a fotografia na pesquisa científica: aspectos legais, normativos e artísticos
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Aspectos legais
• Constituição Federal
• Lei 9.610/1998 (Lei de Direitos Autorais)
Aspectos normativos
• ABNT NBR 6023
• ABNT NBR 10520
Aspectos artísticos
• Breve panorama histórico da fotografia
• Técnicas fotográficas usadas nas ciências
“Art. 5º Todos são iguais perante a lei, sem distinção dequalquer natureza, garantindo-se aos brasileiros e aosestrangeiros residentes no País a inviolabilidade do direito àvida, à liberdade, à igualdade, à segurança e à propriedade,nos termos seguintes:
V - é assegurado o direito de resposta, proporcional ao agravo,além da indenização por dano material, moral ou à imagem;
X - são invioláveis a intimidade, a vida privada, a honra e aimagem das pessoas, assegurado o direito a indenização pelodano material ou moral decorrente de sua violação;
XXVIII - são assegurados, nos termos da lei:a) a proteção às participações individuais em obras coletivas eà reprodução da imagem e voz humanas, inclusive nasatividades desportivas; ”
“Art. 7º São obras intelectuais protegidas
as criações do espírito, expressas por
qualquer meio ou fixadas em qualquer
suporte, tangível ou intangível, conhecido
ou que se invente no futuro, tais como:
VII - as obras fotográficas e as produzidas
por qualquer processo análogo ao da
fotografia;”
“Art. 24. São direitos morais do autor:
VII - o de ter acesso a exemplar único e raro da
obra, quando se encontre legitimamente em
poder de outrem, para o fim de, por meio de
processo fotográfico ou assemelhado, ou
audiovisual, preservar sua memória, de forma
que cause o menor inconveniente possível a seu
detentor, que, em todo caso, será indenizado de
qualquer dano ou prejuízo que lhe seja
causado.”
“Art. 44. O prazo de proteção aos direitos
patrimoniais sobre obras audiovisuais e
fotográficas será de setenta anos, a
contar de 1° de janeiro do ano
subseqüente ao de sua divulgação.”
“Art. 46. Não constitui ofensa aos direitos
autorais:
I - a reprodução:
c) de retratos, ou de outra forma de
representação da imagem, feitos sob
encomenda, quando realizada pelo
proprietário do objeto encomendado, não
havendo a oposição da pessoa neles
representada ou de seus herdeiros;”
“Art. 48. As obras situadaspermanentemente em logradourospúblicos podem ser representadaslivremente, por meio de pinturas,desenhos, fotografias e procedimentosaudiovisuais.”
“Art. 79. O autor de obra fotográfica tem direito areproduzi-la e colocá-la à venda, observadas asrestrições à exposição, reprodução e venda deretratos, e sem prejuízo dos direitos de autorsobre a obra fotografada, se de artes plásticasprotegidas.
§ 1º A fotografia, quando utilizada por terceiros,indicará de forma legível o nome do seu autor.
§ 2º É vedada a reprodução de obra fotográficaque não esteja em absoluta consonância com ooriginal, salvo prévia autorização do autor.”
“Art. 90. Tem o artista intérprete ou
executante o direito exclusivo de, a título
oneroso ou gratuito, autorizar ou proibir:
[...]
§ 2º A proteção aos artistas intérpretes ou
executantes estende-se à reprodução da
voz e imagem, quando associadas às suas
atuações.”
Consulta sobre o uso de imagem para a
realização de filmes e fotografias em áreas
internas e externas de edifícios da
Universidade de São Paulo. Quais seriam
os procedimentos legais? O que deve ser
analisado?
Em quais situações a administração
poderia permitir que particulares
retratassem por processos audiovisuais as
dependências das repartições públicas, o
interior de seus edifícios ou de edifícios
que não se localizam em logradouros
públicos?
Segundo Código de Ética da USP, osartigos 29 a 31 que tratam do uso daimagem da instituição, existem trêshipóteses:
• para fins culturais e didáticos
• para fins puramente comerciais
• finalidade cultural, porém comcaráter comercial subjacente
Consulta sobre os direitos autorais do
acervo de projetos originais de arquitetura
quanto ao termo de responsabilidade de
uso de imagens e solicitação de análise da
minuta utilizada para autorização.
“[...] a Unidade deverá obter dos titulares
dos direitos morais (autores ou herdeiros)
a devida autorização para ceder imagens e
fotos para terceiros (a totalidade dos
arquivos). Caso não consiga as
autorizações, só poderá ceder parte dos
arquivos.”
“6. Não entram na regra acima os acervos
que já se encontram em domínio público.”
Termo de Responsabilidade de Uso dasImagens do Serviço de Biblioteca eInformação da FAU-USP:
• responsabilidade administrativa, civile penal em caso de cópia indevida
• se o uso for comercial, a empresa seráa responsável pelo pagamento deeventuais direitos autorais
• citação e crédito à FAU-USP
Direitos autorais para uso de fotos e
imagens. A docente solicita autorização
para divulgar fotos em obra literária a ser
publicada e a orientação acerca das
normas aplicáveis na Universidade, sujeita
à manifestação da Comissão de
Orçamento e Patrimônio.
A USP tem normas próprias sobre
questões de direitos autorais, em seus
diferentes matizes (filmes, CD Rom,
livros, fotos, desenhos, ilustrações, etc.),
a exemplo do adotado para inventos?
Em caso negativo, como proceder em
relação ao termo de consentimento
solicitado pela Editora?
“[...] não temos no âmbito universitário
normas específicas a respeito de direitos
autorais, fazendo com que, por analogia, se
aplique a Resolução nº 3.428, de 12.05.88
(que dispõe sobre patentes de invenção
resultante de pesquisas realizadas na
Universidade de São Paulo e sobre a
participação do inventor em direitos e
obrigações nessas patentes) [...]”
Artigo 3º - Qualquer que seja o vínculo
do docente com a Universidade e seu
regime de trabalho, será assegurada a
divisão em partes iguais, entre a
Universidade e o inventor, dos proventos
de qualquer natureza que advenham da
utilização ou da cessão da patente.
Eu, ___________________________________________________, abaixoassinado (a), autorizo o ___________________________________________,sediada na cidade de ___________, Av._______________________, inscrita noCPF sob o nº________________________, a utilizar minhas imagens em seutrabalho acadêmico (TCC, Dissertação, Doutorado, e outros).
Autorizo que minhas imagens sejam utilizadas conforme a vontade dos autores deste trabalho - desde que não denigram a minha - por tempo indeterminado.
Declaro estar ciente do conteúdo da imagem, e de que não possuo qualquer direito autoral sobre o mesmo.
Atesto serem verdadeiras todas as informações fornecidas nesta Autorização.
________________, ____ de ________________ de 2013.
____________________________________
RG: CPF:
REFERÊNCIAS
Documento iconográfico
É todo material utilizado para ilustrar o seutrabalho, pintura, gravura, ilustração, fotografia,desenho técnico, diapositivo, diafilme, materialesteográfico, transparência, cartaz entre outros,que devem ser citados e referenciadosdevidamente.
Autor
Título (quando não existir, deve-se
atribuir uma denominação ou a indicação
Sem (sic) título, entre colchetes)
Data
Especificação do suporte
KOBAYASHI, K. Doença dos xavantes. 1980. 1
fotografia, color., 16 cm X 58 cm.
RIBEIRO, C.A. [Sem (sic) título]. 2003. 1
fotografia p&b, 15 cm X 25 cm.
FRAINPONT, E. Amilcar II. O Estado de S. Paulo, São
Paulo, 30 nov. 1998. Caderno 2, Visuais. p. D2. 1 fotografia,
p&b. Foto apresentada no Projeto ABRA/Coca-cola.
Em alguns casos, quando necessário, acrescentam-
se elementos complementares à referência para
melhor identificar o documento.
Exemplo
MATTOS, M.M. Vitória das matas. 2012. 1
fotografia, color., 16 cm X 38 cm. Coleção particular.
As referências devem obedecer aos padrões,
acrescidas das informações relativas à
descrição física do meio eletrônico
(disquetes, CD-ROM,online etc.).
Exemplo
ESTAÇÃO da Cia. Paulista com locomotiva elétrica e linhas de
bitola larga. 1 fotografia, p&b. In: LOPES, Eduardo Luiz Veiga.
Memória fotográfica de Araraquara. Araraquara: Prefeitura
do Município de Araraquara, 1999. 1 CD-ROM.
Quando se tratar de obras consultadas online, asreferências devem obedecer aos padrões,acrescidas das informações relativas ao endereçoeletrônico.
Exemplo
STOCKDALE, R. When’s recess? [2002?]. 1 fotografia, color. Disponível em: <http://www.webshots.com/g/d2002/1-nw/20255.html>. Acesso em: 13 Jan. 2001.
CITAÇÃO
É a menção de informações extraídas de
outras fontes, utilizadas com o objetivo de
comentar ou ilustrar o texto. Seguem a
mesma entrada das referências e podem
aparecer no texto ou em notas de rodapé.
Foto 10 – Propaganda de
catálogo, venda de elementos
construtivos como a
“balaustrada”
Fonte: Amaral (1994, não
paginado)
No texto:
AMARAL, A. Arquitetura neocolonial:
América Latina, Caribe, Estados Unidos.
São Paulo: Memorial Fondo de Cultura
Econômica, 1994.
Nas referências:
Exemplo
No texto: Nas referências:
Exemplo
Foto 11 – Trio embalo
maluco
Fonte: Pape (1983)
PAPE, L. Lygia Pape. Fotografia de Ana
Vitória Mussi, Beto Felício, Lygia Pape e
Maurício Cirne. Apresentação de Mario
Pedrosa e poemas de Luiz Otávio
Pimentel. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1983.
(Coleção Arte Brasileira
Contemporânea).
Século XIXPictorialismo (1880-1920):
Fotografia como obra de arte, como uma pintura ou um desenho;
“[...] surgiu como um movimento elitista entre fotógrafos quequeriam marcar distâncias com uma prática fotográfica convencionaltanto entre profissionais como entre os novos e numerososaficionados que tinham sido lançados para tirar fotografias com asnovas câmeras.” (GARCÍA FELGUERA, 2011, p. 239-240, traduçãonossa)
Fotografia (parcialidade e produção rápida) x pintura (totalidadee produção “lenta”) (ROUILLÉ, 2009)
Primeiras ciências a utilizarem aparelhos fotográficos:Astronomia e Medicina (ROUILLÉ, 2009)
Fonte: García Felguera
(2011)
Início do século XX
Dadaísmo: fotomontagem (montagem de negativos)
fotocolagem (“[…] composição de imagens
fotográficas recortadas e coladas conjuntamente, sejam essas
obras alheias ou realizadas previamente pelo próprio autor.”)
(SOUGEZ; PÉREZ GALLARDO, 2011, p. 310-311, tradução nossa)
A partir de meados do século XX
Arte americana (Expressionismo Abstrato, Pop Art, Hiper-
realismo)
Novo Realismo
Nova Figuração
Arte cotidiana ou do irrisório
O trabalho de Margareth Mead e GregoryBateson (1942) deu início a Antropologia Visual.
“Surgiu, então, uma nova utilização da imagemfotográfica, para além da mera ilustração doambiente e dos sujeitos envolvidos na pesquisade campo, levando em consideração a potênciafotográfica para a reflexão e também comoinstrumento fundamental nas investigações, poisconsidera o olhar fotográfico um ato criativo euma possibilidade de surpresa.” (MAURENTE;TITTONI, 2007, p. 33-34)
TÉCNICAS FOTOGRÁFICAS
Antropologia
“O uso das imagens pode informar dadosetnográficos com a mesma propriedade quetextos escritos para alguns pesquisadores dasCiências Sociais, como também podedesvendar o processo de comunicação deidéias, que é o que forma a base do encontroetnográfico. A fotografia é um processo deabstração legítimo da observação, poistransforma dados comuns emcircunstâncias para a elaboração daanálise na pesquisa.” (ALMEIDA, 2007, p. 83,grifo nosso)
Neste contexto, a fotografia permite obtermais informações sobre um paciente,contribuindo para o estabelecimento de umdiagnóstico preciso, bem como permiteavaliar seu progresso.
Porém, só é possível acessar os dados dasfotografias disponíveis, que geralmente sãotiradas por terceiros. Além disso, aperspectiva de tempo nem sempre éobservada. Juntos, esses fatores dificultam aorganização dos dados.
Método autofotográfico: fotografias tiradas pelos
participantes que retratam um lugar específico ou o
próprio autor.
Vantagens:
Superação de problemas de comunicação verbal.
Desvantagens:
“[...] disponibilidade de pessoas, cenas ou objetos
apropriados para representar os diferentes
conceitos e o número reduzido de participantes.”
(NEIVA-SILVA; KOLLER, 2002, p. 246)
Século XIX
Reprodução de edifícios, com foco na paisagem
e local onde estavam inseridos.
Século XX
“[...] uma mudança de sensibilidade e
intenções, novas pesquisas e explorações
visuais, farão das formas arquitetônicas
pretextos para aproximações que não visem,
necessariamente, ao edifício em si.”
(CARVALHO;WOLFF, 2008, p. 144)
“Junto com a arquitetura, a presença de
pessoas, objetos, carros, animais, anúncios
e, principalmente, o recorte da cena
enfocada na fotografia, escondem e trazem
consigo, simultaneamente, a postura do
fotógrafo diante do quadro, sua ideação do
que comunicar, do que fazer ver.”
(CARVALHO;WOLFF, 2008, p. 151)
Fonte: Rouillé (2011, p. 150) Fonte: Rouillé (2011, p. 156)
Fonte: Rouillé (2011, p. 162) Fonte: Rouillé (2011, p. 170)
ALMEIDA, Simone Barreto de. O uso da fotografia na pesquisa. Diálogos possíveis, jul./dez. 2007, p. 83-95. Disponível em: <http://cidadaoemacao.fsba.edu.br/dialogospossiveis/artigos/11/07.pdf>. Acesso em: 22 abr. 2013.CARVALHO, Maria Cristina Wolff de; WOLFF, Silvia Ferreira Santos. Arquitetura e fotografia no século XIX. In: FABRIS, Annateresa (Org.). Fotografia: usos e funções no século XIX. São Paulo: Edusp, 2008. p. 131-172.GARCÍA FELGUERA, M ª de Los Santos. Arte y fotografía (I). El siglo XIX. In: SOUGEZ, Marie-Loup. (Coord.). Historia general de la fotografía. Madrid: Cátedra, 2011. p. 215-264.MAURENTE, Vanessa; TITTONI, Jaqueline. Imagens como estratégia metodológica em pesquisa: a fotocomposição e outros caminhos possíveis. Psicologia & Sociedade, v. 19, n. 3, p. 33-38, 2007. Disponível em: <http://www.scielo.br/pdf/psoc/v19n3/a06v19n3.pdf>. Acesso em: 22 abr. 2013.NEIVA-SILVA, Lucas; KOLLER, Sílvia Helena. O uso da fotografia na pesquisa em Psicologia. Estudos de Psicologia, v. 7, n. 2, 2002, p. 237-250. Disponível em: <http://www.scielo.br/pdf/epsic/v7n2/a05v07n2.pdf>. Acesso em: 22 abr. 2013.ROUILLÉ, André. Funções do documento. In: ________. A fotografia: entre documento e arte contemporânea. Tradução Constancia Egrejas. São Paulo: Senac, 2009. p. 97-134.SOUGEZ, Marie-Loup; PÉREZ GALLARDO, Helena. Arte y fotografía (II). In: SOUGEZ, Marie-Loup. (Coord.). Historia general de la fotografía. Madrid: Cátedra, 2011. p. 299-366.
