Universidade Federal de So Joo del-Rei - UFSJ

Departamento de Arquitetura, Urbanismo e Artes

Aplicadas - DAUAP

Curso de Artes Aplicadas

A URNA DA MINHA ALDEIA

Maria Lcia de Campos Arajo Orientador: Prof. Cristiano Lima

Projeto como requisito de participao no

projeto A Urna da minha Aldeia da disciplina PROCESSOS ALTERNATIVOS

EM CERMICA do curso de Artes

Aplicadas da UFSJ 7 Perodo

So Joo Del- Rei, 05 de Abril de 2015

Introduo

O presente projeto surgiu a partir da disciplina Processos Alternativos em Cermica, cuja proposta que cada aluno confeccione uma Urna em Cermica inspirado na cultura

ceramista antiga de uma civilizao j extinta ou em risco de extino.

Estas peas faro parte de uma exposio numa praa pblica da cidade de So Joo

del-Rei, como parte dos eventos do Inverno Cultural de 2015.

Alm dos alunos do 7 perodo do Curso de Artes Aplicadas, tambm participaro deste

projeto artistas convidados e alunos de outras turmas do curso de Artes Aplicadas da

UFSJ, sob a superviso dos professores : Cristiano Lima e Zandra Coelho de Miranda ,

com o apoio dos demais professores do curso e da equipe de bolsistas do Museu do

Barro da UFSJ.

O aluno dever fazer uma pesquisa da cermica daquela civilizao escolhida

incluindo o design, a iconografia e a decorao prpria daquela aldeia, alm das

tcnicas de queima que usavam para queimar suas peas.

A proposta que o aluno faa uma releitura das peas podendo utilizar qualquer tcnica

tanto no ato da confeco, quanto de decorao serigrafia, estamparia, carimbos e poder tambm diversificar nas tcnicas de queimas. Ficou estipulado o tamanho

mnimo das urnas - 50 cm de altura.

Justificativa

Diante de um universo enorme de possibilidades, o primeiro foi escolher uma

civilizao dentro das especificaes, de preferncia que fizessem parte do continente

americano e cujas iconografias pudessem ser estudadas e reinventadas.

Aps muitas pesquisas de imagens optei inicialmente, pela pea que mais me atraiu

esteticamente, levando em considerao que teria que mold-la tambm levei em

considerao se estava dentro das minhas habilidades plsticas; escolhida a pea fui

ento pesquisar sua origem. A minha pea faz parte da civilizao peruana pr-

colombiana Nazca.

Objetivo Geral

A proposta deste projeto fazer uma Urna em Cermica inspirado na cultura ceramista

de uma civilizao j extinta ou em risco de extino

Estas peas faro parte de uma exposio numa praa pblica da cidade de So Joo

del-Rei, como parte dos eventos do Inverno Cultural de 2015.

Com este projeto pretende-se chamar a ateno do pblico no s sobre a diversidade da

cultura humana, mas tambm divulgar a enorme possibilidade do poder de criao dos

artistas.

Com a exposio o pblico em geral, sem distino, ir entrar em contato com um tipo

de arte nem sempre acessvel a ele. Alm disto o evento servir como divulgao do

Curso de Artes Aplicadas da UFSJ, e dos trabalhos de seus alunos.

Aos alunos o projeto possibilitar vrios desafios a iniciar pela pesquisa da civilizao e

de sua iconografia, a confeco de uma grande pea, a escolha da decorao assim

como o contato com o pblico, o que enriquecer o seu currculo para um futuro

empreendimento aps formado.

Objetivo Especfico O foco deste trabalho est nas peas cermicas da cultura Nazca

(200 a.c 800 d.c.), uma civilizao Pr- Colombiana que foi descoberta pelo alemo

Max Uhle (1856-1944).O desenvolvimento da cultura Nazca ocorreu na mesma regio

ocupada pela civilizao Paracas, no sul do Peru.

Referencial tcnico, terico e visual Aps muitas pesquisas optei pela urna abaixo para a execuo do meu trabalho. Minha referncia so as peas e iconografia da civilizao peruana Nazca, o desafio ser

uma releitura sem perder o foco da cermica Nazca. Para a confeco desta pea

utilizarei a tcnica dos rolinhos, que so feitos a partir de uma bola de argila. So rolos

de argila com espessuras uniformes, que podem ser mais finos ou mais grossos,

dependendo da pea a ser executada. Decidirei posteriormente sobre sua decorao, mas devo utilizar a tcnica da serigrafia sobre um engobe vermelho.

Sobre a Cultura Nazca

As culturas da cermica da Amrica so divididas em trs zonas distintas: o

Sudoeste da Amrica do Norte, a Amrica Central e a Amrica do Sul. O foco deste

trabalho est na Amrica do Sul, que englobam Peru, Bolvia e regio dos Andes e mais

particularmente nas peas cermicas da cultura Nazca. As caractersticas em comum das

peas cermicas dos povos Pr- Colombianos que eram modeladas mo, utilizando a

tcnica de rolinhos de argila e moldes. A decorao destas peas eram feitas com

engobes de argila colorida, com a presena de insies e relevos. (CHAVARRIA

pg.16)

O alemo Max Uhle (1856-1944) foi quem identificou a cultura Nazca (200 a.c

800 d.c.). O desenvolvimento da cultura Nazca ocorreu na mesma regio ocupada por

Paracas, no sul do Peru. A 360 metros acima do nvel do mar e a 18 milhas da atual

cidade de Nazca, est situado o Centro Cerimonial Cahuachi, capital poltica e religiosa

deste povo. Estes monumentos so um conjunto de pirmides e praas feitos de adobe e

foram dedicados a cerimnias e rituais.Os edifcios esto espalhados em uma rea de

24km2 e composto por cinco pirmides cercado por um muro perimetral: o grande

templo, a Grande Pirmide.

Kon foi considerado o Deus criador desta civilizao, eles o representavam

voando com mscaras de felino e transportando cabeas que lhe eram oferecidas como

trofu, ou representado com olhos proeminentes. Segundo a crena deste povo os

homens deixaram de prestar homenagem e oferendas a Kon, por isso se consideravam

punidos pela falta de chuva e pelos vastos desertos ridos.

A civilizao Nazca realizava rituais para os deuses do mar, cu, terra, fogo, gua,

vento e o Deus criador. Grande parte de suas construes foram feitas para os deuses,

para que seus canais de gua no secassem. Sua religio tambm teve muito a ver com o

mistrio da Nazca Lines, que considerado por alguns como um crculo agrcola e

calendrio astronmico, mas outros dizem que estes eram rituais de oferendas para seus

deuses.

Os Nazcas enterravam seus mortos em feixes funerrios, que continham

inmeras camadas de cobertores e roupas alm de vasos de cermica e outros bens.

Dependendo da posio que o indivduo ocupava na sociedade esta composio

modificava, em alguns casos eram includas muitas camadas de tecidos. A cabea

humana era desmembrada de seus corpos, indicando a importncia do sacrifcio

humano, que geralmente era associado a rituais de fertilidade.

Os Nazcas tinham uma vestimenta prpria para seus rituais, os tambores

eram decorados com cenas ou desenhos msticos e animais estilizados e colocados na

parte inferior. Antes do guerreiro ou o vencedor do trofu cabea pendurada, fazer sua

oferenda o sacerdote ordenava que as tropas tomassem o sangue da cabea.

As idiossincrasias Guerreiro da Nasca manifestado com cabeas trofu de

inimigos, pendurado em seus cintos, joelhos, tornozelos e cotovelos. Foram utilizados para rituais destinados a

promover a fertilidade do solo.

.

Fonte :http://pueblosoriginarios.com/sur/andina/nasca/cahuachi.html

A agricultura era a base da economia dos povos Nazca, devido ao solo rido e

terem gua em poucas pocas do ano, eles construram eficazes canais de irrigao

conhecidos como Puquia. Primeiro eles cavaram vrios poos localizados a 20 ou 50

metros um do outro, at que encontrassem o lenol fretico. Em seguida eles

conectavam com outros canais subterrneos. Este sistema permitiu que construssem

reservatrios de armazenamento da gua e irrigassem os seus vales, mesmo em tempo

de seca extrema. As principais culturas dos Nazcas foram: milho, feijo, abbora,

mandioca, amendoim, pimento, goiaba e algodo. Tambm tinham atividades

relacionadas com o mar pescadores e mariscadores. Comercializavam seus produtos

com os Huarpa- Cultura Ayachucho, trocavam produtos como batatas, peixe, algodo,

l e cermica.

Cada aldeia tinha sua prpria autoridade, normalmente um sacerdote que

organizava as atividades de trabalho e religiosas. Muitas pessoas qualificadas estavam a

servio desta autoridade central incluindo fabricantes de cermicas e txteis, astrlogos,

msicos e soldados. Eles estavam sujeitos a outras cidades que tinham um governo

teocrtico-militar e exerciam uma poltica de dominao e expanso.

As pessoas viviam em cabanas de madeira e telhados de colmo agrupados em

torno de uma pirmide de adobe servindo como santurio. Nesta sociedade, os

sacerdotes e os governos militares, assim como os artesos estavam no topo da estrutura

piramidal. Assim como os Paracas, eles praticavam a deformao craniana,

provavelmente por razes de diferenciao social.

A mais conhecida expresso artstica desta civilizao so um conjunto de

geglifos antigos localizados no deserto de Nazca, ao sul do Peru.

Fonte: http://realismosocial.webnode.es/cultura-nazca

So enormes desenhos de linhas retas, por vrios quilmetros de comprimento, e que s

podem ser vistas do alto. So figuras antropomrficas, zoomrficas e fitomorfas. Todas

feitas com uma preciso que at hoje surpreendem o mundo, foram consideradas como

um Patrimnio Mundial, pela UNESCO em 1994.

Arte dos Nazcas

Os Nazca herdaram dos Paracas, as tcnicas para fazer tramas finas ou tecidas, mas no

com a mesma qualidade e acabamentos de luxo daquele povo. Para prepararem seus

tecidos utilizavam algodo e cameldeos (?). No auge da arte txtil os Nazca

introduziram mudanas radicais no design, na composio e tcnica onde surgiu uma

iconografia com imagens estilizadas e complexas, incluindo a criao de composies

geomtricas abstratas.

Fonte://pueblosoriginarios.com/sur/andina/nasca/nasca.html

Cermica dos Nazcas

A cermica Nazca foi uma das mais bem sucedidas do Peru, suas peas eram feitas

com argila fina e cuidadosamente polida, resultando num excelente acabamento. A

pintura antes da queima era realizada de forma policromada, com at sete cores, em 190

tons diferentes, ocupavam todo o espao da pea. As imagens eram pintadas, chamadas

de uma cermica pictrica.

Forma tpica foi a do frasco globular com dois picos cilndricos ligados por uma ponte

Imagens pertencem ao Museu de Ica, Peru Regional

Fonte: http://pueblosoriginarios.com/sur/andina/nasca/nasca.html

Os Nazcas tambm fabricavam placas, vasos cerimoniais, copos e vasos

esfricos. Para a confeco de flautas, trompetes e assobios, utilizavam a tcnica da

fundio, ou seja, usavam moldes porosos e uma pasta lquida para aderir s suas bordas

internas.

Fonte:http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=1046045&page=8

Imagens do site Pinterest

Fonte:http://www.willycondor.info/index.php/it/galerias-es/temas/ceramica-de-la-

cultura-nasca

Iconografia dos Nazcas

As peas cermicas dos Nazcas retratam principalmente elementos da vida cotidiana como:

flores, frutas, pssaros, animais e insetos ., ou seres mitolgicos que combinam traos

humanos e animais .As representaes dos Nazcas podem ser divididas em trs categorias:

Naturalista: representaes de meio ambiente

Mtica ou religiosa que revelam a percepo do mundo desta civilizao

Geometria: crculos, semicrculos, diamantes, linhas, espirais, escadas, etc

Algumas vezes a figura de pssaros aparecia em sua cermica com caractersticas

antropomrficas; nos geglifos de Nazca linhas gigantescas tambm foram representados

diferentes aves, provavelmente evocando os campos da fertilidade ou da gua. Pelicano e

Flamingo presentes nessas linhas tem uma relao com o mar. Figuras de aves simbolizam

transporte ou mensagem de fertilidade ou mudanas climticas em grande nmero para que

pudessem ser vistos pelos deuses

Msica

Os Nazcas fabricavam instrumentos musicais de cermica eram as antaras

cermica e superavam todos os instrumentos de Amrica pr-colombiana. Os antaras

Nazca podiam tocar de 8, 9, 10, 11 notas diferentes, foram considerados por muitos

musiclogos estrangeiros e peruanos como os antigos instrumentos musicais latinos mais

completos.

Outros instrumentos musicais encontrados nas tumbas Nazca so: Flautas, trombetas,

sinos e tambores. Todos estes instrumentos musicais so decorados pelos grandes artistas da

cermica Nazca.

Consideraes finais

O projeto em questo ousado e o artista dever enfrentar muitos desafios.

Considerando que ser um grande nmero de artistas, cada um confeccionando suas peas

em ambientes diferentes e com processos de queimas diferentes, muitos problemas podero

surgir ao longo do processo de criao. As queimas podero trazer surpresas, as dificuldades

do transporte por se tratar de uma pea grande e a prpria exposio que dever ser em local

aberto, exposto ao tempo.

Ao grande pblico s interessa a parte esttica, mas jamais poder vislumbrar as

horas de dedicao, trabalho e angstia que cada artista precisou para que este evento se

realizasse.Cada etapa vencida ser computada pelo artista como uma real conquista: desde

a pesquisa, a escolha da tcnica, a execuo do objeto, a espera do tempo de secagem da

argila, os inmeros erros que incluem um processo de fazer e desfazer.Tudo isto faz com

que cada exemplar ali exposto tenha um valor agregado, que ultrapassa o olhar do

observador. Mas, cabe ressaltar que todo o esforo tem um nico intuito de provocar uma

reao naquele que observa a pea exposta, para o pblico ser apenas uma obra exposta,

que ele ir definir se bela ou no.

Bibliografia e referncias adicionais

CHAVARRIA, Joaquim. A Cermica,Estampa, Lisboa, 1997

http://pt.wikipedia.org/wiki/Linhas_e_Ge%C3%B3glifos_de_Nasca_e_das_Pampas_de_Ju

mana acessado em 20/03/2015

http://pueblosoriginarios.com/sur/andina/nasca/nasca.html

http://realismosocial.webnode.es/cultura-nazca/ acessado em 25/03/2015

http://www.precolombino.cl/en/culturas-americanas/culturas precolombinas/andes-

centrales/nasca/#/culto-y-funebria/ acessado em 25/03/2015

http://www.willycondor.info/index.php/it/galerias-es/temas/ceramica-de-la-cultura-nasca

acessado em 05/04/2015

http://www.willycondor.info/index.php/it/galerias-es/temas/ceramica-de-la-cultura-nasca

acessado em 05/04/2015

Paracas CulturaMoche ou Mochica Cultura