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Periodização da literatura brasileira

O século XVI no Brasil

O Barroco

O Arcadismo

A Literatura no Brasil Colonial

Imagem 45130352pag. 3

MOEMA DE VÍTOR MEIRELES, 1866. ÓLEO SOBRE TELA

129x199 CM. MASP –

MUSEU DE ARTE DE SÃO PAULO

O índio é tema recorrente em toda a história daliteratura brasileira, desde a Carta de Caminha até omodernismo no século XX, ora como selvagem a sercatequizado, ora como o homem edênico, ora comobom selvagem, ora como herói nacional, ora comoherói sem nenhum caráter. Na tela, o pintor românticoVítor Meireles retrata de forma idealizada a índiaMoema, personagem do poema épico árcade Caramuru,de Santa Rita Durão.

Periodização da literatura brasileira

História da literatura, períodos e estilos

Arte literária

x

História da literatura

1. Arte de compor ou escrever trabalhos artísticos

em prosa ou verso.

2. O conjunto de trabalhos literários de um país ou de uma

época.

Objetos de estudo da história da literatura: obras e não livros, movimentos e manifestações literárias. Cabe ao historiador da literatura destacar esses movimentos e obras, relacionando-os a determinado momento histórico, isto é, a um momento econômico, político e social.

• A literatura brasileira tem sua história dividida em duas grandes eras:

Era Colonial e Era Nacional

• Toda obra é única, uma vez que cada autor imprime um tratamento particular e pessoal àscaracterísticas genéricas de um período literário, resultando em um estilo individual adaptadoao estilo de época.

Periodização da literatura brasileiraEra Colonial

Painel histórico-literário brasileiroEstilo de época ou escolas literárias Panorama Mundial Datas

Quinhentismo: séc. XVI, denominação genérica de um conjunto de textos sobre o Brasil, que evidenciam a condição brasileira de terra nova a ser conquistada.

• Grandes Navegações

• Companhia de Jesus

Seiscentismo ou Barroco: O Barroco literário brasileiro desenvolveu-se na Bahia, tendo como pano de fundo a economia açucareira.

Setecentismo ou Arcadismo: Os principais autores estiveram ligados ao movimento da Inconfidência, em Minas Gerais. Teve como pano de fundo a economia ligada à exploração de ouro e pedras preciosas.Período de transição: Pode-se afirmar que a turbulência dos acontecimentos políticos dominou a cena a ponto de não se encontrar uma única obra literária significativa

• Literatura informativa

• Literatura dos Jesuítas

1500

1601

• Contrarreforma

• Portugal sob domínio

espanhol

• Invasão holandesa

• Grupo Baiano

1768

• Iluminismo• Revolução Industrial• Revolução Francesa• Independência dos

Estados Unidos

• Ciclo da Mineração

• Inconfidência Mineira

• Grupo Mineiro

1808• Guerra Napoleônica

• Corte Portuguesa no RJ• Independência• Regências

1836

Panorama brasileiro

Periodização da literatura brasileiraPainel histórico-literário brasileiro

Era N

acional

Estilo de época ou escolas literárias Panorama Mundial Panorama brasileiro Datas

Romantismo: primeira escola literária com traços genuinamente nacionais, iniciou-se com a publicação de Suspiros poéticos e saudades, de Gonçalves de Magalhães.

• Burguesia no poder

Realismo / Naturalismo: o que denominamos aqui de época realistaconstitui um amplo movimento literário com três tendências distintas: romance realista, romance naturalista e poesia parnasiana. Iniciou-se com a publicação de Memórias póstumas de Brás Cubas e O Alienista, ambos de Machado de Assis.

Simbolismo / Pré-modernismo: período que se iniciou com a publicação dos livros Missal e Broquéis, de Cruz e Souza; estendeu-se até as primeiras décadas do séc. XX, projetando algumas das principais características da poesia moderna.

Modernismo: a Semana de Arte Moderna realizada em fevereiro de 1922 constitui o grande divisor de águas da literatura brasileira.

• Segundo Império• Guerra do Paraguai• Lutas abolicionistas• Literatura nacional

1836

1881

• Socialismo• Evolucionismo• Positivismo• Lutas antiburguesas• Segunda Revolução

Industrial

• Abolição• República• Romance realista• Romance naturalista• Poesia Parnasiana

1893

• Pré-Guerra• Primeira Guerra

Mundial• Freud e a psicanálise• Revolução Russa• Vanguardas artísticas

• Governo Floriano

• Revolta Armada

• Revolta de Canudos 1922

• Nazismo• Fascismo• Segunda Guerra

Mundial

• Ditadura Vargas• Semana de Arte Moderna• As gerações Modernistas

1945

O século XVI no Brasil“Antes dos portuguesesdescobrirem o Brasil, oBrasil tinha descoberto afelicidade”

ANDRADE, Oswald de. Manifesto Antropófago, 1928. IN ANDRADE, Oswald de. A utopia antropofágica. São Paulo:

Globo/Secretaria da Cultura do Estado, 1990. p.47.

A expansão ultramarina e o Brasil

• A Carta de Caminha pode ser considerada o marcoda história da literatura brasileira.

• A Carta reflete uma visão de mundo do homemportuguês-europeu, que irá dominar os trêsprimeiros séculos de nossa literatura.

• Texto-documento da literatura portuguesa ligada àexpansão ultramarina.

• Em 1500, sob o governo de D. Manuel, Portugalvivia o momento mais glorioso de sua história.

Trecho da Carta a El-Rei Dom Manuel sobre oachamento do Brasil, de Pero Vaz deCaminha, escrivão da armada de PedroÁlvares Cabral.

[Quarta feira, 22 de abril] (...) E à quarta--feira seguinte, pela manhã, topamos aves, aque chamam fura-buxos. E neste dia, a horasde véspera, houvemos vista de terra, isto é,primeiramente d’um grande monte, mui altoe redondo, e d’outras serras mais baixas asul dele e de terra chã com grandesarvoredos, ao qual monte alto o capitão pôso nome o Monte Pascoal e à terra de Vera

Cruz.

CAMINHA, Pero Vaz de. Carta a El-Rei Dom Manuel sobre o achamento do Brasil. Introdução, atualização do texto e notas de N. Viegas

Guerreiro. Lisboa: Imprensa Nacional, 1974. p.33

O século XVI no Brasil

O Quinhentismo brasileiro

• Quinhentismo é a denominação genéricaque se dá a todas as manifestaçõesliterárias ocorridas no Brasil durante oséculo XVI.

• Introdução da cultura europeia emterras brasileiras.

• Não é uma literatura do Brasil e simuma literatura no Brasil.

• Manifestações literárias: literaturainformativa, voltada para as riquezasmateriais da nova terra; literatura dosjesuítas, dirigida ao trabalho decatequese, Padre José de Anchieta foiseu principal representante.

A Literatura jesuítica de José deAnchieta

Quando, no Espírito Santo, se recebeu umarelíquia das onze mil virgens

ANJO – Ó peçonhento dragãoe pai de toda a mentira,que procuras perdição,com mui furiosa ira,contra a humana geração!Tu, nesta povoação,não tens mando nem poder,pois todos pretendem ser,de todo seu coraçãoinimigos de Lúcifer.

DIABO – Ó que valentes soldados!Agora me quero rir!...Os quais,com armas da fé,te resistem e te espantam,porque Deus com eles é.Que com excessivo amorlhes manda suas esposas,- onze mil virgens formosas,-cujo contínuo favordará palmas gloriosas.(...)

ANCHIETA, José de. José de Anchieta: poesia. 3 ed. Rio de Janeiro: Agir, 1977. p.33-4.

O Barroco

Madeira Policromada, 36x25x29 cm. Acervo do Museu da

Inconfidência, Ouro Preto-M

G

O Barroco nas artes

• Como estilo de época, Barroco designa o conjunto demanifestações artísticas (literatura, pintura, arquitetura,música) produzidas desde o final do século XVI até oinício do século XVIII.

• Representou uma sensível transformação do conceitorenascentista de arte.

• No Brasil, as manifestações artísticas barrocas surgemcom um século de atraso, por volta de 1702, tanto naBahia como em Minas, graças à exploração do ouro.

• Alguns representantes da época: na arquitetura e napintura, Antônio Francisco Lisboa, o Aleijadinho; namúsica José Joaquim Emérico Lobo de Mesquita.

Antonio Milena/Editora Abril

A imagem à direita(teto da igreja São Francisco de Assis) é representativa da ostentação e do rebuscamento típicos da

Arte Barroca.

O BarrocoO Barroco na literatura

• O estilo barroco desenvolveu-se, na Península Ibérica, no contexto da crise dos valoresrenascentistas ocasionadas pelas lutas religiosas, pela crescente importância da Companhia deJesus e, no caso português, pela tragédia de Alcácer-Quibir (batalha no Marrocos, ondedesapareceu D. Sebastião e a nata da aristocracia portuguesa).

• Ao mesmo tempo, afloravam heranças da cultura medieval e persistiam conquistasrenascentistas do início do século anterior.

• O homem seiscentista vivia um estado de tensão e desequilíbrio, do qual tentou evadir-se peloculto exagerado da forma.

• Os escritores barrocos produziram textos extremamente torneados e sobrecarregando a poesiade figuras de linguagem, como a metáfora, a antítese, a hipérbole e a alegoria=> “Discursoengenhoso”.

A linguagem do Barroco

Todo o rebuscamento que aflora na arte barroca é reflexo de um dilema que muitoatormentou o homem do século XVI: o conflito entre o terreno e o celestial. A arte assumeuma tendência sensorial, ligada ao mundo físico, ao mundo das percepções, que resulta emum exagerado rebuscamento formal. Daí o apelo às figuras de linguagem, a um vocabuláriorico e raro e aos jogos sonoros.

Dois estilos convivem no período barroco, influenciados pelos espanhóis Luís de Góngoray Argote e Francisco de Quevedo y Villegas: o Cultismo e o Conceptismo.

O Barroco

• encontra na poesia sua melhor forma de expressão;

• intenção moralizante, por meio dos sentidos;

• teor descritivo;

• valorização da forma de expressão;

• estilo opulento e suntuoso;

• rebuscamento vocabular, figuras de sintaxe e figuras de linguagem.

• encontra na prosa sua melhor forma de expressão;

• intenção educativa pelo convencimento e pelo raciocínio lógico;

• teor argumentativo, conceptual;

• valorização do conteúdo, relação lógica das ideias;

• estilo conciso e ordenado;

• aproveitamento das nuances semânticas: duplo sentido, associações inesperadas e engenhosas, paradoxos, comparações inusitadas.

O Cultismo ou Gongorismo: O Conceptismo ou Quevedismo:

O Barroco� Exemplo de poesia cultista

Ao braço do Menino Jesus de NossaSenhora das Maravilhas, a quem infiéisdespedaçaram*

O todo sem a parte não é todo;A parte sem o todo não é parte;Mas se a parte o faz todo, sendo parte,Não se diga que é parte, sendo o todo.

Em todo o Sacramento está Deus todo,E todo assiste inteiro em qualquer parte,E feito em partes todo em toda parte,Em qualquer parte sempre fica o todo.

O braço de Jesus não seja parte,Pois que feito Jesus em partes todo,Assiste cada parte em sua parte.

Não se sabendo parte deste todo,Um braço que lhe acharam, sendo parte,Nos diz as partes todas deste todo.

MATOS, Gregório de. In AMADO, James (Org.). Gregório de Matos: obra poética. Rio de Janeiro: Record, 1992. v.1. p.67.

*As poesias barrocas têm, normalmente, longos títulos explicativos.

� Uma crítica conceptista ao estilo cultista

Se gostas da afetação e pompa depalavras e do estilo que chamam culto, nãome leias. Quando este estilo florescia,nasceram as primeiras verduras do meu; masvaleu-me tanto sempre a clareza, que sóporque me entendiam comecei a ser ouvido.[...]Este desventurado estilo que hoje se usa,os que condenam chamam-lhe escuro, masainda lhe fazem muita honra. O estilo cultonão é escuro, é negro, e negro boçal e muitocerrado. É possível que somos portugueses, ehavemos de ouvir um pregador emportuguês, e não havemos de entender o quediz?!

VIEIRA, Padre Antônio. Vieira: sermões. Rio de Janeiro: Agir, 1960. p.110

O Barroco

Principais características da estéticabarroca

Dualismos: razão x fépaganismo renascentista x religiosidade medievalantropocentrismo x teocentrismomatéria x espíritoefêmero x eternovida terrena x vida celestialvida x mortepecado x perdão

Jogo dos contrastes:claro x escuroluz x sombra

Valorização do detalhe, rebuscamento formal

Sensualismo: apelo aos sentidos do leitor / espectador

Principais figuras de linguagem presentes no texto barroco: metáfora, antítese, hipérbato, hipérbole, paradoxo

Desenganos da vida humana, metaforicamente

É a vaidade, Fábio, nesta vida,Rosa, que da manhã lisonjeada,Púrpuras mil, com ambição dourada,Airosa rompe, arrasta presumida.

É planta, que de abril favorecida,Por mares de soberba desatada,Florida galeota empavesada,Sulca ufana, navega destemida.

É nau enfim, que em breve ligeirezaCom presunção de Fênix generosa,Galhardias apresta, alentos preza:

Mas ser planta, ser rosa, nau vistosaDe que importa, se aguarda sem defesaPenha a nau, ferro a planta, tarde a rosa?

Atribuído a: MATOS, Gregório de. Poemas escolhidos. Seleção de José Miguel Wisnik. São Paulo: Cltrix, 1976. p.321.

O Arcadismo

“Doces invenções da Arcádia!Delicada primavera:Pastoras, sonetos, liras,-entre as ameaças austerasde mais impostos e taxasque uns protelam e outros negam.”

MEIRELES, Cecília. Romanceiro da Inconfidência. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1975. p.68.Imagem 45130352

Pág. 38

O Arcadismo nas artes

Museu do Louvre

Escultura de mármore "Cupido e Psique", do escultor italiano Antonio Canova, exposta no Museu do Louvre, Paris, França.

Imagem 45130352Pág. 39

O veneziano Antonio Canova (1757-1822) produziu as melhores esculturas neoclássicas, recuperando a simplicidade, a pureza e o equilíbrio das estátuas da Antiguidade. Neste detalhe de Cupido e Psique, que retoma a mitologia, podemos perceber o absoluto domínio da estética clássica, com destaque para a textura que Canova deu à pele das figuras e para a suavidade e idealização dos traços das figuras humanas.

O Arcadismo

O Arcadismo na literatura

• Em meados do séc. XVIII, na Inglaterra e na França a Burguesia passa a dominar a economia doEstado.

• A velha-nobreza arruína-se; a Igreja enfrenta crises.

• A influência do pensamento burguês se alastra.

• Nesse momento, geram-se duas manifestações distintas, mas complementares, como muitobem observou o crítico Alfredo Bosi:

Importa, porém distinguir dois momentos ideais na literatura dosSetecentos para não se incorrer no equívoco de apontar contrasteonde houve apenas justaposição:

a) O momento poético que nasce de um encontro, embora aindaamaneirado, com a natureza e os afetos comuns do homem,refletidos através da tradição clássica e de formas bem definidas,julgadas dignas de imitação (Arcadismo);

b) O momento ideológico, que se impõe no meio do século, e traduza crítica da burguesia culta aos abusos da nobreza e do clero(Ilustração).

BOSI, Alfredo. História concisa da literatura brasileira. 3 ed. São Paulo: Cultrix, 1989. p.61.

O Arcadismo

O Arcadismo na literatura• Em 1748 Montesquieu publica O espírito das leis e propõe a

divisão do governo em três poderes (Executivo, Legislativo eJudiciário).

• Em 1751 surge o Discurs préliminaires de l’Encyclopédie,cultuando a razão, o progresso e a ciência. Importante papeldesempenhou Jean-Jacques Rousseau (O contrato social:Emílio). Para Rousseau o homem nasce bom, a sociedade é que ocorrompe, o homem deveria voltar-se para o refúgio da naturezapura.

• É dentro desse quadro que se desenvolve o Iluminismo europeu,marcado pelo racionalismo e pela defesa do despotismoesclarecido, um governo forte que daria segurança aocapitalismo mercantil da burguesia.

Editora Martins Fontes

Rousseau dá sambaPaulinho da Viola canta um samba intitulado “Chico Brito”, de Wilson Batista e Afonso Teixeira, que incorpora o pensamento rousseauniano:

Chico BritoQuando menino esteve na escolaera aplicado, tinha religiãoquando jogava bolaera escolhido para capitãomas a vida tem os seus revesesdiz sempre, Chico, defendendo tesesse o homem nasceu bome bom não se conservoua culpa é da sociedadeque o transformou

VIOLA, Pau

linho d

a. Chico

Brito. In

: O ta

lento de

Paulinho da Viola(CD). E

mi

Odeon

, 1995

Imagem 45130352Pág. 40

Capa do Livro "Emílio ou Da Educação", de J. J. Rousseau

Tradução de Roberto Leal Ferreira Editora Martins Fontes - Primeira edição maio de 1995. Segunda

edição setembro de 1999

O Arcadismo

O Brasil no século XVIII

• O Arcadismo tem espírito reformista.

• Influência francesa.

• Reforma no ensino: o ministromarquês de Pombal expulsa aCompanhia de Jesus de Portugal edas colônias.

• A cultura jesuítica cede lugar ao Neoclassicismo.

• O pensamento Iluminista francêsencontrou ampla repercussão nocrescente sentimento de nativismoe na nova mentalidade dominante,provinda da área de mineração.

• O Arcadismo brasileiro é tambémdenominado Escola Mineira, umavez que seus poetas tinham ligaçãodireta com Minas Gerais.

• 1789: no Brasil eclode a Inconfidência mineira.

A influência de Horácio: carpe diem• Um dos maiores influenciadores do pensamento e das

Atitudes do Arcadismo foi o poeta latino Horácio.

• O carpe diem horaciano consiste no princípio de viver opresente, “gozar o dia”, foi uma postura comumenteassumida durante o arcadismo. Nota-se a adoção dessapostura no poema Marília de Dirceu, de Tomás AntônioGonzaga:

• Também por influência de Horácio, os árcades adotam aaurea mediocritas (“mediocridade dourada”), que consiste naexaltação do meio-termo, da simplicidade, buscada nocontato com a natureza.

Se sou pobre pastor, se não governoReinos, nações, províncias, mundo e gentes;

Se em frio, calma, e chuvas inclementesPasso o verão, outono, estio, inverno;

Minha bela Marília, tudo passa;A sorte deste mundo é mal segura;Se vem depois dos males a ventura,Vem depois dos prazeres a desgraça.

(...)

Prendamo-nos, Marília, em laço estreito,Gozemos do prazer de são amores.

Versos: In: COSTA, Cláudio Manuel da; GONZAGA, Tomás Antônio; PEIXOTO, Alvarenga. A poesia dos inconfidentes: poesia completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1996. p. 53 e 597.

O Arcadismo

A linguagem do Arcadismo

• A visão de mundo dos poetasárcades e a estética neoclássica semanifestam num “estilo simples”,em nítida oposição ao estilo barroco.

• A linguagem da nova poesia doArcadismo perde o rebuscamento eos torneios verbais típicos do séculoXVII; agora prevalece a ordemdireta, a expressão clara, inteligível;as frases adquirem uma suavemelodia.

• Predominam os adjetivos queexpressam suavidade e harmonia:tudo é ameno, suave, calmo,alegre, aprazível.

• A seleção vocabular prende-se aalguns campos lexicais: palavrasque retomam à AntiguidadeClássica; exaltação à natureza(árvores, riachos, pastores).

• Amor idealizado e convencional.

Principais características da estéticaÁrcade:

• antigongorismo: cortar os exageros, o rebuscamento ea extravagância característicos do Barroco, retomando aum estilo literário mais simples, em que prevalecesse orealismo burguês.

• neoclassicismo: os modelos seguidos eram os clássicosgreco-latinos e os renascentistas; a mitologia pagã foiretomada como elemento estético.

• valorização da natureza: busca de uma vida simples,bucólica, pastoril.

• fingimento poético: fato que transparece no uso dospseudônimos pastoris.

• aspecto formal: sonetos, versos decassílabos, rimaoptativa, poesia épica.

O Arcadismo

A tradição da poesia épicaA influência clássica não se revela apenas na

poesia lírica, os autores neoclássicos brasileirostambém retomam o modelo da poesia épica. Foi ocaso de Santa Rita Durão (1722-1784), autor deCaramuru.

Conheça alguns dados dessa obra:

• Caramuru: Poema épico do descobrimento daBahia.

• herói: o português Diogo Álvares Correia, vítima de naufrágio no litoral da Bahia; ficou conhecido pela alcunha de Caramuru (“Filho do Trovão), por possuir uma arma de fogo.

• argumento: as façanhas de Diogo Álvares Correia entre os índios e seus amores com Paraguaçu (com quem se casa e viaja para paris) e Moema (que morre ao tentar acompanhar o navio em que viaja Diogo)

• presença de forte religiosidade (Santa Rita Durão era padre agostiniano).

• marcas árcades: exaltação da natureza, oindígena visto como bom selvagem.• estrutura: 6.672 versos distribuídos em 10Cantos. Divisão clássica em cinco partes: Proposição,Invocação, Dedicatória, Narração e Epílogo.

Trechos do Canto VI do Caramuru:

CaramuruCopiosa multidão da nau francesaCorre a ver o espetáculo, assombrada;E ignorando a ocasião da estranha empresa,Pasma da turba feminil, que nada.Uma que às mais precede em gentileza,Não vinha menos bela, do que irada;Era Moema, que de inveja geme,E já vizinha à nau se apega ao leme.

[...]

-”Bárbaro (a bela diz:) tigre e não homem...Porém, o tigre, por cruel que brame,Acha forças no amor, que enfim o domem;Só a ti não domou, por mais que eu te ame.Fúrias, raios, coriscos, que o ar consomem,Como não consumis aquele infame?Mas pagar tanto amor com tédio e asco...Ah! que corisco és tu...raio...penhasco!

[...]DURÃO, Santa Rita. Caramuru. Rio de Janeiro: Agir, 1977. p. 84-6