acústica en arquitectura 2

Acstica en Arquitectura

Acstica Arq. Luis Calatayud Rosado



CAPITULO II DISEO DE ESPACIOS ACUSTICOSESPACIOS DE USO COMUNITARIO:

OBJETIVOS

GARANTIZAR LA EFICIENCIA DEL COMFORT ACUSTICO

ASEGURAR UNA CORRECTA INTELIGIBILIDAD DE LA PALABRA

ASEGURAR MENSAJERIA INTELIGIBLE Y QUE LLEGUEN A TODOS LOS PUNTOS CON NIVEL SUFICIENTE Y SIN COLORACIONES

REQUISITOS

PARA GARANTIZAR UN COMFORT ACUSTICO ES PRECISO QUE:

EL RUIDO DE FONDO EN LA SALA SEA SUFICIENTEMENTE BAJO

EL NIVEL DE CAMPO REVERBERANTE SEA SUFICIENTEMENTE BAJO

NO EXISTAN ECOS, NI FOCALIZACIONES DEL SONIDO NI ECO FLUTTER (FLOTANTE)



CAPITULO II DISEO DE ESPACIOS ACUSTICOSRUIDO DE FONDO:

TODO AQUEL RUIDO QUE SE PERCIBE EN UNA SALA CUANDO EN LA MISMA NO SE REALIZA NINGUNA ACTIVIDAD, EJM RUIDOS EXTERNOS, INSTALACIONES, TRAFICO ETC.



EFECTO COCKTAIL PARTY

ES EL EFECTO CAUSADO POR AUMENTAR LA VOZ AL NO OIR ADECUADAMENTE, ESTE EFECTO SE PRODUCE CUANDO EL CAMPO REVERBERANTE AUMENTA POR EL AUMENTO DEL TONO DE VOZ GENERANDO UN EFECTO AMPLIFICADO



CRITERIOS PARA PREVENIR O ELIMINAR ECOS Y FOCALIZACIONES DEL SONIDO EN ESPACIOS COMUNITARIOS

ECOS

1. COLOCAR MATERIAL ABOSORVENTE POR DELANTE DE LAS SUPERFICIES CONFLICTIVAS, COMO NORMA EL PORCENTAJE DE SUPERFICIE TRATADA PARA ESTOS CASOS NO DEBE SER MAYOR AL 10% PORQUE MAS DE ELLO DISMINUIRIA EXCESIVAMENTE EL TIEMPO DE REVERBERACION

2. DAR UNA FORMA CONVEXA A LAS SUPERFICIES CONFLICTIVAS

3. REORIENTAR LAS ZONAS CONFLICTIVAS A FIN DE REDIRIGIR EL SONIDO REFLEJADO HACIA OTRAS ZONAS NO PROBLEMATICAS




FOCALIZACIONES

1. EVITAR LAS FORMAS CONCAVAS EN LAS PAREDES DEL RECINTO

2. EVITAR EL DISEO DE CUPULAS EN TECHOS DEL RECINTO

3. SI EL ESPACIO YA ESTA DISEADO LO IDEAL ES CUBRIR CON MATERIALES ABSORVENTES LAS CUPULAS PARA EVITAR FOCALIZACIONES.

4. EN EL CASO DE POLIDEPORTIVOS LA CUPULA AYUDA A FOCALIZAR LOS RUIDOS PRODUCIDOS EN EL CAMPO DEPORTIVO, BAJO ESTE CRITERIO SON ACEPTABLES ESTAS FORMAS PARA ESTE TIPO DE EQUIPAMIENTO.




ECO FLUTTER (ECO FLOTANTE)

1. LA SOLUCION EVIDENTE PARA PREVENIR LA APARICION DE FLUTTER ES EVITAR LA EXISTENCIA DE GRANDES PAREDES PARALELAS REFLECTANTES EN CUALQUIER ZONA DEL RECINTO A BASE DE DAR UNA INCLINACION DE 5GRADOS A UNA DE LAS PAREDES DEL RECINTO.

OTRAS SUGERENCIAS

SI SE VAN A COLOCAR ALTAVOCES O PARLANTES

SI EL ESPACIO ESTA DISEADO UTILIZAR UNA FORMACION DE PIA

SI NO LO ESTA DISTRIBUIRLOS UNIFORMEMENTE EN LA SALA

HAY QUE DESTACAR QUE CUANDO LOS ALTAVOCES SE ENCUENTRAN MAS LEJOS DEL PUBLICO HAY UNA MAYOR INTELIGIBILIDAD DE LA PALABRA

NO COLOCAR PARLANTES ENFRENTADOS



CRITERIOS PARA EL DISEO ACUSTICO DE BARES, RESTAURANTES, ESPACIOS GASTRONOMICOS EN GENERAL.

1.TRATAR LOS TECHOS CON MATERIALES ABSORVENTES Y CON CIELOS RASOS FALSOS, SOBRE ESTOS ESTARAN LA MATERIA ABOSERVENTE, 2.LOGRAR UN PORCENTAJE DE SUPERFICIE HUECA ENTRE 10 Y 20% PARA EVITAR LA REVERBERACION NO DESEADA

3. NO SUPERAR EL TR MID DE 0.65S PARA ESTE TIPO DE ESPACIOS

4. EVITAR UN TRATAMIENTO HOMOGENEO DE TECHOS ENTRE COCINA, COMEDORES, AREAS DE BAR Y AREAS DE ESTAR, PARA EVITAR ECOS Y RUIDOS

5. EL USO DE VIDRIO EN SALONES DE COMDOR ES RECOMENDABLE YA QUE GENERA UN RAPIDO INDICE DE ABSORCION DEL SONIDO EVITANDO ASI ECOS FLUTTER EN LAS SALAS

6. EL USO DE PISOS ALFOMBRADOS SOBRE SUPERFICIES RIGIDAS DIRECTAS AYUDAN TAMBIEN EN ESTE SENTIDO

7. EVITAR EL USO DE MADERAS LISAS EN ZONAS DE ESTACIONES DE SERVICIO Y BARES PARA EVITAR LA PROPAGACION DE RUIDOS MOLESTOS



CRITERIOS PARA EL DISEO ACUSTICO DE ESPACIOS RECREATIVOS Y POLIDEPORTIVOS

1.UTILIZAR EN TECHOS PLACAS METALICAS CON CAVIDADES DE AIRE RELLENAS CON MATERIAL ABSORVENTE (RAPIDA ABSORCION DEL SONIDO)

2. PAREDES DE FONDO (detrs de ARCOS POR EJM) ALTURA MENOR A 2.5 M, UTILIZAR LISTONES DE MADERA SEPARADOS 1CM CON ABSORVENTE EN SU PARTE SUPERIOR

3. PAREDES DE FONDO (detrs de ARCOS POR EJM) ALTURA MAYOR A 2.5 M, UTILIZAR TABLEROS PERFORADOS DE MADERA SEPARADOS 1CM DISPUESTOS SOBRE RIELES CON ABSORVENTE EN SU PARTE SUPERIOR

4. PARA LAS PAREDES LATERALES UTILIZAR MADERA, SIN ABSORVENTES EN SU PARTE POSTERIOR

5. PISOS DE POLIMEROS PLASTICOS O DE HORMIGON O MADERAS POROSAS CON ACABADO LISO



CRITERIOS PARA EL DISEO ACUSTICO DE SALAS DE ACTUACIONES, SALONES DE USOS MULTIPLES, TEATRINES, SALAS DE REUNIONES, SALAS PEQUEAS DE CONFERENCIAS

1.CREAR UNA LOSA INCLINADA MINIMA DE 5% Y MAXIMA DE 10% PATA EVITAR REVERBERACIONES O ECOS INDESEADOS EN EL AMBIENTE

2. UTILIZAR RESONADORES DE MEBRANA EN LAS AREAS DE ESCENARIO SOBRE TODO EN LAS PAREDES LATERALES Y ZONA POSTERIOR

3. UTILIZAR CORTINAS DE MATERIAS PRIMAS NATURALES, CUANDO EL ESCENARIO NO SE UTILIZE PARA EVITAR RESONANCIAS NO DESEADAS

4.CREAR CABINAS DE CONTROL DE VIDRIO TEMPLADO (MIENTRAS MAS GRUESO MEJOR) ABSORCION RAPIDA DEL SONIDO.

5. LOS PISOS DE ESCENARIO SERAN DE ALFOMBRA, MADERA Y SIEMPRE A LA ALTURA DEL OIDO DE LA AUDIENCIA

6. LOS ASIENTOS TENDRAN UNA SUPERFICIE MEDIA DE AREA TAPIZADA PARA ACTUAR COMO ABSERVENTE DE RUIDOS NO DESEADOS

7. LAS ESCALERAS HACIA EL ESCENARIO NUNCA SE HARAN DE FORMA PARALELA A LOS ASIENTOS SINO PERPENDICULARMENTE, EVITAR FUENTES SONORAS DIRECTAS



TIPOLOGIAS ACUSTICAS DE AUDITORIOS, CONICERTOS



TIPOLOGIAS ACUSTICAS DE AUDITORIOS, CONCIERTOS

Acstica en ArquitecturaTIPOLOGIAS ACUSTICAS DE AUDITORIOS, CONCIERTOS





PRINCIPIO DE RETARDO CONSTANTE ACUSTICO




1.SALAS EN FORMA DE ABANICO (FAN SHAPED HALLS)

CARACTERISTICAS BASICAS:

AUSENCIA DE PRIMERAS REFLEXIONES EN LA PARTE CENTRAL DE LA SALA

IMPRESIN ESPACIAL E INTIMIDAD ACUSTICA LIMITADAS ESPECIALMENTE EN LA PARTE CENTRAL DE LA SALA

POSIBLE EXISTENCIA DE FOCALIZACIONES EN EL CASO QUE LA PAREDD POSTERIOR SEA CONCAVA

A MAYOR ANGULO DEL ABANICO MAYOR ACUSTICA MAS DESFAVORABLE

POSIBILIDAD DE UN GRAN AFORO




2.SALAS DE PLANTA RECTANGULAR (SHOE BOX HALLS)


SALAS RELATIVAMENTE ESTRECHAS

BALCONES ESTRECHOS

GRAN NUMERO DE PRIMERAS REFLEXIONES LATERALES DEBIDO A LA PROXIMIDAD DEL PUBLICO A LAS PAREDES

INTIMIDAD ACUSTICA ELEVADA

BUENA IMPRESIN ESPACIAL

SONORIDAD ELEVADA

VISUALES DEFICIENTES EN ALGUNAS ZONAS PRINCIPALMENTE EN LAS SITUADAS EN LA PLATEA POSTERIOR Y EN LOS BALCONES




3.SALAS EN FORMA DE ABANICO INVERTIDO (REVERSE SPLAY HALLS)


EXISTENCIA DE UNA GRAN CANTIDAD DE REFLEXIONES LATERALES

IMPRESIN ESPACIAL ELEVADA

FALTA DE VISIBILIDAD DESDE BUENA PARTE DE SUS LOCALIDADES

DEBIDO A ESTOS DEFECTOS NO EXISTE NINGUNA SALA RECOMENDABLE QUE TRABAJE EXCLUSIVAMENTE ESTA TIPOLOGIA




4.SALAS EN FORMA DE HEXAGONO ALARGADO (ELONGATED HEXAGON HALLS)


PERFIL OBTENIDO COMO COMBINACION DE LOS PERFILES EN FORMA DE ABANICO Y DE ABANICO INVERTIDO

PRESENTAN LAS VENTAJAS VISUALES Y DE AFORO DE LAS SALAS EN FORMA DE ABANICO

PRESENTAN LAS VENTAJAS ACUSTICAS DEL PERFIL EN FORMA DE ABANICO INVERTIDO




5.SALAS EN FORMA DE HERRADURA (HORSESHOE HALLS)


PERFIL AMPLIAMENTE UTILIZADO EN TEATROS Y TEATROS DE OPERA

BAJA ENERGIA ASOCIADA A LAS PRIMERAS REFLEXIONES LATERALES

POSIBLE EXISTENCIA DE FOCALIZACIONES CAUSADAS POR LA CONCAVIDAD DE LA PARED POSTERIOR





6.SALAS CON REFLEXIONES FRONTALES (DIRECTED REFLECTION HALLS)


FALSO TECHO DIVIDIDO EN VARIOS SEGMENTOS CON FORMA GLOBAL APROXIMADA A UNA PARABOLA CILINDRICA

TODAS LAS PRIMERAS REFLEXIONES SON CREADAS POR EL FALSO TECHO E INCIDEN FRONTALMENTE SOBRE EL PUBLICO

SONIDOS REFLEJADOS PROCENDENTE DEL ESCENARIO FORMANDO UN HAZ DE RAYOS PRACTICAMENTE PARALELOS

PRIMERAS REFLEXIONES CON UN RETARDO UNIFORME

SONORIDAD UNIFORME EN TODAS LAS LOCALIDADES

BUENAS SALAS PARA CONFERENCIAS, PERO NO PARA ORQUESTAS




7.SALAS CON CON FORMAS HEXAGONALES SUPERPUESTAS


SALAS BASADAS EN EL MODELO DE ELIPSES SUPERPUESTAS DE RETARDO CONSTANTE Y EN LAS SALAS EN FORMA DE HEXAGONO ALARGADO

DISTRIBUCION DEL PUBLICO EN DOS ZONAS A DIFERENTE NIVEL

NIVEL INFERIOR QUE INCLUYE ESCENARIO RODEADO POR BUTACAS CON PAREDES DIFUSORAS QUE PROPORCIONAN PRIMERAS REFLEXIONES A LOS ASIENTOS EQUIVALENTE A UNA PEQUEA SALA DE CONCIERTOS

NIVEL SUPERIOR PRIMERAS REFLEXIONES PRODUCIDAS POR EL TECHO Y LAS PAREDES LATERALES TAMBIEN DIFUSORAS

INCLINACION PRONUNCIADA DE LOS ASIENTOS ESPECIALMENTE EN EL NIVEL SUPERIOR

RETARDO DE LAS REFLEXIONES EN AMBAS ZONAS DE LA SALA APROXIMADAMENTE IGUAL




7.SALAS CON CON FORMAS HEXAGONALES SUPERPUESTAS


TECHO CON ELEMENTOS DIFUSORES

ELEVADA INTIMIDAD ACUSTICA

EXCELENTE SONIDO EN EL ESCENARIO Y EN LA SALA INTERIOR

MEJORES VISUALES QUE EN LAS SALAS DE FORMA RECTANGULAR




8.SALAS CON TERRAZAS TRAPEZOIDALES (TRAPECIUM TERRACED HALLS)


MODELO FORMALIZADO POR CREMER EN 1986

PUBLICO DISTRIBUIDO EN DIFERENTES NIVELES SIGUIENDO EL MODELO DESUPERFICIES SUPERPUESTAS DE ELIPSE CONSTANTE

COMPLEJO DISEO DE SUPERFICIES REFLECTANTES ALREDEDOR DE LAS TERRAZAS

BUENA IMPRESIN ESPACIAL E INTIMIDAD ACUSTICA

VISUALES EXCELENTES Y DIFERENCIADAS DESDE CADA NIVEL





9.SALAS CON REFLECCIONES LATERALES (LATERAL DIRECTED REFLECTION SEQUENCE HALLS)


SALAS DE FORMA PRACTICAMENTE ELIPTICA

ASIENTOS AGRUPADOS POR ZONAS, A CADA ZONA SE LE DA TRES SUPERFICIES REFLECTANTES: GRAN REFLECTOS INCLINADO EN TECHO, BARANDILLA INCLINADA Y LOSA DE BALCON INCLINADA

INTIMIDAD ACUSTICA Y CLARIDAD MUSICAL ELEVADAS

SENSACION DE REVERBERACION NO EXCESIVA

BUENAS VISUALES





10.SALAS CON SONIDO DIFUSO


TECHOS Y PAREDES LATERALES ALTAMENTE DIFUSORAS

AUSENCIA DE PRIMERAS REFLEXIONES SIGNIFICATIVAS

SENSACION DE SONIDO ALTAMENTE ENVOLVENTE (SURROUND)

EXCESO DE ABSORCION

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