por é l
á
l a s
e s c l a r e c i d a s memorias de
l o s
pa
s a d o s . C on
e s t e
ejemplar t e daré n o t i c i a
de
l o mucho que
s e debe estimar l a inmortalidad y l a conservacion de l o s
hombres
virtuosos
y
de
s u s
obras
h e r ó i c a s ,
como
nos
l o
d i r á
l o
s i g u i e n t e .
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TRATADO
X V I .
DE LA ESTIMACIÓN É
INMORTALIDAD
QUE SE DEBE Á
LOS
PROFESORES INSIGNES.
En l a primera
era que comenzó
e l a r t e
d e l dibujo y
pintura á ganar estimacion , s e hallaron en I t a l i a cuatro
p r o f e s o r e s de
gran
nombre ,
que
fueron Juan Belino Ve
neciano, maestro y preceptor de
nuestro gran
Tiziano,
e l c u a l ,
por
s u s d e l i c a d a s pinturas, mereció d a r l e una
toga de
senador
con o t r o s
muchos
premios y honras
que
mereció.
En
e s t e
mismo
tiempo
f l o r e c i ó
en
l a
ciudad de
Mantua un jóven llamado
Andrea
Mategna,
de fecundí
simo ingenio: l l e v á r o n l e
a l
duque su señor con algunas
obras de su mano:
conoció
S . E . l a novedad y ventaja
conocida hasta
l o que
a l l í s e
habia
obrado. Recibiólo
muy
cariñoso en su s e r v i c i o ; mandóle pintase a l f r e s c o en una
gran s a l a
de su
p a l a c i o
un t r i u n f o de l o s
romanos, cosa
en
aquel
tiempo
de
mucha
estimacion
,
y
hoy
e s
de
mucho
a p r e c i o , como s e vé por s u s estampas 1 .
Acabada
e s t a
o b r a , en premio de su t r a b a j o , l o armó c a b a l l e r o , s i n o t r o s
1 Bien conocido
es
de los
aficionados á
las
artes este triunfo.
S e sacó
de l a pared con destreza ,
segun
creemos á mediados del siglo X V I I ;
entonces l e
llevaron
a l palacio deHampton-Court, donde l o
vimos algu
nos
años há. E l mismo Mantegna l o g r ab ó ad m ir ab l em e nt e , y Andrea
Andreani l o
reprodujo
en
mayor tamaño
sobre
madera y á dos
tintas.
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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9S
muchos
dones y
comodidades
convenientes
á
su
e s t a d o .
Otro no menos
ingenioso
s e h a l l ó
en
Florencia, llamado
Pedro
Perusino,
maestro
y
preceptor
de nuestro
gran
Rafael
de U r b i n o . .
Este, por s u s grandes pinturas y dulce
modo de obrar, cobró grandísima estimacion en toda
I t a l i a
;
que no hubo
señor
n i príncipe alguno
que
no de
s e a r a s u s obras
con premios
muy c r e c i d o s . Lue go que
f u é
e l e c t o
en e l p o n t i f i c a d o
J u l i o
I I ,
de
g l o r i o s a memoria,
deseando adornar su sacro p a l a c i o
de
pinturas
a l f r e s c o ,
mandó
llamar
á
e s t e
p i n t o r ,
y
con
grande
agasajo
y
premios l o
entretuvo
hasta e l f i n de s u s d i a s . En e s t a
misma era amaneció en Alemania otro ingénio llamado
e l
Bon
Martino
,
maestro
y
preceptor
de
Alberto Durero
* :
f u é muy estimado en su p a í s ; por s u s obras tuvo grande
estimacion por toda Europa, y f u é e l primero
que
grabó
planchas para estampar. Estos cuatro maestros fueron
l o s
primeros'
que
ajustaron
l a
simetría
y
buena
forma
de
h i s t o r i a r , y l a
perspectiva
l a pusieron
en
muy a l t o
punto.
En l a segunda
edad s e levantó e s t a
profesion á tan a l t o
estado,
que no.se
conoce hasta
hoy quien
por estudio y
buenas r e g l a s
haya
pasado.
Sea
e l primero e l magno Mi-
chael Angelo Bonarrota, s o l d e l dibujo, grandeza y mag
n i t u d . Desterró l a p i g r i c i a de todos s u s antecesores, y
d i ó
forma p e r f e c t a
á s u s f i g u r a s
, a s í de escultura
como
de
p i n t u r a . Este
f u é tan f e l i z , que igualó su
dicha
á
s u s
e s t u d i o s ,
pues
s e
s i r v i e r o n de
su grande
ingénio
s i e t e
1 Debe l e e r s e
e l
Beau, Martin ,
e s
decir , Martin Schongaver. No fué
maestro
de Alberto
Durero
;
pero e s c i e r t o
que
sus
estampas
son
excelen
t e s y codiciadas por t o d o s . Vasari nos dice que Miguel Angel, siendo joven,
encontró
digna
de s e r estudiada y copiada l a estampa
de Martin,
que r e *
presenta l a tentacion de
S an
Antonio. No e s
c i e r t o
que fuese
e l
primero qué
abrió
láminas
para estampar,
aunque
e s t o
s e
c r e i a en
tiempo d e l Autor.
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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96
P o n t í f i c e s ,
que
son: J u l i o I I , Leon X, Clemente VII,
J u l i o I I I , Paulo I I I , Paulo IV , Marcelo I I ; todos e s t o s
l o
premiaron
abundantísimamente,
como
s e
verá
por
l o
que
diremos, y f u é a s í .
Deseando J u l i o
I I I hacer
c i e r t a s
t r a z a s para
un
suntuoso p a l a c i o ' p a r a
su
sobrino e l c a r
denal Farnesio, mandó t r a e r t r a z a s de varios
autores
a r q u i t e c t o s ; f u é llamado nuestro Michael Angelo á l a
presencia
de S u Santidad , y
viendo que
e s t e negocio era
cosa
de
mucho
espacio
,
l e mandó dar a s i e n t o (honra
muy
conocida
para
un
hombre
p a r t i c u l a r )
y
en
medio
de
cuatro
cardenales ventiláronse
l a s t r a z a s , por muchas d i f i c u l t a d e s
que s e o f r e c i a n : por último, hizo nuestro Michael Angelo
un tantéo de tan maravillosa
d i s p o s i c i o n ,
que
quedó
s i n
ninguna
r é p l i c a , por
su
t r a z a , l a
obra
por suya. Los c a s o s
y sucesos
de
e s t e
grande
y docto varon son t a l e s y t a n t o s ,
que e l curioso que l o s q u i s i e r e v e r , l o s l e e r á en Vasari, en
l a
vida
de
Michael
Angelo,
que
l a
e s c r i b e
muy
latamente.
En e l tiempo de
J u l i o
I I , muerto
que
f u é
Pedro Perusino, -
andó llamar
á Bramante, grandioso
a r q u i t e c t o , y l e
d i j o S u Santidad
que
l e
buscára
algun
excelente pintor
que acabara l o comenzado por Pedro Perusino : tuvo no
t i c i a s de Rafael Urbino,
que
vivia
en
Florencia con
grande
opinion
,
y envióle
á
llamar
por órden
de S u S an
t i d a d : acudió
luego
con
grande gusto, n i
con
ménos
aplauso f u é de S u Santidad
r e c i b i d o
, e l c u a l l e d i j o
l o
que
deseaba hacer ; y por prueba pintó l a e s c u e l a d e l Sacra
mento a l f r e s c o
, con
tanta
gala
y extremados
movimien
t o s
, que S u
Santidad
,
cuando
l o
vió
, conoció
claramente
l a grande ventaja que l l e v a b a á l a
obra
de su maestro y
s u s compañeros, siendo de edad de veinticuatro a ñ o s :
prosiguió
con
tantas ventajas , qUe siendo
b i e n conocidas
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97
por S u Santidad , mandó echar á t i e r r a l o que habia pin
tado Pedro Perusino ; l o cual estorbó l a c o r t e s í a de
Rafael,
suplicando á
S u
Santidad
no
permitiese
que
o b r a ,
y
l a
mejor
que
su maestro
habia
pintado,
s e
echase
á
t i e r r a ;
d e l c u a l r e s p e t o
y
c o r t e s í a
que mostró á su
maestro,
obligó tanto á S u Santidad , que á
más
d e l
mucho amor
que l e cobró, l e h i z o dueño de todas a q u e l l a s obras (que
no
f u é para é l de
poca
estimacion). No
paró
s ó l o en e s
t o ,
pues en l a
p i e z a
que pintó l a escuela d e l Sacramento
estaba
e l
techo
pintado de
mano
de
Juan Antonio
de
B e r c e l í ,
y
con
tener órden
de
echarla á t i e r r a , f u é tan
c o r t é s ,
que
por no d e s a c r e d i t a r l e l o d e j ó en su s e r . En
e s t e tiempo l a c a p i l l a de Michael Angelo (aunque l a
t e n i a
siempre cerrada y no
l a
dejaban ver s i n o
á muy
p o c o s ) ,
c r e c i ó
tanto
en estimacion
y fama
,
que deseoso
Rafaelo
de v e r l a , buscó medio para que á é l y á su amigo B ra
mante l a enseñasen * . Quedó tan otro Rafaelo
de e s t a
v i s t a
que
s e
l e
conoció
bien
c l a r o
en
l a
segunda
pieza
que
pintó; pues engrandeció
l a
manera de t a l modo,
que
hasta
e l d i a de
hoy otro
alguno no
l e
ha
puesto e l p i é
delante,
agregando todas
l a s partes convenientes: para
un
agregado de
una h i s t o r i a
l o t i e n e t o d o . T u vo e s t e
gran varon tanta f a c i l i d a d y amor en e l enseñar , que nin
g un o t r o de l o s antiguos n i modernos no han sacadp l a
mitad
de
d i s c í p u l o s
que
é l
sacó;
pago
merecido
de
su
bondad. Fué
muy premiado
de señores
p a r t i c u l a r e s . S i r v i ó
á J u l i o
I I y
á Leon
X ,
y a s í que
llevaron
l a nueva á S u
Santidad de su
muerte,
d i j o :
«Hemos
perdido un grande
i n g é n i o . Un
capelo
l e g uardaba en premio
de
s u s gran
des obras.» Todos s u s b i e n e s y s u s e s t u d i o s l o s d e j ó r e p a r -Ya s e comprende que habla
de
l a c a p i l l a S i x t i n a .
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99
brase
pintor
que
s u p l i e s e
su persona;» y a s í f u é luego á
buscar á Daniel de Volterra, íntimo amigo suyo, maravi
l l o s o
pintor
y
e s c u l t o r :
contóle
e l
c a s o ,
de
l o
que
e l
dicho
t e n i a ya
n o t i c i a : consolóle
d i c i é n d o l e
,
que
baria de
ma
nera que no s e echase á perder cosa considerable: hizo
armar andamios muy de propósito , y e l dicho
Daniel de
Volterra l l e v ó e s t e negocio tan á l a l a r g a , que en e s t e
tiempo
murió e l Papa, y no con poco consuelo de toda
Roma,
por e s t a r l o s
p r o f e s o r e s de
e s t e
a r t e
muy
n e c e s i
tados
d e l
favor
de
semejantes
p r í n c i p e s .
Mas
s a l i ó
con
mucha brevedad,
con
aplauso general de
todo
e l pueblo
romano, con l a
e l e c c i o n de
Clemente VI I en e l p o n t i f i c a d o ,
sobrino que f u é d e l magno Leon X. Este prosiguió l a s
h u e l l a s de su gran t i o , de donde
resucitaron
l o s nobles
ingénios en
todas
l a s f a c u l t a d e s
;
pero duró e s t e tiempo
muy
poco,
por
aquel
miserable estrago
que
sobrevino
sobre aquella pobre ciudad de Roma por e l
e j é r c i t o
impe
r i a l ,
siendo capitan general
Borbon,
que
l a saqueó
s i n
órden de S . M. Cesárea,
que
o b l i g ó á
que
todos l o s hom
b r e s de buen ingénio en e s t a profesion s e ausentasen de
Roma con muy
grande m i s e r i a .
Quiero contar
un
caso
raro
acerca de nuestra
p r o f e s i o n . Llegando dos
capitanes
á saquear l a casa
de
Francisco Parmesano
, pintor
c e l e
bérrimo, l o hallaron con mucho s o s i e g o acabando un
cuadro
de
notable
b e l l e z a ,
y
admirados
l o s
capitanes
de
t a l
quietud ,
l e preguntaron
por qué causa
,
viendo que l e
venian á
saquear
l a
c a s a ,
estaba con tanto s o s i e g o .
A l o s
c u a l e s respondió e l dicho pintor : « Señores , yo
creo
que
no me b u s c a i s á mí,
s i n o
á e s t o s pobres mueb les que
1
Francisco
Mazzuola, Parmesano, A quien ya
mencionamos,
fué e l
que más s e aproximó á
Correggio
en l a
gracia
y
elegancia
de sus f i g u r a s .
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toó
tengo, l o s c u a l e s l o s o f r e z c o
de
muy buena
voluntad; s ó l o
o s s u p l i c o me
d e j e i s acabar e s t a
obra con s o s i e g o , que
despues
d e
acabada
s e r e i s
dueños
de
e l l a .
»
Admirados
l o s
capitanes de l a
mucha
c o r t e s í a de nuestro
Parmesano,
mandaron
á l o s
soldados
que
en su compañía
venian ,
no
l e tocasen
nada de su
casa :
s ó l o
l e pidieron por
convenio
de su persona ó su r e s c a t e , unos d i b u j o s
de
l o s metamor-
f o s i o s de Ovidio. Aquietada que f u é Roma y su t e r r i t o
r i o
,
quedó
e s t a
noble
ciudad
d e s t r u i d a ,
a s í de ingenios
como
de
hacienda
:
tomó
de
partido
de
i r s e
á
Parma,
su
p a t r i a ; h a l l ó en
e l l a
un embustero de e s t o s químicos que
piensan hacer e l oro : propúsole que en breve tiempo s e
h a l l a r i a n
muy
r i c o s .
Retiráronse,
no dejándose ver n i
dar pincelada
; s o l o
atendió
á l a
desesperada
química,
haciendo
cada d i a nuevas pruebas , para
hoy ó mañana
s a l i r con e l l o . A l
f i n ,
a l cabo
de
tiempo, que f a l t ó l a s u s
t a n c i a ,
e l
químico
l o
d e j ó
á
l a
luna
de
Valencia,
como
siempre
l o
hacen semejantes hombres.
Viéndose d e s t i
tuido
de
hacienda
y de salud ,
d i ó en
una
melancolía
tan
profunda
,
que de
c o r t é s
y
bizarro
que era
,
volvió
su
con
d i c i o n tan agreste y s e l v á t i c a , que
no
podia
ponerle
en
razon cosa alguna y, aborrecido de
s í
mismo, murió
dentro
de
pocos
d i a s . De e s t a nuestra f a c u l t a d , hombres
muy p e r i t o s
en
e l l a , l o s he v i s t o
de
muy r i c o s , por
dar en
e s t a locura
,
perder s u s haciendas
y
morir
l o c o s
en l o s hos
p i t a l e s : sirvan
de aviso á nuestro
e s t u d í o s o e s t o s
s u c e s o s ,
y tome e l camino r e a l , que
con
e s t a d i l i g e n c i a de e s t u d i o
l l e g a r á a l grado que desea con toda p a z . No l e sucedió a s í
á
J u l i o
Romano,
d i s c í p u l o de nuestro
gran
Rafaelo
q u e ,
huyendo de Roma con o t r o s muchos
que
hicieron l o
mismo por no
s e r
presos y maltratados
d e l e j é r c i t o
impe
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101
r i a l , s e esparcieron
á d i v e r s a s
p a r t e s .
J u l i o Romano
l l e
g ó
á Mántua; f u é muy bien
r e c i b i d o de
aquel
S r .
Duque,
y
l e
mandó
hacer luego
obras
considerables
,
S i r v i é n d o l e
muchotiempo en
pintura y
arquitectura
(que
era singular
en e s t a s a r t e s ) , premiándole
con
dádivas tan
grandes, que
d e j ó un mayoraz g o de m ás
de
ochenta mil ducados : justo
premio para tan grande ingénio. Jacomo Sansovino , ra
rísimo e s t a t u a r i o de mármol, grande a r q u i t e c t o , s e f u é . á
Venecia, manifestando su habilidad
á
aquel magnífico
Senado :
f u é
muy
bien
r e c i b i d o
de
aquellos señores
:
l l e g ó
en
ocasion que
e l templo de S an Márcos ,
metrópoli
prin
c i p a l de dicha
ciudad
,
amenazaba
r u i n a . Mandaron reunir
junta de p e r i t o s a r q u i t e c t o s , para que h i c i e r a n traza para
remediar e l daño:
h i z o
nuestro Sansovino su t r a z a ,
que
s e
conoció s e r
con muchas
ventajas
l a mejor;
d i é r o n l e
luego
cargo que pusiera
mano á
l a
obra
,
dándole o f i c i o
' d e
a r q u i t e c t o mayor , que vale
doscientos ducados
, para
toda su vida , y despues de acabada l a obra , a q u e l l o s s e
ñores , muy agradecidos , l e dieron cuatro mil ducados de
e s t r e n a s , y todas a q u e l l a s
e s t á t u a s
que
acomodó
en aquel
templo pagadas
á s a t i s f a c c i o n , y quedó
perfectamente
ciudadano
de
aquella insigne ciudad. Rosso
Florentino,
s e vió tambien m al tratado por
l o s
tudescos d e l e j é r c i t o
imperial en Roma; l o h i c i e r o n p r i s i o n e r o y encerraron
por
muchos
d i a s
,
pensando
que
era
algun
gran
personaje
y
r i c o para s a c a r l e
algun
buen
pedazo de dinero, y
viendo
que no
era a s í ,
l e dejaron l i b r e . Fuése luego á
Florencia, su p a t r i a , donde f u é bien r e c i b i d o ; a l l í s e detuvo
hasta que s e sosegó toda I t a l i a . En e s t e tiempo s a l i ó de
p r i s i o n e l rey Francisco de
Francia ,
que estaba
preso
en
Madrid por l a
rota
de Pavía,
y
volvió á su
r e i n o ;
deseoso
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102
de a q u i e t a r s e , s e a f i c i o n ó á acrecentar un p a l a c i o ó
casa
de d e l i c i a donde s e
l e
o f r e c i a
hacer
grandes
y
generosas
pinturas
,
por
s e r
a f i c i o n a d o mucho
á
e s t e
a r t e
;
f u é
acon
s e j a d o
mandase
t r a e r hombres
i n s i g n e s
para e s t a empresa:
h i z o e s c r i b i r á
Florencia
á su corresponsal , que l e enviara
dos famosos ingénios que ejecutasen su intento, l o c u a l
a l
punto
puso su corresponsal
por
obra , enviándole con
c r e c i d a s expensas á Rosso Florentino y
á
Francisco Pri-
maticio,
con o t r o s
cuatro ayudantes.
P or
orden
d e l rey
de
Francia
s e
quedó
en
Roma
Francisco Primaticio
para
buscar muchas e s t á t u a s antiguas para adornar s u s
g a l e r í a s
de Fontainebleau. Llegado
que
f u é e l Rosso á P a r í s , s e pre
sentó
ante
e l r e y , enseñándole un cuadro de su mano para
muestra de su h a b i l i d a d , de que e l rey
quedó c o n t e n t í
simo
y
no
menos
agradado
de
su
t r a t o y
p r e s e n c i a ,
y tener
p a r t i c u l a r gracia en
d i s c u r r i r y
dar
á entender
s u
ingé
n i o ;
que
no
e s
pequeño
don
e l
saber
darse
á
entender.
Mandó e l rey s e l e dieran g a j e s tan c o n s i d e r a b l e s , que
s e t r a t ó
como c a b a l l e r o .
Este
pintor f u é muy honroso
y
de grande
e s p í r i t u
, y
muy
e j e c u t i v o con
b i z a r r a
manera,
y
á pocos meses mostró con
s u s
ayudantes
gran parte
de
una g a l e r í a , de que tuvo
grande
gusto e l
rey,
acreditán
d o l e cada d i a grandes aumentos.
Apenas
estuvo aeabada
e s t a
o b r a ,
tuvo un pesar tan grande, que l e cortó e l h i l o
de
l a vida
, m ás
por su culpa que
por
e l caso
;
d o l i ó l e a l
rey
su
muerte y
á todos
s u s
amigos
, por perder
un
ingé
nio
tan
superior
y pronta ejecucion,
que
e s l o
que
l o s
p r í n c i p e s estiman. Pocos d i a s á n t e s que e s t e varon mu
r i e s e , l l e g ó
Francisco
Primaticio con más de s e t e n t a e s
t á t u a s
de mármol
,
de
l o mejor
que pudo h a l l a r , hacién
d o l a s r e s t a u r a r , cuál de p i é , cuál de brazo
y c u á l
de c a b e z a ,
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103
de
l o s mejores
e s c u l t o r e s de Roma:
en e s t a d i l i g e n c i a gas
t ó m ás de un año, s i n s e ñ a l a r s e descuido, pues á m ás de
l o
encomendado,
t r a j o
cuatro
f á b u l a s
de
l o s
metamorfo-
s i o s de Ovidio.
Viendo
e l
rey
e l
gran
s e r v i c i o y puntua
l i d a d
con que lehabia
s e r v i d o , quedó
tan gustoso, que á
m ás de
haberle premiado
mucho y conociendo en é l
no
menos habilidad , s i n o ántes más inventor que e l Rosso y
m ás amable c o l o r i s t a , l e t r a t ó con grande amor: comenzó
con su gente
á meter en obra o t r a g a l e r í a , adornada
de
e s t u c o s y ornamentos
con
tanto a r t e y g r a c i a , que admiró
á todo
P a r í s ;
que t a l
modo de
obrar no s e habia usado hasta
e s t e tiempo. Este famoso varon tuvo muchas p a r t e s para
s e r amado; f u é persona
muy
humilde y
muy
cortesana;
l i b e r a l í s i m o
para
con quien trataba, favoreciendo
á s u s
p r o f e s o r e s
con
notable
c a r i ñ o , enseñaba á s u s d i s c í p u l o s
con grande c l a r i d a d l a s
d i f i c u l t a d e s
de e s t e
a r t e
; f u é muy
dueño
de
l a lengua l a t i n a ; no t r a t ó hombre con é l que no
l e
quedase
a f i c i o n a d í s i m o .
A l
cabo
de cuatro
años
terminó
su
obra con notable f e l i c i d a d ,
y
a l
cabo de e l l o s , e l rey l e
d i ó
una abadía s i n
s e r v i r l a ,
de más de
mil
ducados de
r e n t a . A
todos
s u s d i s c í p u l o s y maestros de l a b r a r estuque
de
escultura
, l o s h i z o acomodar
con rentas bastantes
para
poder v i v i r
honoríficamente.
Este famoso varon, en tanto
que
v i v i ó , e r a su casa hospicio de hombres virtuosos de
e s t e
tiempo.
De
e s t o s
dos
insignes
varones,
e l
Rosso
y
e l
Primaticio, quedó
l a
Francia
i l u s t r a d a
de
pintura y
e s c u l
t u r a ,
que hasta aquel tiempo estuvo aquel
reino
muy á
o s c u r a s . C on e s t o s
ejemplares
y honras que e l rey h i z o , s e
animaron muchos ingenios de e s t a nacion á pasar á I t a l i a ,
que aunque no fueron
muy
adelantados, gozaron de l o s
mismos
a p l a u s o s ,
y
en
p a r t i c u l a r f u é un noble ingenio
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104
llamado M. Freminet, ^ ue f u é rarísimo
p r á c t i c o
y
grande
d i b u j a d o r ,
como l o
he
v i s t o
yo
por s u s
obras; s i r v i ó á su
rey
con grande
s a t i s f a c c i o n
suya:
premiólo
con
hacerlo
ayuda
de
cámara suyo y d a r l e
s e i s c i e n t o s
ducados de renta
y s u s obras pagadas * .
No menos honra r e c i b i e r o n
nuestros
españoles de l o s
C a t ó l i c o s Reyes ;
y ,
por no
s e r molesto, tomaremos l a
i l u s t r a c i o n de
e s t e a r t e ,
d e l
serenísimo
rey D. Fernando,
dechado
de
reyes
y
maestro
de
l a
razon de Estado.
Este
señor s e v a l i ó
de
un
excelente
pintor
de
a q u e l l o s tiem
p o s , que s e llamó Pedro
de Aponte,
natural
de
l a ciudad
de Zaragoza. Viendo venir de Flandes y Alemania exce
l e n t e s p i n t u r a s , siendo muy
estimadas
en España,
s e
a n i
mó
de manera
en e s t e e j e r c i c i o ,
que dentro de
poco
tiempo l o s i g u a l ó ,
y
en
p a r t i c u l a r
en
r e t r a t o s
f u é
singu
l a r í s i m o .
No
hu bo persona p r i n c i p a l en España que no s e
q u i s i e s e r e t r a t a r por su mano. Dicen que f u é e l inventor
de
l o s
muros
f i n g i d o s
de
Santa
Fé ,
en
e l
reino
de
Grana
d a ; y no hay
que
maravillar de
e s t o , que
f u é
gran
p e r s -
p e c t i v o y
hombre de gran
invencion
y máquina,
y
siem
pre f u é
siguiendo l a
c ó r t e de
SS.
MM.
, de I s a b e l a y
Fernando. He v i s t o muchas obras
de
su mano en e l reino
de Aragon, Cataluña y Valencia. Fué e s t e i l u s t r e varon
e l prim ero q ue pintó a l ó l e o ; f u é muy estimado de s u s
majestades,
haciéndole
merced
de
pintor
suyo,
con
p r i
v i l e g i o
p a r t i c u l a r , que
hasta
entonces no
s e habia usado
en España. Esto
f u é
en
era de
mil
y quinientos
años
2 .
1
Hoy no s e
conocen
otras
obras
de
Freminet
que l a s pintadas a l f r e s c o
en l a c a p i l l a de
Fontainebleau: t a l
vez
Martinez ,
a l regresar á su
p a t r i a ,
habría i d o á P a r í s .
a Aunque en l o s l i b r o s
de
Dormer
y de Uztarroz
leímos
por vez primera
e l
nombre
de
Pedro de Aponte, c i t a d o incidentalmente,
e l testimonio
de
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1 05
Casi en
e s t e mismo
tiempo,
á
emulacion de e s t e
i l u s t r e
p i n t o r , s e animaron muchos
i n g é n i o s , que
s e
adelantaron
con
mucho
honor
,
y
en
p a r t i c u l a r
s a l i ó
uno
que
en
r e
t r a t o s
f u é
singularísimo,
llamado
Rincon:
unos dicen que
f u é portugués, o t r o s , c a s t e l l a n o ; s e a de donde f u e r e , f u é
gran
p i n t o r ; s u s
cabezas
son
hoy
muy estimadas.
En e s t e
tiempo barajó
l a
fortuna e s t a
pobre
p r o f e s i o n ,
por
ocasion
de c i e r t a s guerras c i v i l e s que
hu bo en España, hasta que
Dios f u é servido
de
t r a e r
a l
invictísimo Cárlos Y,
de glo
r i o s a
memoria,
que con
su
presencia
s e
atajaron
todos
l o s
t r a b a j o s de
e s t a s
disensiones ,
s a l i e n d o v i c t o r i o s o
de
o t r a s
guerras muy c o n s i d e r a b l e s ,
que
con Flandes
y
Alemania
tuvo, domando
l a
c e r v i z á l o s
s o b e r b i o s . Pasó
á
I t a l i a ,
donde tuvo aquella gran
v i c t o r i a d e l
cerco de Pavía, con
l a p r i s i o n de Francisco, rey de Francia, avasallando toda
l a
nacion
f r a n c e s a , quedando toda I t a l i a l i b r e de
tanta
molestia
,
y
muy
g ozosos de
conocer
e s t e
tan
gran mo
narca.
Pasó á
Bolonia
á tomar l a corona
y
c e t r o
d e l
im
p e r i o , en
tiempo de Clemente
VII, y en todo e s t e tiempo
no s e olvidó de honrar e s t a p r o f e s i o n , llevando consigo
un pintor de nacion
alemana,
e l cual h i z o ,
ya
por dibu
j o s , ya
por estampas,
toda
l a
descripcion y sucesos de t o
das
s u s
hazañas ;
y
en p a r t i c u l a r un papel ,
que
t i r a de
largura
más
de
ocho
varas,
en
que
e s t á s i g n i f i c a d o
e l
acompañamiento
que
l e hicieron despues
de
haberse c o -
Martinez nos ha confirmado l a existencia y mérito de e s t e p i n t o r . No
l l e g ó a n o t i c i a
de Palomino n i
d e l diligentísimo Cean
Bermudez,
n i
nadie
conoce sus pinturas.
P or
e l
r e l a t o
d e l mencionado
Uztarroz
pudimos des
cubrir
en Huesca dos
grandes t a b l a s , hace
algunos
años, muy dignas de l o s
e l o g i o s que
hace
Martinez. En e l
año
pasado 1 8 6 5 , descubrimos
otra
pin
tura suya. En e l suplemento que hacemos a l d i c c i o n a r i o d e l S r . Cean
damos
pormenores
de
l a s
calidades
que
distinguen
a l
pintor
aragonés.
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1 06
ronado. Está hecha e s t a
obra con tanto
magisterio
y ver
dad, que creo que
excede
á l a s r e l a c i o n e s e s c r i t a s de e s t a
gran
f u n c i o n ;
y
creo
ningun
o t r o príncipe
ha
gozado
de
tan grande aplauso. No quiero hacerme coronista m ás de
l o
que toca á
m i
p r o f e s i o n * .
Fué S . M. Cesárea
s e r v i d o
de ver
l a mayor
parte de
I t a l i a : hizo
algunos
d i a s
de
mansion
en
l a
ciudad
de
Mántua, siendo muy
agasajado
y s e r v i d o
de
aquel
S r .
Duque , y en e s t a
ocasion
s e h a l l ó
nuestro
gran
Tiziano
acabando
un r e t r a t o de S . E., con
o t r a s
pinturas
hechas
para
su
camarin. Viéndolas
S .
M.
Cesárea s e r
cosa
tan maravillosa, a s í e l
r e t r a t o como
l o
demás,
gustó de s e r retratado de
tan
grande
mano;
luego
a l punto s e puso en órden, y
s e
bosquejó, dando premisas
de l o
que despues
f u é . En
e s t e tiempo y l u g a r , nuestro Ti
ziano
t e n i a
un grande amigo, celebradísimo
e s c u l t o r ,
e s
t a t u a r i o y
maravilloso
en hacer
b a j o s
r e l i e v e s
de r e t r a t o s
en
medallas.
Alonso
Lombardo
p i d i ó l e
encarecidamente
á Tiziano
que
cuando f u e s e á acabar e l r e t r a t o
de
S . M.
l o i n t r o d u j e s e como d i s c í p u l o suyo: h í z o l o a s í , y comenzó
Tiziano
á
acabar
su o b r a . Sacó nuestro e s c u l t o r una ca
j u e l a ,
doade
t e n i a preparada una pasta de cera
c o l o r a d a ,
y
sacando s u s
p a l i l l o s
con que s e
obra
e s t a materia, rebo
zándose
su capa, h i z o su obra retratando á S . M. Cesá
rea de medio p e r f i l , s i n s e r
notado
de Tiziano,
porque
s e
1 Este pintor será
s i n d ud a J u an Mayo, llamado Barbalunga, por t e
nerla
de extraordinaria longitud: a s í está retratado en l a famosa t a p i c e
r í a
de T únez, en
l a
toma
de
l a Goleta, como
autor de l o s
dibujos ó
Car
tones que hizo para
t e j e r l a .
En cuanto a l papel que, dice e l a u t o r , t i r a de
largura
m ás
de
ocho
varas, p o s i b l e e s
que haya
querido i n d i c a r e l dibujo
que s i r v i ó para l a s hermosas
estampas
de l a gran
comitiva,
en l a corona
cion de Cárlos
V,
en Bolonia,
grabado
por Nicolás Ho ge m ber g , compuesto
de
3 8
láminas.
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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Í07
hizo á espaldas suyas. L ue go
que
acabó Tiziano, s e l e
vantó S .
M. ,
preguntándole
á nuestro e s c u l t o r : «Y v o s ,
¿qué
h a b e i s
hecho?» Respondió:
«Sacra
majestad,
c a s i
nada:
»
m as viendo
no podia
escusar átal
mandato, hubo
de
mostrar
su o b r a . Viendo S . M.
obra
tan primorosa,
puso en parangon c u á l había obrado mejor : todos convi
nieron que eran i g u a l e s ,
ménos
que
en
l o c o l o r i d o
l l e v a b a
e l Tiziano ventaja; de l o cual e l Tiziano quedó
muy
sen
t i d o de e s t a accion, de
t a l manera, que
de a l l í adelante
no
s e
t r a t ó
m ás
con
e l
dicho
Alfonso
Lombardo,
pare-
c i é n d o l e l e habia hecho t r a i c i o n ; pasion impropia de hom
b r e s entendidos. No l o h i c i e r a a s í e l c é l e b r e Giorgion de
C a s t e l f r a n c o , maestro de
Tiziano,
que f a v o r e c i ó
con
gran
c o r t e s í a á todos s u s p r o f e s o r e s ,
y
enseñaba
su
doctrina
con grande a f i c i o n
y l i b e r a l i d a d á quien
l a queria
s e g u i r ;
y nunca Tiziano l l e g a r a á l o que f u é s i no fuera d o c t r i
nado
de
e s t e
gran
maestro.
Este
f u e
e l
que
puso
l a
ver
dadera
manera
de
l a
morbideza y union y franqueza
de
obrar , desterrando
l a
p i g r i c i a y
sequedad
de obrar de l o
que
ántes
s e usaba : tuvo
grande cabida con
l o s c a b a l l e r o s
de
Venecia y s e t r a t ó como t a l ; m as l a muerte envidiosa
l o l l e v ó de e s t a vida, de edad de noventa y nueve a ñ o s ,
de
una
p e s t e general
que
hu bo en aquella ciudad * ;
m as
resucitaron
s u s
obras, que
quedaron
para siempre v i v a s .
A l tiempo
de
p a r t i r s e de e s t a ciudad d e j ó ordenado
S . M. Cesárea que á nuestro Tiziano s e l e dieran quinien
t o s ducados por e l r e t r a t o y á Alonso Lombardo s e l e
1 Ó
e l
autor por
m al
informado, ó
e l
copiante
del
manuscrito para e l
S r . Larrea,
e s c r i b i e r o n
que Tiziano
murió
de poco más
de
cuarenta
años;
siendo a s í que murió á l o s noventa y nueve de su edad; por l o que no
me
r e c í a tacharse
de
envidiosa á l a muerte.
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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1 08
dieran o t r o s quinientos ducados. Este r e t r a t o f u é vaciado
en
medallas de oro y p l a t a ,
y
v i s t o tambien vaciado en
estaño
y
plomo
con
mucha
estimacion de
l o s
a r t í f i c e s
en
t e n d i d o s , S . M. d e j ó ordenado
a l dicho Alfonso Lombardo
l e
h i c i e r a una
medalla de
r e l i e v e entero
de
mármol, y
que
l a l l e v a r a á Genova: h í z o l o a s í en tanto que S . M. estaba
en
Roma
y Nápoles. Llegado que f u é
S .
M. á Génova,
h a l l ó á
nuestro e s c u l t o r
con
su obra hecha , y v i s t a
que l a
hubo,
l a
alab ó de manera, que
para
quedar
premiado
cualquier
a r t í f i c e
s ó l o
era bastante
e s t a
alabanza
;
mandóle
dar quinientos [ d u c a d o s , con órden que h i c i e s e o t r o s t r e s
de
l a
misma manera ;
cobró
con e s t a dicha Alfonso
tanto
nombre,
que no hu bo
señor que no
l e p i d i e s e
su
r e t r a t o
de
su mano con c r e c i d o s premios. A nuestro gran Tiziano l e
d e j ó ordenado h i c i e r a d e l tamaño d e l natural su r e t r a t o á
c a b a l l o , armado de
punta
en
blanco
, en una campaña
con
un
admirable
p a í s
, que hoy s e h a l l a en
l a casa
d e l
Pardo ,
juntamente
con
unos
cuadros
de
unas p o e s í a s ,
que
á
no
s e r
tan
humanas
, l a s tuviera por
divinas
, ¡ lástima
grande
para nuestra r e l i g i o n Recibió e s t e pintor grandes dones
de S . M. Cesárea.
En e s t e
mismo tiempo s a l i e r o n
con
grande eminencia muchos
pintores
en
Venecia , y
en par
t i c u l a r uno
llamado Pablo
Veronés
,
que s i no excedió
á
Tiziano, l e i g u a l ó . Aquí me toca una defensa á e s t e gran
p i n t o r
,
y
e s
que
algunos
m al
entendidos
,
que
ó
ya
por
l a
l i s o n j a ó ya por l a envidia, dicen:
que
llegando Pablo
Veronés
á ver aquella gran ciudad de
Roma,
mapa d e l
mundo
y maestra de i n g e n i o s ,
viendo
l a s obras d e l maestro
de
maestros, Rafael
de
Urbino ,
cuentan
que d i j o :
«Buena
l a habemos hecho en venir acá á ver cosa tan p o c a . » Esto
1
Hoy en e l Real Museo de Madrid
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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109
no
f u é a s í ,
como
l o
probaré.
Pablo Veronés
s e
sabe de é l
que
f u é una persona
de
grande c o r t e s í a
y
valor, y en
hombres
t a l e s
no
t i e n e
l a
malicia
cabida
,
s i n o
en
hombres
b a j o s y
de
poco ingénio ; á m ás
de
e s t o , hallándome en
Roma en e l añ o 1625, tuve mucha amistad con un s o b r i
no
suyo de edad de sesenta años
, gran
pintor 1 ;
y tratando
de e s t a materia me
d i j o l a verdad
d e l
caso
en e s t a mane
r a : que viendo Pablo Veronés l a s C o b r a s de Rafael, l a s
admiró mucho, y
a l
cabo
de
haberlas v i s t o con atento
cuidado,
s e
volvió
á
su
compañero
Federico Zucaro,
gran
pintor (que ambos pintaron en V enecia
l a
s a l a d e l
C on
s e j o ) ,
y
l e
d i j o :
« A mi go, e s t a s
obras
son
admirables, pero
tambien nosotros hacemos
algo.» Vean ahora l o s
mal i n
tencionados
, s i e s t a s razones merecen
que
á un hombre
tan
grave
s e l e
pueda
hacer semejante cargo; con
e s t a
me parece queda disculpado nuestro gran Pablo Veronés.
De e s t o s
dos
grandes
pintores
,
Federico y Veronés
, fueron
premiadas s u s obras
de
grandes
señores y
s e ñ o r í a s .
En
e s t e
tiempo
l l e g ó e l invictísimo Carlos V á España, q u i e
tadas s u s c o s a s con toda p a z : deseando l a quietud y . s o
s i e g o de tantos t r a b a j o s renunció toda su monarquia en
Felipe I I su h i j o , retirándose a l convento de
S an
Geró
nimo
de
J u s t e ,
de
r e l i g i o s o s
Gerónimos;
hazaña l a mayor
que ha hecho
monarca desde Adan acá;
ejemplo
de valor
y
de
gran
c a t ó l i c o .
En
e s t e
mismo
tiem po q ue
comenzó
á
gobernar
nuestro
gran Felipe I I , de g l o r i o s a memoria,
1 Pudiera s e r
que e l autor equivocase e l
grado de
parentesco
d e l
que
denomina sobrino
de
Pablo Veronés : de e s t e no
s e
conoce sobrino alguno
gfan
p i n t o r .
Sin duda quiso
hablar
Martinez
de
Gabriel , h i j o
primogéni
t o d e l gran a r t i s t a .
Adquiere
mayor
fuerza
nuestra conjetura, por haber
s i d o e l único pintor de l a f a m i l i a Cagliari que f a l l e c i ó de más de sesenta
años.
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l i d
como heredero de t a l padre
,
comenzó
á
alentar
á l o s
i n
génios
de
l a p r o f e s i o n
d e l
d i b u j o , y com o tan p i o
y
c a t ó l i
c o ,
t r a t ó
de
e d i f i c a r
un
templo
y
casa
para
sepulcro
de
s u s
antecesores y s u c e s o r e s , dedicado
a l
llmo, mártir S an
Lorenzo , honra de nuestra España , natural de l a a n t i q u í
sima ciudad de Huesca, en e l reino de Aragon. Mandó
S .
M.
t r a e r t r a z a s
á
l o s mayores hombres-
que
en
toda
Europa
s e
conocian:
e l e g i d a
que
f u é
l a
m ás conveniente,
s e puso en obra con tanta d i l i g e n c i a y cuidado , que no s é
s i l o s antiguos romanos con toda potencia fueran bastante
á hacer
cosa i g u a l
, y
por e s t o
s e
l e ha dado por
nombre
y
t í t u l o
«L a
octava maravilla.» E sta g ran f á b r i c a e s . t á
situada
en e l
s i t i o llamado e l Escorial
,
y
a s í e s llamado
S an Lorenzo e l Real d e l E s c o r i a l . P ara ornam ento de
e s t a gran f á b r i c a f u é necesario v a l e r s e de a r t í f i c e s , a s í
de pintura
como
de
e s c u l t u r a ,
l o s mayores hom bres
que
en
aquel tiempo
s e
conocieron, a s í de i t a l i a n o s como
de
e s p a ñ o l e s ,
que
con
amorosa
y
honrada emulacion
h i c i e r o n
grandes c o s a s , y a l
f i n
de l a
obra
, l o s
que
en
e l l a
traba
jaron, quedaron con grandes premios s a t i s f e c h o s . De l o s
i t a l i a n o s s e volvieron algunos
á
su p a t r i a com o am ado
r e s de e l l a ; o t r o s ,
viendo
l a c o r t e s í a
que
en España s e l e s
hacia
, s e quedaron , tomándola por p á t r i a ,
y
e n t r e e s t o s
quedó Bartolomé Carducho, elevadísimo ingénio, que por
l o
que
he
v i s t o
de
s u s
o b r a s ,
me
parece
que
o t r o
alguno
no l e puso e l p i é d e l a n t e . Fué grande i n q u i r i d o r de l a
verdad
de e s t e a r t e ; f u é adornado e s t e
gran
pintor de t o
das
l a s
virtudes morales ; su c o r t e s í a f u é grande , su en
señanza
y humildad
m ás que t o d o .
Testigo
s e r á e l
ejem
p l a r
s i g u i e n t e .
E s
costumbre en
Madrid,
en l a s f e s t i v i d a
d e s d e l Corpus C h r i s t i , adornar l a s c a l l e s por donde pasa
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i i l
e l Santísimo Sacramento
con
hermosos
aparatos
de
a l t a
r e s , t a p i c e r í a s y
pinturas :
en e s t a ocasion sacó un pintor
moderno un cuadro
para
mostrar su ingénio
;
no
f a l t a r o n
muchos
de
l a profesion á ver e s t a nueva obra, m ás para
censurarla que para a l a b a r l a , costumbre ordinaria de l o s
que
poco saben. En e s t a ocasion l l e g ó
nuestro
Bartolomé
Carducho;
l o s
que
l e conocian
l e agasajaron
como
á tan
grande maestro,
preguntándole,
¿qué
l e parecia de aque
l l a
nueva obra?
Respondió
que l e padecia muy b i e n . S a l i ó
uno
de aquellos s e c t a r i o s de malicia y murmuracion, d i
c i e n d o :
«¿Cómo
puede
d e c i r
V. una
cosa
como
e s a ,
s i
t i e n e
e s t e
cuadro
e s t á ,
y
e s t a , y e s t a otra f a l t a ? »
A l
cual e s t e
noble varon respondió: «Señor mio: yo
no
he
atendido
á
l o que vos
d e c í s
,
porque me
ha d i v e r t i d o l a
bondad de
e s t a s
cabezas
y manos
con
tanta propiedad
hechas,
que no
me ha dado lugar á hacer censura á l o
demás.»
Otros mu
chos
dichos y hechos pudiera yo
contar
de
Bartolomé
Car-
ducho, pero
l o s
d e j o
por
no
s e r
p r o l i j o :
s ó l o
digo
que
ha
s í d o
muy estimado,
y a l
presente l o son s u s o b r a s .
Fué
muy
p o s i t í v o 1 y
r e t i r a d o ,
y por
maravilla
s e s a t i s f a c i a de
l o
que obraba, conociendo l a s d i f i c u l t a d e s d e l a r t e , no aten
diendo á i n t e r e s e s , s i n o á perfeccionar s u s o b r a s , é inmor
talizando su nombre en e l l a s ; f u é pintor muy g e n e r a l ,
a s í a l
f r e s c o ,
como a l ó l e o
y
a l
temple.
No
tuvo
muchos
d i s c í p u l o s ,
porque
no
podian
t o l e r a r
tantas
v i g i l i a s
y
e s
t u d i o s
, persuadiéndoles á
no gastar mal
e l tiempo ;
pero
tuvo uno que s u p l i ó por muchos ; e s t e f u é un hermano
suyo,
que
f u é llamado Vicencio Carducho , á quien d e j ó
universal heredero de su
c i e n c i a ,
habilidad
y
v i r t u d e s ,
Fué
hombre
de
b i z a r r o a s p e c t o ,
de
admirable
conv e r s a c i o n ,
Verdadero,
s i n a r t i f i c i o
en sus
palabras.
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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u*
de
grande d i b u j o
y
p r á c t i c a ,
y de grande
expedicion en
s u s o b r a s ; muy
abundante
en s u s
h i s t o r i a s ; en
l a e l e c c i o n
y
en
s u s
asuntos
tuvo
mucha
compostura;
no
s e
l e
supo
p i n t a s e c o s a s
l a s c i v a s :
h í z o l e l a majestad de Felipe I I I , de
g l o r i o s a
memoria,
su p i n t o r , dándole muchas obras para
emplear su
i n g é n i o ,
como
s e vé
en
l a casa
y
s i t i o
d e l P ar
d o , pintadas
a l f r e s c o ,
en compañía
de
o t r o s p i n t o r e s ex
c e l e n t e s , cada uno en s u p i e z a de por s í , que, s i
no
f u é
primero,
no f u é segundo. Hizo i n f i n i d a d de
obras,
y en
p a r t i c u l a r una que bastaba á l l e n a r l a s
manos
de cuatro
p i n t o r e s , por d i e s t r o s que f u e r a n ;
e s t a
f u é
l a
d e l c l a u s t r o
d e l
r e l i g i o s o convento
d e l Paular de
Segovia,
de
r e l i g i o s o s
C a r t u j o s ; en e s t o mostró
una
y
no pequeña maravilla,
que
f u e d i s t i n g u i r tantos h á b i t o s blancos
con
tanta gracia he
c h o s ,
que hace
una
maravillosa
armonía,
y l o
m ás
que
f u é
d e j a r
contentos y
s a t i s f e c h o s á todos l o s
r e l i g i o s o s ,
que no f u é pequeña hazaña. En
S an Sebastian de
Madrid
hay
un
r e t a b l o , de su
mano,
de
gran
magisterio: e l
cua
dro de en medio e s un S an Sebastian atado en un ma
d e r o , puesto en a l t o ,
con
una turba abajo de g e n t e ; e l
cua
dro
que
e s t á a r r i b a e s un Santo Cristo Crucificado , donde
mostró en e l
uno y
o t r o
cuadro s e r
muy
entendido
en l a
anatomía y s i m e t r í a ; su c o l o r i d o muy v i v o . Hacer
me
moria de s u s obras s e r í a proceder en i n f i n i t o : v a l i ó s e en
e l l a s
de
s u s
d i s c í p u l o s ,
dándoles
d i b u j o s
y
modelos muy
d e c l a r a d o s ; y e l l o s
l o s
ejecutaron tan
b i e n , que
pasaron
por s u y a s ,
con poco
r e t o q u e .
Tuvo
muchos d i s c í p u l o s , y
nombraré
algunos que
merecieron grande
aplauso y
e s t i
macion: s e a e l primero, por
s e r e l más
antiguo, Félix
C a s t e l l o : e s t e f u é practiquísimo maestro , siguiendo su
doctrina y modo de o b r a r , que muchos cuadros l o s han
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US
tenido algunos
hombres
entendidos por
mano
do nuestro
gran
Vicencio Carducho: amáronse maestro y d i s c í p u l o
en
tan
grande
manera,
que con
e s t a r
C a s t e l l o f u e r a
de
su
dominio, no
s a b i a
apartarse de
s u compañía
y c o n s e j o ,
y
en cualquiera
obra
de consideracion p a r t i a
con
é l , pre
miándole largamente su
t r a b a j o ,
y
no
s ó l o
era con
e s t e ,
s i n o con todos
de
l o s que s e
v a l i a .
T u vo o t r o d i s c í p u l o
llamado Teodosio Mingot, valenciano, d i s c í p u l o
que
f u é
primero
de Francisco Ribalta, en Valencia, eminentísimo
p i n t o r .
Nuestro
Teodosio , despues
de haber
estado
algu
nos años en su compañía, tomó e s t a d o ,
haciendo
casa de
por s í , y tom ó por o b r a , en compañía de Gerónimo Cabre
r a , gran p i n t o r , unas p i e z a s pintadas a l f r e s c o en l a casa
d e l
Pardo,
y apenas fueron acabadas
murieron:
d í c e s e que
con
l a
grande continuacion de aquella o b r a , ó ya de
l a
humedad de
l a c a l ,
ó
por
s e r
e l
puesto
paludoso
y hú
medo, murieron; y
de
verdad, s e perdieron dos ingénios
de
mucha
importancia.
No
e s
p o s i b l e
en
tan
breve
d i s
tancia hacer r e l a c i o n
de
t o d o : s ó l o d i r é de uno, que hoy
v i v e , que, aunque no sigue l a manera de su maestro V i
cencio Carducho, s i n s u s rudimentos
primeros
' n o hu
b i e r a llegado
á l a
e s f e r a que hoy o b r a : e s
muy
fecundo;
g r a n .
d i b u j ador; su
colorido
e s muy
d e l e i t a b l e ,
y pronto
en su ejecucion \ Volviendo á nuestro Vicencio Cardu
cho,
digo
que
f u é
tan
amador
de
e s t a
noble
profesion
y
de
s u s p r o f e s o r e s , que queriendo l a v i l l a de Madrid poner
c i e r t a imposicion sobre e l a r t e de l a
pintura
, s a l i ó á l a
defensa
nuestro
gran
Vicencio, en j u i c i o c o n t r a d i c t o r i o ,
donde
alegaron s e i s de l o s mejores ingénios que
s e h a l l a -
El
autor
no deja satisfecha nuestra curiosidad.
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m
ron en l a
c o r t e , y
á
costa de muchas
expensas
suyas,
s e promulgó l a
sentencia
en
favor
suyo
y nob leza de l a
pintura,
á
quien
debemos
l o s
p r o f e s o r e s
de
e s t e
a r t e
grande
o b l i g a c i o n .
E l curioso que quiera ver e s t a s o b l i
gaciones
y
t e s t i g o s ,
con l a
s e n t e n c i a , l a s
h a l l a r á
en un l i
bro que
ha
compuesto
e s t e
a u t o r ,
que e s i n t i t u l a d o : Diá
l o g o s d e l a Pintura, dedicado á l a majestad Católica
de
Felipe
IV,
de g l o r i o s a
memoria. Este l i b r o e s
de
mejor
direccion de l o s que hasta hoy he v i s t o , y a s í l o c o n f i e s a n
l o s m ás
e r u d i t o s , con muy convenientes a v i s o s para
l o s e s
tudiosos de
e s t a
p r o f e s i o n ,
y
desengaños m a n i f i e s t o s .
Fué
muy estimado
de todos
l o s
mejores
ingenios
de
España,
y de
grandes
señores muy c o r t e j a d o . Favorecióle
l a f o r
tuna con grandes v e n t a j a s : con su hermano, que l e d e j ó
una hacienda muy l u c i d a , s e t r a t ó
con
mucho decoro y
r e s p e t o
; tuvo intento de formar una .Academia
para q ue
l o s
virtuosos y e s t u d i o s o s lográran
s u s
e s t u d i o s ;
m as
l a
malicia
p e r n i c i o s a
d i ó
f i n
á su
v i d a ,
no
dando
lugar á
l o
grar tan
nobles
i n t e n t o s .
En
e s t e mismo tiempo
f l o r e c i ó
o t r o gran sugeto, que
e s t u d i ó mucho tiempo en Roma, llamado Eugenio Cagés,
celebérrimo pintor ,
como
diremos por s u s obras : f u é
pintor g e n e r a l . En e l
convento
de
S an
Felipe de
Madrid
hay
un
suntuoso r e t a b l o
mayor de aquella i g l e s i a : en
e l
cuadro
p r i n c i p a l
e s t á
pintado
e l
martirio de
S an
F e l i p e ,
f i g u r a desnuda,
donde mostró
tan grande a r t e
y
b e l l e z a ,
que causa admiracion á quien l o vé : en e l cuadro segundo
de a r r i b a (que e s tambien de gran capacidad), f i g u r ó l a
Asuncion
de
l a Vírgen
con
todos s u s Apóstoles
y d i s c í
p u l o s :
cosa admirable.
Hallándome en Madrid
con
un
i t a l i a n o de grande ingenio, conocido m io de
Roma,
y
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4 15
muy
adelantado
en e s t a
p r o f e s i o n , enseñándole
e s t a -
o b r a ,
l e pregunté ¿qué l e parecia
de
e l l a ? Me respondió, como
medio
turbado,
que nunca entendió habia tan grandes
p i n t o r e s en
España
,
diciendo
que no
habia o t r o en Roma
que
h i c i e r a más.
Este gran pintor
pintó
en compañía de
Vicencio Carducho una gran p i e z a en
l a casa
d e l
Pardo:
honróle
S . M. Católica
con t í t u l o de
su
p i n t o r . Sus
pin
turas fueron muy amables y
de
grande union , y para
s i g
n i f i c a r g l o r i a s y nubes con tanta morbideza,
que
a s í
antiguos
como
modernos,
o t r o alguno no
l e ha pasado.
S u
condicion
f u é
amable
,
y
muy
amigo
de
enseñar
á
s u s
d i s c í p u l o s , que
fueron
muchos, y
en p a r t i c u l a r
d i r é de
d o s ,
que
l e
siguieron
con grande igualdad
y
l e honraron
s u s o b r a s . E l prim ero s e llamó Lanchares , que estuvo
mucho tiempo en Roma ; f u é hombre de agudísimo ingé
nio
y
de grande estimacion ,
yhubiera
hecho c o s a s mara
v i l l o s a s s i
no
hubiera muerto tan temprano.
E l o t r o s e
llamó
Josef
Leonardo,
natural
de
l a
ciudad
de
Calatayud:
f u é muy amable pintor , muy dulce su
c o l o r i d o
, s u s
h i s
t o r i a s y
dibujo
con notable b e l l e z a y g r a c i a ; quiso
l a
f o r
tuna, y algunos dicen
que
de e n v i d i a , l e d i e s e n una b e b i d a ,
con l a
cual perdió e l
j u i c i o : murió en
e s t a ciudad de
Za
ragoza , de
edad
de cuarenta años
; su
condicion f u é muy
dulce a s í
como
su pintura
:
s u s amigos y conocidos que
damos
con
mucho
dolor
de
perder
un
ingénio tan
sobe
rano. En e s t e mismo tiempo , entrando á r e i n a r nuestro
Rey
Felipe
IV e l grande , manifestó su ánimo é i n c l i n a
cion á todos l o s a r t e s l i b e r a l e s , pero en p a r t i c u l a r s e
señaló en l a
pintura
; escogió por
privado
a l excelentísimo
Conde de Olivares,
e l
c u a l ,
viendo
á
S . M. inclinado á
e s t a
p r o f e s i o n
(por muerte
de
Juan
de
l a Cruz
(Pan
t o j a ) ,
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i l t
que era e l que hacia l o s r e t r a t o s
de
SS. MM.), envió
á
S e v i l l a por
dos excelentes pintores ,
para
honrallos como
á
p a i s a n o s :
e l
uno
s e
llamó
Diego
de
Silva
Velazquez
;
y
e l o t r o s e llamó Alonso Cano, muy general en cuatro
f a c u l t a d e s , que son
pintura
, escultura , arquitectura y
perspectiva
; tambien s e explayó
en g rab ar
láminas de
b u r i l
1 : f u é gran dibujador y de
grande
r e l i e v e en e l co
l o r i d o , como
s e vé en
un cuadro de harta grandeza, s i t u a
do en l a i g l e s i a de Santa María ,
de
Madrid ,
que e s t á pin
tado e l milagro de
S an
I s i d r o , que dando t r e s golpes con
su vara en l a t i e r r a ,
sacó
l a fuente ; que s o l o con e s t e
cuadro bastaba á honrarse cualquier pintor
,
aunque no
hubiera
hecho
más. Estando
yo
en Madrid e l
añ o de 1634,
me l l e v ó á
su c a s a , donde
me
enseñó
dos
cuadros, uno
comenzado y e l o t r o acabado ; y
c i e r t o
, ví
en
e l l o s gran
dísimo magisterio; pero hízome lástima e l verlo tan poco
a f i c i o n a d o a l t r a b a j o , no porque no f u e s e muy l i b e r a l en
é l ,
s i n o
que
s u
d e l e i t e
y
gusto
era
gastar
l o
más
d e l
tiempo
en d i s c u r r i r
sobre l a
pintura ,
y
en ver estampas
y
dibu
j o s , de t a l manera, que s i acaso s a b i a
que
alguno t e n i a
alguna cosa nueva, l o i b a á
buscar
para s a t i s f a c e r s e con
l a v i s t a . T u vo a l a fortuna por
muy
enemiga , pues siem
pre s e
v i ó
cargado de considerables t r a b a j o s , que l e o b l i
garon
á
hacerse c l é r i g o ,
por
quedar impedido de una
g ra
ve
enfermedad
,
y
no
poder
lograr
su
trabajo
como
desea
ba;
finalmente,
murió
con pocas
comodidades, pero s u s
obras siempre
han
s i d o estimadas. Tuvo pocos d i s c í p u l o s ,
pues
por
su poca a s i s t e n c i a duraron con é l poco
tiempo.
Curiosa n o t i c i a q ue nin g uno de nuestros e s c r i t o r e s de a r t e nos d e j ó
consignada.
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,117
A l
contrario
su
condiscípulo
Diego Velazquez,
que ambos
fueron
llamados
por e l
S r .
Conde-Duque para s e r v i c i o
de
S .
M.
:
mandesele
que
h i c i e r a
e l
r e t r a t o
de
S .
M.
,
y
l o sacó tan bien hecho y parecido , que luego s e l e h i z o
merced de
pintor
de cámara. A
pocos
d i a s y obras que
tuvo
hechas
de
r e t r a t o s , en
virtud de s e r superior
á l o s
an
t e c e d e n t e s
pintores
, r e c i b i ó o t r a
merced
, , q u e f u é ugier
de
cámara
de S . M. C reció tanto su habilidad en hacer
r e t r a t o s con tanta bondad y a r t e , y tan parecidos ,
que
causó
gran
maravilla,
a s í
á
pintores
como
á
hombres
de
buen gusto;
pero
como l a envidia no
sabe e s t a r o c i o s a ,
procuró
d e s l u c i r l a buena
opinion de
nuestro Velazquez,
sacando por una l í n e a , y no r e c t a , unos censuradores
(que e s una semilla ó cizaña sembrada por todo e l campo
d e l
mundo), que s e
atrevieron á
d e c i r
que
no s a b i a hacer
s i
no
una cabeza
(disparate como
de e n v i d i o s o s )
; l l e g ó á
oidos
de
S .
M.
,
que
siempre
f a v o r e c i ó
á
l o s
hombres
v i r
tuosos, y
eon
singularidad á e s t e , y
volvió
por su o p i
nion , mandándole hacer un cuadro de l a expulsion
de
l o s
moros de
España, que
f u é hecha e l añ o
1610,
de gran
deza
de cinco varas de proporcion y de anchura t r e s varas
y media
1 .
Este s e
hizo á
competencia
de cuatro
p i n t o r e s ,
l o s mejores ,
haciendo
cada
uno
su cuadro d e l mismo
tamaño. Colgáronse en e l salon mayor de
p a l a c i o ,
en
donde s e conoció por e s t a obra l a virtud de nuestro pin
t o r , siendo e l r e t r a t o
muy parecido
con l a h i s t o r i a ; de
l o c u a l
corrida
l a
envidia
,
quedó arrinconada , y e l pintor
con
m ás estimacion, pues
con
e s t e desengaño,
y
e l
mucho
1
Este cuadro,
que adornó e l gran
salon
de l o s
Reinos en
e l
Retiro,
fué extraído, segun s e d i c e , por e l general francés Sebastiani,
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H8 .
s e r v i c i o y
puntualidad
que a s i s t i a
á
S .
M. ,
l e
cobró más
cariño
, haciéndole
sobre
l a s
mercedes
o t r a
merced de
ayuda
de
cámara.
T u vo
grande
deseo de
pasar
á
Roma
y
p i d i ó l i c e n c i a á S . M. ; d i ó s e l a con l a s comodidades para
e l v i a j e (que no f u é poca merced). A su a r r i b o
á
e s t a
gran
ciudad, f u é
muy
bien r e c i b i d o d e l
señor
embajador: f u é
viendo l a s mejores
obras, a s í antiguas
como
modernas,
a s í
de e s t á t u a s como de b a j o s
r e l i e v e s
, y
de
haberlas v i s t o ,
quedó muy mejorado en e l
e s t u d i o .
Hizo algunos r e t r a t o s
á
personas
p r i n c i p a l e s ,
dejando admirados,
no
s ó l o
á
l o s
entendidos ,
s i n o
tambien á l o s mismos p i n t o r e s . Apenas
estuvo
un
año,
f u é
llamado de S . M. , á quien hubo d e
obedecer con harto desconsuelo
suyo,
por
ver
no lograba
tan
grandiosos
e s t u d i o s ; no obstante , vino muy
mejo
rado en cuanto á l a
perspectiva
y a r q u i t e c t u r a . Llegó á
Madrid con algunas pinturas e x c e l e n t e s , de l o c u a l S . M.
s e
d i ó
por
bien
s e r v i d o ;
prosiguió
siempre
en
hacer
r e t r a
t o s de SS.
MM.
, creciendo
siempre
en bondad ,
que
e s t e
f u é
e l o f i c i o m ás continuado
:
f u é l e l a fortuna
tan
f a v o r a b l e ,
-que
todo l o
que é l disponia
era
muy
bien
r e c i b i d o . Propúsole S . M.
que
deseaba hacer
una
g a l e r í a
adornada de pinturas , y para e s t o que
buscase maestros
p i n t o r e s para escoger de e l l o s l o s mejores , á l o c u a l r e s
pondió: «Vuestra majestad no ha de tener cuadros
que
cada hombre
l o s
pueda
t e n e r .
»
Replicó
S . M. : «¿Cómo
ha
de s e r e s t o ? » Y
respondió
Velazquez:
«Yo
me a t r e v o ,
señor
( s i
V.
M.
me
da l i c e n c i a ) ,
i r á Roma
y á
Venecia
á
buscar y f e r i a r l o s
mejores
cuadros que s e h a l l e n
de
T i z i a -
no , Pablo
Veronés
, Basan , de Rafael Urbino , d e l Par-
mesano y de o t r o s semejantes,
que
de
e s t a s
t a l e s
pinturas
hay muy pocos p r í n c i p e s
que l a s
tengan,
y
en tanta
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119
cantidad
como V .
M.
tendrá con
l a d i l i g e n c i a que yo
haré
1 ;
y m ás
que
s e r á
necesario adornar
l a s p i e z a s b a j a s
con
e s t á t u a s
antiguas,
y
l a s
que
no
s e
pudieren
haber,
s e vaciarán y traerán l a s hembras á España, para
vaciar
l a s despues aquí con todo cumplimiento.»
Dióle
S . M.
l i c e n c i a
para volver á I t a l i a
, con
todas l a s
comodidades
n e c e s a r i a s y
c r é d i t o .
Llegado que
f u é
á
Roma,
puso a l
punto por
obra su
intento ,
que
l e s a l i ó
todo
conforme
deseaba; y en e l tiem po q ue en Roma aguardaba l a con
c l u s i o n de l a s e s t á t u a s , hizo entre o t r o s r e t r a t o s d o s , que
fueron
e l de su
Santidad Inocencio X
, y e l
o t r o
e l de
l a
señora doña Olimpia
,
cuñada d e l dicho Sumo P o n t í f i c e :
s a l i e r o n e s t o s
dos
r e t r a t o s con tanta e x c e l e n c i a , que admi
raron á l o s que l o s v i e r o n . Volvióse á Madrid, y presentó
á S . M.
l o
o f r e c i d o ,
de
que s e quedó tan servido que l e h i z o
aposentador mayor de p a l a c i o , cargo de mucha impor
tancia y
honor, no
dejando de proseguir en
s u s r e t r a t o s ,
y
p o r
e s o
no
tuvo
lugar
de hacer
h i s t o r i a s
;
pero
l a s
pocas
que
h i z o ,
s a l i e r o n de
t a l
s u e r t e ,
que no
contentándose
S . M. con l a s mercedes hechas, l e quiso honrar nombrán
dole c a b a l l e r o d e l hábito
de
Santiago : honra bien mere
c i d a
para
acabar s u s d i a s . Entró
en
su
lugar
un yerno
suyo
llamado
Juan Bautista d e l
Mazo, tam b ien g ran
pintor y
en
p a r t i c u l a r
en f i g u r a s
de poco
m ás de
á
palmo,
y
en
copiar
cuadros
de
Tiziano
f u é
singular
2 .
Ambos á dos fueron muy enemigos
de
l a pintura a l
1
S i bien esta n o t i c i a e s poco i n t e r e s a n t e , l a debemos únicamente a l
autor, pues no s e encuentra n i en Cean n i en Palomino; t a l vez Martinez,
l a
o i r i a
de boca
de
Velazquez.
Bien demuestra
esta
excelencia de f i g u r a s pequeñas e l
precioso l i e n
zo
de
l a
v i s t a
de
Zaragoza , que e x i s t e
en
e l
Real
Museo
de Madrid.
P or
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12 0
f r e s c o , por causa
de no h a l l a r s e con
ánimo
de
r e s i s t i r
s e
mejante t r a b a j o por
s e r
en
extremo de obrar
muy d i f i c u l
t o s o
y
s e r
ejecutado
con
mucha
prontitud
y
p r á c t i c a
ha
bituada, y e l
no
poderse v a l e r d e l natural, s i n o por e l
d i b u j o y gran consideracion en l a s d i s t a n c i a s . Reparó
S . M. en
que
para adornar
l o s
techos , g a l e r í a s , bóvedas,
habia
grande d i f i c u l t a d y
f a l t a
de p i n t o r e s ,
que pintasen
a l
f r e s c o
; para
e s t o
y para
que
s e
i n t r o d u j e s e t a l
modo
de pintura en
España,
por hab er cesado por espacio
de
cuarenta años , mandó á Velazquez
que
enviase á I t a l i a
por dos famosos
p i n t o r e s .
Escribió á I t a l i a ; vinieron l o s
p i n t o r e s ; s e d i ó luego órden
que
s e pintase e l salon
grande ,
que s a l e á
l a
plaza , e l
c u a l e s t á hecho con
gran
de
a r t e .
Daba p r i e s a Velazquez
que s e acabase
e s t a o b r a ,
pero e l l o s pidieron
á
S . M. f u e s e servido de d a r l e s ayu
dantes
para c o n c l u i r l a ,
y a s í
s e valieron
de dos
pintores
famosos
, que á poca p r á c t i c a
que
tomaron
l o s
igualaron
en
bondad
y
en
dibujo
y
c o l o r i d o ,
y
despues
acá
s e
ha
introducido de t a l manera e s t e modo de o b r a r , que hace
emulacion á I t a l i a . Estos dos pintores s e llamaron l o s
Colonas,
y e l uno murió en
España,
y e l
o t r o s e
volvió á
I t a l i a con muchos medros,
ambos
á dos con reputacion
muy cumplida*. Pocos años a t r á s f l o r e c i ó un
lucidísimo
ingenio
llamado
Fr. Juan
Bautista
Maino, d i s c í p u l o y
amigo
que
f ué
de
Anibal
Caracho
(Caracci),
y
gran
com
í a relacion
de
l a s
exequias d e l
principe D.
Baltasar,
celebradas en Zarago
z a ,
s e
sabe que S .
A.
fue quien mandó pintar
esta
vista á
Juan
d e l Mazo,
designándole tomarla
en
una s a l a d e l derruido convento de S an Lázaro
de
dicha ciudad.
1 Uno s e llamó M i t e l l i , e l otro C olonna; por fallecimiento d e l prime
r o ,
pintó
despues Colonna admirablemente todas l a s
bóvedas de l a
c a p i l l a
mayor y
crucero
de l a
demolida
i g l e s i a de l a Merced.
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121
pañero de nuestro gran G uido R eni , que s i g u i ó siempre
su manera de pintar 1 ; en
l o que m ás s e
adelantó f u é en
hacer
f i g u r a s
medianas
de
lindo
gusto
y
p e r f e c c i o n
:
ade
l a n t ó s e
sobre manera
en
hacer r e t r a t o s
pequeños,
y
superó
en e s t o á todos cuantos hasta
e s t e
tiempo
han
l l e g a d o :
tuvo gracia e s p e c i a l en hacer r e t r a t o s , que á m ás
de
ha
c e r l o s tan parecidos, l o s dejaba con tan grande amor,
dulzura
y b e l l e z a ,
que
aunque
f u e s e l a
persona f e a , s i n
defraudar
á
l o
parecido,
anadia c i e r t a
hermosura,
que
daba
mucho
gusto
,
y
más
á
l a s
mujeres
,
que
l e s
mi
noraba
l o s años,
que
no e s pequeña h a b i l i d a d , y todo
dig no de mucha alabanza. Llegó su fama á l o s o i d o s
de S . M. Felipe I I I , de g l o r i o s a memoria; mandólo
llamar y
que
t r a j e s e alguna
cosa
de su mano, y v i s t a
que
l a
hu bo l e p l a c i ó tanto ,
que desde
luego l e
e l i g i ó
para
maestro
y
enseñanza
de
e s t a noble profesion a l
gran
Felipe
IV,
de
gloriosa
memoria,
quien
l e
amó
mu
cho, h a c i é n d o l e merced
de
d a r l e doscientos
ducados
de
plata por cada año , s i n o t r o s donativos c o n s i d e r a b l e s .
Fué
e s t e noble r e l i g i o s o amigo
de s u s amigos , y
á
s u s
p r o f e s o r e s
l o s
t r a t ó con grande
estimacion
;
no
hizo
muchas
obras,
que
como é l
no pretendia m ás
que l o
que t e n i a , no cuidó m ás
que
su comodidad. A
e s t e
r e l i
gioso s e l e a p l i c a un cuento muy gracioso que l e
sucedió
1 Afortunadamente s e
conservan en
e l
Museo nacional
algunas exce
l e n t e s
pinturas del
P.
Maino.
Entre e l l a s
e l
cuadro de Santo Domingo
in Soriano, un
b e l l o retrato de
hombre,
y
l o s cuatro preciosos l i e n z o s l l a
mados l a s Pascuas, que
existían en
l a
i g l e s i a
de
S an
Pedro
Mártir
de
Toledo. P u do s e r e s t e r e l i g i o s o amigo de Anibal Caracci y de Guido Reni,
más sus
obras
en
nada recuerdan e l
e s t i l o
de estos insignes boloñeses. Muy
poco tienen d e l
de
P. Veronés, como e s c r i b e Cean, y su e s t i l o nos parece
o r i g i n a l ,
muy n a t u r a l i s t a , muy propio
suyo, y su
colorido vivo
y
lumi
noso, pero de
poca
armonía en sus
cuadros
grandes.
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acerca de un r e t r a t o que h i z o para un c a b a l l e r o , grande
amigo
suyo, y f u é que t e n i a tratado
matrimonio con
una
dama
de
Granada,
y
para
e s t o
f u é f o r z o s o
enviara
e s t e
c a b a l l e r o
su
r e t r a t o , para
que
l a dama l o . v i e r a . Este
señor no
era
muy galan; nuestro
Fr.
Juan Bautista h i z o
de l a s suyas , con su gracia acostumbrada , de dar con su
c o l o r i d o
y
su gracioso dibujo, metiéndole en
postura
tan
a i r o s a ,
que
era
muy
d i f e r e n t e
de
su o r i g i n a l , aunque en
l a
cara
l e
p a r e c i a .
Llegado
que
f u é e l r e t r a t o á
poder de
l a
dama,
f u é
harto
bien
r e c i b i d o .
Este
c a b a l l e r o
s e
detuvo
algunos d i a s para a j u s t a r s u s cosas en
Madrid: llegado
que f u é á Granada , vió á su dama , y e l l a s e mostró muy
f r i a y disgustada: preguntóle su madre
¿qué
t e n i a
que
s e
mostraba tan t r i s t e y
melancólica?
á
l o
cual respondió:
que
e l l a
habia
dado
palabra por l o
s i g n i f i c a d o d e l r e t r a t o ,
pero no por l a
persona
que s e l e ponia por d e l a n t e ,
y
que
a l
dicho
pintor
s e
l e
vedase
no
h i c i e r a r e t r a t o s
para
ca
samientos de l e j a s t i e r r a s . S i e s t e r e l i g i o s o t r a b a j a r á con
tínuamente á e s t e e j e r c i c i o de r e t r a t o s , en p a r t i c u l a r
mente de mujeres
, hubiera
ganado
gran
su ma de
duca
dos ;
m as é l
,
como r e l i g i o s o ,
entendió
muy poco
de
f i g u
r a s en grande, como d e l n a t u r a l .
No s e sabe
que
h i c i e s e
s i n o s o l o s dos cuadros ; e l
uno
f u é Santo Domingo S o r i a -
no, e l c u a l , d i c e n , s e quemó cuando aquel incendio gran
de d e l c o l e g i o de
Atocha:
o t r o
hay
en
l a s
monjas
de
Santa
Ana en Madrid , hecho
con
aquella dulzura y
amabilidad
acostumbrada
suya,
dejando s a t i s f e c h o s
á l o s
bien
enten
didos
de s e r
conocido
apto para
todo
. C on e s t e ejemplar
puede nuestro amado e s t u d i o s o saber
l o
que debe hacer
en e s t e e j e r c i c i o de r e t r a t o s , pues he v i s t o á muchos po
nerse á
h a c e r l o s
y
no s a l i r muy
agradables
, que
aunque
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12 3
b i e n pintados , y con todo a r t e y r e l i e v e , no han s i d o tan
aplaudidos como
merecian
s e r l o . En
tiempo
de l a Santi
dad
de
Paulo
V ,
de
g l o r i o s a
memoria,
amaneció
un
i n
génio, grande
n a t u r a l i s t a ,
llamado
Michael
Angelo de
Carabacho; oyendo su mucha fama l o s sobrinos
de
S u
Santidad , deseosos de tener un r e t r a t o de mano
de
e s t e
gran
pintor , l o
sacaron
de l a
c á r c e l
(en
que
estaba por
haber muerto,
en una pendencia, a l capitan Ranucio,
por
c i e r t a s palabras
que
entre
e l l o s tuvieron) ,
y
l o
llevaron
delante
S u
Santidad,
que
l e
mandó
hacer
un
cuadro
de
l a
manera
s i g u i e n t e : estaba
Paulo V en
una
s i l l a v e s t i
do de blanco, y circundaban su persona s u s señores s o b r i
n o s ; era e s t e cuadro de m ás de veinte palmos, y de an
chura
en
i g u a l correspondencia
: s a l i e r o n l o s t r e s r e t r a t o s
con tanta
excelencia
y
bondad,
que s e quedaron todos
admirados, viendo en
uno
l o riguroso
d e l a r t e , con l o
parecido
(que
no
e s
pequeño
a r t i f i c i o
quien
e s t o
alcanza
y m ás en f i g u r a s de r e t r a t o s ) . Ouedó S u Santidad tan con
tento de e s t a obra que, á m ás de habérselo
bien
pagado,
l o
l i b r ó
de pena c a p i t a l , diciendo
,
que á hombres i n s i g
nes como
e s t e l o s mandaba l a l e y
l i b r a r de penas
seme
j a n t e s ; s ó l o s e l e d i ó
un
d e s t i e r r o por
algun tiempo, para
s a t i s f a c e r á
l a
p a r t e ,
que era
f u e r t e . Fuese á Malta e s t e
insigne p i n t o r , donde f u é muy bien r e c i b i d o de aquel Gran
Maestre : h í z o l e luego pintar un cuadro muy grande de l a
degollacion
de S an Juan
Bautista,
de
f i g u r a s mayores
d e l n a t u r a l ,
s i t u a d a s en
un aposento de
l a c á r c e l ,
donde
r e c i b i a n l a s f i g u r a s
una
l u z muy f i e r a
y
de
grande
r i g o r .
Me
han
asegurado personas muy entendidas y p r á c t i c a s
en l a pintura, que
l a cabeza
d e l Santo e s t á con t a l a r t e y
primor, que parece
que
no ha acabado de echar l a última
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124
r e s p i r a c i o n ;
y
l o que
más admiraba
era que s o l i a d e c i r ,
que no pintaba cosa
que
no l o
viera
por
é l mismo a l
na
t u r a l .
Visto
e l
señor
Gran
Maestre
una
cosa
tan
prodi
g i o s a , l e
h i z o
gracia de
hacerlo
c a b a l l e r o d e l hábito de
S an
Juan
,
entreteniéndole todo e l tiempo de su d e s t i e r r o
en c o s a s de su s e r v i c i o . Fué e s t e gran pintor de extrava
gante condicion y
vida
desordenada, atendiendo m ás á
s u s caprichos que á c o s a s ajustadas á buena razon. E n-
barcóse para volverse á Roma , y apenas l l e g ó á S i c i l i a
l e
d i ó
una
enfermedad
de
q ue m urió.
De
su
muerte
h i c i e
ron
grande
sentimiento l o s e s t u d i o s o s : no
tuvo
ningun
d i s c í p u l o
debajo de
su
doctrina
, aunque tuvo
muchos que
procuraron
i m i t a r l e
por
s e r
e s t e modo
de obrar más f á c i l ,
pues no s e d i s c u r r e más que poner
e l natural
delante é
i m i t a r l o ,
y
e s t o s
r a r a s veces
hacen h i s t o r i a s
que pasen
de
á dos á
t r e s f i g u r a s
;
e s t a manera
de obrar
no e s
buena
s i n o
para
quien
naturalmente
s e
l a
' h a l l a ,
y
por
eso
l o s
m ás e s t u d i o s o s pintores
echan
por
l a c o n t r a r i a ,
por no
s e r
e s t a buena para
emprender obras grandiosas n i de
fundar h i s t o r i a s ,
como s e vé por l o
a r r i b a dicho
y por l o
que
adelante veremos.
Volviendo ,
pues , á nuestros
espa
ñ o l e s ,
digo
que
en
e s t o de r e t r a t o s ha habido muchos
admirables ,
como nos l o enseñan s u s
o b r a s , que
s e
ven
hoy
d i a
patentes
con
grande
estimacion veneradas.
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TRATADO XVI I .
CONTINUA LA MEMORIA DE
PROFESORES
INSIGNES QUE
FUERON
PREMIADOS.
En e l tiempo d e l gran monarca Felipe I I
amaneció
un
gran sugeto en e s t a p r o f e s i o n de r e t r a t o s , en e l p r i n c i p i o
de su r e i n a d o ,
llamado Alonso
Sanchez
1 ,
que, viendo su
majestad que obraba con tanta excelencia e s t e e j e r c i c i o ,
l e
mandó llamar y hacer l a prueba con un r e t r a t o suyo:
s a l i ó tan á g usto de S . M., que
l e
mandó dar casa de
aposento
a l
lado
de
su
r e a l p a l a c i o ,
en
l a
casa
d e l
Teso
r o , dándole l o s gages y racion muy
bien
cumplida: ocu
póse mucho tiempo en hacer r e t r a t o s de
S .
M. ,
por
man
dato
suyo
para
enviarlos á
diversos
reyes
y
p r í n c i p e s ,
que
fueron
estimadísimos
en aquel
tiempo, y mucho m ás
ahora.
Creciendo
l o s s e r v i c i o s de
e s t e
famoso
p i n t o r , su
majestad l e
h i z o de
l a Llave Negra y ayuda
de cámara
suyo.
En
aquel
tiempo,
S .
M.
comenzó
l a
insigne
mara
v i l l a d e l E s c o r i a l , y andaba tan
prevenido que,
junta
mente
con l a obra ,
mandaba hacer
pinturas
y
o t r a s a l
h a j a s n e c e s a r i a s para su adorno, para que á un
tiempo
f u e s e todo acabado (prudencia
digna
de un tan
gran
m o-Sanchez C o e l l o , llamado e l Tiziano portugués.
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14 6
n a r c a ) . Entre
o t r o s
muchos cuadros que
tenia d e l
T i z i a -
no , mandó
que
h i c i e s e uno ,
que
habia de s e r e l p r i n c i
p a l que s e habia
de colocar
en
e l
r e t a b l o de t e i g l e s i a de
aquella f á b r i c a , enviando
á
Venecia ( e n donde
moraba
e l
Tiziano)
l a s m edidas que s e g u í ; l a s t r a z a s d e l r e t a b l o pa
r e c i a n a j u s t a d a s , y
en é Lhab ia de
pintar l a
h i s t o r i a d e l
i l u s t r í s i m o
mártir
S an
Lorenzo. Envió e l
cuadro
hecho
con t a l d i s p o s i c i o n , que f u é admiracion, aun en l o s más
p e r i t o s en e l
a r t e ; pero
f u é
desgraciado, que
a l
tiempo de
c o l o c a r l e
s e h a l l ó una grande
vara
corto por haberse e r
rado
l a s
medidas.
Hoy
s e
h a l l a
colocado
en
l a
i g l e s i a
v i e j a
d e l
Escorial * . Mandóle de nuevo a l Tiziano
que
l e
h i c i e r a un cuadro de l a misma grandeza de
aquel
que ha
b i a hecho para
e l invictísimo
Carlos
V, su
amado padre,
á c a b a l l o ,
y armado
de todas armas,
y
en é l p i n t a s e l o
que por un diseño l e
r e m i t i r í a .
Mandó S . M. llamar
á
Alonso
Sanchez , comunicándole su
intento
,
y
cómo
ha
b i a
de
hacer
e l
diseño
para
enviarlo
á
Tiziano;
y
aunque
s e excusó
todo
l o p o s i b l e
nuestro Alonso
Sanchez (con
su
acostumbrada
modestia),
hu bo
de obedecer,
haciendo
l o
que
S . M. l e
mandó de e s t a
manera: S . M. retratado
en
p i é , ofreciendo a l c i e l o á su
h i j o primogé nito, alzando
l o s
brazos : en l a parte de
a r r i b a
hay un ángel volando , que
l e presenta palma y
corona,
y abajo s e descubre un p a í s
con unos
moros
postrados
en
t i e r r a .
Hecho
e s t o ,
l e
man
dó
S . M. l e r e t r a t á r a en a c t o de mirar a r r i b a , algo
r e t i r a d o :
h í z o l o
a s í
nuestro
Alonso Sanchez,
en un
l i e n z o
de tamaño de
poco
más
de
t r e s
palmos; m as l a cabeza de
1 Cuéntase
que o t r o motivo movió a l R ey á colocar e l que hoy
s e
v é , y
f u e e l
poco
e f e c t o que hacia l a ob ra de Tiziano en aquella elevacion y an
chura
de l a i gl e s i a . ,
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12 7
l a grandeza d e l n a t u r a l . S a l i ó con excelencia y á gusto,
no s ó l o de
S .
M. , s i n o de todo entendido: remitióse á
Venecia,
y
v i s t o
d e l
Tiziano
l a
cabeza y
dibujo,
e s c r i b i ó
á
S . M.
que pues t e n i a pintor tan excelente, no t e n i a
necesidad
de
pinturas a j e n a s ; respondióle
que
a s í
l o c r e i a ;
pero que
s e
daria por
bien
servido l o h i c i e s e de
su
mano,
como
l o
hizo
a s í
* .
Cuando yo
no
hubiera
v i s t o muchos
r e t r a t o s suyos, a s í en poder
de pintores como de perso
nas
p r i n c i p a l e s , s e r muy estimados y
con
grandes pre
c i o s
comprados, fuera
bastante
testimonio l o dicho
en
alabanza de
nuestro
Alonso Sanchez: f u é
e s t e gran
pintor
muy
amado de
l o s virtuosos
;
enseñó l o que s a b i a á s u s
d i s c í p u l o s con grande
voluntad,
aunque ninguno de
e l l o s
l e
i g u a l ó ;
copió
algunos l i e n z o s
d e l Tiziano, por
órden
de S . M. , que pasaron por o r i g i n a l e s ,
y a s í
l o confesó
Diego Velazquez
(que no e s pequeño
t e s t i m o n i o ) .
S . M.
Felipe I I i b a muchas veces á su
obrador, deleitándose de
v e r l e p i n t a r :
h í z o l e
muchas
mercedes
,
y
entre
o t r a s ,
f u é
e l c a s a r l e dos h i j a s que t e n i a ,
por
su mano, dotándolas
por
su cuenta.
En e s t e mismo tiempo f l o r e c i ó un pintor llamado Fe
l i p e Liaño, singular retratador en pequeño, muy vene
rado y estimado, porque, á m ás de s e r parecidos, l o s
h i z o con tanto magisterio, que causó maravilla. He v i s t o
algunos
suyos,
de
manera
tan
franca
hechos,
que
no
pa
recian de mano de un
r e t r a t a d o r ,
s i n o de un gran p i n t o r .
Este no tuvo
d i s c í p u l o s
, s i n o una h i j a suya , que l e en
señó e s t a noble
p r o f e s i o n ,
y l a aprendió con tanta exce-Todos
saben
que e s t e gran l i e n z o ,
a s í
como e l
que
representa a C ár
l o s
V a
c a b a l l o ,
s e conservan
en
e l Museo
Real
de
Madrid. S u
catálogo dá
cumplida explicacion de ambos cuadros.
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m
l e n c í a , que c a s i igualó a l padre: de e s t e gran retratador
no s e sabe que h i c i e s e otra cosa que r e t r a t o s en pequeño,
y
con
s ó l o
e s t e
e j e r c i c i o
ganó
muchos
duoados
;
susten
t ó s e muy honoríficamente; honró mucho á s u s p r o f e s o r e s ,
y
en su
muerte l e
honraron
sobremanera. De muchos
o t r o s he v i s t o obras dig nas de
grande
alabanza; pero
como viven, y de cada d i a s e van mejorando, d e j o s u s
e l o g i o s
para otra pluma más delgada que
l a
mia, que,
con e l tiempo, no f a l t a r á quien haga de e l l o s m em oria y
l e s dé e l grado de honra
que merecen. Mas por no que
dar e s c a s o y mostrar e l
amor
y deseo de
ayudarte
y pre
v e n i r t e ,
t e
quiero a d v e r t i r
que
e s t a p r o f e s i o n
de hacer
r e t r a t o s
e s materia muy
penosa
,
y á
veces poco premia
d a ,
por s e r l o s
censores
que han
de hacer j u i c i o de
e l l o s
por l a mayor
parte ignorantes, y haber de
atender a l j u i
c i o
de
cada uno
e s f a t i g a
muy grande para quien obra
e s t e
e j e r c i c i o ; pero
para consuelo
tuyo
t e daré
un ejem
p l a r
que
sucedió
en
S e v i l l a
á
un
gran
s e ñ o r , r e s i d e n t e
en a q u e l l a ciudad,
e l cual,
deseando
hacer un r e t r a t o
suyo e n t e r o ,
s e
v a l i ó
d e l
pintor de
m ás opinion de a q u e l l a
ciudad en
e s t e e j e r c i c i o :
mandóle llamar,
y
d i c i é n d o l e
su
i n t e n t o , puso e l
pintor luego
mano
á
l a obra con
gran
d i l i g e n c i a ; hecho que f u é , l o hizo ver y enseñar á
mu
chos
amigos suyos, l o s c u a l e s l o censuraron como unos
ignorantes.
Este
señor
no
dudaba
de
l a
bondad
de
l a
o b r a ,
s í s ó l o en l o p a r e c i d o ,
y
para desengañarse mandó
llamar á Luis de
Vargas,
celebradísimo
p i n t o r :
enseñóle
e l r e t r a t o , y v i s t o con atencion, mostró en e l semblante
grande admiracion, y d i j o s e r . cosa s u p e r i o r . D í j o l e e l s e
ñor: «No dudo en e s o , s i n o que hay tantos que l o
cen
suran, diciendo unos que s í , o t r o s que no, l o s unos en
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123
e s t o , l o s o t r o s en e s t o o t r o , y por e s t o o s he
llamado,
para que me desengañeis.» Respondió Vargas: «S . E . s e
desengañe,
que
metiendo
una
pintura á
v i s t a ,
cada
uno
s e hace j u e z de l o que no
sabe
hacer n i entender ; y aun
entre l o s mismos p i n t o r e s
,
quieren que l a s pinturas sean
á su
modo
y j u i c i o : todos l o s
hombres
entendidos y
doc
t o s
y
de grande
estudio
hacen l o s j u i c i o s
bien
hechos; y
s i
V .
E.
gusta hacer l o que yo
disponga,
quedará s a t i s
fecho en
cuanto á l o
parecido.»
Cogió Luis
de
Vargas e l
r e t r a t o
y l o puso
un
paso
adentro de
una
p i e z a : hizo c e r
r a r
l a s ventanas de
e l l a , c o r r i d a
algo
l a
cortina de
l a
p a r t e
de afuera de
l a p u e r t a ,
y d i j o :
«Señor: ahora mande
V.
E. llamar,
á
toda
p r i s a
un
lacayo que s u b a ,
y V . E .
y
yo nos
estaremos t r á s d e l r e t r a t o , y entonces
s e verá
e l desengaño. Hízose a s í
como
l o dispuso Vargas: subió
e l lacayo con l a misma p r i s a que
f u é
llamado; l a p i e z a
era muy capaz, y á s e i s pasos que d i ó , viendo que e l r e
t r a t o 1 1
o
hablaba,
d i j o e l
lacayo
con
toda
s e n c i l l e z :
«¿Qué
me mandaS.E.?» Visto e s t o
por
e l señor duque, d i j o : «Esto
e s
hecho, yo me quedo muy s a t i s f e c h o de e s t a obra, y
á V . muy agradecido, que no
e s
ménos gran f i l ó s o f o que
gran pintor.» No ménos
gustoso
y desengañado quedarás
de o t r o suceso (aunque
por
otro camino), que l e sucedió
á un gran pintor de r e t r a t o s en grande: h a l l á b a s e e s t e t a l
en
s e r v i c i o
d e l
señor
duque
de
Mántua,
que
á
m as
de
ha
c e r
r e t r a t o s
l e
s e r v i a de
gentil-hombre
de cámara: amába
l e e s t e
señor mucho por v e r l e
tan a f i c i o n a d o
á e s t a
pro
f e s i o n , y que siempre andaba haciendo cabezas de
d i b u j o s
ycopiando
d i b u j o s
de grandes p i n t o r e s , con tanto
concier
t o ,
que
daba
grandes esperanzas de s a l i r gran pintor
;
y
para que d e l todo
s a l i e s e famoso, l e
encomendó
á
un gran
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130
p i n t o r llamado J u l i o Romano , que á l a sazon pintaba
para S . E. cinco
p i e z a s
a l f r e s c o de mucha grandeza ( d e
que yo he v i s t o algunos d i b u j o s de e s t a ob ra de admirable
invencion y a r t e ) , para que l o
educase
y enseñase con t a l
amor, como s i f u e r a s u misma persona, dándole lugar y
tiempo
necesario para
e l
i n t e n t o . Tomólo á su cargo
e l
p i n t o r , y á
pocos
meses
de
enseñanza conoció su ingenio
é i n c l i n a c i o n y
que
su modo
era m ás para r e t r a t o s que
para h i s t o r i a s fecundas
de
invencion y m áquina grande;
l e h i z o
copiar algunos
r e t r a t o s que s e hallaban
en aque
l l a
ciudad de
mano
de
Giorgion
de
C a s t e l f r a n c o ,
maravi
l l o s í s i m o
en e s t a materia
1 .
Tomó
nuestro pintor
tan de
veras e s t e e j e r c i c i o , que pasaron
muchos
de e l l o s por
o r i g i n a l e s ; a l cabo de cuatro años s a l i ó tan d i e s t r o , que
J u l i o confesó no s e r para o t r o t a n t o : con e s t o c o r r i ó l a
fama de manera, que no hub o c a b a l l e r o que no desease
un r e t r a t o de su mano. Entre o t r o s que l e pedian l l e g ó
uno,
con
muchas
sumisiones,
que
l e
h i c i e s e
su
r e t r a t o ,
o f r e c i é n d o l e premiarlo muy b i e n ; m as gastando e l
pintor
mucho tiempo en concluir l a s o b r a s , sucedió que e s t e ca
b a l l e r o
f u é tan s o l í c i t o , que s e l e hubo de acabar con toda
brevedad, y
f u é tan c e l e b r a d o ,
que no hubo hombre que
no l o
admirase:
e l dueño
preguntó
por
e l
v a l o r . Nuestro
p i n t o r , que
s e
preciaba de
muy
cortesano
y c a b a l l e r o s o ,
1 En ningun
l i b r o
de a r t e hemos encontrado quién pudo s e r e s e g e n t i l
hombre d e l duque de Mántua maravillosísimo en
hacer
r e t r a t o s . Pudiera
s e r
que
e l
autor
a l u d i e s e
á Hipólito
Costa, uno de
l o s
buenos d i s c í p u l o s de
J .
Romano, ó
á
Bernardino Campi,
que fué á
Mantua para
perfeccionarse
en l a escuela d e l
expresado
H i p ó l i t o . Varias circunstancias de l a vida de
ambos a r t i s t a s hacen
probable
que
Martinez haya
querido
designar
á
a l
g uno
de e l l o s . Los biógrafos
modernos
hacen poco caso de
e s t o ,
y a c i e r
t a n , en nuestro j u i c i o , en c a l l a r
e l cargo de g e n t i l ho m bre
de
cámara
con
que
algunos
principes creian
ennoblecer
á
sus p i n t o r e s .
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181
d í j o l e que d i e s e l o que fuera servido , que con s u s amigos
no entraba en p r e c i o : r e p l i c ó
e l
c a b a l l e r o : «Señor mio,
yo
no
quiero
quedar
deudor
á
nadie,
s i n o
pagar
l o
que
vale.» Obligado
e l pintor
p i d i ó
c i e n
r e a l e s ; y medio
e s
pantado nuestro c a b a l l e r o d i j o
:
«V . me p i d e t r e s pre
c i o s ,
y
a s í
d a r é l e t r e i n t a r e a l e s
,
que
a s í
me c o s t ó o t r o
que me hicieron.» Nuesto pintor (considérenlo
todos
como
quedaria) r e p l i c ó l e : «Señor
m io
,
V . e s t á muy
ignorante
de l a
bondad
de
su r e t r a t o , y s i
l o querrá
ahora
habrá de
darme doscientos
r e a l e s . » Supo e s t e caso
e l señor duque,
y mandó
s e l e t r a j e r a á su presencia
para
desempeñar su
amado
p i n t o r , á
quien
mandó q u e , en
lugar
de una gorra
milanesa
que
t r a i a puesta,
s e l a
borrara y l e pusiera un
sombrero r ú s t i c o de pastor, y en
lugar
de una capa de
f e l p a
que t e n i a
,
l e
p u s i e s e
un zamarro de pecoraro (que
a s í s e llaman l o s pastores en aquel p a í s ) y en una mano
l e hizo poner una f l a u t a de zampona (que a s í l o usan l o s
p a s t o r e s ) :
mandó
S .
E .
s e
sacara
en
pública
p l a z a ,
donde
s e compra y s e vende
,
y aunque estaba trasmudado en
aquella
f i g u r a , f u é
muy conocido. En aquella ocasion s e
h a l l ó
un
c a b a l l e r o veneciano, que venia á neg ocios
de
importancia, muy
entendido en
e s t a p r o f e s i o n ,
en
l a
plaza
,
y viendo a q u e l l a
cabeza tan
maravillosa
, preguntó
cuánto pedian de e l l a ;
respondió
e l
que l a
t e n i a
á
su
cargo:
«no
tengo órden
de
darla
menos
de
doscientos
r e a l e s : » e l
c a b a l l e r o , como quien
bien
l o entendia, s i n
r é p l i c a
s e l o s d i ó . Este caso s e
extendió por
toda
l a c i u
dad, haciendo mucha burla de l o s u c e d i d o :
e l
c a b a l l e r o
retratado l o
l l e v ó
muy
impacientemente , tanto
que
quiso
tomar
venganza de e s t e
gran
pintor;
pero
viendo
que
habia s i d o órden de S . E., hu bo de
tener
p a c i e n c i a :
s u s
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131
-
amigos i e aconsejaron que l o rescatara de quien l o habia
comprado,
m as no f u é
p o s i b l e .
Esta
cabeza
f u é hecha con
tanto
a r t e
y
primor
,
que
he
v i s t o
i n f i n i t a s
copias
de
e l l a ,
no
s ó l ó
en
poder de
hombres
de
buen
gusto ,
s i n o tambien
en poder de famosos
p i n t o r e s ,
a s í en I t a l i a
como
en
E s
paña, que en cuanto á f r e s c u r a de c o l o r i d o , no ha tenido
p a r . P or e s t o s sucesos t e
aconsejaré, estudioso
mio, no
d é s por e s t e camino de
r e t r a t o s ,
que s e s u j e t a un hom b re
á
o i r muchas simplicidades
é
ignorancias , y aunque pa
r e c e que
e s t o
bastaba para
tu desengaño, no o b s t a n t e ,
entre l o s muchos casos que t e puedo contar , he escogido
e s t e
s o l o para último
en
e s t a
materia.
Estando
Diego
Velazquez
en e s t a ciudad de Zaragoza, a s i s t i e n d o á S . M.
D.
Felipe IV, de gloriosa memoria, l e
p i d i ó
un c a b a l l e r o
l e
h i c i e r a
un r e t r a t o
de una
h i j a suya
muy
querida: h í z o l o
con
tanto
gusto, que s a l i ó con g rande e x c e l e n c i a ; a l f i n
como de su
mano
: hecha
que
f u é
l a
cabeza ,
para l o r e s
tante
d e l
cuerpo,
por
no
cansar
ála
dama,
l o
t r a j o
ámi
casa para acabarlo, que era de medio cuerpo: l l e v ó l o
despues
de acabado
á
casa
d e l c a b a l l e r o ; viéndolo l a
dama,
l e d i j o que por ningun caso habia de r e c i b i r t a l r e t r a t o ;
y preguntándole su
padre en
qué s e
fundaba,
respondió:
que en todo
no
l e agradaba,'
pero
en p a r t i c u l a r
que
l a
valona que e l l a llevaba , cuando l a r e t r a t ó , era
de
puntas
de
Flandes
muy
f i n a s .
Paréceme
que
e s t o
basta
para
ejemplar.
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TRATADO XVIII.
PROSIGUE EL MISMO ASUNTO,
CONTINUANDO
INSTRUCCIONES
Á
LOS PROFESORES
Y
DISCÍPULOS.
Razon
s e r á que volvamos á dar
otra vuelta
por España,
para dar n o t i c i a de algunos pintores rarísimos y singu
l a r e s ,
que ha habido
en e s t o s
r e i n o s
,
para que gocen
s i q u i e r a algunas memorias ,
y
r e s u c i t e n s u s
nombres y
obras hechas.
En
tiempo
que
e l invictísimo Carlos V vino á España,
v i c t o r i o s o de tantas b a t a l l a s como f e l i c e s sucesos , s i g u i e
ron
á S .
M. muchos
ingénios
peregrinos en todas mate
r i a s ,
y de e s t a profesion
vinieron s e i s
p r o f e s o r e s
á e s t e
r e i n o , que pusieron l a verdadera manera de pintar (
a s í
de
dibujo como de extremada invencion)
en
su
s e r , y
a s í l o s i r é nombrando por su antigüedad. E l primero s e
llamó
maestro
Tomás Peligret
; f u é
d i s c í p u l o
de Baltasar
de Siena
y
de Polidoro Caravaggio: f u e nuestro Tomás
rarísimo dibujador de p r á c t i c a ;
su
e j e r c i c i o
f u é
pintar de
blanco y
negro como su maestro Polidoro; f u é
f e c u n d í
simo h i s t o r i a d o r , muy abundante en s u s h i s t o r i a s , grande
perspectivo ,
que
hasta
entonces l o s antecesores no
dieron
l a s l u c e s con disminucion conveniente como l a perspec
t i v a debe s e r obrada.
Fué
grande a r q u i t e c t o , de maravi
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13 4
l l o s a invencion , f a c i l i t a n d o d i f i c u l t a d e s ; desterró l a ma
nera m ez quina y cansada, que hasta
e s t e
tiempo no s e
conoció
l a
b e l l e z a d e l
manejo.
Fué
muy
general
en
t o d o ,
menos
en
l a pintura a l ó l e o , que no l a o b r ó ;
hizo
i n f i n i d a d
de obras
,
s i bien s e hallan muy pocas
,
en comparacion
de l o que t e n i a obrado , á ocasion que l o s c r i s t i a n o s
,
de
seando con p i o y devoto
a f e c t o
hermosear y
acrecentar
i g l e s i a s
magníficas , echaron
á t i e r r a
muchas obras
s u y a s :
lástima grande para l o s p r o f e s o r e s . En
l a
muy i l u s t r e
c a t e d r a l
de
Huesca
hay una
gran
p i e z a
que
s i r v e
de
s a
c r i s t í a á
su
admirable templo
, pintada
de
su
mano
y
de
un d i s c í p u l o suyo
1
,
juntamente
con un
capelardente
para
e l Santísimo
Sacramento,
que s i r v e
para
l a
Semana
Santa,
que aunque
no
hubiera
quedado
otra cosa de su mano,
era bastante
para
conocer su fecundo ingénio
y
grande
l i b e r a l i d a d .
T u vo muchos d i s c í p u l o s ; enseñó e l a r t e con
mucho
amor,
y
particularmente
á
uno
llamado
C ue
vas 2 , que e s t e l e superó en gracia y g a l l a r d í a de
s u s
f i g u
r a s ; m as
l e
cogió l a muerte de edad de poco m ás de t r e i n t a
y t r e s años; comenzó á pintar algunas c o s a s a l ó l e o , que
s e
conoce por e l l a s , que s i l a muerte no
l e
cogiera
tan
temprano, l l e g á r a
á
grande e x c e l e n c i a .
Este f u é
natural
de l a ciudad de Huesca ;
f u é
muy recogido
y
s o l i t a r i o ;
jamás
desamparó
l a
compañía
de
su
maestro, porque
todas
s u s obras l a s hizo
en su compañía : e s t e
s i n t i ó
mucho
su
muerte, por
haber
perdido
t a l
d i s c í p u l o , por-Nada queda hoy de
estas
pinturas.
De
e s t e Cuevas
s e
conserva todavía
e l monumento de
Semana Santa,
que s e coloca
en l a catedral
de
Huesca
todos l o s años.
Es de bellísima
invencion
, y
muy
notables l a s figuras
c a s i c o l o s a l e s de
Profetas
pintadas
de c l a r o oscuro
en
l o s paneles ó tableros de
l a s naves l a t e r a l e s ,
que f o r
man
una e s p e c i e
de b a s í l i c a ,
en
dicho monumento.
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135
que
l e
amaba
m ás
que
á
h i j o ;
s o b r e v i v i ó l e
pasados v e i n t e
años ,
y
siendo de
edad
de ochenta y cuatro , d i ó su
alma
á Dios
,
dejando
c a s i
huérfana
e s t a
p r o f e s i o n
,
de
e s t e
género de pintura
de
blanco y
negro.
Fué
e s t e gran pin
t o r natural
de
Toledo , de casa i l u s t r e , ganó muchos du
cados
,
tratándose como
profesor noble ;
jamás supo e s t a r
o c i o s o , y por e s o s e h a l l a tanta abundancia de
d i b u j o s
para pintores ,
e s c u l t o r e s
, t a l l a d o r e s de grotescos ,
bor
dadores,
a r q u i t e c t o s y
f á b r i c a s
de
i g l e s i a , dando gran
l u z
á todas
l a s
p r o f e s i o n e s
d e l
d i b u j o .
Ocupó
su
lugar
luego o t r o excelentísimo pintor i t a l i a n o , natural de l a
ciudad de Siena, llamado Micer
Pietro,
gran
pintor a l
f r e s c o , como s e vé por s u s obras,
y
no
monos
a l ó l e o :
f u e
pintor
de
grande ánimo y
generoso en e l
obrar
, m ás
inclinado
á l a manera g rande q ue á l a pequeña. Este nos
d e j ó un
ejemplar de
grande humildad
en
sus o b r a s , no
teniéndose
á
ménos
de
v a l e r s e
en
e l l a s
de
t r a b a j o s a j e n o s ;
cuyas f i g u r a s
acomodaba
con tanta gracia
y
union , y tan
bien acomodadas
,
que parecian s u s h i s t o r i a s
h i j a s natu
r a l e s
de
su
entendimiento.
Fué e l
primero que introdujo
en Zaragoza e l pintar
a l
f r e s c o : pintó a l ó l e o unas puer
t a s
de
un r e t a b l o
de l a . magnífica i g l e s i a
de S an Fran
c i s c o de e s t a ciudad, r e p a r t i d a s en
ocho
cuadros de gran
deza de t r e i n t a
palmos
cada uno, correspondiente
á su
anchura;
cosa digna
de estimacion.
Este
f u é
un hom
b r e muy r e t i r a d o ; no
tomó
jamás estado, n i tuvo d i s c í
pulos, s i n o dos s i r v i e n t e s
para
su gobierno: su
t r a t o y
conversacion no
era
s i n o
con
hombres muy doctos
y
gente
muy p r i n c i p a l : dicen que f u é muy amable en s u t r a t o ;
jamás s e l e
h a l l ó
que menospreciase
á ninguno : hizo
un
pedazo de
hacienda: f u é tan p i o
y
c r i s t i a n o , que a l f i n
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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136
de s u s d i a s mandó l a r e p a r t i e s e n en obras p i a s , haciendo
muchas limosnas, y en p a r t i c u l a r á l a s i g l e s i a s donde
m ás
habia
ganado;
f u é
l l o r a d o
de
todos
s u s
amigos.
En
e s t e mismo
tiempo e l
señor duque de Villahermosa 1
t r a j o
dos famosos p i n t o r e s , e l uno
en
r e t r a t o s y e l otro en h i s
t o r i a s
, para
adornar
su
p a l a c i o y casa de campo , y a l
punto
pusieron
mano
á
l a obra
: e l
uno s e llamaba Micer
Pablo Esquert;
e s t e
en s u mocedad estuvo
en Venecia,
debajo
d e l
amparo
de Tiziano , y aunque siempre t r a b a j ó
por
su
cuenta
,
grangeó
de
t a l
modo
l a
voluntad
de
Ti
ziano
,
que
l e d e j ó copiar
en
cuadritos pequeños algunos
cuadros de su mano
,
y en
p a r t i c u l a r l a s p o e s í a s que hoy
s e
hallan
en
e l p a l a c i o de S . M. Estos cuadros,
v i s t o s
por
e l señor
duque,
l o s
mandó
copiar
en tamaño d e l
natural en
l i e n z o s
grandes, añadiendo o t r a s más de su
inventiva ; y aunque sacadas d e l natural e s t a s copias , e s
verdad
que
son
muy
buenas
y
de
grande
estimacion,
no
l l e g a n
n i
con mucho á l a s de Tiziano
,
porque están
obradas por
manera flamenca,
y
como
é l
l o
e r a ,
tuvo
siempre l a
manera delgada y
muy g e n t i l ,
y por e s t e
ca
mino f u é
muy estimado
en
e s t a ciudad, pagándole s u s
obras
á
su voluntad. Fué muy
abundante
en
s u s
h i s t o r i a s ,
grande amigo de
p i n t a r en t a f e t a n e s
y
l i e n z o s
delgados.
En e s t e tiempo t r a j e r o n
á e s t a
ciudad
una cabeza
de un
Ecce-Homo, de mano de Morales de Badajoz2, natural de
1 D.
Martin de
Garrea y Aragon
,
conde
de
Ribagorza y duque de
Villahermosa, ilustradísimo c a b a l l e r o ,
que
dejó varias obras manuscritas
de
numismática, h i s t o r i a
y
genealogías. Algunas s e conservan en l a
Bi
b l i o t e c a Nacional
de
esta c o r t e . Hablan
de é l
N. Antonio
,
Latasa
y o t r o s .
Luis
de Morales , llamado
vulgarmente
e l
Divino.
Nació en
Badajoz.
El
autor tomó e l nombre de su p a t r i a por un segundo a p e l l i d o . P udo dar
lugar
a l nombrarle natural
de S e v i l l a , e l
rumor y equivocacion en
que
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187
S e v i l l a ,
cosa tan p r o l i j a , que no s é s i e l b u r i l en l a
plan
cha pudo hacer cosa m as s u t í l
y
d e l i c a d a .
Este
género
de
pintura
e s
tenida
entre
l o s
grandes
pintores
por
cosa
o c i o s a
y tiempo
mal gastado. Perdió con e s t a pintura algo
de su
opinion nuestro
Micer
Pablo entre l o s ignorantes
y
mecánicos
b a c h i l l e r e s , y para volver por
su
c r é d i t o y
dar á
entender que era
su obra para todo , hizo unas ca
bezas
semejantes
á l a s
de
nuestro Morales , añadiéndoles
manos
,
que
aunque s e l a s pagaban
á
cien ducados
cada
una,
no
quiso
atender
á
semejante
e j e r c i c i o ,
s i n o
volver
s e
á su primera
manera
en
que ganó muchos ducados: h i z o
muchas
obras en l o s d i e z años
que
vivió en e s t a
ciudad,
y de una
apoplegía
murió. Fué
de
condicion muy a l e g r e ,
gran
músico de
laud ,
que
en
aquel
tiempo
admiró; t r a t ó
su persona y casa con mucha grandeza y gala , m ás de l o
que
convenia ,
y
a s í
quedó
su
f a m i l i a con
pocas
comodi
d a d e s . E l
compañero
de e s t e
autor
f u é tambien flamenco,
maravilloso retratador; llamábase Rolam
Mois.
S .
E .
e l
señor duque
l e
ocupó
en hacer
r e t r a t o s de l a
genealogía
de s u c a s a , sacándolos
de
o r i g i n a l e s muy antiguos,
l o s
c u a l e s eran
de
manera muy s e c a y de poco d i b u j o ; m as é l
l o s redujo á l a moderna
con
tanta
gracia
y
bondad,
s i n
defraudar á l o p a r e c i d o , que parecia l o s habia sacado d e l
m i s m o natural ; gracia p a r t i c u l a r y de grande estima
cion
* .
Acabó
algunas obras
bosquejadas
de
su
compañero
i n c u r r i ó tambien
Palomino, de
hacerle
discípulo de Pedro deCampagna,
y
que trabajó en S e v i l l a mucho tiempo. Cean prueb a que
n i
l o uno n i l o
otro e s exacto.
1 Estos r e t r a t o s son de
cuerpo
e n t e r o , en
número
de
d i e z . S e reco
miendan por su c o l o r i d o
t i z i a n e s c o
y por
e l
es mero y toque
f i n o de
sus ac
c e s o r i o s ; pecan algunos en tener algo largos l o s b r a z o s . Los conserva en
Madrid,
entre otros
muchos, e l actual
duque de Villahermosa ( D . Marce
l i n o Aragon
y
A z l o r ) .
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13g
Micer Pablo con todo cumplimiento, observando a q u e l l a
misma
manera. S u
e j e r c i c i o p r i n c i p a l
f u e
hacer r e t r a t o s
grandes
y
pequeños
:
no
hu bo
en
aquel
tiempo
persona
de
cuenta que no s e h i c i e r a r e t r a t a r de su mano ,
y
en par
t i c u l a r l a s damas, porque
tuvo
t a l
gracia, que s i n c a s i
sombras l o s hacia muy p a r e c i d o s .
En
e s t o imitó mucho
a l Tiziano : en aquel tiempo no s e t e n i a por hombre de
consideracion
e l
que
no s e
h i c i e r a
r e t r a t a r
de
su mano;
por e s o s e hallan i n f i n i t o s : no s e dignó de hacer r e t r a t o s
a
gente
ordinaria
,
teniéndose
á
ménos
de
emplear
s u s
manos en semejante
gente, aunque
l e
repagasen, n i
tam
poco i r á casa de ningun c a b a l l e r o por p r i n c i p a l que f u e
s e , s i n o
s ó l o en su casa
l o r e t r a t a b a : á
l a s damas s o l a
mente i b a
con
mucha
c o r t e s í a
á h a c e r l o s á s u s p a l a c i o s y
c a s a s . Tratóse como c a b a l l e r o , teniendo siempre c a b a l l o
á l a e s t a c a ,
y
su casa
con l a
ostentacion
que
merecia su
ingénio: f u é muy aplaudido
y
considerado de t o d o s ; e s t i
mó s u s p r o f e s o r e s , ayudándoles con su
informe
para s e r e s
timados
;
correspondióse
mucho
con
nuestro Alonso
S an
chez * , de quien a r r i b a
tengo
hecho mencion. Eligió por
p a t r i a e s t a nobilísima
ciudad
de Zarag oza. Murió
de
jando
un pedazo
de hacienda muy l u c i d a ,
dándola
en
pa
samiento á una h i j a que t e n i a s o l a , dejándola casada con
una persona
de
mucha
estimacion. Hubo otro pintor
l l a
mado
Gerónimo
Cosida,
que
f u é pintor
d e l
señor a r z o b i s
po D.
Fernando, n i e t o que f u é d e l rey
D.
Fernando: e s t e
f u é
muy estimado de e s t e
señor
arzobispo,
tanto
que
su llma, no hacia c o s a , a s í de f á b r i c a como de pintura y
c o s a s tocantes a l d i b u j o , que no l a comunicase con é l ;
y
en e s t o l a a c e r t ó
,
porque e s t e autor e r a hombre de mu-
C p e i i o .
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134
cha capacidad é ingénio. Hizo e s t e señor arzobispo gran
des obras (con tanta grandeza como de su
ánimo
r é g i o ) ,
que
s e
podia
l l e n a r
un
l i b r o
muy
copioso
* .
Pero
volviendo
á nuestro
Gerónimo
Cosida, digo que f u é en s u s obras
muy concluido, m as no s e a p l i c ó
á
f i g u r a s grandes, s i n o
á
medianas y pequeñas. Valióse
en s u s
obras
de l a s e s
tampas de Alb erto Durero (que amó mucho á e s t e au
t o r ) ,
imitándolas con mucha dulzura y
amabilidad ,
por l o
cual
f u é
tenido
en mucha estimacion ; f u é grande
inven
tor
de
adornos para
c o s a s
de
arquitectura,
y
en
particu
l a r para
c u s t o d i a s .
T u vo pocos d i s c í p u l o s , porque no
po
dian
soportar
su r í g i d a condicion ; p r e c i ó s e siempre de
hidalgo
c a b a l l e r o ,
y con razon, que su
f a m i l i a ,
que hoy
dura,
e s de mucha n o b l e z a ;
ciñó
l a espada
de
muy jóven,
y no l a d e j ó aun en l a misma muerte , pues s e hizo enter
r a r con
e l l a .
Dejó á
su h i j a
heredera
de
una
hacienda
muy
l u c i d a ,
que
era
c a s a s
y
campos.
Muertos
que
fueron
e s t o s
pintores
a r r i b a dichos
,
estuvo
en
e s t a ciudad muer
t a l a
pintura por
más
de v e i n t e años , y
a l f i n
de e l l o s vino
unpintor de I t a l i a , h i j o de e s t a ciudad, que s e llamó Pedro
O r f e l i n , grande retratador;
habia
en e s t a ciudad mucha
f a l t a
de
e s t e
e j e r c i c i o ,
y viendo s u s r e t r a t o s , y que l o s ha
c i a
muy parecidos
y
de grande r e l i e v e , ganó mucho c r é d i
t o ,
con
que
e l i g i ó
por
algunos
años
proseguir
en
e s t e
e j e r
c i c i o ,
porque s e l o s pagaban
á
medida
de su
d e s e o . Mas l a
1
Verdaderamente
fue magnífico en
l a s fábricas que
h i z o ampliando
l a
catedral
de
l a Seo,
su palacio
a r z o b i s p a l ; costeó l a
gran
Cartuja
de
Aula
Dei, l a ampliacion de Veruela, e t c . Posible e s que sean de mano de C o
s i d a l a s grandes puertas d e l preciosísimo a l t a r de e s t e monasterio,
r e
tablo que fue
vendido y quemado
para
sacar e l
o r o .
En
e l
Diccionario
da
Cean d í c e s e que
f l o r e c i ó
á p r i n c i p i o s d e l s i g l o XVII; s i n duda
fue
errata
de imprenta,
pues
e l
arzobispo
gobernó
muy
á
p r i n c i p i o s d e l
s i g l o
XVI.,
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140
envidia , siempre
enemiga de
l a virtud
,
procedió como con
l o s demás con
e s t e
, poniendo por obstáculo
que no s a
b i a
hacer
otra cosa
s i n o
r e t r a t o s ;
d i ó s e
á
hacer
h i s t o r i a s
para r e t a b l o s
y adornos de
c a p i l l a s ,
mostrando
en e s t o
s e r
s u f i c i e n t e para todo,
y
por algunas c o s a s que
hizo s e
conoció s e r
gran
p i n t o r . No pudo lograr
su
intento, como
é l
l o
deseaba , porque muchos
de
l o s
que
l e
pedian cua
dros l e daban unas estampillas de Flandes, de simples au
t o r e s ,
para que
l a s
metiera
en
obra conforme s e l a s pedian.
Pasando
por
e s t a
ciudad
un
grande
pintor
amigo
suyo,
y
conocido de I t a l i a , l e f u é á ver ; enseñóle nuestro pin
t o r l o s
cuadros mejores que
t e n i a
hechos por
l a s
i g l e s i a s ,
y preguntándole
qué l e parecia , respondió que s e mara
v i l l a b a
mucho
no
s i g u i e s e aquella
manera que veia pre
s e n t e , y
no s i g u i e s e l a
que
habia v i s t o en su c a s a ; á l o
cual d i j o : «Señor, en e s t a t i e r r a no todas
veces
s e h a l l a n '
cuadros de
r e t a b l o s ,
donde
s e
puede
hacer
mejor
l o
que
uno q u i e r e , que l o habeis v i s t o en m i c a s a ; l o m ás e s para
monjas y
f r a i l e s ,
y para o r a t o r i o s
de
personas devotas que
l o s
quieren a s í . » A e s t o
respondió nuestro i t a l i a n o ,
gran
pintor, y que s e llamaba Horacio Borjan (Borgiani) ,
y
extremado dibujador de
academia
:
«Señor
m io
,
yo paso
á
Madrid
,
y
s i e s t o pasa
a l l á
como aquí ,
me
pienso volver
á
I t a l i a .
» Nuestro O r f e l i n f u é hombre muy c o r t é s ,
muy
amigo
de
dar
gusto
á
s u s
amigos , f u é muy
puntual en
s u s
obras
,
y
con e s t o s e grangeó l a s voluntades de
todos
l o s
de
e s t a
ciudad;
no s e
hacia cosa
que no
pasase
por
su
mano; tuvo
poca
contradiccion, porque conocian
todos
s e r
1 Borgiani
nació
en Roma y e s de
su mano un cuadro
que
habia
en e l
R e t i r o , representando e l Triunfo
de
un emperador. Enviudó en Madrid y
regresó á l i o r n a . Tiene a r t í c u l o en e l Diccionario de Cean Bermudez.
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143
compañía
de
o t r o s
pintores
famosos
; pero
en
l o que más
s e
adelantó f u é
en e s t a ciudad, que
hizo
unas puertas
de
un
r e t a b l o
de
extraordinaria
grandeza
,
donde mostró
s e r muy
l i b e r a l . Fué e s t e
pintor muy
vario en
mudar
t i e r r a s ,
pensando h a l l a r l a
fortuna durmiendo, que
aunque
ganó muchos ducados, en i d a s y
venidas
s e
consumió de
manera, que no l e
quedó para l a v e j e z s i n o
l o s años
(que a s í l e sucede a l soberbio
,
que
no
quiere s e g u i r e l con
s e j o de
s u s
amigos, s i n o su voluntad
p r o p i a ) .
Retiróse por
m ás de s e i s años en una casa harto comedida, haciendo
vida de un anacoreta, con grande ejemplo de v i d a , y cuan
do
s u s p a r i e n t e s conocieron que ya no
s e
podia gobernar,
e l l o s
l e
gobernaron con mucho amor y caridad
,
a s i s t i é n
d o l e
hasta
e l
f i n de
s u s
d i a s . En
e s t e
mismo
tiempo
hubo
o t r o
pintor llamado
Rafael Pertus
,
que s i
e l
estudio l e
hubiera
acompañado, fuera
de todo consumado p i n t o r :
f u é
muy garboso inventor, y
muy largo en su t r a b a j o ;
t e n í a s e
á
ménos
de v a l e r s e
de
cosas
ajenas
,
y
mucho
ménos de
s a c a r
d e l
natural
n i
por d i b u j o s
suyos , d i
ciendo que
e l v a l e r s e de l o
dicho era no
s e r maestro,
que e s o pertenecia
á l o s
que
poco s a b i a n . En e s t a
ocasion
pasó un pintor de raro ingénio,
y
viendo
s u s
o b r a s , d i j o :
que era lástima que hombre de tan buen e s p í r i t u , no hu
b i e r a reparado
m ás
en l o s e s t u d i o s de e s t e
a r t e
,
y
haberse
aprovechado
d e l
natural ó
por
dibujos
de
é l .
En
e s t a
oca
s i o n s e h a l l ó un grande amigo de nuestro Pertus ; contóle
e l
caso , como apasionado
suyo
; persuadióle que para su
defensa h i c i e s e algo
sacado por e l
natural
,
y púsolo
por
obra, haciendo una
f i g u r a
de
un
S an Juan en
e l
D e s i e r t o ,
con e l natural delante ;
m as
por mucho cuidado que puso
en hacerlo , como era cosa que no l a
t e n i a adquirida
por
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U4
p r á c t i c a y e s t u d i o , no f u é
p o s i b l e
s a l i r con e l l o :
y
que
dando reconocido de e s t e error , confesó que e l pintor que
s e
daba
á
pintar
de
e s t a
manera
,
no
era
m ás
de
una
fan
t a s í a
y una i n c l i n a c i o n
poco
apta para
e l e s t u d i o
y
l u c i
miento
de
l a s obras que s e ofrecen en c o s a s magníficas,
donde ha de mostrar
e l
pintor su sabiduría * .
Así e l e s t u
d i o s o por
e s t e ejemplar
puede quedar advertido de hacer
s e muy dueño de l o s e s t u d i o s , y no
a t r o p e l l a r
s u s o b r a s ,
hasta v e r s e muy p r á c t i c o , y entónces s e r á
dueño
de todo
género
de
o b r a r .
E l
expresado
Pertus
f u é
larguísimo
t r a
bajador, tanto
que,
llegado
á
su casa, no enseñaba
ménos
que
dos ó t r e s
docenas de cuadros, con que dejaba
a t ó n i t o s
y
admirados de ver l a f a c i l i d a d y l i b e r a l i d a d con
que l o s h a c i a :
f u é
de amable
condicion,
muy c a r i t a t i v o ;
á quien l e
pedia
parecer s e l o
daba con
notable a f a b i l i d a d .
T u v o tanta a f i c i o n a l e j e r c i c i o de l a pintura, que hasta
edad
de
ochenta
y
cuatro
años
no
d e j ó
l o s
p i n c e l e s
de
l a
mano
,
y
l a s últimas
obras que
hizo fueron l a s
mejores;
no s e s a b e
que
jamás borrase
cosa alguna, diciendo que
e l primer intento era e l m ás acertado. Fué muy general
para p i n t a r capelardentes y monumentos para l a Semana
Santa, adornados de
grotescos, t a r j e t a s
y
o t r a s
b i z a r r í a s
que causaba
maravilla;
y e s t o era . p i n t a d o a l temple. No
s e
i n c l i n ó
mucho á hacer cuadros grandes,
que
en e s t o
s e conoció no queria s a l i r de su e s f e r a : ganó
muchos
du
cados , dejando en su
muerte
á todos
s u s deudos y parien
t e s muy bien acomodados. En e s t e mismo tiempo l l e g ó á
1
Este ha
s i d o e l
origen y m otiv o
principal
d e l
amaneramiento de to^
as l a s
escuelas
de pintura en
e l
s i g l o XVII, c a s i hasta p r i n c i p i o s d e l
presente. L os
Cortenas, Cirro
Ferri
y
Jordanes, dieron l a señal y ejemplo
funesto
de pintar de memoria,
que
t r a j o
l a decadencia completa
d e l
a r t e .
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Zaragoza un pintor
,
natural de Florencia , llamado L u-
p i c i n i ; e s t e t e n i a
u n h erm ano en
e s t a
ciudad
, hombre
de
negocios
y
correspondencia
de
mercaderes
,
y
como
t e n i a
muchos
amigos,
l o
introdujo de manera, con algunas
c o s i l l a s
que
t r a j o
ya hechas,
que
f u é
celebrado
por
e l
m ás único pintor de toda España. Adquirió
e s t a
fama
y
opinion
entre f r a i l e s
y gente poco entendida en e s t e
a r t e ,
porque
l a manera que
é l t r a i a , era tan
p r o l i j a
y cansada,
que
en
hacer
s o l o una cabeza gastaba ocho
d i a s * ;
no
tuvo
igualdad
en
e l
c o l o r i d o .
Con
e s t a d i l i g e n c i a
tan
p r o l i j a
adquirió tanto c r é d i t o , que l e
dieron
obras
muy
conside
r a b l e s , tanto que ninguno en España ha llegado á s e r
pagado con tan grande paga (aunque fuera por mano r e a l )
su pintura; siendo a s í que á más de s e r tan p r o l i j a y
acabada, no tuvo
e l
dibujo y c o l o r i d o que convenia á s e
mejantes
premios
:
su modo
de h i s t o r i a r no
f u é
con aquel
decoro
que d e b i a ; y s i bien algunas c o s a s
hizo dignas de
estimacion, no
f u é
i g u a l en todas y s e conoció que s e v a l i a
de obras
a j e n a s .
A l cabo de muchos
d i a s ,
pasando por
e s t a
ciudad
algunos p i n t o r e s y personas
bien entendidas
(que como
e s t a ciudad
e s
paso de I t a l i a ,
siempre acuden
á
ver
l o notable de e l l a ,
y á
conocer
hombres eminentes de
cada p r o f e s i o n ) , vieron l a s
obras de e s t e p i n t o r ,
que aun
que eran buenas,
no merecian
e l t í t u l o
de
mejores,
como
e l
vulgo
l a s c e l e b r a b a ,
y
e l v i v i r
con
e s t e
engaño
era
dar
á
entender que
no habian v i s t o p i n t o r e s de
m ás
e s t u d i o
y
gala
en
h i s t o r i a s
y
en
l o
demás d e l a r t e
hasta
entónces.
1
Singular contraste
entre
Lupicini
y Pertus. S i
l o s grandes
l i e n z o s de
l a
Capilla d e l
Santo
Cristo
ó Santa Elena en l a Catedral de La S eo son
de
L u p i c i n i , á quien s e atribuyen, segun e l Abate Ponz,
en
nada
recuer
dan
e l e s t i l o menudo y p r o l i j o que l e
atribuye
e l a u t o r .
10
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1*6
Tenia
s u s
obras un gran tiempo en
su
c a s a , enseñándolas
como o r á c u l o ; con e l tiempo
y puestas l a s obras
en público
y
en
su lugar,
s e
conoce
l a
verdad;
que
l a s
obras
para
puestos grandes, no s e han de mirar de c e r c a , s i n o e s co
locadas
en su p u e s t o . Fué e s t e pintor muy
r e t i r a d o ,
i n c o
municable para
s u s
p r o f e s o r e s : pudo s e r
muy
r i c o , m as no
l o supo l o g r a r , porque todo l o gastó con s u s .amigos, t r a
tándose
con mucha grandeza, no
atendiendo
s i n o s ó l o a l
tiempo p r e s e n t e . Entrando ya
en
edad
c r e c i d a
de que no
pudo t r a b a j a r , menguó de manera
su
s u e r t e , que
en
b r e
ve tiempo
perdió
á una l a
opinion
y e l i n t e r é s
,
y vino á
grande pobreza, con
mucho
sentimiento
suyo
y compasion
de s u s conocidos (que todos l o s que
dán por e s t e camino
l e s
sucede l o mismo).
P or e s t a misma época
vino un
pin
t o r llamado Francisco Jimenez ,
natural
de
l a ciudad
de
Tarazona en
e s t e reino de Aragon: e s t u d i ó
mucho
tiempo
en
Roma;
f u é hombre p r á c t i c o
y
l i b e r a l
en
e l
manejo;
s u s
pinturas parecieron bien
y d i ó agrado
por e l
c o l o r i d o ;
en
e l dibujo
y d i s p o s i c i o n
de
s u s h i s t o r i a s no
igualó á l o
d i c h o : atendió
m ás
en a d q u i r i r i n t e r e s e s que a l lucimien
t o de s u s o b r a s , s i
b i e n h i z o
algunas dignas de
alabanza;
f u é muy largo en su t r a b a j o , y
muy
breve en concluir
s u s
p i n t u r a s .
T u vo una
obra
de mucha consideracion, donde
podia mostrar su
ingenio ; m as
f u é tanta su c o d i c i a é i n
t e r é s ,
fatigándose
de
manera,
que
apenas
tuvo
l a
obra
acabada
l e
d i ó una enfermedad d e l cansancio pasado , que
murió de e l l a tan a p r i s a , que cuando s u s amigos
l o
su
pieron ya estaba enterrado, dejando s u s b i e n e s , que no
fueron p o c o s , siendo de edad de s e s e n t a años 1 .
1 La obra que
c i t a e l
autor será s i n duda l o s nueve cuadros de
l a
C a
p i l l a
d e l Beato Pedro A rb ues; en e l l o s hay trozos muy buenos, e s p e c i a l
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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14 7
Hubo en
e s t a
ciudad un pintor llamado F e l i c e s
de.Car-
c e r e s ( C á c e r e s ) , d i s c í p u l o d e l maestro Tomás; mostró por
s u s obras grande ánimo y generosa manera d e l grande;
f u é grande p e r s p e c t i v o , mas s u s obras no fueron m ás de
l a primera i n t e n c i o n . No pintó a l ó l e o , s i n o siempre de
blanco y negro a l temple , y s i daba algunas veces
c o l o
r i d o
era muy f i e r o y r e s o l u t o . Este
tuvo
un h i j o
llamado
d e l
mismo
nombre de
su padre:
d e j ó l o
de edad de d i e z
y
s e i s
años,
con algunos
p r i n c i p i o s de
e s t a
p r o f e s i o n ,
mas
d i ó por manera
tan
contraria
á
l a de
su padre,
que
en
cosa
alguna
no
l e
i m i t ó : d i ó
en
copiar
cuadros
muy
b ue
nos
y con mucha imitacion, He donde
cogió una
manera
muy
a p a c i b l e , y
no obstante que
t e n i a poco d i b u j o , daba
á l a
gente
tanto agrado, que tuvo mucha estimacion:
p r e c i ó s e
mucho
de copiar estampas,
y
obraba conforme
l a s
v e i a ;
y
en
p a r t i c u l a r tuvo una gracia, que pintaba l a s
pinturas
sagradas
con una divinidad y r e s p e t o que causa
b a g rande
devocion.
No
s a l i ó
jamás
de su
e s f e r a ,
s i n o
siempre pintando cuadros de devocion para ciudadanos;
no f u é largo en s u manera de o b r a r , que siempre s e
l e
co
noció no haber s i d o
doctrinado
de maestro c i e n t í f i c o , que
á haberlo s i d o , hubiera llegado á m ás a l t a e s f e r a ; y s o b r e
e s t o me s o l i a d e c i r que estaba arrepentido de no haberse
sujetado
y haber estudiado con m ás
cuidado
e l
d i b u j o :
f u é
hombre
a p a c i b l e
y
muy
s u j e t o
á
mal
de
gota,
de
l a
c u a l enfermedad
murió.
Hubo
en
e s t a ciudad
dos
p i n t o r e s que
siguieron l a
ma
nera de
Micer
Pablo,
a r r i b a
nombrado,
aunq ue no
l l e g a
ron
á l a
e s f e r a de su
maestro
: hicieron algunas
obras
de
mente
e t i e l gran
l i e n z o d e l lado d e l Evangelio,
donde s e vé
una g l o r i a
de ángeles
de
una elegancia
y
grandiosidad c a s i
digna
d e l Guido.
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148
estimacion, pero s i hubieran estudiado continuamente,
llegáran
a l
f i n
deseado;
pero como tenian
mucho
de amor
propio, no l e s
dejó
s a l i r
con
s u s i n t e n t o s . Hicieron algu
nas ' o b r a s de
consideracion,
y l o s
dos
s e trataron h o n o r í f i
camente, dejando
á
s u s
deudos con qué v i v i r :
e l
uno
de
e s t o s s e
llamó
Galceran
y
e l
otro Domingo
e l Camino,
ambos h i j o s
d e l reino de Aragon. Tambien
hu bo en
e s t a
ciudad
un pintor
llamado Ezpeleta,
que
f u é grande i l u
minador, tanto, que en e s t e e j e r c i c i o tuvo grande nom
b r e .
Valíase de l a s estampas t a l por t a l , m as concluia
s u s
iluminaciones
con
tanta
p a c i e n c i a ,
que
era
una
ma
r a v i l l a ; no llevaba bien que l o llamasen iluminador, s i n o
p i n t o r ,
y
a s í d i ó en
pintar
cuadros, dando en
una mane
ra muy extravagante, dura
y
s e c a , muy d i f e r e n t e de l o
que obraba en l a s iluminaciones. Viéndose con poca
e s t i
ma en e s t e e j e r c i c i o , hu bo de volver á su iluminacion;
s u s t e n t ó s e honradamente en
tanto
que
vivió
; dejó pocas
comodidades,
que
nunca
en
e s t e
e j e r c i c i o
he
v i s t o
adqui
r i r hacienda, m as s u s obras de iluminacion serán siempre
estimadas. Fué natural
de e s t e reino ;
murió de edad
de
sesenta
a ñ o s .
Grande daño hace
á
l o s p r o f e s o r e s de e s t e a r t e e l tomar
estado de matrimonio
antes de tiempo ,
y
mucho
mayor
no haberse doctrinado con maestro, como l e sucedió á
un
pintor
llamado
Pedro
Urzanque,
que
á
s u s
p r i n c i p i o s f u é
muy d é b i l
y
f l a c o
p i n t o r .
Viéndose con muy
poca
e s t i
macion por su pintura, s e puso
á
e s t u d i a r y c o p i a r de
algunos
cosas muy
buenas, que vino
á
tomar alguna
práctica harto bien r e c i b i d a , aunque con su mo t r a b a j o :
despues
de s e i s años de r e t i r o , vino á
hacer
c o s a s l o a b l e s ,
que s i a l p r i n c i p i o hubiera
estudiado
debajo de doctrina
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1 4 9
de maestro, hubiera llegado con
menos t r a b a j o
á
mayor
colmo de
s a b e r . En l o
que
m ás s e adelantó, f u é en
l o s
p a i s e s ,
que
l o s
hizo
prácticamente
sacados
de
l a s
estam
pas : hizo algunas
h i s t o r i a s
, que á
l a
apariencia p a r e c i e - r
r o n - b i e n , m as
como
l e f a l t a b a n
l o s
rudimentos y
precep
t o s d e l
a r t e ,
f u é siempre su pintura muy s e n c i l l a . Valióse
mucho d e l maniquí para hacer
s u s
paños, y a s í su ma
nera f u é muy dura, que no
e s
para todos
e l
s a b e r s e s e r v i r
d e - semejante
instrumento; pues
e s t e
modo de o b r a r , para
s a l i r
b i e n
de
é l ,
e s
menester
s e r
gran
dibujador
y
e s t a r
muy c i e r t o
en
l o s
rudimentos;
m as no obstante e s o , hizo
algunas
c o s a s que s a l i ó con lucimiento
; f u é
grande
t r a
bajador,
no
cesando
noche y d i a de p i n t a r , y l o que hacia
era con harta
l i b e r a l i d a d .
Ganó
un
pedazo de hacienda;
d e l
grande t r a b a j o
l e
d i ó una enfermedad,
de
l a c u a l mu
r i ó ,
dejando
con
su
hacienda á
un h erm ano suyo muy
bien
acomodado.
Fué
muy
cortesano
y
h o n o r í f i c o
p i n t o r ;
murió de edad de cincuenta y
dos años; f u é
natural
de
l a
ciudad
de Cascante, en
e l r e i n o
de Navarra.
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TRATADO XIX.
CONTINUA LA MISMA
MEMORIA
DE ALGUNOS PROFESORES DE
VARIOS REINOS DE
ESPAÑA.
No s e r á j u s t o pasar en s i l e n c i o o t r o s nobles p i n t o r e s
que en d i f e r e n t e s r e i n o s de E spañ a h an e x i s t i d o , que han
hecho s u s obras con mucho a r t e y v a l o r . En l a ciudad
de Valencia s e h a l l ó un l u c i d o ingenio, llamado Juanes
de Valencia ;
e s t e
s e p r e c i ó mucho de seguir l a manera
de
Michael
Angelo
Bonarrota
en
l o s
desnudos,
y
a s í
s e
hallan muchos d i b u j o s de su mano y o t r a s c o s a s de
e s
timacion. Fué tanto
e l
gusto que
en
e s t e
e j e r c i c i o
h a l l a
ba , que s e
i b a ,
cuando hacian anatomías , á l o s hospita
l e s
para
ver y d i b u j a r l o s músculos
,
nervios y
tendones,
para
quedar
á su
deseo
s a t i s f e c h o ;
y yo
he v i s t o algunos
d i b u j o s sacados de hombres
ahorcados despues
de
s e c o s
y
t o s t a d o s
d e l
s o l
que
parecian
anatomía,
y
a s í
l o s
copiaba,
y c i e r t o á m í
me
parece
que era
trabajo
excusado, que
en
su tiempo
ya
habia
muchas
anatomías,
sacadas á
l u z ,
que
l e
bastáran
para
hacerse capaz de e s t e
e s t u d i o . En
cuanto
á l a p i n t u r a , quiso
s e g u i r
l a manera de Rafael de Urbino,
que s i
e l
tiempo que
gastó en tan
innumerables
d i b u j o s
l o
gastára
en
hacerse l i b e r a l en
e l manejo
de
l o s
c o l o r e s ,
l l e g á r a
a l
complemento
de
su
d e s e o .
Tomó
una
manera
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151
tan
p r o l i j a y
acabada, que l e hizo
grandísimo
daño * , a s í
para l o
ú t i l
de s u s obras ,
como
no gozar de a q u e l l a l i b e
ralidad
que
o t r o s
usaban: durábanle
s u s
obras
mucho
tiempo, s i bien era incansable en su t r a b a j o . S i e s t e va-
ron tan e s t u d i o s o hubiera v i s t o l a s obras de Michael An
gelo y
Rafael
de Urbino, pintadas a l f r e s c o en Roma,
e l
primero
l e
enseñára l a grandeza y magnitud , y l i b e r a l i
dad
de contornos
,
y
e l segundo
l e
enseñára
l a gracia y
movimiento
de
l a s
f i g u r a s
y l a union
p a r t i c u l a r ;
y c i e r t o
f u é
lástima que un
ingenio tan
soberano
d i e s e en cosas
tan p r o l i j a s ;
no por e s o desmerece, s i n o que merece gran
de
estimacion,
aunque
no
f u é en todo
i g u a l .
Fué
hombre
muy p o s i t i v o
2 y de
gran virtud
,
muy
estudioso y
de gran
t o l e r a n c i a ; l a
fortuna l e
f a v o r e c i ó muy
poco,
mas s u s
obras
siempre
serán estimadas
con
aplauso: tuvo
pocos
d i s c í p u l o s , porque no l e quisieron seguir
por
e l mucho
tiempo que gastaba.
A ños
despué s de su muerte
amane
c i ó
en
l a
misma
ciudad de
Valencia
un
- p i n t o r
eminentí
simo,
llamado
Francisco Ribalta, de quien yo he tenido
larga n o t i c i a : unos dicen que f u é catalán , o t r o s que va
l e n c i a n o ; s e a de donde f u e r e , f u é gran p i n t o r ; tuvo todas
l a s p a r t e s que l e competen á cualquier a r t í f i c e de e s t a
f a c u l t a d , como l o muestran s u s obras y l o han confesado
l o s mejores p i n t o r e s de España. S u dibujo f u é muy con
certado
y
seguro;
su
colorido
muy amable,
y
con
gran
r e s o l u c i o n ;
su composicion de
h i s t o r i a s con grande union.
1
Este
grandísimo daño á que alude e l
autor,
podrá entenderse en
cuanto
á sus i n t e r e s e s , por ocuparse más tiempo d e l que l a manera mo
derna necesitaba para dar por terminada una obra.
2 Hombre v e r a z , no p o s i t i v o , segun hoy dia s e entiende; como d i c e e l
autor, l a f o r t u n a , poco amiga de l a virtud y d e l genio, f a v o r e c i ó muy poco
a l c é l e b r e Juan de Joanes (Juan Macip).
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1 52
Las f i g u r a s sagradas
hechas
con g rande respeto y vene
r a c i o n .
Hay en e s t a ciudad de
Zaragoza
un cuadro de su
mano,
de cuatro varas
y
media
de
a l t o
y
t r e s
varas
y
un
palmo de ancho, donde e s t á
s i g n i f i c a d o
Cristo Señor
Nuestro con l a Cruz á
c u e s t a s ,
y á
un lado
S an Ignacio
a r r o d i l l a d o , donde l e
d i c e
Cristo Señor
Nuestro:
y o t e
s e r é
p r o p i c i o
e n Roma;
y c i e r t o que
l e
han
v i s t o e s t e
cua
dro
p i n t o r e s de v a r i a s naciones, que han celebrado en
grande
manera;
particularmente l a
f i g u r a
d e l
C r i s t o ,
que
e s un
palmo mayor que e l
n a t u r a l ,
e s cosa
divina,
porque
representa su
f a z
santísima
su ma
gravedad
,
y con
s e r de
pasion coronado
de espinas
,
muestra
t a l b e l l e z a
, que
a l
m ás
depravado
l e
hará
temblar. En
l a
parte de
a r r i b a
e s t á
pintada
una
g l o r i a , con e l Padre Eterno con
unos
Angeles
y S e r a f i n e s ,
y resplandores que
l o
circundan, que
parece justamante
l a
g l o r i a e t e r n a . En
l a
ciudad de Va
l e n c i a v í un cuadro en p a r t i c u l a r de
l a
Cena de
C r i s t o
Señor
Nuestro,
donde
mostró
s e r
muy
dueño
d e l
d i b u j o ,
c o l o r i d o ,
e l e c c i o n
y a f e c t o á l a s demostraciones de
l o s
a p ó s t o l e s , y en p a r t i c u l a r l a divinidad de l a cara d e l
S a l
vador, que tengo por c i e r t o que otro algun pintor en e s t a
parte no ha hecho m ás que é l : hizo
muchas
obras en
l a s
c u a l e s s e conformaba con l a s intenciones de l o s dueños
que s e l a s mandaban h a c e r , que no
e s
pequeña prueba de
p a c i e n c i a .
Este
varon
era
muy humilde,
y
l a s
obras
de
s u s p r o f e s o r e s l a s alababa y estimaba sobremanera; f u é
muy contínuo en
su
t r a b a j o , muy ajeno de
vanidades
y
presunciones, tuvo muchos d i s c í p u l o s , y
aunque
no
l e
igualaron, fueron
buenos
p i n t o r e s ; en p a r t i c u l a r d o s ,
que
á
no
morir
temprano, l l e g á r a n
á
s e r
r a r o s ; e l
uno e r a
h i j o
suyo llamado
Juan
de
Ribalta;
h i z o pocas
obras,
y
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153
en e l l a s s e conoció
l o l u c i d o
de su
ingénio:
e l o t r o s e
llamó Teodosio Mingot, que murió en l a v i l l a de Madrid,
de
quien
ya
tengo
hecha
mencion
en
l a
descripcion
de
Vicencio
Carducho,
que tambien f u é d i s c í p u l o
suyo. V i
vió muchos
años
despues nuestro raro Francisco Ribalta;
siendo
ya de edad
muy c r e c i d a , d i ó
su
alma á
Dios con
tan grande reputacion , que c a s i f u é venerado por s a n t o :
no atendió
á i n t e r e s e s en e s t a
v i d a ,
m as s e
t r a t ó
siempre
honoríficamente ; f u e muy llorado
universalmente
de toda
l a
ciudad
y
habitadores,
haciéndole
h o n o r í f i c o
e n t i e r r o .
En e s t e mismo tiempo
habia un pintor llamado Z a r i -
ñena,
que aunque f u e buen p i n t o r , s e p r e c i ó m ás de
hacer
r e t r a t o s .
E I Sr.
D.
Juan
de Ribera, p a t r i a r c a y arzobispo
de e s a ciudad de Valencia , h i z o grande estimacion de su
persona; q u í s o l e entregar una grande y lucidísima obra
de pintura
en
e l llmo, c o l e g i o
que
su llma,
mandó f a
b r i c a r á expensas suyas , y con grandísimos gastos (que
s e estima por cosa r e a l y bien empleado); m as nuestro
buen Zariñena, viendo l a gran
merced que
l e deseaba
ha
c e r su llma., l e quiso s e r agradecido,
y
a s í l e d i j o : « I l u s -
trísimo
s e ñ o r : bien veo l a grande merced
que
V . S .
I l u s -
trísima desea
hacerme
en querer
encomendarme
e s t a
grande o b r a ; tambien veo que e s t o nace d e l grande a f e c t o
que
su llma,
me
t i e n e ,
m ás que de
mis propios méritos,
pues me
h a l l o i n s u f i c i e n t e para emprenderla; que
aunque
estoy en predicamento
de
buen pintor y mis obras han
s i d o
de
gusto,
no e s un caudal s u f i c i e n t e para
tan
grande
o b r a , porque e l l a pide d i f e r e n t e manejo
y
magnitud de
l o que yo
o b r o ;
pero para que
su
llma, quede
s e r v i d o ,
soy de parecer
que
su Urna, llame t a l
y
t a l
p i n t o r , que
tengo por c i e r t o que e l l o s darán gusto á su Urna, con
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154
toda s a t i s f a c c i o n . »
Viendo
su llma, l a l i b e r a l i d a d
y
des
apego
de i n t e r é s ,
l e cobró tanto
amor, que jamás l o d e s
amparó,
haciéndole
i n f i n i t a s
mercedes.
Este
pintor hizo
s u s obras muy bien acabadas, dando mucho gusto á
quien
s e
l a s
mandaba hacer; v i v i ó
positivamente, enseñó l o
que s a b í a
con g rande
amor, pasando de e s t a vida á l a
otra en grande p a z . A l cabo de algunos
años,
l l e g ó á e s t a
misma
ciudad
un
pintor
de
grande ingénio,
que s e llamó
Pedro Orrente; dicen que f u é natural de Murcia; estuvo
en
I t a l i a
mucho
tiempo
y
en
Venecia;
doctrinóse
l o
m ás
con
Leandro Basan, donde
con
s u m o estudio cogió su
manera de obrar, que aunque é l Basan s e e j e r c i t ó másen
hacer f i g u r a s
medianas,
nuestro
Orrente tomó
l a
manera
mayor, en que d i ó á conocer su grande e s p í r i t u ; y aun
que
e l
Basano
f u é tan
excelente y superior en
hacer
a n i
males, no f u é
ménos
nuestro
Pedro
Orrente.
En
España,
y en
p a r t i c u l a r en
Madrid, hizo emulacion á l o s mejores
p i n t o r e s de a q u e l l a c ó r t e , no quedando m énos celebrado
que l o s demás;
hizo
muchas
o b r a s , y
en
p a r t i c u l a r
cuadros
para adornos de p i e z a s de grandes
s e ñ o r e s ,
como h i s t o r i a s
d e l
Testamento Viejo y Nuevo, y
en
e l l o s
acomodando
p a i s e s con t a l union en l a s f i g u r a s , que en e s t e género pocos
l e igualaron. T u vo algunos d i s c í p u l o s , que, aunque b ue
n o s , no llegaron á l a
raya que
é l l l e g ó : f u é
hombre
de mu
cha
estimacion
;
t r a t ó s e
con
toda
grandeza
y
ganó
mu
chos ducados;
f u é
muy vário en mudar
t i e r r a s ;
a l cab o de
algunos años tomó por
p a t r i a
á Valencia, donde v i v i ó a l
gunos años con g rande reputacion y muy estimado. En
e s t e
mismo tiempo l l e g ó á e s t a
ciudad
un pintor de grande
1 Positivamente;
entiéndase
franca
y honradamente.
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156
t a d . Estando en e s t a quietud,
e l
enemigo comun levantó
una cizaña tan c r u e l contra e l señor obispo y su familia
t o d a ,
que
f u é f o r z o s o
ausentarse
de su
p a l a c i o ,
é
i r
escon
dido
por
l o s montes; y todo
f u é
por s e r prelado muy c e
l o s o y s a n t o , que á contar
por
menudo e s t o s s u c e s o s , e s
menester grande volúmen (como l o hay), que no e s
de pe
queño ejemplo para l o s p r e l a d o s .
Pasadas
e s t a s calamidades
y persecuciones,
que duraron
largo tiempo, s a l i ó e s t e
prelado
con
e s c l a r e c i d a v i c t o r i a .
Viendo
S .
M.
Felipe
IV,
de
g l o r i o s a
memoria,
l a
grande
observancia
que
tuvo de
r e g i r
su i g l e s i a , l e mandó
llamar,
habiéndolo
e l e g i d o por
obispo
de Osm a, y
asimismo t r a j o
en
su
compañía
á
nuestro
p i n t o r ;
l l e g a d o s que
fueron á
Madrid,
fueron
r e c i b i d o s con mucho
aplauso
y
agrado;
m as nuestro pintor
con l o s
t r a b a j o s
pasados,
y
no
pu-
diendo e j e r c i t a r por e l l o s su f a c u l t a d , vino con
pocas
co
modidades,
pero
no
l e
f a l t ó
e l
amparo
d e l
señor
o b i s p o ,
que
l e tuvo siempre en su compañía. Ejercitaba siempre su
pintura con muy buen c r é d i t o ; y deseoso de ver su p a t r i a ,
vino
á e l l a , donde f u é r e c i b i d o de todos s u s deudos con
mucha a l e g r í a : h i z o algunos cuadros de
estimacion
para
r e t a b l o s y
a l t a r e s ;
pero cansado ya de l o s t r a b a j o s pasa
d o s ,
l e
d i ó una grande melancolía, que de a l l í á pocos
meses murió con grande opinion de vida santa y ejemplar.
En l a misma ciudad de Valencia
hubo
otro p i n t o r , que
s e
llamó Espinosa, e l cual
tuvo
un h i j o llamado d e l mismo
nombre
con
muchas ventajas á su padre
en
e l a r t e :
hizo
obras
en
e s a ciudad
de
mucha consideracion; y estoy
i n
formado
de personas
muy entendidas
y de
p i n t o r e s
de
s a
t i s f a c c i o n ,
que
su c o l o r i d o f u é muy amable,
s u
dibujo
muy
bien concertado: dícenme que s e
estimó en mucho, y f u é
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157
de
l o s
más
aplaudidos
de
e s a ciudad; m as no e s
extraño
que haya grandes p i n t o r e s en e l l a , porque ya de muy an
tiguo
han
f l o r e c i d o
en
e s a
ciudad
en
todas
f a c u l t a d e s i n
genios p e r e g r i n o s . En
e l
reino de
Cataluña
cuando yo
pasé por
é l , no v í c o s a s en que pudiera emplear
l a
v i s t a
de nuestra
p r o f e s i o n ;
s ó l o algunos
cuadros
h a l l é de
mano
de Pedro de Ponte, pintor de l a majestad c a t ó l i c a d e l
Rey D. Fernando, que siempre l o s i g u i ó
durante su
vida 1 ;
que
aunque
e s
verdad
que s i g u i ó siempre l a manera a n t i
gua,
hay
c o s a s
de
manera
menuda
de
su
mano
muy
ex
c e l e n t e s ; f u é
de l o s primeros que pintaron a l
ó l e o ,
como
arribalo tengo insinuado. En
e s t e
i l u s t r e
r e i n o ,
m ás s e
han preciado
d e l a r t e de
l a escultura
que
de l a
p i n t u r a .
En
e l añ o 1608
amaneció
un pintor c a t a l a n , que excedió
con
muchas
ventajas á
l o s pasados
y p r e s e n t e s ; s u modo
de pintar f u é r a r o , porque comenzaba
s u s
cuadros por l o
m ás
a l t o , hasta l l e g a r a l s u e l o ; v a l i ó s e d e l natural
pero
por un
medio
tan b r e v e , que
jamás
s e sabe que borrase
cosa
alguna; todo
l o hacia á l a prima con tan
gran
d e s
ahogo, que
parece
s e burlaba de todo l o que
h a c i a ;
que s i
s e hubieran de c o r r e g i r s u s l i b e r a l i d a d e s , no quedára d e l
cuadro
m ás
que l a invencion. No embargante e s t o , era
su
ejecucion tan
r e s u e l t a , que s e
conocia
t e n i a
e s p í r i t a
de
p i n t o r . Este f u é un hom b re que hacia
grande estimacion
de
su
p i n t u r a ,
que
á
estimarla
l o s
demás
como
é l ,
ven
d i e r a
s u s obras
muy
c a r a s . Este a r t í f i c e ,
ó
por
su
i n c l i
nacion
y
voluntad
ó de Dios, tomó
un
hábito
monacal,
en
donde probó muy
b i e n :
tuvo tanto
c r é d i t o
con s u s
f r a i l e s
ó
monges, que
decian
á b oca l l e n a que no
habia
1 Véase l a nota
que
pusimos sobre P . Aponte, en
l a s primeras
págioáa
del
tratado XVL
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158
o t r o pintor en e l mundo, y e s t o con tantas veras, que
buscaron ocasion
de
enviarlo á
Roma
(entendiendo que
habia
de
pasmar á l o s de
aquella
noble ciudad , madre
de
tan . g r a n d e s i n g e n i o s ) . E so f u e en tiempo en que l a S an
t i d a d
de
Paulo
V ,
de g l o r i o s a memoria, hacía una insigne
c a p i l l a
en S anta
María
l a Mayor; para
c o n c l u i r l a con
brevedad, r e p a r t i ó e l Papá á cuatro c é l e b r e s p i n t o r e s
y
l o s mejores
de
toda I t a li a , e l manejo
de
e l l a : e l
uno
f u é
e l celebrado Guido Reni, e l
otro
e l c a b a l l e r o Josef de Ar
pinas y un f l o r e n t i n o
llamado
e l
c a b a l l e r o
Chibulí ( C i -
g o l i ) ,
y
e l
o t r o
e l
c a b a l l e r o
llamado
Bullon ( B a g l i o n e ) ;
viendo, p u e s , l o s
monges que
S u Santidad deseaba dar
f i n
á e s t a
tan
grande
o b r a , pareciéndoles
buena o c a s i o n ,
pro
curaron introducir á
su
r e l i g i o s o p i n t o r ; h i c i é r o n l e hacer
un cuadro con toda brevedad, c o n f i a d o s que s i S u Santi
dad l o v i e r a
l e
habia de
dar
parte
en aquella
grande
o b r a , porque l e s parecia á l o s monges que entre tanto que
l o s
o t r o s
p i n t o r e s
hacian
l o s
d i b u j o s ,
é l
d a r i a
l a
obra
aca
bada.
Acabó
s u cuadro
e l
r e l i g i o s o ,
enseñáronlo á S u S an
t i d a d ,
que con s á b i a s razones
d i j o
que l o veria d e s p a c i o :
mandó
llamar S u Santidad
á
Guido Reni, y
l e
d i j o : «Yo
deseo
que
me
d i g a i s qué
c a l i d a d
t i e n e e s t e pintor en s u
o b r a r , porque me dicen que e s hombre de grande
i n t e l i
gencia y prontitud
en e l p i n t a r , y a s í
decidme
libremente
l o
que
o s
parece.»
Guido
respondió:
«Santísimo
padre;
de
e s t e género
de p i n t o r e s hay
en
I t a l i a tantos que
pa
sarán
de
d o s c i e n t o s , no contando l o s
s u p e r i o r e s que
hay;
de que s e r á b r e v e , bien l o
c r e o ,
como l o
muestra
l a obra:»
con e s t o , S u
Santidad
mandó s e l e s
v o l v i e s e e l cuadro á
l o s r e l i g i o s o s , y e l
dicho
pintor á España
y
á su convento,
donde felizmente acabó
su v i d a . Esto e s ejemplar para que
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1S9
ninguno
presuma tanto de s í ,
y que considere q ue puede
haber o t r o s
de su
i g u a l
y aun s u p e r i o r , porque
ha
habido
muchos
f i a d o s
de
s í
mismos,
que
a l
tiempo
d e l
obrar
s e
contentáran
despues
con
l o medio
de
l o que presumian, que
r a r a s
veces l a mucha
presuncion promete
mucho
a c i e r t o .
Hasta
aquí s e ha tratado de l o s i l u s t r e s pintores que ad
miraron y dejaron enseñanza en e s t e gran reino de E s
paña desde
e l
tiempo d e l señor
rey
D. Fernando
e l
C a
t ó l i c o ,
que l o s antecesores de a t r á s no nos dejaron c o s a s
s i n g u l a r e s : s ó l o en una cosa
s e
l e s debe estimar y o b s e r
v a r , que
en
cuanto a l r e s p e t o y veneracion de s u s imáge
n e s , l a s h i c i e r o n
c o n -
tanto decoro y devocion, a s í
en
e s c u l t u r a como
en pintura,
que l o s modernos deben con
mucha
razon i m i t a r l a s d : porque e l f in
de e s t a s p r o f e s i o n e s
de
escultura y pintura
no s e ha introducido para o t r a
c o s a , s i n o para adoracion
y
veneracion
á
s u s
Santos, por
cuyo
medio
S u
Divina
Majestad
ha
obrado i n f i n i t o s
m i
l a g r o s .
1 Gran
lástima
es que
todos l o s pintores y aficionados que
vinieron
despues
de
Martinez
no
hayan pensado como
é l .
De e s t e niodo
hubiéranse
conservado
i n f i n i t a s
tablas
de gran
p r e c i o ;
ó
que, por
l o menos, l o ten
drían para l a
h i s t o r i a d e l
a r t e ,
usos
y trages de nuestra nacion.
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TRATADO
XX.
DE VARIOS
ESTATUARIOS
Y ESCULTORES.
Ahora s e r á razon
comencemos á hacer, memoria de
l o s
i n s i g n e s e s t a t u a r i o s y e s c u l t o r e s que de doscientos años
á
e s t a
p a r t e son dignos de m em oria. E l primero que
s e
me
o f r e c e
s e r á e l grande Donatelo, y a l parecer de
l o s
doctos y entendidos, f u é e l que primero puso l a verdade
ra manera de obrar en e l mármol. Fué fecundísimo d i b u -
j a d o r , muy largo en su t r a b a j o ; e j e c u t ó i n f i n i d a d de obras
en Florencia y en s u s contornos: hizo un S an Márcos
para una i g l e s i a de
su
ciudad con tanta magnitud y ex
c e l e n c i a , que l o s señores venecianos han o f r e c i d o muchas
veces p e s a r l a de p l a t a con s e r f i g u r a mayor que e l natu
r a l y s e r de mármol ; m as l o s señores
f l o r e n t i n o s ,
con s u
acostumbrada
prudencia,
respondieron, que l e s parecia
c o r t e s í a
s c i o c a ,
per
d a r l a
a l t r u i , l e v á r s e l a d i
b o c e a .
Halla
b an
muchas
veces á
Michaelo Angelo ( e n e l
colmo
de s u
s a b e r )
contemplando e s t a
e s t á t u a , con l a s demás obras
de e s t e i l u s t r e varon, y a s í
muchos años despues
de su
muerte, un grande orador
en vida de Michael
Angelo
l e
hizo un e p i t a f i o ,
q u e ,
traducido en e s p a ñ o l ,
d i c e
de e s t a
manera:
«Ó Donatelo
a n t i c i p ó
e l e s p í r i t u y s a b e r de Mi
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i á i
chael Angelo Bonarrota , ó
e l
e s p í r i t u de Donatelo entró
en
Michael Angelo.» Este varon
f u é
muy
general, muy
humilde;
no
s e
estimó
l o
que
su
habilidad
y
grande
inge
nio
merecia;
tuvo
muchos
d i s c í p u l o s ,
y
l o s más de e l l o s
s a l i e r o n hombres r a r o s ;
cuidó muy
poco
de
hacer hacien
d a ,
aunque ganó
muchos
ducados
, porque
era
tan l i b e r a l ,
que l o m ás de
su hacienda
gastaba
en favorecer á
s u s
amigos
y sacar
á s u s
d i s c í p u l o s
de
grandes
empeños
, v i
viendo con mucha parsimonia,
s ó l o por
honrarlos
y t r a
t a r l o s como
á h i j o s :
entrando
ya
en edad
muy c r e c i d a ,
viniéronle á f a l t a r
l a s
f u e r z a s
para
proseguir su
a r t e
;
s e
h a l l ó tan
' p o b r e
que
no t e n i a
con qué s u s t e n t a r s e .
Enton
c e s l a ciudad de Florencia , en agradecimiento de l o que
e s t e noble varon habia i l u s t r a d o su ciudad con s u s gran
des obras y dado t a n ' buen ejemplo con s u s v i r t u d e s , o r
denó
e l
magistrado que
s e
l e d i e s e d e l público e r a r i o bas
tante renta para v i v i r con l a misma
autoridad
y hono-
r i f i c e n c i a
que
antes
s o l i a : á
pocos años
despues
murió
con
tan
buen
j u i c i o ,
que
no s e l e
conoció v e j e z alguna.
Fué
de
grande
virtud y de vida i n c u l p a b l e ; hizo i n f i n i t o s b a j o s
r e l i e v e s
en p i e z a s
de
mármol,
y l o s m ás
eran
de medias
f i g u r a s ,
figurando
l a Madre
de
Dios con
su h i j o en
l o s
b r a z o s , que l o s
mercaderes grangearon
mucho con e l l a s
enviándolas á
Francia,
España y
Alemania
y á o t r a s t i e r
r a s
extrañas.
Yo
he
v i s t o
algunas en
España,
hechas con
tanta devocion
y a r t e , que no s é c u á l s e a
mayor, ó
l a
de
vocion
ó
e l a r t i f i c i o con
que están hechas. Vivió
ochenta
y cuatro a ñ o s ; su muerte f u é
muy
l l o r a d a ; l e acompaña
ron
todos l o s
p r o f e s o r e s d e l
a r t e
d e l d i b u j o , y por
d e c i r l o
de una
v e z ,
de todo l o m ás noble y l u c i d o de l a ciudad,
con
grande
sentimiento de haber perdido un
ingenio
tan
ii
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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16 1
soberano, de
tanta virtud
y
c a r i d a d : gloriábase
Michael
Angelo por haberlo
alcanzado
de edad de d i e z años,
y
en
l a muerte l e veneró siempre como maestro.
C a s i , en
e s t e
mismo
tiempo
s a l i ó
otro ingénio pere
g r i n o , llamado
Antonio
Roselino, e l c u a l adelantó en e s t a
profesion e s t a t u a r i a de mármol una delicadeza de t r e p a r
e l mármol,
que una
estátua
v e s t i d a l a
ejecutaba
con
tanta
ternura y b e l l e z a , que dejaba l o s
v e s t i d o s
tan delgados
y
s u t i l e s como
s i
fueran naturales ; s u s
plantas
de f i g u r a s
l a s hacia con tanta gracia
y
a r t e ,
que
hasta
entonces no
f u é
conocida:
hizo
pocas
obras,
por
causa de
detenerse
mucho en
e l l a s y c o n s i d e r a r l a s
de
manera, que, siendo
acabadas, m ás parecian hechas
de
mano
de ángeles que
de mano de hombres: su vida f u é . un espejo.de v i r t u d ,
y
f u é tan ejemplar en
todas
s u s
a c c i o n e s , que
f u é
c a s i
vene
rado por
s a n t o .
Viendo Michael
Angelo
s u s
o b r a s ,
estaba
tan absorto en
e l l a s ,
que
d e c i a
que no
podia l l e g a r
e l
a r t e
á
mayor
p e r f e c c i o n : f u é
muy
honrado
de todos
s u s
ami
g o s , y siempre muy estimado por s u s
obras
y v i r t u d : t r a
t ó s e
siempre como
a r t í f i c e
noble;
d e j ó en su muerte s e
ñ a l e s de que e s t á gozando de l a bienaventuranza; su
e n t i e r r o f u é con l a pompa que s u s grandes prendas me
r e c i a n .
- Siguieron á e s t e autor l o s m ás celebrados modernos,
con
mucho
a c i e r t o ,
que,
á
no
haber
v i s t o
su
d o c t r i n a ,
no
hubieran l l e g a d o a l grado
que
han llegado , como fueron
l o s s i g u i e n t e s : Michael Angelo Bonarrota,
óptimo
en l o s
e s t u d i o s ; Andrea Sansuino
(Sansovino), delicadísimo e s
t a t u a r i o ; Jacomo Sansuino (Sansovino), su d i s c í p u l o , que
aventajó
á su
maestro
en e l movimiento
y gracia de
sus
f i g u r a s , y A lonso
Berruguete
e s p a ñ o l ,
y
nuestro e s -
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í t í
tudiosísimo Becerra, ambos d o s , pintores
y
e s t a t u a r i o s ,
s i n o t r o s muchos
i n f i n i t o s
que debajo
de
e s t a
doctrina
han llegado
á hacer c o s a s inmortales
y
de grande vene
r a c i o n . Mas volviendo
á
nuestra España, s e r á
razon
ha
gamos
memoria
de
l o s m ás famosos
y
dignos
de estima
c i o n . Digo que he v i s t o algunos s e p u l c r o s antiguos de
t r e s c i e n t o s a ñ o s , que, aunque ppr manera s e c a y delgada,
están
hechas con
tan
grande
devocion s u s f i g u r a s , que en
e l l a s s e muestra un no s é qué de bondad , que s e conoce
que
deseaban
hacerlo
con todo
a c i e r t o
,
y no son dignos
de
ménos
estimacion
por
haber
carecido
de l o s
ejempla
r e s que hoy tenemos. En e s t a
ciudad de
Zaragoza hay un
r e t a b l o
muy grandioso,
que e s t á
en e l a l t a r mayor de l a
metropolitana de e s t a ciudad, hecho de a l a b a s t r o , con t a l
a r t e y magisterio, que
e s
una maravilla e l .
ver l e ;
que
aunque
e s t á hecho
con
arquitectura mosáica,
e s t á
l a
brado con tanta p r o l i j i d a d y a r t e en
aquel
género, que
causa
á
l o s
más
entendidos
admiracion
de
l a
paciencia
con que e s t á obrado. Está dividido en t r e s nichos de rara
grandeza, en que están figuradas s u s h i s t o r i a s
de
mayor
grandeza que
e l
n a t u r a l , y
de entero r e l i e v e . La
h i s t o r i a
d e l medio e s l a Adoracion de l o s Reyes, con tanta venera
cion hecha y
con
tanto r e s p e t o , que dudaré que
ningun
o t r o en e s t a parte l e haya pasado: en l a h i s t o r i a de mano
derecha,
e s t á
figurada
l a
Ascension
d e l
Señor,
y
en
l a
de
mano
izquierda
e s t á l a Trasfiguracion d e l Señor. Esta
obra s e acabó, segun l a t r a d i c i o n , en e l año 1350: tengo
hechas
algunas d i l i g e n c i a s para
saber e l
nom b re y p a t r i a
de
e s t e a u t o r ,
m as no ha s i d o
p o s i b l e averiguarlo;
s ó l o he
hallado una im ág en - d e
a l a b a s t r o , invocada
l a
Vírgen
d e l
Rosario,
que
e s t á en e s t a santa i g l e s i a , y d í c e s e que l a
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hizo en prueba de
su
h a b i l i d a d , para que l e dieran
e l
d i
cho r e t a b l o ; y en e s t a santa imágen s e conoce observó l a
manera
de
Alemania,
por
donde
s e
hace
j u i c i o
s e r i a
a l e
mán * . Hállanse tambien en e s t a
ciudad dos
s e p u l c r o s ,
que s e
conocen
s e r de
mano
de e s t e autor
, cosa
digna
de
s e r
alabada: tuvo algunos d i s c í p u l o s ,
que s e conoce
s i
guieron su
manera,
mas.
no
llegaron á
l a f i n e z a y
a r t e
con
que
e s t e
hombre obró, y por
gran
tiempo
f u é cayen
do e s t e a r t e .n e l año 1515
s a l i ó
un ingénio peregrino en e s t a
p r o f e s i o n
,
llamado
Damian Formento , natural d e l reino
de Valencia : e s t e varon insigne f u é e l primero que puso
l a verdadera
manera moderna , y tengo por
c i e r t o
, segun
s e ven s u s obras , e s t u d i ó en I t a l i a ,
siguiendo
l a manera
d e l gran Donatelo: f u é grande dibujante, grande h i s t o
r i a d o r , s u s f i g u r a s de magnífica grandeza , muy conside
radas s u s a c t i t u d e s , con t e r r i b l e resolucion y manejo. La
primera
obra
que
h i z o
e s t e
gran
varon
f u é
un
r e t a b l o
mayor, situado
en
l a santa i g l e s i a d e l Pilar de
e s t a c i u
d a d .
Este r e t a b l o
e s
de
extremada
grandeza: su
a r q u i t e c
tura e s
á
l o mosáico
,
por
tan extravagante
modo y
b e -
Gracias
a l a s esquisitas
d i l i g e n c i a s d e l S r . D.
José
María Cuadrado,
s e
sabe ya que e l autor
e s un Pedro Johan
de
Tarragona. Véase
e l tomo
de
Aragon
en
l a
obra
Recuerdos
y
b e l l e z a s
de
España,
publicada
por
nues
t r o amigo
D.
José
Parcerisa. Martinez,
por l a s menudencias de l a deco
racion d e l r e t a b l o , creyó
que l a
estatuaria
era
alemana; pues en nuestro
concepto
t i e n e
más d e l gusto i t a l i a n o
que
d e l
aleman.
La
imágen
de
a l a b a s t r o , que
dicen s e labró para prueba
de habilidad,
y
que
realmente
e s
lindísima y devota,
no
nos
parece
d e l mismo autor d e l
r e t a b l o ;
l a
creemos obra d e l
s i g l o XV. Por ser
de alabastro l a llaman
Santa María l a Blanca.
Está
colocada
en
e l centro de
un bellísimo r e t a b l o ,
hecho á
p r i n c i p i o s d e l s i g l o
XVII,
y contiene
pinturas
que
sospechamos
sean
de
Martinez.
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l l e z a , que
no t i e n e
que
envidiar por
aquel
camino á
l a
arquitectura moderna * .
Está dividido en t r e s
nichos
de
desmesurada
grandeza:
en
e l
nicho
p r i n c i p a l
d e l
medio,
e s t á
figurada
l a
Asuncion de
l a Madre
de
Dios
, de
tama
ño
de t r e c e
palmos y
más,
hecha
con
t a l magisterio,
a r t e
y gracia , que
s e
conoce en e l l a una grande divinidad
;
y
l o s
a p ó s t o l e s que están abajo, tienen
l a s
acciones tan
vivas
y tan propias d e l caso , que
no e s
p o s i b l e
verse
cosa
m ás n a t u r a l . Todas l a s f i g u r a s
m ás
p r i n c i p a l e s son de
r e l i e v e
e n t e r o :
en
l a
h i s t o r i a
de
mano
derecha
e s t á
s i g n i f i
cada l a Presentacion d e l Señor a l templo, y en l a de mano
i z q u i e r d a e s t á s i g n i f i c a d o
e l
Nacimiento de l a Vírgen
Santísima: muchas h i s t o r i a s tengo v i s t a s de hombres de
mucha opinion , m as no he hallado que en e s t a d i s p o s i
cion de h i s t o r i a
l e
hayan igualado, que, s i no e s
viéndola,
no s e r á
c r e i b l e :
l a bancada baja e s t á l l e n a de h i s t o r i a s
v a r i a s
,
donde
mostró
tan
s u p e r i o r
ingenio
,
que
no
e s
de
c i b l e . Acabóse e s t a obra
e l
añ o de 1515, y dicen que c o s t ó
nueve
mil
escudos de
oro
; que tengo
por
c i e r t o , que no
s e
h i c i e r a
hoy
aunque
añadieran o t r o t a n t o . Acabada e s t a
o b r a ,
f u é
llamado d e l
i l u s t r e
c a b i l d o de l a
c a t e d r a l
de l a
c i u
dad de Huesca, para que h i c i e r a
un
r e t a b l o de f i n í s i m o a l a
b a s t r o ,
c a s i tan grande y de l a misma forma d e l que e s t á en
e s t a
ciudad
en
e l
templo
d e l
Pilar
;
s i
bien
l a s
f i g u r a s
no
P or modo extravagante ya entenderán nuestros l e c t o r e s que e l autor
quiso d e c i r modo extraordinario y d i f e r e n t e de l o q ue ya s e daba por inme
j o r a b l e en e l s i g l o XVI y en tiempo de Martinez. Diríase que l a escultura de
este magnífico r e t a b l o , a s í como l a d e l de Huesca , participando un poco
d e l e s t i l o grandioso de aquel s i g l o , está en contradiccion con l o s a f i l i
granados adornos de gusto ogival que l a guarnecen. Sin embargo, todo
dá
a l conjunto extraordinaria b e l l e z a . En
l a s artes
e s siempre lenta l a
transicion de un e s t i l o á o t r o ,
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de a l a b a s t r o como de madera , que son s i n número ; pero
l a s m ás que
obró de
madera, s e conoce que
fueron
l a
mayor
parte
obradas por
s u s
d i s c í p u l o s ,
que
tuvo
muchos,
aunque con
modelos
y d i b u j o s
suyos,
que á no s e r ayu
dado
de e l l o s no pudiera por
su mano s o l a haber
obrado
l a quinta p a r t e . Vivió
muchos
años:
hizo un mayorazgo
de m ás de t r e i n t a mil ducados; t r a t ó s e muy p r i n c i p a l
mente; nunca
tuvo ménos
de
doce
ó catorce
d i s c i p u l o s
que aprendian su f a c u l t a d , m as ninguno l e igualó ; s e
de
l e i t ó
tambien
en
l a
pintura
,
y
s i
bien
dibujó
fieramente
y
con
grande resolucion, en e l manejo no t e n i a p r á c t i c a .
En e s t e mismo tiempo,
ó
poco a n t e s , vino
á e s t a
ciudad
un v i z c a i n o ,
llamado e l maestro Juan
de
Morlanes, grande
labrante en piedra de a l a b a s t r o , porque labraba con
grande f i n e z a y
curiosidad :
e s t e s i g u i ó l a manera
de
A l
berto Durero , como l o muestran s u s obras , que
aunque
algo
s e c a
,
t i e n e
mucho
de
bondad.
Lue go
que
l l e g ó
á
e s t a
ciudad
, como f o r a s t e r o
y de
vivo ingénio
y habilidad
,
l o
patrocinaron l o s naturales de e l l a . En e s t a ocasion estaba
en
e s t a ciudad e l señor rey D. Fernando, deseoso de dar
cumplimiento á
una
generosísima
f á b r i c a
(que su digno
padre
e l rey
D.
Juan
l e
habia dejado encargada - p o r t e s
tamento)
de
una
i g l e s i a
y convento de r e l i g i o s o s
Geróni
mos
,
con
invocacion
de
Santa
Engracia
,
donde
están
colocados
en
una i g l e s i a subterránea l o s innumerables
su nom bre en e l l i b r o de Óbitos y Aniversarios, que hemos registrado, a s í
como vimos e l d e l
arquitecto
de esta c a t e d r a l .
S i
l o
que
e l
autor
e s
c r i b e fuese
c i e r t o , y
l o s
capitulares de estos
dos últimos s i g l o s hubieran
olvidado l a sepultura d e l gran a r t i s t a , en cambio l o s que mandaron l a
brar e l retablo permitieron colocar en su riquísimo basamento e l retrato
d e l gran
escultor y e l de su mujer, sobre dos medallones en bajo r e l i e v e :
recompensa
muy
digna
de
aquel peregrino i n g é n i o .
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I f i S
mártires de
Zaragoza.
Para e s t a f á b r i c a
l e
propusieron á
nuestro Juan
de
Morlanes
,
y aunque
hu bo
algunos con
t r a s t e s , S .
M.
d i ó
orden
s e
l e
entregara
á
é l
l a
o b r a ,
por
haberle
agradado
l a
traza
que
d i o .
Esta
obra e s
una por
tada
en
f i g u r a de r e t a b l o de extremada
grandeza.
Está
d i v i d i d a
en l a
conformidad
que
d i r é ; toda e l l a
l a ciñen
unos p e d e s t a l e s , donde vienen á
cargar cuatro columnas
de
orden
compuesta
, dos
en
cada l a d o ,
y
en
medio
de e s
t a s dos columnas hay dos nichos á cada l a d o ,
donde
hay
dos
f i g u r a s ,
y
á
l a
otra parte
o t r a s
dos
,
que
representan
l o s cuatro doctores de l a I g l e s i a
,
de
tamaño
d e l natural
bien cumplido : pasa por encima de e s t a s cuatro columnas
l a cornisa p r i n c i p a l , tambien de
l a
misma órden com
puesta, y debajo de e l l a e s t á l a puerta p r i n c i p a l de l a
i g l e s i a . Está dicha puerta figurada en forma de ochavo,
y en e s t o s
gruesos
de l o s ochavos que forman como en
p e r s p e c t i v a ,
ocho
nichos
donde
hay
figurados
unos
santos
de
tamaño
de cinco palmos
;
y sobre
e l p i é
derecho per
pendicular
s e levanta
un
arco de medio punto, como de
una media
concha,
donde
en
e s t e blason hay unas órde
nes de s e r a f i n e s
cuatrialados
con notable
gracia
y
b e l l e z a
hechos*.
Esta
puerta
e s t á
dividida en d o s , pues
l a s
d i v i d e
una columna
,
que
á
no s e r
hecha de e s t a s u e r t e
,
f u e r a
e l l a
por
s í
s o l a
desproporcionada
por
l a
grande
anchura;
á m ás que e s t a d i v i s i o n l e
dá mucha proporcion
y
g r a c i a ;
1
Toda ponderacion e s poca
sobre
l a
gracia
y b e l l e z a de estos
s e r a f i
n e s . Esta magnífica
portada
e s l o
único que s e
ha salvado de l a s i n f i n i t a s
riquezas y
preciosidades do a r t e
que
encerraba
aquel
monasterio,
arruina,
do
en l o s
famosos s i t i o s . Las
juntas
de armamento y defensa en l a
última
guerra de
sucesion ,
acabaron de destruir l o
mucho que
quedaba de l a s
admirables
galerías y
de su curiosísimo
p a t i o .
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1 69
y
sobre e s t o s dos
arcos
queda un
e s p a c i o hasta
l l e g a r
á
l o s
s e r a f i n e s ,
donde carga
con una r e p i s a
sobre l a
co
lumna,
una
imágen
de
poco
menos
. q u e
e l
n a t u r a l ,
repre
sentando
á
Santa Engracia, con t a l magisterio y b e l l e z a ,
que s i Alberto
Durero f u e r a
e s c u l t o r l a juzgára de su
mano.
En e l segundo, cuerpo de
a r r i b a
hay t r e s nichos
en f i g u r a c a s i cuadrada; y en e l de medio
e s t á
figurado
un C r i s t o c r u c i f i c a d o , con un S an Juan y María de t a
maño d e l natural : á l a mano derecha e s t á figurada y
retratada
l a
majestad
d e l
rey
D.
Fernando,
a r r o d i l l a d o
con su
tarima
y almohada
,
haciendo oracion á un santo
que t i e n e presente
,
y a l o t r o
lado
e s t á
retratada
l a seño
ra reina
Doña I s a b e l ,
su primera
mujer
,
a r r o d i l l a d a
de
l a n t e de
o t r o santo
devoto
suyo. Estos
dos r e t r a t o s
están
hechos por manera
m ás moderna y noble que todo l o
de
más, con
s e r excelente
1 .
Hice
d i l i g e n c i a s
en m i mocedad,
informándome
de
algunos
antiguos
de
e s t a p r o f e s i o n ,
¿cuál era l a
causa
de tanta d i f e r e n c i a de
maneras? A
l o
c u a l
me respondieron ,
y
en p a r t i c u l a r
unos muy
ancia
nos, que
e s t a
ob ra paró por e s p a c i o de quince años, y
que por l a muerte de l a señora reina Doña I s a b e l
,
entró
nuevo gobierno en l o s r e i n o s de C a s t i l l a , y
e l
señor rey
D. Fernando s e r e t i r ó á Nápoles, y que e s t a s mansiones
fueron
causa
de
parar
e s t a
o b r a .
Nuestro
Juan
de
Mor
l a
es
tuvo
un
h i j o
de
grande
e s p í r i t u
y
e s t u d i o ,
que
superó
en
mucha parte
á
s u
padre, y e s t e
acabó l a
dicha
o b r a .
Acabada que
f u é , fueron
de parecer hombres muy en-Estas dos estatuas son
l a s más
excelentes
y
perfectas
que s e
conser
van, ya como arte ya como r e t r a t o , de aquellos g l o r i o s o s monarcas. Bien
merecen ser formadas en yeso para un museo h i s t ó r i c o y para e l provin-
p j a l
de
Bellas
Artes.
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170
tendidos, que
para
defensa de l a s
inclemencias d e l
c i e l o ,
s e c u b r i e s e con un p ó r t i c o , sacando
para
afuera dos cam
p a n i l e s
ó
pirámides
con
un
arco
muy
grandioso,
que
carga
en ambas pirámides á
manera
g ó t i c a : h i c i e r o n ] o con tanta
gracia y b e l l e z a que e s una maravilla, y e s tanta verdad,
que no l l e g a f o r a s t e r o , de cualquier nacion que s e a , que no
l a admire y a l a b e por su grande a r t i f i c i o y majestad , que
á haberse hecho e s t a obra en Roma ,
l a
hubieran puesto á
l a
estampa
muchas veces 1 - . Desdicha grande para
nuestra
España,
que habiendo
en
e l l a
e d i f i c i o s
tan
soberanos
y
dignos
de memoria
,
a s í de pinturas como de e s c u l t u r a s y
a r q u i t e c t u r a , por
f a l t a de no
haberlos sacado en
estampa,
quedan á
oscuras y s i n nombre para l a s o t r a s
naciones;
y a s í
no me
admiro
que
toda I t a l i a
tenga
á
e s t a
nacion
por
i n ú t i l
en e s t o s a r t e s 2 .
Justo s e r á demos enteras
n o t i c i a s
de
nuestro Morlanes
menor ,
pues s u s
obras
son
dignas de toda
estimacion:
aunque
s e
ignora
l a
mayor
parte , d i r é de s o l a s dos , que
bastarán
para dar
s a t i s f a c
cion de su grande ingénio. E l señor arzobispo, D. Fer
nando de
Aragon ,
deseando adornar una insigne c a p i l l a
en su metropolitana de Zaragoza
,
despues de haber a c r e
centado aquel magnífico tem plo con dos grandiosísimas
naves q ue sirven de trascoro y desahogo grande , con ocho
1 Este arco y campaniles, que
guarnecía
tan preciosa portada, fué
construido con l a d r i l l o s y
azulejos
á
l a morisca,
como parte de l a t o r r e
de
l a Magdalena,
y debia producir
un e f e c t o
encantador. El P . Marton, en
l a
h i s t o r i a
de
e s t e
monasterio, trae l a estampa de
toda esta
máquina,
que,
s i bien
e s de b u r i l imperfecto, s i r v e para
conocer
cuánto s e perdió quitán
dola para
s u s t i t u i r l a
con l a
pesadísima mole
construida á p r i n c i p i o s
d e l
s i g l o pasado.
Á esta
mole, s i n
embargo, débese
e l
que
no
baya
s i d o des
truida por
l a s
b o m bas aquella riquísima portada.
1
Patriótica
cuanto
i n ú t i l
lamentacion d e l a u t o r ,
pues quedó
desaten
dida
durante
s i g l o
y medio,
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c a p i l l a s
de no pequeña grandeza á l o s l a d o s , e l i g i ó una de
e l l a s
para e n t i e r r o suyo y de
su madre,
con invocacion de
S an
Bernardo. Propusiéronle á
nuestro
gran
Morlanes,
á
quien mandó hacer t r a z a s , l a s c u a l e s
fueron v i s t a s
de
personas
doctas y
muy
p e r i t a s , y escogiendo
l a mejor
l e
entregaron
l a
obra, que e s t á
dispuesta de e s t a manera.
En e l r e t a b l o , d e l medio e s t á s i g n i f i c a d o en un grande
nicho
, vuelto á punto redondo
,
un S an
Bernardo ,
mu
cho
m ás
que de medio r e l i e v e
,
asentado en forma y accion
de
e s c r i b i r
sobre
su
b u f e t e
con
un
l i b r o
delante
,
y
en
l a
parte de a r r i b a , á proporcionada d i s t a n c i a , s e l e aparece
l a Vírgen Santísima con su Hijo precioso: l a Vírgen t i e n e
su mano derecha sobre su santísimo pecho con accion de
exprimirle l a l e c h e . Esta imágen e s c a s i de r e l i e v e ente
r o ; viene envuelta entre unas nubes rodeadas de niños
á n g e l e s ,
con algunos
s e r a f i n e s ,
que
e s
una
d i v i n i d a d . La
f i g u r a
d e l
santo
t i e n e
una
accion
tan
noble
y
con
tanta
propiedad, que
muestra bien
s e r
tan dulce su r o s t r o
y
amable como s u s
e s c r i t o s , y e s de
manera que
s i l a hu
b i e r a
v i s t o
en
I t a l i a ,
l a
juz gára de
mano
de
algun
gran
d i s c í p u l o
de
Sansovino.
Fórmase e s t e
r e t a b l o
de órden
composita;
carga sobre l a mesa a l t a r
y dos sotabancos
para
planta suya, un p e d e s t a l
d i v i d i d o
en t r e s p a r t e s ,
donde
hay
unas
h i s t o r i a s
varias
y
en
p a r t i c u l a r
en
l a
d e l
medio que e s t á más c r e c i d a : por l o atravesado
e s t á
s i g n i
f i c a d a l a h i s t o r i a de l a degollacion de l o s Santos Inocen
t e s , donde s e conoce e l f u r o r y cruda ejecucion de l o s
c r u e l e s t i r a n o s , y en l a s mujeres y madres una piedad y
ansia de r e s c a t a r
s u s
h i j o s que e s i n d e c i b l e ; representa
tan vivamente
e s t a
h i s t o r i a ,
que,
con s e r de a l a b a s t r o ,
mueve
á
lástima
l o
s i g n i f i c a d o
en
e l l a .
Sobre
e l
dicho
pe
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172
d e s t a l
de
e s t a
obra , cargan cuatro columnas
de l a misma
órden compuesta, r e v e s t i d a s de a r r i b a abajo de t a l l a ad
mirable.
Entre
l o s
intercolumnios
de
l a
mano
derecha
hay dos nichos c a s i en cuadro
,
donde están s i g n i f i c a d o s
unos reyes a r r o d i l l a d o s con a c t i t u d de hacer adoracion á
Dios , y e s t o s
son hechos
c a s i de r e l i e v e entero , de tama
ño ( s i s e levantan) de cinco palmos: en e l o t r o l a d o , que
e s
e l
de l a
e p í s t o l a ,
están s i g n i f i c a d o s l o s señores a r z o b i s
p o s , antecesores suyos \ En e l remate de a r r i b a están s u s
armas
r e a l e s
con
su
capelo
de
arzobispo,
con
o t r o s
adhe-
r e n t e s
de
molduras y t a l l a , que hace un compuesto admi
r a b l e .
A cada
lado
de c a p i l l a hay
un
r e t a b l o
de l a
misma
grandeza que
e l
p r i n c i p a l
y
de l a misma forma
,
donde
en
e l
nicho
d e l
medio
e s t á
s i g n i f i c a d o S an Gerónimo en
acto
de penitencia ,
y en
medio
un
Cristo
c r u c i f i c a d o de r e l i e
ve
e n t e r o ,
y
a l otro lado
S an Juan
Evangelista
en
accion
de
e s c r i b i r
;
entre
l o s
intercolumnios
hay
dos
f i g u r a s
de
santos
c a s i
como d e l natural : en
e l remate
de
a r r i b a
hay
una h i s t o r i a de
l a
Resurreccion de vivos y muertos en
f i g u r a s pequeñas con grande
a r t e
obrada.
Sirve
de
mesa
a l t a r á
e s t e
r e t a b l o e l
sepulcro d e l señor
arzobispo ,
que
s e levanta de t i e r r a
m ás
de cinco palmos
,
y sobre é l
e s t á
e l r e t r a t o
d e l
señor
arzobispo
tendido como un d i f u n t o ,
c a s i
de
r e l i e v e
entero
,
vestido
de
p o n t i f i c a l
con
su báculo
y mitra: a l
rededor
de
l a
c a j a de
e s t e
sepulcro
s e ven
unos nichos donde hay unas
f i g u r a s
de m ás de medio r e
l i e v e f i g u r a d a s unas v i r t u d e s , que representa
e s t e
sepulcro
una grandeza extremada. En
e l
lado de l a e p í s t o l a e s t á
1 Aquellos reyes representan, e l d e l
nicho
más a l t o ,
á
D. Juan
I I ; s i
g ue
e l
rey Católico con un
r i c o
y elegante t r a j e , y e l que está a l n i v e l de
l a
mesa d e l
a l t a r
a l emperador
Cárlos
V,
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173
o t r o r e t a b l o correspondiente a l d e l señor arzobispo;
l a
invocacion e s
de l a Vírgen Santísima y señora Santa
Ana
y
e l
niño
Jesus
en
medio
;
e s t a s f i g u r a s
están
senta
das,
figuradas
poco m énos que d e l n a t u r a l .
Levántase
desde
e l s u e l o
otro sepulcro
en
l a
misma
conformidad
que
e l
d e l
señor arzobispo : en e l
plano de e s t e sepulcro
e s t á
retratada l a señora
su
madre
, en
hábito
de viuda
,
y
e s t á
hecha
con
t a l a r t e ,
magisterio, bondad y
g r a c i a , que
causa
admiracion. Ella e s
una obra
t a l
, que
hasta ahora
no
he
v i s t o
cosa
á
su
i g u a l
de
sepulcros
:
bien
e s
verdad
,
que
s e
conoce
que
en e s t o s dos r e t a b l o s c o l a t e r a l e s
,
hay
unas f i g u r a s de mano ajena, aunque por modelos de e s t e
autor ; dicen que f u é l a causa , que viéndose e l señor a r
zobispo de muy c r e c i d a edad , deseaba sumamente de ver
acabada e s t a c a p i l l a y e n t i e r r o s ; con que f u é f o r z o s o va
l e r s e de otro a r t í f i c e para acabarla con brevedad. Acaba
da
e s t a
obra
f u é
llamado
de
l o s
herederos
d e l
s e c r e t a r i o
Coloma,
que
l o f u é d e l emperador Cárlos V,
para que
h i c i e s e
un sepulcro ( e s t á en
l a s
monjas
de
Jeru s a l e n ) y
r e t a b l o para
e n t i e r r o
de e s t e
c a b a l l e r o , en l a conformidad
y c a s i de
l a misma manera d
.
Hizo
muchas
obras
, y en
p a r t i c u l a r
sepulcros para d i f e r e n t e s p a r t e s ,
m ás no s e
sabe
n i
s e
vé obra
de
madera
de su mano:
d e j ó l o
su padre
muy
r i c o
de hacienda ,
y
é l con su cuidado
l a acrecentó mucho
m ás : d í c e s e
que s e t r a t ó
con
grande
ostentacion
;
hospedó
en su c a s a , ó
p a l a c i o , por
mejor d e c i r , á Alonso Sanchez,
1 De
e s t e
b e l l o retablo s o l o vimos
en
1834 algunos
grandes trozos
r e
unidos en
un c l a u s t r o ,
probablemente para
c o n v e r t i r l o s en
y e s o ,
como
s e
hizo con l o s r e s t o s d e l
preciosísimo
a l t a r de S an
Jorge, en l a
famosa
sala
de l a diputacion d e l r e i n o , sobre cuyas paredes s e construyó e l actual S e
minario C o n c i l i a r .
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m
pintor de
l a majestad Cesárea
d e l
S r . D. Cárlos
V ,
cuando
vino
á
coronarse , y por
e l agasajo l e hizo e l
dicho S an
chez
un
r e t r a t o
tan
grande
como
e l
natural
,
e l
cual
r e
t r a t o he
v i s t o muchas veces v e s t i d o
a l uso de
a q u e l l o s
tiempos;
cosa
admirable,
que s e conocia
l o
hacia para
quien l o
entendia. Fué e s t e muy
noble
varon, muy caba
l l e r o s o en su
t r a t o
y
muy c a r i t a t i v o ,
pues
s e
d i c e que en
su tiempo vino
l a
r e l i g i o n de l a compañía de
Jesus
á e s t a
ciudad,
y
l e s hizo l a
t r a z a
de
l a
i g l e s i a , y de limosna l e s
d i ó
t r e s
mil ducados; limosna
de un
gran
s e ñ o r .
En e s t e mismo tiempo vino de I t a l i a nuestro gran
Berruguete, pintor y e s t a t u a r i o celebérrimo, en ocasion
que un gran c a n c i l l e r d e l señor emperador Cárlos V , que
por su mucha edad s e habia r e t i r a d o á acabar s u s d i a s en
e s t a
c i u d a d , y con deseo de hacer una
c a p i l l a
para su en
t i e r r o d , como
t u v i e s e n o t i c i a
de nuestro gran Berru
guete y de
su
mucha c i e n c i a ,
en
cuyas manos cualquier
grande
f á b r i c a s e
podia
f i a r ,
a s í de
pintura como
de e s
c u l t u r a ; aprobadas
l a s t r a z a s
por
nuestro Morlanes y
por
e l
pintor G . Cosida,
l e
entregó l a obra con mucho
gusto.
Esta s e h a l l a
situada
en
e l r e a l é
imperial convento de
Santa
Engracia
de r e l i g i o s o s
Gerónimos
de
Zaragoza.
En
e l
r e t a b l o
p r i n c i p a l
de dicha c a p i l l a e s t á figurado
en
e l t a
b l e r o
de
en medio e l bautismo
de C r i s t o Señor Nuestro:
e s t a s
dos
f i g u r a s
mueven
con grande
extrañeza
de
movi
mientos,
m as con grande resolucion pintada; pero
s e co
noce
quiso m ás
mostrar
e l a r t e que
no l a amabilidad
y
dulzura
d e l
c o l o r i d o ,
porque
s e
vé
s e r l o
pintado
m ás de
1
Este
fué e l v i c e - c a n c i l l e r de Aragon D. Antonio Agustin, padre d e l
c é l e b r e arzobispo de Tarragona d e l mismo nombre, insigne
jurisconsulto
y
a n t i c u a r i o .
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175
e s c u l t o r que
de
pintor : he v i s t o
de
su mano , como en e l
mismo r e t a b l o hay algunos
r e t r a t o s hechos
por e l natural
con muchas ventajas
de c o l o r i d o ,
que
s e
conoce por
e l l o s
s i g u i ó l a manera de Rafael de Urbino. A l lado de
e s t e
r e t a b l o
, entre
l o s
intercolumnios
, están figuradas
dos
f i g u r a s de
r e t r a t o s
a r r o d i l l a d o s
en
acto de
hacer
oracion
á dos
Santos
que tienen
presentes
: e s t o s ,
dicen
, son de
l o s
dueños de
aquella c a p i l l a :
en e l
banco de abajo hay
unas
f i g u r a s
de
muy pequeño
tamaño, que
no l a s tengo
de por
su
mano. En e l remate de arriba e s t á pintada una
g l o r i a de
ángeles
y
e l
Espíritu
S anto en f i g u r a
de
palo
m a: hay una c o r t i n a , hoy muy demolida, que s e r v i a para
c u b r i r
e l
r e t a b l o
en
tiempo de
Semana Santa
, donde e s t á
pintado
un S an Gerónimo
en
acto de
penitencia ,
con
t a l
r e s o l u c i o n , que parece
cosa
de
Michael
Angelo Bonarro-
t a ; hoy e s t á de
manera
que
s e
conoce
muy
poco, por ha
b e r s e pintado a l temple. A l lado derecho de e s t a c a p i l l a
e s t á
situado
e l
sepulcro
de
l o s
dichos
dueños
,
en
e s t a
con
formidad: levántase
de
t i e r r a e s t e sepulcro s i e t e palmos,
y
en una
urna
de a l a b a s t r o e s t á figurado , de
medio
r e l i e
ve,
e l dicho
d i f u n t o , y
en
medio hay una
descripcion ó
e p i t a f i o , donde e s t á e s c r i t o s e llamaba Juan Selvagio; á l a s
espaldas de e s t e r e t a b l o hay un t a b l e r o
á
modo de r e t a b l o
con s u s p i l a s t r a s , que hermosean
aquella
obra, y á l o s
l a d o s
de
e s t e
sepulcro
s e
levantan
dos
p e d e s t a l e s ,
donde
hay dos f i g u r a s s i g n i f i c a n d o dos
v i r t u d e s ,
de r e l i e v e en
t e r o , de
tamaño
de s i e t e palmos, tambien de mármol
f i n í s i m o ,
hechas con tanta ternura
,
carnosidad y
dulzura,
que
e s una
maravilla ,
que
á observar e s t a manera en pin
tura
pudiera competir
con
e l gran Tiziano. Residió Ber-
ruguete
en e s t a
ciudad m ás
de añ o
y medio,
y,
segun
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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1Í6
s e d i c e , por
h a l l a r s e
en e l l a honrado y
estimado ,
l a e l i
g i e r a
por p a t r i a
,
s i no fuera
llamado por órden
d e l
señor
emperador Carlos V, y dejando comenzadas algunas
o b r a s , l e f u é f o r z o s o acudir a l mandato de S . M. Cesárea,
que viendo su ing énio en s u s o b r a s , l o premió haciéndole
de
su
cámara d . Dejo ahora
aparte
l a s obras que hombres
muy
entendidos
han v i s t o por toda C a s t i l l a , que
son
de
grande
estudio y
g e n t i l e z a ,
que de l o demás que hay
en
e s t a
ciudad
yo
soy t e s t i g o de
v i s t a : dicen que
e s t e
gran
e s c u l t o r s e
t r a t ó
con
mucha
estimacion, muy merecida, á
su
persona,
dejando
una
gruesa hacienda
á
s u s
h e r e d e r o s ;
murió de c r e c i d a edad
y
muy honrado de
s u s
amigos.
En e l añ o 1510 amaneció un h i j o de l a ciudad de
Tarazona,
que s e t i e n e por
c i e r t o e s t u d i ó mucho tiem
po
en I t a l i a (como
l o muestran bien
c l a r o s u s
o b r a s ) .
Este
profesor e s e l apellidado
Tudela
ó T u d e l i l l a ; f u é
superior
arquitecto de
maravillosísima
invencion
en
l a
arquitectura
y
e s t a t u a r i a
,
y
en
b a j o s
r e l i e v e s
admirable:
su e j e r c i c i o mayor f u é en l a b r a r en yeso ó estuque , como
s e vé en un trascoro de e s t a santa i g l e s i a metropolitana
de e s t a ciudad, labrado con tanta g r a c i a , b e l l e z a , y
her
mosura
y grandeza
,
que no hay
cosa
que s e
l e
pueda
igualar
por e s t e
camino. Se
h a l l a
e s t a
gran
f á b r i c a d i s p u e s
t a
de e s t a conformidad:
una
gran f a j a de e s t e
t r a s c o r o , c o r r e
desde
una
columna
á
o t r a
,
i n c l u s a s
dentro
l a s
columnas
1
De las preciosidades
de
arte, que
aquí
describe
e l
autor, y de otras
i n f i n i t a s ,
que encerraba
este
famoso monasterio, nada
ha
quedado, á excep
cion
de
la portada descrita, más que
e l
bulto mutilado
de
un caballero
q ue
conserva e l trage del tiempo
de
los Reyes
Católicos, e l
cual pudiera re
-
resentar a l expresado canciller
de Aragon.
Tambien
existieron aquí
los
sepulcros
de
Blancas, y Zurita;
ni siquiera
liemos podido
alcanzar un
frag
mento
de
sus
epitafios.
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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177
centrales de
este templo;
viene á t i r a r
esta obra pasados
de
setenta palmos de circunferencia, y de alteza
pasa
de vein
t e . En e l medio de esta obra hay una capilla donde está
situado
un Cristo crucificado, San Juan y María, de
l a
grandeza
del
natural
muy cumplida :
fórmanse
á cada
lado de
esta
obra unos pedestales, que
se levantan
de
tierra hasta cinco palmos , resaltados para plantar
l a s
co
lumnas que van arriba. En
l o s
paneles de estos basamen
tos hay
ciertas
bizarrías de
grotescos,
y
tarjetas
de muy
bizarra invencion .
L as
columnas del cuerpo principal
son
de
órden composita
balustrada
,
todas llenas
de
t a l l a ,
con
tanta ' b i z a r r í a é invencion
,
que hasta ahora, con haber
visto
cosas
en
este género famosísimas,
quedan estas
supe
riores
á
todo,
y
no
sólo
á
mi
parecer, sino
a l de
muchos
grandes
ingenios
forasteros
que
han llegado
á
esta ciudad,
l e s ha
parecido
cosa
superior.
Por
encima
de estas
colum
nas,
que
son
doce, corre una cornisa con f r i s o y alqui-
trave
de
l a
misma
orden,
toda
revestida
de
t a l l a
de
l a
m is
ma
bondad.
Entre estas columnas hay cuatro historias,
de mucho más de medio relieve , de tamaño de s e i s pal
mos cada
figura
, hechas con g rande
dibujo
y admirable
disposicion. Este gran Tudelilla explicó en su obra l o s
paños cómo deben ser hechos ,
porque en
e l l o s s e conoce
e l que e s
brocado
y e l que es paño grueso , y e l delgado
y
l a s
sedas,
que
hasta
este
varon
no
ha
habido
otro
que
l o explicára mejor
ni
aun tan bien. A más de estas h i s
torias
hay s e i s nichos , donde hay unas figuras de
Santos
mucho
mayores
que e l natural , de relieve entero , donde
s e vé l a
grande magnitud
y
ánimo
majestuoso de aquel
gran
ingénio. Este varon hizo i n f i n i t a s obras
en
esta
ciudad, y como l a s más de e l l a s fueron hechas de materia
12
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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178
de
yeso ó estuque , y haber s i d o f a b r i c a d a s en
parte donde
l e s daba e l agua , han dado en ruina ,
y
muchas de e l l a s
merecian
haberse
f a b r i c a d o
en
bronce.
Fué
admirable
a r
quitecto, porque s e hallan
en e s t a ciudad
muchos pala
c i o s grandiosos
y
c a s a s
de c a b a l l e r o s
,
que
s e conoce son
hechas por
su
d i b u j o , y t r a z a s de su
invencion,
y hacer
memoria
de
todos , s e r i a proceder en i n f i n i t o 1 . Sólo d i r é
de una que todos l o s entendidos l o han
tenido
á maravi
l l a
y e s
en
e s t a
manera.
En e l convento r e a l
é
i m p e r i a l ,
i n t i t u l a d o Santa Engracia,
de
r e l i g i o s o s
Gerónimos,
quedó, por muerte d e l señor rey D. Fernando e l Católi
co ,
un
c l a u s t r o
comenzado
,
con órden en
su
testamento
que l o
acabasen
; a l cabo de algunos años vino á e s t a c i u
dad e l invictísimo S r .
D.
Cárlos V : viendo e s t a
obra
co
menzada,
mandó que
s e acabara conforme
e l S r .
D. Fer
nando
su abuelo l o habia dejado ordenado : entregáronsela
á
e s t e a r t í f i c e , para que
á su
d i s p o s i c i o n
,
modelo'y
t r a z a
l a
acabase
;
pero
viendo
l o s
r e l i g i o s o s
que
l a
cantidad de
dinero que S . M. Cesárea
habia
dejado no era bastante
para
acabar
l a
obra, dudaron
en
emprenderla;
m as nues
t r o a r t í f i c e , como entendido y de buena conciencia , d i j o
á
l o s
r e l i g i o s o s
que s i
l e
dejaban
á é l
v a l e r s e
de
algunos
v e s t i g i o s d e l c l a u s t r o v i e j o l e bastaba e l ánimo de aca
barlo
con toda
p e r f e c c i o n :
hubo
en
e s t o muchas d i s p u t a s ,
pareciéndoles
á
l o s
a r t í f i c e s
contrarios
no
podia
v a l e r s e
1 Casi todos estos bellísimos adornos que decoraban l a s fachadas y
patios
de l a s
casas principales de Zaragoza, que con
razon
merecían
fabricarse en b r o n c e ,
l i a n desaparecido
en
estos
v e i n t e últimos
años.
La
ignorancia y mezquinas miras, y l a s poco meditadas, y
peor
interpretadas
órdenes de algunas autoridades, han hecho desaparecer
mucho
de l o que
ennoblecía
l a c a p i t a l ,
para
s u s t i t u i r l o con
adornos
de
c o n f i t e r í a .
Dígase
l o
mismo
de l a s casas de Tarazona, de Huesca , e t c .
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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1 7 < ¿
de
l o antiguo,
para colocarlo en
l o
moderno mas
a l
f i n ,
conociendo
l o s
religiosos
y otros
entendidos
su raro
inge
nio
y
poca
codicia,
l e
dejaron hacer á
su
modo
y
a r b i t r i o ,
revistiendo
esta obra con tanta
gracia
y
arte
, que
es
una
maravilla, valiéndose de
l o
gótico y de
l o moderno en
c i e r t a s partes; y mirándola
toda
junta
hace
un
compuesto
tan
a r t i f i c i o s o y
de superior invencion
,
que
l o s
unos
y
l o s
otros l a admiran :
está
toda e l l a revestida de
mucha
t a l l a
de admirable
invencion,
y para
remate
de alab anza de
esta
obra
,
daré
un
testimonio
K
Viniendo
á
este
reino
y
ciudad
á tener Córtes e l prudentísimo señor
rey
Feli
pe
I I
, de gloriosa memoria
, vino
á v i s i t a r este convento
como casa
suya
: l e enseñaron , entre otras piezas gran
diosas , e s t e insigne claustro , y viendo , con atento cui
dado, l a excelencia de
su disposicion, dijo
a l prior y re
ligiosos : « esto me faltaba por
ver
, para quedar l o s
claustros de mi Escorial con toda perfeccion.» Este dicho
e s tradicion y f é de muchos religiosos que s e hallaron
presentes; yo he conocido muchos de e l l o s , que me l o
han asegurado: concluyóse esta obra e l año 1536. No se
sabe que este autor , con todas sus v i g i l i a s y trabajos que
hizo por su
mano,
dejase hacienda considerable ; l a causa
1 Verdaderamente
este claustro
y
patio
era e l más curioso y
pintoresco
de
cuantos
habíamos
visto
e n E s pañ a.
Á
l a
singular riqueza
y
exquisitas
combinaciones de adornos del renacimiento, se asociaban en
los
contra
fuertes, interpuestos
entre cada
tres arcadas, varios motivos de adornos
m oris cos con
ladrillos y
azulejos
muy
caprichosos.
Si
en e l todo faltaba
cierta unidad, e l conjunto resultaba de un efecto admirable. Dos lienzos
de
esta
fábrica quedaron intactos
hasta
e l principio de la
última
guerra
c i v i l ,
como ya
dijimos, pero fué mandado demoler por
los ingenieros..
Quedan dos
estampas
de este curioso monumento: l a q ue g ra b ó
Brambila
a l agua tinta, y la
litografiada
en l a
España
artística monumental , del
¡ S r Villamil,
hecha
por un dibujo nuestro.
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180
dicen
que fué s e r tan l i b e r a l y franco, que no
atendió
sino
sólo á
servir
á sus amigos por e l
precio
que
l e querian
dar
,
y
a l
cabo
de
sus
dias
se retiró
á
su
patria
,
donde
murió
de
mucha edad, no dejando
á
sus herederos otra
riqueza
que
dibujos, modelos, trazas
y cosas
concernien
t e s
á su
profesion de mucha
estimacion
, a s í suyos
como
de varios autores, de que yo
he
alcanzado á
ver
mucha
parte de
e l l o s . Acabó
su vida
e l
año de 1566 ,
dejando
re
putacion de
hombre
muy
pio
y muy benigno
en su t r a t o ;
hizo
poca
es tim acion de su saber , pareciéndole que
siem
pre
quedaba
corto
en
su habilidad, no
esperando
más
premio que
e l
de
l a vida eterna, l o
cual entiendo está
gozando por
su mucha humildad y buena conciencia.
En
este
mismo
tiempo
llegó á Zaragoza nuestro grande
y estudioso Becerra, excelentísimo pintor y estatuario,
que estuvo muchos años en Roma , donde hizo obras muy
considerables:
juntó con más union l a pintura con l a es
cultura
que
otros muchos pintores
que usaron
de ambas
dos artes
, que
hasta
su tiempo ninguno
llegó
á esta union;
fué
grande
anatomista
,
y
l a simetría l a obró con g rande
ajuste; compitió en Roma, en su tiempo, con l o s más
celebrados pintores y estatuarios, que entonces en esa
ciudad s e
hallaban. Fué llamado
por
órden
del
prudentí
simo
rey D. Felipe I I ,
de
gloriosa memoria, para s e r
virse
de
su
grande
ingénio;
paró
en
esta
ciudad de
Zara
goza , donde estuvo reparándose en e l l a
algun
tiem po por
e l grande cansancio que en tan largo
viaje
habia
tenido.
Comunicó mucho con
l o s profesores
de
esta ciudad,
y
particularmente con
Micer
Pietro, excelente pintor
a l
fresco ,
y con nuestro Die go Morlanes
, estatuario estudio
sísimo;
y aun
he tenido noticias
que l o aposentó en su
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181
casa
con
mucho
regalo,
por
s e r hombre
poderoso,
y
á
más de s e r l o , s e t r a t ó con mucho lucimiento, muy de ca
b a l l e r o
cortesano
¿
y
en
pago
de
e s t o
,
dicen
,
l e
dejó
mu
chos d i b u j o s
y
una t a b l a
de
alabastro
figurando
en e l l a
l a Resurreccion
de vivos
y muertos , que e s t á situada en
e l r e t a b l o donde e s t á e l sepulcro d e l señor arzobispo don
Fernando de Aragon,
y
s e d e j a
conocer s e r
de su mano.
Deseoso de
l l e g a r
á su
p a t r i a ,
hu bo de d e j a r á
s u s amigos,
que á no
s e r
llamado de
persona
tan
superior, hubiera
hecho
mansion
mucho
m ás
tiem po en
e s t a
ciudad,
por
haber
conocido
en e l l a
s e r
madre
de f o r a s t e r o s .
Llegado
que f u é á Madrid , f u e á besar l a mano de S . M. , de quien
f u é
r e c i b i d o benignamente.
Ordenosele
que
acabara
de
pintar a l
f r e s c o
unas p i e z a s que e l señor emperador Car
l o s V
habia
dejado
comenzadas
* ,
donde
superó
á
todo l o
que
hasta
entonces
s e habia hecho , a s í en
pintura
como
en
e s c u l t u r a ,
con
b i z a r r o s
adornos;
h i z o
muchas
o b r a s ,
a s í
de una como de o t r a
profesion ,
con l a s c u a l e s ganó
grande nombre
en España. Oyendo l a
fama
de nuestro
gran
Becerra e l gran Berruguete , deseoso de ver s i cor
respondian
s u s
obras
á l a fama,
envió
desde Portugal, su
p a t r i a 2 ( e n donde
d i c e n
s e r e t i r ó cansado de s u s
t r a b a j o s ) ,
por unos
modelos y d i b u j o s
suyos,
y viéndolos,
l o s c e
l e b r ó sobremanera,
diciendo:
«qué t a l quedaba yo, sino
hubiera
hecho
e l Agosto
de
m i fortuna
:
» con e s t a apro
bacion
queda concluido e l grande ingénio
y
e s t u d i o
de
e s t e i l u s t r e
varon.
Fué muy fecundo y grande inventor,
y obró
á un mismo tiempo
l a pintura y e s c u l t u r a : tuvo
1 L as pinturas en e l palacio de Madrid y en e l d e l
Pardo.
A quí padece equivocacion e l autor, pues segun Cean,
nació
en
Pa
redes de Nava ( C a s t i l l a l a V i e j a ) .
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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* 8 2
famosa
e l e c c i o n ,
y l o
pudo
mostrar mejor en l a p i n t u r a ,
por entrar en
e s t a f a c u l t a d muchas m ás
p a r t e s é
i n g é n i o ,
por causa
de
s e r
necesario entrar
l a
perspectiva
y
c o l o r i
do y d i s t a n c i a s
, s i n o t r a s muchas que por no s e r cansado
c a l l o .
Hízole
S . M.
muchas
mercedes,
honrándolo con
hacerlo
de
l a
l l a v e de su
cámara;
tuvo
muchos b i e n e s
de
fortuna; enseñó su saber con
mucha l i b e r a l i d a d
á
s u s d i s
c í p u l o s , que
fueron
muchos
en ambas f a c u l t a d e s .
En
l a
simetría y anatomía
excedió
á
todos l o s de
su tiempo
,
y
en España
introdujo
l a verdadera manera de
e s t a s
dos par
t e s ,
tan
convenientes
á e s t a s
p r o f e s i o n e s , que s i n
e l l a s
no e s
p o s i b l e
obrar cosa buena.
Decia Diego
Velazquez
que
e s t e
autor tuvo
un
d i s c í p u l o s e v i l l a n o , llamado un
t a l
Delga
do, que
l e
superó
en
l a escultura1: tuvo
o t r o
d i s c í p u l o ,
natural de
Pamplona, llamado
Ancheta; f u é
muy p r á c t i c o
y puso f i e r a s
a c t i t u d e s
en
s u s f i g u r a s
;
no s e v a l j ó
d e l
na
t u r a l , s i n o
de grande p r á c t i c a resoluta ,
olvidándose mu
cho
de
l a
b e l l e z a
y
morbidez
de
su
maestro
;
yo
he
v i s t o
de e s t e muchas
obras
de su
mano,
que en su
p a í s
son
muy
estimadas y
pagadas á grande p r e c i o : tuvo e s t e autor un
competidor
de nacion catalana , s i bien
no l l e g ó á l a
f i n u r a
de l a conclusion de
l a s
obras, n i f u é tan
fecundo
como
nuestro
Ancheta ,
m as l e
superó
en l a
grandeza y contor
nos ,
y
morbidez
y
carnosidad con
m ás
imitacion a l natu
r a l
:
no
h i z o
muchas
obras
porque
v i v i ó
poco
:
he
tenido
n o t i c i a s
de que f u é d i s c í p u l o de nuestro gran Becerra.
E l
rey de Fez t e n i a suplicado á
l a majestad
de Felipe I I l e
enviase un
famoso
pintor
,
e l cual l e envió á un h i j o de
Toledo
,
llamado
Blas
d e l
Prado
, excelente retratador
y
1 Este Delgado debe
s e r
e l llamado
Pedro, de quien
e l S r . Cean
t r a e
un a r t i c u l o
,
y d i c e
que fué discípulo de micer
Antonio
Florentin.
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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183
c o l o r i s t a : r e c i b i ó l o e l rey
de
Fez
con
mucho aplauso;
h í z o l e hacer muchas
obras
,
y
despues de algunos años
p i d i ó l e l i c e n c i a
para
volverse
á
Madrid;
d i ó s e l a
y
con
c r e c i d o s i n t e r e s e s ;
pero
v i s t o que en Madrid , aunque
era
estimado , no era tanto como l o estimaba
e l
rey de
Fez,
determinó
de
volverse,
comprando para e l rey algunas
a l h a j a s de gusto , no usadas por a l l á , de l o c u a l l e r e s u l t ó
mayores favores
,
en donde
dicen que acabó s u s d i a s .
Volviendo á nuestro Becerra , f u é en ambas a r t e s , e s c u l
tura
y
pintura
, muy general , franco y l i b e r a l : hizo mu
chas
obras
en
C a s t i l l a ,
de
que
ha q uedado su
nombre
inmortal. En e s t e mismo tiempo vino de I t a l i a un pin
t o r
llamado
Dominico Greco :
d í c e s e era d i s c í p u l o de
Tiziano. Este tomó a s i e n t o en l a muy celebrada y a n t i
quísima ciudad de
Toledp ;
t r a j o una manera tan extrava
gante ,
que
hasta
hoy
no s e ha v i s t o cosa tan caprichosa,
que pondrá en confusion á cualquiera bien entendido para
d i s c u r r i r
su
extravagancia,
porque
son
tan
disonantes
unas de o t r a s , que no
parecen
s e r de u n a - misma mano.
Entró en
e s t a
ciudad
con
grande
c r é d i t o
,
en
t a l
manera,
que d i ó á entender no habia cosa en e l mundo
más
supe
r i o r que s u s obras ; y
de
verdad , h i z o algunas
cosas dig
nas de mucha estimacion,
que
s e puede
poner
en e l número
de l o s famosos p i n t o r e s : f u é de extravagante condicion,
como
su pintura;
no
s e
sabe
h i c i e s e
por
concierto
cosa
alguna de s u s obras, porque d e c i a
que
no habia p r e c i o
para
pagarlas , y
a s í á
s u s dueños s e l a s daba por
empe
ño
, y s u s dueños , con mucho gusto , l e daban
l o
que l e s
p e d i a ; ganó muchos ducados , m ás l o s gastaba en demasia
da
ostentacion de su casa , hasta tener músicos
a s a l a r i a d o s
para cuando comia g ozar de toda d e l i c i a , Hizo muchas
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184
obras
,
y
la
riqueza que
dejó
no
fué
más que doscientos
cuadros
principiados de su mano : llegó á crecida edad ,
y
siempre
con
l a
misma
estimacion.
Fué
famoso
arquitecto,
y muy
elocuente
en sus
discursos: tuvo
pocos discípulos,
porque no quisieron seguir
su
doctrina ,
por
ser
tan
ca
prichosa y extravagante ,
que sólo
para é l
fué buena. Por
este
ejemplar podrá nuestro estudioso
dar por
e l
camino
real
y verdadero de seguir l o que tantos
autores singula
res
han
seguido, a s í
antiguos como
modernos, que
s i
á
e s t e
l e
siguió
por
aquel
camino
l a
suerte
,
e l
quererle
imi
tar
será
ponerse
en
contingencia,
no
s a l i r con e l l o . En
esta misma ciudad
de Toledo h u b o
un pintor,
hijo
de e l l a
1 ,
que
dicen
estudió mucho tiempo
en
Flandes, y volviendo
á
su
patria
,
viendo muchos
pintores que
l e aventajaban
en
hacer
historias y figuras
con más estudio que é l ,
dió
por
un rumbo y cosas
tan raras
y
nunca v i s t a s ,
que solian
decir:
e l
disparate de Gerónimo Bosco, qué a s í
se
llamaba,
no
porque debajo de e l l a s
no
hubiese
cosas
de
grande
consideracion y
moralidad.
Referir l o que
é l
pintó, fuera
menester
un l i b r o entero
para
darlo á entender : solo diré
de t r e s
para
que s e
conozca
su raro
capricho
y fecundo
ingénio, y fué
una tabla
de
l a tentacion
de
San Anton,
donde fiuge un
infierno
, en forma de un país muy dilata
do, todo
lleno de
llamas,
atormentando á
muchos
conde
nados,
a s í
de
l e j o s
como
de
cerca,
con
mucha
propiedad
.y distincion:
en e l
término principal de
esta
obra está
e l
Santo tan
atribulado, que s e
deja
conocer padece grande
fatiga
,
rodeado de
infinidad
de demonios que
l e
atormen
tan , de tan
extrañas figuras y horribilidad , que sola
una
1 Todos saben que Gerónimo
Bosco
ó Bosch,
nació
en Bois-le Duc, en
e j
Brabante,
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185
de
e l l a s
bastára
á
atemorizar cualquier animoso corazon:
á m ás
de e s t o he
v i s t o , a s í en pintura
como
en
estampas,
l o s
s i e t e
pecados
mortales,
con
tanta viveza expresados,
que
e s
una
maravilla y
de grande
ejemplo; á m ás
que
hay un género de demonios tan espantables, que
están
atormentando á
l o s condenados , segun
e l pecado
,
con
tan
extraordinarios modos
de tormentos , que e s cosa
nunca
v i s t a
, y
por
e s t e camino s e hizo singular y l l e g ó á mere
c e r
s e r
tenido en grande estimacion , y muchos convienen
que
nuestro
D.
Francisco
Quevedo,
en
s u s
s u e ñ o s ,
s e
v a l i ó
de
l a s pinturas
de e s t e hombre ingenioso * ,
porque
inventó
y pintó innumerables cuadros , a s í a l ó l e o como a l
tem
p l e : no
s e
sabe dónde murió,
s ó l o s e conoce que v i v i ó
muchos años por Jo mucho
que
o b r ó . Algunos p i n t o r e s
han seguido su rumbo, a s í en I t a l i a como en Francia,
Flandes y
Alemania; s i bien no
han
s i d o tan abundantes
de inventiva
como
f u é
e s t e autor , m as con grande magis
t e r i o
y
ú t i l
suyo. P or no salimos de
e s t a i l u s t r í s i m a c i u
dad de Toledo , donde ha
habido
en
todas
f a c u l t a d e s exce
l e n t í s i m o s ingénios,
a s í en
pintura como
en
e s c u l t u r a ,
d i r é
de
un h i j o
de e l l a ,
que
s e llamó Tristan,
que
estuvo
mucho tiempo en I t a l i a en compañía de nuestro gran
Jusepe Rivera, llamado e l Españoleto, donde vino muy
medrado en s u s e s t u d i o s ;
tuvo
su manera muy
franca
y
l i b e r a l ,
y
f u é
en
su
patria
muy
estimado.
He
v i s t o
a l
gunas
obras de
su mano , que
merecen
s e r t e n i d a s en
mucha
memoria: no l e s i g u i ó l a fortuna en e l premio,
como merecia; tuvo
algunos
d i s c í p u l o s , m as nínguno
l l e g ó á
l a raya que é l . He v i s t o algunas
imágenes
de e s
cultura de
mano de un
h i j o
de e s a
ciudad,
que
por
no
1
C u r i o s a
n o t i c i a q u e n o h a l l a m o s
e n
n i n g u n o t r p e s c r i t o r
d e l a r t e ,
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186
s a b e r e l
nombre
no l o e s c r i b o ; m as
s u s
obras son do c a l i
dad que merecen s e r muy recomendadas á l a memoria.
Hacer
memoria
de todos
l o s
hombres
beneméritos
en
e s t a f a c u l t a d , s e r í a un proceder i n f i n i t o ; pero no
obstan
t e , de l o s e l e c t o s , no llegarán á dos
por
c i e n t o de l o s
p i n t o r e s o r d i n a r i o s , y por conclusion c e r r a r é
e s t e
d i s c u r
s o ,
y d e j a r é
gustoso a l
e s t u d i o s o .
Diré
de
t r e s
pintores
celebérrimos, e l uno s e llamó Herrera e l Viejo,
natural
de S e v i l l a , fecundísimo pintor de grande invencion: hacia
s u s
obras
con
grande
l i b e r a l i d a d
y
franqueza
:
.
f u é
muy
estimado de todo hombre
bien entendido ,
y no me mara
v i l l o ,
por
s e r
a q u e l l a s merecedoras-
de
toda alabanza.
Del
seg undo, q ue
s e
llamó Roelas, he v i s t o
algunas
c o s a s ,
m as
no
de
manera que haya podido hacer
j u i c i o
de l o
mucho que
despues
me han informado
personas
muy doc
t a s y entendidas en e s t a
profesion
y p r o f e s o r e s de e l l a .
Dícenme
f u é en
dibujo y c o l o r i d o muy i g u a l
,
que
s e
v a l i ó
d e l natural con g rande blandura, y que h i z o muchas
o b r a s . E l
t e r c e r o
s e llamó Juan
Fernandez
Navarrete,
y
por otro nombre
e l
Mudo ,
porque
l o era ; f u é natural de
l a
ciudad
de Logroño
,
y nació tan
inclinado
á l a pintura
desde
niño , que
procurando
s u s
padres d e s v i a r l e
de seme
jante
e j e r c i c i o ,
no
f u é p o s i b l e
por muchas
d i l i g e n c i a s
que
h i c i e r o n . Creciendo
en
edad
y sabiduría, dicen
que
de
edad
de
veinte
años
,
habiendo
v i s t o
algunas
pinturas
d e l
Tiziano,
s e
f u é á Venecia,
y como pudo, con
su
c o r t e s í a ,
alcanzó
l a
gracia d e l
Tiziano para e s t a r debajo
su
d o c t r i
na , l a cual
l e s i r v i ó
de grandísima u t i l i d a d ; m as con
e l
amor de l a p a t r i a
f u é
á Madrid con algunas c o s a s
hechas
de
su
mano.
Dieron
n o t i c i a
á S . M.
Felipe I I ,
de
l a ma
r a v i l l a de
e s t e
grande
ingénio;
viendo s u s obras
y
s u
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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187
persona , tuvo mucho gusto , y s e d i ó órden p i n t a s e para
e l c l a u s t r o mayor d e l Escorial cuatro cuadros de mucha
grandeza
,
con
t a l
a r t e
y
primor,
que
h i z o
h a b l a r
a
s u s
f i g u
r a s , aunque é l e r a mudo ; bien a l contrario de l o que algu
nos han obrado, que ha s i d o a n t i c i p a r á s u s obras l o que
e l l a s habian de d e c l a r a r . Fué nuestro mudo muy
fecundo
en
e l
obrar y l i b e r a l , y su modo de pintura muy l i b r e ; á
m ás de l o de a r r i b a d i c h o , hay
en
e s t a insigne f á b r i c a
mu
chas o b r a s , esparcidas
por
l a i g l e s i a , de grandísima
e s t i
macion;
r e c i b i ó
muchos
f a v o r e s
de
S .
M. ,
medrándolo
con dones muy cumplidos. Con
e s t e
ejemplar de nuestro
mudo, puedes, noble e s t u d i o s o , no
adelantar
l a lengua á
t u s o b r a s , que s i fueren c u a l e s e s p e r o , e l l a s darán voces
para
que s e a s conocido y estimado; y
para
rematar nues
t r o s ejemplares t e pondré por delante
e s t e
s ó l o ,
para co
ronar l a
humildad
con que l o s m ás doctos han hablado.
Halléme en
Roma en una ocasion que
sacó e l Dominiquino,
excelentísimo
p i n t o r ,
un cuadro
que en
su
género no f u é
segundo
á nadie, a s í
antiguos como modernos: dándole
s u s amigos mil
parabienes
de l o a r t i f i c i o s o
de su obra
y
acertada e l e c c i o n
y
d i b u j o , respondió con g rande
humil
dad:
«Amigos
y s e ñ o r e s , aún no me h a l l o
s a t i s f e c h o ;
s ó l o digo que
he
hecho l o
que
he podido.
»
Con e s t e
ejem
p l a r concluyo e s t o s a v i s o s para que por
e l l o s entiendas
♦
que he
hecho
l o
p o s i b l e :
bien
veo
no
son
t a l e s
c u a l e s
yo
deseo, m as por no
quedar
ingrato
á
l o s b e n e f i c i o s que
mis
antepasados maestros me
enseñaron y avisaron, tomé
l a pluma
en
l a
mano para e s c r i b i r l o s , aunque
con mal
cortada
pluma y
r e t ó r i c a no
relevante ,
s i n o
s ó l o e s t i l o
l l a n o
,
en
que
conocerán
l o s
bien intencionados e l amor
y
d i l i g e n c i a
que tengo hecha
en e s t e t r a b a j o .
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TRATADO XXI.
CONCLUSIÓN DE ESTE DIGNO ESCRITO EN QUE SE VINDICAN
LOS PROFESORES ESPAÑOLES.
Entre
todas
l a s
virtudes
, l a m ás necesaria
para cual
q u i e r empresa e s l a
humildad,
porque e l l a dá
s i t i o
y
lugar
á formar l a s mayores c o s a s que s e pueden imagi
nar
: e s t a
e s
l a
que pide consejo, educacion y
advertencia
para
lograr
l o s
hombres toda cosa b i e n formada : con
e s t a
advertencia reconocí
, no
h a l l a r e de m í d á s o l a s ,
para
s a c a r e s t a obra á l u z
;
valíme de
personas
doctas y enten
d i d a s , que con
s u s
p a r e c e r e s ,
quitando y
añadiendo l o
n e c e s a r i o
y
conveniente, ha quedado l a
obra en e l
s e r
que
t i e n e ,
de l o c u a l l e s
doy
i n f i n i t a s . g r a c i a s . Solamente
me persuadieron h i c i e s e á
e s t a
m i obra una
adicion
, que
e s en
e s t a
manera: ¿cuál era l a causa que l o s ingenios
españoles tenian tanto c r é d i t o ganado en todas
l a s
f a c u l
t a d e s ,
como
e s
en
l a
sagrada t e o l o g í a , cánones
y
l e y e s ,
y en p a r t i c u l a r en h i s t o r i a s
,
en p o e s í a s , y en
e s t a f a c u l t a d
de dibujo de e l l o s no hacian
l o s
extranjeros
memoria?
¿que
e s t o s como
p r á c t i c o s , por haber andado
muchas t i e r
r a s como
I t a l i a , Flandes y Alemania, habian
hallado
1 Quiso
d e c i r
e l autor,
bastante caudal
para
sacar s o l o
á
l u z
esta
o b r a .
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189
estimacion de e s t a
p r o f e s i o n
,
y que
en nuestra
nacion
e s
pañola no estimaban
cosa
de s u s mismos
p r o f e s o r e s
y
naturales,
aplaudiendo
sobre
manera
todo
l o
que
venia
de t i e r r a s e s t r a ñ a s , y
á
g randes expensas pagadas, ya que
por
e x p e r i e n c i a ,
e s t o s
mismos que
propusieron e s t e
c a s o ,
como maestros p r á c t i c o s que eran , reconocian
y
asevera
b an
s e r tan
buenas
l a s hechas por l o s españoles como por
cualquiera de
otra nacion
, como de
pintura
, e s t a t u a r i a
y
arquitectura, como l o muestran en s í
mismo
l a s mismas
obras,
que
tan
patentes
están? Tomé
algo
de
tiempo
para
poder responder a l caso ,
y
entre o t r a s memorias reserva
das para
e s t e , f u é
una
carta
que
v i en
Roma, e s c r i t a
en
l a
v i l l a de Madrid,
de
mano
de un
gran pintor i t a l i a n o ,
llamado Pedro Antonio,
dando
cuenta
á
un
carísimo
amigo suyo,
llamado Bartolomé
Crescencio, no ménos
gran pintor que e l dicho : que e s t e mismo por r e l a c i o n de
e s t a
carta vino á
España,
y s e ocupó
en s e r v i c i o
d e l
señor
marqués
Crescencio
,
persona
muy
entendida
en
e s t a
pro
f e s i o n d e l d i b u j o , y s e c e r t i f i c ó de
toda
l a r e l a c i o n que
su
muy caro amigo Pedro
Antonio
l e habia
e s c r i t o
en l e n
g ua i t a l i a n a , que
en
l a nuestra d e c i a a s í :
«Carísimo
amigo: luego
que s a l í de
e s t a ciudad, embar
cado en una f a l u c a , l l e g u é á Génova, y tuve tan buena
dicha
que
h a l l é
con mucha brevedad un
navío de
mercan
c í a
que
s e
p a r t i a
para
S e v i l l a ,
á
donde desemb arqué
con
próspera
fortuna, no durando e l v i a j e s i n o d i e z
d i a s .
En
Este Pedro
Antonio
debe
s e r e l d e l
a p e l l i d o Torri; era bolones,
bastante acreditado, segun Orlandi , en l a
pintura a l f r e s c o . Como con
temporáneo d e l pintor Bartolomé Cavarozzi de Viterbo, llamado Crescen-i o , por e l nombre de su protector e l marqués Crescencio, que l o t r a j o
á Madrid, puede deducirse que
no
pudo s e r otro e l pintor Pedro Antonio.
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1 91
n i o s de acá d . La
t e r c e r a e s que todas l a s
naciones menos
e s t a ,
fíenen
t a l
i n c l i n a c i o n
á
grabar en
estampas
, para
que
todo
e l
mundo
vea
l o
s u t í l
de
s u s
ingenios,
a s í
en
obras
mayores como menores , y
como
vos s a b e i s ,
en vues
t r a
Roma
é I t a l i a
han
grabado t r e s y cuatro veces una
misma
c o s a , hasta
l a s
piedras
v i e j a s
, donde por
e s t e
me
d i o han adquirido
grande fama y
estimacion:
bien a l
con
t r a r i o de
l o que
sucede
en
nuestra
España
, que
s i . l o que
hasta ahora hay
obrado s e
grabara
l a
centésima
parte
de
l o
admirable
que
hay,
superara á muchas p r o v i n c i a s ,
a s í en
pintura como en
escultura
y
a r q u i t e c t u r a .
Dios
o s
guarde á medida de vuestro d e s e o , de
e s t a
v i l l a de
Madrid
á
15 de
Mayo
de 1610.»
No
q u i s i e r a
parecer a r b i t r i s t a en cosa tan c l a r a como
l a
que
r e f e r i r é ;
porque l o s aumentos
de e s t e
a v i s o
vienen
á
s e r
de
mucha u t i l i d a d ,
honra, provecho y ocupacion
para l o s hombres
e s t u d i o s o s , que e s
darse
á grabar e s
tampas
que
s i r v e n
de
c a r t a
de
manifiesto
para
todas
l a s
naciones,
para que
s e vea por e l l a s
l o e r u d i t o
de
l o s
inge
n i o s de España. E s t e '
e j e r c i c i o s e
comenzó en
s u s
p r i n c i
p i o s en Alemania,
y
e l prim ero q ue
grabó f u é un
gran
pintor de a q u e l l o s tiempos, llamado e l Bon Martino 2 , que
f u é
maestro
de Alberto
Durero,
e l
c u a l ,
viendo
s e r
bien r e
c i b i d a e s t a invencion, d e j ó
l a
pintura y
obró
por e s t e ca
mino,
donde
h i z o c o s a s
de
admirable
estimacion:
s i g u i ó l e
en
e s t o su
d i s c í p u l o
Alberto Durero,
con
tan
grandes
ven
t a j a s , que puso
en
último grado
e s t a
p r o f e s i o n , y en par
t i c u l a r
en
l a s
estampas
de b u r i l , que
hasta ahora ninguno
1 Hoy generalmente no traen pinturaa.
•
s
Ya corregimos
l a primer palabra, pues
debe
d e c i r
e l Beau M a r t i n 1 ;
no
fué maestro
de
Alberto;
M.
W'olghemuth tuvo esta
g l o r i a ,
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192
l e
ha
excedido ,
y
s i
d e c i r s e puede
,
m ás
c r é d i t o ganó
con
s u s estampas que con s u s p i n t u r a s , con
s e r
muy excelen
t e s ;
comunicóse
mucho
e s t e
autor
con
e l
gran
Rafael de
Urbino
,
enviándose
a s í
estampas como
d i b u j o s e l
uno
a l
o t r o , y
viendo
Rafael
de
Urbino l a
excelencia
de l a s e s
tampas de
Alberto, hizo poner
á
e s t e e j e r c i c i o
á Marco
Antonio
Bolones, gran p r á c t i c o
en e l
d i b u j o , que g rab a
s e
s u s obras con
grande
observancia y
d i l i g e n c i a , de
que
entonces
y
ahora son estimadísimas, y aunque muchos
han grabado obras de Rafael, ning uno ha llegado
á l a
excelencia de
e s t e ,
y a s í Alberto como
Marco
Antonio
ganaron fama y honor
y
c r e c i d o s
i n t e r e s e s .
C on
e s t e ejemplar
l a
nacion flamenca
é
i t a l i a n a c r e c i ó
en
tanta abundancia
, como s e vé
:
c o d i c i o s o s l o s
f r a n c e
s e s
de
l o
i n t e r e s a b l e de
l a
ganancia ,
dieron en
copiar l a s
obras de
l o s a r r i b a d i c h o s , pero
tan estropeadas
y
tan
mal formadas, que m ás causaban i r r i s i o n que devocion,
y no
obstante
e s t o
sacaron de
España
i n t e r e s e s
muy
c r e
c i d o s , hasta que
ha
entrado e l verdadero conocimiento,
y
acabándose e s t a mina de despachó
, han
vuelto á e s t u
d i a r de
nuevo,
a s í en pintura como en e s t e e j e r c i c i o ,
que
han hecho
c o s a s admirables, en
tanto
grado,
que muchos
mercaderes han tomado por su cuenta hacer grabar i n f i
nidad de estampas, que en España
l a s han
vendido como
han
q u e r i d o .
P or
curiosidad
preg unté á
un
mercader
f r a n c é s
que hacia
t r a e r , a s í de Francia como de Flandes,
gran
copia de estampas, ¿qué
tanto i n t e r é s
sacaba de E s
paña de e s t a s
impresiones?
me
respondió
que
no
era
mu
cho
,
pero que
pasaban de cuatro mil ducados
cada
un año:
cosa que
me causó
gran dolor
, por ver
que por
poca a p l i
cacion de
nuestra
nacion ,
y
por
no
h a l l a r apoyo
en
e s t e
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193
e j e r c i c i o ,
no s e atajan e s t a s ganancias
á
l o s
e x t r a n j e r o s ,
y
l o que más
e s
de s e n t i r ,
e l no s a l i r
á
l u z
por e s t e
ca
mino
l o s
l u c i d o s
ingénios
de
España.
¡Quiera
Dios
s e
abra
camino
para
que e s t e
e j e r c i c i o
s e
ponga
en
práctica , que
á
no
s e r a s í quedaremos siempre
á oscuras
,
que l a s v e l a s
de cera
y p á v i l o
s i
no hay quien l a s
encienda,
siempre que
darán
muertas 1
Ofréceseme
d e c i r
, para
ejemplar y
consuelo, por otra
parte ,
dos
c o s a s
de yo soy t e s t i g o de v i s t a
y
de oido
,
y
f u é
a s í .
Hallándome
en Roma
e l año
1625, habiá
un
cortesano
muy
entendido
en
e s t a profesion de pintura, por
haber
muchos
años que estaba en aquella ciudad , y haber
tratado
con
l o s
mejores p i n t o r e s que en e l l a
s e
hallaban;
t e n i a grande
amistad
e s t e t a l
con
un jóven
muy
estudioso
y de grande p r á c t i c a en
e s t a
p r o f e s i o n ,
natural
de
e s t a
ciudad de Zaragoza : mandóle hacer un cuadro , en e l cual
puso e s t e jóven, con toda l a d i l i g e n c i a p o s i b l e , todo su
s a b e r .
Viéndolo
e s t e
cortesano
acabado
y
tan
á
gusto
suyo,
l e
d i j o que no l e s a t i s f a r i a que no firmara su nombre
en e l dicho cuadro : e l jóven l o rehusó mucho,
m as
valién
dose de una
i n d u s t r i a
l o puso en una anagrama , que e s t e
modo de
e s c r i b i r ,
quien no sabe e l a r t e , no l o sabrá l e e r .
A pocos d i a s , á e s t e prebendado ,
l e
proveyeron un cano
n i c a t o de una c o l e g i a t a de una ciudad de e s t e reino de
Aragon,
donde
e s t e
cuadro
cobró
grande
c r é d i t o ,
a s í
por
1 Tenga paciencia José
Martinez,
que hasta s i g l o y medio más tarde
no s e pensará
en
e s t o . Apesar de
l a
s o l i c i t u d
d e l
Gobierno,
todavía
sigue
l a costumbre de que s e
lamenta;
s e han introducido y s e introducen en
estos años de i l u s t r a c i o n t a l e s montañas de
estampas
detestables entre
poquísimas
buenas,
que no hay rincon
en
l a Peninsula que
no
esté de e l l a s
plagado, con gran
p e r j u i c i o
de l o s pocos grabadores que tenemos, y á ve
ces de l a s buenas costu m b res y de nuestra santa r e l i g i o n .
13
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1 94
l o s forasteros como por l o s
naturales.
E ste g ozo l e duró
poco
á
nuestro prebendado canónigo, porque
apenas
vivió
dos
años,
l o
llevó
Dios
para
su
gloria:
de
sus
bienes
s e
hizo luego almoneda. Un
caballero
de la dicha ciudad,
muy aficionado á este
cuadro,
l o compró en doblado pre
c i o de lo que costó, haciendo
grande
estimacion de é l .
Ofrecióse
venir á
esta ciudad
á negocios
de importancia,
y como era aficionado á este
a r t e ,
l o s ratos que podia l o s
pasaba en
ver
l o s pintores
de
esta ciudad de Z arag oz a:
llegado,
pues,
en
casa
de
uno
de
l o s
de
más
opinion,
entre
otras
pláticas l e dijo que se hallaba con un cuadro
venido
de Roma de grande estimacion, sólo que habia
tenido
unadesgracia, que
del
camino estaba algo
quebran
tado,
y
no l o
habia fiado á
l o s pintores
de
su ciudad,
temiendo no se l e echasen
á perder
;
y
a s í l e pedia
s i ha
bia
algun remedio para e l l o * . E l dicho pintor l e respon
dió que s i no l o veia , no podia aplicar
e l
remedio ; que
s i e l
cuadro
era de tanta
estima
como l e
decia
, que se
podia tomar e l trabajo
de
rollarlo
y traerlo
; traido que
fué e l cuadro, *1
caballero
l o llevó á casa del t a l pintor,
y a s í como l o vió s e sonrió. Nuestro caballero l e d i j o , que
l e parecia hacia poco caso de su cuadro. Respondióle:
«Señor, yo no hago poco caso, porque e l cuadro es muy
bueno y merece estimacion.» E l caballero enfurecido l e
d i j o :
«Sepa
V
que
estoy
informado
de
pintores
y
de
perso
nas de b uen gusto , que no hay en España pintor que haga
otro tanto. » E l pintor l e d i j o que vivia su merced muy en
gañado , y que s e conocia que no habia visto l o s pintores
que habia en España , y que ese cuadro de su merced tan
1 En una
nota
marginal
( d e l
manuscrito)
s e s i e n t a que e s t e
caso l e
ocurrió
a l
autor. (Nota d e l S r . Nougues.)
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1 95
celebrado
, l e probaria
que era de
su mano
, y
a s í l e d i j o
que l e y e s e aquella firma y
s a c a r i a
l a
verdad:
á l o cual
respondió
que
aquella
firma
nadie
l a
habia
entendido.
Tomó e l pintor u na plum a , y entresacando una l e t r a s i n
o t r a ,
conoció
verdaderamente s e r
e l
nombre
d e l mismo
p i n t o r . Visto
e l
c a b a l l e r o
e l
desengaño, y
corrido
de
ver
que
decia l o
que no entendia
,
quedó
tan asustado ,
que
parecia l e
habia caido toda e l agua d e l
E b ro
encima.
Estos
desconciertos
nacen de
l a grande
ignorancia
y
poca f é
que
aquí
s e
t i e n e
de
l o s
mismos
naturales
,
y
mucho c r é d i t o
de l a s
naciones e x t r a n j e r a s .
No
sucedió
a s í en
e s t e caso
segundo
que t e
d i r é , que
aconteció en m i p r e s e n c i a .
El año
1673 me mandó
S . A .
serenísima
e l S r . D.
Juan de
Austria
(que Dios
guarde)
h i c i e r a
un modelo pintado
a l ó l e o de blanco
y
negro
para
r e d u c i r l o
á
cuadro
de
mayor grandeza, y
tuvo gusto que
s e h i c i e s e en su
presencia
, y
por
su
deporte
y
gusto
en
traba
muchas
v e c e s -
á v e r l o :
acabado que f u é
e s t e
modelo,
entró con t r e s t í t u l o s
de e s t a
ciudad para
o i r
su censura,
á
l o
c u a l
d i j e r o n
que
tenian poca n o t i c i a de e s t a
p r o f e
s i o n
, pero que á e l l o s
no
l e s parecia
bien
pintura que
no
f u e r a
hermosa de c o l o r e s ;
á l o
cual respondió con un
adagio
i t a l i a n o
, que d i c e a s í : Non fanno p i t t o r i i b e l l i c o
l o r í , s e
non d i s e g n o e piu d i s e g n o ,
s t u d i o
é piü s t u d i o :
que
en
nuestro
español
quiere
d e c i r ,
que
l a s
b e l l a s
c o l o r e s
no
hacen pintor, s i n o e l dibujo y
m ás
dibujo, estudio y
m ás
e s t u d i o .
A l o
cual S . A . S . añadió:
«Más
estimo
yo un
cuadro
bien
pintado con
a r t e
y dibujo, aunque
s e a s ó l o
de blanco y negro ,
que
o t r o de c o l o r e s
vivas
s i n dibujo
y
a r t e .
»
Nos r e f i r i ó un caso que l e sucedió en Flandes, yendo
á
ver
l a s magníficas
y
grandiosas
pinturas , y o r i g i n a l e s
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1 98
d e l
gran
archiduque
de Austria':
despues
de
haberlas
v i s t o , pasó por una p i e z a donde habia muchos
cuadros
arrimados
á
una
pared.
Mandó S . A . s e volvieran
para
poderlos ver ; v i s t o
que
l o s hubo ,
preguntó
¿ para dónde
eran a q u e l l o s cuadros de tan b e l l o s c o l o r e s y
con
tan poca
a r t e obrados? Respondió
uno de l o s circunstantes: «Se
renísimo señor , e s t o s s e han hecho para enviarlos á
E s
paña
,
que aquí tenemos n o t i c i a que por l o
m ás
o r d i n a r i o ,
muchos de
a q u e l l o s señores
gustan
más
de l a s b e l l a s co
l o r e s , que no
d e l
a r t e . » Con e s t e caso
quedaron
l o s que
oian á
S .
A .
s a t i s f e c h o s
de
t a l
ejemplar;
y
con
é l ,
e l
e s t u
dioso
puede tomar ánimo para proseguir tan noble e j e r
c i c i o y no
desmayar oyendo
l a s censuras
de
ignorantes,
porque e s de m ás estimacion un abono
de un
docto , que
l o que puede censurar un vulgo
entero:
que un docto
juzga por j u s t i c i a y verdad,
y
l o s demás
por
antojo
y
ca
pricho, como nos l o muestra l a experiencia, que no hay
cosa
m ás
l e j o s
de
l a
verdad
que
e l
vulgo.
1
Estas
son
l a s
magníficas pinturas
que
e l archiduque Leopoldo reunió
en
Bruselas,
y
fueron
dadas á l a
estampa
, bajo
l a
direccion
de
David
Teniers. De e s t e grande a r t i s t a , e x i s t e en e l Museo Real de
Madrid,
un
precioso
l i e n z o , donde s e ve representado e l i n t e r i o r de una s a l a con l o s
p r i n c i p a l e s cuadros
de
aquella
r i c a c o l e c c i o n .
P IN .
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APÉNDICES.
i .
De
Anima,
c a p . 1 0 . Quiso Tertuliano
que
s e hayan
aprendido de
Dios
l a s
a r t e s
;
con que sus profesores l e deben
la de la pintura cuando l e imiten en e l l a . E s
Dios autor de l a s imágenes , pues fue e l hom
b re la primera suya: y a s í en la formacion de
Adan,
s i
mostró
que
l e criaba,
no
dejó de
sig
n i f i c a r que l e
había pintado,
porque l a t i e r r a
tuvo
mezcla de
c o l o r e s ,
luciendo
semejanza
de
bermellon en l a pasta
rubia, y
aun
tuvo e l
1 Estos
Apéndices
van a l f i n d e l manu scrito en papeles
sueltos
y nu
merados;
mas
con poca
r e l a c i o n entre s í ,
por
estar
algunos intercalados
fuera
de
su
lugar.
Todos,
á
excepcion de l o s dos que siguen, l o s
fue r e
uniendo
e l
ya
mencionado
señor
dean
Larrea,
con
e l
noble
objeto
de
en
riquecer de n o t i c i a s a r t í s t i c a s e s t e l i b r o ; añadiendo l a s que encontraba
referentes á profesores
aragoneses
posteriores
á Martínez, y á
l o s que
f l o r e c i e r o n
en tiempo d e l dean. Este primer apéndice, que venia puesto
más adelante, creemos que f u é e s c r i t o para s e r v i r de censura de l a obra;
debió s e r
su
autor e l
P . Maestro F r .
D.
José
Lalana, que
ya mencionamos
en e l
prólogo. El
m al gusto
de
su tiempo y l a s n o t i c i a s confusas que ten
dría de l a pintura, dejan muchos pasages de e s t e papel i n i n t e l i g i b l e s ;
sentimos que nuestra
ignorancia
no naya podido
darles
solucion s a t i s
f a c t o r i a .
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i9 8
barro
algo
de
oro considerada l a a f i c i o n
de
l o s
hombres
á e s t e
metal.
Y
s i
s e escuchara
e l
o r i
ginal
hebreo
,
s e
hallara
sombras
,
que
e s
r e t o
car la imagen , c o l o r i r la pintura , y
procurar
que
no haya imperfeccion
nuestra
á
donde
campea semejanza suya: con que no
necesita
l a
pintura de elogios mayores. En e s t e compen
d i o
de José
Martinez
hallo la teórica y l a prác
t i c a
: dá en aquella preceptos
;
j u i c i o
y pru
dencia en l a
segunda
; en l a primera t r a t a de l a
perfeccion
,
que
s e
llama
propia
y
de
l a
v i s t a ,
resultando de e l l a
l a
belleza de
l o s
cuerpos
que
llamó Vitrubio e u r l t h m i a . La segunda, de la po
s i c i o n
y
situacion
de l a s
figuras. La
t e r c e r a , de
l o s
c o l o r e s . La cuarta, de l a luz dispersada pru
dentemente con l a s sombras; y la quinta, de l a
p e r s p e c t i v a , fundándola en l o s actos i n t e r i o r e s ,
ya sean del entendimiento, ó
s e
juz g uen de l a
imaginativa
* .
Paulo
Lomazo, l i -
No
deja diseño externo ,
natural
, a r t i f i c i a l ,
Z u c a r ' o \ i \ > 2 c a - PFoditivo
y
f a n t á s t i c o , l o que consideró Zucaro,
p í t u l o 1 . y concepto
formado
en e l
entendimiento
q ue nos
materia
n i cuerpo , n i accidente de alguna
sustancia, s i n o
una forma ó idea, regla ó
t é r
mino y
objeto
del
entendimiento.
Enseña, como
entendido
en l a profesion que enseña,
s e r
arte
con lineas proporcionadas y colores
semejantes
á la
naturaleza de l a s cosas, siguiendo l a luz
de l a perspectiva : en
su
práctica
ha imitado
de
t a l suerte l o natural
corpóreo, que
no s ó l o
ha
representado en sus
obras con
toda perfeccion
1
La
d e f i n i c i o n que
da
e l autor no
conviene
á l a p e r s p e c t i v a , más bien
al a perceptiva.
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199
en
e l plano ,
l a cantidad
y
relieve
de
l o s
cuer
p o s , sino que visiblemente
ha
mostrado á l o s
o j o s e l movimiento,
l o s
afectos
y
pasiones del
alma.
En esta obra
logra
e l
autor e l
acierto a f i a n
zado
de l a som bra y obediencia de
S u
Alteza * ; .
y
d i c e
estimarse
en
ancianidad
tan crecida
la
fatiga
de
su pluma ,
que
no
codicia
o t r o s pre
mios
que e l haber obedecido. La
censura
habia
de s e r de
un
Apeles, ó de un F i d i a s , de Lomazo,
Federico
Zucaro
ó
de
un Tiziano.
A
habernos
dado
e l
autor la pintura llamada Encaustes, que
s eg u n T u rne b o se
executaba con fuego, usando
e l
instrumento llamado c a u t e r i o , no dejaba cosa
por
d e c i r
, y dilataba
su
fama. Así s e l a d i o l a
Vicelom i n o b s e r v . pintura de l a s ventanas de vidrio
á Guillermo
d e r ' ü u Bapt. Marcilla Frances
,
que
hermoseó
con
e l l a
l o s
templos de
R o ma, y s e
hizo
célebre
en Flandes
Juan
Brugia
( d e
Bruges)
por
colorido
a l ó l e o ,
y un
Antoneio
de
Mecina,
de
quien
aprendió
Pedro Christa
y
Mateo Martino, como escribe
e l Vasari, s i n olvidar l o que debe e l arte
á
Ci ma b ue , que l a dejó con valentía admirada.
Diré
s i n
adulacion
(no
soy
de l o s más devotos)
que no he v i s t o
pintura
suya
( d e l
autor de esta
o b r a , Martínez) de Santo que no me haya mo-
.
E j i h r . t r a d .
de v i d o . Jamás v i o
e l s a c r i f i c i o de
Abraham S an
Efren,
que no l e dedicase
lágrimas.
Han s i d o
l a s
pinturas del autor
como
s i
predicaran
, y
l i a n enmendado t a l
vez
como s i reprendieran-
Considerando una tabla del
Juicio
f i n a l , Boga-
1 Ya s e comprende que habla de D. Juan de Austria.
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Etech. 2 3 .
Plato, l i b .
Regno.
Vitruvio, l i b .
1
900o , principe de
Bulgaria,
s e convirtió (como e s
c r i b e
Cedreno)
.
Bien
conoció e l
Espíritu
Santo
l o
que
movia
l a
pintura
en
l o
que
s e
enamoró
I s r a e l de
l o s
retratos
(pudo
s e r que
a l
f r e s c o )
que
copiaban
c i e r t o s
pintores en l a s paredes
para bacer bien
quistos
l o s babilonios; fué
cosa usada entré l o s romanos llevar en l a guer
ra l o s
retratos
de sus
Césares ,
siendo l o s
ima-
giníferos
dedicados á ese o f i c i o
como
enseña
Guillermo
Cboul.
En
l a
perspectiva
e s
grande,
y
l o
bace
gran
de
en
l a
pintura, que en l o t e ó r i c o
l a trata de
manera, que siempre
que
l e oigo tengo curio
s o
gusto.
Me parece
que
ha estudiado l o s s i n
gulares secretos de e l l a en
Vitelion
,
Juan
Pisano
,
Juan
Tomás,
Troilo , Roclo Platomio,
Rogero Bacon, Alhacen, Pomponio Gaurico,
cuyas demostraciones y discursos no son de la
pintura ajenos.
En l a
teórica
de l a arquitectura
l e tengo por
grande,
que
confundo en
fábrica y calculacion,
1 .
d e
que quiso Platon
que
l o
más
de arquitectónico
s e funde en aquella, que s e compone de orden
que s e llama en griego T a x i s ,
y d i s p o s i c i o n ,
que
e s l a D i a t h e s i s ;
Eurithmia que
es la hermo
sura
y
garbo
de
l a s
partes
compuestas.
No
d i s
curre m énos bien en la simetría que t i e n e por
objeto la
grosedad
de
l a s
columnas, convenien
c i a
y
proporcion de l a s cosas
;
no ménos entien
de e l decoro
que
mira á
l a s costumbres,
y
na
tural q ue llam an Thematismos : funda, por l o
que l e b e oido d i s c u r r i r , en l a disposicion
de
l a s
i d e a s , que son I g n o g r a p h i a ,
que
e s la
plan-
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101
ta
,
Ortographia que e s modelo imperfecto , y
S e r l i u s , l i b . 4 . ° Ciographia, que e s l o
escorzado
( p e r f i l i n t e r i o r
de l o s
e d i f i c i o s ) ,
seg un
Sebastian.
S e r l i o
l .
S a
b rá e l
que
l e
tratare
l a e d i f i c a c i o n , gnomica
maquinacion, l a d ó r i c a que necesita de propor
cion
d i a g o n e a .
La j ó n i c a ,
s e x q u i a l t e r a ;
l a c o r i n t i a
s u p e r t r i p a r t i e n s p a r t e s , y
de capiproporcion
du
p l a ,
que
con o i r l e a l autor, no hay
que
leer
á
Jacobo Vignola, n i á A lb erto Durero. S i a l
guno me d i j e r e
que e s t o
e s ajeno de un teólogo
y
predicador,
d i r é
que
l a
fábrica del
templo
t i e n e lugares que
no
pueden
explicarse
s i n s a -
1 , C o r . , 3 . b er arquitectura
como l a supo
S an
Pablo,
ha
ciendo alusion á l a
obra dórica
que debe de
dicarse
á l o s
Santos.
1
Creemos que debe
e s c r i b i r s e
s c i o g r a f i a
ó
s c i a g r a f i a , que
e s
l a
repre
sentacion
en
p e r f i l ,
ó e l corte en perspectiva de l a s
partes
i n t e r i o r e s dé
un e d i f i c i o .
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I I .
CATÁLOGO
DE LOS PINTORES QUE
FIGURAN EN
ESTA
OBRA 1 .
Cuevas, discípulo de Pelegret, natural
de
Huesca.
Micer P i e t r o ,
natural
de
Siena,
gran pintor
a l
f r e s c o .
Micer Pablo Esquert.
Rolan Mois,
flamenco,
maravilloso retratador.
Gerónimo
Cosida, pintor del arzobispo D.
Fernando de
Aragon.
Pedro O r f e l i n ,
gran
retratador.
Juan
Galvan,
natural
de Luesia.
Gerónimo
de Mora, discípulo de Zucaro.
Rafael Pertús,
garboso
inventor y muy largo en su trabajo.
Lupicini,
de Florencia. E s suyo
e l
cuadro del a l t a r mayor de S an
Agustin de Zaragoza.
Francisco
Ximenez,
de Tarazona.
Félix de Cáceres y
un
h i j o suyo.
Galcerán
y
Domingo
del
Camino, aragoneses.
Ezpeleta,
grande
iluminador.
Urzanque.
Juanes de Valencia (Juan
Macip).
1 P or l o que más
abajo
dice d e Mo rlan es , como escultor de l a capilla
de San Bernardo que e s de nuestro fundador, se vé
que este
Catálogo l o
formó e l expresado P. Lalana. Comprende
los nombres
de artistas q ue
menciona Martinez en los tratados XVI, X V I I , XIX y XX.
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Juan
de
Ribalta,
h i j o
del otro Ribalta.ariñena, en Valencia.
Órente
( O r r e n t e ) ,
de Murcia.
Un
pintor
aragonés
que s e fué
con e l S r . Palafox
á I n d i a s ,
en
donde trabajó
mucho, s e hizo sacerdote
y
fué confesor del mismo
i l u s t r í s i m o .
Corezo ( C o r r e g i o ) , pintor excelente.
Elogio
de Rafael
de
Urbino.
Otro del gran Tiziano.
Michael
Angelo Buonarrota.
Alberto
Durero
y
Leonardo
Vinci.
Juan
Belino,
veneciano, maestro de Tiziano.
Andrea Mantenam
(Mantegna).
Pedro Perusino, maestro
de
Rafael.
Bon Martino (Beau Martin), aleman, maestro de Durero.
Daniel Volterra.
Francisco
Paramisano
(Parmesano), de Parma.
Julio Romano,
discípulo del
gran
Rafael.
Rosso,
f l o r e n t i n o .
Francisco
Primaticio,
M.
Fliminet
(Freminet),
francés.
Pedro de
A ponte, de
Zaragoza,
pintor
de D. Fernando e l
C a
t ó l i c o .
Rincon, singularísimo retratador.
Jorjon (Giorgion),
de
Castelfranco, maestro de
Tiziano.
Retrato de Carlos V á caballo,
que
s e halla en la casa del P ar
d o , hecho
por
e l gran Tiziano.
Claustro de Santa Engracia de Zaragoza, l o concluyó un e s
cultor
de
Tarazona.
Alonso Sánchez ( C o e l l o ) , famoso retratador.
Felipe de Liaño, singular
retratador.
1 C on l o s respectivos tratados d e l autor, s e han corregido l a s equivo
caciones sobre l o s verdaderos maestros de Tiziano y de Alberto.
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104
Tomás Pelegret,
discípulo de Baltasar de Siena, rarísimo d i -
bujador.
rancisco Ribalta.
eodosio Mingot.uido Eeni.osef Arpinas.
Chibulí ( C i g o l i ) .
Bullon ( B a g l i o n i ) , cuatro p i n t o r e s e x c e l e n t e s de
I t a l i a
l o s an
t e r i o r e s .
B e c e r r a , gran p i n t o r y e s t a t u a r i o .oelas, pintor célebre.
Navarrete,
llamado e l mudo, fue un
excelente
p i n t o r .
Marco (M.
Antonio Raymondi), bolones, grabador.
( A quí estab a
intercalada
una
larga nota
del expresado
señor
deán Larrea hablando de D.
Carlos
Casanova,
que
por
s e r
profe
sor de
f i n e s
del sig lo pasado hemos trasladado a l lugar corres
pondiente.)
E s p i n o s a , v a l e n c i a n o .
P i n t o r
c a t a l a n .
Alonso
Berruguete.
Dominico Greco.
Gerónimo B o s c o ,
de
Toledo ( n a t u r a l de B o i s
l e D u c ) .
r i s t a n , de
T o l e d o .errera e l
V i e j o ,
de
S e v i l l a .
ESTATUARIOS
Y
ESCULTORES.
Donatelo.
R o s e l i n o .
A r t í f i c e
d e l r e t a b l o mayor de l a c a t e d r a l d e . Zaragoza; no s e
s a b e ,
pero
e s muy alabado .
1
Se llama
Pedro
Johan,
de Tarragona.
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sos
Damian Formento, valenciano:
hizo
e l
retablo
mayor de
la
iglesia del P i l a r de
Zaragoza;
hizo tambien
e l
de la catedral
de Huesca.
Juan de Morlanes, vizcaino.
Morlanes e l h i j o superó en mucho á su p a d r e . - Este hizo la ca
p i l l a
de S an
Bernardo
en la S eo de
Zaragoza, que
e s de nuestro
fundador.
Estatuario, de Zaragoza.
Hizo e l
trascoro de la Seo de Zara
goza.
Ancheta,
de Pamplona.las de
Prado,
de
Toledo.elgado,
de
S e v i l l a .lfonso,
lombardo.acomo Lansuino
(Sansovino).
1 La i g l e s i a catedral de Barbastro s e construyó
por
e l
maestro
Baltasar
Barazabal,
provinciano;
l a comenzó año
1 5 0 0 ,
y latonclu-ó
en
e l de 1 5 3 3 ;
e l mismo
maestro, con
su
h i j o Baltasar, a l r e t i
rarse á su
p a í s ,
construyó
en Bolea
una pequeña
colegiata, en todo
semejante
á
l a
catedral
de
Barbastro:
l a
tomó
por su
cuenta en
e l
añ o
1535
y
l a
d i o
f i n
e l
de
1 5 5 6 ,
en e l que l a entregó dicho B al
t a s a r
menor
por muerte de su padre.
L as
escrituras
de
e s t e
con
t r a t o s e
encuentran
en
Bolea; pero de
l a s
de l a
catedral
de Barbas-
t r o no s e t i e n e n o t i c i a , y sólo en diferentes asientos de casas par
t i c u l a r e s
y de una obra
que
compuso
e l canónigo
S e s é ,
que l o
fué
de esta i g l e s i a , consta haberla construido dicho
maestro
en l o s
años arriba
expresados.
Esta
n o t i c i a l a d i o
D.
Francisco
Rocha,
director
de arquitectura
de l a
real
Academia de
S an
Luis, en
Zaragoza á
4 de Octubre
de 1795.
* La
s i g u i e n t e
nota y t o d o l o d e l o s a p é n d i c e s
I I I
y I V , s e deben a l
mencionado
dean L a r r e a .
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I I I .
Papel
s u e l t o , que
por
s e r
curioso s e añade a l tratado de l a
pintura
de Mar
t í n e z .
Contiene l a s
pinturas y p i n t o r e s , sus
nombres
y dónde son n a t i v o s ,
y tambien l o s e s c u l t o r e s conocidos por mejores en l a ciudad de Zaragoza,
sacado de D. Antonio
Palomino.
Este
papel l o t e n i a yo e l Dean, y no
me
vino con e l manuscrito
de
Mar
t í n e z .—
l
Dean.
D. Juan Galvan, natural de Luesia, pintor e s c u l t o r :
hizo
ad
mirables pinturas, pues
l o
acredita una
obra que hizo a l
óleo de
Santa Justa y Rufina en la i g l e s i a de l a S e o .
D.
Sebastian
Muñoz,
fué
natural de
l a
v i l l a
de Navalcarnero,
pintor
bueno: pasó á Zaragoza á ayudar á s u maestro (Claudio
C o e l l o ) á
pintar a l fresco en
la
capilla de
Santo Tomás de Villa-
nueva en e l colegio de l a Mantería.
D. Bartolomé Vicente,
natural
de
uno
de
l o s lugares
de la
co
marca de Zaragoza: p i n t o r , y l o acredita una pintura que hay en
l a universidad,
cuyo
asunto
e s l a
cárcel
de S an
Pedro en
dicha
ciudad de Zaragoza. Tambien e l cuadro de S an Lorenzo del a l t a r
mayor
de
la
parroquial
de
Huesca.
D. Gerónimo de Mesa, natural de la ciudad de Calatayud: e s
cultor bueno,
pues
s e
vé
e l
S an Miguel de
l o s
Navarros
en
Za
ragoza.
D.
Gerónimo Secano, natural
de
Zaragoza: pintor
y escultor
bueno, y l o acredita l a capilla de S an Mig uel y su cúpula, pin
tada a l fresco en dicha ciudad.
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DON JOSEF
LUZAN,
PINTOR.
D. J osef
Luzan, p i n t o r ,
nació
en
Zaragoza
, y fue bautizado
en
l a
parroquia
de
S an
Miguel de l o s Navarros,
en 16
de Diciembre
del
año 1 7 1 0 , y
murió
en
20 de
Octubre
de 1785; fue
enterrado
en la
de
S an
G i l :
siendo bien nacido
é infanzon, tuvo l a proporcion á
l o s
d i e z
y s e i s años de su edad de entrar
en
l a casa de l o s señores prín
c i p e s Pignateli y c o n d e - de Fuentes , en calidad de criado de ho
nor:
y
manifestando
inclinacion
y
afecto
á
l a
pintura
,
l o
d i r i g i e
ron l o s r e f e r i d o s señores
á
Napoles , para
que
pudiese
f a c i l i t a r s e
en esta tan
noble
a r t e , costeándole
l o s gastos
ocurridos
en
e l v i a j e
de
ida y
vuelta,
y suministrando l o necesario para sus alimentos
y v e s t i d o ; contribuyendo á más con gratificaciones a l maestro
, l o
que s e reputó por
e l objeto
de
mayor
beneficio ,
especialmente
en
aquella época ( e r a por l o s años 1 7 3 0 ) que en l a I t a l i a s e conocían
hombres del mayor mérito para e l adelantamiento de l a s nobles
a r t e s ;
estuvo
en Napoles
unos
cinco
años
,
dedicándose
á
esta
f a
cultad con
l a
mayor aplicacion,
bajo la direccion
de
un
excelente
p i n t o r ,
cuyo
nombre s e ignora
; en donde aprovechó e l tiempo
viendo
l a s
más
excelentes
obras
de l o s insignes varones de l a I t a
l i a ,
de donde sacaba l o s borrones para consigo:
t r a j o
á
España
de
regreso
e l
bello
e s t i l o
del óleo
, que
s e puede d e c i r con verdad l o
poseía con perfeccion, y en e s t e estado regresó á Zaragoza y e s
tuvo en la casa de l o s precitados señores con e l
mayor
honor y
complacencia, haciendo
varias
obras de
pintura,
de
l o
q u e pu eden
dar testimonio l o s
muchos
cuadros que hoy existen
en
la misma
c a s a , tanto de retratos como de otros asuntos; tuvo
proporcion
para pasar
á
Roma,
y tambien de
d i r i g i r s e á
la
corte
de España,
pero
l a suma ley
y
obligacion
á sus bienhechores, correspondién-
doles á l a
gratitud y beneficios que
l e s
d e b í a ,
no l e
d i ó lugar á
d e j a r l o s , hasta
que en e l
año
1 7 4 0 ,
con
aprobacion
de
l o s mismos,
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409
contrajo matrimonio con doña Teresa Zabalo, h i j a del
pintor don
Juan
Zabalo. E l
haber estado
en
Ñapoles s i r v i ó á
Luzan
de mucho
provecho,
y
no
ménos
a l
Estado
,
porque
sobre
haber
traido
e l
bello
e s t i l o de l a
pintura
a l óleo ,
l o
difundió á otros muchos,
como es
v i s i b l e
en l o s discípulos que tuvo, á sab er
:
D. Francisco
Bayeu,
pintor de
cámara
de
l o s
reyes D. Carlos I I I y
D. C arlos
I V
(que Dios guarde); D. Francisco
Goya,
D.
Josef
Beraton
,
D.
To
más Vallespin, todos
h i j o s
de Zaragoza, y D. Antonio Martinez,
natural de Huesca, que habiendo aprendido de Luzan l o s rudi
mentos del
dibujo
y entregádose
a l
c i n c e l ,
pasó á Madrid,
y
con
l o s
conocimientos
que
habia
adquirido,
inventó
l a s
máquinas
nece
s a r i a s
para labrar l a s
piezas
que
s e trabajan acuño.
Seria c a s i
pror
eder
a l i n f i n i t o s i s e
hubiesen de
poner particularmente
todos
l o s
discípulos que
aprendieron bajo l a direccion de dicho p r o f e s o r , pa
reciendo
su
casa más bien academia pública
que estudio
particu
l a r . En é l tomaron muchos jóvenes l o s primeros rudimentos, que
s e
dedicaron
á l a s otras a r t e s : en
e l concepto
público, ningun
otro
profesor tuvo tantos discípulos
como
Luzan, ni deseos tan e f i c a
ces
para
su enseñanza,
como
l o
acreditó
á
beneficio
del público,
admitiendo en su estudio á todo joven que s e l e presentaba con
génio
,
aplicacion
y
talento
para aprender
e l dibujo
,
s i n otro
i n t e r é s que la satisfaccion que l e resultaba de sus adelantamien
t o s , pues
era su
carácter e l d e s i n t e r é s , que no
l e permitía admitir
expresion alguna pecuniaria.
El
fruto que sacó de sus f a t i g a s ,
era
la
satisfaccion con que s e
gloriaba enseñando á
tantos y
tan
aventajados
discípulos de
l a s
a r t e s
,
diciéndoles que é l
aprendía
a l mismo
tiempo
que lesenseñaba, ya
de
estampa,
ya
de yeso, ya
del
natural.
Conocía D. José
Lu zan
l a necesidad de
una
academia pública
para
e l progreso
de
l a s a r t e s ,
y procuraba excitar
l o s
ánimos de
l o s señores (que despues
fueron componentes
de la j unta prepa
r a t o r i a ) para
que s e
abriese; y con e f e c t o , por
l o s años
55-60 y
en
adelante,
costeó de su propio
caudal,
ayudado de algunos otros
1 4
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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2 0
profesores l
de
l a s a r t e s ,
á
quienes
estimuló,
l o s
gastos ocurridos
en la manutencion del natural, que permaneció algunos años,
como l o acreditaron dos
l i b r o s de
antiguas resoluciones y algu
nos enseres de
aquella
academia. Desde e l año 76 en adelante
suplió l a
junta
de sus propios intereses l o
necesario,
para que no
f a l t a s e á
l o s
jóvenes esta pública y ú t i l
enseñanza, que
se
daba
en casa
del
Excmo. S r .
Conde
de Fuentes, en cuya direccion s e
atareaba Lu zan despues que
cesaba
l o que tenia privadamente
en
su
babitacion
durante
e l d i a , s i n percibir interés alguno por d i -
cb a d i r e c c i o n ,
por
carecer
de fondos l a
academia.
Las
obras
de
pintura
que
hizo
nuestro
Luzan
fueron
much í
simas,
l a s que
s e
hallan
esparcidas por diferentes pueblos de
e s t o s reinos ; s i n embargo, s e producirán algunas para formar
i d e a , pues l a
memoria no
suple
para
todas. Los cuadros
que
e x i s
ten
en
casa del
Excmo.
S r . Conde de Fuentes
:
en e l monasterio
de S an Gerónimo ó iglesia de Santa Engracia, un
S an Gerónimo
en e l d e s i e r t o , e f i g i e de mucho
fervor y
figura de bastante m éri
t o : en
la
i g l e s i a de Convalecientes, e l
cuadro
grande del
a l t a r
mayor
de
María
Santísima,
con
e l
t í t u l o
de
Mater
infirmorum
:
en
l a c a p i l l a de Nuestra
Señora de
Zaragoza
la Vieja
( i g l e s i a
de S an
Miguel) dos
cuadros'colaterales, e l uno l a aparicion de l a
Virgen,
y
e l o t r o
la
de S an Miguel de i o s Navarros
: otro
en l a
s a c r i s t í a
mayor de la Seo con
l o s
Santos de l a iglesia : la
mayor
parte de
l o s cuadros existentes en l o s claustros de Agustinos
calzados:
l o s
cuadros colaterales
del a l t a r mayor de Nuestra Señora de Jesus:
dos mas en
la
capilla de
la
Purísima de
l a
misma i g l e s i a ,
que
r e
presentan,
e l
uno
l o s
desposorios
de
María
Santísima,
y
e l
otro
l a
Anunciacion : algunas medallas
que
s e hicieron para l o s estan
d a r t e s , cuando
s e excitó
l a devocion del Santísimo Rosario : dos
en l a iglesia de Santa Cruz, e l uno en l a capilla de Atarés y
e l
o t r o en
e l formero del talero de
l a iglesia sobre
e l
coro : en
la
1 D . Pablo R a u s e l l a , D. Juan
Z a b a l o ,
D .
J o s é
Ramírez.
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íll
c a t e d r a l de Huesca
d o s
cuadros grandes, e l uno r e p r e s e n t a á San
Gerónimo
azotado
de
l o s ángeles
por l e e r l i b r o s de
g e n t i l e s ,
y
e l
o t r o l a
muerte
d e l
mismo
S a n t o :
en l a c a t e d r a l
de
Calahorra s e
hallan
algunos
de su mano, uno cuando l a Magdalena ungió l o s
p i e s á
J e s u c r i s t o ,
o t r o de
San
Martin cuando p a r t i ó l a capa con
C r i s t o . Imágenes de l a Purísima h i z o muchas; de e l l a s hay en
Capuchinos de
Calatayud,
de
C a l a h o r r a ,
y
o t r a s
p a r t e s .
Fu e D. José Luzan p i n t o r supernumerario de l a c a t ó l i c a ma-
gestad d e l S r . D . F e l i p e V,
segun
consta d e l
t í t u l o
cuya
c o p i a
testimoniada s e r e m i t e ,
quedando su o r i g i n a l
en
poder de su
h i j o
D .
Ignacio
L uzan y
Zabalo,
a l c a l d e
mayor
por
S .
M.
de
l a
ciudad
de J a c a .
Tambien f u e nombrado por e l t r i b u n a l de l a I n q u i s i c i o n r e v i
s o r de
toda
pintura deshonesta ó i r r i s o r i a , e t c . , como aparece de
l a
c o p i a adjunta
de
su t í t u l o 1 , cuyo
o r i g i n a l queda tambien con e l
p r e c i t a d o .
Cuanto queda d i c h o
e s p o s i t i v o y
s i n d u d a .
DON
CARLOS
SALAS,
ESCULTOR.
D . C a r l o s S a l a s , e s c u l t o r , n a c i ó en B a r c e l o n a , por l o s
años de
1 7 3 0 , y murió en Zaragoza á 2 9 de Marzo de 1 7 7 9 , á l a edad de
cincuenta y c i n c o
años poco
m ás ó menos 2 . Comenzó á aprender l a
e s c u l t u r a en
Madrid á
l o s
v e n t i c u a t r o
años
de e d a d , bajo l a d i
r e c c i o n
de
l o s p r o f e s o r e s , primero D .
F e l i p e de C a s t r o
y despues
con
D .
Domingo
O l i v i e r i
,
ambos
bien c o n o c i d o s
por
su
m é r i t o ;
h i z o
o p o s i c i o n
y
ganó d i s t i n t o s premios generales en
l a
Academia
1 No acompaña copia alguna a l manuscrito. (Nota d e l Sr. Ñongues.)
1
Estas fechas
s e extendieron con
notable
inexactitud , y aparece
prontol error
de e l l a s .
S e g u n Cean,
apoyado en
documentos
f e h a c i e n t e s ,
nació
alas e l
añ o
1 7 2 8 , y
murió e l 29
de Marzo de 1 7 8 8 , y por consiguiente á
o s
sesenta de su
edad.
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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31
de
S an Fernando, como consta - d e sus a c t a s , y últimamente l e
crearon académico
benemérito
de la misma.
S us
obras
en
Madrid fueron ( e n t r e
o t r a s ) dos medallas
de bajo
r e l i e v e para e l real palacio nuev o y algunas estatuas para par
t i c u l a r e s .
En
Zaragoza,
donde
r e s i d i ó
despues,
hizo en e l
santo
templo
del
P i l a r
e l mayor número de
l a s medallas
alabadas que
adornan
la santa
c a p i l l a ,
todas de mármol blanco,
y
tambien l a
grande
que
está
en e l
reverso representando l a Asuncion, con l o s apósto
l e s alrededor del sepulcro de l a Virgen. Las estatuas de la f a
chada
q ue m ira
á
l a
s a c r i s t í a
de
l a
Virgen
l a s
hizo
é l
mismo
de
estuco; como asimismo toda l a escultura que adorna l a s cuatro
bóvedas i n f e r i o r e s , y dos medias naranjas
ó
cúpulas ( o t r a s dos
de e s t a s
están
adornadas con
escultura
de D.
Pascual I p a s , d i s c í
pulo
y cuñado
de S a l a s ) ; la
que adorna e l
coreto
y l a s famas,
bla
sones y demás adornos en
l a s
claves de cinco puertas capillas
en
e l
recinto
del
tabernáculo,
y dos estatuas de madera á espaldas
del
coro
mayor.
En
e l
templo
de
l a
Seo, la
estatua
de
S an
Vicente
mártir
en
l a
capilla
de l o s
Racioneros,
y l a estatua de S an
Bartolomé,
que está
en
l a embocadura de l a de
su nombre.
En
Capuchinos
de l a misma
ciudad, dos
estatuas de
S an Fran
c i s c o y
S an
Antonio.
En l a
Cartuja
de
l a s Fuentes,
l a escultura del
retablo
mayor
y del tabernáculo del trágágraTto.
En S an
Juan
de la P e n a r , l a escultura de mármol, en e l taber
náculo
del
panteon
de
l o s
señores reyes
de
Aragon,
y l a s
meda
l l a s que expresan l o s hechos de l o s r e y e s ; e s t a s son de estuco, y
e l busto
de
l a magestad de Car l o s I I I de bronce, con algunos ador
nos
de
estuco.
En Tarragona, t r e s
medallas
de mármol de aquel p a í s , en
l a
Ca
p i l l a de
Santa Tecla, y dos
de
estuco
en e l
crucero.
En Tudela
l a
escultura del
retablo mayor
de l a s
madres Capu
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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3 13
chinas; y últimamente unos
modelos mandados
hacer por l o s se
ñores
del
consulado
dé B arcelona, casa lonja de dicha
ciudad,
que s e aprobaron por l a real
Academia
de S an Fernando, hechos
de
barro c o c i d o ,
existen en
poder
de
su cuñado
D.
Pascual
delpas.
De discípulos s o l o
h ay m em ori a del
citado Ipas
y de otro catalan
llamado
Pau
1 .
•L os siguientes apuntes son tambien d e l expresado señor dean Larrea:
Debe recogerse una
puntual
n o t i c i a de todas l a s pinturas que hizo
D. Francisco Bayeu, tanto en Zaragoza como en l a corte y s i t i o s rea
l e s ; f u é pintor de cámara de Carlos I I I , y de Carlos IV, famosísimo p i n t o r ;
era
h i j o
de
Zaragoza.
Tambien
hu bo
o t r o
hermano
pintor
de
cámara,
y
o t r o
tambien
h á b i l pintor cartujo en l a de l a s Fuentes.
Igualmente
debe
saberse l a vida y obras d e l pintor de cámara
Goya,
natural de
e s t e r e i n o .
Asimismo l a s vidas
y
obras de
D.
Ventura Salesa,
natural
de B o r j a ,
c é l e b r e
pintor y pensionado
en
Roma
por
S . M.
C a t ó l i c a ; diseñó
añ o 1796
l a
gran
estampa d e l B. Arbués.
Tambien e l gran mérito d e l
arquitecto
C a s t i l l o , natural de Calatayud,
venido
de Roma y pensionado de
S .
M. con
grande
elogio d e l
principe
de
l a Paz.
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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IV.
COMPRENDE
NOTICIAS
CURIOSAS
DE
ALGUNAS
COLECCIONES
DE
PINTURAS QUE
HUBO EN ZARAGOZA.
En l a ciudad de Zaragoza, casa del S r . Marqués de Armo , s e
halla
un cuadro de
un
C r i s t o
muerto
en l o s
brazos
de
su
Madre
Santísima, del tamaño del natural ; e s de Nicolás Busi, aleman
de
nacion
,
q ue m urió r e l i g i o s o Mercenario de obediencia en Se-
gorbe, seg un consta por
l o s l i b r o s
de ingreso y de
difuntos
de
aquel
convento.
El
S r .
Felipe
I V , á q uien
s i r v i ó
y
r e t r a t ó ,
l e
hizo
e l
honor del hábito de
Santiago.
Tambien fué escultor ,
como
r e
f i e r e
D.
Antonio
Ponz
en
su
v i a j e
de
España,
tomo
4 . ° ,
pág.
2 1 5 ,
donde dá n o t i c i a de otro Cristo muerto con
varias
figuras
que
l e acompañan,
del
mismo
a u t o r , y
s e
halla
en l a Cartuja de
Se-
gorbe, en
la capilla del Monumento.
En l a i g l e s i a de Carmelitas descalzas de Diego Fecet
,
en Z ara
goza, hay t r e s cuadros de mano de
Michael
Angelo Bonarrota,
que son un C r i s t o con dos Marías
,
otro de
S an
Pedro
y
e l o t r o de
S an G eró ni mo * .
Dieron
dichos
cuadros, D.
Pedro
Jimenez deMu-
r i l l o , del Consejo de S .
M.
y su consorte
doña
Antonia
Jimenez
de
Aragües, como
consta del testamento de
e s t a
señora,
que está
en nuestro archivo, calage 2 , l e t r a
C .
( E s d e c i r , del archivo de
l a
S e o . )
1
Se
s a b e que en
e s t a I g l e s i a
hubo
muy
buenos
cuadros.—
E l a b a t e
Ponz
no v i o
e n t r e e l l o s
euadro
alguno d e l gran
a r t i s t a
f l o r e n t i n o .
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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31ü
Laseñora doña Antonia C e c i l i a Fernandez de H i j a r , cuando
ca
só con
D.
José
Fuenbuena,
marquesa de Lierta , cuya casa está
incorporada
ahora
a l a
del
Excmo.
S r .
Marqués de Ayerbe
,
llevó
entre otras pinturas
l a s
siguientes,
que
están
en
l a casa de Lierta
y
en l a del señor Marqués,
bien
que algunas s e regalaron a l señor
Marqués
de la Ensenada, ministro del
reinado
de Fernando V I .
L i b r a s . S u e l d o s .
Una lámina de l a Virgen y e l niño mamando, o r i g i -
ginal
de
Leonardo
Vinci, tasada en
20
Un
retrato
del
marqués
del
Basto,
de
Francisco
Par-
mesano
6
La
disputa
de Jes us con l o s
doctores,
por Baptistela
Caracholi 100
Una lámina de l a Virgen ,
e l
niño y S an Juan, con
moldura
de é bano, de F r . Juan Bautista
Maino.
. 60
Otra lámina de perspectiva con un h o s p i t a l , deFilipo,
napolitano 50
Retrato
del
cardenal
Burgesio
,
de
Scipion
Gaetano.
12
16
Una lámina
de un C r i s t o ,
con
puertas, de
Luca
de
Holanda, pintado
en tabla ;
en l a s puertas
un S an
Gerónimo y S an Francisco
de
blanco y
negro.
.
. 60
Un
cuadro del descendimiento de l a Cruz, de noche,
de Jacobo Basano.
¡ 30
David triunfante, de Francisco Rivalta 10
El
retrato de
Fray
Gerónimo Guadalupe,
de
Rolam.. 18
Una
lámina del
Salvador
con
marco
de ébano , del
divino Morales de Badajoz 20
Dos
cuadros de
aves y
animales, con
molduras
ne
gras
y
f i l e t e s dorados, de Antonio Chinati 100
La Muerte con unos l i b r o s ,
de Án gel Carracheli. . . 12
16
Los cuatro Evangelistas con cuatro
láminas
, copias
de Rafael de
Urbino
60
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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2 16
L i b r a s . Sueldos.
Dos
láminas,
una
de C r i s t o
crucificado
y
otra
de
Nu es tro S eñ or en
e l
sepulcro , copias de Ardit,
flamenco, con molduras de é bano 30
La
Magdalena difunta, con marco
negro,
de
Alziano.
20
La impresion de
l a s
llag as de
S an
Francisco,
de
Viviano 4 0
Un Ecce-homo en tabla,
antiguo,
copia de Alberto
Durero
, 5
Un cuadrito de l a Esperanza con
unos
niños
,
de Ju-
sepino
Arpina
6
La embajada del ángel á l o s pastores de Belen, de
Bassano 25
C r i s t o cuando echó l o s judíos d e l templo , copia de
Bassano 18
Una lámina de miniatura, original de Pico de G a l l i ,
con
Nuestra
Señora
y
una gloria
de ángeles ,
con
marco de ébano y
v i d r i o s delante
320
Otra
lámina
del
descendimiento
de
l a
Cruz,
de
Pom-
peyo . - .
12
Nuestra Señora en
una
lámina, con e l
niño y
S an
Juan, de
Espranger, flamenco
20
Tres paises
largos
con
molduras negras, de
Vargas.
54
Un
cuadro
de Santo
Tomás
Apóstol, que pone
e l
dedo en la llaga del costado de Cristo
,
del Guer-
chino 50
Un
cuadro
de
Baquel
con
e l
ganado,
copia
de Orren-
t e ,
s i n moldura
6
Una
Anunciata, copia
de
l a
de
Florencia. 8
E l descendimiento
de la
cruz
, del
retablo
del orato
r i o , original de Micer Paulo 2 50
Un
cuadro de S an
Pedro
con
e l gallo,
de
Gerónimo
Marqui 80
8/19/2019 Discursos Practicables Del Nobilísimo A
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217
Libras.
Sueldos.
Dos
cuadros
de un
tamaño, e l
uno la Oracion del
huerto,
y
e l
otro
l a
Anunciata
,
originales
del
ca
ballero D. Jusepe de Arpino 60
Un retrato de S . A. D.
Juan
de
Austria,
con moldu
ra negra, de Jusepe Martinez 6 &
C uatro cuadros de fábulas, copias de Tiziano, con
marcos
negros grandes 4 00
Un
cuadro
con Andrómeda y Perséo, marco dorado,
original de Bartolomé
Spranger.*
60
Un
cuadro de A b el muerto, Adan y Eva, de
Juan
Bautista Aquidon, m o ld ur a n eg r a 150
Un sepulcro de C r i s t o , con moldura dorada,
copia
de
Tiziano 4 0
Un C r i s t o para
ponerlo en
l a
cruz, en tabla,
moldu
ra dorada, original de Micer Pablo 4 0
Jacobo y L i a ,
original
de Martinez 40
La
Oracion
del
huerto, original
de
Micer
Pablo,
en
t a b l a ,
moldura dorada y
negra
4 0
La Oracion del huerto, original de Rafael Pertus. . . 20
Nuestra
Señora con e l
niño,
y
S an
Juan,
que viene
de Rafael 25
Cuatro cuadros con marcos
negros,
de l o s
meses; que
vienen de Bassano
64
Un Ecce-homo en
t a b l a , de
Micer Pablo
20
Un
S an
Andrés
con
marco
negro,
copia
de
Ribera.
.
15
S an
Francisco, en tabla ,
moldura dorada , de
Micer
Pablo
20
Cuatro cuadros,
h i s t o r i a
de
C r i s t o , de
Rafael
Pertus. 4 0
La
huida de Egipto, moldura dorada, del mismo. .
.
30
Cuatro f r u t e r o s ,
de
Juan Espinosa 32
J u d i t ,
original
de
Lorfelin
60
Una imagen de Nuestra S eñ ora con e l niño, con
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2 19
L i b r a s . Sueldos.
Un
retrato
de
un enano,
de
Fr.
José
Martínez.
...
5
n
retrato de cuerpo entero, de Alonso Sanchez. . .
50n
cuadro de S an Juan de la P e ña y
s i t i o
de casa ( ó
terreno de propiedad de
la c a s a ) , de Fr. Juan B i z i . 35
Un cuadro de Abraham y
s a c r i f i c i o
de
I s a a c ,
de Mi-
chael Angelo Carabaggio 200
S an Bartolomé, un cuadro grande de Galvan 80
Diez cuadros con molduras negras y doradas , histo
r i a
de C r i s t o y
l o s
apóstoles, Santas , S an Francis
c o ,
Anunciata,
de
Gaspar
O c l e l i o ( d e g l i
O c h i a l i ) .
.
200
uestra
Señora
del
Pilar
,
con
moldura negra
,
de
Martinez
5
Tres cuadros de Rafael
Pertus, e l
uno la entrada de
Ramos,
e l
otro
e l bautismo
de C r i s t o , y
e l
otro l o s
cinco panes, cada uno de dos varas y media de l a r
go y una y m edia de a l t o 60
T res cuadros de Santo Domingo , S an Francisco , y
otro de Martinez, y unos países de
Escobar
16
Un l a v a t o r i o , de mano de Orfelin 12
Un Salvador, con moldura
neg ra, de Martinez.
...
3
n
cuadrito
con moldura dorada,
de la
Virgen, e l
niño
Jesus,
S an
José y S an
Juan ,
de
Lupicini.
.
.
8os
láminas
del
Salvador y María,
con molduras de
é b ano, de Orfelin 6
Una
lámina
de
S an
Miguel
,
con
moldura
negra
,
de
Martin de V os 5
Un
oratorio
con
e l
descendimiento
de l a
cruz, con
puertas,
y
en e l l a s la Oracion del huerto, y l a
co
lumna,
Cristo con
l a cruz á cuestas y e l Sepulcro,
que viene
de Rafael , .
30
Cuatro p a i s e s ,
de Rafael Pertus,
o r i g i n a l e s ,
con una
caza
de
aleones, molduras
negras 64
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2 20
L i b r a s .
S u e l d o s .
Cuatro meses,
copias
del Bassano, con molduras
ne
gras
y
ramos
dorados
64
Un cuadro del c a s t i l l o de
Emaus,
copia del Bassano. 12
Dos
b a t a l l a s , originales de D. Juan
de
Toledo, con
molduras negras 40
Un
Ecce-homo, de
Micer Pablo, con
moldura dorada
y
en
m edio neg r o
60
Treinta
y
cuatro estampas de l a entrada del infante
cardenal en Flandes,
originales de
R u bens
* .
.
.
.
3
Un
cuadro
del
martirio
de
S an
Lorenzo,
con
moldura
negra,
de Tiziano 8
1 E s d e c i r , grabadas por
l o s bocetos originales
de Rubens, que i l u s
tran l a magnífica obra Pompa I n t r o i t i t s i n honorem S.mi Principis
Fer-
dinandi, etc
—
ntuerpise, 1 6 3 5 .
FIN.
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ÍNDICE.
P á g i n a s .
Prólogo
v
Vida de Jusepe Martínez y reseña histórica de la pintura en la
Corona de Aragon (primera numeracion) 1
Dedicatoria
del
autor
á
D.
Juan
de
Austria
51
Á
la
pintura.
—
ilva
paneg í rica 53
Al estudioso amador
de l a
pintura 58
Emblema de
la pintura
59
TRATADOS
I Del dibujo
y
maneras de
obrarlo
con
buena
imitacion
( s e
gunda
numeracion) 1
I I . . . .
De
la simetría 8
I I I . .
. . De
la anatomía
11
IV..
. .
De
la
perspectiva
13
V . . . . De
la arquitectura 15
VI..
. . De la union 21
VII. . . Del colorido 2 3
VIII. . De
la
eleccion de las
actitudes
2 8
IX..
. . Del
historiar
con propiedad
32
X.
. . . De
la
filosofía de
la
pintura
45
XI..
. . De las circunstancias de un buen
maestro de
pintura. . . 52
XII. . . De la eleccion
de los asuntos
57
Xin. . De las artes
necesarias
para e l
pintor
61
XIV.
.
De
la
ciencia
y
prudencia
del
pintor
6 4
XV.
.
. Nota de
algunos
célebres profesores q u e p os eyero n las
prendas expresadas 82
XVI. . De la estimacion é inmortalidad que s e debe &
los
profe
sores insignes.—ellino Veneciano.—antegna.—e-
rugino.—eauMartino.—iguel Ángel.—
afael.
—a-iel de Volterra.
—
l Parmesano.—ulio
Romano.—
Sansovino, estatuario.—Rosso y Primaticio.—ponte,
zaragozano.—incon.—lonso Lombardo y Tiziano.
—Giorgion de Castelfranco.—ablo VeronésyZucaro.
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ÍNDICE. Paginns.
—
arducho: Castello y
Mingot,
discípulos.—Cagés:~
Lanchares
y
Leonardo, discípulos.—
Velazquez y Ca
no.
—
azo.
—
Los
dos
Colonas.
—
Maino.
—
iguel
Ángel
e
Carabaggio
94
XVII.
.
Continúa l a memoria de profesores
insignes
que
fueron
'premiados.—lonso Sanchez y Tiziano.
—
iaño.—
Vargas.—u l i o Romano
y Giorgion
de Castelfranco.
—Caso
sucedido á Velazquez en
Zaragoza 125
XVIII. Prosigue e l mismo a s u n t o , continuando i n s t r u c c i o n e s á
l o s
profesores y d i s c í p u l o s .—elegret.—Cuevas.—i e -
t r o .—
squert.—Rolam
Mois.—osida. —
O r f e l i n .
—
Galvan.—ora.
—Pertus.
—upicini.
—
Jimenez.—a-
c e r e s , padre é h i j o .—alcerán.
—
amino.—Ezpeleta.
—
rzanque
13 3
XIX. .
Continúa
l a
mis ma
memoria de algunos
profesores de
varios
reinos
de España y algunos de I t a l i a .—uanes.
—Ribalta : cuadro
pasmoso
en Zaragoza
;
otro en Va
l e n c i a .
—ibalta,
h i j o .
—ingot.—ariñena.—
Orren-
t e .—spinosa.—onte.—n catalan
—
G. Rheni.
—
Ar
pinas, C i g o l í y B a g l i o n i , i t a l i a n o s
150
XX.. .
De varios e s t a t u a r i o s
y
e s c u l t o r e s :
Donatelo.—oseli-
n o .—iguel Ángel.—
ansovino,
maestro y
d i s c í p u l o .
—erruguete y Becerra, españoles.—etablo de l a
S eo
de Zaragoza.
—I ma g en
d e l Rosario
en
idem.
—
Formente.
—ltar mayor d e l P i l a r .
—
Retablo en
Hues
c a .—oríanos y l a portada de Santa Engracia, a t r i
buida
por e l P . Marton á Formento.—erlanes, h i j o .
—
apilla
de S an
Bernardo en
l a
S eo
de
Zaragoza.
—
Sepulcro en l a i g l e s i a de monjas de Jerusalen.—er
ruguete.—T u d e l i l l a .—ecerra: Delgado y Ancheta,
d i s c í p u l o s .—
De l o s pintores:
Prado.—
Greco.
—osco.
—ristan.— Herrera.—Roelas.— Fernandez
Navarre-
t e , e l mudo 160
XXI.
.
Conclusion de
este
digno
e s c r i t o
en
que
s e
revindican
l o s profesores españoles 188
APÉNDICES.
Apéndice 1 1 9 1 ?
_
U
2 02
-— I I I
.
206
~.
IV.
., 214
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f *
B i b l i o t e c a d e C a t a l u ñ a
D I P D T A C I Ó N
P R O V I N C I A L
D E BARCELONA
Biblioteca de Cataluña
Reg.
.
L O Í J .
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