a influencia do momento decisivo e o construtivismo

7/25/2019 A Influencia Do Momento Decisivo e o Construtivismo

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A influncia do momento decisivo de Bressone o construtivismo de Rodchenkonasimagens esportivas

Filipe Norberto1Erivam Morais de Oliveira2

Universidade Federal de ViosaViosa - MG

RESUMO

O ensaio fotogrfico buscou aplicar as teorias aprendidas na disciplina de fotografia naUniversidade Federal de Viosa (UFV), ministrada no segundo semestre de 2010. O olharconstrutivista de Aleksander Rodchenko foi o ponto de partida para as fotografias

esportivas tiradas na cidade de Buritizal-SP. O ensaio apresenta possibilidades de inovaoimagtica nos chamados momentos decisivos imortalizados por Cartier Bresson3, visandoromper com o paradigma de que, na cobertura esportiva, busca-se privilegiar, salvo rarasexcees, planos simples e angulaes restritas em significao.

Palavras-chave:Fotografia; Bresson; Momento decisivo; Rodchenko; Construtivismo

ABSTRACT

This photo shoot aims to apply the theories learned in the Photography class ofUniversidade Federal de Viosa (UFV) during the second semester of 2010. TheAleksander Rodchenkos constructivist look was the starting point for the photographiesabout sports that were taken in Buritizal-SP. The photo shoot also intend to show

possibilities of pictorial innovation in those instants called as decisive moments for CartierBresson, aiming to break the paradigm of that in the sports coverage is attempted to focus,with few exceptions, on simple plans and restricted angles in meaning.

Keywords: Photography; Bresson; Decisive moment; Rodchenko; Constructivist

1Graduando em Comunicao Social- Habilitao em Jornalismo pela Universidade Federal de Viosa (UFV), email:[email protected] do trabalho. Prof. Ms Erivam Morais de Oliveira, do departamento de Comunicao Social Habilitao em

Jornalismo da Universidade Federal de Viosa (UFV), email: [email protected] expresso momento decisivo ttulo de uma das obras de Henri Cartier Bresson e refere-se ao registrodo pice de determinada ao


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INTRODUO

Desde o primeiro registro imagtico feito em 1826 pelo litgrafo francs Joseph

Nicphore Nipce, pintura, artes plsticas e fotografia esto estreitamente ligadas. Seu

conterrneo Louis Daguerreacelerou o processo de formao de imagens atravs de seu

experimento, o daguerretipo, que se tornou popular causando uma ruptura nos traos da

pintura. Na poca os artistas se questionaram sobre o futuro da arte e a reao de

inquietao deu origem ao movimento impressionista. (OLIVEIRA, 2009, p.2)

Este movimento teve como caracterstica a ruptura entre fotografia e pintura, uma

vez que permitia uma maior subjetividade do pintor enquanto o fotgrafo se encarregava darepresentao fiel da realidade. Porm, inserido no contexto da revoluo de outubro de

1917, o russo Aleksander Rodchenko viria a modificar substancialmente o ato fotogrfico

por meio de seu olhar construtivista. A partir de ento, a captao de imagens no se

constituiria exclusivamente no simples decalcamento da realidade, mas traria consigo uma

carga de subjetividade antes delegada apenas aos pintores de movimentos como o

impressionismo. Vanguardista e revolucionrio, o construcionismo deixou como legado a

reinveno da arte e sua completa ressignificao.(BIANCHI, 2011)

Os esforos do fotgrafo russo em desautomatizar o olhar humano e trabalhar as

imagens para a construo de sentido modificaram substancialmente o exerccio fotogrfico

em diferentes esferas, e o mbito esportivo no pode se dizer imune a suas contribuies.

Dir Rodchenko que

afim de ensinar o homem a ver de uma nova forma necessrio fotografar objetosordinrios e familiares emn posies e pontos de vista totalmente imprevistos; efotografar novos objetos a partir de diversos pontos de vista para dar [ao

espectador] uma impresso completa do objeto (RODCHENKO 1928:38-39 apudLODDER 1988:198).

Por esse motivo, a forma de registrar o momento decisivo bressoniano exige muita

preparao e ateno do fotgrafo de desporto, para que ele possa sintetizar as

circunstncias essenciais das competies de uma maneira no usual e transmitir aos

observadores a tenso e emoo do evento.

OBJETIVO


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O ensaio objetivou aliar conceitos tericos discutidos em sala de aula prtica

fotogrfica e desenvolver nosalunos a habilidade de percepo espacial e temporal que, se

bem utilizada pelos fotgrafos, constitui uma ferramenta essencial para a construo dos

sentidos. Como ponto de partida, foram apresentados os trabalhos do russo Aleksander

Rodchenkocujas obras inquietantes nortearam a busca por imagens diferenciadas, ou seja,

que produzissem em seus observadores questionamentos acerca da natureza, dos objetos

representados e de suas localizaes espaciais.

No caso especfico do ensaio esportivo, almejou-se a apresentao de possibilidades

de inovao imagtica nos chamados momentos decisivos imortalizados por Cartier

Bresson, visando romper paradigmas que no esporte busca-se privilegiar, salvo raras

excees, planos simples e angulaes restritas em significao.

JUSTIFICATIVA

Se considerarmos a fotografia esportiva, bem como qualquer temtica fotogrfica,

como relevante recurso em matrias jornalsticas,percebe-se sem muito esforo que osmeios comunicacionais vez por outra menosprezam o poder informacional das imagens e

veiculam em suas pginas impressas ou digitalizadas fotografias pouco expressivas.

O que se buscou durante a elaborao desteprodutofoi demonstrar como conceitos

demasiado abstratos como o olhar construtivista rodchenkiano e o momento decisivo de

Bresson, podem ser de extrema utilidade prtica no ato fotogrfico, sendo importantes

aliados na busca por ineditismo.

MTODOS E TCNICAS UTILIZADOS

O ensaio fotogrfico foi obtido por intermdio da cmera digital Nikon D90 com

objetiva Nikkor 18/105mm, que nos permite controles de velocidade do obturador,profundidade de campo, iluminao. O controle da velocidade de fechamento da cortina do

obturador condiciona o tempo de exposio da imagem luz, ou seja, a quantidade de luz

que entrar no equipamento e produzir os efeitos desejados.

A profundidade de campo permite ao fotgrafo dar nfase a certos objetos e pessoas

em detrimento de outros (as) e transmitir toda sua subjetividade a quem analisa a pea

fotogrfica. A iluminao e o reflexo de luz podem trair o fotgrafo e evidenciar suas

deficincias tcnicas, mas, se usadas com domnio e maestria, incrementam


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significativamente os aspectos estticos e, consequentemente, informativos das imagens

feitas.

Os enquadramentos em plong e contre-plonge rompem com a representao

simplista, pouco expressiva, e carrega a fotografia de variados sentidos, sejam eles

consciente ou inconscientemente manipulados pelo fotgrafo.

DESCRIO DO PRODUTO OU PROCESSO

O ensaio fotogrfico teve como suporte a teoria construtivista de Rodchenkoe suas

experincias de estranhamento a partir da utilizao de diferentes ngulos e linhas.

As fotos foram tiradas no municpio de Buritizal-SP durante trs dias e reuniumaterial sobre diversas modalidades esportivas como skate, basquete, musculao, boxe e

jogo de damas. Vale ressaltar que todos os esportes foram registrados com atletas amadores

e, portanto, muitas vezes em ambientes inapropriados realizao das atividades. Por outro

lado, essa ausncia de profissionalismo confere s fotos estranhamento e ineditismo,

caractersticas muito exploradas por Rodchenko e geralmente ausentes em produes

esportivas.

O contra-plonge aplicado em imagens de skate e basquete, ambos praticados emambientes abertos. O improviso que tanto serve aos atletas amadores tambm se mostra

essencial ao fotgrafo, o que demonstram as fotografias I e II. J o produto III exemplifica

o congelamento da imagem no possvel momento decisivo de execuo de determinada

aonesse caso especfico a manobra radical deskate.

Em contrapartida, as fotografias IV e V demonstram como um dado momento

decisivo pode ser fruto de sucessivos instantes, o que permitiria ao fotgrafo melhorar suas

imagens enquanto o atleta realiza sua performance. A busca por novos pontos de vistas

resulta nas imagens VIII e IX. No primeiro caso, o exerccio de musculao focalizado em

plongepara representar a maneira correta de execuo da atividade e evidenciar o trbalho

muscular do atleta, ao passo que no segundo o tabuleiro de damas e a expresso facial de

um dos jogadores so colocados no mesmo nvel de viso do espectador.

A imagem XI, entretanto, vem nos alertar para a importncia do bom senso do

fotgrafo. Como se fazia necessrio elencar uma srie de caractersticas do ambiente

informal de prtica do basquete de rua, no foi possvel, ou melhor, julgou-se mais cabvel


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a utilizao de um plano geral para que fossem bem notados a localizao da cesta e as

palavras grafadas na pavimentao, pois

os planos gerais so planos abertos, fundamentalmente informativos, e servem,principalmente, para situar o observador, mostrando uma localizao concreta (...)tambm podem servir, por exemplo, para fotografias em que o prprio cenrio apersonagem( SOUSA, 2002, p.78-79).

CONSIDERAES

Fazendo-se uma aproximao entre os esforos despendidos por atletas e fotgrafos

e levando-se em conta a teoria deBresson, ambos possuem um desafio em comum: estarem

aptos a colocarem todo seu tempo de treinamento e preparao prova naquele momento

decisivo que vale, respectivamente, a medalha de ouro e o clique perfeito.

Quanto tempo fotgrafos e atletas teriam para mentalizarem suas aes e

programarem seus movimentos sem que percam suas oportunidades de xito e

consagrao? A resposta no definitiva. H autores que relativizam essa submisso do

fotgrafo ao instante chave e considerarem que, na verdade, o que se tem em qualquer ao

so vrios momentos relevantes e, portanto, dignos de serem registrados. Eles defendem a

idia de que o processo seria to importante quanto o instante decisivo. E tal processo seria

como uma

srie de saltos, o fotgrafo salta por cima das barreiras que separam as vrias

regies do espao-tempo. gesto quntico, procura saltitante. Toda vez que ofotgrafo esbarra contra barreiras, se detm, para depois decidir em que regio dotempo e do espao vai saltar a partir do tempo. (FLUSSER, 1985, p.20)

O ensaio fotogrfico em questo exemplifica essa busca contnua do fotgrafo/aluno

por imagens marcantes que no s decalquem a realidade, mas tambm a reconstruam,

produzindo novos significados. Para isso, necessrio reconhecer situaes de momentos

decisivos e no cometer equvocos no instante de captura da imagem, mas tambm

precisam representar o decorrer de um processo - quando o conjunto de aes forindispensvel compreenso dos fatos. S com esse tipo deprofissional a cobertura

esportiva estar bem servida e ser capaz de atribuir valor informativo e simblico a seus

produtos imagticos.


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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BIANCHI, Felipe. A experincia e o legado do construtivismo. Faculdade Casper Lbero.Disponvel em:http://www.facasper.com.br/noticias/index.php/2011/03/10/a-experiencia-e

o-legado-do-construtivismo,n=4922.html.Acessado em 12 maro 2011

FLUSSER, Vilm. Filosofia da Caixa Preta: Ensaios para uma Filosofia daFotografia. Rio de Janeiro: Relume Dumar , 2002.

LIMA, Slvio. Desporto, jogo e arte. 2.ed. Lisboa: Desporto, 1987)

LODDER, C.El Construtivismo Ruso. Madri: Alianza, 1988.

OLIVEIRA, Erivam Morais de. O resgate da tica no fotojornalismo: A banalizaodas imagens nos meios de comunicao. Recife-PE, Trabalho apresentado FNPJFrum Nacional de professores de Jornalismo, Abril de 2010.)

OLIVEIRA, Erivam Morais de, VICENTINI, Ari. Fotojornalismouma viagementre o analgico e o digital. So Paulo, Cengage Learning, 2009.

OLIVEIRA, Kvia. OutroOlhar de ViosaUma nova mirada sobre a cidade.Vitria- ES, Trabalho apresenbtado no XVII Prmio Expocom 2010Exposio dePesquisa Experimental em Comunicao, maio de 2010.

SOUSA, Jorge Pedro. Uma histria critica do fotojornalismo ocidental. Chapec:Grifos; Florianpolis: Letras Contemporneas, 2000.

SOUSA, Jorge Pedro. Fotojornalismo: uma introduo histria, s tcnicas e linguagem da fotografia na imprensa. Florianpolis: Letras Contemporneas, 2004.


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ANEXO

Fotos: Filipe Norberto

Fotografia I : O desafio

Fotografia II: Imaginao e improviso


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Fotografia III: Saltando os obstculos

Fotografia IV : Em busca da perfeio (1)


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Fotografia V: Em busca da perfeio (2)

Fotografia VI: Em busca da perfeio (3)


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Fotografia VII: De rodas para o ar


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Fotografia VIII: Em cima da risca

Fotografia IX: A mquina do corpo humano


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Fotografia X: De olho nas peas principais

Fotografia XI: Basquete com estilo

Fotografia XII: Box amador


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