a histÓria do violino

Download A HISTÓRIA DO VIOLINO

If you can't read please download the document

Upload: francisco-roberlanio

Post on 20-May-2015

4.798 views

Category:

Education


9 download

DESCRIPTION

ACESSE MEU CANAL DO YOUTUBE-filmes/jogos/desenhos/parodias/entrevistas/tutoriais/humor e muito mais https://www.youtube.com/user/roberhumor

TRANSCRIPT

  • 1. DISCIPLINA: ORGANOLOGIA Professor: Isac Rufino Francisco Roberlnio da Silva Lima VIOLINO E AVIOLA: ORIGEM, EVOLUO E SUAS PARTES. UNIVERSIDADE DO ESTADO RIO GRANDE DO NORTE UERN FACULDADE DE LETRAS E ARTES - FALA DEPARTAMENTO DE MSICA DART LICENCIATURA EM MSICA

2. A ORIGEM DO VIOLINO Sua origem constitui uma lacuna na histria dos instrumentos musicais. , nessa poca j existia uma grande variedade de instrumentos de cordas tocados com arco. Dentre eles alguns instrumentos de cordas friccionadas so considerados Seus ancestrais. Eles so: 3. Lira de Braccio Viela Rebec 4. O que se sabe de sua origem que o violino surgiu no incio do sec. XVI na Itlia, mas ele no teve um inventor prprio. Nesse tempo os instrumentos mais populares tocados a arco eram as violas. 5. GAUDENZIO FERRARI (1480-1546) nas obras do pintor Gaudenzio que encontramos as primeiras representaes do violino em seu estado primitivo que so consideradas aluso e a prova da existncia do novo instrumento nesse perodo. 6. OS LUTHIERS tambm na Itlia no sec. XVI, que surgem as duas escolas de luthiers mais famosas: CREMONA - ITLIA 7. BRESCIA - ITLIA 8. Entre os vrios discpulos que surgiram nas duas escolas, podemos destacar dois dos mais importantes: ANTONIO STRADIVARI (1644-1737) 9. GIUSEPPE GUARNERI DEL GES (1698-1744) 10. Alm dos luthiers da Itlia existiam tambm outros famosos na cidade francesa de Mirecourt e Tirol. Entre eles vai se destacar Nicolas Lupot que ficou notrio pelas cpias que ele de stradivari e Guarneri. 11. ETIQUETAS A identificao do instrumento feita atravs de uma etiqueta, que se encontra colada ao fundo de um dos ff. Esta etiqueta contm o nome do luthier, o local e a data de fabricao. 12. Como na etiqueta que esto todos os dados do violino e quanto mais antigo mais caro se torna o instrumento que levou ao aparecimento de um outro tipo de comrcio: o das etiquetas. Transferem e falsificam etiquetas, de modo que a identificao e autenticidade do instrumento j no podem ser identificados. 13. PRINCIPAIS COMPOSITORES SCULO VII Itlia: Biagio Marini (1597-1665) Alemanha: Johann Heinrick Schmelzer (1623-1680) SCULO XVIII Francesco Geminiani (1687-1762) autor de `` A Arte de Tocar Violino Jean-Marie Leclair (1697-1764) Destacaram-se tambm Vivaldi, Tartini, Veracini , Paganini e Viotti. 14. SCULO XIX Shubert -1817 trs sonatas para violino e piano(D.384-5 e D. 408) Frana: destacam-se as sonatas de Csar Franck, Faur, Saint- Sans e Vincent dIndy SCULO XX Debussy, Bla Bartok e Darius Milhaud 15. O VIOLINO E SUAS PARTES 16. O violino tem quatro cordas, confeccionadas em ao e recobertas de prata ou alumnio. A tenso das cordas pode ser ajustada por meio das cravelhas e dos micro-afinadores at que a freqncia de vibrao atinja o valor desejado. As cordas do violino esto afinadas em quintas (uma quinta o intervalo entre duas notas cujas freqncias esto numa razo 3:2). As notas e as freqncias correspondentes s quatro cordas do violino so: Sol3 (196 Hz), Re4 (293.66 Hz), L4 (440 Hz) e Mi5 (659.26 Hz). 17. A alma do violino (sound post), um palito cilndrico como um lpis colocado entre os dois tampos logo abaixo da perna esquerda do cavalete. As pesquisas desenvolvidas por Savart no sc. XIX mostraram que a funo da alma no se limita a transmitir as vibraes do tampo superior para o inferior. Ela tambm altera os modos vibracionais de ambos os tampos ao impor um ponto nodal praticamente estacionrio nos pontos de contato entre eles. A alma tambm ajuda a suportar a fora exercida pelas cordas sobre o tampo superior, distribuindo parte do esforo ao tampo inferior. importante salientar que a alma no est colada nos tampos, ela apenas se mantm em sua posio devido fora exercida pelas cordas sobre o cavalete e o tampo superior. 18. FSICA DO INSTRUMENTO A produo do som est associada transferncia de energia por um elemento EXCITADOR (por exemplo o arco de um violino) para o veculo produtor do som, seguida da colocao do ar em movimento e da sustentao da intensidade em nveis aceitveis para que o som possa ser aproveitado em termos musicais. O arco movimentado, provocando a vibrao das cordas atravs do atrito entre a crina do arco e a superfcie metlica da corda. Essa energia transferida para o tampo atravs da ponte, colocando ento o tampo e o ar contido dentro dele em vibrao(RESSOADOR). A sada do ar se d pelos "f" situados nos dois lados do tampo (RADIANTE). 19. No violino, a pea que transfere as vibraes das cordas para a caixa acstica (e para o ar encerrado nela) o cavalete (bridge, em ingls). Como os tampos so grandes (aprox. 500 cm2 cada) eles so bastante eficientes para colocar em movimento o ar das vizinhanas e transmitir o som, garantindo aquele acoplamento. O som emitido pelo instrumento resulta basicamente da vibrao das tampos superior e inferior e, tambm, da vibrao do ar dentro da caixa do violino. A seqncia de transferncia pode ser imaginada da seguinte forma: um vibrador primrio, unidimensional (a corda), transfere a energia para um vibrador secundrio, bidimensional (o tampo), que excita a massa de ar no interior da caixa acstica do instrumento. 20. ONDAS SONORAS 21. ESCALA DO VIOLINO 22. Tcnicas do Violino Martellato: As notas so tocadas separadamente, com golpes curtos e vigorosos. Saltando: Golpes decididos e curtos com o meio do arco fazem com que este ricocheteie levemente nas cordas. Con sordino (Com Surdina): a surdina um objeto pequeno, parecendo um pente, que encaixado no cavalete, amortece as vibraes fazendo com que o instrumento produza um som murmurante. Quando o compositor quer que o instrumentista retire a surdina, pe na partitura as palavras italianas senza sordino (sem surdina) Pizzicato: As cordas so de so dedilhadas com a ponta dos dedos. 23. Tremolo dedilhado: quando se alternam rapidamente duas notas, e cada grupo de notas tocado com um s golpe de arco. Tremolo com arco: efeito tremulante, agitado e dramtico, que consiste basicamente em rpidas repeties de uma nota atravs de velozes movimentos do arco para baixo e para cima. Sul Ponticello (No cavalete): as cordas so tocadas com arco prximo ao cavalete, produzindo um som lgubre. Harmnicos: sons agudos, suaves, produzidos quando se tocam levemente a corda com a ponta do dedo. Col legno (com madeira): O instrumentista passa a parte da madeira nas cordas. 24. Modelo de violino construdo por Giuseppe Guarneri Del Ges(1698-1744) 25. VIOLA Quase tudo o que foi mencionado sobre o violio tambm diz respeito a viola, basicamente diferem apenas em extenso, tamanho e timbre. A viola um stimo maior que o violino e um pouco mais pesada. As cordas so mais compridas e mais grossas e so afinadas uma quinta abaixo A maior parte das notas tocadas pela viola se situa na clave de d. 26. HISTRIA DA VIOLA No incio do sec. XVII a viola era chamada de violino, e o violino de violino piccolo. Durante os sec. XVII e XVIII passou a ser chamada de violeta. As violas mais antigas de que se tem notcia so de Andrea Amati e Gasparo da Sal, o seu tamanho era bem maior que o da viola atual. A viola apresenta uma diferena acentuada entre a primeira e a segunda corda: as trs cordas mais graves tem a mesma cor mas a mais aguda tem uma sonoridade mais aberta. 27. REPERTRIO A prncpio a viola teve pouca importncia, na poca de Lully por exemplo: era muito comum o compositor no escrever nas partituras as vozes intermedirias, cabendo ao copista essa funo. O que faziam era simplesmente colocar a viola no papel de dobrar as outras vozes. A viola somente ir um status de instrumento solista com a chegada de Carl Stamitz em 1770 a Paris.Carl era compositor, violinista, violetista e virtuoso na viola de amor. Tambm na msica de cmara de Haydn e Mozart escritos de pois de 1780 testemunham um grande desenvolvimento tcnico. 28. Como instrumento solista a viola teve um repertrio relativamente pequeno pelo fato de at ao sc. XX poucos instrumentistas terem se especializado no seu estudo. Carl Stamitz no sc. XVIII e Chrtien Uhran na primeira metade do sc. XIX so duas raras excees . Mozart compreendeu o principal problema de escrever para viola: a falta de equilbrio sonoro. Para tentar resolver esse problema, na Sinfonia Concertante K.364 para violino e viola ele exige que o violetista afine seu instrumento meio-tom acima do normal. Berliz escreveu bastante peas para viola e orquestra. 29. COMPOSITORES QUE ESCREVERAM PARA VIOLA Schumman, Spohr, joaquim, Pleyel, Kodaly, Walter Piston. Nos quartetos de cordas a viola teve um papel importante que foi destacado por: Bethoven, Schubert, Dvorak, Brahms, Debussy etc. 30. SCULO XX Com o aparecimento dos grandes virtuosos como Lionel Tertis e William Primrose, a viola ir adquirir grande importncia como instrumento solista, atraindo o interesse de muitos compositores. 31. A viola um instrumento em que cada uma das cordas est afinada uma quinta abaixo das respectivas cordas do violino, ou seja: Do3: 130.8 Hz; Sol3: 196 Hz; Re4: 293.7 Hz e L4: 440 Hz. Como num intervalo de quinta as freqncias das notas esto numa razo 3:2, poderamos pensar que, para fabricar uma viola bastaria ento aumentar as dimenses de um violino num fator 1.5. Como o violino tem 60 cm de comprimento, a viola "ideal" teria ento cerca de 90 cm. Porm esta viola seria um instrumento demasiado grande para ser apoiado sobre o ombro. O tamanho de uma viola moderna de 71 cm, ou seja cerca de 17% maior que um violino, mas suas ressonncias principais so de 20% a 40% mais baixas que as do violino. importante salientar que este aumento na dimenso da viola cobre apenas uma parte da diminuio da freqncia da cavidade, sendo o restante conseguida utilizando-se cordas mais grossas. 32. VIOLINO E VIOLA 33. VOC SABIA? Antigamente fazia-se referncia ao violino, viola cello e baixo como ``` violinos; O arco uma vareta de madeira onde so retesados mais de 200 fios de crina de cavalo; As principais madeiras usadas na construo do violino so: Epcea e o Sicmoro; A madeira deve ser abatida no inverno e as tbuas obtidas devem ser guardadas num local seco e arejado por pelo menos cinco anos antes da construo do violino; Os materiais usados para as cordas so: A tripa(as mais antigas eram feitas do intestio do carneiro), o ao e o nilon; O prprio Albert Einstein era violinista. Em Berlin, Einstein tocava sonatas com Max Planck e em Princenton costumava reunir-se semanalmente com colegas e amigos para tocar msica de camara. 34. MODELOS DE VIOLINOS ATUAIS VIOLINOS ELETRICOS 35. VIOLINO DE VIDRO 36. VIOLINOS COLORIDOS 37. VIOLINO DE CRISTAL 38. VIOLINO ELTRICO 39. Concluso Percebemos que um instrumento de tantos atrativos, de sonoridade to rica e penetrante, com modelos variados e mistrios que pairam sobre sua histria tem feito com que este extraordinrio instrumento tenha percorrido sua jornada com xito, indo de gerao em gerao nas mais diferentes classes sociais, despertando uma misteriosa curiosidade que faz com que at mesmo quem nunca tocou..... 40. ...ARRISQUE ALGUMAS DESAFINADAS NOTAS COMPANHEIROS E COMPANHEIRAS. FIM 41. BIBLIOGRAFIA BENNETT,Roy . Instrumentos da orquestra. Cadernos de Msica da Universidade de Cambridge.p. 16-23. HENRIQUE, Luis L. Instrumentos Musicais.4 edio, Fundao Calouste Gulbenkian/Lisboa.p.111-137,2004 http//: www.google.com.br , acessado em 29.04.2011 DONOSO, Jos Pedro; TANNS, Alberto; GUIMARES, Francisco; FREITAS, Thiago Corra de. Rev. Bras. Ensino Fs.vol.30no.2So Paulo2008.