arquitectura 27/28 - 1918
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N ADAL PEDRO. - Ríu Negro, 1445. N IN ALFREDO. - Colouia, 1760. :XoBOA CoGRRÁS DIEGO. - F lorida, 1-!~b. Nt·xEz D L'LIO J ACINTO. - Agraciada 23flU. NooETO Lt"IS. - Constituyente, 2036.
PEDEMONTE J UAN J. - RiYera, 2209. Pt:: L~Ez MoNTERO CARLOS. - R econqui:sta, -11(). PITAMIGLIO HuMBErno. - E jido, 1392. PnA'l' PEDRO. -Eduardo AceYedo, 1 O:l7 . H.Iccr Y ToRIBIO CAn Lo~.- Suárez, 292{>. RUiz ALEJANDRO. -- Río Negro, 1-1-16. Rocco DANIEL. - Buenos Aires, {) 19 Lis. RoDRíGuEz LARRETA CAHLOS. - Piedras, -121. RoDRíGUEZ LARRETA Üt:ALBERTO. - - Piedras, 42 1. HoDRíGUEZ HÉCTOR L. - Rivera, 213-1. SANGUINETTI DoMIXGO.- Avenida Canelones, ()7 5. SA~IBUCETTI OcTA YIO. - Gil 31. ScAsso J UAN A. - Sierm. 2060. SEGUNDO Luis E. - ConYeneión, 1382. TERRA URIOSTE ÜARLO D. - Rivera, H2H. TRIA Y BARTOLOMÉ R. - I. De l\Iaría, 1579
V ÁZQUEZ VARELA J ACODO, Buenos Aires, 5U) Lis VAzQuEz ANTONI~o. - Aldea, 152. VILAMAJó J uLIO. - Progreso 937. V ÁZQUEZ BARIÚÉRE GoNZALO.-Ituzaingó, l-167 UnA~GA JoAQL'iN. - Inca, 2075.
ZERBINO L uis. - Mercedes ( R. O. )
•
c.
•
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·--.--
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u e es
1\: tcmot· tl t• in currir rn una afirmari6n aventnra<la. ca lll' as<'gurar qur el uso de los muebles "se
r<'lllOJJta a la más alta antigüedacl ". En cuanto
Pl hombre intentó procurarse algunas elemen tales comodidades m1eió el arte del moblaje que se ha ido desat'I'OilcllHlo s in cesar en el transcurso de lm; t iempos hasta al t·ctnzar rn lct actnalida <l su máxima perfección.
.f1as tn1nsfonnacinncs snfrülas por el arte mobiliario :-;o 11 inn1mwrahles : a catla época y a calla regiún det<'rm i nada ha cotTespolHlido una r·ealizacióu diferente, cond icionada p or las costmnhrN;, por los medios disponibles, pot· <•l gnsto dominaute. ( na de las principales fuentes <jll<' posc•c•mos para a-preciar las f'aracterísticas de un p rríodo 1t istórico rs precisamente• la iuterpretaci6n <lada, rH Ps<' momento par ticnlar a l amueblado y la decoración int<•r ior de lm; r <lif ic ios.
En t (Hlas las eYolucioncs sufridas por ese programa ha rx ist i<lo s i <>mpr<~ una base común. Los muehles serán más
dt•eora<lns ('11 una Ppoca que en otra, adoptarán formas s<'ll<'Í llas o complicadas, resurtarán más o menos cómodos ; ]Wro Pll todos los C'asos se ha tenido siempre en cnen1a la util idHd qnC' e:;; Pl f in esrncial de los objetos mohiliarios.
t ·JI muehle c• ra autr todo mu cmm destinada a nn
fi 11 d0terminndo. Su ·primera cual idad era la de llenar en la mejor forma posihlf' las funciones a que estaba dccli
<'cHLo. Pr1·o ~ una vez cumplida esta condición, CJUe era la r azún misma d0 su cxistr ncia, se procuraba ad :.-más que
l'l mnrhl c satisfaciera a la vista por sus cual idades artís-1 Í<·Hs, para que f tt<'ra al mismo t iempo1 nn obj~to útil ,, un Ol'tHll11C'Ilto en la decol'ación interior de las viviendas. •
El critrrio predominante en la actual illad se aparta s('llsihl rmcntP de esos principios utilitarios que, por el h c•('ho de serlo, pm;cen escaso valor estético. Se eoustrn~·c·n , sin duda, hoy en día mnchlcs hicn c6modos y prác-1 i<·os. JJa in<l nstria ha lkgaclo Nl este punto a un~ JWrÚ'ceiún descmwcida en el pasado. P ero, esos ohjetos no tÍ<' Il <'ll otro mérito (j \1 (' el muy relativo de su acla·ptacií)n al 11so a qne rstán desti nados; lo que coustitnye ahora
u na tnal i1la<l puramente S('CH!lllaria. Lo csei1eial no es la ntilidacl. Lo p r incipal es q110 el mueble tenga estilo pl'npio, rs decir·, que reproduzca con mayor o menor fid c-1 idad lm modt' los antigu os : Enriqur 1 f. Luis XVT. ~Ja
(·ohea n, etc ....
l•~s posihlr qur esos modelos no se adapten mny rxac-1 il lllPntr a JllH'stras costnmhres, a nuc:~tros trajes, a nur~
tras exip:Pncias de confort y ann <le higiene. Eso es un <letalle insignificante qnc la moda sacrif ica sin vacilar en a ras tl r l artr .'' del lnwn gnsto. & Qné importa qne nna :-;ill a sea algo <lnra si pertc•necc en cambio a un hnen N;-
1 ilo ? l 111a mrsa <le comr dor qur, para respetar r l est ilo no s<· ríi tolisa, p11e<lP l'<'sul tar !'s1T<'<·ha cuan<lo almwntrn
e
los comensales, pr ro el culto dr la estét ica hicn vale esa pccjueúa molestia.
La pureza del e~til o se mantiene en todos los detalles. Para conformarnos con ella encendemos, por ej <'mplo, bujías dr est earina sostenidas por pc~ados candelabros
de bronce. En realidad, las bujías son de luz eléctrica y
los candelabros <le papier macll /•, pero las aparieHcias ctnrdan salvadas. y satisfechas las exigencias estética~ .
l na circunstancia impe<lía, s in embargo, la copia allténtica de los est il os. Los muebles reproducían modelos antiguos pero eran demasiado flamantPs para corrrsponder a tiempos tan alejados de nosotros. ¿Cómo pn('<l P admit irse, verbigracia, que un moblaje tJacohean haya
llegado intacto hasta nuestros días? Es de suponer que rn la época tl e sn invenciún los ohjetos de ese estilo eran ta n
nuevos como los que salen tle nuestras modernas mnehlrl'Ías. Pero r l uso <le varias g<'neraciones y algunos siglos <1<:~ exist encia ha n dehido empaiíar forzosamente su primitiva pureza.
El pi·ohlema era (le difícil solnción. ·Ya no hastaha que el mohlaj r fu era copia auténtica de 1m viejos rsti los. Era preciso aderuits que los mueble:;;; parrcieran vi t•j os, anU<lll C' estuvieran recién fabricados.
l~rlizmente la industria contemporánea, en háhil coh ... horaci6n con la ar<1ncología y con el a rte, ha llegado a vencer la c:lificnltad. Actualmente se fabrican mtwhles en cnalqn ier est ilo qne presentan todas las característica" de una venerabl e antigüedad. La madera desgastada por
el roce, las manijas y bocallaves oxidadas, las esterillas sucias, los . tapices mancha(los. . . La imitación es completa. El refina mien to estét ico ha sido llevado a la prrfecci6n suprema.
Ahora sí que podemos enorgullecernos de la manr r;1 c6mo a lh ajamos nuestras casas. ¿ (~u{> podríamos en\' i(l iar
a nuestro~ antepasados ? Usamos los mismos muehlr~ cpw
ell os rmpl earon en épocas más felices para el arte. Las formas son ignales ; los materiales, idénticos ; el polvo (l r los siglo:-; ha patinado sn superficie, dejantlo sohre la madera carcomi(la Pl sello inconfundible de la ancian idad.
D o las mismas comodida<.lrs que t uvir ron nuestros ahu('los, <1 isfrutamos. t ambién nosotros. Y, lo que es aún mÍis a<lmirahle, gozamos ahora hasta de las mismas imperfrc(•ionrs y defectos que ell os hnbieron de soportar como ennsf'cu rncia <le una industria todavía en formaci(m .
:\o rs posihle ]Wdir mayor p erfeccionamiento. J;a conf rc<' icín de los muehl0s ar t íst icos no ha presentado nunc<1 tc•n notahlr -.; cal'act erísticas. La reproducción fidelísimn dE' los estilos, la rxactittul minuciosa de los detalles, la imitación admirahle de la pátina del tiempo son las cna
li<lacles <lomi,nantes que hacen hoy del arte mohiliario la rx¡wrsiém mil.s ara ha1la drl hnrn g-nsto, <lr la elc>ganria y
dPl rouforl .
Un Museo de Arte en Oberlin CASS. GILBERT. Arquitecto
~A prnr ha evi<len te clel tlesarrollo del arte en lo: Estatlos Uni<los es la <' rrcientc cantidad de mu!oieo:-; que sp nm crca tHlo no sólo en las ciudades
populosas sino también en las poblaciones de menor importaneia.
..-\ ím más estimulante c1uc su incremento numérico es la 1 <'ndencia a hacer de esta~ instituciones algo más que simples almacenrs dontlr se albergan obras de arte. JJos museos constitnven ahora venladeros o
<·rntr·os de inspiración y tlc e. tud io, que des<'mpcilan una func ión tll•fiuida en el movimiento intelectual de la sociedad.
Cnrsos de lecturas y <IP conferencias, exposiciones de viaje, clasrs rspeciales para los n iiios <Le las escuelas y para los estudiantes t le en. e fianza más clenH.la, prPstamo. trmporales de obras a las hihl ioteeas v escuelas • pr<'>ximas, - tales son algunas de las numerosas nrtiYitlade. que ,·an hnmaniza1Hlo a lo~ mnscos r poniéndolos Pn contacto con la vida dr las .poblaciones donde• están ubicados.
Cuando el museo se rsta hl cce en la priJximida<l tle nna escuela o de una universidad ,,
•
rn conexión con la ohra educac ional de aquéllos
o , •
sil nccwn crece en nn-
eio <le arte leYantado H la memoria de D11dl('\. 1 1L't<' t' o
~-\ll e n en Oherlin, Ohio, por el arquitecto Cass Oili>l' l't. Este ha tomado como rlavc de su programa los rstilos
arquitectónicos del norte tlr Ital ia y del sur de FrHtt cia. La capilla rs románica, la a tlminist raciún tienr dt•talles hizantino:~ el m1tsro que rrproducimos t>stú inspira<lo en el renacimiento italiano del siglo .X\~.
El material usado es la pirdra de diferrntes l·la:-;rs
. . .
y el mármol rosado para las columnas de la loggia, la puerta de cnteada v otros dctalll's.
• La policromía sr ha empleado profnsanH'ntc. El f riso es de una piNlra roj iza sohrr lct cual se destacan los mrdallones de Delia H.ohhia de tonos brillantes .• :\ lgunos toC(II<'S azules jnrgan un p :t pl'l importante c•n la ortlil
mr ntación de las fa <·hadas. Las C'ahezas d<• 1 o. ca h ios < l r 1 t r.i a do son también azulrs. J Ji!
loggia tien(' <'n sH int<·r ior mosaicos del mis
mo rolor rralzados dP oro. El pa\·imc•nto <·s de ladrillos rojos.
En el int<' rior r d ificio se ha 11sadn ignalmentr In drt·ot'<l r it'm polícroma.
portancia y eficacia. 'l'al rs t• l c• aso clrl e<lifi- DETALLE DE LA ENTRADA
En ]a. c-onstrttc·~i{,,t
ele este ed i fic:io le 1111 merecido al <trqn :teeto tanto cuida<lo la lín ra arquitect(mica como <'1 color, ya tpt<' es indi ..:. (·t ttihle qm' ~ste jnPg:t t' lt to<la <:mnposi<·iút t 1111
rol mny impnrtant<'.
0 O • •o• O - O o O •- ~ -- o, .. ... ... .. .. .... • o -~ .. 00 0 0 0 .. - R .. - .. - ....
PATIO Y LOGGI A UNA S ALA DE EXPOSICIÓN
50
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ARQ UITECTURA
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VISTA D E LA FAC HADA
•
GALERIA DE ESCULTURA GRAN HALL
( Clisés de " T he Architec tural Record " 1
1 G
ecan1ca a las _,onstruccione§
( Apuntes correspondi~ntu al curso de !a Facultad de Arquitectura)
H. - .JioJJil' lllus de iJi l' l'cia de lilut :illJ>crlicie cualquiera .'1 cli¡J:sc central de inercia.- En los teoremas r elacionados con los momentos tlc inercia tratados hasta aquí, no se ha introducido la concli (' ióu de que los elementos d ( 1)
t 11\·ie:-;en que :-;<•r contiguos o sucederse según una ley de <'Oil tinnidad; por lo tanto, es evi<..leute que, el momento de i11ercia, constamlo de la suma de varios elementos de la fc) l'llta. df'l).y ~ , todos esos teoremas se verifican: ya se t1·nte de una· sola figura, o ya se trate de un sistema
<le dos o más. En este caso, las integrales o las sumas, deberán ser divididas en tantas integrales o sumas separadas como son las figu ras (fUe se consitleran.
J_.~uego, se conseguirú el momento de inercia de una snpt•rficie cualquiera, integrando directamente cuando s:..• trate de una figura limitada por una línea tal <!UC puesta .'· en función de a:, la expresión (fUC se encuentra (lcbajo del signo f sea integrable; o Lien, cuando la figura puCtla descomponerse Pn Yarias otras parciales, para t·ada una tlc las cnalrs se Yerifi(1ue esa condición.
Las propiedades demostradas anteriormente y l'll particular el teore111a del Nllfro de grateclad, permiten determinar el momento de inercia. con r especto a un eje t·ualqniera, cuando se conozcan a<1nellos con r especto a lm; ejes principales de inercia pasando por el centro de g t·a \'etlad de la figur.a. a los <!UC de ordinario se redluce el estudio del problema a r esoh·er.
lna vez trazcHlo el eje (le inercia, si la super fic ie estit 1 imitada por r ectas, se podrá siempre dcscomponer1 e11 l'<.'cíitng-ul os o paralelogramos ~T triángulos elementale:, por medio de rectas convenientemente dispuestas. Si la superficie estuviese limitada por curvas. ella pnrde ser rl'emplazada con ha:-;tante exactitud por ot ra limitada por n·etas de pe<ftll'iía longitud.
IIallatlos los momentos de itwrcia de las figuras par<' ia les, su suma, <larú el momento de inerc ia <le la superl'i<.'ie. Si los ej t•s priH<·ipales no son conocidos. se pddrú por ('.i<'mplo, cah:ular los momentos de inercia y los radios dt• giro relatiYos a tr('s ejes pasando por el cent ro th., g-ra\·edad: trazando lueg-o {le eatla lado <le esos ejes. para lelos a ellos mismos a una distancia igual al radio de g-iro corrrspo.mlie11t<>, se obtendrán seis tangente.; á la elipse; por me<lio <.lel .tl•orema de llrianch6n, se tleter~
minarán lueg-o otras tang<'ntes en m1mero sufic iente para potler trazar la elipse con la rxactitu<.l qne se clcse<I'; o bien, conocien(lo un exágono circunscripto a la elipse. SP <leterminarán los ejes de ésta.
1
Como ('ste pro~)lema presrnta alguna dificnlta<l para rrsol n'rlo. podremos elrgir las direcciones L, L' y L'' (.lp modo qne se simpl ifiqnr n las construcciones. Así. pues,
• operamos como s1gne:
Tmm·mos la spgu11<la tli t•etciún L ' perpe11dil'ular n la primera L y hallemos, como lo ht'mos dicho antt·rillt'mente, las tangentes correspomlientes a la el ipse <h' itu·rcia. Sean Al3, A'B'. AB', A'B esas tangentes.
t;egún un teorema conocitlo, el Yl-rtice B tl<·l ittt !.!' lllo recto circunscripto a nna elipse, estarú sohre la ('Ít'<'llllfcreucia descripta <.les<.le O como et'ntro c·ou la diag-o11al de los ejes como rmlio ; se tiene entonces
- - t
O j'> •) ' 1 •) :> = a- - , -
Tomemos ahora como tercera din·eei()fl , In diagutwl llll' del r ectángulo circunscripto y hus•JIIl'lltos ('ttllto itll -
. . ..... , .<?: . · ... ...-
•
D
G
· . . ' b' ··.b . 1
1
- --- L
teriormrnte ]as tangentes <·mTespondientes de la 1'1 i 1'"-'
de inercia. Sean CD ~· C'D' esas tangentPs. Las tliagonales ... :L\' ~- BB' son diúmetros eonj11gados
lle la el ipse. luego. ~ es el punto de eontado de llltil de esas tangentes, y OX = h' es m1 :-;<•midiútll t' t t'o: s11 <·olf · jugado a' se oLtenclrá nplicnndo el teorcmn de _\po l ~~ni r, :
•)
·~ 1 ·2 ") ' •i n - -, L = a- -.- L --.. o n
A ese efecto, sohre OB t·omo <liúmetro. dest·t·ih;ll ttos una circunf<•reHcia ; haeÍ('Hdo cpntro <'ll B, l'Oil 1111 rad in BG = OX tracemos llll arco de l'Í rcnl o qll<' <·ortarú ;t aquella circunferencia en G, a una distancia h' dt•l plllt1 o B; la dista11cia OG !oierá la longit11d a' buscada, •¡11<' S( '
ll t•,·ará destle O en ::\1 por medio dL' un an·o d:· <' ÍI'<·idu. Ahora bien, conociemlo tlos dicimdros con,j11g-ados e U l = a' y OX = b' será fúcil hallar lo:.; e.it's y t ¡·aw ;· la elipse de inercia.
En otros casos .. para trazar la t'lipst>. sl'rtt p r<'i\ ·ribl,• rmplear el método general consi:-;tPnte en eale :.da l' Jn..;
momentos de inercia relatiYos a dos perpendieulal'e·: p.tsando por el centro de gravcllad ,\' deducir la dit·•: ~:~!(¡:l
de los ejes principales metlian tc• 1111 ramhio de lns (•.ko..;
coordenados primiti,·os; los valore~ dt' los HlOIIIPiltos pri:1-
cipales de inercia nos proporcioHarú n los radios {lt> gi ro
)
t
ARQUITECTU RA
i) l! que, sustituídos en vez de p ~ y de p v en la ecuación general dr la elipse. peemit irán t razar esta curva.
Para las di versas formas de superficies homogéneas adoptadas en In construcción - perfiles T, doble T, en O, en ángulo, etc. - los valores numéricos de I .v de
-~, correspondientes a medidas determinad s. se encuen
tran ya calcula.dos en los manuales de construcción o en los catálogos ele fábricas, donde además se hallan otr·os perf-iles tamLién usualmente empleados en lns oLms.
P IW D UCTOS DE I X ERC:I A
!). - Ya hemos visto cúmo (•1 cálculo del producto flc 'tnf>?·cia. pnedc reducirsr al de momento~ <le inercia. nwd im1h' la expresión
IX y = : ( IX + Iy) - Ill '
P roce<.liendo directamente, en general, para calcular rl producto de inercia de un polígono cualquiera, con re~pecto a ejes dados que pasen por sn cent ro (le graveda<1, se har á la suma de los p roductos de inercia <le las f ignras componentes <tne r esulten <le dividir el polígono propuesto, en rectángulos y t riángnlm; rectángulos, por medio de p aralelas a los ejes.
A. - Producto de úu1·cia de la sección 'rcctrwgular d f un prisma, con rf..~pecto a los lados OA y OB.
De acnC'r <lo con la tlcf inici{m de ¡n·orlucto dr i nrrcirt trwlremos :
I x. v, ==- t d w . .1; • • Y ', <1 o n de .t ' l': Y · . ·O -.~ .,
drsip:nan las coordenad as del eC'ntrn dr gl'aYC'd~Hl de <':Hla Ln.ncla elemental d (1)' referidas a los ejes X·, Y'.
B A' 1 1 1
X 1 1
1 1 1 1 ,.
1 1 1
o í A' X' --=---- --· De modo que, siendo para todas las h:m dns : x/ = -
1: -
con!-it ant <'. <' y' = y la variahlC' ; la cxpt·esi(m ant('rior <la, un n ,·cz hcclJas osas sustitueioncs y la de el (1) pot· sn ig11n l h. d y
I . h x•y· =- Ju L .d y .
1 I _ 1,:t - 11 l • , . •• 1 '"' \ • ' - -t " ·' t . o
y. <.h · . . . '
s· 1 1 ~ IClH o X y
. . , trn.s p OSlClOH
donde :
o, ~¡ n plicamos en YC7. la fórmula de
I () ·' . ' ' . =-: -- • ,i J 1 \ ' X y · • 1
!l =- ¡, h : .1'·. = 1.: ; ~
Y a redneüb , Y . ~
h y ' =--= l l 2 '
53
rr~ ult. ::1 ignahn <"ntr, nna vez efectuada~ esas ~nstitnc ionrs
I _ . _ 11 _ _ 11 _ _ h ..:_11' x· r · - b · h • ~ . l! - 4
B. - Producto de inercia de lct secC'ión trirmgular df • u 11 pns m a.
1.° Con r<"specto a los ej es X', Y' . Como el úrea de cada han da elemE-'ntal está dada por
d u> = y . d .~ , y las coonlcnndas del centro <le grnxedad de <· nd<t una do ell a son .1/ --= .J·, e y' ~ , resul ta ,
;y'
B t. 1 1
1
~ 1 o '---+r- - - X 1 1
t~~~--AL--~--------UL 0 < - - - - - - -- b - - - - -- .... A - X'
<lr acnr rdo con la c1efinición y luego <le hC'rhas <'Ras snstit nf' ionrs rn la rxprrsión grnr ral :
o bien
I . h
x·v· -= ./0
y. tl ;)~ . . l ' . Y .,
I • h V~
x' y' =Jo .:! . ;¡~ • d .1: ;
-
\' ('Olno In rC'lacii'm •
y _ _ _ h . da y -.h _ ;:e , X - IJ ¡ IJ
la anterior tam Lién puede escribirse así :
qliC in t e~r;ula rr~nlta
2.n Con respec~to a los C'jes X Y. 1\ pl i<•ando la fórmula t1e t rasposici<'>n
y cnnsideranc..lo que n = h~h y que las coot·denadas del <'Pilt r o <lr gra ,·e<lad O de la f igm·a !';On
t en <lrem os
I X \ ' = de don <l<'
v tamhit·n •
2 . ' -;r • - ., '. h~ ~~ ~ h h -H'-- ~- .
L v ' 1 = -~ h " .. ' ••
2 1 ;; L . ·a h =
- --
() 2 + --I =-xY - 1~
t·m·¡·rspoll(liemlo el signo + o el signo - según la posit·iún del tTiángulo eon t·esJwcto a los ejes coordemtdos.
.
A~ .. ~ie-n~:ra~ ~;t la~ fig.n~as i y S ·~.m~::~sptm~n.
..
·. .
' :~ . '"".r · ~:~~-. __,:; .. ...¡¡ .. ·.....-.·-· ·""'·.·. 11- .• • '.l . . ,. . . .,., r!Ji-' -·- - =· .Q,.
n.'' -·"-' \ó.U •'-.f'' l •.. ·~ · ~- .. -.·~ ··
' ~~~: ·.· /· ·
.• .¡. . (/,' ··-t· ...
mNm~~ en nafl: figu~r<1ta '~~ )" 4 e01f_t~'&t.'Júl.1.d~tiit ~íg):¡~~~
•
•
:G: ~ Pf'.tJtl!ttfe de i t~.~~(E· de· ·un pol$.gcno e.u:alqui:Pifl'¡ 'ID~ptt~§lb~ l«l fd\op;t~;rf~fl.)\~~ ~Qd!emo~, 4·S..dt!l~Ji'0· ~~s· tv~~.C\(:![1¡u~l
~ . . .. .
· ¿~e¡ úJ~~ñ~ ~J~ ·uh. ·P.PXfgoW(~ ·,tm,~l~A'JJ.1l~1letr~t? J?~répongi}Jtrit~ot haUll!-r~~ eomo ej~mploo~ et p;roitueto ~ . . ~
i·~~~r~[at d(l:) R~ Í~g~MJs® t~tt"'lkad~;g~ ~n'~ t.teap~l~ ·~ ~o~ ~b~ 'li$s ~· 'f ·~ ú~~:. ~ ·q!t~ .~~fl$.')rli .1~~~¿ ~l <f3~tt;f·g · (:!· ·~k ti~ ~aiJ'a ur.1$! df' ~na~ y 'OOn . p®'R"tdel~ .a su:~§ laa6s~.·
Te-nien·t11o ~tt· ~Kent~ «ftlt> 1~~ figmtf.;.~ flon:
· ..
. . ' ¿¡ . -·; . .o - - --- ., }{¡';. - -· "' - • 1> B -c.!o- ..... · ...... - - - 1} '"-' ~ --.... . ......::::: . . . . ..
' ' ·~-( . . .. '
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A~l ~¡n•oJ(Tm;12:t~ . d :? ]J~~w.M;~ i$.P.jf ·res~~~;t~ .~ f.os pattíJ~}{if.l a ln-~ ~j~i~?~:(}i'2l'l:? f>Aiarii 'lat:fu po:r
. ,:.~ .' -"':]' 'i!t.l:'!.;: ó5 ,~(;·:~ ....... .
'h 'f;¡ '1-) - :"1 ' - -. . n . •• t2"
1t. ], (- .h !.) _ ·b· .·! u, ~ l' _ Tl> .li'.) }ji! ·-~ u.,'). ~ • ;~: • • -~ , .. :· )1~>.. . ;~_..· ~. ~ - 0 " . -:-~- +
n~!!.if.tfi;.;Já\ ~!Sillt'·l!ii, ~
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~(tfr.t;~ll ~~~~ 1~~,·. ~PJlt.~~1lttJ.~ $t~d*tie1J,~j ;Í.lé lª~ .1JJLli1U;~~tth~.T¡f$ ; ,¡·n ll ~ , , 111 • • "'R,. ?·· ·:~.~ :r-·r- ,.
CTI®·t-:~~- fOllll reli~~mn: a M3'Jii e:]-es ~~ ~f; . ·1. ·, .-~eJt7;~temoo :· J~at"a la ~fgu-ra l. e•l!:pltP~ta -tte Ja {h·ltte
f1l e· <' J""r~ :1! .-.. , · .. """- lli'l1G'I D ·Q...v ·.:¡;~. · ~;:!,./ y tue s4!'J. ~:W(I(lTI'h')lf '0' J~ Jr!,l . '
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' ( ~·. · ·]·h·~%.: . ·fui~ u' · ~ ~ ·) ·
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i\tleméa9 eQmo las ~9t1itlétuacl~.s .d.ei ecntro "~f·~ grali'$'(ltí{Í f~Jª~- (J\~~1~§ JPÜ·¡r
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~- -- ~ ~ -¡- - -b- !)- - -.i ··~ ---. .. :ptr~ bi ftg.u¡;t~ R;
'b:?.: u'flii h .. f.'i' 'Fd~ }
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. ~®~~. ~~pf.~~~~~!!l.9 ,~o1l~:er:{{&!ll1 :n~tffll 1írrn~rflhie- Sin v~:ño.lt" jlcnw¿a
:t~~¿~~n~fcloh~~ '®~itlm.étra~az de ~~dl~Bt ;IilH~ t~e h~i!& _figh:rflL.~~ ~~tl re~peeio al -ci;.nt~o dé gT'áveda{~ ~~ Qtiger! ~le- la~ Q(l(')~dpim~rtas .. , t;~. ~ .,, ~·· '11• ~''''l''M"". 1(<1), .11 .. · jf · - ~~ :" 4 ,. ·n }' ~~: . ~'~ · ,~¿~ú:. iw . Ea~u~~, . ~[~~l":& · ~.a1: .~~t~~ . -~~ '~·~l1ll·er.~ u~ = _ '\''
y .b = r, la!ol ~xnlr@~]f'n.eR ~i1~l~;~Glrf:·~ ~~ · ·~ .. du~~~·h J{PM-
P{:\-~;~"~n:t~nte ~
~ ·1 r·~· t. · :h· ··"'·' . (U _, ;~{~ J!l' -1_ Y 1\i .h? 2: ( h - U7 1 ~· .. ,. - __ . - · •: ........... . ' . ' ·xv -- -n ·· · · -··~2 ~· ~i~ - .- - ·{ ij;~--=:- }¡t. ~v
f . ' il\*.': ~ . 'JJ!~>....- Ji1rert1r.:n§. pM~.hlfHl:p'!e:G?!ar~ .f{1.te' tlJttH)Jllllif•']1t~ d~· hnw"
eia .eg nn p:r.nd4l~io .de :cuatro dbr.~~u~ione~; ,d~ modo 4'ft}ri~
ril ¡al :~~an~r; &,~l vr..~(l~ :p~wM ·'i'¿.JC\~ 1~~~pta e~~&;Ltalla~errti1 liü~ :h:a~·~11fliíntr · ~iffil :m111:~, :~~tt~ . l1riD{ith1Id rtJ;fi' :!JJ1taH11.1t~~ - :~l.iL lll~~trr'o~ E10;1 ..
ej~~lot y .qu:eremo§ psi-~t dlil _l}ilii{)ti~:ehto d~ íttéífeEa a1x¡iti!L ~~il~· é~ otr11).· }t~litt~d ~ ~\~imil~~t>o~;. ~~nthnet1n~1; tnilín~etros. t~mrtf~m~mJs !:]lti:e: nn11~:n~li~~~ l!." ~l '::&rtt;),w. de 4 f?ifJt l.Q{:H;:n~ ---·~ s . ··. 100~9 J.OOOS3 el:l de~r~;, p:on· una. &:ot~n~tt\ dt~· 10000 .ciJ,.,•o
~
e~ro~e~t~· e?®. -~~nal ~ 1~ (Hf~rNt~i.$ ~-~»al,a(t~ p .'t?r (bJ o~··J~"i) 1~~·· ~~é · ~~'lli'lc-\~{\e8 tfie· ~iffi'~.(ti:~taS' •
1?&-.ra pa3&1E <le Ifi~ tn'ñ:i~rt~~ie>~ inJI:!~jfiihrr'~ .~. ~-~~ R:~liJW·~·:]J)fé~~. --.-:!
h~hrA (;1,\l~ diyi}}.!r por. ti!t100s 1 Qf)Q0~ _('t~ • ~~ G'Olll'fl eJ~ltltlpi:~ ~oJiittallw.ll~~. ·;Utl!ta\ -~i~.al'lle/ta t~111RnHU ~~'!4 ~1~~·
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O ·:m. '~ da ~thtl1"$J ~·· (l~· D~~r.f'1~: :t~~h1~; T cuy~ ]llQlln~iitO: ~¡t~ .ine~~i~. d~:
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~Wf, : d·r.,ii:~Uttq: ~ ~~~' ~~~in!ito'· ~~ ¡cy~¡pt~sM'm';· Jo: tr~s '(u!~ !n~n~~ioíJie~~ ~i ~~~1emos q\"R~ p~.~r tle "átn:n:s:~ 1l~nk1~(ti!~: .fD· t:t:raa, h&1.)::i\ ;f:j:tfre .mnlt~tie·ar o ¿¡:widir pot> :tOOO e>IRv~dn <11 1] .. "' "'ífll.lr:a,• "'··1 . "11 1\ ,.; · ·.~- . .. > "' ••• ••• , ..... h.. ' 1> ií"• '1·" ~· .... ·- ·~
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~¡U}$ ~:X~~~@ ~lilfh~ ~) ht.fB(t~~ ;i¡{b, !¡11;~ .11111~h~~ah~~ «l0 · E:rrt.NH~]~L
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AH múltiples aplicacione!-5 del hormigón como material estructural en las coustrnccioues - y sobre
-~ . ' - todo del cemento armado - se dehen en gran parte
a los adelantos realizaaos en el estndio detenido de las cualidades de los componentes y también al desarrollo y eficiencia de los métodos de ensayo realizados en los
últimos años.
En la composición de los hormigones los elementos
fundamentales son los materiales aglomerantes, los aglomerados y el agua; y según sean los aglomerantes, la cal grasa, el cemento de portland, . asfalto, etc., y los aglomerados arenas calcáreas, ladrillos o piedras partidas, cantos rodados, etc .. se tendrán las diversas clases de hormigones empleados en las construcciones. Hormigones ele cal grasa y la<lrillo, de cemento y piedra, as
fálticos, etc.
De todos estos hormigones trataremos, por ser los más comúnmente empleados, los hormigones de cemento de portland, arena y piedra, y empezaremos por estudiar ais
ladamente cada uno de sus componentes.
El cemento de portla mi. - ~Iuy a menudo en la fabric~ción de hormigones no se tieneu en cuenta las propiedades de los cementos (1ue han de emplearse y por esta causa se producen fracasos explicables por la inconve
niente aplicación del aglomerante de que se trata. P or eso debe exigirse para la aceptación de un cemento que s&tisfaga las condiciones requeridas en los pliegos de
condiciones para esta clase de ohras, en lo que se relacionan con las propiedades físicas. químicas y tecnol0-gicas de este material.
Are·na. - La composición grauulométrica de la arena tiene suma importancia desde el punto de vista económico y de la resistencia. Las arenas de granos gruesos ( 1.5 a 2 milímetros de diámetro) dejan menos huecos para ser llenados por el cemento que las arenas finas (de 0.5 a
un miHmetro de diámetro), y que las medianas (de 1.0 a 1.05 milímetros) ; pero a su vez, una mezcla de las mismas deja un volumen de huecos inferior al que dejaría cualquiera de eHas aisladamente. Por esta razón deben E'mplearse preferentemente arenas terciadas (que así se llama a esta clase de arenas), por<1ue a igualdad de ·cemento empleado en dos morteros, uno de arena terciada. y el otro de arena. de granos de tamaño uniforme, el primero será sensiblemente más rico en cemento y por consiguiente más resistente que el otro, ya. que el volumen tle huecos a llenarse por el cemento será m~nor en el pri
mer caso.
En cuanto a la forma de los granos ~e debe E'xigir qnc
éstos SNln angulosos. Para esto es necesario quf:' la <H'CJJa
- ,... ;);)
ones
sea de miua, esto es <1ue se encuentre en su sitio dt• m·igen. Sin embargo a veces es preferible por su mayor limpieza, una arena de playa o de río, cuyos ámgu.los han ~ido r edondeados por la acción mecánica dlel arrastre que han sufrido. Más importante que esta propiedad es ha determinación de las impurezas que ptlledan. contener
las arenas, impurezas que pueden afectar y modificar fundamentalmente la resistencia de los horr1igones. JLa arcilla finamente dividida y en proporciones na mayores
de un 5 o 6 por ciento, no es perjudicial en obras terrestres, no así en obras hidráulicas. La mica en propordones mucho menores, es sumamente rperju.diciali en esta clase de obras. •
Ija determinación de la proporción de huecos de una <1ren a E'S muy importante, porque para la confección de morteros compactos es necesario que todos estns hue~cs sean l1cnados por el cemento, y los morteros de estas condiciones son de una resistencia superior a aquellos en (1ue el cement() no llena completamente los lhtuecos que deja la arena. Al tratar el dosaje de los morteros y hormigones indicaremos un procedimiento práctico a seguirse para esta determinación.
P.ieclra partida o cantos 'rodado.~. - Cualquiera de ello~ pnedc emplearse indistintamente. Sin embargo en Ros hormigones secos, que han de sufrir un apisonadlo enérgico, la piedra partida es empleada con v.en.ta]a. Si no se puede efectuar este apisonado es ventajoso, por dejar menos huecos, el empleo del canto rodado o gravma. E l tamaño de la piedra depende de la clase de obra a realiL:arse. Para macizos de hormigón puede.n emplearse pDe
dras rle una dimensión máxima de 7 cen.Hmetros. En eambio para las obras de cemento armado no se elche pasar de 2 a 2 0 centímetros.
El porcentaje de huecos que deben ser llenados por el mortero es menor cuando se emplea el canto rodado o gravilla (30 a 35 por ciento), puesto que el de piedra partida es de un 35 a 45 por ciento.
Aguct. - E l agua a emplearse debe ser potable cmmdo se trate de obras terrestres, pudiendo emplearse el agua (le mar si las obras han de estar en contacto continuo con
la misma.
Ahora podemos iniciar el estudio del proceso de fabricación qtH' comprende en primer término el dosajc de lo~ elemento~ constitutivos.
( Coutiu uará) .
J Uf..JO c. B.ti!JZÁ.
Profesor Adjunto del curso de Materiales de Construcción.
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Una Residencia Privada '
H. ACOST A Y LA~A & GUERRA , Arquitccto-Ing~nicro
L ltott•l part it:tilar tll¿":ts fotografías acmHJHtÜau a
estas lím•as ha sido const i'liÍtlo en Poeitos, sohre
la talle Perl'\Ta. t'll llll terreno de 2;)0 metros '
l'llcHirado:-;. El edificio estú diYitlido en tlos partes. Hacia
l'l frent e SL' cllcliPlltran las piezas principa le . .; . d istribuhlas
t'J J tres plantas. ]~n la part e po:;t r rior, están ]as piezas
dt• sen· icio repartidas en cuatro pisos.
La distrihnci1)n ha sido efettuada e11 forma tlc apro
n•t:h m· eoll\·enirntc·nwnte <'1 t•spaeio disponible ; sin per
judica r a las demíts eond icionPs cxigi<las por la como
el idatl y la higiene.
La planta ha.ja forma Ult depa rtamento independiente.
El piso princ:ipal eontiene la sala, el comedor y los ::;cr
,·ieios. En el segundo piso st• l'll<.:lll'tltl'H il ubicados tres ;'
dormitorios con sus totTC."i¡>oll(.lientcs dcpcntlencias.
La comunieatiún tlc los n u·io!'i pisos SL' <.•fcetúa por una
t<'mwda escalera a lo jada en un hall centra l. Todos los
locales reciben luz directa, ci i·cunstancia tligna de no
tal'Sl'. ya que esta cond ición el <.' UH:'llt'al de higiene suele
st•r olYiclada frecuentemente en la cdificacüín urbana.
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La partl' d l' s<.·n·icios tient• llll tL·n·t'l' piso pcll'cl dcli'IIIÍ
torios .• \ tlcmás r 11 la planta baja se ha disput•sto llll :.m
ragc con alojamiento para el chauffl'ur uhieado t'JH.: in1a
llcl mismo local.
E11 el cxtprior, el t•dific:io presenta un asp :.•do ati'H,\'l'llt c·
y rü;neüo bien atlaptado a la pintorrsca loc:al idad h:tl
ll(~aria tloudc est~t emplazado. El ladrillo apat·entt• polll' \'11
di\'ersos pnntos dt• la fac: hcHla una hermo~n nota dt•
color. En las h:danst rallas !-iC ha cmplee:Hlo con HL·iel'to la
madera .
El motiYo princ:ipal lo tonstituye la lo,r¡yia <¡ll l' ci)Wl't't't'
en los dos pisos al tos y qtll' te rmina ton 1111 ah•ro de tt•.ia:-;
L'l' t arwHlas. Esta l oy!}ifl no es :-;1ílo ttll moti\'o dl·co J·at i,·o.
s ino 'lllC' presta también una e,·idente utilidad <'11 tilla
casa colocada eomo ésta en las afueras de la HH·trc'q,lll i.
ve Ni! 5t a
Como pueden apreciar Jlut•stros lectores por lct'i l'llto
grafías ljllf' publicamos. este hotel particular es un int e·
resante sprcilllen de la arquitectura mO<.le rn:t d t• :\ lont e
Yideo que tanto ha progresado e11 los últimos tieHIJIOS.
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PLANTA BAJA PRIMER PISO SEGUNDO PISO
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UNA RESIDENCIA PHIVADA A RQUITJDC'l'U H .\ rr. AoosTA. Y L""" & G~:mnnA, AaQutTm(·To-TN<HcN~sno To:\ro YI. - LA~t. Ylr.
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A R(...rerr' J~: C'l'CH .l\ 'l'0;\10 1\'.- L .\;\1 . \' 111 .
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La Facultad de Arquitectura
de la Universidad de Michigán (Continuación del ncímero anleríor )
'' ExisteJt ho,y dcmaJHhts de profesiomtles como HUHea,
''sigue diciendo el p rospecto <.le esa t niversidad. ]).; '·aquí (1uc la educación profesional sea caracterizada pol' '' exigencias de altas preparaciones especiales y de uua '' adicional preparación general. Así, por ejemplo, ha,v '' una tendencia a exigir una mayor o menor prepara" cióu cultural de Colegio, lo que lleva en la generalidad '' de los casos a imponer el título de bachiller para SPr
'' admitido eu la!::i escuelas de Lryes o de Medicina. · '' En algunas profesiones una preparación especial de ''Colegio. elche o de hier a hastar como base fundamen" tal, •per o en An1uitcctura es indispensable ·además mw '' e~pecial preparación en dibujo y concepción, que de he '' empezar con el primer año de estudios secundarios, '' pues el desarrollo del poder de expresión y de crea" ción se facilita cuando se continúa durante un largo ''período, no obteniéndose el mismo resultado cuando se '' pretcude formarlo en un período corto concentrado. Y "esta preparación temprana es más necesaria aun en Ull '' país donde la carencia de amhiente artíRtico de he ser "compensado con nna adecuada preparación en dibujo '' como medio de sustituir la educación Arquitectónica "que da un medio opropicio, máxime cuando es ncce' ' sario dar en cuatro años, para la mayoría de los rstu" tliantcs, toda o la mayor parte de la preliminar y su h' ' siguiente preparación técnica así como los elementos tle ' l 1 ·~ " ' uua genera e( ucacwn.
Esta escuela posee tres planes de t•stud io distintos para
los arquitectos. J .0 Que prepara para una práctica g-cHcral de la ar
qnitcctura.
2.') Que prepara más especialmente pura la faz m·tíRtica de la profesión.
Se exige en este plan, más desarrollo de proyeetos y algo de arquitectura paisajista. ~o se exige química; poca física y matemáticas y la construcción se enscíia ~::•n dos cursos especiales.
B.o Arch/tecfllt1'rt.l Engú-wering m· Const1·uction, qnc y~ hemos llamado otras veces Ar(tuitectural Ingeniería, pot· existir en muchas de las Facultades y Escuelas de .1\ rqnitectura de aquel país, de que ya hemos hablado. plan destinado a aquéllos que en compañía de arquitectos <tuicren especializarse en la construcción y el equipo de los l'<lificios.
P or eso comprende este plan, además de los Proycetos de Arquitectura y la práctica de la construcción, los cursos de proyectos de armaduras, calefacción y ventilacióll, máquinas, ensayo químico y mecánico de materiales, topografía y cleetrotécnica, que en conjunto prcpar<J,n pa ra la inteligente y armónica colaboración, <le lo!'i q11e
!-iig"ll<'n co11 arquitectos y constructores.
Durante el t erc<' r aíio ele estudios los proyectos llc ~\ 1'
quitectnra constituyen el principal estudio de los planes 1 y 2, mientras (¡uc en e l plan 3, armaduras, proyectos ele cow;truccióH y otras materias de Ingeniería ocupan la mayor parte del año.
'l'odos estos <'stmlios pueden hacerse en nn mínimo dr enatro años por los estudiantes con aptitudes y laho-
• I'lOSOS.
A contiunaci/m iHdicamos estos tres planes con el HÚ
mero de Jto¡·as que se dedica semanalmente a ca(la materia:
F»L..AN N .0 1
-PR i lURH A :-\ ()
PriiJicr sc111Csl r e Sc.r; u JI(/ o sr·n1t·sfrt H oras
l11glés ...... . ...................... · · · · · · · · · · · LeHgucts motlPrHas ....................... . . .. . .
Algcbra y Geometría Analítica (1) . ......... . . . Algehra y Geometría Analít ica (2) .... . .... . .. .
Geometría Descriptiva. y Sombras ............... . Perspeetiva y Estereotomía ........ . ........... .
DjlJlljO . ..................................... . Dil)tltj() ....................... . . . . .. .. ....... .
Elementos de Arquitectura ...... ........ ..... . . :~ Proyectos fle .Arq llitcctura .................. . .. . Coust rncción en madera ....................... .
-REGU:\fDO AXO
1 'ri 111 e r Seme.-.t ¡·r 8r!¡unrlo Scme~trr Horas
Citlculo diferencial e integral • • • • • • • • o o • o o • • o •
-;j .:\fcc~tJtica .................................... . :B,ísica (1 ) , 'l\Iecánica. Acústica y Calor ......... . ·! Física (2), :Jiaguetismo, El ectricidad y Optica .. . Dibujo de Ornato y Figura .. . .... ....... . ..... . :3 Dihujo de f igura y acuarela . . ................. . . Proyectos de A rq ni tectnra ....... .... .. ....... . 4 Proyectos de A r c1uitectura ... .... ............. . Historia de la Arquitectura. (Parte antigua ) ... . 9. - Histor ia de ]a Arquitectura (Edad 1\IJ:etlia y Ori<~nte)
18 Composición de Ornato • • • • • • • • • • • • • o • • • • • • • • • •
57
lloras
4 4 9 -·
2
17
Horas
4 4 1 4 ') ... ;~
18
•
ARQ~JITECTURA
TEmCEit A~O Sc!JWUiu SrmesfrP
Horas
l diomus u otrus mater ias facultativas .. . . . . . . . . . . . Idiomas u otras materias fa cultativas ........... . Hesistencia de materiales y Elasticidad ..... .... . Dibujo de figura . . ... . ....... .. . . .. . .. . ..... . . Pt·oyectos lle ~\r<tuitectura .. ....... .. ...... . .. . . Historia de la .Arquitectura. (Renacimiento y t it•m-.\rqui tectura Gótica ... . ... ... .. ..... ... . ... . . . pos motlernos) . .. .. ...... ...... .... ........ . < 'onstrncei<)n. ( 4\1 haiiil t•t·ía ) ' • • • • 1 • • • • • • o • • • • • • • Construcciones t'll hiPrro~ ePmt•nto armado <' incom-
1H bustibles .. ... .. .. .. . ... ..... .. ............. . Proyectos de Ar<!Uiteetnra • • • • • • • • • • o • • • • • • • • o • •
CUIA,RTO A~O
lnstalacimws !-{unitarias .. .................. .. . . Construceiow•s en hierro, cemento armado e incom-
1lllstil)les .... . . ......... ... ... .. .. . .. ... .. . . . l~< ltltrntos ....................... . ........ ... . Dibujo tle modelo \' ÍYo ...... .. ................. .
Litología • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
lloras
1
') -;~
;~
11
Se!Jil u do .'-icmesfrc
Las .Bellas Artes del Dibujo • • • • • • • • o • • • • o • • • • • •
Proyectos de .:\ r•!nitPctnra ..................... . ~\dmiuistración de negocios .................... . Acústica • • • • .. • • • • • • o • • • o • o • o • • • • • o • • • o • • o • • o • o
)laterías facnltatin1s .. ........................ .
• P.LAN N.o 2
• P R ( l\I E R A X O
8cgu wlo ::;e/Jic::;fr c Horas
I.Jt•uguas mo<leruas o • o • • • • • • • o • • o • o o • .. • o • • • • • o • • Idiomas u otras materias facultatiYas . . .. .. .. .. . . IJ1~lés ........... . ... . .... ................. . . . ..-\lgebra y Geometría ..-\na lítica ... ... . .......... . ( lt•ometría Descriptiva ~ - ~omhras . . ... . ....... . . . Perspecti,·a y E stereotomía . . . . . . . . . . . . . . . .... . ()il)tljO ... . ..... ... .. .. . ... . .............. .. . . l)illtlj<> .. o o o • o ••• o •••••••••• • •••••• o o •••• ••• • o
Elt•mcntos de Ar<1uitectura • • • • • • • • • • o • • • • • • • • o o Proyectos de Arquitectura ..................... . - - -·
Constrncci6n en madera • • • • • o • o • • • • • • • o • • o • • • • • 16
~EGU~DO AXO . • 1 'J·im e¡· Semestre
ldiomas u otras nutte t·ia~ facultativa::; • • • o o • • o o • • •
Física (1 ), :\ledmica. Acústica y Calor ......... . Dibujo de Ornato y Figura ..... .. ............. . Pt·oyecto:-.; de Arquitectura . ............ ... .... . Historia de la Ar<tnitectnra. (Parte antigua ) . .. .
Hbras
4
·l :~
-1 •) -
17
Seyundo Scmesf ¡·r
Resistl•ucia (le .Jlateriales • • • o • • • • • o ,. o o o • o o • • o o o •
Dibujo de Figura y Acuarela .. .... . ............ . Proyectos de Arquitectura ........ . ........... . Hi!-itoria de la Arquitectura (Bdad :Media y Oriente ) e .. , 1 o omposiCIOll t e rnato ...... .. .. . ...... ...... . .J[aterias facultativas ... .. ......... . .... .... ... .
TERCER AÑO 1 'rime r 8 (•m f' _..;t I'C
.Esta hil idad de ht!-i Con~truccioues ........... .. .. . Dibujo de ~,igura ...... ... .............. .. .... .
'
Proyectos de Arquitt•ctura ..................... . Ar<tuitectura GMica .... . .. ........... .. . ...... . Instalaciones Sanitarias ............... . ....... . Cmtstrucci()Jl. (Albañilería ) .................... .
Horas
•) -6 2 1 :~
17
l ;as Bellas .Artes del Dihnjo .. .. .. . ... ... ..... . .
Di bnjo de figura . ....... .. .. .. . . ............. . Historia de la Arquitectura. ( Remt <: imi(•nto ·'' ti t> Jil ·
pos modernos) . ... .. ....................... . Construcciones en hierro. cemPHtn armado P Ílll'Oill-.
hust i hlcs . ... . ........... . .................. . Pro~·ectos de Arquitectura ..... . .... ... ....... . I11glés ....................................... .
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ARQUITECTURA
CUARTO AKO
8egwndo Semest1·e J[oras Horas
Las Bellas Artes d0l Dihnjo .............. .. ... .
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2 8
2 B
lH
Dibujo del modelo vivo . .. . ................. ... .
Proyectos de A rc111itectura ................. . .. . .
Administración de negocios . . ..... ......... . ... .
Acl1stica. . ..... ....... ............. ........ .. . ·Materias facnltativas .... ... . .. . .. ... . . ...... .. .
PL.AN N .o 3
PRJl\IER .AXO
Prim er scmestte Segundo semestre
a 2 2
17
H oras Horas
r llglés ........................ .. . .. .. ........ . T dio mas modernos ............................ .
Algebra y Geometría Analítica ............ .. ... . Alge bra y Geometría Analítica .. . ..... . ..... .. . . ( .i ' D . . S 1 • eomctrm escriptiVa y ~- om >ras ............... . Perspecti,Ta y Estereotomía .................... .
. Dil111jo ............ .. . ..... . ..... .. .......... . D illllj<l . .. . . .. .. . ..... ..... . .......... . ...... .
Elementos de Arqnitrctnra .................... . Proyectos de Arquitectura ... .. ............ .. .. .
Construcción rn madera . . . ' . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
HEGU~DO AÑ'O 8egnnclo 8emest·re
J 4
2 !~
2
17
Hora!l lloras
Cálculo diferencial e integral ................ .
Física ( 1), :Mecánica, Acústica y Calor ......... .
Dihnjo de Ornato y Figura ...... .... .......... .
Proyectos de Arquitectura · .. .. ... . .. . .. ....... .
Ili!'ltoria <lr la Arquitectura. ( Parte antigua) . . . ~
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2 4
2
1R
Cá.lcnlo Diferencial e Integral . .. . ... ... . ... . .. .
Física ( 2 ), l\Iagnetismo, Electricidad y Optica ... .
~rc.:acfl, Jlica ... ...... . . .. ..... ........ .. . .. .. ... . Proyectos de Arquitectura ... ............... .. . Historia tle la ...:\ rquitectura (Edad :Media y Oriente)
TEHCER A~O Primer J:Jemc.r;trf' Segun,lo Semestre
Ecuaciones Diferenciales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ~ 1 <liornas u otras materias facultativas . . . . . .. . . . . . . Idiomas u otras materias facultativaR . . . . . . . . . . . . 4 r~itología .... ...... ..... .. ... ... ..... . . .. .. .. . . Resistencia de materiales y Elasticidad . . . . . . . . . . !3 rrechm~ y pnentes ............... .... . .... ' .... .
Arquitectura Gótica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Historia de la Arquitectura. (Renacimiento y tiem-
(~uímica Gfneral e ·r Jlorgánica . . . . . . . . . . . . . . . . . . !'i pos modernos) ... ... . .. ........... .. . .. . .. . .
Cou~t.rnccitm. (Alhaiiil(•ría) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ~~ P'' T , . ·tUimica norganiCa ......... .. .. . . .. .. . .. . . .. . . Proyrcto clr A rma(lnras ....................... .
CUARTO AXO Prime1· Se1nestre
Contratos • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
Grandes construcciones de .AlhaJiileria ........ ... .
'l'opogt·afía ........ ........ .. , ......... ....... .
lVIáqtlÍllac;;; .... .... ...... . ..... : ............... . fnstalaciones Sanitarias ................. .. .... . Proyectos de .Arqnitectnra .... . ................ .
H oras
2 :-~
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- -14
Seynndo Semestre
Ensayo mecánico de materiales ...... ..... . .. . . . .
Fundaciones y ohras importantes de albañilería .. . Calefacción y ventilación . .. .... . .. ..... ..... .. .
I Ilglé~ ....................................... . Detalles de Construcción ...................... .
GrandN; armaclnras . .-......................... .
1\fatrrins facultativas ................. .. .. ... . .
HonAcro Aco:-;1'.\ Y LAR.\.
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4 4
18
Hora~
2
2
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Horas
2 2
2 2 2 2
17
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Estudios d e PROYECTOS Y CONCURSOS
Arquitectura 2.0 curso. - Una Casa de Campo.
St' rst11clinl'iÍ 1<1 e:1sa - lwhi1;wit'm dt> nn;¡ t>xplotac ic',n rn
rn1 d t• importatll·in. E l ed ifi <: in <·omprcndf•ril: rsn itor io
pnrn 1'1 Adutinistt ':ldor <·on <'ntracla eompldamrnt t> ind<•-
• ( .
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•
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pendiente y disptH'sta <'11 forma tnl qnr pueda l'f'<·il,it·sp
<1 los operarios sin que {•stos molesten a la f amili11. ( 'o
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Prof. Arq. A lfredo Jones Brown.
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ARQUITECTURA
UNA CASA DE CAMPO
Modelado 2.0 curso. - Una Composición Ornamental.
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l iew., r ' . , alrededor - en mayor o menor parte
elementos f lorales tomados estara ornamentado n atura l.
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del
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Jorge Caprario
•
ARQUitrECTURA
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UN HOTEL DE CAMPO
Arquitectura 2. o curso. - Un Hotel de Campo.
]~u llll paraje tl l• nuc!jtra campaña que por sus condi
t·wucs pintorescas y sahtln·es: el público va consagrando eomo lugar de descanso ~· excursión, se proyectará un Hotel de Viajeros.
Por sn destino .'· sohn• todo .por la localidad llonde Ya
Cl Sl'l' levantado !·W trata <le Hll hotel modesto pero COll
fol'tah]e y del qm• no estú (•xeluítla la silueta movida ohtt>n ida por el movimiento de los techos, cuerpos anmza
dos, etc. ~ ni la arc1uitectnra que se vale de las cualidades (h• los materiales para contribuir a caracterizar un CLlificio de este género.
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Prof. A rq. Cándido Lcrena Juanicó
.. 1
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El edific io comprenderá los siguiente~ loealt•s : En el subsuelo. - Los depósitos de comest ibles, ear
Hicería, despensa, etc.
Los locales para una p equeña protlncci6u dt> l'llt'I'~Í<t
eléctrica para uso del propio establec imiento. - L ot'alt>.' para lavadero y p lanchado mecánico. - D epósitos.
En el piso principal. - Yestíbnlo de entrada, tel{•gnl fos y teléfonos, oficinas. vestuario, gran comedor. tt~ITHZil cubierta v uescnbierta como anexo al comedor. cocina . •
l'Hfetería, offices, depósito de vajilla, toilettes con sen·i-cios higiénicos, sala de r eunión y hall. salones tle led11 nt
~- correspondencia: sala de .incgos. ca fé con accesos para el público que no hahita E·l hot r1.
En tres pisos más. - Dormitorios tlistrihuítlos ai ~l a da
mente. y ell peqnr iios grupos c·on sala~~ vPstíhulos .'- llit
iios. forman tlo departamentos llr~tin ados a famil ias.
""'Y ce. v haííos comnnrs. rtr. • •
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Antb.tl H J,• Lny C.Hlos A Molut~: MODELADO 2. .....U R SO, Prof. Atq D. Gmbaldo
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CRÓNICA
El 1.0 d(:\ J nlio próximo pasado tuyo lugar la Asamblea General Ordinaria
,\ nual qur celebran los socios de la Sociedad de Arqnitt•etos para enterarse de la marcha de nuestra institu<' ic'11t y proceder a la elC'cción de una parte de la Comisic'm Dirrctiva. Primeramente fué leída y aprobada la ~lrmoria Anual pres('ntada por la Comisión Directi,·a, t•( ,mo asimismo las ::\Irmorias particulares presentadaf.i por la T<'sorería y la Direccióu d(' ARQUI'fECTlTR.\ . . Acto <·(·ntinuo, por moci6n dr l arquitecto Horacio Aco~ta y Lara, la Asamhlra otorg6 un voto de aplauso a la Comisic'ln sal i<•ntr v a In Dirrcción de la Revista.
~
Asamblea General
Proc<'diúsc• 1 u ego - <l<' acnf:\rdo con la orden del día -'' la C'h•eeiún de cuatro titulares y cuatro ~mplentes para i 11 t<~gra r la Uomi~ i6n Di rccti va , recayendo la designación <'11. los arquitectos Jacoho Vázquez Varela, Leopoldo C. .\ gorio. Elzeario Boix y .Américo Bouaba para titulares y Pll los señores ~larcelo Mathurin Lecocq, Juan ~I. Del~ntdo, Hoherto Elzaurdia .v Am~rico l\1aini para suplente~.
La nurva Comisión Directiva procedió, en sesión celt-ht·ada posteriorm<'ntf:\ a su nombramiento, a la repartit·itm d<' cargos; efectuitndose en la siguiente forma:
Pr('sid<'nÜ': ,Jaeoho V ázqurz Varela; Secretario: Leopoi do ( '. Agorio ; 'l'esm·('ro: José Gimeno; Bihliot('caI'Ío: .Jmm Giuria; \roealrs: Elzeario .Boix, Amérieo Bonaha v Luis ~OC<'to. •
Dr las nne\·as autoridade~ directivas de la Roci<'da<l <h· Arqnitt=-ctos mucho cahe e:;;perar, dado su pre~tigio y prrparaci<ín, ~· ARQl"ITECTL'R.\ sr complace en enviar sus pl[tc<'HH'S a los tlistingnidos colega~. quienes sin <luda col'l'<'spo!HI('rán con una proficua actuación al frente de los dPstinos de mwstra ~oeirtlad , a In merec ida distincitm qttr han sitlo objeto.
llamado a Concurso La ~ocit~dad de Arqnitrctos llama a para la erección de conctn·so a los artistas residentes en el un monumento a la , . , memoria del señor pa1s para la presrntacton dp hocetos G. Saint Bois del nHlllllm('nto que ha <le erigirse a la
lll<'moria drl rxtinto selior Gustavo Saint Bois. de acnrrdo <·on las siguientPs has<'S:
Los eoncnrsantrs deherún t<'n('r ('11 cuenta para pro. n ·<'tar (•} monumento, la oht·a altamente filantr6pica n·al izada p<n· rl seiior Raint Bois, consistente en import antPs donacion(:\s a las sociedades tlc beneficencia <le ttlll's1To país, así romo 1111 legatlo dr treseiento~ mil pr~o..; JHIJ'a construir un asilo de rmwal('cientes y otro para llll asilo no(·turHo. En ('se rasgo culminantE• del s('fior ~<tint Bois, ((ll<' 1'(' \"<'la un acendra<lo amor al humil ll<' ~· Hl dt•svalido. dehrrá estar inspirado <'1 monumento.
El monunwnto s(' lenmtarú rn el solar :'\.0 1fl04 dl'l < 'pmentl''t·io dPl Bucro. <' n~·as dimensionrs son <le :~ nH~t !'os d<' fr('ntP sohr<' el camino por 4 metros de fondo. Estr solar da f rent(' tamhién a una galf:\rÍa proyectada. <ldPmá..., <h•l frent(' al eamino principal. R(• prrsentará .• 1111a · · maqtiPttf'" r n .n•so del conjunto. a ('Scala de 11 m. :W por metro y los siguiente~ dihujos: una planta dPI s('JHilcro .v llll cortr a escala de 0.05 p. m. y una vista. d<• fre11tr a escala <le 0.1 O p. m. ~o ~<' admitirán más piezas que las iHdicadas y a las rsealas qne se especifican, no :tdmiti (.n<lose tampoco variant<'s en un mismo pro~·eeto.
~e JH'('s('Hta rá adrmús nna mrmoria descriptiYa ron indit'ac·ic'm de los distintos matPrialPs ,. sish'nUl d(' eotts-
•
G4
Se dispondrá de la suma de * 17.000 para la ronstrncción del monnmento .v del sepulcro inclnsin• y t•l Jurado podrá r echazar los trabajos que a sn juicio no pm•tlan ejecutarsf:\ por la suma estipulada más arriba.
Los proyectos dt>herán Yenir firmados por arquitPdos diplomados como autores o colahoratlores.
~e discernirán tres premios. a sahPr: El 1.('" premio del concurso srr[t la dirrcei!ín <lr la oh1·a
qne contratará el señor ..Alhacea tlel s(' iior Haint Bois. ('11
la forma que crea conveniente, pagándose por d idw direcciún la cantidatl de * 2.000 (dos mil p<'sos). En Pl c~so que el señor Albacea resu<'lva no c.ircntar la ohr¡¡. ragará al J.er premio la Cantidad <.lr * 1.000 (mil pC'!' OS ). Hahrá nn 2.0 premio de * 250.0() y 1111 :J.o dr * 1 :>0.00.
El Jurado estará formado por dos arquitectos Jlonthrados por la Sociedad dC' A rquit rctos, Hll a rqu itf'<·1"o nn1~1hrado por ('} seílor ..Alhacra .'· dos artistas nond)J'¡tdos por el Círculo de Bellas Artes.
..Antes de que (:\1 Jurado <lé sn fallo sr hará nna rxpnsic ión que durará de lO a 1;) días drspn{•s dr la f<·<·ha fijada para la recepción de los hocc•tos.
D("'SPII~s del fallo del J ura<ln sr expnntlrún los ]H'P111 indo~ y los que no hayan sido r('tira<los.
El Jurado se expedirá dentro d<'l nws signirntr al d<• ¡,~ pre~entación de los pro~·eetos ~· ~u fallo ser[t ina¡wlahlP.
Los autores <leherán retirar sus trahajos <~n <'1 plazo <1<~ treinta OÍaS a partir tle la (•JaUSll i'H tlP la exposi<·ic'tll qnr se hará <lespué . .; tlrl fallo tlrl .J tll'<H.Io.
Pasa<.lo estp plazo la ~oe i<'tlad dt' 1\rquitc•(·tos no s!' l'f'sponsabiliza de ellos.
Los proyectos lleYarán un lC'ma r irán aeompniiadn~ w .. • un sobre cerrado conteniendo la firma " tlomit"il in • del autor y otro soln·(' cont E' nirndo la mPmoria d(•seri pt ¡,.,1.
A cada concursante se le entr<'garit un l'Pe iho rn qt H'
ccnstará el número de piezas r C'mitidas ~· con PI <·llal cl t·h('rán retirarse en su oportunidad.
J....ja recepci<)n df' proyectos sr hará en rl ln<·al <lP la ~o cieda<l de Arquitectos y d<.•lwritn prrs('ntars<• rn la ~~·cretaría de dicha Roc ietlatl el día 1 :) dr En<'ro dC' 1!) 1 !1 hnsta las 18 horas. hora r n qnr sr cnHsid(•nt r;'¡ <·t•JTHdn el ('oncm·so.
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Universitarios tlo~ años por las mits intr rrsnntt•s t·itt-da<lrs dE' Francia. T tal ia ~· España rrgrrs,) rl pasado mt•:-; de RPptiemhre el arquitecto .Juan A. ~ca~~o.
~nestro e~timado colega rNllizú rl Yiajp rn go!·<• d<· tma heca que l<' f11rra cone(•<l ida por PI :\1 in ist (' J'io dt· Rl'lacionrs Exterior('s {~ n m{•rito a sn ln·illantr adtt;tt·i•'•n nn ¡,·('rsitaria.
Llegado a Francia en un momrnto r n qur <'1 amhi!'lll :' arqnitectúnico de aquel país (•staha interesado <'ll problemas de urhanismo. pudo realizar srrios estudios soht·t• hill importante materia y asistir a Jnmwrosas tonfrJ't•Jtcias dadas por maestros ilnstt·ps tal<'s eomo Boltttit•r. Plnmet. Jaussely, etc.
En la gira efectuada por las cintla<les italiana~. <·1 r~tll<lioso Yiajero fné amahlenwntr arompaiíado por t•l arquitecto Jforetti.
. \RQl' ITEcn·R.\, qnr hn rontallo al s('i'í.or ~easso ('ll <·1 pf'rsonal de sn Direcc i(m, 1(' <lrsra a stl n1rlta a la patria nna frc·n11da H!•t•i«'lll ilrtística í'lt <'1 <'.irt·<· i<·io <li' s¡¡ pt·o
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