A NARRAÇÃOA NARRAÇÃO

SUBSÍDIOSSUBSÍDIOS

Material preparado Patrícia Bertachini Material preparado Patrícia Bertachini TalhariTalhari

GÊNEROS E TIPOLOGIAS GÊNEROS E TIPOLOGIAS TEXTUAISTEXTUAIS

GÊNEROSGÊNEROS = Monólogo, diário, carta, = Monólogo, diário, carta, autobiografia, propaganda, telegrama, autobiografia, propaganda, telegrama, relatório, resenha, regulamento, poesia, relatório, resenha, regulamento, poesia, conto, crônica, editorial, cartum, tira, conto, crônica, editorial, cartum, tira, ensaio etc.ensaio etc.

TIPOLOGIA TIPOLOGIA = Descrição; Narração; = Descrição; Narração; Dissertação (expositiva e argumentativa).Dissertação (expositiva e argumentativa).

GÊNEROS LITERÁRIOSGÊNEROS LITERÁRIOS

Forma:Forma: Poesia Poesia ee Prosa Prosa Conteúdo: Conteúdo: Épico (narrativo)Épico (narrativo) :conquistas, :conquistas,

acontecimentos;acontecimentos; Lírico :Lírico : emoção, mundo interior emoção, mundo interior;; Dramático: Dramático: ação interpretada por atoresação interpretada por atores

OBRA LITERÁRIAOBRA LITERÁRIA

Poema (lírico);Poema (lírico); Peça de teatro (dramático);Peça de teatro (dramático); Ficção em prosa: romance, novela; Ficção em prosa: romance, novela;

conto, crônica (narrativo); conto, crônica (narrativo); Prosa poética e hipertexto;Prosa poética e hipertexto; Ensaio. Ensaio.

DESCRIÇÃODESCRIÇÃO

•Seqüência de características;•Objetivo: despertar imagem/sensação;•Tempo quase sempre estático;•Fundamental para criar ambiente.

NARRAÇÃONARRAÇÃO

•fato (ou o quê, ou intriga, ou enredo, ou situação);•vivido por personagens;•que passam por transformações;•as que incluem um conflito;•num tempo e espaço determinados.

ELEMENTOS FUNDAMENTAIS ELEMENTOS FUNDAMENTAIS DA NARRATIVADA NARRATIVA

•ENREDO•CONFLITO•PERSONAGENS•NARRADOR•TEMPO •ESPAÇO

ENREDOENREDO

ExposiçãoExposição Criação da expectativaCriação da expectativa ComplicaçãoComplicação Quebra da expectativaQuebra da expectativa ConflitoConflito ClímaxClímax DesfechoDesfecho

PERSONAGENSPERSONAGENS

Desenvolvimento de “persona”:Planas: pouca complexidade psicológica;

-Tipo-Caricatura

Redondas: complexas, mudam ou surpreendem.

PersonagensPersonagens

papel na narrativa:papel na narrativa:Protagonista;Protagonista;

HeróiHeróiAnti-heróiAnti-herói

Antagonista;Antagonista;Secundária.Secundária.

Narrador 3ª pessoaNarrador 3ª pessoa

ObservadorObservador ( “neutro”): ( “neutro”):

João Romão foi, dos treze aos vinte e João Romão foi, dos treze aos vinte e cinco anos, empregado de um cinco anos, empregado de um vendeiro que enriqueceu entre as vendeiro que enriqueceu entre as quatro paredes de uma suja e obscura quatro paredes de uma suja e obscura taverna nos refolhos do bairro de taverna nos refolhos do bairro de Botafogo(...) (A. Azevedo, Botafogo(...) (A. Azevedo, O CortiçoO Cortiço).).

NarradorNarrador33ª pessoa ª pessoa parcial parcial (toma partido)(toma partido)

Nesse tempo a porta caíra para um lado e um Nesse tempo a porta caíra para um lado e um do grupo, certo dia em que passeava na do grupo, certo dia em que passeava na extensão dos seus domínios (porque extensão dos seus domínios (porque toda a toda a zona do areal do cais, como aliás toda a cidade zona do areal do cais, como aliás toda a cidade da Bahia, pertence aos capitães da Areiada Bahia, pertence aos capitães da Areia), ), entrou no trapiche.entrou no trapiche.

Vestidos de farrapos, sujos, semi-esfomeados, Vestidos de farrapos, sujos, semi-esfomeados, agressivos, soltando palavrões e fumando agressivos, soltando palavrões e fumando pontas de cigarro, pontas de cigarro, erameram, em verdade, , em verdade, os donos os donos da cidade, os que a conheciam totalmente, os da cidade, os que a conheciam totalmente, os que totalmente a amavam, os seus poetasque totalmente a amavam, os seus poetas (AMADO, 1986, p. 26/27).(AMADO, 1986, p. 26/27).

Narrador 3ª pessoaNarrador 3ª pessoa

Intruso Intruso (comenta, intromete-se):(comenta, intromete-se):Não sei se o leitor Não sei se o leitor é da minha opiniãoé da minha opinião; ; eu eu

cuidocuido que se pode avaliar um homem que se pode avaliar um homem pelas suas simpatias históricas; tu serás pelas suas simpatias históricas; tu serás mais ou menos da família dos mais ou menos da família dos personagens que amares deveras (M. personagens que amares deveras (M. Assis; Assis; Manuscrito de um SacristãoManuscrito de um Sacristão).).

Narrador 1ª pessoaNarrador 1ª pessoa

Testemunha Testemunha (viu/participou do fato, como (viu/participou do fato, como não principal)não principal) : :Passei por uma esquina, onde um sujeito Passei por uma esquina, onde um sujeito

alto abraçava fortemente uma moreninha alto abraçava fortemente uma moreninha baixa(...) Logo outras pessoas pararam , baixa(...) Logo outras pessoas pararam , a observar (...) Seria o caso de intervira observar (...) Seria o caso de intervir? ? (…) Mas a moça não pedia socorro.(…) Mas a moça não pedia socorro.(…)Então, ele perguntou:(…)Então, ele perguntou:

- Gostou Gostou ?? (I. Loyola Brandão, (I. Loyola Brandão, Poblema ou pobremaPoblema ou pobrema).).

Narrador 1ª pessoaNarrador 1ª pessoa

Protagonista Protagonista (participa, principal):(participa, principal):

Me agarrou também por uma orelha e Me agarrou também por uma orelha e me colocou em frente ao espelho me colocou em frente ao espelho que ficava sobre a pia. Apertou meu que ficava sobre a pia. Apertou meu rosto contra o vidro, lambuzando-o rosto contra o vidro, lambuzando-o de vermelho (A. Silva, de vermelho (A. Silva, O homem O homem sem nomesem nome).).

NarradorNarrador

Onisciência seletiva (mistura voz do Onisciência seletiva (mistura voz do narrador e personagem)narrador e personagem)::

Mergulhou o dedo indicador no copo, Mergulhou o dedo indicador no copo, fazendo girar o gelo do uísque. Usava fazendo girar o gelo do uísque. Usava nesse dedo uma esmeralda quadrada, nesse dedo uma esmeralda quadrada, como as rainhas. Mas não é mesmo como as rainhas. Mas não é mesmo extraordinário? O pouco espaço do extraordinário? O pouco espaço do apartamento condicionou o crescimento apartamento condicionou o crescimento de um tigre asiático na sábia mágica da de um tigre asiático na sábia mágica da adaptaçãoadaptação (...).(L. F. Telles; (...).(L. F. Telles;TigrelaTigrela))

NarradorNarrador

Onisciência seletiva múltiplaOnisciência seletiva múltipla (mistura voz (mistura voz do narrador e personagendo narrador e personagenss):):

Também, Também, quem mandou o cara reagir, era só quem mandou o cara reagir, era só dar a carteira, e agora taí no chãodar a carteira, e agora taí no chão. . Nem vi o Nem vi o que estava fazendo, foi o susto, nem senti o que estava fazendo, foi o susto, nem senti o tiro, e a Eli tá me esperandotiro, e a Eli tá me esperando, não consigo , não consigo nem pegar o celular pra ligar pra ela. nem pegar o celular pra ligar pra ela. Odeio Odeio quando ele faz issoquando ele faz isso, agora a grana tá suja , agora a grana tá suja de sangue e vou sonhar com o cara de sangue e vou sonhar com o cara morrendo. Precisava matar?morrendo. Precisava matar?

(Dalton Trevisan)(Dalton Trevisan)

Narrador Narrador câmeracâmera Não apareceNão aparece::-E como é que tá?-E como é que tá?- Fraco.- Fraco.-E de novo?-E de novo?-Um tremenda duma peça. Uma loirona que eu -Um tremenda duma peça. Uma loirona que eu

nunca vi por aqui.nunca vi por aqui.-Boa mesmo?-Boa mesmo?-Coisa fina, deve ser gata de alguma boate.-Coisa fina, deve ser gata de alguma boate.-E o cara com ela?-E o cara com ela?-Acho que já vi antes, um pé-de-chinelo. Olha, hoje -Acho que já vi antes, um pé-de-chinelo. Olha, hoje

joguei na vaca, seco na cabeça; 25. Viu o que deu: joguei na vaca, seco na cabeça; 25. Viu o que deu: 24.24.

-Em que quarto você pôs eles?-Em que quarto você pôs eles?-No oito.-No oito.

(V. Xavier, O (V. Xavier, O MinotauroMinotauro))

Tempo (fictício)Tempo (fictício)

Em que se passa a história Em que se passa a história (ambientado em...);(ambientado em...);

Duração da história (horas, meses, Duração da história (horas, meses, anos);anos);

Cronológico (foco na ação, seqüência);Cronológico (foco na ação, seqüência); Psicológico (foco no “psicológico” das Psicológico (foco no “psicológico” das

personagens/narrador)personagens/narrador)

Técnicas de tempoTécnicas de tempo

Analepse (Analepse (flashbackflashback))(...) o Sem-Pernas (...) queria uma coisa imediata, uma (...) o Sem-Pernas (...) queria uma coisa imediata, uma

coisa que pusesse seu rosto sorridente e alegre. coisa que pusesse seu rosto sorridente e alegre. (...) Ele quer um carinho, uma mão que passe sobre (...) Ele quer um carinho, uma mão que passe sobre os seus olhos e faça com que ele possa se os seus olhos e faça com que ele possa se esquecer esquecer daquela noite na cadeia, quando os daquela noite na cadeia, quando os soldados bêbados o fizeram correr com sua perna soldados bêbados o fizeram correr com sua perna coxa em volta de uma saleta.coxa em volta de uma saleta. Em cada canto estava Em cada canto estava um com uma borracha comprida.um com uma borracha comprida. As marcas que As marcas que ficaram nas suas costas desapareceramficaram nas suas costas desapareceram (Jorge (Jorge Amado,Amado, Capitães da areia) Capitães da areia)

Técnicas de tempoTécnicas de tempo

catalepse (catalepse (flashforwardflashforward))

(...) várias vezes foi a imaginação do professor (...) várias vezes foi a imaginação do professor que criou os melhores planos de roubo. que criou os melhores planos de roubo. Ninguém sabia, no entanto, que um dia, anos Ninguém sabia, no entanto, que um dia, anos passados, seria ele quem haveria de contar passados, seria ele quem haveria de contar em quadros que assombrariam o país a em quadros que assombrariam o país a história daquelas vidashistória daquelas vidas

EspaçoEspaço ““puro”:puro”: Ali, o rio. Ingazeiros desgalhados Ali, o rio. Ingazeiros desgalhados

pendem sobre eles e as franças, cujas pontas lhe pendem sobre eles e as franças, cujas pontas lhe arrepiam o espelho das águas. Caem na corrente arrepiam o espelho das águas. Caem na corrente flores mortas (M. Lobato, Pollice Verso).flores mortas (M. Lobato, Pollice Verso).

AmbienteAmbiente:Graças à abundância d’água que lá :Graças à abundância d’água que lá havia, (...) aquilo foi se constituindo numa grande havia, (...) aquilo foi se constituindo numa grande lavanderia, agitada e barulhenta , com suas lavanderia, agitada e barulhenta , com suas cercas de varas, as suas hortaliças verdejantes e cercas de varas, as suas hortaliças verdejantes e seus jardinzinhos de quatro palmos, que seus jardinzinhos de quatro palmos, que apareciam como manchas alegres por entre a apareciam como manchas alegres por entre a negrura limosa das tinas transbordantes (...) A. negrura limosa das tinas transbordantes (...) A. Azevedo, O Cortiço).Azevedo, O Cortiço).

TemaTema

Ainda que não reconhecível na superfície Ainda que não reconhecível na superfície do texto, é inerente à narrativa, e do texto, é inerente à narrativa, e primordial para sua função primordial para sua função (entretenimento, válvula de escape para (entretenimento, válvula de escape para tensão ou reflexão sobre a condição e tensão ou reflexão sobre a condição e conflitos humanos).conflitos humanos).

Recursos usados na Recursos usados na narrativanarrativa

Discurso indireto (voz do narrador):Discurso indireto (voz do narrador):É segunda-feira; estou triste pois no domingo cheguei para É segunda-feira; estou triste pois no domingo cheguei para

Aspásia e recitei para ela em espanhol, “La casada Aspásia e recitei para ela em espanhol, “La casada infiel”; depois de ouvir sorridente o que deveria (achava infiel”; depois de ouvir sorridente o que deveria (achava eu) comovê-la até as lágrimas, ela encerrou o assunto eu) comovê-la até as lágrimas, ela encerrou o assunto dizendo que o meu espanhol era nojento.dizendo que o meu espanhol era nojento.

(Rubem Fonseca).(Rubem Fonseca). Discurso direto (voz da personagem):Discurso direto (voz da personagem):-Estou com preguiça este ano, disse-lhe.-Estou com preguiça este ano, disse-lhe.-Bom, é um motivo respeitável, respondeu; mas você não -Bom, é um motivo respeitável, respondeu; mas você não

conseguirá escapar de conseguirá escapar de Mère Mère Blandine (...)Blandine (...)- Quem sabe valeria a pena voltar? Perguntei (...)- Quem sabe valeria a pena voltar? Perguntei (...)

(Ciro dos Anjos, (Ciro dos Anjos, Abdias)Abdias)

Discurso indireto livreDiscurso indireto livre Passa da voz do narrador para personagen(s) sem Passa da voz do narrador para personagen(s) sem

separação gráfica:separação gráfica:

O soldado magrinho, enfezadinho, tremia. E Fabiano O soldado magrinho, enfezadinho, tremia. E Fabiano tinha vontade de levantar o facão de novo. Tinha tinha vontade de levantar o facão de novo. Tinha vontade, mas os músculos afrouxavam. (...) A certeza vontade, mas os músculos afrouxavam. (...) A certeza do perigo surgira – e ele estava indeciso, de olho do perigo surgira – e ele estava indeciso, de olho arregalado, respirando com dificuldade, um espanto arregalado, respirando com dificuldade, um espanto verdadeiro no rosto barbudo coberto de suor, o cabo verdadeiro no rosto barbudo coberto de suor, o cabo do facão mal seguro entre os dois dedos úmidos. do facão mal seguro entre os dois dedos úmidos. Tinha medo e repetia que estava em perigo, mas isto Tinha medo e repetia que estava em perigo, mas isto lhe pareceu tão absurdo que se pôs a rir. Medo lhe pareceu tão absurdo que se pôs a rir. Medo daquilo? Nunca vira uma pessoa tremer assim. daquilo? Nunca vira uma pessoa tremer assim. Cachorro. Ele não era dunga na cidade? não pisava os Cachorro. Ele não era dunga na cidade? não pisava os pés dos matutos na feira? não botava a gente na pés dos matutos na feira? não botava a gente na cadeia? Sem vergonha, mofino.cadeia? Sem vergonha, mofino.

(Graciliano Ramos, (Graciliano Ramos, Vidas SecasVidas Secas).).

Tipos de narrativaTipos de narrativa RomanceRomance narrativa que pretende dar uma narrativa que pretende dar uma

visão de mundo mediante o visão de mundo mediante o conflito de personagens.conflito de personagens.

pluralidade de núcleos de açãopluralidade de núcleos de ação pluralidade de tempopluralidade de tempo pluralidade de espaçopluralidade de espaço Detalhes em algumas personagensDetalhes em algumas personagens

Novela e contoNovela e conto

Novela: sucessividade de conflitos, Novela: sucessividade de conflitos, episódios “autônomos”episódios “autônomos”

Conto: objetiva a solução de um Conto: objetiva a solução de um conflitoconflito

Unidade de açãoUnidade de ação Unidade de tempoUnidade de tempo Unidade de espaçoUnidade de espaço Poucas personagens Poucas personagens

CrônicaCrônica

Linguagem dinâmica, tom de reportagemLinguagem dinâmica, tom de reportagem Sem preocupação formal Sem preocupação formal narrador-repórter comenta, dissertanarrador-repórter comenta, disserta Reflexão sobre acontecimentos Reflexão sobre acontecimentos

cotidianos cotidianos

SUPERESTRUTURA DA NARRAÇÃOSUPERESTRUTURA DA NARRAÇÃO ExposiçãoExposição

Criação da expectativaCriação da expectativa

ComplicaçãoComplicação Quebra da expectativaQuebra da expectativa ConflitoConflito ClímaxClímax

DesfechoDesfecho

SUPERESTRUTURA DA NARRATIVA SUPERESTRUTURA DA NARRATIVA – MODELO IDEAL - TODOROV– MODELO IDEAL - TODOROV

INTRODUÇÃO = Equilíbrio Inicial (+)INTRODUÇÃO = Equilíbrio Inicial (+)

DESENVOLVIMENTO = Desequilíbrio ou DESENVOLVIMENTO = Desequilíbrio ou conflito (-)conflito (-)

CONCLUSÃO = Equilíbrio Final (+)CONCLUSÃO = Equilíbrio Final (+)

VARIANTES DO ESQUEMA VARIANTES DO ESQUEMA TODOROVIANOTODOROVIANO

ESQUEMA 1ESQUEMA 1→ + - -→ + - -

ESQUEMA 2→ - - +ESQUEMA 2→ - - +

ESQUEMA 3→ - + -ESQUEMA 3→ - + -

ESQUEMA 4→ + - ESQUEMA 4→ + - FINAL EM ABERTOFINAL EM ABERTO

ESQUEMA 5→ + - Intensifica-se a ESQUEMA 5→ + - Intensifica-se a situação de conflitosituação de conflito

ESQUEMA 6→ + - Quebra da expectativaESQUEMA 6→ + - Quebra da expectativa

O FINAL COM QUEBRA DA O FINAL COM QUEBRA DA EXPECTATIVAEXPECTATIVA

Apesar de meus esforços o Apesar de meus esforços o pivete ainda me seguia, mesmo pivete ainda me seguia, mesmo estando próximo do terminal estando próximo do terminal rodoviário. Já no meio da multidão não rodoviário. Já no meio da multidão não conseguia me sentir aliviado. conseguia me sentir aliviado. Repentinamente dou de cara com o Repentinamente dou de cara com o moleque, que diz: “O senhor deixou moleque, que diz: “O senhor deixou cair sua carteira e eu estava tentando cair sua carteira e eu estava tentando devolver”.devolver”.

O FINAL EM ABERTOO FINAL EM ABERTO

Quando enfim me viro Quando enfim me viro corajosamente para descobrir o corajosamente para descobrir o autor das risadas e dos passos que autor das risadas e dos passos que atormentavam minha mente senti atormentavam minha mente senti uma dor profunda invadindo meu uma dor profunda invadindo meu abdômen. Naquele momento havia abdômen. Naquele momento havia apenas a escuridão e o medo…apenas a escuridão e o medo…

O FINAL QUE ACENTUA A O FINAL QUE ACENTUA A SITUAÇÃO DE CONFLITOSITUAÇÃO DE CONFLITO

Apavorada, já não tinha mais forças para Apavorada, já não tinha mais forças para correr. Meu Deus! Será esse o fim? Não podia correr. Meu Deus! Será esse o fim? Não podia ser. Ela não queria, mas finalmente ele a ser. Ela não queria, mas finalmente ele a alcançara. A navalha afiada entra sucessivas alcançara. A navalha afiada entra sucessivas vezes em seu corpo, que contorce-se, numa vezes em seu corpo, que contorce-se, numa última tentativa de se prender à vida. O golpe última tentativa de se prender à vida. O golpe final veio com uma facada profunda em sua final veio com uma facada profunda em sua garganta, mas teimosamente os olhos garganta, mas teimosamente os olhos continuavam arregalados e estáticos.continuavam arregalados e estáticos.

OTIMIZANDO ELEMENTOS DA OTIMIZANDO ELEMENTOS DA NARRATIVA- NARRATIVA- ESPAÇO ESPAÇO E E

AMBIENTEAMBIENTE““O parque ficava próximo a sua casa. A vegetação O parque ficava próximo a sua casa. A vegetação era variada. Pequenos bancos estavam dispostos era variada. Pequenos bancos estavam dispostos na pequena estrada, que servia para as na pequena estrada, que servia para as caminhadas dos transeuntes.”caminhadas dos transeuntes.”

“ “ O parque era imenso. Nas árvores as frutas eram O parque era imenso. Nas árvores as frutas eram pretas. Havia no chão pequenos caroços secos, pretas. Havia no chão pequenos caroços secos, cheios de circunvulações, como pequenos cheios de circunvulações, como pequenos cérebros apodrecidos. O banco estava manchado cérebros apodrecidos. O banco estava manchado de sucos roxos e na árvore ao seu lado viam-se as de sucos roxos e na árvore ao seu lado viam-se as luxuosas patas de uma aranha. Com suavidade luxuosas patas de uma aranha. Com suavidade intensa o vento a incomodava e um forte cheiro de intensa o vento a incomodava e um forte cheiro de podridão lhe invadia…”podridão lhe invadia…”

OTIMIZAÇÃO DO OTIMIZAÇÃO DO CONFLITOCONFLITO

Explícito: mais ou menos desenvolvido, a Explícito: mais ou menos desenvolvido, a depender do tipo de história.depender do tipo de história.

Sua posição pode variar (a depender do Sua posição pode variar (a depender do tipo de enredo)tipo de enredo)

A narrativa deve girar em torno de um A narrativa deve girar em torno de um único conflito.único conflito.

EM RELAÇÃO ÀS PERSONAGENSEM RELAÇÃO ÀS PERSONAGENS

Abusar de elementos descritivos, Abusar de elementos descritivos, selecionando-os de acordo com o traço geral selecionando-os de acordo com o traço geral a ser destacado;a ser destacado;

Evite adjetivações seguidas, mostre a Evite adjetivações seguidas, mostre a característica – característica – “Rugas entrecortavam sua “Rugas entrecortavam sua face”(face”( ao invés de “Pedro estava velho”) ao invés de “Pedro estava velho”)

Trabalhe com ações para demonstrar a Trabalhe com ações para demonstrar a característica da personagem. Assim, ao característica da personagem. Assim, ao invés de escrever “Ana estava nervosa” invés de escrever “Ana estava nervosa” prefira prefira ““Andava de um lado para o outro. Andava de um lado para o outro. Roía as unhas. Tremia sem parar.”Roía as unhas. Tremia sem parar.”

EM RELAÇÃO AO TEMPOEM RELAÇÃO AO TEMPO

Evitar intervalos longos de tempo.Evitar intervalos longos de tempo.

Trabalhar como na crônica, com Trabalhar como na crônica, com intervalos curtos – horas ou dias.intervalos curtos – horas ou dias.

FALTA DE DIGNIDADE NA VELHICE ( Nota FALTA DE DIGNIDADE NA VELHICE ( Nota máxima UEM)- máxima UEM)-

A PRAÇA PRIMAVERAA PRAÇA PRIMAVERA

Subitamente o velho Joaquim é acordado Subitamente o velho Joaquim é acordado por uma bola que lhe fazia uma marca por uma bola que lhe fazia uma marca avermelhada na pele branca e pálida. Assustado, avermelhada na pele branca e pálida. Assustado, olha a sua volta. A pequena praça hoje lhe olha a sua volta. A pequena praça hoje lhe incomodava. O barulho das crianças era incomodava. O barulho das crianças era ensurdecedor. A alegria, perturbadora.ensurdecedor. A alegria, perturbadora.

No horizonte levemente avermelhado, No horizonte levemente avermelhado, nuvens espessas de um cinza forte, mas pálido, nuvens espessas de um cinza forte, mas pálido, davam à cena um ar de melancolia, de final de davam à cena um ar de melancolia, de final de tarde. As folhas no chão compunham um tapete tarde. As folhas no chão compunham um tapete já quase sem vida. Não havia flores por perto, já quase sem vida. Não havia flores por perto, apenas um arbusto, cheio de parasitas, que apenas um arbusto, cheio de parasitas, que parecia resistir às adversidades do próprio parecia resistir às adversidades do próprio tempo.tempo.

A calma aparente do lugar era interrompida pelas lembranças que iam e vinham, que mostravam ao velho sentado no banco da praça imagens que agora não faziam mais tanto sentido.

Lembrava do passado com a família, os abraços e os aconchegos que pareciam eternos. O velho quartinho verde, o doce aroma da torta de maçã aos domingos, feita por Nora, sua filha. A ardente gargalhada de Lolita, a única neta. O cheiro do café fresco, o barulho da conversa jogada fora.

Mas havia o desconforto do genro André, com sua presença na casa. Não tardou muito para que o asilo fosse a saída encontrada pela família.

O asilo São Pedro acabou O asilo São Pedro acabou consumindo-lhe a vida. A frieza das consumindo-lhe a vida. A frieza das paredes cinzas lhe davam uma completa paredes cinzas lhe davam uma completa sensação de abandono. O olhar perdido no sensação de abandono. O olhar perdido no horizonte dos outros companheiros lhe horizonte dos outros companheiros lhe mostravam um precipício no qual era mostravam um precipício no qual era impossível não cair. O lugar, além de impossível não cair. O lugar, além de inóspito, cheirava urina e um forte odor de inóspito, cheirava urina e um forte odor de naftalina vinha dos lençóis. Tudo lhe dava naftalina vinha dos lençóis. Tudo lhe dava náuseas.náuseas.

A única sensação de vida ainda A única sensação de vida ainda parecia existir na Praça Primavera, onde parecia existir na Praça Primavera, onde fazia seus passeios ao final da tarde.fazia seus passeios ao final da tarde.

Mais uma vez, outra bola bate no Mais uma vez, outra bola bate no rosto cansado do velho Joaquim. Mas, rosto cansado do velho Joaquim. Mas, dessa vez ele não acorda. No seu dessa vez ele não acorda. No seu semblante há um leve sorriso, que semblante há um leve sorriso, que contrasta com o corpo curvo e magro. contrasta com o corpo curvo e magro. Nesse instante gotas espessas de uma Nesse instante gotas espessas de uma chuva fria começam a cair e acabam chuva fria começam a cair e acabam misturando-se às lágrimas que se fazem misturando-se às lágrimas que se fazem presentes nos sulcos profundos da face do presentes nos sulcos profundos da face do velho. Enfim a noite cai.velho. Enfim a noite cai.