Conceitos bsicos da Teoria da Cor

Sistemas de Cor Ao longo do tempo, as cores foram misturadas seguindo 3 sistemas diferentes:

Mistura Subtrativa = a mistura de vrios pigmentos entre si. O sistema subtrativo compreende toda relao de cor contida nos corpos, nesse caso as tintas, pois aqui a cor depende da absoro e reflexo da luz nos pigmentos. Por experincia, nota-se que quanto mais pigmentos se misturam, menos reflexos luminosos se obtm. O nome desse sistema deve-se clssica explicao de que os corpos tm a capacidade de subtrair parte do espectro e refletir a parte observada por ns. O sistema subtrativo pode ser dividido em duas partes com utilidades prticas distintas: o sistema subtrativo pigmento transparente e o sistema subtrativo pigmento opaco. O primeiro utilizado pelos artistas grficos para a impresso de livros, revistas, folhetos, etc; o segundo utilizado pelos artistas plsticos e ilustradores com finalidades artsticas.

Sistema Subtrativo Pigmento Transparente Nesse sistema, o profissional grfico, da mesma forma que o artista, lida com os pigmentos inclusos nas tintas para imprimir imagens em diversos tipos de suportes, como papis, plsticos e outros materiais. Entretanto, a impresso de imagens coloridas obtida atravs da deposio de tinta, sobre uma superfcie branca, em pequeninos pontos coloridos e isolados, e no continuamente, como ocorre na pintura. Nesse sistema, as cores primrias so o azul ciano, o magenta e o amarelo. Essas trs cores, mais o preto, (que impresso como uma quarta cor), e o branco do papel formam quase todas as cores necessrias para representar as cores que vemos. A denominao pigmento transparente advm dos espaos brancos do papel que agem clareando visualmente os pontos impressos e criando um efeito aparente de transparncia da tinta usada, que to opaca quanto s tintas usadas pelos artistas. Esse processo chamado tambm de quadricromia.

Sistema Subtrativo PINTURA

Pigmento

Opaco

USADO

NA

uma conveno vlida apenas para a criao de trabalhos artsticos em pintura. Nele, as cores consideradas primrias so o azul, o vermelho e o amarelo, sendo as cores secundrias o laranja, o verde e o violeta.

Mistura Aditiva = a mistura de luz colorida O sistema aditivo compreende toda relao de cor enquanto luz, pois nele a cor est contida na fonte de luz. Nesse sentido, o sistema aditivo pertence ao campo de trabalho dos cientistas, fotgrafos, profissionais de televiso, profissionais que usam computadores para trabalhar com cores e qualquer profissional que use luz como matria prima para a formao de cores. Ao misturar apenas as luzes vermelha, verde e a azul violetada obteremos a luz branca. Este sistema tem o nome aditivo porque ao somarmos as trs luzes primrias formamos a luz branca.

Mistura Partitiva = a reao de cores vizinhas no olho. Sistema de mistura muito usado pelos pintores impressionistas. Todas as cores so vistas em relao a outras e no de forma isolada!

Os pigmentos so classificados em duas categorias: pigmentos acromticos e pigmentos cromticos. O branco, o preto e os cinzas, produzidos pela mistura do preto e do branco, so acromticos porque no contm cor. Todos os outros pigmentos so cromticos (contm cor). Ento, o pigmento branco o oposto da luz branca - no contm cor alguma, enquanto a luz contm todas as cores. Os pigmentos cromticos so classificados em trs categorias: primrias, secundrias e tercirias.

O crculo das Cores Crculo ou rodas das cores so arranjos ou estruturas que nos ajudam a organizar as cores de forma a podermos prever as suas interaes e os resultados de misturas. Existem muitos crculos de cores diferentes. Os crculos de cores mais aptos para serem usados na pintura so crculos de cores que representam cores subtrativas e partitivas.

O crculo das cores usado durante este curso est baseado nos estudos de Johannes Iteen, um dos maiores professores da arte da cor nos tempos modernos. O crculo das cores representa as cores primrias, as secundrias e tercirias, alm da indicao dos pares de complementares ao centro.

As dimenses da cor Com dimenses da cor descrevemos as suas propriedades: O Matiz ou Nome Matiz a cor (nome da cor) ou a influncia visvel que ela possui. O nome de uma cor o termo com o qual a identificamos. Existem muito menos termos na linguagem do dia-a-dia do que cores que conseguimos distinguir: Vermelho, Laranja, Roxo, ... so nomes de cores. O olho humano consegue distinguir cerca de 16.000 cores diferentes.

Atravs de mistura subtrativa conseguimos reproduzir cerca de 4000 cores diferentes. Tambm podemos definir o matiz como a localizao de uma cor no crculo cromtico. Ex: um azul violetado e um azul esverdeado so matizes do azul devido ao seu predomnio, e assim por diante. Nomes especficos de cores tais como azul da Prssia e amarelo ocre so referncias relativas ao pigmento e no ao matiz que, nos dois casos, so respectivamente o azul e o amarelo. Podemos alterar o matiz de uma cor misturando-a com outro matiz at descaracteriz-la formando uma cor totalmente diferente. Por exemplo, ao misturarmos, em quantidade suficiente, o matiz vermelho ao matiz amarelo, obteremos o matiz laranja. O Valor ou tom O valor de uma cor descreve se esta mais clara ou mais escura. O valor de uma cor pode ser influenciado atravs da adio de preto ou branco. Algumas cores tm um valor mais claro do que outras (amarelo , por exemplo, mais claro do que roxo). A Intensidade ou Saturao o grau de pureza da cor. Cores sem adio de preto ou branco, nem de outras cores complementares, so cores puras. Quanto mais pura uma cor, mais intensa ou saturada , e mais luminosa parece. Consequentemente uma cor misturada com outra perde intensidade ou saturao. No devemos confundir intensidade com valor, pois um vermelho puro to intenso quanto um amarelo puro, apesar de o vermelho ser mais escuro que o amarelo, ou seja, uma cor tanto clara quanto escura, somente ser intensa se for pura. A intensidade da cor tem efeito sobre a sensao de espao: cores intensas parecem estar mais prximas de ns do que as cores menos intensas. Para diminuir a intensidade de uma cor, portanto, podemos adicionar branco ou preto ou ainda a cor complementar. Temperatura As cores podem ser descritas como quentes ou frias. As cores quentes so aquelas que contm mais vermelho ou amarelo, as cores frias contm mais azul. A adio de preto pode tornar uma cor mais quente, branco mais fria. A mistura com a sua cor complementar inverte a temperatura de uma cor.

Devemos lembrar que a temperatura da cor um conceito relativo depende das temperaturas das cores volta da cor observada. A temperatura das cores tambm influencia a sensao de espao: em geral cores frias parecem mais distantes do que cores quentes mas isso depende da tonalidade e intensidade da cor. Em uma pintura um pouco de cor quente valoriza as cores frias e vice versa.

Outros termos essenciais Cor local Uma cor real do objeto observada na luz clara do meio dia. A cor local sofre alterao de acordo com a iluminao do ambiente, dos reflexos causados por cores vizinhas, da projeo de sombras, etc.

Cor ptica Uma cor observada em condies de luz especiais como num dia de chuva, luz de uma vela, ao pr do sol, etc. Cor arbitrria Uma cor produzida atravs da projeo de sentimentos do artista sobre o objeto retratado. Aqui a cor natural do objeto abandonada. Cores anlogas So as que aparecem lado a lado no crculo das cores. H nelas uma mesma cor bsica: por exemplo, o amarelo alaranjado e o laranja avermelhado tm em comum a cor laranja.

COR COMPLEMENTAR. A parte complementar de qualquer coisa a parte que falta para completar o todo. Na cor, o todo compreendido pela cores primrias. Ento, quando uma delas estiver presente, para completar a totalidade das cores, ser necessrio adicionar as outras duas. A cor complementar de uma cor primria a soma das outras duas primrias. * O roxo complementar do amarelo (roxo = azul + vermelho) * O laranja complementar do azul (laranja = amarelo + vermelho) * O verde complementar do vermelho (verde = amarelo + azul)

A COR DA SOMBRA Uma dos grandes desafios, para o pintor iniciante, conseguir a cor da sombra do objeto. Lembre-se de que na sombra, incidem luzes refletidas, portanto tambm so refletidas as cores que circundam um objeto. A cor do objeto, pura, s vai ser vista na parte do objeto iluminada pela luz sem brilho, enquanto a sombra ser feita de uma mistura de cores. Primeiro, veremos como conseguir a cor bsica da sombra (sem reflexos de cor). A sombra, em qualquer objeto, sempre uma mistura de cores complementares. A sombra absoluta a ausncia total de luz e , portanto, preta. Mas sombras absolutas no so "vistas" - o que registrado uma ausncia, um vcuo tico. As sombras que realmente podemos ver so sempre coloridas. Para sombrear s adicionar, na proporo necessria, a cor complementar cor do objeto, seguindo esta tabela:

COR DO OBJETO Amarelo Azul Vermelho Verde

COR DA SOMBRA Amarelo + Roxo Azul + Laranja Vermelho + Verde Verde + Vermelho ou Verde + Roxo (mais azulado)

Laranja

Laranja + Azul (mais cinzento) ou Laranja + Roxo (mais marrom)

Roxo

Roxo + Verde (o amarelo clareia)

As CORES COMPLEMENTARES quando misturadas, so muito importantes na harmonia de cor, pois so cores neutras e, portanto, no criam fortes contrastes com outras cores ou entre si. Por serem neutras, no atraem tanta ateno quanto s cores primrias e secundrias, e muitas vezes no so percebidas nossa volta. As misturas de cores complementares descansam o olho depois de um estmulo causado por um contraste, e isso essencial para manter a harmonia num quadro. Por outro lado quando colocadas lado a lado em seu estado puro, criam fortes contrastes e devem ser utilizadas com cuidado.

Na realidade, nossa percepo da cor bastante simblica. No verdade que, quando pensamos em cor, pensamos nas cores vivas: amarelos, vermelhos, azuis, verdes, roxos e laranjas? Se voc perguntar a algum de que cor um telhado, provavelmente responder que telhados so avermelhados ou algo parecido. Mas uma investigao cuidadosa nos revela que os telhados contm muitas cores variadas e que a maioria so cores neutras. Na realidade, quando uma pessoa diz que uma rvore verde, ou que um telhado laranja, ela no est percebendo a cor predominante, mas a cor que ressalta. As cores que predominam, na natureza e na maioria dos objetos nossa volta, so os chamados cinzas cromticos, cores neutras.

Contraste A diferena visual entre as cores Quando dizemos que um quadro muito colorido, o que ocorre, geralmente, que estamos percebendo muitos contrastes de cor, e no grandes quantidades de cores primrias e secundrias. O contraste de cor um choque entre duas cores incompatveis, o que gera uma vibrao visual. Quando o choque muito grande, ou quando ocorrem choques sucessivos, sem intervalo, percebemos uma desarmonia de cor. No entanto, os contrastes bem controlados do vida e vibraes harmnicas a um quadro. Contrastes ocorrem entre cores primrias e secundrias em graus diferentes de intensidade. Tambm existe o contraste entre cores claras e escuras e entre cores quentes e frias.

Alto contraste Entre uma cor primria e sua cor complementar Exemplo: vermelho e verde Alto contraste Entre duas cores secundrias Exemplo: laranja e roxo

Mdio contraste Entre duas cores primrias

Exemplo: amarelo e azul

Leve contraste Entre uma cor primria e uma secundria (no a complementar) Exemplo: amarelo e laranja

O contraste entre o verde e o amarelo uma exceo, assemelhando-se ao contraste entre duas primrias, porque o verde age quase como uma cor primria. Na fsica, inclusive, o verde a cor primria, e no o amarelo. Esses contrastes podem ser percebidos e entendidos com mais facilidade se voc imaginar que est vestindo uma cala de uma cor e uma blusa de outra cor. Quando uma ou as duas cores contrastantes so clareadas ou escurecidas, o contraste diminui. Com as cores saturadas, ou puras, o contraste atinge seu pico.

Interao Relatividade da Cor A reao de uma cor perante a sua posio e em relao a outras cores.

A LINGUAGEM DA COR RELAES DE COR E HARMONIA

RELAES DE COR Existem duas formas bsicas de reao entre cores: de contraste ou de harmonia. Pode-se averiguar as relaes entre as cores a partir de suas posies no crculo cromtico. Observe que as cores que harmonizam esto mais perto umas das outras, enquanto as que contrastam esto bem separadas. CORES RELATIVAS As cores adjacentes no crculo cromtico formam uma sucesso relativa e harmnica. As relaes mais prximas encontram-se entre uma cor primria e uma secundria que contenha esta cor primria, como no caso do azul e do verde azulado ou do violeta azulado.

CORES COMPLEMENTARES As cores que esto opostas no crculo cromtico, chamadas complementares, contrastam entre si. Existem trs pares bsicos que consistem numa cor primria e uma secundria, (composta por outras duas cores primrias): o vermelho complementar do verde; o azul do laranja; e o amarelo do roxo. Essas relaes de contraste tambm so encontradas em pares de cores secundrias opostas no crculo das cores: assim, o laranja avermelhado complementar do verde azulado, o violeta azulado complementar do laranja amarelado. Quando duas cores complementares do mesmo tom e intensidade justapem-se, intensificam-se mutuamente. O olho salta rapidamente de uma para outra, o que provoca uma vibrao ptica que faz com que a cor brilhe. TOM X COR A palavra TOM muitas vezes causa confuso em muitos artistas. O tom uma parte fundamental da pintura e do desenho, especialmente para a obteno de efeitos de luz em um tema. Os valores tonais so imprescindveis quando queremos modelar a forma, compor corretamente uma obra e expressar a atmosfera. COMPREENO DO TOM O tom descreve se uma rea de cor relativamente clara ou escura. Algumas cores reagem mais luz que outras e parecem mais claras: o azul cerlio e o azul da prssia possuem a mesma cor ou matiz, mas o primeiro tem um tom mais claro que o segundo. Lembre-se sempre que o tom e a cor so conceitos relativos pois tudo depende da interao entre as diferentes cores. Uma cor pode por exemplo parece escura quando comparada com uma rea em branco, mas a mesma cor pode paecer muito clara caso seja colocada ao lado de uma de tom mais escuro. Cada toque de cor que adicionamos pintura altera a relao entre as cores j existentes. TOM E COMPOSIO Todo pintor colorista deve ser primeiro um bom observador das tonalidades, uma vez que uma boa harmonia tonal parte de uma boa composio. A estrutura tonal o que primeiro capta a ateno do observador. Experimente fazer estudos em claro escuro de suas composies e a partir delas fazer os estudos de cor. muito mais prtico e funciona melhor. CONTRAPOSIO a disposio de formas claras sobre as escuras e vice-versa. Cria obras intensas e interessantes, proporcionando misteriosos contrastes. Tambm d ritmo e movimento para a obra,

transportando o sucessivamente. CHAVE TONAL

observador

da

luz

para

sombra,

e

assim

Os tons e cores de uma pintura podem ser comparados as notas musicais. Demasiados tons distintos produzem dissonncia visual, enquanto uma gama mais controlada, ajustada escala escura ou clara, produz harmonia, proporcionando fora e unidade ao tema que deseja trabalhar.

MISTURA DE CORES TEORIA x PRTICA Embora o uso de um crculo cromtico seja de grande ajuda ao artista, seu emprego um pouco limitado quando trata-se de fazer misturas concretas, porque os pigmentos, ao contrrio da luz, no so puros. Alm disso sempre tendem outra cor. AZUL E AMARELO RESULTAM EM VERDE? Na teoria, azul e amarelo misturados fazem verde. Mas na prtica dependendo do azul e do amarelo escolhido o resultado pode ser uma cor turva. Por exemplo, o azul ultramar possui um fundo tonal avermelhado, enquanto o amarelo limo esverdeado. Estes fundos tonais, vermelhos e verdes, so complementares; quando mesclamos duas cores desse tipo o resultado uma cor acinzentada, o que explica porque o resultado um verde turvo. Para obter uma cor limpa de uma mistura de azul e amarelo, escolha as cores adequadas para a sombra concreta que deseja: * amarelo limo (amarelo esverdeado) * amarelo de cadmio (amarelo avermelhado) * vermelho de cadmio (vermelho amarelado) * rosa permante (vermelho azulado) * azul de ftalocianina (azul esverdeado) * ultramar (azul avermelhado) * verde de ftalocianina (verde amarelado)

MISTURA DE CORES COMPLEMENTARES Quando so colocadas lado a lado, duas cores complementares intensificam-se mutuamente. J quando so misturadas estas cores

neutralizam-se uma a outra, obtendo-se assim, castanhos e cinzentos neutros, chamados de cinzas coloridos. De acordo com as cores que utiliza na mistura e das propores de cada uma, pode-se criar uma gama bem ampla de cores neutras intensas. Misturando o branco a esses castanhos e cinzentos obtem-se tons delicados que criam interessantes contraste com cores mais intensas. Para obter cores neutras podemos tambm utilizar um par de cores secundrias. MODIFICAR UMA COR Caso uma cor parea muito vibrante, podemos diminuir sua intensidade adicionando a cor complementar ou uma cor terra, ou ainda o branco caso queira um tom mais claro. Um vermelho que parea muito quente pode ser esfriado com um verde e vice, versa Usar o preto para diminuir a intensidade de uma cor nem sempre a melhor idia, visto que os tons tendem a ficar apagados. As cores podem ser modificadas utilizando-se a tcnica da veladura, do pincel esfregado ou ainda justapondo pinceladas maneira dos impressionistas. Todas essas formas produzem interessantes efeitos pticos. PINTURA HARMNICA Os pintores inexperientes tendem a trabalhar sobre uma pequena rea da pintura at que esta esteja acabada e s ento passam a outra parte, o que resulta numa pintura dissonante e confusa porque nenhuma cor tem relao com as demais. O melhor trabalhar em todas as reas da composio ao mesmo tempo. Mantenha o movimento dos seus olhos em redor do tema, compare tons e cores, e realize os ajustes necessrios enquanto trabalha. A pintura um processo contnuo de equilbrios, clculos, alteraes e retoques.

EXPRESSIVIDADE DA COR Um dos aspectos mais importantes da cor seu componente emotivo capaz de estimular nossos sentidos, no apenas nossos olhos. A cor pode ser utilizada para sugerir e acentuar o carter de uma pintura, assim como criar uma resposta emocional na mente do observador. As cores podem desencadear um fluxo de imagens, sons e emoes. O azul nos recorda o cu, o mar, as montanhas e os rios. Segundo o contexto onde for utilizada, a cor pode significar frescura e leveza, ou tristeza e melancolia. O amarelo evoca imagens de alegria e de flores, mas tambm pode ser uma cor dura, violenta e cida. As cores quentes (vermelho e amarelo) denotam vitalidade, energia e fora, provocando uma intensa reao emocional da parte do espectador. As cores frias (azul e verde) comunicam emoes mais passivas e tranquilas.

O tom de uma cor, assim como sua intensidade, tambm desempenham seu papel. O vermelho uma cor vital e dinmica (qualquer objecto pintado em vermelho saturado em uma obra atrair imediatamente a ateno, seja qual for seu tamanho proporcionalmente ao quadro). Ao contrrio, caso o vermelho seja misturado com o branco, produzir um rosa suave e romntico. Um azul claro, no saturado, associado com a serenidade e tranquilidade. Mas caso seja aplicado puro, pode provocar um efeito to intenso quanto o vermelho.

HARMONIA DE COR A cor no nada se no relaciona-se com o tema e no incrementa o efeito da pintura atravs da imaginao (Eugene Delacroix 1798 -1863)

A harmonia possivelmente a mais sutil e evocativa entre todas as reaes entre cores e pode ser utilizada de forma efectiva para proporcionar personalidade a suas pinturas. Enquanto o contraste tem um carcter dramtico que acentua o tema, a harmonia resulta agradvel e tranquila a vista.

COMO HARMONIZAR AS CORES Existe harmonia entre os matizes que encontram-se na mesma sesso do espectro ou crculo cromtico, por exemplo, entre o amarelo e o verde. As cores da mesma famlia, ou seja com algum elemento em comum, harmonizaro quando aparecem uma junto a outra. O marrom alaranjado e o amarelo, por possuirem a mesma qualidade quente (e por terem algo em comum o amarelo), harmonizam bem. MATIZ DOMINANTE Ainda que as combinaes harmnicas sejam mais agradveis e fceis de conseguir, sua unidade pode fazer as pinturas parecerem montonas. A variedade de tons e intensidades evita isso, j que situa a nfase em um matiz que domina o conjunto atravs de um contraste, uma intensidade tonal ou do espao que ocupe na obra.

TOQUES COMPLEMENTARES

Uma combinao harmnica tambm pode ser animada mediante a introduo de pequenos toques complementares. Estes, se so intensos, possuem ressonncia mesmo quando usados em pequenas quantidades. Por exemplo, um pequeno toque de vermelho numa paisagem onde predomina o verde, adicionar fora e vibrao.

CONTRASTE DE COR CONTRASTE DE COMPLEMENTARES Quando as cores complementares justapem-se, realzam-se uma a outra, o que produz uma sensao visual muito intensa; cada cor parece mais brilhante junto sua oposta do que se estivesse sozinha. O xito do contraste depende em grande medida das propores: quantidades equivalentes de cores complementares podem provocar um efeito turvo e desagradvel, mas uma pequena quantidade de vermelho em uma rea onde predomine o verde pode causar um grande impacto. A sensao de contraste de cor mais intensa vem das cores complementares que possuem o mesmo tom e intensidade. Ao contrrio, se existe uma notvel diferena tonal entre as cores, o contraste ser menos violento ou dinmico.

DIVISO DE COMPLEMENTARES Para obter maior harmonia em suas pinturas, no utilize as cores complementares absolutas; as cores complementares prximas, ou divididas so mais agradveis a vista que as autnticas. So aquelas cores que esto separadas pela verdadeira cor complementar; por exemplo, o violeta complementar do amarelo, enquanto suas complementares divididas so o violeta azulado e o violeta avermelhado. COMPOSIO E CONTRASTE Deve-se aplicar as regras de composio ao tratamento de contraste de cor. importante que a rea de maior contraste da obra centre a ateno do espectador. Assim deve assegurar-se de que o contraste mais intenso centre-se no ponto de fuga da obra, ou seja o ponto focal. Ao contrrio, se utiliza em diversas reas cores de igual intensidade e contraste, o resultado ser uma imagem confusa. Para obter um equilbrio, varie as propores das cores contrastadas. INTENSIDADE DE CONTRASTE As cores saturadas parecem mais intensas quando so aplicadas junto a cores neutras. Se deseja intensificar uma pintura dominada por cores neutras, aplique reas de cores puras junto ao centro de

interesse (o ponto focal), para captar e reter a ateno do espectador. Da mesma forma, um tema de grande colorido intensifica-se mediante a adio de tranquilas zonas neutras.

CONTRASTE TONAL Os contrastes tonais causam um impacto visual considervel; as ateno do espectador deve atrair-se mediante fortes contrastes de tom antes de que sinta a expressividade emocional da prpria cor. CONTRASTE DE TEMPERATURA Todos formulamos mentalmente associaes entre as cores e o mundo que nos rodeia. Os vermelhos e amarelos nos evocam a luz do sol e o fogo, enquanto os azuis e verdes so associados com a neve, o gelo, as florestas e a gua. Os contrastes de cores quentes e frias tm vrias aplicaes na pintura. Uma cor quante expressa alegria, energia e fora; as cores frias e suaves utilizam-se para expressar desde calma e tranquilidade at tristeza e desespero.