a fotografia esportiva e o momento decisivo

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  • 7/31/2019 A Fotografia Esportiva e o Momento Decisivo

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    XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

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    A Fotografia Esportiva e o Momento Decisivo1

    Pedro Revillion de Oliveira2Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul - PUCRS

    RESUMO

    O artigo3 objetiva relacionar a filosofia do momento decisivo, de Henry CartierBresson, e a fotografia de esportes.O estudo faz um breve resgate da histria da fotografia ecomo sua evoluo influenciou no desenvolvimento deste conceito difundido at hoje. Sodestacadas tambm algumas caractersticas e aplicaes na fotografia esportiva.

    PALAVRAS-CHAVE: esporte; momento decisivo; fotografia esportiva; Henry Cartier-Bresson

    Ari Gomes, um renomado fotgrafo esportivo, disse certa vez em uma entrevista,

    que em um evento esportivo que o profissional necessita avaliar ao mesmo tempo todos os

    aspectos que envolvem velocidade, profundidade de campo, luz e lentes. Quando se

    fotografa qualquer esporte, seja futebol, basquete ou vlei, a ao acontece de maneira

    rpida e imprevisvel: em um instante, um lance de disputa de bola pode estar acontecendoa metros de distncia da objetiva do profissional e em um piscar de olhos a bola atravessa o

    campo de jogo e qualquer jogador pode fazer um gol decisivo, uma cortada ou uma cesta da

    vitria. Esportes proporcionam vrias imagens de impacto e lances inusitados que geram

    grandes fotografias, no entanto, os momentos mais importantes so justamente esses

    decisivos, que definem o resultado de um jogo ou o influenciam diretamente.

    Quando o fotgrafo francs Henry Cartier-Bresson formulou a sua filosofia do

    momento decisivo, com certeza, ele no se referia aos esportes ou at mesmo a algumasituao especfica; mesmo porque, no h registro de qualquer fotografia esportiva de

    autoria atribuda a Bresson em toda a sua vida. No entanto, a sua filosofia se encaixa

    perfeitamente na temtica esportiva, mesmo que s avessas, j que esta teoria no foi

    idealizada para a fotografia esportiva. Esportes so eventos nicos, cada modalidade tem

    1 Trabalho apresentado no GP Fotografia do XII Encontro dos Grupos de Pesquisa em Comunicao, eventocomponente do XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.2 Mestrando do PPGCom da PUCRS, jornalista formado pela PUCRS e fotgrafo profissional, Porto Alegre,

    email: [email protected] Artigo realizado a partir do trabalho de concluso de curso do autor na Faculdade de Comunicao Social daPUCRS

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    suas particularidades mas, em geral, eles so disputados de maneira rpida e emocionante.

    Em qualquer esporte est em jogo, ganhar ou perder, sofrer e sorrir so estes momentos

    singulares e decisivos que no ocorrem com frequncia no cotidiano da maioria das

    pessoas.Para capturar esses momentos, o fotgrafo deve estar muito atento a todos estes

    acontecimentos, pois a qualquer momento uma imagem de extremo valor surge lente do

    profissional. Neste artigo analisaremos justamente o conceito de momento decisivo e sua

    relao com a fotografia esportiva. Antes, no entanto, se faz necessria uma breve retomada

    na histria da fotografia para melhor compreenso das relaes aqui propostas.

    Desde sua criao no sculo XIX a fotografia evoluiu consideravelmente em todos

    os aspectos. Porm durante esse perodo, podemos apontar dois principais momentos de

    avano na campo da foto. O primeiro quando se comeam a produzir as primeirascmeras com controle de velocidade, permitindo os fotgrafos a registrarem imagens em

    movimento.

    Para o fotojornalismo, a conquista do movimento revelou-se de importncia vital,uma vez que permitiu congelar a ao, imprimi-la numa imagem quase emtempo real, capturar o imprevisto, chegar ao instantneo e, com ele, acenar com aidia de verdade: o que assim capturado seria verdadeiro; a imagem nomentiria [...] (SOUSA, 2000, p.30)

    Aliado a isso tambm se destaca o desenvolvimento das lentes e materiais usados na

    fabricao. Neste mbito podemos destacar a Leica, uma mquina de pequeno formato e

    extrema qualidade, que acabou se tornando a mais usada entre profissionais da poca, entre

    eles, Henry Cartier-Bresson. Com esse avano no equipamento foi possvel fotografar

    temas diferentes aos comumente retratados, entre esses assuntos esto os eventos

    esportivos, que antes eram registrados na forma de retratos ou encenaes, onde o

    profissional recriava uma cena importante da partida com os jogadores envolvidos ou

    efetuava um retrato do principal atleta do confronto.

    O segundo momento crucial na evoluo da fotografia se d com o surgimento datecnologia digital. Os primeiros prottipos e experimentos surgiram no incio dos anos 80,

    com cmeras muito pesadas e baixssima qualidade de imagem. Foi somente nos anos 90

    que essa tecnologia chegou de fato s mos de amadores e profissionais. No fotojornalismo

    a mquina digital comeou a ser testada na Copa do Mundo de Futebol do Estados Unidos

    de 1994, mas o formato diferente do corpo de cmera e as dificuldades em se transmitir os

    fotogramas, resultou em seu pouco uso. Foi em outro grande evento esportivo que esta

    tecnologia comeou a chamar a ateno dos profissionais, nas olimpadas de Atlanta, em1996, vrios fotgrafos utilizaram o equipamento. As facilidades e vantagens apresentadas

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    pela fotografia digital acabaram por substituir todo sistema analgico, isso propiciou um

    novo tipo de fluxo no ato fotogrfico, o profissional no precisava mais se preocupar em

    trocar o filme ou avan-lo para a prxima exposio, tudo acontecia automaticamente e

    digitalmente.

    A era digital na fotografia com certeza serviu para facilitar a vida dos profissionais e

    amadores. Porm a revoluo aconteceu apenas no aspecto tcnico e maquinista da esfera

    fotogrfica: quem recorta a imagem no espao de tempo ainda quem opera a cmera. O

    ato fotogrfico faculdade nica e exclusivamente do fotgrafo, ele quem aperta o boto

    e decide quando tirar a foto. E foi justamente na primeira grande evoluo citada

    anteriormente que o papel do fotgrafo ganhou maior destaque, a fotografia estava

    mudando sua maneira de retratar os temas cotidianos. Com o advento das cmeras depequenos formatos e com objetivas permutveis, foi proporcionada ao fotgrafo uma gama

    de possibilidades de enquadramento, composio de luz e velocidade. Com estes novos

    adventos, alguns conceitos antigos da fotografia foram caindo, como o de realizar

    fotografias de um evento com a pessoas imveis para no se borrar a foto, a imagem

    deixava de ser apenas um registro e ganhava potencialidade narrativa. Aos poucos uma

    nova maneira de abordar os temas comeou a ser realizada pelos fotgrafos. Este novo

    perodo foi denominado de fotojornalismo moderno, ou fotojornalismo do instante,conceito que mais tarde foi definido por Cartier-Bresson como momento decisivo. Alm

    de Bresson, esse perodo revelou muitos fotgrafos icnicos neste ramo, como Robert Capa,

    Martin Munckasi, Waker Evans, entre outros.

    Inserido neste momento histrico de euforia pela fotografia, o francs Henry

    Cartier-Bresson inspirado por uma fotografia de Munckasi comeou a dar seus primeiros

    cliques. Bresson sempre foi amante das artes, gostava de pintar e desenhar, mas foi na

    fotografia que encontrou a maneira ideal para retratar o mundo, tinha o desejo de capturarnuma s imagem o essencial de uma cena que surgisse (BRESSON, 1996, p.16). Foi no

    incio dos anos 30 que ele comprou sua primeira Leica, equipamento que o iria acompanhar

    em toda sua trajetria: ela se tornou o prolongamento do meu olho e no me deixa mais

    (BRESSON, 1996, p.16). Com sua cmera de pequeno formato na mo, Bresson viajou

    pelo mundo atrs de imagens, trabalhou para as mais importantes revistas da poca e

    realizou inmeras reportagens fotogrficas.

    Bresson sempre se preocupou com o processo fotogrfico para chegar ao momento

    decisivo de uma cena. Para ele, na maioria das vezes o fotgrafo deve passar despercebido,

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    a abordagem deve ser feita a passos de lobo, aproximar-se sigilosamente como um gato e

    ter o olhar agudo, pois qualquer movimento brusco pode colocar a fotografia em risco:

    [...] um fotgrafo impaciente ou simplesmente apressado se cobre de ridculo, oque irremedivel. Se um dia ficou com pressa, e algum o notou com suamquina, s resta esquecer a fotografia, e deixar as crianas se aglutinarem ssuas pernas (BRESSON, 1996, p.20).

    Outra grande preocupao de Bresson era com a composio dos elementos na foto:

    Deve-se situar a mquina fotogrfica no espao em relao ao objeto, e comea ao grande domnio da composio. A fotografia para mim o reconhecimento darealidade de um ritmo de superfcies, de linhas ou de valores; o olho recorta oobjeto e o aparelho s tem de fazer seu trabalho: imprimir a deciso do olho napelcula (BRESSON, 1996, p.24).

    Esta preocupao com todo o processo fotogrfico pode ser muito bem percebida

    nas fotografias de Bresson. Em quase todas as imagens existe uma composio

    geometricamente perfeita, onde todos os elementos se encaixam em um momento nico e

    decisivo. Podemos citar como exemplo a fotografia clebre de um homem pulando uma

    poa d'gua na estao de trem de Saint-Lazare (foto 01), ou a imagem de uma bicicleta

    passando sob um lance de escadas (foto 02). Nestes dois exemplos podemos perceber a

    simplicidade e eficincia na composio dos elementos impressos nas fotografias.

    atrs da gare de Saint-Lazare, 1932 (foto 01) - fonte: www.alafoto.com

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    Contudo, no que consiste o momento decisivo to difundido de Bresson? A

    filosofia do momento decisivo pode ser resumida naquele instante nico, onde toda a

    essncia de um acontecimento se forma completamente diante da mquina. Fotografar num mesmo instante e em uma frao de segundo reconhecer um fato e a organizao

    rigorosa das formas percebidas visualmente que exprimem e significam este fato. No

    decorrer da ao existe um momento em que os elementos em movimento entram em

    equilbrio. A fotografia deve se aproveitar desta ocasio e eternizar tal instante (BRESSON,

    2009, p.4). Porm, Bresson aponta que para capturar o instante decisivo necessrio todo

    um processo fotogrfico que culmina no aperto do disparador e a captura do momento.

    justamente sobre esta ao que Dubois (1994) destaca:

    Antes: o fotgrafo decide em primeiro lugar fotografar (isso j no ocorre por si),depois escolhe seu sujeito, o tipo de aparelho, o filme, procura sua melhor lente,determina o tempo de exposio, calcula seu diafragma, comanda sua regulagem,posiciona seu foco, todas operaes e muitas outras ainda - constitutivas do atoda tomada e que culminam na derradeira deciso do disparo no momentodecisivo (DUBOIS, 1994, p.85).

    Hyres, Frana, 1932(foto 02) - fonte: www.alafoto.com

    No h nada no mundo que no tenha um momento decisivo (RETZ apud

    BRESSON, 1996, p.15). A citao do Cardeal de Retz est presente no captulo intitulado

    momento decisivo, do livro "Imaginrio Segundo a Natureza" de autoria do prprio

    Cartier Bresson. Esta afirmao, por mais simples que seja, exprime a simplicidade que a

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    filosofia do momento decisivo. Em qualquer ao realizada existe um instante decisivo, seja

    uma partida de futebol, uma manifestao poltica ou at mesmo a simples tarefa de

    estender as roupas em um varal, o instante est l, ele acontece durante uma ou mais vezes,

    resta ao fotgrafo estar preparado para capturar este momento.

    Contudo, importante ressaltar que o instante decisivo no aparece somente uma

    nica vez durante um acontecimento. Um evento to rico que d-se voltas em torno dele

    enquanto se desenvolve (BRESSON, 1996, p.17). No decorrer da situao acontecem

    vrios momentos decisivos que devem ser registrados, o fotgrafo somente deve guardar

    seu equipamento quando o evento em pauta chegar ao fim.

    Algumas vezes, a gente tem a impresso de que tirou a fotografia mais forte e,contudo, continua a fotografar, sem poder prever com certeza como o evento

    continuar a desenvolver-se. [...] preciso ter certeza, durante o trabalho, de queno se deixou um buraco, que tudo se exprimiu, pois depois ser tarde demais,no ser possvel retomar o acontecimento s avessas (BRESSON, 1996, p.18).

    Vamos tomar como exemplo uma partida de futebol. Um evento como este

    geralmente o preferido dos fotgrafos esportivos. Durante 90 minutos, 22 jogadores

    disputam um jogo de puro contato fsico onde a todo instante acontecem lances de impacto,

    vibraes e at brigas. Pode-se dizer que o momento mximo em uma partida o gol, por

    ele que os jogadores vibram, se emocionam e extravasam sua alegria. No entanto, em um

    evento como este, o gol pode no ser o momento decisivo da partida. Em algumas situaes

    existem casos marginais que se sobressaem importncia do resultado do jogo, como por

    exemplo, uma queda de arquibancada, alguma briga entre torcedores ou uma reao mais

    intensa de algum jogador dentro de campo. Como por exemplo, na final da Copa do Mundo

    de 2008. O jogador francs Zinedine Zidane4, um dos melhores do mundo na poca, atingiu

    com uma cabeada seu adversrio depois de ser provocado (foto 03). O fato marcou aquele

    jogo e somente um fotgrafo (entre cerca de 200 que cobriam a partida), o holands Peter

    Schols, conseguiu capturar aquele instante decisivo. Outro exemplo clssico do fotgrafobrasileiro Pedro Martinelli, que foi um dos poucos fotgrafos presentes no estdio a

    capturar a foto do goleiro Taffarel defendendo o pnalti cobrado por Massaro, na final da

    Copa do Mundo de 1994 (foto 04), e devido ao seu posicionamento e escolha de objetiva

    foi o nico a capturar essa cena de frente.

    4 Zinedine Zidane, jogador francs que j foi considerado o melhor do mundo no futebol, campeo mundial japosentado no esporte.

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    Cabeada de Zidane em seu adversrio na Copa do Mundo (foto Reuters) (foto 04)

    Fotografar esportes no uma tarefa fcil. Em quase todas modalidades, a ao

    ocorre de maneira muito rpida, quando voc menos percebe ela acontece sua frente, logo

    em seguida est a metros de distncia. O fotgrafo tem que estar atento a todo instante de

    um jogo, pois a qualquer momento pode acontecer um gol, uma jogada importante ou uma

    cesta decisiva. Por isso que a concentrao uma das caractersticas mais importantes na

    hora de fotografar. Fotgrafos esportivos so como atletas. Eles precisam da mira de um

    lanador de baseball, os reflexos de um armador de basquete, e da concentrao de um

    jogador de tnis 5 (KOBRE, 2008, p.97).

    Comparar um atleta a um fotgrafo pode parecer exagero inicialmente, no entanto

    existem muitas semelhanas entre estas duas partes. Para a realizao de um bom trabalhono campo do fotojornalismo esportivo necessrio muito treino. Assim como um jogador

    de qualquer modalidade, o fotgrafo necessita de muita prtica para conseguir um bom

    resultado no seu trabalho. Uma das melhores maneiras de exercitar a fotografia esportiva,

    presenciar treinamentos das equipes em pauta. Geralmente quando os atletas simulam

    situaes de jogo e o fotgrafo pode trabalhar sem a presso da cobertura de uma partida

    5Original na lngua inglesa: Sports photographers are like athletes. They need the aim of major league

    pitcher, the reflexes of a basketball guard, and the concentration of a tennis player.

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    oficial. Como destaca o fotgrafo Ivo Gonzalez, que j cobriu quatro Olimpadas e quatro

    Copas no Mundo em sua carreira.

    [...] o fotgrafo precisa desenvolver certas habilidades para conseguir captar omomento exato de um jogo de tnis ou uma prova de natao, por exemplo, e essemomento exato um dos elementos principais de uma boa fotografia de esportes.A foto feita no momento certo um dos requisitos do trabalho do fotgrafo deesportes[...](GONZALEZ, 2010, p.22).

    Outra semelhana entre jogador e fotgrafo quanto ao posicionamento. Ao

    fotografar qualquer esporte, o posicionamento chave para conseguir uma boa fotografia

    esportiva. No existe regra a ser seguida, depende do gosto de cada profissional eleger o

    melhor lugar para fotografar. A maioria dos esportes so disputados em ginsios, arenas ou

    estdios. Nesses locais o fotgrafo quase sempre pode se movimentar por todo o campo dejogo, buscando sempre a posio ideal para capturar os melhores momentos de uma partida.

    Goleiro Taffarel realizando defesa na Copa do Mundo de 1994, Pedro Martinelli (foto04) - fonte:www.pedromartinelli.com.br

    Outras duas caractersticas importantes que um profissional deve ter ao fotografar

    esportes so agilidade e reflexos rpidos. Isto se a inteno do fotgrafo registrar aquele

    exato instante em que o jogador chutou a bola para marcar o gol, ou o segundo em que uma

    moto derrapou devido a uma curva mal feita ou at mesmo aquele momento nico em que oatleta salta para a cesta da vitria. Enfim, para capturar esses momentos, o profissional

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    precisa estar extremamente atento ao jogo em disputa e o essencial: ter rapidez nos

    movimentos e se antecipar jogada. A chave para se conseguir grandes fotografias de

    esportes a antecipao. A antecipao requer prever no somente o que vai acontecer mas

    tambm onde vai acontecer. Voc deve basear esta previso no conhecimento do jogo, dos

    jogadores e dos treinadores6 (KOBRE, 2008, p.113).

    Existe um preceito entre os fotgrafos, e principalmente os de esportes de que: se

    voc viu a foto, voc no a tem. Em jogos disputados em alto nvel, a velocidade com que

    as jogadas acontecem muito grande. Quando o fotgrafo aperta o disparador, o sistema de

    espelhos sobe desobstruindo a entrada da luz pela lente para capturar a fotografia. Nesse

    instante em que o espelho est alto, o profissional no v o que foi fotografado. Por isso,

    muitas vezes, na hora de visualizar as fotos, nos deparamos com momentos que no vimosacontecer. Com a velocidade das cmeras hoje em dia, podendo tirar at 12 fotos por

    segundo fica mais fcil capturar momentos decisivos em um evento esportivo. Porm,

    importante salientar que no a mquina que faz um bom fotgrafo esportivo. A qualidade

    do equipamento um complemento habilidade do profissional, que deve ter o domnio de

    todas as faculdades tcnicas para realizar uma boa fotografia esportiva.

    Mas o que faz uma foto de esporte ter boa qualidade? Como quase tudo na

    fotografia, no existe uma conveno que defina a qualidade de uma foto esportiva. Noentanto, a demanda atual das redaes e sites que publicam fotos de eventos esportivos

    por aquelas imagens com o foco no local certo e que exprimam algum momento decisivo do

    acontecimento noticiado. A importncia da notcia no esporte geralmente envolve a

    captura de imagens em foco, com a ao congelada de jogadores suspensos no ar,

    disputando a bola7 (KOBRE, 2008, p.102). Em algumas situaes a representatividade da

    fotografia mais importante do que a qualidade tcnica da imagem. o caso de uma foto

    feita nas finais do campeonato de basquete dos Estados Unidos, a NBA, em 1998. A sriefinal estava em seu ltimo jogo e partida estava sendo decidida nos segundo finais, quando

    no ltimo segundo o jogador Michael Jordan arremessa para a vitria do seu time, o

    Chigago Bulls(foto 05). A imagem feita pelo profissional Fernando Medina est um pouco

    desfocada no jogador que arremessa e focada mais na torcida, mas sua composio, com o

    jogador,o cronometro e a apreenso dos torcedores exprime exatamente o momento

    6Original: The key to getting great sports photographs is antecipation. Antecipation requires predicting not

    only whatsgoing to happen but also where its going to happen. You must base this prediction on knowledge

    of the game, the players, and the coaches.7Original: The news approach to sports usually involves getting Sharp, freeze-frame action shots of players

    hanging suspended in midair, grasping for the ball.

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    decisivo da partida. Esportes em geral tendem a proporcionar belas imagens para

    fotgrafos. Disputas de bola acirradas, comemoraes exaltadas e cenas de desolao com a

    derrota. So esses instantes que mais chamam a ateno do espectador, que esperam no dia

    seguinte ao evento abrir o jornal ou o site e encontrar aquela cena que represente a sua

    opinio sobre o jogo disputado.O momento decisivo na fotografia de esporte tambm passa

    por quem recebe a foto, pois o receptor que ir identificar aquele momento decisivo na

    foto publicada. Por isso, fotgrafos esportivos (como outros profissionais), no podem

    nunca deixar de buscar o diferencial, o interessante, o emocional em suas fotografias.

    Como j dito, a preparao muito importante ao fotografar esportes. Alm de estar

    preparado fsica, mental e tecnologicamente, o fotgrafo precisa se preparar

    intelectualmente. Conhecer o jogo que vai fotografar essencial para obter um bomresultado na cobertura fotogrfica. Alguns esportes mais populares, como futebol, vlei e

    basquete, j tm suas regras e caractersticas conhecidas pelo senso comum. Mas ao

    fotografar uma modalidade desconhecida, o profissional deve sempre buscar informaes

    para complementar a qualidade de sua imagem, o conhecimento prvio do assunto acaba

    agregando alguma qualidade no resultado final do trabalho. Um exemplo prtico disto

    saber quando um treinador est com seu cargo a perigo. No decorrer do jogo, se seu time

    estiver ganhando ou perdendo, este tcnico esboar alguma reao que ilustre ou seu alviocom a vitria, ou desespero com a derrota.

    Cartier Bresson nunca fotografou um evento esportivo, ao menos no se tem registro

    de qualquer fotografia sua nesta rea. Se ele tivesse a oportunidade de fotografar alguma

    modalidade com as cmeras de alta velocidade hoje em dia, certamente ele se renderia

    tentao de deixar o dedo sobre o boto, na tentativa de capturar o melhor instante no jogo.

    Esportes de contato ou velocidade so disputados em uma srie de movimentos rpidos que

    se desenvolvem de uma maneira fluente e empolgante, ao pura. s vezes, h um grandelance que se destaca entre todos os outros ocorridos na partida, e outras vezes nada acontece

    no jogo, nem ao menos um gol, ou grito de vitria. Quem joga o jogo so os jogadores, no

    os fotgrafos. o atleta que est dentro de campo que decide quando dar um carrinho no

    adversrio, quando chutar a bola, para que lado comemorar, se ir sorrir ou se ir chorar.

    O fotgrafo se torna refm de todas essas aes do atleta.

    Na fotografia de esportes existe muito pouco espao para compor uma imagem, na

    maioria das vezes ela brota frente da lente do profissional. A ao se desenrola de uma

    maneira to rpida. que quase impossvel pensar em enquadramento e regras de

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    composio. O que o fotgrafo tem condies de fazer (e isto depende da ateno,

    qualidade e tcnica do profissional) jogar com alguns elementos que formam o quadro,

    como um goleiro desolado por levar o gol em um primeiro plano desfocado e o atacante

    comemorando ao fundo em foco, ou vice-versa. Na fotografia esportiva, como quase tudo

    na rea da fotografia, no existe uma regra especfica e absoluta que imponha alguma

    diretriz ao profissional que trabalha neste ramo. O momento decisivo no esporte ocorre

    antes do jogo comear, so as escolhas do profissional antes e durante o evento que

    influenciam diretamente a sua capacidade de capturar esses instantes nicos proporcionados

    pelo esporte. Como destaca o jornalista Nildo Teixeira no prefcio do livro "Fotografia de

    Esportes" de Ivo Gonzales:

    A velocidade, a abertura e, especialmente o foco, devem ser resolvidos no"momento decisivo", a partir de uma leitura prvia de luz do ambiente ondeacontece a competio. A expresso do atleta, a composio dos elementos, asregras bsicas - aquelas mesmas que existem para serem quebradas - oenquadramento perfeito, enfim, a plasticidade da imagem final pura intuio,observao, olhar - individualidades capazes de diferenciar um grande fotgrafode esportes. (GONZALEZ, 2010, p.19)

    O conhecimento do jogo, a prtica sobre o assunto fotografado, a preparao para ir

    ao campo, a escolha das lentes, o posicionamento no gramado, a relao com colegas de

    trabalho, enfim, todos esses pontos j conhecidos ajudam e melhoram a qualidade do

    trabalho dentro do evento esportivo.

    Cesta da vitria realizada por Michael Jordan, foto Fernando Medina (foto05) - fonte:www.blog.gettyimages.com

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    Henry Cartier Bresson pode no ter fotografado uma Olimpada ou uma Copa do

    Mundo, no entanto sua filosofia est presente direta e indiretamente nesses eventos. So

    momentos decisivos que decidem um campeonato ou uma disputa de medalha de ouro,

    milsimos de segundo podem ocasionar os resultados mais adversos no esporte. O fotgrafo

    precisa trabalhar em cima deste tempo disponvel para registrar o momento e transmitir para

    o mundo, em imagens, esse momento decisivo. Mesmo que a fotografia no esteja com

    todos seus elementos geomtricos alinhados ou o profissional no tenha esperado por horas

    a ocasio certa de apertar o boto, a fotografia fala por si s, ela foi feita no momento certo.

    Hoje em dia os profissionais se utilizam do motor da cmera para registrar mltiplos

    quadros por segundo, e em apenas um deles, a foto ideal est presente. O fotgrafo

    esportivo se utiliza de todos recursos de sua mquina digital para registrar todo o evento,porm, dentre todas as imagens feitas, uma se destaca: a do momento decisivo da partida

    em disputa.

    REFERNCIAS

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